113句朱自清的经典语录30字精选好句

朱自清的经典语录

1、朱自清的经典语录100句

(1)、6)去的尽管去了，来的尽管来着;去来的中间，又怎样地匆匆呢?早上我起来的时候，小屋里射进两三方斜斜的太阳。太阳他有脚啊，轻轻悄悄地挪移了;我也茫茫然跟着旋转。于是洗手的时候，日子从水盆里过去;吃饭的时候，日子从饭碗里过去;默默时，便从凝然的双眼前过去。我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去，天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我脚边飞去了。等我睁开眼和太阳再见，这算又溜走了一日。我掩着面叹息。但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了。

(2)、雨点连在一起像一张大网，挂在我的眼前。微风吹过，雨帘斜了，像一根根的细丝奔向草木、墙壁。

(3)、百年明日能几何，请君听我《明日歌》。明钱福《明日歌》

(4)、燕子去了，有再来的时候;杨柳枯了，有再青的时候;桃花谢了，有再开的时候。但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢?——是有人偷了他们罢：那是谁?又藏在何处呢?是他们自己逃走了罢：现在又到了哪里呢?

(5)、如何让几个场景之间产生层层递进的叠加关系，进而将情感推向高潮。

(6)、在文言信里，这一套儿有许多变化，表示写信人和受信人的身份。如给父母去信，就须用“敬禀者”，“谨此”，“敬请福安”，给前辈去信，就须用“敬肃者”，“敬请道安”，给后辈去信，就须用“启者”，“专泐”，“顺问近佳”之类，用错了是会让人耻笑的——尊长甚至于还会生气。

(7)、真正有智慧的人，都是尽量少言，不说，安心做自己的事，也不会去逞英雄，默默地继续前进。你看这个世界那一种艺术，不是需要安静去创造？当然也有一些欢快的艺术，需要在欢快的氛围里创造出来。

(8)、今天所做之事勿候明天，自己所做之事勿候他人。歌德

(9)、教育者须对于教育有信仰心，如宗教徒对于他的上帝一样……我斥责那班以教育为手段的人！我劝勉那班以教育为功利的人！我愿我们都努力，努力做到那以教育为信仰的人。

(10)、梅雨潭闪闪的绿色招引着我们；我们开始追捉她那离合的神光了。揪着草，攀着乱石，小心探身下去，又鞠躬过了一个石穹门，便到了汪汪一碧的潭边了。瀑布在襟袖之间；但我的心中已没有瀑布了。我的心随潭水的绿而摇荡。那醉人的绿呀，仿佛一张极大极大的荷叶铺着，满是奇异的绿呀。

(11)、一霎时，雨点连成了线，“哗”的一声，大雨就像天塌了似的铺天盖地从天空中倾泻下来。

(12)、拓展型的仿写思路：我们也可以将描写的人拓展到身边的任何一个人，情感上也可以多种多样。比如，兴奋的、愤怒的、沮丧的，等等。

(13)、生活中的各种过程都有它独立的意义和价值——每一刹那有每一刹那的意义与价值！每一刹那在持续的时间里，有它相当的位置。

(14)、我们明知那些歌声，只是些因袭的言词，从生涩的歌喉里机械的发出来的；但它们经了夏夜的微风的吹漾和水波的摇拂，袅娜着到我们耳边的时候，已经不单是她们的歌声，而混着微风和河水的密语了。于是我们不得不被牵惹着，震撼着，相与浮沉于这歌声里了。----《桨声灯影里的秦淮河》

(15)、去的尽管去了，来的尽管来着；去来的中间，又怎样地匆匆呢？早上我起来的时候，小屋里射进两三方斜斜的太阳。太阳他有脚啊，轻轻悄悄地挪移了；我也茫茫然跟着旋转。于是洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去。我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去，天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我脚边飞去了。等我睁开眼和太阳再见，这算又溜走了一日。我掩着面叹息。但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了。

(16)、夜幕垂垂地下来时，大小船上都点起灯火。从两重玻璃里映出那辐射着的黄黄的散光，反晕出一片朦胧的烟霭；透过这烟霭，在黯黯的水波里，又逗起缕缕的明漪。----《桨声灯影里的秦淮河》

