143句苏轼的诗词风格在一生中的变化精选好句

苏轼的诗词风格

1、苏轼的诗词风格是怎样的

(1)、苏轼开创了豪放词风，是豪放词的代表，他能够借助瑰丽恢宏的意象来抒发慷慨豪情，将充沛激昂或悲壮苍凉的激情融入词中，并开拓了词的写作范围。

(2)、苏轼通过对晁错改革失败的叹惋，表达出自己愿意为国效力但有志难展的抑郁心情。 字面上是评析晁错以自全自取其祸，实际上是告诫人们：想有非常之功，就要做非常之事，要有所作为。越是想自我保全，逃避责任，畏缩不全，越是为人所不耻，而难以自全，这里面包含着深刻的历史教训和人生哲理。

(3)、苏轼的文学思想是文、道并重。他推崇韩愈和欧阳修对古文的贡献，都是兼从文、道两方面着眼的。但是苏轼的文道观在北宋具有很大的独特性。

(4)、此词作于1082年末或1083年初，定慧院在湖北黄冈县东南，是苏轼被贬黄州团练副使初居之地。此词上阕写鸿见人，下阕写人见鸿，借月夜孤鸿来表达自己孤高自许、蔑视流俗的心境。词的境界高妙，被评价为“似非吃烟火食人语”。

(5)、 感情喷薄的“泉口”，往往是作品意境的“焦点”，苏轼注意把两者统一起来。如《独觉》：“瘴雾三年恬不怪，反畏北风生体疥。朝来缩颈似寒鸦，焰火生薪聊一快。红波翻屋春风起，先生默坐春风里，浮空眼缬散云霞，无数心花发桃李。翛然独觉午窗明，欲觉犹闻醉鼾声。回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴。”苏轼抒写冬天烤火的感受，心情舒畅悠闲；而“回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴”句所蕴含的精神寄托，在内涵上更加深化作者对人生哲理的思考。这里的两句诗，既显示了苏轼的内心的激情与自己失败的政治生活的冲突，同时，随着主题旋律的发展，又艺术地组织作品的抒情高潮，有力地扣动读者的心弦，引人人胜，兴味无穷。因此，作者在诗歌中抒写了自己对精神力量的寻觅，以“缩颈似寒鸦”的意象来显示，但作者在火焰中看到了生命之光，悟出了人生哲理，在烤火中腾起的幻觉是“浮空眼缬散云霞，无数心花发桃李”，以这样出奇的想象呈现出作者晚年思想的活力，“无老人疲惫之气”。“独觉”既是作者感情喷薄的“泉口”，又是作品艺术构思和布局的“焦点”。作者运用类似绘画的“远近法”，以一点牵动全局，自远而近，由面到点，层层开拓作品的意境，让艺术的光束，凝聚在“回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴”这个“关眼”上，从而“传”出主题思想的“神”采。

(6)、最后词句又回到现实，明月夜短松冈，梦醒时分，你终究是不在了，对比梦中的小轩窗更显孤苦凄凉。

(7)、   遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。

(8)、他入仕后勤于政务，又多次遭贬谪，有机会接触下层社会，常常把耳闻目睹的民间疾苦写进诗中。如《送黄师是赴两浙宪》写水灾后江浙人民的艰难，《夜泊牛口》写沿江居民的生活苦痛，《吴中田妇叹》则反映了当时赋税深重，谷贱伤农的境况。这些作品从一个侧面反映了苏轼对民众疾苦的关心。

(9)、以诗为词。所谓以诗为词，就是将诗的表现手法移植到词中，

(10)、大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。

(11)、一部藏在古诗词里的中国地理，让孩子学习一举两得

(12)、苏轼一句“人间有味是清欢”，表达出他对浅烟疏柳、香茶春蔬的喜爱，更是对人间淡然诸事的喜爱。

(13)、前半段“无波真古井，有节是秋筠”，是对友人高风亮节的赞赏，也是苏轼的自我写照。

(14)、苏轼(1037年1月8日-1101年8月24日)，字子瞻、和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙， 汉族，眉州眉山(今四川省眉山市)人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家，历史治水名人。

