85句雨的古诗30首精选好句

关于雨的诗词名句

1、诗句中带雨的诗

(1)、借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。——唐·杜牧《清明》雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。

(2)、翁卷《乡村四月》：绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。

(3)、桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。——《寄黄几复》宋·黄庭坚

(4)、人类智慧都包含在这五个字里：等待和希望。愿你在等待中迎来希望，愿你在春天里迎来幸福。

(5)、山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。

(6)、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。(杜牧《清明》)

(7)、(苏轼：《饮湖上初晴后雨》)江雨靡靡江草齐山色空蒙雨亦奇山雨欲来风满楼雨过天青云破处却话巴山夜雨时夜阑卧听风吹雨大雨落幽燕白雨乱珠跳入船好雨知时节夜来风雨声清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂.落花人独立，微雨燕双飞.七八个星天外，两三点雨山前.寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤.云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟东边日出西边雨，道是晴却有晴一蓑烟雨任平生也无风雨也无晴寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。

(8)、渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新。――――王维《送元二使安西》

(9)、(邵注)草堂水亭之槛，言凭槛眺望以遣心也。　　去郭轩楹敞，无村眺望赊。澄江平少岸，幽树晚多花。细雨鱼儿出①微风燕子斜。城中十万户，此地两三家②。　　(此章咏雨后晚景，情在景中。(，)中皆水槛前所眺望者。未联，遥应郭村，以见郊居之清旷。八句排对，各含遣心。)。　　①梁简文帝诗：“细雨阶前入。”②黄希曰：成都户十六万九百此云“城中十万户”，虽未必及其数，亦夸其盛耳。叶石林曰：诗语忌过巧，然缘情体物，自有天然之妙。如老杜“细雨鱼儿出，微风燕子斜”，此十字，殆无一字虚设。细雨着水面为沤，鱼常上浮而淰。若大雨，则伏而不出矣。燕体轻弱，风猛则不胜。惟微风乃受以为势，故又有“轻燕受风斜”之句。　　其二　　蜀天常夜雨①，江槛已朝晴。叶润林塘密②，衣干枕席清③。不堪祇老病，何得尚浮名。浅把涓涓酒④，深凭送此生⑤。　　(次章，说初晴晓景，下四言情。叶润承雨，衣干顶晴。老病忘名，酒送余生，此对景而遣怀也。)。　　①蜀中雅州，常多阴雨，号曰漏天。②王勃诗：“林塘花月下，别是一番春。”③陶潜诗：“夜中枕席冷。”④《杜臆》曰：浅把，见无奢愿也。⑤(远注)公诗喜用送字，如送老、送此生之类，然亦有本。谢脁诗“远近送春日”，沈约诗“送日隐高阁”，亦曾用之矣。-----------仇兆鳌《杜诗详注》-----------

(10)、山路元无雨，空翠湿人衣，(王维：《山中》)

(11)、望阙云遮眼，思乡雨滴心。____白居易《阴雨》

(12)、好雨知时节，当春乃发生。(杜甫《春夜喜雨》)

(13)、曾省惊眠闻雨过，不知迷路为花开。(唐·李商隐《中元作》)

(14)、(好美的意境)王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

(15)、沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。―――－志南和尚《绝句》

(16)、寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。(王昌龄《芙蓉楼送辛渐》)

(17)、“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”是千古传唱的名句，被誉为“绘尽江南春的神魄”。

