145句莎士比亚在文学史上的地位与意义精选好句

莎士比亚在文学史上的地位

1、莎士比亚的文学作品及地位

(1)、戏剧院校表演导演教学的高年级阶段有一个非常重要的教学内容，就是剧本片段和多幕剧的排演，通过排演，在熟悉戏剧规律、学习创造人物、掌握剧目排演基本规律的同时，也大量接触了世界名剧，为学生以后的发展打下基础。

(2)、哥特式恐怖小说的经典，在幽暗的魅力上要比此前这类作品中的任何一部都更令人惊骇。

(3)、《哈姆雷特》之后，莎士比亚的文风变化更多，尤其是后期悲剧中更富有感情的段落。英国文学评论家安德鲁·塞西尔·布拉德利将这种风格描述为“更紧凑、明快、富有变化，并且在结构上比较不规则，往往错综复杂或者省略”。在创作生涯后期，莎士比亚采用了很多技巧来达到这些效果，其中包括跨行连续、不规则停顿和结束，以及句子结构和长度的极度变化。完整地理解意思对听众是挑战。后期的传奇剧，情节及时而出人意料地变换，创造了一种末期的诗风，其特点是长短句互相综合、分句排列在一起，主语和宾语倒转、词语省略，产生了自然的效果。

(4)、韩愈是唐宋八大家之首，而在当时人来看，司马迁的文章还在他之前还在他之上。这就是为什么后来人推崇司马迁的文字为“雄、深、雅、健”。

(5)、作品融入民间故事、宗教典故等因素，巧妙地糅合现实与虚幻，展现出瑰丽的想象世界，成为20世纪最重要的经典文学巨著之一。

(6)、莎士比亚被称为“四个世纪以来，最懂人性的人。”

(7)、使百代而下，史官不能易其法，学者不能舍其书。六经之后，惟有此作。

(8)、通过描写汤姆叔叔等美国南方黑人奴隶的经历，控诉了当时美国的奴隶制度，在当时的社会语境下引发了强烈的骚动，间接推动了废奴运动的进行。

(9)、不可否认的是，一百多年的发展使我们与世界戏剧渐行渐远，逐渐成为两个不同的概念，可以作为经典的中国话剧作品寥寥可数，可以永续流传的作品更是寥若晨星，我们的戏剧作品还局限在表现一个思想概念或者褒扬一个可以作为标杆的好人。我们过去和现代的剧目在创作中或多或少带有思想的制约和表现手段的束缚，没有心无旁骛地追寻戏剧的本体，没有更多地去关心人本身，对剧中人物心灵深处的挖掘更是付之阙如。试想一下，我们有哪部剧作像《马克白》那样，对人内心深藏的欲望进行过解剖？有哪一部剧作像《哈姆雷特》第三幕那样，对母子关系做出那样残酷的揭示？我们的剧作更不曾有过像《李尔王》中李尔那样绝望情绪的表达。既然我们没有这样的剧作，而我们又认为莎翁是我们戏剧创作的榜样，那就应该将他的剧作当成我们戏剧人甚至是全民族的宝贵财富。

(10)、莎士比亚的戏剧在文艺复兴时期留下的印记，就像文艺复兴时期在他的作品上留下的印记一样巨大。莎士比亚在文艺复兴时期的剧作，以其复杂的人物塑造和丰富的语言运用，给这个时代和世界留下了难以磨灭的印记。《哈姆雷特》就是一个很好的例子。首先，哈姆雷特是一个非常复杂的人物，性格非常让人难以捉摸，剧中没有其他人物能够完全理解他。莎士比亚在他的戏剧中运用了感情现实主义，塑造了丰满的人物。哈姆雷特这个角色是莎士比亚在戏剧中运用丰富语言的一个很好的例子，这正是一种文学解放，莎士比亚戏剧创造了大量新词。

(11)、法律秘密的一部分，那就是，这是为你敞开，却又不能允许你进入。卡夫卡的思想里隐藏着：法律针对的恰好是那些不懂得法律的大多数人。

(12)、弗吉尼亚 • 伍尔夫VirginiaWoolf

(13)、1582年与一个农民之女安妮·海瑟薇结婚，1585年育有一子哈姆尼特·莎士比亚。1586或1587年他到了伦敦，当时戏剧正迅速地流行起来。他先在剧院当马夫、杂役，后入剧团，做过演员、导演、编剧，并最终成为剧院股东。