(15)、“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”“不觉春风吹酒醒，空教明月照人归”，这是对故乡明月的怀恋；“殷勤去年月，潋滟古城东。憔悴去年人，卧病破窗中”，这是以月亮寄托对亲人的思念；“杏花飞帘散余春，明月入户寻幽人”“空庭月与影，强结三友欢”，这是用月光来问候远方友人；“何处青山不堪老，当年明月巧相随”“惟有当时月，依然照杯酒”，这是凭籍明月感叹时光的流逝；“布衫漆黑手如龟，未害冰壶贮秋月”“孤光照微陋，耿如月在盆”，这是借用皓月赞美人的操守和品性；“孤村一犬吠，残月几人行”“相看半作晨星没，可怜太白与残月”，这是以残月感物怀人。

(16)、   料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

(17)、来稿请投：shiwenxuexi@1com

(18)、1078年，徐州在春天发生了严重旱灾，苏轼曾率众到城东二十里的石潭求雨。得雨后，他又与百姓同赴石潭谢雨。这组词就是当年初夏在赴徐门石潭谢雨路上写成的。这里选的是第四首，主要描写农村风光优美、民风淳朴、农事忙碌的景象，充满于乡间趣味，也反映了苏轼对于百姓的关心。

(19)、■回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。——《定风波》

(20)、苏东坡经“乌台诗案”一难，原本跌入谷底的政治理想更加笃定更加坚毅。他深邃的目光穿越千年往事，挥动如椽大笔写就了流传千古的《念奴娇·赤壁怀古》。国学大师陈寅恪先生曾经讲过，“华夏文化历千年之变，造极于赵宋之世。”但是赵宋王朝又是极为不幸的，宋仁宗慧眼识荆的宰辅之才，大部分精力耽溺消耗在宦海沉浮中。“问汝平生功业，黄州惠州儋州。”戏谑也好，自嘲也罢，史书记载苏东坡在谪居境遇下所建立的“功业”，与其深藏于心的殷殷家国情怀似乎并不成比例。

2、苏轼的诗词风格在一生中的变化

(1)、致全体中国知识分子的一封信：读完惊出一身冷汗！

(2)、    中国的士大夫一直是儒道互用的，出则兼济天下，隐则独善其身。苏轼在黄州，道家思想占主流，面对宦海沉浮，常能以达观遣之。这样的思想不只反映在前面的《临江仙》中，还反映在这首《定风波》里。这是元丰五年春天，他去黄冈东南三十里的沙湖看新买的农田，途中遇雨。因没带雨具，同行人都觉得颇为狼狈，独他不甚觉得。这是以一件途中遇雨的生活小事来写他此时的人生体验与处事态度。“谁怕？一蓑烟雨任平生”、“归去，也无风雨也无晴”这两句结尾不正是他经历了政治风云的写照吗？这种以日常小事寄予普遍意义的生活哲理，以曲笔抒胸臆的做法值得我们学生考试作文好好借鉴。

(3)、1082年，苏轼在黄州期间，曾住在城南长江边上的临皋亭。后来苏轼在这里开垦了一片荒地，开始种植庄稼，命名为“东坡”。一天苏轼喝酒晚归，但是家童都睡着了，迟迟不开门。于是苏轼只能在门前听浩浩长江东流。就在这时候，苏轼想到了月夜泛舟，放浪于山水之间。这首词写的非常有情趣，反映了苏轼豁达的精神。

(4)、豁达的胸襟，浪漫主义的情怀，把送别的压抑情绪一扫而空。

(5)、孟浩然，唐代著名山水田园诗人，其艺术风格主要是清淡。如：《春晓》《宿建德江》

(6)、  丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。

(7)、    明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。

(8)、这首诗是诗人写赠给好友刘景文(名季孙)的。诗的前两句写景，抓住“荷尽”、“菊残”描绘出秋末冬初的萧瑟景象。“已无”与“犹有”形成强烈对比，突出菊花傲霜斗寒的形象。后两句议景，揭示赠诗的目的。说明冬景虽然萧瑟冷落，但也有硕果累累、成熟丰收的一面，而这一点恰恰是其他季节无法相比的。诗人这样写，是用来比喻人到壮年，虽已青春流逝，但也是人生成熟、大有作为的黄金阶段，勉励朋友珍惜这大好时光，乐观向上、努力不懈，切不要意志消沉、妄自菲薄。 