(17)、神而明之，存乎其人，光辉也罢，倒楣也罢，平凡也罢，让他们各尽各的力去。

(18)、只要我们能善用时间，就永远不愁时间不够用。歌德

(19)、你的话应该像黑夜的星星，不应该像除夕的爆竹——谁稀罕那彻宵的爆竹呢？而沉默有时更有诗意。

(20)、(3)文章这样描写荷香：“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”这种断断续续，似有似无的感觉绝不会产生于书声琅琅的清晨，也不会产生于阳光刺目的中午，只能产生于“墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了”的寂静的月夜。我们再看另一个写花香的句子：“这里除了光彩，还有淡淡的清香，香气似乎也是淡紫色的，梦幻一般轻轻地笼罩着我。”(《紫藤萝瀑布》)这是灿烂阳光下的花香，紫色的花儿正“在和阳光互相挑逗”着，满目耀眼的紫色刺激得作者生出“香气也是淡紫色的”这样的感觉显得十分自然。

2、朱自清的经典语录30字

(1)、天际边滚来了团团乌云，一瞬间倾盆大雨，从天而降。

(2)、我国人对于说话的态度，最高的是忘言，但如禅宗“教”人“将嘴挂在墙上”，也还是免不了说话。其次是慎言，寡言，讷于言。这三样又有分别：慎言是小心说话，小心说话自然就少说话，少说话少出错儿。

(3)、这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电一般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。

(4)、沉默是一种处世哲学，用得好时，又是一种艺术。

(5)、一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。

(6)、现在过年，跟我们小时候对比一下，真的是没有了年味儿。在我们小时候过年，那是很有年味儿的，什么是年味儿？那就是如朱自清这句名言中所言，是热狂地期待着。

(7)、(1)“叶子出水很高，象亭亭的舞女的裙。”如果我们抛开特定的环境，用“青翠的玉盘”来比喻荷叶行吗？当然行，而且表现力还相当强。这样的描写既绘出了荷叶的色，又表现了荷叶的质，还状摹了荷叶的形。然而这种比喻只好在朝霞、夕照里，或蒙蒙细雨中，绝不能在淡淡在月光下。夜不辨色，更难辨质，月色中所见的荷叶，主要是其自然舒展的形态，与裙十分相似，更赋予叶子一种动感美。

(8)、像针尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间的流里，没有声响，也没有影子。

(9)、寡言是说话少，是一种深沉或贞静的性格或品德。讷于言是说不出话，是一种浑厚诚实的性格或品德。

(10)、路上只有我一人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉得是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可以理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。

(11)、为什么没能写完一本完整的小说呢？因为我这个人有个毛病，总喜欢写别人没怎么写过的，更喜欢把诗词融入进去，所以很容易写死，会走到写不下去的局面，因为没有人看，所以继续写下去的心情大减，加上每天也没有太多时间去写，所以一直陆陆续续想写，又几次断更，写不下去。

(12)、我也曾几度在花下徘徊：那时学生都上课去了，只剩我一人。暖和的晴日，鲜艳的花色，嗡嗡的蜜蜂，酝酿着一庭的春意。我自己如浮在茫茫的春之海里，不知怎么是好！

(13)、在每一只船从那边过去时,我们能画出它的轻轻的影和曲曲的波,在我们的心上这显着是空,且显着是静了。----《桨声灯影里的秦淮河》

(14)、《春》是一幅春光秀丽的画卷，《春》是一曲赞美青春的颂歌。

(15)、可别恼。看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。

(16)、时间最不偏私，给任何人都是二十四小时；时间也最偏私，给任何人都不是二十四小时。赫胥黎

(17)、沉默是一种处世哲学，用得好时，又是一种艺术。

(18)、从此我不再仰脸看青天，不再抬头看白水，只谨严着我双双的脚步，我要一步一步踏在土壤上，打上深深的足迹!朱自清

(19)、在逃去如飞的日子里，在千门万户的世界里的我能做些什么呢？只有徘徊罢了，只有匆匆罢了；在八千多日的匆匆里，除徘徊外，又剩些什么呢？

(20)、可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子，这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。

3、朱自清的经典语录简短

(1)、来稿请投：shiwenxuexi@1com

(2)、1)学习文学而懒于记诵是不成的，特别是诗。一个高中文科的学生，与其囫囵吞枣或走马观花地读十部诗集，不如仔仔细细地背诵三百首诗。类别:学习朱自清

(3)、(1)朱自清(1898年11月22日—1948年8月12日)，原名自华，号秋实，后改名自清，字佩弦。中国近代散文家、诗人、学者、民主战士。

(4)、雨滴就像千万个伞兵，从空中跳下来，安全地降落在地面上。

(5)、(注：该文段可用于“五年级下第五单元《把一个人的特点写具体》”、“六年级第八单元《有你，真好》”部分内容的仿写，或者其他写人类的文章)