(14)、作品以日常生活为素材，一反当时流行的矫揉造作的写作方法，生动地反映了18世纪末19世纪初，保守和闭塞状态下的英国乡镇生活和世态人情。

(15)、莎士比亚有四大悲剧《奥瑟罗》、《李尔王》、《麦克白》、《哈姆莱特》

(16)、作为魔幻现实主义文学的远祖，通过描写人物的心理状态，反映了巴西推翻帝制、建立共和国前后的社会变化。

(17)、△列传 则是除了“宰制天下者”和他身边的重臣之外，还有一些人应该在历史留名，史官要把他完完整整地载记下来。

(18)、而这部“正史鼻祖”为什么能够成为正史的开山始祖呢？

(19)、这个神秘又丰饶的男人啊，有生之年，切不可与他擦身而过。

(20)、莎士比亚在戏剧发展史上的地位及其对戏剧艺术的贡献。现实主义与浪漫主义、幻想与现实相结合。 处理戏剧题材“点面成金”的技巧。情节的生动性与丰富性的完美融合。个性化的戏剧人物。

2、莎士比亚在文学史上的地位与意义

(1)、小说主角弗兰肯斯坦是个热衷于生命起源的生物学家，他怀着犯罪心理用尸体各个部分拼凑成一个巨大的怪物，他紧追不舍地向弗兰肯斯索要温暖和友情。

(2)、Ifearthynature;itistoofullo’themilkofhumankindness.(Macbeth)

(3)、中国最早的典籍是六艺，即诗、书、礼、乐、易、春秋。太史公在《史记》中明确地说“六艺于治一也”，用个“治”字贯穿六艺。

(4)、主要有《亨利四世》、《威尼斯商人》、《罗密欧与朱丽叶》等重要作品。

(5)、    恩格斯论“福斯塔夫式的背景”。莎士比亚喜剧的基本主题是爱情、婚姻和友谊。喜剧的浪漫主义的抒情气氛。喜剧中的正面人物问题。喜剧中的女性形象。《威尼斯商人》(1597)写友谊、爱情、仁慈和贪婪、嫉妒、仇恨之间的冲突，反映商业资本与高利贷资本的矛盾。

(6)、按照当时的标准，1597年时莎士比亚已经很富有了

(7)、假如按照莎翁所说：“最后的结果确定工作的成败”——那么确实，莎士比亚，他赢了。

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(9)、  莎士比亚历史剧探索了英国三百年的历史进程，再现了英国封建史上富有喜剧性的场面，反对封建暴君、封建集团的血腥战争，拥护“开明君主”和国家统一。《理查三世》(1592—1593)、《亨

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(11)、生也有涯。在一个人极有限的生命里，他所阅读的一切，塑造着他灵魂的面貌，决定了他将成为怎样的人。同样的，我们留给阅读的时间也十分有限——在特定的时空内，选择读这一本，也就意味着与另一本彻底绝缘。

(12)、一个维也纳公爵，在花园里被他的一个近亲毒死。克劳迪亚斯有罪，当时剧本正坐立不安，怀疑哈姆雷特的意图，中途离场。于是他派情人的父亲波洛尼厄斯，哈姆雷特去偷听哈姆雷特与王后的对话。王后劝王子不要发疯，哈姆雷特气喘吁吁，让王后照照镜子看看自己的灵魂，正好照着波洛涅斯偷看。哈姆雷特误杀了波洛尼厄斯，这些都是好的，他的叔叔克劳迪厄斯设计的。

(13)、在英美文化的传统里，读懂莎士比亚，似乎就掌握了进入英美文学的密匙。

(14)、这是莎士比亚献给不幸早夭的长子的一部世纪巨作

(15)、如果你也有话想说，可以通过读书群报名发言。

(16)、爱情力量使他们敢于面对家族的仇恨，敢于向生活中的障阻挑战。因而他们的死亡虽是生命的终结，却在道德上取得胜利，终于使敌对的家族言归于好。

(17)、主要有《哈姆莱特》、《李尔王》、《麦克白》、《雅典的泰门》等重要作品

(18)、准确深刻且通俗易懂，适合不同层次读者的阅读需要。

(19)、《哈姆莱特》的题材、故事情节、主题思想。哈姆莱特和克劳狄斯的斗争反映了资产阶级人文主义者和反动的封建王权之间的斗争。哈姆莱特是悲剧的中心人物，典型的新兴资产阶级人文主义思想家。

