116句孟浩然五言绝句的诗有哪些精选好句

孟浩然的诗五言绝句

1、孟浩然的诗五言绝句4句

(1)、第二句“日暮客愁新”，“日暮”显然和上句的“泊”“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿；也因为日落黄昏，江面上才水烟蒙蒙。同时“日暮”又是“客愁新”的原因。“客”是诗人自指。若按旧日作诗的所谓起、承、转、合的格式，这第二句就将承、转两重意思揉合在一句之中了，这也是少见的一格。之所以“日暮”会撩起“客愁新”，是因为本来行船停下来，应该静静地休息一夜，消除旅途的疲劳，不料在这众鸟归林、牛羊下山的黄昏时刻，那羁旅之愁又蓦然而生。这可类比《诗经》里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”(《诗经·王风·君子于役》)这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。

(2)、“夕阳无限好，只是近黄昏”，这两句近于格言式的慨叹涵义是十分深的，它不仅对夕阳下的自然景象而发，也是对自己，对时代所发出的感叹。

(3)、想起昨夜里风声紧雨声潇潇，花儿不知道被打落了多少。

(4)、这首诗看起来是写马，其实是借马来抒情，写投笔从戎、削平藩镇、为国建功的热切愿望。

(5)、千百年不断发生的事都有随着太湖上的水面浮浮沉沉，俱随着湖水向东流去。

(6)、    其诗清淡，长于写景，多反映山水田园和隐逸、行旅等内容，绝大部分为五言短篇，其中虽有愤世嫉俗之词，而更多属于诗人的自我表现。

(7)、元稹(zhěn)《行(xíng)宫》朝代:唐代

(8)、苍苍竹林寺(sì)，杳(yǎo)杳钟声晚。荷(hè)笠带斜阳，青山独归远。

(9)、若想把千里的风光景物看够，那就要登上更高的一层城楼。

(10)、五言绝句是绝句的一种，就是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，属于近体诗范畴。有仄起、平起二格。此体源于汉代乐府小诗，深受六朝民歌影响。到了唐代与近体律诗如孪生姐妹，并蒂双花，以其崭新的异彩出现在诗坛上。五言绝句仅二十字，便能展现出一幅幅清新的画图，传达一种种真切的意境。因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是其最大特色。　　五言绝句是绝句的一种，属于近体诗范畴。绝句，或称截句，断句，短句；或以为“截取律之半”以便入乐传唱，各家解释并不一致。绝句由四句组成，有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句、七言绝句，而六言绝句较为少见。五言四句而又合乎律诗规范的小诗，叫做五言绝句，简称五言绝句。　　从北周诗人庾信的一首题为“绝句”的五言诗来看，五言绝句不是唐代诗人创造的，其文体形式至少是南北朝末期就已形成了。“客游经岁月，羁旅故情多。近学衡阳雁，秋分俱渡河。”这是庾信的《和侃法师三绝》之一。此诗平仄粘缀，完全符合唐人格律，第四句尾是平声韵，第三句尾都用仄声字，诗题已称为“绝”。但在唐以前如此工整的五言绝句并不多，直到了初唐以后，产生了近体诗http://www.slkj.org/a/240html，五言绝句才被逐步地得以完善和定型，而此前的五言诗便通称为“五言古诗”或“五古”。　　由于受字数的限制，较之其他体制的诗歌，五言绝句在创作时对其语言和表现手法就要求得更加简练、概括，创作难度就更大。张谦宜对此就以“短而味长，入妙尤难”八字加以概括，因此，五言绝句自然而然的成为盛唐诗歌中最为璀璨的明珠，是唐诗中的精华。　　五言绝句古诗大全：　　《春晓》作者为唐朝文学家孟浩然。其全文古诗如下：　　春眠不觉晓，处处闻啼鸟。　　夜来风雨声，花落知多少？　　(翻译)　　春夜酣睡天亮了也不知道，醒来只听到到处有鸟儿啼叫。想起昨夜里风声紧雨声潇潇，花儿不知道被打落了多少。　　《静夜思》作者是唐代文学家李白。其全文古诗如下：　　床前明月光，疑是地上霜。　　举头望明月，低头思故乡。　　(翻译)　　明亮的月光洒在窗户纸上，好像地上泛起了一层霜。我禁不住抬起头来，看那天窗外空中的一轮明月，不由得低头沉思，想起远方的家乡。　　