(9)、▲苏轼当年的乌台诗案牵连甚广，王巩王定国就是那个被牵连最深的人，但是王巩被贬却毫无怨言，对苏轼不曾责难一句。

(10)、1082年，苏轼因“乌台诗案”被贬黄州已两年余。《念奴娇·赤壁怀古》通过对月夜江上壮美景色的描绘，借对古代战场的凭吊和对风流人物才略、气度、功业的追念，曲折地表达了作者怀才不遇、功业未就、老大未成的忧愤之情，同时表现了作者关注历史和人生的旷达之心。

(11)、1061年冬，苏辙送苏轼至郑州，分手回京，作诗寄苏轼，这是苏轼的和作。苏辙19岁时，曾被任命为渑池县主簿，未到任即中进士。他与苏轼赴京应试路经渑池，同住县中僧舍，同于壁上题诗。

(12)、“乌台诗案”是指当时几个居心不良的御史台言官，以苏东坡移知湖州后的谢恩表中用语暗讥朝政和借诗文抨击新法为由，联名上疏奏请宋神宗治苏东坡图谋不轨之罪，司马光、张方平、王诜等一帮重臣亦受牵连，由于宰相吴充等人极力为苏东坡开脱和求情，苏东坡才得以从轻发落。“乌台诗案”是赵宋王朝成立以来发生的第一次震动朝野的文字狱，是宋神宗维护集权统治的一个极端手段，当然也成为苏东坡人生命运的重要转折点。

(13)、他的词与诗一样大量采用标题和小序的形式，有了标题和小序不但交代了词的写作时间地点和缘起，而且丰富和深化了词的内涵。

(14)、这首词是苏轼的代表作。虽然结尾流露了消极情绪，但从全词看，气魄宏伟，视野阔大，对壮丽河山的赞美，和对历史英雄人物的歌颂及怀念，构成了豪放的基调。

(15)、 风格：杜甫偏向于写实，杜甫经常用刚健的手法，深沉的思考，表现对社会实况的深厚同情。

(16)、谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。

(17)、王维，唐代著名山水田园诗人，字摩诘。诗歌情趣恬静悠闲，风格清新淡远。如：《山居秋冥》

(18)、◎本文原载于《解放日报》(作者刘金祥)，图源网络，图文版权归原作者所有。

(19)、1061年，苏轼仕途正式开启。24岁，前路坦荡，人生顺遂，似乎一抬眼就能看到闪着光芒的未来。

(20)、■有情风万里卷潮来，无情送潮归。——《八声甘州·有情风万里卷潮来》

3、苏轼最好的十首诗词

(1)、本词是伤春之作。苏轼长于豪放。亦最擅婉约，本词写春景清新秀丽。同时，景中又有情理，我们仍用“何处无芳草(知音)”以自慰自勉。作者的“多情却被无情恼”，也不仅仅局限于对“佳人”的相思。本词下片所写的是一个爱情故事的片段，未必有什么寄托。只是一首很好的婉约词。王士祯所说的“枝上柳绵，恐屯田缘情绮靡。未必能过。”《花草蒙拾》指出本词与风格婉约的柳永词不相上下。

(2)、苏轼这首词寄寓了一定的哲理意味。但这种哲理意味是通过营造一个完美的审美意境传达出来的。另外，苏轼是宋代豪放词派的代表词人，然而这首词风格柔婉，可以看出苏轼的词风也有悲情婉约的一面，这种哀怨隐忍之作更让人久久不能忘怀。

(3)、大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。

(4)、缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。

(5)、惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。尊前不用翠眉颦。人生如逆旅，我亦是行人。

(6)、   莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。       

(7)、首先，他的诗词较多运用比喻的修辞手法。他在诗词作品中的比喻不会受到时间和空间的限制，不会拘泥于诗歌题材，也不会被体裁所束缚，具有一定的具有广泛性。他在这种广泛运用比喻的过程中又展现出了形式的多样性，出现的比较多的比喻形式有明喻、暗喻和借喻等，另外，他将比喻的修辞手法运用得极为妥帖，准确合理，恰到好处，或是变化多端，或是深刻警醒，亦或是清新奇特，具有极强的艺术表达效果。