(18)、安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。——杜甫《茅屋为秋风所破歌》

(19)、其雨其雨，杲杲出日。——《伯兮》先秦·佚名

(20)、最哀伤苦闷的春雨：红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。

2、雨的古诗30首

(1)、  -如果掩去作者的名字，读这首《临安春雨初霁》，也许会以为它并不是出自“铁马金戈”、“气吞残虏”的陆放翁之手。诗中虽然有杏花般的春色，却更隐含着“世味薄似纱”的感伤之情和“闲作草”“戏分茶”的无聊之绪。这是与高唱着“为国戍轮台”而“一身报国”的陆游的雄奇悲壮的风格特征很不一致的。首联开口就言“世味”之“薄”，并惊问“谁令骑马客京华”。陆游时年已六十二岁，不仅长期宦海沉浮，而且壮志未酬，又兼个人生活的种种不幸，这位命途坎坷的老人发出悲叹，说出对世态炎凉的内心感受。这种悲叹也许在别人身上是无可疑问的，而对于“僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台”的陆游来说，却显得不尽合乎情理。此诗是淳熙十三年陆游在山阴时奉诏入京，被任命为严州知州的时候所作。对于一生奋斗不息、始终矢志不渝地实现自己的报国理想的陆游来说，授之以权，使之报国有门，竟会引起他“谁”的疑问，不是有点奇怪吗？颔联点出“诗眼”。听了一夜的春雨，次日清晨又听到深巷叫卖杏花，淡雅的春意油然而生，令人想起江南湿漉漉、绿幽幽、亮晶晶、香喷喷的春色，浓而淡，淡而又深，深而且远。但细品一下，诗人听了一夜的春雨，并未入眠。在这春夜里他为何事辗转反侧呢？那远远传来的如断如续的卖花声，又能给他一些什么样的愉悦和抚慰呢？不能。只有诗人一个人在清幽得空寂的春晨中独自惆怅。接下去的头联不更道出了他的这种心情吗？“闲作草”、“戏分茶”，一生出入于战场生死，贯游于天南海北，时刻思虑着报国和爱民的陆游，竟也“闲”而又“戏”了！在诗人眼中，临安春色，何其清淡寡味，人情何其冷漠，世味何其索薄，壮志更是无从去提起一字，只有在“闲”“戏”中打发时光。尾联虽不象古人抱怨“素衣化为缁”(晋陆和作《为顾彦先赠好》：“京洛多风尘，素衣化为缁”)，却也声称清明不远，应早日回家，而不愿在所谓“人间天堂”的江南临安久留。诗人应召入京，却只匆匆一过，便拂袖而去。整个一首诗，虽然写春，却不是欢春；虽不是伤春，也是“薄”春。春天虽美，但在心情郁闷的作者心目中，却引不起多少留恋。在陆游的众多著名诗篇中，有壮怀激烈的爱国忧民之作，如《关山月》、《出篱门迎凉有感》；有寄梦抒怀、悲愤凄切之作，如《十一月四日风雨大作》，这些诗不是直抒胸臆，痛切陈词，就是笔墨纵横，抚古思今，都是雄壮的大气磅礴之作；作者也有优美淳朴的乡村生活描写，如《游山西村》；也有缅怀爱情、追思往日幸福的伤感之作，如《沈园》。等等这些，都与《初霁》极不相似。《初霁》没有豪唱，也没有悲鸣，没有愤愤之诗，也没有盈盈酸泪，有的只是结肠难解的郁闷和淡淡然的一声轻叹，“别是一番滋味在心头”。陆游自王炎调离川陕后，也于淳熙五年(１１７８)在蜀东归，在福建、江西、浙江一带做低级官吏。“怖惧几成床上伏，艰难何啻剑头饮”的处境，和在王炎手下得以重用的情形是大不一样的。淳熙十三年春，作者奉诏入京，接受严州知州的职务，在临安写了此诗。严酷的现实，使他不得不对朝廷对皇帝，对人生对社会作出一些阴暗的结论。与他的许多寄梦诗不一样，在深夜，万籁俱寂时，作者眼前没有现实生活的情景搅扰，可以对着旷远的星空和雨夜任意地幻想，说任何放言达词。而身在繁荣帝都，作者却身不由己。临安城虽然春色明媚，但官僚们偏安一隅，忘报国仇，粉饰太平。作者是时刻清醒的，他在表面的升平气象和繁荣面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聩，想到了自己未酬的壮志。但他既不能高唱，又无法托情梦，只好借春色说愁绪，把春天写成了无情之物。可以说《初霁》反映了作者内心世界的另一方面，作者除了在战场上、幕帐中和夜空下高唱报国之外，偶尔也有惆怅徘徊的时候。在几乎同时所作的《书愤》中，作者就截然不同地表现了一贯的豪情。《书愤》在一定意义上是作者对自己悲壮一生的总结。“早岁那知世事艰”，却终有胆量说“千载谁堪伯仲间”，把一生留给历史公断。《初霁》、《书愤》的比较可以显现出诗人感情思想的一个短时期的反复。陆游毕竟是陆游，他不会永久地停留在“闲”“戏”之上的。不久后他在严州任上，仍坚持抗金，并且付诸行动，表达于诗文，终于又被以“嘲咏风月”的罪名罢官。他的绵绵“杏花春雨”，在《十一月四日风雨大作》中，发展成了“铁马冰河入梦来”的急风暴雨。一个诗人的性格是复杂的，一个始终刚强不屈、矢志不渝的烈士，也难免间或惆怅抑郁。这种抑郁惆怅与其雄奇悲壮并不矛盾。唯其抑郁惆怅得苦不堪言，才有更强烈的情怀的喷发。诗中一开头就道“世味薄似纱”，正是作者对现实的否定，也体现出作者的刚直气节。诗末拂袖而去，也是诗人对浮华帝都的不屑。因此，透过原诗的表面，我们依稀仍可看见一个威武不屈的形象，这个形象才是作者真正的一贯的自己。(钱江潮)