《登鹳雀楼》作者为唐朝文学家王之涣。其古诗全文如下：　　白日依山尽，黄河入海流。　　欲穷千里目，更上一层楼。　　(翻译)　　夕阳依傍着西山慢慢地沉没，滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。若想把千里的风光景物看够，那就要登上更高的一层城楼。　　《江雪》作者为唐朝文学家柳宗元。其全文古诗如下：　　千山鸟飞绝，万径人踪灭。　　孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。　　(翻译)　　所有的山，飞鸟全都断绝；所有的路，不见人影踪迹。江上孤舟，渔翁披蓑戴笠；独自垂钓，不怕冰雪侵袭。　　《登乐游原》作者为唐朝文学家李商隐。其全文古诗如下：　　向晚意不适，驱车登古原。　　夕阳无限好，只是近黄昏。　　(翻译)　　临近傍晚时分，觉得心情不太舒畅；驾车登上乐游原，心想把烦恼遣散。看见夕阳无限美好，一片金光灿烂；只是将近黄昏，美好时光将要结束。　　《寻隐者不遇》作者是唐代文学家贾岛。其全文古诗如下：　　松下问童子，言师采药去。　　只在此山中，云深不知处。　　(翻译)　　苍松下，我询问隐者的徒弟，他说师傅采药去了。就在这座山中，可是林深云密，我也不知道他到底在哪。　　《独坐敬亭山》作者是唐代文学家李白。其全文古诗如下：　　众鸟高飞尽，孤云独去闲。　　相看两不厌，只有敬亭山。　　(翻译)　　鸟儿们飞得没有了踪迹，天上飘浮的孤云也不愿意留下，慢慢向远处飘去。只有我看着高高的敬亭山，敬亭山也默默无Www.SLkJ.orG语地注视着我，我们谁也不会觉得满足。谁能理解我此时寂寞的心情，只有这高大的敬亭山了。　　《鹿柴》作者为唐朝文学家王维。其古诗全文如下：　　空山不见人，但闻人语响。　　返景入深林，复照青苔上。　　(翻译)　　空寂的山中不见一个人，只听到一阵人语声。太阳的一抹余晖返人深林，又照到林中的青苔上。　　《送崔九》作者为唐朝文学家裴迪。古诗全文如下：　　归山深浅去，须尽丘壑美。　　莫学武陵人，暂游桃源里。　　(翻译)　　你若要归山无论深浅都要去看看；山峦沟壑清净秀美要尽情地赏玩。千万别学陶渊明笔下那个武陵人，只在桃花源游了几天就匆匆出山。　　《竹里馆》作者为唐朝文学家王维。其古诗全文如下：　　独坐幽篁里，弹琴复长啸。　　深林人不知，明月来相照。　　(翻译)　　独自坐在幽深的竹林里，一边弹琴一边对天唱歌。深林中没有人与我作伴，只有天上的明月来相照。　　《终南望余雪》作者为唐朝文学家祖咏。其古诗全文如下：　　终南阴岭秀，积雪浮云端。　　林表明霁色，城中增暮寒。　　(翻译)　　终南山的北面，山色多么秀美；峰顶上的积雪，似乎浮在云端。雨雪晴后，树林表面一片明亮；暮色渐生，城中觉得更冷更寒。　　《山中送别》作者为唐朝文学家王维。其古诗全文如下：　　山中相送罢，日暮掩柴扉。　　春草年年绿，王孙归不归。　　(翻译)　　在深山中送走了好友，夕阳落下把柴门半掩。春草到明年催生新绿，朋友啊你能不能回还。　　《宿建德江》作者为唐朝文学家孟浩然。其全文古诗如下：　　移舟泊烟渚，日暮客愁新。　　野旷天低树，江清月近人。　　(翻译)　　把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。　　《渡汉江》作者为唐朝文学家宋之问。其古诗全文如下：　　岭外音书断，经冬复历春。　　近乡情更怯，不敢问来人。　　(翻译)　　我离开家乡到了五岭之外，经过了一个冬天，又到了春天。因为交通不便，我和家人没有联系，已经很长时间了。现在我渡过汉江赶回家乡去，怎知离家越近，心情就越紧张。因为怕伤了美好愿望，以致遇到同乡，也不敢打听家乡情况。　　《相思》作者为唐朝文学家王维。其古诗全文如下：　　红豆生南国，春来发几枝。　　愿君多采撷，此物最相思。　　(翻译)　　红豆树生长在南方，春天到了它将生出多少新枝呢？希望你多采摘一些红豆，它最能够引起人们的思念之情。　　《怨情》作者为唐朝文学家李白。古诗全文如下：　　美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。　　但见泪痕湿，不知心恨谁。　　(翻译)　　美人儿卷起珠帘一直等待，一直坐着把双眉紧紧锁闭。只看见她泪痕湿满了两腮，不知道她是恨人还是恨己。　　《鹿柴》作者为唐朝文学家王维。