(8)、擅长的体裁：李白的七言古诗和绝句写得最好。

(9)、苏轼的这首悼亡之作与前人相比，它的表现艺术却另具特色。这首词是“记梦”，而且明确写了做梦的日子。但虽说是“记梦”，其实只有下片五句是记梦境，其他都是抒胸臆，诉悲怀的，写得真挚朴素，沉痛感人。　

(10)、1076年冬天，苏轼离开密州，接任苏东坡密州知府职位的是孔宗翰。第二年春天，苏轼到徐州赴任，写了五首绝句给孔宗翰。这是其中的一首。

(11)、作者“以性灵咏物语”，取神题外，意中设境，托物寓人；对孤鸿和月夜环境背景的描写中，选景叙事均简约凝练，空灵飞动，含蓄蕴藉，生动传神，具有高度的典型性。

(12)、豪放风格。这是苏轼故意追求的理想风格，他以充沛激昂甚至悲凉的感情融入词中，写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜。

(13)、内心安定，波澜不起，那么自然可以随遇而安，处处皆是故乡了。

(14)、■大江东去，浪淘尽，千古风流人物。——《念奴娇·赤壁怀古》

(15)、失传已久的56首养生音乐，一曲终了，病退人安！

(16)、    用词写悼亡，是苏轼的首创。这首词，苏轼不光扩大了表现内容，开头还不落俗套。一般写法，开头往往写景，言情者少，叙事者更少。可这里苏轼首起一句却是叙事兼言情，为全篇定下一个悲悼的基调。紧接着逆接首句说“不思量”，再反接“自难忘”三字，摇曳跌宕，使得悲情一下子涌出。然后节奏开始舒缓，写现实：自己外放山东密州，妻子葬在四川，“千里孤坟，无处话凄凉。”真是一切景语皆情语：妻子坟孤，自己也受排挤不得志外放，阴阳两隔，无法倾诉。如果可以重逢，会怎样呢？假设马上出现，是“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”寥寥几笔外貌描写中渗入了无限的身世之感。下片记梦，以“小轩窗，正梳妆”追忆妻子当年，重逢后的千言万语怎么说？“相顾无言，唯有泪千行”，一个无声的细节，不知催泪了多少读者。结尾三句写梦醒时分，以千里之外的荒郊月夜，一片松林的妻子坟茔是自己年年的肠断之处作结，以极富画面感的哀景言悲伤之情，深婉真挚，感人至深。

(17)、全词意境豪放而阔大，情怀乐观而旷达，对明月的向往之情，对人间的眷恋之意，以及那浪漫的色彩，潇洒的风格和行云流水一般的语言，至今还能给人们以健康的美学享受。

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(19)、莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

(20)、苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。文纵横恣肆；诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛” ；散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。苏轼善书，“宋四家”之一；擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。

4、苏轼的诗词风格简介

(1)、有情风、万里卷潮来，无情送潮归。问钱塘江上，西兴浦口，几度斜晖。不用思量今古，俯仰昔人非。谁似东坡老，白首忘机。

(2)、    词的上片写他大醉东坡，醒来回家，家童已经熟睡。敲门没用，只好“倚杖听江声”。这是件小事，但很看出苏轼的性格。他不愿叫醒家童，反正自己已经睡过，就听着滚滚长江水，腹内起草《临江仙》了。这既体现他体谅下人，也表现他达观、善于自遣的人生态度。下片写酒醒后的心理活动。上来一句“长恨此身非我有，何时忘却营营” 是庄子的思想。苏轼自幼“奋厉有当世志”，所以面对“讪谤罪”带来的贬谪，自嘲自己获罪是不能忘却人世间的功名利禄。既然人世间没办法满足，那就去大自然寻找。“夜阑风静縠(hú)纹平，小舟从此逝，江海寄馀生”两句既是景语也是情语，指他内心逐渐归于平静，打算像范蠡那样驾一叶扁舟，飘隐于江湖深处。从此，不羡庙堂不慕功名。