(20)、这样细致具体“舞台提示”的单一表达很大程度上限制了二度创作的想象力，甚至影响了后来话剧的发展进程，长久以来编剧都习惯以这样的方式表达自己对舞台二度创作的意图。

3、莎士比亚在文坛地位

(1)、这样量级感人的读书礼——皮面精装《莎士比亚全集》，数量不多，送完就木有啦~

(2)、“我快七十岁了，不想读坏东西如同不想过坏日子，因为时间不允许。”文学批评家哈罗德·布鲁姆在《如何读，为什么读》里这样写道。

(3)、景——大致和序幕相同，但是全屋的气象是比较华丽的。这是十年前一个夏天的上午，在周宅的客厅里。

(4)、我们大概是没机会再去纪念他们的“五百周年”了，但这份对历史的追忆，对文化的珍重，将一直绵延下去。

(5)、查尔斯•狄更斯CharlesDickens

(6)、内芯线装加固，内文采用70克特种胶版纸，文字清晰，不透墨，纸张反光小，如饥似渴地连续阅读三小时也不会两眼发黑。(小编亲测属实)

(7)、而莎士比亚真正意义上的地位奠定在18世纪末。那以前的他被视为杰出的剧作家，然而其地位永远无法与正统的诗人们相提并论。他的身份定位大概就是当时的“commonplayer”，以至于他死后出版的剧本用以往出版诗集才用的对开本来印刷都仿佛成了一种殊荣。在18世纪，随着英国殖民统治的全面强盛，米字旗插遍世界的盛况顺带推动了文化的大力输出。印度被殖民时期的英式学校里莎士比亚的剧本为必读书目：其中的对英国国家历史的描述显然被认为有助于人民国家意识的养成。这也许是文化帝国主义的表现，然而事实正是如此，莎士比亚有被珍视的价值，抹去曾经的殖民主义黑历史，现在的莎士比亚不需凭借外力就已经统治全球。

(8)、Thereisnothingeithergoodorbad,butthinkingmakesitso.

(9)、经历内心痛苦的忏悔后，他最终在基督徒索尼娅姑娘规劝下投案自首，被判流放西伯利亚。作品刻画犯罪后的心理变化，揭示俄国下层人民的苦难生活。

(10)、《哈姆雷特》之后，莎士比亚的文风变化更多，尤其是后期悲剧中更富有感情的段落。英国文学评论家安德鲁·塞西尔·布拉德利将这种风格描述为“更紧凑、明快、富有变化，并且在结构上比较不规则，往往错综复杂或者省略”。 在创作生涯后期，莎士比亚采用了很多技巧来达到这些效果，其中包括跨行连续、不规则停顿和结束，以及句子结构和长度的极度变化。完整地理解意思对听众是挑战。 后期的传奇剧，情节及时而出人意料地变换，创造了一种末期的诗风，其特点是长短句互相综合、分句排列在一起，主语和宾语倒转、词语省略，产生了自然的效果。

(11)、厄休拉 • 勒 • 奎恩UrsulaK.LeGuin

(12)、“宁肯失去印度，也不失去莎士比亚。”这是骄傲的英国人对于自家文豪的盛赞——印度当然是很快便失去了，莎士比亚却随着时间流逝而愈见其珍。

(13)、第追求自然的表演理论，认为演剧要真实，切忌过火。

(14)、莎剧给导演、演员提供了解释生活、表现生活，以及和现实生活结合的极大可能。我们无数次看过穿现代人服装演绎的莎剧，看过改编为世界各国故事和人物的莎剧，其中包括不少变为中国戏曲故事的莎剧；那句耳熟能详的“有一百个演员就有一百个哈姆雷特”，说明莎剧人物和剧本解释的无限可能性，以及导演创作的无限空间。而莎剧中体现出的人文主义思想更是我们戏剧作品中长期的欠缺。

(15)、此版《莎士比亚全集》，皮质风格，烫金工艺，由中国唯一获批印刷圣经的爱德印刷厂出品。套盒暖金色泽透出典雅花纹，庄重大气，作为给爱书人的一份厚礼，绝对拿得出手。