其古诗全文如下：　　空山不见人，但闻人语响。　　返景入深林，复照青苔上。　　(翻译)　　空寂的山中不见一个人，只听到一阵人语声。太阳的一抹余晖返人深林，又照到林中的青苔上。　　《八阵图》作者是唐代文学家杜甫。其全文古诗如下：　　功盖三分国，名高八阵图。　　江流石不转，遗恨失吞吴。　　(翻译)　　三国鼎立，孔明的功勋最为卓著，他创制的八卦阵，更是名扬千古。任凭江流冲击，石头却依然如故，千年遗恨，在于刘备失策想吞吴。　　《杂诗三首其二》作者为唐朝文学家王维。其古诗全文如下：　　君自故乡来，应知故乡事。　　来日绮窗前，寒梅着花未。　　(翻译)　　您是刚从我们家乡来的，一定了解家乡的人情世态。请问您来的时候我家雕画花纹的窗户前，那一株腊梅花开了没有。　　《送灵澈上人》作者为唐朝文学家刘长卿。其全文古诗如下：　　苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。　　荷笠带夕阳，青山独归远。　　(翻译)　　深青色的竹林寺里远远传来黄昏报时的钟声，你(指友人：灵澈上人)背着斗笠披着斜阳，独自向青山归去，越走越远。　　《问刘十九》出自唐诗三百首全集，其作者为唐朝文学家白居易。古诗全文如下：　　绿蚁新醅酒，红泥小火炉。　　晚来天欲雪，能饮一杯无。　　(翻译)　　新酿的米酒，色绿香浓；红泥炉的小火苗，烧得殷红。天色阴沉，貌似晚上要下雪，能否留下与我共饮一杯。　　《哥舒歌》出自唐诗三百首全集，其作者为唐朝文学家西鄙人。古诗全文如下：　　北斗七星高，哥舒夜带刀。　　至今窥牧马，不敢过临洮。　　(翻译)　　黑夜里北斗七星挂得高高，哥舒翰勇猛守边夜带宝刀。吐蕃族至今牧马只敢远望，他们再不敢南来越过临洮。　　《春怨》出自唐诗三百首全集，其作者为唐朝文学家金昌绪。其古诗词全文如下：　　打起黄莺儿，莫教枝上啼。　　啼时惊妾梦，不得到辽西。　　(翻译)　　我敲打树枝，赶走树上的黄莺，不让它在树上乱叫。它清脆的叫声，惊醒了我的梦，害得我在梦中不能赶到辽西，与戍守边关的亲人相见。　　《幼女才六岁》作者为唐朝文学家施肩吾。其古诗全文如下：　　幼女才六岁，未知巧与拙。　　向夜在堂前，学人拜新月。　　(翻译)　　幼小的女儿才刚刚六岁，还不知道什么是灵巧和笨拙。傍晚时分在院子里，她也学着大人的样子拜月乞巧。　　《田家》作者为宋朝文学家聂夷中。古诗词全文如下：　　父耕原上田，子劚山下荒。　　六月禾未秀，官家已修仓。　　(翻译)　　爸爸在山上耕田，儿子在山下开荒，都6月份了，地里的稻谷还没有抽穗，而官家收税的仓库已经修好了等待征敛。　　《昨日歌》作者是明代文学家文嘉。其古诗全文如下：　　昨日兮昨日，昨日何其好！　　昨日过去了，今日徒懊恼。　　(翻译)　　嘴里总是在说着昨天的成功事迹，但是昨天又在哪呢？昨天能成功，现在为什么不做点同样成功的事情？现在你的不切实际的回忆昨天往事，而你现在无为浪费的时间终究会变成你未来日子里的昨天。早知道当初你的成功事迹会让你像现在这样无所事事，那么你的昨日还不如做点平平淡淡的事呢！多做点平常的小事吧，也比只有一天光辉历史要强。别把昨天当今天，昨天只能成为过去。　　《今日歌》作者是明代文学家文嘉。其古诗全文如下：　　今日复今日，今日何其少！　　今日又不为，此事何时了。　　(翻译)　　总是今日又今日，今日能有多少呢！今天又不做事情，那么这件事情何时才，能完成呢？人这一生能有几个今日，今日不做事情，真是可惜啊！假如说姑且等。　　《梅花》作者是宋朝文学家王安石。其古诗全文如下：　　墙角数枝梅，凌寒独自开。　　遥知不是雪，为有暗香来。　　(翻译)　　那墙角的几枝梅花,冒着严寒独自盛开。为什么远望就知道洁白的梅花不是雪呢？因为梅花隐隐传来阵阵的香气。　　《江上》作者是宋朝文学家王安石。其古诗全文如下：　　江上漾西风，江花脱晚红。　　离情被横笛，吹过乱山东。　　(翻译)　　江面上吹过一阵秋风，江岸上的落花在夕照中纷纷飘落。离别之情让远去的笛声吹送，并随秋风吹到乱山的东面。　　《陶者》作者是宋朝文学家梅尧臣。其古诗全文如下：　　陶尽门前土，屋上无片瓦。　　十指不沾泥，鳞鳞居大厦。　　(翻译)　　烧瓦工人成天挖呀挖，门前的土都挖光了，可自家的屋上却没有一片瓦。那些富贵人家，十指连泥也不碰一下，却住在铺满瓦片的高楼大厦。　　《蚕妇》作者是宋朝文学家张俞。