(2)、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。―――――陆游《十一月四日风雨大作》

(3)、通过以上对诗句的分析，不难看出，杜甫是按这样一条情感思路来构思行文的，即盼雨——听雨——看雨——想雨。俗话说，“春雨贵如油”，不错的，对于这珍贵如油的春雨，众人皆盼，诗人亦然。

(4)、自当安蹇劣，谁谓薄世荣。韦应物《幽居》好雨知时节，当春乃发生。

(5)、大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。——白居易《琵琶行/琵琶引》

(6)、愁见滩头夜泊处，风翻暗浪打船声。——唐·白居易《浪淘沙》风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。

(7)、此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。

(8)、――――白居易〈〈钱塘湖春行〉〉月出惊山鸟，时鸣春涧中。―――――王维《鸟鸣涧》春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

(9)、主称会面难，一举累十觞。——唐·杜甫《赠卫八处士》千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

(10)、夜来风雨声，花落知多少。――――孟浩然《春晓》

(11)、微雨过，小荷翻。——《阮郎归·初夏》宋·苏轼

(12)、细雨湿衣看不见，闲花落地听无声《别严士元》

(13)、最凄迷寂寞的春雨词：春雨细如尘，楼外柳丝黄湿。

(14)、苍天降下丰足的雨水，各种各样的花卉挺拔茂盛。诗句写出春季雨露滋润大地，草木茁壮生长的情形。诗人在这里以“丰泽”代雨露，体现出苍天向大地布施的丰厚恩惠。而百卉正是在雨露的滋育下，破土而出，发芽、窜枝，乃至破苞吐蕊。“降”字生动地表现了诗人盼雨、喜雨的心情。“挺”字也再现出百花精神抖擞、欣欣向荣的景象。诗句注意文辞修饰，有一定的艺术表现力。注：昊天，苍天，天。泽，雨露。葳蕤(wēiruí)，草木茂盛的样子。

(15)、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。(杜牧：《清明》)

(16)、元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。——李清照《永遇乐·落日熔金》

(17)、(王维《送元二使安西》)水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。(苏轼：《饮湖上初晴后雨》)青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归.―――张志和《渔歌子》沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

(18)、杜牧在这首七绝中不仅描绘了明媚的江南春光，而且还再现了江南烟雨蒙蒙的楼台景色，使江南风光更加神奇迷离，别有一番情趣。“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”，首先诗人把我们带入了江南那花红柳绿的世界。

(19)、春雨沥沥，膏沐大地。万物在富涵情意的春雨滋润下茁壮生长，鲜花在默默无语的春雨浸染下吐蕊怒放。诗句写出春雨下万物和鲜花的欣欣向荣，以拟人手法写春雨的“有情”和“无语”，它无声无息地造福于他人，“如着意”和“自施工”便是这种不倦精神的写照，作者已将春雨人格化了。注：着意，用心。施工，下功夫。

(20)、春雨来了，在苍茫的夜晚，随风而至，悄无声息，滋润万物，无意讨“好”，唯求奉献。瞧，听雨情景作者体察得多么细致，就连春雨洒洒，静默无声也被诗人听出来了。

3、苏轼关于雨的诗词名句

(1)、风雨如晦，鸡鸣不已。——《风雨》先秦·佚名

(2)、已是黄昏独自愁，更著风和雨——宋·陆游《卜算子·咏梅》

(3)、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。——秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

(4)、后人又用作成都的别称。《春夜喜雨》是杜甫在唐肃宗(李亨)上元二年(761)春天，在成都浣花溪畔的草堂时写的。

(5)、渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新。――――王维《送元二使安西》

(6)、空山新雨后，天气晚来秋————(王维：《山居秋瞑》)

(7)、这首即兴小诗，写雨后漫步小园所见的残春之景。诗中摄取的景物很简单，也很平常，但平中见奇，饶有诗趣。

(8)、面对着灿烂的春天，诗人想痛饮几杯，却发现没有煮酒的工具。

(9)、——唐·崔颢《行经华阴》山头野火寒多烧，雨里孤峰湿作烟。闻道辽西无斗战，时时醉向酒家眠。

(10)、――――王维《送元二使安西》夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。―――陆游《十一月四日风雨大作》七八个星天外，两三点雨山前―――――辛弃疾《西江月》夜来风雨声，花落知多少。

(11)、雨催开了花，湿了柳，也留住了佳人。原来，史达祖是喜欢春雨的。

(12)、晓看红湿处，花重锦官城。——杜甫《春夜喜雨》

(13)、萧萧几叶风兼雨，离人偏识长更苦。——纳兰性德《菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨》