(16)、我们今天时代的警句，总要透着精刮、复杂、犀利，力求把话说得漂亮聪明。但在莎翁这里，一切归于至简。

(17)、 德里克 • 沃尔科特Derek Walcott

(18)、其次，再论金庸的小说。有些作家如王朔批判其庸俗，但我认为金庸的小说是大雅若俗，雅俗共赏。在雅俗取舍之间，雅的成分更多一些。首先看金庸的文字就相当典雅，其举例可以随手拈来，如描写完颜洪烈在醉仙楼观赏南湖“这醉仙楼正在南湖之旁，湖面轻烟薄雾，几艘小舟荡漾其间，半湖水面都浮着碧油油的菱叶，他放眼观赏，登觉心旷神怡。”未见王朔作品有如此功力。另外，金庸小说是相当有内涵的小说，其中国学经典、诗词歌赋、诸子百家、音乐书法、易经数理、茶酒之道……无所不包而又能切中肯紊。比如音乐描写，本人虽说不上博览群书，但也每天手不释卷，然平生只佩服三处文学作品对音乐的描写：一是《琵琶行》，二是刘鹗《老残游记》听戏，三是《笑傲江湖》之“聆曲”，也就是令狐冲与仪琳听“笑傲江湖曲”那段，由于篇幅限制就不再赘述了。对音乐这种抽象的东西，要为之用文字描写，难度极大，我认为就此而言，金庸当排在刘鹗之前。

(19)、描述了简妮离开家乡，投奔外界的刻骨铭心的爱情和信仰经历。穿插对于1920年代美国南方农村种族主义作斗争的故事，体现了追求自由、爱情和理想的勇气和热情。

(20)、《哈姆莱特》具有深刻的悲剧意义、复杂的人物性格以及丰富完美的悲剧艺术手法，代表着整个西方文艺复兴时期文学的最高成就。

4、莎士比亚在文学史上的地位和影响

(1)、在我国的戏剧创作中，尤其在所谓“主旋律”主导的戏剧创作中，写实原则和创造生活幻觉成为主导性的美学原则，甚至像戏曲那样充满写意和虚拟美学原则的艺术，同样也受到写实原则的影响，舞台越来越“高、重、实”。这样的状况究其原因应该是受到易卜生部分剧目中批判现实主义精神的影响，再加上郭、老、曹剧目表现形式的“加固”，逐渐形成我国的单一戏剧美学——所谓“社会主义现实主义美学原则”(其实就是“写实主义”甚或“照相写实主义”)，同时自动屏蔽除此之外的其他戏剧美学原则，严重影响了戏剧美学的多元存在和戏剧表现样式的丰富性。比如“舞台假定性”是戏剧舞台的固有美学原则，它是指剧场中往往采用的与现实不相吻合，但能为观众接受，带有象征意味的表现手法。但是这样的美学原则在我们的舞台上长期缺位，习惯了写实表现手段的我们甚至不知道除了写实以外还有别的手段可以进行舞台表现，我们理解的“舞台假定性”也许就是“逼真的布景其实是假的”。但莎士比亚早在《仲夏夜之梦》中就完美地体现了“舞台假定性”的手段运用。在第三幕第一场，几个匠人商量如何演戏的片段里，昆斯道：“对了，否则就得叫一个人一手拿着柴枝，一手举起灯笼;登场说他是假扮或是代表着月亮。现在还有一件事，咱们在大厅里应该有一堵墙；因为故事上说，皮拉摩斯和提斯柏是彼此凑着一条墙缝讲话的。……让什么人扮做墙头;让他身上涂着些灰泥粘土之类，表明他是墙头；让他把手指举起作成那个样儿，皮拉摩斯和提斯柏就可以在手指缝里低声谈话了。”④在《亨利五世》“开场白”中，莎士比亚让致辞者说：“……像咱们这样低微的小人物，居然在这几块破板搭成的戏台上，也搬演什么轰轰烈烈的事迹。……那么，让我们就凭这点渺小的作用，来激发你们庞大的想像力吧。就算在这团团一圈的墙壁内包围了两个强大的王国：国境和国境(一片紧接的高地)，却叫惊涛骇浪(一道海峡)从中间一隔两断。发挥你们的想像力，来弥补我们的贫乏吧——一个人，把他分身为一千个，组成了一支幻想的大军。我们提到马儿，眼前就仿佛真有万马奔腾，卷起了半天尘土。把我们的帝王装扮得像个样儿，这也全靠你们的想像帮忙了；凭着那想像力，把他们搬东移西，在时间里飞跃，叫多少年代的事迹都挤塞在一个时辰里……。”⑤

(2)、入而学儒，退而论道，本就是不得已之举。当着这样的世道——只好做梦，唯有做梦。《南柯记》中，“梦了为觉，情了为佛”。《邯郸记》中，“梦死可醒，真死何及。岸谷沧桑，亦即常醒之物耶。第概云如梦，则醒复何存。”