其古诗全文如下：　　昨日入城市，归来泪满巾。　　遍身罗绮者，不是养蚕人。　　(翻译)　　一个住在乡下以养蚕为生的妇女，昨天到城镇里去赶集并且出售蚕丝。回来的时候，她却是泪流不断，伤心的泪水把手巾都浸湿了。因为她在集市中看到，全身穿着美丽的丝绸衣服的人，根本不是像她这样辛苦劳动的养蚕人。　　《画》作者为唐朝文学家王维。其古诗全文如下：　　远看山有色，近听水无声。　　春去花还在，人来鸟不惊。　　(翻译)　　远看高山色彩明亮，走近一听水却没有声音。春天过去，可是依旧有许多花草争奇斗艳，人走近，可是鸟却依然没有被惊动。　　《山中》作者为唐朝文学家王维。其古诗全文如下：　　荆溪白石出，天寒红叶稀。　　山路元无雨，空翠湿人衣。　　(翻译)　　荆溪水流量一天比一天少，河床上露出了白色的石头，天气慢慢地变凉了，枝头的红叶渐渐稀少。弯曲的山路上原来没有下雨，可这浓浓的青松翠柏中烟雾迷蒙，水气很重，似欲流欲滴，才沾湿了行人的衣裳。　　《山中》作者为唐朝文学家王勃。其古诗全文如下：　　长江悲已滞，万里念将归。　　况属高风晚，山山黄叶飞。　　(翻译)　　长江好似已经滞流，在为我不停地悲伤。万里远游之人，思念着早日回归。更何况秋风风寒，黄叶在漫山飘飞。　　《易水送别》作者为唐朝文学家骆宾王。其全文古诗如下：　　此地别燕丹，壮士发冲冠。　　昔时人已没，今日水犹寒。　　(翻译)　　在这个地方荆轲告别燕太子丹，壮士悲歌壮气，怒发冲冠。那时的人已经都不在了，今天的易水还是那样的寒冷。　　《曲池荷》作者为唐朝文学家卢照邻。其全文古诗如下：　　浮香绕曲岸，圆影覆华池。　　常恐秋风早，飘零君不知。　　(翻译)　　荷花香气浮动盘绕在曲折的河岸，圆月笼罩着荷叶重重叠叠的覆盖在池塘上。常常害怕秋风早早的吹来，到那时只有荷叶飘零，君也不知道了。　　《悯农》作者为唐朝文学家李绅。其全文古诗如下：　　第一首：　　锄禾日当午，汗滴禾下土。　　谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。　　(翻译)　　农民在中午的时候在田地里除草，一滴滴的汗掉在了土地里。又有谁能知道这饭菜的来历，每一粒都是那么的辛苦。　　《听筝》出自唐诗三百首全集，其作者为唐朝文学家李端。其全文古诗如下：　　鸣筝金粟柱，素手玉房前。　　欲得周郎顾，时时误拂弦。　　(翻译)　　金粟轴的古筝发出优美的声音，那素手拨筝的美人坐在玉房前。想尽了办法为博取周郎的青睐，你看她故意地时时拨错了琴弦。　　《风》作者为唐朝文学家李峤。其全文古诗如下：　　解落三秋叶，能开二月花。　　过江千尺浪，入竹万竿斜。　　(翻译)　　风，能使晚秋的树叶脱落，能催开早春二月的鲜花，它经过江河时能掀起千尺巨浪，刮进竹林时可把万棵翠竹吹得歪歪斜斜。　　《采莲曲》作者为唐朝文学家刘方平。其全文古诗如下：　　落日清江里，荆歌艳楚腰。　　采莲从小惯，十五即乘潮。　　(翻译)　　《采莲曲》是乐府诗旧题，又称《采莲女》、《湖边采莲妇》等，为《江南弄》七曲之内容多描写江南采莲妇女的生活。历来写采莲曲的很多，但写得出色也颇不容易。而这首小诗只用了二十个字就维妙维肖地塑造了一个可爱的采莲劳动妇女形象。这具“象牙微雕”是从环境描写到人物外貌到人物心灵逐层深入，情景兼容，由于诗人择词炼字功力很深，使人恍若身历其境。诗的语言朴素自然，民歌味道很浓，寥寥数语，涵盖万千。　　《弹琴》出自唐诗三百首全集，其作者为唐朝文学家刘长卿。其全文古诗如下：　　泠泠七弦上，静听松风寒。　　古调虽自爱，今人多不弹。　　(翻译)　　七弦琴上弹奏出清幽的琴声，静静地听就像寒风吹入松林那样凄清。虽然我十分喜爱古老的曲调，但如今的人弹奏的不多了。　　《赠萧瑀》作者为唐朝文学家李世民。其全文古诗如下：　　疾风知劲草，板荡识诚臣。　　勇夫安知义，智者必怀仁。　　(翻译)　　在猛烈狂疾的大风中才能看得出是不是强健挺拔的草，在激烈动荡的年代里才能识别出是不是忠贞不二的臣。一勇之夫怎么懂得为公为国为民为社稷的正义的道理，而智勇兼具的人内心里必然怀有忠君为民的仁爱之情。　　《拜新月》作者为唐朝文学家李端。其全文古诗如下：　　开帘见新月，即便下阶拜。　　细语人不闻，北风吹裙带。　　(翻译)　　李端这首《拜新月》，纯用白描勾勒人物，通过娴美的动作、轻柔的细语和亭立的倩影，将人物一片虔诚纯真之情烘托而出，读之余音袅袅，如见其人，如闻其声。