(14)、帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。

(15)、“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。”这里的雨也是适时而下，适应的是清明这个节气。同时，纷纷细雨，更让人在这样的一个节日里，在这样的环境中，心绪纷纷。

(16)、玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。——白居易《长恨歌》

(17)、――――孟浩然《春晓》清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。-----杜牧《清明》。关于"雨"的古诗或名言警句写雨的古诗

(18)、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。

(19)、一下雨，便下个没完没了。什么温柔，诗意都容易在这延绵不绝的雨季中消失殆尽。

(20)、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。杜牧：《清明》

4、关于雨的诗词名句并注明作者和出处

(1)、0叶珠垂滴水，檐绳下溜空。蝶濡飞不飏，花沾色更红。

(2)、空山新雨后，天气晚来秋————(王维：《山居秋瞑》)

(3)、――――孟浩然《春晓》水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。―――苏轼《饮湖上初晴后雨》山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍――――文天祥《过零丁洋》空山新雨后，天气晚来秋————王维《山居秋瞑》山路元无雨，空翠湿人衣————王维《山中》寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤———王昌龄《芙蓉楼送辛渐》自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。

(4)、(杜牧：《清明》)寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。(王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》)渭城朝雨泡轻尘，客舍青青柳色新。

(5)、水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。――――苏轼《饮湖上初晴后雨》

(6)、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。——宋代欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》

(7)、(张志和《渔歌子》)夜阑卧听风吹雨，铁马冰河人梦来。(陆游《十一月四日风雨大作》)清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

(8)、——唐·白居易《长恨歌》青草湖中万里程，黄梅雨里一人行。愁见滩头夜泊处，风翻暗浪打船声。

(9)、无奈朝来寒雨，晚来风。——《相见欢·林花谢了春红》五代·李煜

(10)、(注释)(1)天街：旧称帝都的城市。稣：牛羊奶中提炼出来的脂肪，即酥油。(译文)初春的小雨落到京城的街道上，犹如酥油一样柔腻光滑，绿茸茸的细草，远看似青，而近看似无。这种景致正是一年中最美的，胜过春末满城佛动着的如烟如雾的杨柳。　　这首小诗是写给水部员外郎张籍的。张籍在兄弟辈中排行故称“张十八”。诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：“艰穷怪变得，往往造平淡”(《送无本师归范阳》)。原来他的“平淡”是来之不易的。　　全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。试想：早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春在何处？连影儿也不见。但若是下过一番小雨后，第二天，你瞧吧，春来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印迹，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当你带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人象一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再象也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。　　这设色的背景，是那落在天街(皇城中的街道)上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色还能不新吗？又有这样的背景来衬托，那草色还能不美吗？　　临了，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳呢？已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。象这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。　　“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”(韩愈《春雪》)。这是一种心理状态。严冬方尽，余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”(韩愈《晚春》)，这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。　　所以，诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处。”是呀，一年之计在于春，而春天的最好处却又在早春。　　这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。　　(钱仲联徐永端)

(11)、昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。习习谷风，以阴以雨。

(12)、唐 杜牧《清明》：清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。释义：清明节这天细雨纷纷，路上远行的人好像断魂一样迷乱凄凉。

(13)、若问闲情都几许。一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。

(14)、唐 薛逢：滞雨通宵又彻明，百忧如草雨中生。释义：滞雨通宵未歇，直到天明，忧愁之久，内心无时无刻不被忧愁缠绕。

(15)、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。―――-志南和尚《绝句》

(16)、耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。——唐·白居易《上阳白发人》凉冷三秋夜，安闲一老翁。

(17)、天空下起了毛毛细雨，使原本清澈的春水渐渐混浊起来。农夫们伫立在水田埂上，相互告诉：稻芽露出水面了。诗句写春雨迷濛、稻芽萌生的暮春季节。诗人描写细致入微，用民间俗语，颇为新奇。“毛空”，指天空中的毛毛细雨;“针水”指象针一样的稻芽长出水面，皆为四川俗语。

(18)、夜来风雨声，花落知多少。――――孟浩然《春晓》

(19)、《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》

(20)、梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。——李清照《声声慢》

5、关于雨的诗词名句有哪些

(1)、昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。——《诗经·小雅·采薇》

(2)、人心失去就，贼势腾风雨。——《赠江夏韦太守良宰》唐·李白

(3)、最凄迷寂寞的春雨词：春雨细如尘，楼外柳丝黄湿。

(4)、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。张志和：《渔歌子》

(5)、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

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