(3)、在《哈姆雷特》中，丹麦的老国王神秘死亡，两个月后，他的遗孀布里特鲁德嫁给了他的哥哥克劳迪斯，克劳迪斯成为了新国王。哈姆雷特王子是丹麦的国王，当时正在德国念哈雷-维滕贝格大学，被召去参加。一天晚上在城堡里，看到父亲的鬼魂，得知父亲杀死鬼魂的真相，为了核实鬼魂的真实性，王子安排了一场戏射击珍妮-艾尔的权利，让叔叔说出真相。

(4)、拉尔夫 • 艾里森RalphEllison

(5)、夏洛蒂 • 勃朗特CharlotteBronte

(6)、他的译本被评价为“把日月译上了天空，把伟人译入了历史”。

(7)、《到灯塔去》这部小说包含了生活中的许多矛盾、对立和不和谐，小说人物自身性格中的矛盾对立也被刻画得入木三分。

(8)、适逢莎翁诞辰456周年，三联中读决定下足血本，免费送你这套价值380元的莎士比亚全集(权威增补校订本，皮面精装8卷)。

(9)、钦努阿 • 阿契贝ChinuaAchebe

(10)、我国传统学习写字的方法是在印有红色字或空心红字的纸上摹写，名为“描红”，虽受拘束，也有些枯燥，但却是初学写字最好的训练方法之它可以使学习者了解掌握最基本的习字规律。中国戏曲的传承方式也是口传心授式的“描红”，学生自幼开蒙，师傅(教师)教授技艺不需要学生问“为什么？”只需要学生一招一式地模仿，完整准确地继承传统技艺。若干年寒窗“坐科”之后，学生就会在脑子里形成戏曲表演程式的记忆，并在之后的艺术生涯中举一反受用一生。

(11)、其中期作品多为悲剧，代表着莎士比亚的最高成就。这一时期点英国伊丽莎白女王统治的末年，英国社会各种矛盾都尖锐化了，莎士比亚深感现实和自己的人文主义理想矛盾越来越大。因而这一时期的作品批判力量加强了，并带了悲愤忧郁的色彩。

(12)、把莎士比亚的名字和读书直接联系在一起，莎翁在文学史上的地位似乎不言而喻。

(13)、我遗给我的女儿朱迪思我的银质镀金的大碗……”

(14)、除此之外，《史记》这部书还有四个了不起的特质。

(15)、萨尔曼 • 拉什迪Salman Rushdie

(16)、我们的悲剧基本都是社会悲剧，而不是西方的性格悲剧；我们的正剧都是一个好人在解决别人的问题，义正词严充满绝对真理；我们的喜剧都是嘲讽落后人物和敌人的愚昧。而戏剧的任务不是表现一个完人，戏剧作品中表现的人物都应该是内心有问题有障碍的人，也许在别人看来是小事，但在这个人看来却是绕不过去的大事；也许你可以一笑而过，可在当事人也许就触及了灵魂深处。中国的周萍、繁漪有问题，陈白露、李石清、潘月亭也有问题；外国的哈姆雷特、马克白、奥赛罗、李尔有问题，娜拉、培尔·金特，还有《进入黑夜的漫长旅程》里的一家人蒂龙、玛丽、杰米、爱德蒙都有问题，《钦差大臣》里甚至从赫列斯达可夫开始，所有人都有问题。他们都是在舞台上展现问题，解决问题。最后那些性命攸关的问题也许解决了，也许没解决，甚至经过挣扎和努力，那些问题还是无法解决。戏剧需要表现的就是人类在不可逆的命运面前那种努力挣扎和绝望抗争，莎剧更是这样，在哈姆雷特这样的人物身上，我们可以看见他的犹豫、软弱；我们在功勋卓著的马克白身上可以看见权力对他巨大的诱惑；我们也可以看见在无数光环绕身的奥赛罗身上隐藏的巨大性格弱点……。

(17)、约瑟夫 • 康拉德JosephConrad

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(20)、同样是在1599年，莎士比亚所在的宫内大臣剧团建成了环球剧场，他是演员、编剧，也是股东，戏剧使得他名利双收。