表面看，似即写作者之所见所闻，又全用素描手法，只以线条勾勒轮廓：隐秘处仍归隐秘，细节处只写细节。通过娴美的动作、轻柔的细语和亭立的倩影，人物一片虔诚纯真的高尚情感跃然纸上，沁人肌髓。这正是诗人高超艺术功力所在。　　《夜宿山寺》是唐朝文学家李白所著。其全文古诗如下：　　危楼高百尺，手可摘星辰。　　不敢高声语，恐惊天上人。　　(翻译)　　山上寺院的高楼真高啊，好像有一百尺的样子，人在楼上好像一伸手就可以摘下天上的星星。站在这里，我不敢大声说话，唯恐(害怕)惊动天上的神仙。　　《秋浦歌》是唐朝文学家李白所著。其全文古诗如下：　　白发三千丈，缘愁似个长。　　不知明镜里，何处得秋霜？　　(翻译)　　白发长达三千丈，是因为愁才长得这样长。不知在明镜之中，是何处的秋霜落在了我的头上。　　《剑客》作者是唐朝文学家贾岛。其全文古诗如下：　　十年磨一剑，霜刃未曾试。　　今日把试君，谁为不平事？　　(翻译)　　用了十年工夫磨制出一把宝剑，剑刃寒光闪闪却还没有试用过。今天，把它拿给您看，请告诉我谁有不平的事要伸张。　　《行宫》出自唐诗三百首全集，其作者为唐朝文学家元稹。其古诗全文如下：　　寥落古行宫，宫花寂寞红。　　白头宫女在，闲坐说玄宗。　　(翻译)　　空旷冷落的古旧行宫，只有宫花寂寞地艳红。几个满头白发的宫女，闲坐无事谈论唐玄宗。　　《塞下曲》作者为唐朝文学家许浑。其古诗全文如下：　　夜战桑干北，秦兵半不归。　　朝来有乡信，犹自寄寒衣。　　(翻译)　　桑干河北边一场夜战，秦地士兵一半未能归营。早晨后方送来一位士兵的家信，告诉他寒衣已经寄来。　　《何满子》出自唐诗三百首全集，其作者为唐朝文学家张祜。古诗全文如下：　　故国三千里，深宫二十年。　　一声何满子，双泪落君前。　　(翻译)　　故乡远隔三千里，(别了兄弟父母)；深宫幽闭二十年，(好比笼中鹦鹉)。听一声何满子曲，(不禁想我身世)；双眼落泪在君前。(你害得我多苦)！　　《玉台体·昨夜裙带解》出自唐诗三百首全集，其作者为唐朝文学家权德舆。古诗全文如下：　　昨夜裙带解，今朝蟢子飞。　　铅华不可弃，莫是藁砧归。　　(翻译)　　昨晚我裙带忽然松弛解开，早晨又看见蟢子双双飞来。要赶紧描眉擦粉梳妆打扮，莫非是我的丈夫快要回来。　　《爱碣石山》作者为唐朝文学家刘叉。其古诗全文如下：　　碣石何青青，挽我双眼睛。　　爱尔多古峭，不到人间行。　　(翻译)　　这首诗中所描写的山峭拔锋利，含有激愤不平之气。通过作者本人借此所抒发的思想、性格来看，他之所以这么喜爱碣石山，就是因为碣石山地处偏隅，却古老峻险，峭拔不群，正好使诗人触景生情，借以寄托自己所引以为豪的品格、情操。也正是由于这个缘故，诗人在结束自己的碣石山之行时，目光几乎都收不回来了。　　《闻雁》作者为唐朝文学家韦应物。其古诗全文如下：　　故园渺何处？归思方悠哉。　　淮南秋雨夜，高斋闻雁来。　　(翻译)　　故乡遥远，模糊不清，不知道在哪里啊？归家的思绪正无穷无尽。在淮河的南部下着冰冷秋雨的夜晚，我听到大雁的叫声由远而近的传来。　　《答李瀚》作者为唐朝文学家韦应物。其古诗全文如下：　　林中观易罢，溪上对鸥闲。　　楚俗饶词客，何人最往还。　　(翻译)　　在林子里看过一段穷究天人的《易经》之后，悠闲地来到溪边与鸥鸟相对。自古以来楚地就是词人墨客最多的地方，但是谁跟你最投契呢。　　《过山农家》作者为唐朝文学家顾况。其古诗全文如下：　　板桥人渡泉声，茅檐日午鸡鸣。　　莫嗔焙茶烟暗，却喜晒谷天晴。　　(翻译)　　当我走过横跨山溪上的木板桥时，有淙淙的泉声伴随着我；来到农家门前，太阳已在茅檐上空高照，鸡在咯咯鸣叫，像是在欢迎来客；山农陪伴我参观焙茶，深表歉意地说，不要嗔怪被烟熏了；到打谷场上，山农为天晴可以打谷而欣喜不禁。　　《山中杂诗》作者为宋朝诗人吴均。古诗词全文如下：　　山际见来烟，竹中窥落日。　　鸟向檐上飞，云从窗里出。　　(翻译)　　山与天相接的地方缭绕着阵阵岚气云烟，从竹林的缝隙里看洒落下夕阳的余晖。鸟儿欢快地在房檐上飞来飞去，洁白的云儿竟然从窗户里飘了出来。　　《咏史》作者为唐朝文学家高适。古诗词全文如下：　　尚有绨袍赠，应怜范叔寒。　　不知天下士，犹作布衣看。　　(翻译)　　像须贾这样的小人尚且有赠送绨袍的举动，就更应该同情范雎的贫寒了。现在的人不知道像范雎这样的天下治世贤才，把他当成普通人看待。