(3)、苏轼锤炼诗语声韵和讲究抒情旋律，无疑，对抒唱诗画般的意境和作者心旷神怡的情绪，起着很好的渲染、衬托作用。

(4)、他们花几十年心血，把3000年诗词曲的精华录入这套传世经典！

(5)、    这首词之所以千古流传，是因为苏东坡以天仙化人之笔写外放时的寥落情怀，词中洋溢着浓郁的自我排遣的道家思想。苏轼一生，宦海沉浮，思想以务实崇儒为主，但在失意时老庄思想往往又上升。这首中秋词，“大醉”遣怀是主，兼怀子由是辅。全词勾勒出一种皓月当空，孤高旷远的意境。作者俯仰古今变迁，感慨宇宙流转，厌弃宦海风涛，揭示了睿智的人生理念。结尾又向世间所有亲人发出祝福，给全词增添了积极的色调，所以后人评价苏轼的词“高旷清雄”，说他低迷时不乏乐观。

(6)、苏轼，一生风雨，一生坎坷，然而，无论他走到哪里，他的名字就响彻在那里的天空，响彻在那里的人们的心中......

(7)、十年前，苏轼和恩师把酒言欢，不料此次聚会竟成永诀，次年恩师就仙逝了，而这十年中，自己官场坎坷，尝遍人间冷暖。作者抚今追昔，感慨岁月蹉跎、遭遇坎坷、人生如梦。

(8)、学者们一般认为唐朝以前的诗歌内容较窄，格局较小，明代李东阳说：“赖杜诗一出，乃稍为开扩，庶几可尽天下之情事。韩一衍之，苏再衍之，于是情与事无不可尽”就创作风格而言，王安石、黄庭坚、陈师道等人的诗作或许比苏诗更要突出、鲜明，但若论创作成就，苏轼则是出类拔萃的。

(9)、■春宵一刻值千金，花有清香月有阴。——《春宵》

(10)、乳白色的香茶一盏和翡翠般的春蔬一盘，两相映托。

(11)、转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

(12)、▲这是一首送别词，作者为挚友钱穆父送别所作。

(13)、夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。

(14)、全词借古抒怀，将写景、咏史、抒情容为一体，借咏史抒发苏轼积极入世但年已半百仍功业无成的感慨。通过对昔日英雄人物的无限怀念和敬仰之情，表达了对自己坎坷人生的感慨。

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(16)、李白，唐代著名浪漫主义诗人，风格豪放飘逸。如：《望庐山瀑布》。

(17)、苏轼就是这样在写词时化用诗意、口语、典故，将诗的表现方法移植到了词中，浓缩叙事，深婉抒情，运用自如，丰富词的情感内涵，拓展了词的时空场景。

(18)、苏轼居儋诗词的抒情风格的语言是美的，是朴素与华丽兼而有之；他不仅善于锤炼句子的抒情节奏，还善于推敲语言的声韵。例《和陶九日闲居》：“鲜鲜霜菊艳，溜溜糟床声”和《减字木兰花·已卯儋耳春词》：“春牛春杖，无限风光来海上，便丐春工，染得桃红似肉红。  春幡春胜，一阵春风吹酒醒，不似天涯，卷起杨花似雪花”这些短语，讲究双音节奏和重迭声韵的对应，读之琅琅上口，品之余味无穷。例《儋耳山》：“突兀”／隘／空虚，／／他山／总／不如。／／／君看／道旁／石，／／尽是／补天／余。／／／(“／”表示停顿长短的音程)这些“二一二”和“二二一”五言节拍的诗句，重音落在“隘”、“总”、“石”、“余”的诗眼上，以增强节奏的和谐悦耳的音乐美感，使诗句具有抑扬交错，悠远高扬旋律，十分圆润、流畅，听起来余音绕梁，不绝如缕。