(6)、成功=艰苦劳动+正确的方法+少说空话。爱因斯坦

(7)、你聪明的，告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？

(8)、4曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。

(9)、雨点儿落在我的头上、身上，我仰面向上，闭着眼，张着口品着那点点雨珠，顿时，我觉得自己仿佛在细雨的浇灌下又长了许多。

(10)、暗淡的水，像梦一般：那偶然闪烁着的光芒，就是梦的眼睛了。----《桨声里的秦淮河》

(11)、 洗手的时候，日子从水盆里过去;吃饭的时候，日子从饭碗里过去;默默时，便从凝然的双眼过去。我觉察他去得匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去。天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身边跨过，从我脚边飞去了。 等我睁开眼和太阳再见，这算又熘走了一日，我掩着面叹息。但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了。

(12)、你的话应该像黑夜的星星，不应该像除夕的爆竹——谁稀罕那彻宵的爆竹呢？而沉默有时更有诗意。

(13)、很多不好的经历，困难，挫折，看似很痛苦，但真正经历过得人都知道，没有那些经历，我们如今都不会变得如此强大。

(14)、风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味儿，还有各种花的香，都在微微润湿的空气里酝酿。鸟儿将巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙，唱出宛转的曲子，跟轻风流水应和着。

(15)、去的尽管去了，来的尽管来着，去来的中间，又怎样地匆匆呢?

(16)、文段中作者用了很多动词，把每一个小细节清晰的展现出来，使读者在阅读时，头脑中不由自主的就会浮现出对应的画面，从而产生共鸣。并且，这三个层次的情感层层递进，一步步将父亲对儿子的爱推向顶点。

(17)、 等到灯火明时，阴阴的变为沉沉了：黯淡的水光，象梦一般；那偶然 闪烁着的光芒，就是梦的眼睛了。

(18)、雨水洒下来，各种花草的叶子上都凝结着一颗颗晶莹的水珠。

(19)、踮着脚，伸着颈，只知道“等待”的人!他们事事都等待“明天”去做，“今天”却专作为等待之用；自然的，到了明天，又须等待明天的明天了。

(20)、时间就是生命，时间就是速度，时间就是力量。郭沫若

4、朱自清经典语录句子

(1)、做人做事，就应该如此，不能好高骛远，要脚踏实地，要做好眼前的事，更要做一件事，有一件事的样子。

(2)、很多人写任何文章，写信等，几乎是一个标点符号打到尾，全文读完，全是逗号，只有尾句来一个句号。这让人读来是什么感觉呢？相信这种感觉不如读书吧？更何况有些人的字写得很差，加上标点符号也不会打，那么读这种人的文章或是信，更是乏味。

(3)、生活中的各种过程都有它独立的意义和价值，每一刹那有每一刹那的意义与价值！每一刹那在持续的时间里，有它相当的位置。

(4)、去的尽管去了，来的尽管来着，去来的中间，又怎样地匆匆呢?----《匆匆》

(5)、当我们消磨时间的时候，时间也在消磨我们。锡特威尔

(6)、只知讲究修饰，嘴边天花乱坠，腹中矛戟森然，那是所谓小人；他太会修饰了，倒教人不信了。

(7)、我和你分别以后/的确有了长进了/大杯的喝酒/整匣的抽烟/这都是从前没有的/喝了酒昏昏的睡/烟的香真好/我的手指快黄了/有味有味/因为在这些时候/忘了你/也忘了我自己/朱自清珍惜时间的名言朱自清珍惜时间的名言

(8)、路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。

(9)、相信很多喜欢诗词的人都知道这位诗人是谁，他就是白居易。你看白居易写的《长恨歌》即便有些长，里面的字都是大家常见的字，也就是如朱自清所言一样都是用日常语言所用的声调。

(10)、我觉得人生的意义与价值横竖是寻不着的----《刹那》

(11)、我想，如果哪天我又开始写小说了，估计也就是写简单点，直白点，最好是忘记自己会写诗词，最好是不要整的太古典，那样，估计小说就会有人去看，去读。所以今天读了朱自清的语录，我本人就是很有感触，也希望大家不要去犯这样的错误。

(12)、雨水洒下来，各种花草的叶子上都凝结着一颗颗晶莹的水珠。雨如万条银丝从天上飘下来，屋檐落下一排排水滴，像美丽的珠帘。

(13)、4)燕子去了，有再来的时候;杨柳枯了，有再青的时候;桃花谢了，有再开的时候。但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢?是有人偷了他们罢：那是谁?又藏在何处呢?是他们自己逃走了罢：现在又到了哪里呢