(11)、泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。

(12)、清娥画扇中，春树郁金红。出犯繁花露，归穿弱柳风。

(13)、分行接绮树，倒影入清漪。不学御沟上，春风伤别离。

(14)、千里神交，有如晤对，故人虽远在天涯，而相思却近在咫尺。

(15)、作者把小船停靠在烟雾迷蒙的江边，想起了以往的事情，因而以舟泊暮宿作为自己的抒发感情的归宿，写出了作者羁旅之思。

(16)、红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷(xi?)，此物最相思。

(17)、不管烈火怎样无情地焚烧，只要春风一吹，又是遍地青青的野草，极为形象生动地表现了野草顽强的生命力。

(18)、白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。

(19)、心绪伤感惆怅又逢上草木摇落凋零，我再也不愿听到这萧瑟的秋风。

(20)、释义：春夜酣睡天亮了也不知道，醒来只听到到处有鸟儿啼叫。

2、孟浩然五言绝句的诗有哪些

(1)、绿蚁新醅(pēi)酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？

(2)、全诗旨在写静，却以花落、月出、鸟鸣这些动的景物处理，使诗显得富有生机而不枯寂，更加突出地显示了春涧的幽静，极见诗人的禅心与禅趣。

(3)、0《登鹳雀楼》·王之涣白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。王之涣(688─742)，是盛唐时期的诗人，20岁，便能精研文章，未及壮，便已穷经典之奥。如此有才华之人，可惜终不见用，天也不假其年。这也是一切有才华的正直知识分子的常见结局。他的诗虽只流传下六首，但这寥寥数首，确为我国古典文学宝库的精华。沈德潜在《唐诗别裁》中选录这首诗时曾指出：“四语皆对，读来不嫌其排，骨高故也”。(是我国古典文学宝库的精华之一)

(4)、这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，却意味深长，耐人寻味。

(5)、春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。若无闲事挂心头，便是人间好时节。

(6)、王维在他的山水诗里，喜欢创造静谧的意境，这首诗也是这样。

(7)、这首诗非常注意抓住江上特有的景物，从视觉和听觉两个角度，扣住“秋天”这特定的节令特点，描绘江上的秋色，情景交融，寄寓深沉，表达出作者对亲人的思念之情。

(8)、            山光忽西落①, 池月渐东上。

(9)、这首诗描绘的是一幅风雪夜归图。前两句，写诗人投宿山村时的所见所感，后两句写诗人投宿主人家以后的情景。

(10)、终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。

(11)、移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。

(12)、危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。

(13)、北场芸藿罢，东皋刈黍归。相逢秋月满，更值夜萤飞。

(14)、《春晓》是唐代诗人孟浩然隐居在鹿门山时所作，诗人抓住春天的早晨刚刚醒来时的一瞬间展开联想，描绘了一幅春天早晨绚丽的图景，抒发了诗人热爱春天、珍惜春光的美好心情。首句破题，写春睡的香甜；也流露着对朝阳明媚的喜爱。

(15)、短短四句诗，在描绘了辛夷花的美好形象的同时，又写出了一种落寞的景况和环境，让人体会到一种对时代环境的寂寞感。

(16)、此诗表达作者在秋夜对隐居朋友的思念之情。在一首诗中展现了两个空间，既看到怀人之人，也看到被怀之人，既看到身边之景，也看到遥想之景，从而把异地相隔的人和景相连在一起。

(17)、飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。跳波自相溅，白鹭惊复下。

(18)、众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。

(19)、0《乐游原》·李商隐向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。这是一首久享盛名的佳作。乐游原在长安(今西安)城南，是唐代长安城内地势最高地，唐代诗人们在乐游原留下了近百首珠玑绝句，历来为人所称道，诗人李商隐便是其中之一。陈子昂一经登上幽州古台，便发出了“念天地之悠悠”的感叹，李商隐此诗的境界同样高远！许多评论家认为，在唐朝的优秀诗人中，他的重要性仅次于杜甫、李白、王维等人。(后两句更是千古名句)

(20)、松(sōng)下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。

3、孟浩然五言诗大全十首

(1)、移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。

(2)、孟浩然(689—740),名浩,以字行。襄州襄阳(今湖北襄樊)人,世称“孟襄阳”。曾隐居鹿门山。开元十六年(728),至长安应试,落第回乡。二十八年,友人王昌龄自岭南赦还,相见欢饮,食鲜疾发而卒,年五十二。孟浩然可谓一生布衣,过的虽是隐居与漫游生活,但并未忘情仕进。他和王维同为盛唐山水田园诗派的代表作家,并称“王孟”。他的诗风格冲淡清幽,但“冲淡中有壮逸之气”(《唐音癸签》卷五引《吟谱》)。尤工五言诗,现存诗二百六十余首,有《孟浩然集》传世。