(19)、不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

(20)、 风格：李白偏向于浪漫，李白经常用夸张的手法，生动的比喻，抒发出热烈奔放的感情。

5、苏轼的诗词风格特点与形象

(1)、婉约风格。苏轼婉约词的数量在其词的总数中占有绝对多的比例，这些词感情纯正深婉，格调健康高远，也是对传统婉约词的一种继承和发展。

(2)、张炎《词源》以“清空”、“骚雅”作为白石词风格及艺术特色的总评，得到了后世多数人的赞同。所谓“清空”指风格而言，关键在一个“清”字，清雅的人品，清高的笔法，清虚的情韵。无论是咏怀还是咏物，都选择与“清”的情思相应的景象事物，取其神理不着色相，显现出空灵淡远的风格特征。这一点或许是王国维所批判他的词的原因之一。

(3)、他常常将诗与词相提并论，由于他从文体观念上将词提高到与诗同等的地位，这就为词向诗风靠拢、实现词与诗的相互沟通渗透提供了理论依据。

(4)、思量，能几许？忧愁风雨，一半相妨，又何须，抵死说短论长。幸对清风皓月，苔茵展、云幕高张。江南好，千钟美酒，一曲满庭芳。

(5)、酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲门试问野人家。

(6)、这首赠给参寥的词，表现了二人深厚的友情，同时也抒写出世的玄想，表现出巨大的人生空漠之感。整首词达观中充满豪气，向往出世却又执着于友情，读来毫无颓唐、消极之感，但觉气势恢宏，荡气回肠。

(7)、   夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

(8)、行香子·述怀清夜无尘，月色如银。酒斟时、须满十分。浮名浮利，虚苦劳神。叹隙中驹，石中火，梦中身。虽抱文章，开口谁亲。且陶陶、乐尽天真。几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。

(9)、苏东坡，本名苏轼，字子瞻，号“东坡居士”，眉州眉山即今四川眉山人，是北宋著名文学家、书画家、散文家、诗人、词人。

(10)、苏轼对词的变革，基于他诗词一体的词学观念和“自成一家”的创作主张。

(11)、这首词写于什么时候还有很大的争议，大概是被贬之后的作品。

(12)、思想：杜甫的诗，很多表现出忧时伤世，悲天悯人的思想。

(13)、思想：李白的诗，很多表现出求仙出世和及时行乐的思想。

(14)、这两首词是借梅托意，但两者所托之意是不一致的。前者写的是自己身世漂零之恨和伤离念远之情，后者则是国家衰危之感。

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(16)、白居易:他的诗歌基本风格是平易浅切,明畅通俗.

(17)、1081年，当时苏轼因“乌台诗案”被贬谪居黄州。苏轼的同僚好友章楶在《水龙吟·燕忙莺懒芳残》中写描写杨花之美，苏轼也写下了这首词来唱和。

(18)、夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

(19)、读罢这25首诗词，体会了苏东坡跌宕起伏的人生，你有什么感慨呢？快来评论区分享你的感触和你最喜欢的东坡诗词吧~

(20)、电    话：0898-65880899  

(1)、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》是苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词。在这首小词中，读不到一句令人感觉“矫情”之语，词语的运用简练凝重。每一个音节的连接都有冷涩凝绝之感，犹如声声咽泣，压抑沉重的气氛就在这“幽咽泉流”中弥散开来，让人艰与呼吸，又难以逃避。

(2)、韩愈,中唐著名散文家，其诗歌风格除平易清新之外，最引人注目的是奇险怪僻和以文为诗

(3)、山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。

(4)、蜗角虚名，蝇头微利，算来著甚干忙。事皆前定，谁弱又谁强。且趁闲身未老，尽放我、些子疏狂。百年里，浑教是醉，三万六千场。

(5)、■纵一苇之所如，凌万顷之茫然。——《前赤壁赋》

(6)、贾岛，字浪仙，比孟郊稍晚，与孟郊齐名，也是一位以苦吟著称的诗人。“推敲”的故事便是最好的明证。其诗歌风格清奇僻苦。如：《题李凝幽居》“鸟宿池边树，僧敲月下门”

(7)、苏轼把儋州当成了自己的第二故乡，“我本儋耳氏，寄生西蜀州”。他在这里办学堂，介学风，以致许多人不远千里，追至儋州，从苏轼学。在宋代100多年里，海南从没有人进士及第。但苏轼北归不久，这里的姜唐佐就举乡贡。为此苏轼题诗：“沧海何曾断地脉，珠崖从此破天荒。”