(14)、这时候最热闹的，要数树上的蝉声和水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。

(15)、早上下过一阵小雨，现在虽放了晴，路上还是滑得很，两边地里的秋庄稼，却给雨水冲刷得青山绿水、珠烁晶莹，空气里也带有一股清新湿润的香味。

(16)、白天很多人看到别人怎么样，自己也想怎么样，但是只要到了晚上，静下心去想一想，就知道了自己有自己的路要去走，不能受别人影响活在别人阴影下，更不能活成别人想要看到的样子。

(17)、在过去新年里，年味是有鱼有肉。现在呢？家家户户每个月甚至每个星期，更有些人家里无肉不欢，每天都是鱼肉，那么更没有年味了。

(18)、有些人会说话不会作文，但也有些人会作文不会说话。

(19)、燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？

(20)、2)洗手的时候，日子从水盆里过去;吃饭的时候，日子从饭碗里过去;默默时，便从凝然的双眼过去。我觉察他去得匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去。天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身边跨过，从我脚边飞去了。等我睁开眼和太阳再见，这算又熘走了一日，我掩着面叹息。但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了。类别:时间朱自清

5、朱自清经典语录名句

(1)、这些诗词能够流传千古，多数就是因为很容易读，老百姓看了也能读，并且还能听得懂。记得有一位诗人，他就是一直要求自己写的每一首诗，写完就要读给很多不识字的人听，倘若他们听不懂，那么这首诗就作废，重新再写。

(2)、多年前踏上火车时，我还没有意识到，从此我的故乡没有春夏，只有秋冬。

(3)、我们明知那些歌声，只是些因袭的言词，从生涩的歌喉里机械的发出来的；但它们经了夏夜的微风的吹漾和水波的摇拂，袅娜着到我们耳边的时候，已经不单是她们的歌声，而混着微风和河水的密语了。于是我们不得不被牵惹着，震撼着，相与浮沉于这歌声里了。----《桨声灯影里的秦淮河》

(4)、8 月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。

(5)、不要老叹息过去，它是不再回来的；要明智地改善现在。要以不忧不惧的坚决意志投入扑朔迷离的未来。朗费罗

(6)、不论做任何事，衣食是根本，吃不饱穿不暖情况下，做任何事，都是艰难。你看我们当今的人，不都是如此，为了生活奔忙。

(7)、这样的错误，更多人都比较容易犯。包括我自己，虽然能保证每一个聊天都带标点符号，但不一定都打的准。包括我写的文章，虽然也有标点符号，但也不一定全部都准确。但不管怎么样，至少让人感觉这个态度在这里。

(8)、我被这景色吸引了，就打着伞来到附近的广场。来到那儿，简直跟仙境一般。

(9)、——是有人偷了他们罢：那是谁？又藏在何处呢？

(10)、荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。

(11)、气是敢做敢为，节是有所不为。----《论气节》

(12)、缄默是一种处世哲学，用得好时，又是一种艺术。朱自清

(13)、是啊，你如果把你的所有都给了别人，你对别人便没有了任何价值，就好比亲戚朋友，甚至爱情中，都是如此，一旦没有了价值而活着，便没有丝毫意义，亲戚朋友都会离开你，妻子都会离开你。

(14)、教育者须对于教育有信仰心，如宗教徒对于他的上帝一样……我斥责那班以教育为手段的人！我劝勉那班以教育为功利的人！我愿我们都努力，努力做到那以教育为信仰的人。——朱自清 《教育的信仰》

(15)、从此我不再仰脸看青天，不再低头看白水，只谨慎着我双双的脚步，我要一步一步踏在泥土上，打上深深的脚印！

(16)、春雨，像牛毛、像花针、像细丝，密密地斜织着。

(17)、我看见了“群羊”，在那淡远的扩原中，披着乳一样白，丝一样软的羽衣的小东西，真和浮在浅浅的梦里的仙女一样。----《背影荷塘月色》

(18)、这个世间向来就是如此，接近非常好，非常美的时候，也就是接近非常不好和非常丑的时候。因为世间万物发展就是如此，物极必反。所以美很脆弱，但不可征服。为什么不可征服呢？因为刹那也是永恒，就如很多人的爱情，短暂但却无可替代。