(3)、木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。

(4)、北斗(dǒu)七星高，哥舒夜带刀。至今窥(kuī)牧马，不敢过临洮(táo)。

(5)、接下去诗人以一个对句铺写景物，似乎要将一颗愁心化入那空旷寂寥的天地之中。第三句写日暮时刻，苍苍茫茫，旷野无垠，放眼望去，远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。

(6)、夕阳无限好，只是近黄昏。五言绝句古诗入朝洛堤步月(上官仪)

(7)、这是孟浩然隐居在鹿门山时所作，诗人抓住春天的早晨刚刚醒来时的一瞬间展开联想，描绘了一幅春天早晨绚丽的图景，抒发了诗人热爱春天、珍惜春光的美好心情。

(8)、朗月伴秋凉。五言绝句古诗1终南望馀雪(祖咏)

(9)、            感此怀故人⑤, 终宵劳梦想⑥。

(10)、空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。

(11)、千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤州蓑笠翁，独钓寒江雪。

(12)、山中相送罢(bà)，日暮掩(yǎn)柴扉。春草明年绿，王孙归不归？

(13)、移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。

(14)、公元730年(唐玄宗开元十八年)孟浩然离开家乡赶赴洛阳，再漫游吴越，借以排遣仕途失意的郁闷。《宿建德江》应当就是在其漫游吴越时写下的，与《问舟子》是同一时期的作品。

(15)、此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。

(16)、清浅白石滩，绿蒲向堪把。家住水东西，浣纱明月下。

(17)、每一个作客他乡的人，大概都会有这样的感觉吧：白天倒还罢了，到了夜深人静的时候，思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波澜；何况是月明之夜，更何况是明月如霜的秋夜！

(18)、《宿建德江》是唐代诗人孟浩然创作的五言绝句。

(19)、 「送辛大之鄂渚不及」孟浩然 　　送君不相见，日暮独愁绪。江上空裴回，天边迷处所。 　　郡邑经樊邓，山河入嵩汝。蒲轮去渐遥，石径徒延伫。

(20)、也许我们并不是什么伟大的人，但总归该有点追求。

4、孟浩然的诗五言绝句大全

(1)、「送陈七赴西军」孟浩然 　　吾观非常者，碌碌在目前。君负鸿鹄志，蹉跎书剑年。 　　一闻边烽动，万里忽争先。余亦赴京国，何当献凯还。

(2)、北风吹白云，万里渡河汾。心绪逢摇落，秋声不可闻。

(3)、⑴建德江：指新安江流经建德(今属浙江)西部的一段江水。

(4)、玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。

(5)、北风吹卷着白云使之翻滚涌动，我要渡过汾河到万里以外的地方去。

(6)、古人非傲吏，自阙经世务。偶寄一微官，婆娑数株树。

(7)、客心争日月，来往预期程。秋风不相待，先至洛阳城。

(8)、这是一首夏日怀人诗。前六句叙夏夜南亭纳凉情景,恬静闲适,如诗如画。后四句写怀友人,情由景生,形诸梦寐,可见彼此相知之深,交情之厚。“恨无知音赏”,于平淡中寓不平,所谓“冲淡中有壮逸之气”,孟山人亦非浑身静穆!“荷风送香气,竹露滴清响”,向被誉为佳句,王寿昌更盛赞其“当与日星河岳同垂不朽”(《小清华园诗谈》卷下)。所以妙绝者,乃在此二句逼真地描绘了夏夜纳凉静谧闲适的意境。“开轩卧闲敞”,静卧养神,何劳睁目四视,但荷香而微,风送时闻;翠竹滴露,清脆悦耳,完全诉诸人的嗅觉听觉,“羲皇上人”夏夜纳凉悠闲自得的形象活现眼前。

(9)、昨日入城市，归来泪满巾。遍身罗绮(qǐ)者，不是养蚕人。五言绝句古诗宿建德江——孟浩然

(10)、0《悯农二首》·李绅锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。这首小诗在百花竞丽的唐代诗苑，与那些名篇相比算不上精品，但它却流传极广，妇孺皆知，不断地被人们所吟诵、品味，其中不是没有原因的。首先，这首诗所抒写的内容是人们经常接触到的最熟悉的事情。其次，把粒粒粮食比作滴滴汗水，真是体微察细，形象而贴切。最后，诗的语言通俗、质朴，音节和谐明快，朗朗上口，容易背诵，也是这首小诗长期在人民中流传的原因。(妇孺皆知)