5、莎士比亚在文学史上的地位高吗

(1)、玛格丽特 • 阿特伍德MargaretAtwood

(2)、威廉·莎士比亚(英语：William Shakespeare，1564年4月23日—1616年4月23日)，英国文艺复兴时期剧作家、诗人。

(3)、是对1813年前后，反拿破仑的奥地利统帅拉德茨基，和对哈布斯堡王朝往昔的颂歌。表达了作者对帝国的怀念，面对现实，深知帝国的「荣华」一去不返。

(4)、环球剧场的开幕大戏是莎士比亚的《裘力斯·凯撒》。与汤显祖一样，莎士比亚的大部分作品都有原型，这部戏剧根据普鲁塔克《希腊罗马名人传》中凯撒和勃鲁托斯的传记改写而成。这是他第一次写罗马人的故事，然而凯撒的独裁、凯歇斯的密谋、勃鲁托斯的自杀处处都是伊丽莎白一世时代d派纷争的影子。政治的禁锢没有磨灭他对历史题材的热情，他描绘古老的希腊与庄重的罗马，叙述遥远国度的王公贵族，嗤笑装腔作势的老爷太太，然而他所表达的是他所处的时代的情感，只有在社会变革时期才能出现的激烈的、复杂的、偏执无理的情感。

(5)、小说涵盖种族、历史、政治文化等所有重要疆域，曾入选《时代周刊》的百部最佳英语小说，《纽约时报》十大好书、布莱克小说纪念奖等，获得赞誉无数。

(6)、AntoinedeSaint-Exupéry

(7)、莎士比亚幼年时，常有著名剧团来乡间巡回演出，培养了他对戏剧的爱好。1585年前后，他离开家乡去伦敦，先在剧院打杂，后来当上一名演员，进而改编和编写剧本。

(8)、这一版《莎士比亚全集》不仅以朱生豪译本为基础，还是获得了朱生豪后人的授权，约请国内专家全面校订过的版本。

(9)、第情节生动丰富，一个剧里常有几条交织在一起的复杂线索，悲喜剧因素结合在一起。

(10)、在澳洲的教育系统里，进入中学，一定会有莎士比亚的作品成为必读书目。

(11)、曹禺：《中国话剧百年剧作选(第二卷)》。北京：中国对外翻译出版公司，2007年。

(12)、对文学界造成如此大的影响，难怪他的朋友、著名的戏剧家本·琼孙说：“他不只属于一个时代而属于全世纪。”

(13)、在长期的戏剧创作中，我们一直将社会正统思想和意识形态倾向作为选择戏剧性事件的第一要素，我们在剧中习惯选择表现事关重大的戏剧性事件，但是基本都是公共事件；我们选择表现的冲突，许多都是是与非、正与负的较量，最后总是正义战胜邪恶。这样的创作惯性反过来影响了我们的戏剧专业教学，我们在教学中也习惯于寻找那些正面和反面之间的剧烈冲突，比如正义战胜邪恶、光明战胜黑暗；比如先进提携后进、光明启蒙愚昧；而这些是非对错在社会舆论中早有定论，根本不值得再次展现在舞台上，再次出现在舞台上只会引起观众与戏剧日渐疏离。

(14)、马塞尔 • 普鲁斯特MarcelProust

(15)、1585年2月，又迎来龙凤胎哈姆奈特和朱迪斯

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(17)、    传奇剧中的人文主义信念与“人性感化”方式。传奇剧中的梦幻世界。《暴风雨》(1661)是传奇剧的代表作。剧本宣扬人与人之间的和解与“恕道精神”。普洛士丕罗的形象与莎士比亚晚年的思想矛盾。

(18)、③引自《哈姆雷特》第三幕第四场，见莎士比亚：《莎士比亚全集(第九卷)》，朱生豪译(北京：人民文学出版社，1978年) 

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(20)、反映了世人唯利是图、对金钱顶礼膜拜、对真情人性不屑一顾，最终被社会挤压变形的现实，反映了资本主义制度下真实的社会生活。

(1)、卡尔维诺曾说：“一部经典作品是一本从不会耗尽它要向读者说的一切东西的书。每次重读都好像初读那样带来发现，它使你不能对它保持不闻不问，它帮助你在与它的关系中甚至在反对它的过程中确立你自己。”

(2)、            利四世》(上、下)(1596—1597)、《亨利五世》(1598—1599)是历史剧的佼佼之作。

(3)、“好朋友，看在耶稣份上，莫要挖掘这里的墓葬。全此碑石者老天保佑，移我骸骨者要受诅咒。”