(8)、下面，小编特别精选出苏轼诗词中的部分经典名句，与大家共赏共读。

(9)、   “持节云中，何日遣冯唐”，用冯唐赦魏尚的典故。汉文帝时，云中郡太守魏尚守边有功，战绩卓著，但因上报战果数字略有差错而被削职。郎中令冯唐谏文帝不该如此对待武将，于是文帝“令唐持节赦魏尚，复以为云中守”。苏轼这里借冯唐事表达自己渴望被朝廷重用，贴切而委婉。

(10)、老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

(11)、纵观全词，一种醒醉全无、无喜无悲、胜败两忘的人生哲学和处世态度呈现在读者面前。“也无风雨也无晴”，是一种宠辱不惊、胜败两忘、旷达潇洒的境界，是一种“至人无己，神人无功，圣人无名”的境界，是一种回归自然，天人合宁静超然的大彻大悟。

(12)、这首诗是苏轼送给好友刘景文的一首勉励诗。此诗前半首说“荷尽菊残”仍要保持傲雪冰霜的气节，后半首通过“橙黄橘绿”来勉励朋友困难只是一时，乐观向上，切莫意志消沉。抒发作者的广阔胸襟和对同处窘境中友人的劝勉和支持，托物言志，意境高远。

(13)、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

(14)、下阕进一步结合自身遭遇来验证上阕的观点。“虽抱文章，开口谁亲”是自己才华绝顶，却无人赏识，不被知遇的表达。

(15)、在中国文化发展悠远历程中，苏东坡无疑是一座巍峨奇崛的高峰，是一位为后世敬仰的旷世文豪。在苏东坡流传至今的360多首词作中，婉约词、豪放词、旷达词各有千秋、竞显风流，其诗词所蕴含的深挚家国情怀值得后人不断抉发和深入解读。

(16)、古典人生智慧一次收齐，这4本书浸透了中国文人的生活态度

(17)、公元1074年，苏轼调任密州知州，依旧处在被外放遭冷遇的逆境中。尽管当时“面貌加丰”颇有旷达表现，但是仍难以掩藏内心的悲凉和郁愤，《水调歌头·明月几时有》正是写于这一窘迫时期。兄弟离散与官场失意仅仅是该首词作的表层意蕴，该词深处彰显的是对国家的思虑与对百姓的担忧。彼时王安石新法虽然声势浩大却弊端丛生，面对国运日衰和民不聊生的艰危情势，苏东坡难以施展匡时济世的抱负和才干，而为国为民的理想与担当从未放弃，一句“高处不胜寒”蕴含着他诸多无奈和凄楚。

(18)、   老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。    

(19)、■休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。——《望江南·超然台作》

(20)、《水调歌头》是1076年苏轼在密州时所作，当时苏轼正和弟弟分离，在中秋节当天写下此词，表达自己的离思。

(1)、嘉祐二年(1057年)，苏轼进士及第。宋神宗时在凤翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任职。元丰三年(1080年)，因“乌台诗案”被贬为黄州团练副使。宋哲宗即位后任翰林学士、侍读学士、礼部尚书等职，并出知杭州、颍州、扬州、定州等地，晚年因新d执政被贬惠州、儋州。宋徽宗时获大赦北还，途中于常州病逝。宋高宗时追赠太师；宋孝宗时追谥“文忠” 。

(2)、开创了豪放词风。苏轼在婉约之外，大量地创作豪放词，开创了豪放词风，促进了词风的转变。我们一般认为苏轼的豪放词能够借助瑰丽壮伟的意象，恢宏的意境来抒发其慷慨豪情。苏轼豪放的艺术风格表现主要有三：一是将充沛激昂甚至悲壮苍凉的激情融入词中；二是在写人、咏景、状物时以慷慨豪迈的意象，飞动峥嵘的气势，阔大雄伟的场面取胜；三是以奔放雄豪的音调著称。如《江城子·密州出猎》、《念奴娇·赤壁怀古》、《水调歌头·明月几时有》等等，均体现出这一风格。