(11)、白话文意思是：游人朱大你要到长安去，我有宝剑可值千金。现在我就把这宝剑解下来送给你，以表示我今生对你的友情。

(12)、现代解释：在苍松的带领下，我问隐士的儿子，他的主人去了哪里？他说主人去收药了。他指着山说：“在这座山上，但是森林很深，云层很密。我不知道他在哪里。

(13)、李商隐的这首绝句，“意极悲，语极艳”，在表现手法上很有特色。

(14)、孤云将野鹤，岂向人间住！莫买沃洲山，时人已知处。

(15)、 「江上别流人」孟浩然 　　以我越乡客，逢君谪居者。分飞黄鹤楼，流落苍梧野。 　　驿使乘云去，征帆沿溜下。不知从此分，还袂何时把。

(16)、但我只愿你，笑的时候不必拘束，哭的时候也不必压抑，一切随心。

(17)、明亮的月光洒在床前的窗户纸上，好像地上泛起了一层霜。

(18)、日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。

(19)、原文：松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。

(20)、移舟泊烟渚(zhǔ)，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。

5、孟浩然的五言古诗

(1)、寥(liáo)落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄(xuán)宗。

(2)、向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。

(3)、明代唐汝询《唐诗解》：客愁因景而生，故下联不复言情，而旅思自见。

(4)、苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带夕阳，青山独归远。五言绝句古诗7玉阶怨

(5)、故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。

(6)、终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。

(7)、江水江花、西风横笛，这些特有时令的特定景物，构成了一幅色彩浓烈的“江上秋意图”，具有鲜明的特色。

(8)、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？

(9)、离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。

(10)、长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。

(11)、孟浩然(689—740)，名浩，字浩然，号孟山人，襄州襄阳(现湖北襄阳)人，世称孟襄阳。因他未曾进入仕途，又称其为孟山人，是唐代著名的山水田园派诗人。

(12)、檐(yán)间清风簟(diàn)，松下明月杯。幽意正如此，况乃故人来。

(13)、昨天还记忆犹新的事情，仿佛一下子变得很遥远。

(14)、盛唐以前，五言绝句不但没有对仗，而且平仄也不讲究；自盛唐起，五言绝句通常严格遵守格律诗之规定。虽然盛唐之后也有极少数按古诗的作法写的不讲究平仄与对仗的“古体诗”，但此时绝大多数五言绝句已经是在格律上完美的近体诗。

(15)、月黑雁飞高，单于(chányú)夜遁(dùn)逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

(16)、情绪，是灵魂的自由，是生命中最美好的倾诉。

(17)、客心争日月，来往预期程。秋风不相待，先至洛阳城。

(18)、江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？

(19)、崔颢(hào)《长干(gān)行之一》朝代:唐代

(20)、全诗浑厚开阔的气势中，充满着淡淡的乡愁。虽没有直接提到思乡，只是一望再望，却也只见“花柳映边亭”，思乡之情一览无遗。

(1)、春末夏初景色不可谓不美，然而岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。

(2)、   孟浩然生活在盛唐，早年应进士举不第。40岁时，游长安，曾在太学赋诗，名动公卿。开元二十五年张九龄招其至幕府，后修道归隐。曾隐居鹿门山。

(3)、我希望我想念的人能多聚一聚，小小的红豆能吸引人们的向往。

(4)、功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。

(5)、新家孟城口，古木余衰柳。来者复为谁，空悲昔人有。

(6)、木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。

(7)、明明是思念，是爱一个人，却用了一个“恨”，所谓恨，是爱之极也。明明思念的对象已经呼之欲出了，却就不知恨谁。

(8)、古人非傲吏，自阙经世务。偶寄一微官，婆娑数株树。

(9)、有一首歌这样唱道：走遍天下的路，最美的还是故乡；喝遍天下的水，最甜的还是故乡。

(10)、雁尽书难寄，愁多梦不成。愿随孤月影，流照伏波营。

(11)、本诗是首千古传诵的名篇，平淡的语言娓娓道来，如清水芙蓉，不带半点修饰，完全是信手拈来！正是平平淡淡才是真。明人胡应麟说：“太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者。”王世懋认为：“(绝句)盛唐惟青莲(李白)、龙标(王昌龄)二家诣极。李更自然，故居王上。”这首《静夜思》就是一个榜样，所以胡氏特地把它提出来，说是“妙绝古今”。此诗极为流行，有唐人的地方就有这首诗。(中华第一诗！绝句的代表作！)

(12)、怀君属秋夜，散步咏凉天。空山松(sōng)子落，幽人应未眠。

(13)、若想把千里的风光景物看够，那就要登上更高的一层城楼。

(14)、马骄偏避幰，鸡骇乍开笼。柘弹何人发，黄鹂隔故宫。

(15)、玉阶生白露，夜久侵罗袜(wà)。却下水晶帘，玲珑望秋月。

(16)、由于绝句可以看作是律诗的截取，所以对于对仗的要求也就不太严格。因律诗是一般要求颔联和颈联对仗的，对于首联和尾联是否对仗并不作明确要求，那么当把绝句看作律诗的后半截时，就是一二句要对仗，三四句不用，如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山主人》；如果看作是律诗的首、尾两联则都不用对仗，如王维的《相思》；要是看作是律诗的前半截，则三四句要对仗，一二句不用，如孟浩然的《宿建德江》；若看作是颔联和颈联的截取，则都要对仗，如王之涣的《登鹳雀楼》。后两种情况不多见。

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