(19)、我看见了“群羊”，在那淡远的扩原中，披着乳一样白，丝一样软的羽衣的小东西，真和浮在浅浅的梦里的仙女一样。----《背影荷塘月色》

(20)、狂风卷着暴雨像无数条鞭子，狠命地往玻璃窗上抽。

(1)、7)从此我不再仰脸看青天，不再低头看白水，只谨慎着我双双的脚步，我要一不一不踏在泥土上，打上深深的脚印!类别:劳动朱自清

(2)、曲曲折折的荷塘上面，弥望⑷的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。

(3)、从前有位高僧，入山修道，道行甚高。后来见过俗世，“看见粉白黛绿，心便动了”。

(4)、生活中的各种过程都有它独立的意义和价值，每一刹那有每一刹那的意义与价值！每一刹那在持续的时间里，有它相当的位置。——朱自清#朱自清语录#

(5)、林语堂先生在《论语录体之用》(《论语》二十六期)里说过：一人修书，不曰“示悉”，而曰“你的芳函接到了”，不曰“至感”“歉甚”，而曰“很感谢你”“非常惭愧”，便是噜哩噜苏，文章不经济。“示悉”，“至感”，“歉甚”，都是文言信的程式，用来确是很经济，很省力的。但是林先生所举的三句“噜哩噜苏”的白话，恐怕只是那三句文言的直译，未必是实在的例子。我们可以说“来信收到了”，“感谢”，“对不起”，“对不起得很”，用不着绕弯儿从文言直译。——若真有这样绕弯儿的，那一定是新式的测字先生！这几句白话似乎也是很现成，很经济的。字数比那几句相当的文言多些，但是一种文体有一种经济的标准，白话的字句组织与文言不同，它们其实是两种语言，繁简当以各自的组织为依据，不当相提并论。白话文固然不必全合乎口语，白话信却总该是越能合乎口语，才越能“如面谈”。这几个句子正是我们口头常用的，至少是可以上口的，用来写白话信，我想是合式的。麻烦点儿的是“敬启者”，“专此”，“敬请大安”，这一套头尾。这是一封信的架子；有了它才像一封信，没有它就不像一封信。“敬启者”如同我们向一个人谈话，开口时用的“我对你说”那句子，“专此”“敬请大安”相当于谈话结束时用的“没有什么啦，再见”那句子。但是“面谈”不一定用这一套儿，往往只要一转脸向着那人，就代替了那第一句话，一点头就代替了那第二句话。这是写信究竟不“如面谈”的地方。现在写白话信，常是开门见山，没有相当于“敬启者”的套头。但是结尾却还是装上的多，可也只用“此祝健康！”“祝你进步！”“祝好！”一类，像“专此”“敬请大安”那样分截的形式是不见了。“敬启者”的渊源是很悠久的，司马迁《报任少卿书》开头一句是“太史公牛马走司马迁再拜言，少卿足下”，“再拜言”就是后世的“敬启者”。“少卿足下”在“再拜言”之下，和现行的格式将称呼在“敬启者”前面不一样。既用称呼开头，“敬启者”原不妨省去；现在还因循的写着，只是遗形物罢了。写白话信的人不理会这个，也是自然而然的。“专此”“敬请大安”下面还有称呼作全信的真结尾，也可算是遗形物，也不妨省去。但那“套头”差不多全剩了形式，这“套尾”多少还有一些意义，白话信里保存着它，不是没有理由的。

(6)、燕子去了，有再来的时候;杨柳枯了，有再青的时候;桃花谢了，有再开的时候。但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢?——是有人偷了他们罢：那是谁?又藏在何处呢?是他们自己逃走了罢：现在又到了哪里呢

(7)、小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。风轻悄悄的，草软绵绵的。

(8)、桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。

(9)、微风吹过，雨帘斜了，像一根根的细丝奔向草木、墙壁。

(10)、白天里一定要做的事，必定要说的话，现在都可不理。朱自清

(11)、燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？——是有人偷了他们罢：那是谁？又藏在何处呢？是他们自己逃走了罢：现在又到了哪里呢？

(12)、春雨亮晶晶的春雨，像一群天真烂漫的娃娃，在高空中云集，嬉戏而下，咿咿呀呀，欢蹦乱跳地扑进大地母亲的怀抱。春雨绵绵，像花针，如细丝，密密的斜织着。

(13)、骤雨抽打着地面，雨飞水溅，迷潆一片。秋雨如烟如雾，无声地飘洒在那空地上的瓦砾堆里、枯枝败叶上，淋湿了地，淋湿了房，淋湿了树。

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