(4)、英国前首相丘吉尔说：“宁可失去一百个印度，也不愿失去一个莎士比亚。”

(5)、四月还有莎士比亚的生日和去世纪念日，据说都在同一天，4月23日。

(6)、Bunny，QS20高等学府在读博士，从本科、研究生、博士生一直是英语专业，研究英美文学；从大三开始确定了以莎士比亚为研究方向，三年入门，十年深耕。

(7)、莎士比亚戏剧作品可以有无数种演出样式，剧本为导演、演员、舞台美术的二度创作提供了无限的可能性。《哈姆雷特》也是在中国演出最多的莎剧，我们就没有看过两种相近表现形式的《哈姆雷特》，你可以按照写实风格去处理，将整体环境放在作者所设定的丹麦宫殿内，也可以运用写意的原则或假定性的手段去展示更大的可能性。

(8)、如同一口深不见底的井，从中世纪到现代，从作家到歌手到电影制作人，一直在此书的故事里吸取灵感。

(9)、这本被誉为20世纪最重要的文学作品之一的长篇巨著，以其出色的心灵追索描写、宏大的结构、细腻的人物刻画以及卓越的意识流技巧而风靡世界。

(10)、当然，既要一览原著风貌，又要知晓其中大意。

(11)、就拿文学课来说吧：你可以在会员免费课《谁在书写我们的时代》、《遇见文学的黄金时代》中，听到知名作家、学者对21位顶级文学巨匠及作品的剖析、讲解。卡夫卡、马尔克斯、博尔赫斯、卡尔维诺、麦克尤恩、村上春树、石黑一雄、帕慕克、门罗、阿特伍德……

(12)、 赫尔曼 • 梅尔维尔HermanMelville

(13)、四月无疑是个美好的月份，无论是南半球还是北半球，人间四月都被赋予了各种美好的印象和期许。

(14)、哲学家周辅成先生说：“莎士比亚的戏全谈人生哲学，比哲学家高明得多。”

(15)、其中，荷马史诗《奥德赛》名列榜首，古老的史诗代代相传，成为后世取之不竭的灵感之源。在公认的经典著作中，有些并不为人所知，却对世界产生重大影响：如《屠场》，直接导致了食品安全法的出台等。

(16)、“要是能对他掘尸抛石，我估计会大为畅快。”

(17)、从1594年起，他所属的剧团受到王宫大臣的庇护，称为“宫内大臣剧团”。詹姆斯一世即位后也予以关爱，改称其为“国王的供奉剧团”，因此剧团除了经常的巡回演出外，也常常在宫廷中演出，莎士比亚创作的剧本进而蜚声社会各界。

(18)、此一妄加之罪，导致汤姆死于乱枪之下。虽然故事题材涉及种族不平等与强暴等严肃议题，其文风仍温暖风趣。

(19)、不过在公元1599年，两位东西文化巨擘有了一些微妙的命运巧合。从此，他们在戏剧的历史上留下不可磨灭的名字。

(20)、第坚持现实主义创作原则，认为戏剧是反映人生的一面镜子。

(1)、其早期作品以喜剧为主，宣扬个性解放、爱情自由等，力求摆脱宗教禁欲主义和封建伦理道德的束缚。

(2)、由于作家的成功塑造，人物群像既栩栩如生，又有独特艺术魅力；仿佛能感受到他们的生活状态，和那来自艺术世界的特殊韵味。

(3)、文艺复兴较晚传入英国，莎士比亚本人直到文艺复兴末期才出生，但他是第一个将这个时代的核心价值观带入自己作品的人，他通过自己的戏剧实现了这一点。

(4)、⑤引自《亨利五世》“开场白”，见莎士比亚：《莎士比亚全集(第五卷)》，方平译(北京：人民文学出版社，1978年)2

(5)、1592年，一个和他同时代的剧作家在公开出版物中抨击莎士比亚

(6)、国家大剧院迎来英国皇家莎士比亚剧团演出时，说的是这一句。木心美术馆年度特展开幕的时候，说的是这一句。清华大学苏世民书院前往江苏实践、参观苏州昆剧院时，说的也是这一句。

(7)、莎士比亚(W.WilliamShakespeare)公元1564年4月23日生于英格兰沃里克郡斯特拉福镇，1616年5月3日(儒略历4月23日)病逝。英国文艺复兴时期杰出的戏剧家和诗人，代表作有四大悲剧《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》，喜剧《威尼斯商人》等和一百多首十四行诗。他是“英国戏剧之父”，本·琼斯称他为“时代的灵魂”，马克思称他为“人类最伟大的天才之一”。他被赋予了“人类文学奥林匹克山上的宙斯”。

(8)、《史记》是“一家之言”。中国人把“家”这个字看得无比重要，不是什么人都能称“家”。称为“家”者必然是因为他有他独特的地方。

(9)、所以莎士比亚的两个女儿并没有得到很好的教育

(10)、终于，这个四月，我们将一起来触碰这个伟大的名字，真正了解他身上被赋予的意义。

(11)、第二时期(1601—1608)创作的主要成就是悲剧。

(12)、今天，我们一起来看看这份书单，家长可以把它们纳入孩子的阅读书单~

(13)、①引自《哈姆雷特》第三幕第二场，见莎士比亚：《莎士比亚全集(第九卷)》，朱生豪译(北京：人民文学出版社，1978年)

(14)、到1590年代中期创作《罗密欧和朱丽叶》、《理查二世》和《仲夏夜之梦》时期，莎士比亚开始用更自然的文字写作。他渐渐将他的隐喻和象征转为剧情发展的需要。莎士比亚惯用的诗的形式是无韵诗，同时结合抑扬格五音步。实际上，这意味着他的诗通常是不押韵的，每行有10个音节，在朗读时每第二个音节为重音。他早期作品的无韵诗和后期作品有很大区别。诗句经常很优美，但是句子倾向于开始、停顿、并结束在行尾，这样有可能导致枯燥。当莎士比亚精通传统的无韵诗后，他开始打断和改变规律。这项技巧在《朱利叶斯·凯撒》和《哈姆雷特》等剧本的诗文中，释放出新的力量和灵活性。

(15)、批判了当时中国社会的封建、保守、庸俗、腐败等社会特点，有力地揭示了旧中国人民的生活场景，和处在水深火热之中的病态。

(16)、人性多“病”，莎翁则是那个怀揣解药的人。大道至简，他在作品中揭示了许多颠扑不破的真理：

(17)、莎士比亚离世已400余年。四百年间，数不尽的晨星粲然升空又归于沉寂。江山代有才人出，一时暴得大名，数年后便杳然无音是寻常事。而莎士比亚永远是那轮金黄浑圆的满月，于暗夜高悬，岁月只增添他的光华，向人们昭示最好的文学何以永恒。

(18)、我为你的天性担忧，它充满了太多的人情乳臭。——《麦克白》

(19)、《雷雨》也许是中国演出最多的经典剧目，但我们看到的演出样式除了写实风格以外，就只有在写实风格基础上的略微写意，其表现形式基本一致。《雷雨》《屈原》《茶馆》等中国经典剧目，剧本“舞台提示”中的环境设置就是严格繁复的写实主义表现形式，试举《雷雨》第一幕舞台提示为例：

(20)、它是西方文化最伟大的奠基神话；伟大的角色，壮丽的叙事，迫使我们去质疑自身对探索、战争以及回家的意义，这些永恒话题的思索。

(1)、小说里鲁尔福几乎用尽现代派所有的写作技巧：意识流、超现实、荒诞，不仅立意深刻，艺术形式上也富有新意，被认为是“拉丁美洲文学的巅峰小说之一”。

(2)、当然，这是加了“滤镜”的描述。纵然父母官再想爱惜百姓，也架不住朝廷苛政猛于虎。遂昌多金银矿产，而万历二十四年政府开始征收矿税，“三辅嗷嗷，民不聊生”，清平政治化为泡影，汤显祖不得不弃官返乡，自嘲式地创作戏曲。万历二十六年汤显祖辞官归家以后，在江西临川沙井巷后新建玉茗堂，用来写作、会客和演戏，“玉茗”是一种“纯白得天真”的山茶花，寄予了一份“类楚人之桔颂”的情怀。

(3)、WilliamShakespeare(123－1623)，英国文学史上最杰出的戏剧家，欧洲文艺复兴时期最重要、最伟大的作家，全世界最卓越的文学家之一。他只活了52岁，却留下了337部戏剧、154首十四行诗、两首长叙事诗。浪漫主义时期赞颂莎士比亚的才华，维多利亚时代像英雄一样地尊敬他，萧伯纳称之为莎士比亚崇拜。

(4)、佐拉 • 尼尔 • 赫斯顿ZoraNealeHurston

(5)、识字主要是男人在从事某些贸易和行业时所掌握的技能

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