(3)、《疏影》先从正面描绘梅花。写梅花冷艳和孤芳自赏的性格。接着，他的联想飞跃到了远嫁匈奴的王昭君身上。“盖伤心二帝蒙尘，诸后妃相从北辕，沦落胡地，帮以昭君托喻。”(郑文焯《白石道人词》)词人籍咏梅暗喻宋徽宗，钦宗二帝被虏北行之事，含国家兴旺之悲。词不从正面着笔，仅于虚处传神。将人生飘零的失意，国事日非的感慨，与物象结合起来，语意蕴藉灵动，真可谓“野云孤飞，去留无迹”。

(4)、全词熔写景、抒情和议论于一炉，表现作者身处逆境，泰然处之，大气凛然的精神世界，在艺术构思和结构上，具有波澜起伏、跌宕多姿、大开大合、大起大落的特点，充分体现了苏词雄奇奔放的风格。

(5)、千里随行，在条件艰苦的情况下毅然气节不改，苏轼问她如何做到的呢？寓娘说：此心安处是吾乡。

(6)、《暗香》写出自己环境和心情上的巨大变迁。从旧时自己在梅香月影下吹笛，玉人摘花的欢乐写起，陡然转折到自己而今渐老，甚至连嗅到梅香，看到月影，也引起一种生疏的感觉。接下下片里，他刻画了玉人离别以后的孤独，想到古人还能折梅寄远，但现在因为路遥雪积，却不可能这样做，只能以今天独自在梅花下寂寞苦忆昔日的梅花下的欢愉了。可是梅花不久也要飘零，无论是花还是人，几时才能重见呢？结尾表达了诗人无从决绝的缠绵情绪。

(7)、一别都门三改火，天涯踏尽红尘。依然一笑作春温。无波真古井，有节是秋筠。

(8)、每一个脾气暴躁的妈妈背后，都有一个缺席的爸爸(深度好文)

(9)、“不思量，自难忘。”不是经常想念，但绝不是已经忘却。这种深深地埋在心底的感情，难以消除。

(10)、苏轼婉约词的数量在其词的总数中占有绝对多的比例，这些词感情纯正深婉，格调健康高远，也是对传统婉约词的一种继承和发展，代表作有《江城子十年生死两茫茫》

(11)、苏轼是一位关心民众，有志于经世济民的人，他对社会现实中种种不合理的现象抱着针砭和嘲讽的态度，在诗词创作中始终把批判现实作为诗歌的重要主题。

(12)、此词是中秋望月怀人之作，表达了对胞弟苏辙的无限怀念。词人运用形象描绘手法，勾勒出一种皓月当空、亲人千里、孤高旷远的境界氛围，反衬自己遣世独立的意绪和往昔的神话传说融合一处，在月的阴晴圆缺当中，渗进浓厚的哲学意味，为月亮开脱，实质上还是为了强调对人事的达观，同时寄托对未来的希望。

(13)、■人间有味是清欢。——《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》

(14)、《念奴娇·赤壁怀古》是苏东坡多样化词作风格中最具代表性的豪放词，在描摹风起浪涌的景物中融入怀古抒怀的理性因素，用豪壮情调书写胸中块垒。

(15)、这首豪迈与婉约相兼的词，通过描绘春日景象和作者感情、神态的复杂变化，寄寓了作者对有家难回、有志难酬的无奈与怅惘，同时表达了作者豁达超脱的襟怀和“用之则行，舍之则藏”的人生态度。

(16)、李贺，中唐著名诗人，字长吉，其诗歌风格奇崛冷艳。如：《李凭箜篌引》

(17)、料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

(18)、这首词读起来，韵调铿锵，气势雄浑，感情奔放，境界开阔。全词“狂”态毕露，虽不乏慷慨激愤之情，但气象恢弘，一反词作柔弱的格调，充满阳刚之美。是一首表现了苏轼豪放风格的成功之作。

(19)、归去，也无风雨也无晴。则是说，人生的风雨和自然界的风雨又有何不同？

(20)、杜牧，晚唐著名诗人，字牧之，其诗歌风格，豪迈俊爽，遒劲峭拔。如：《山行》

(1)、记取西湖西畔，正暮山好处，空翠烟霏。算诗人相得，如我与君稀。约他年、东还海道，愿谢公、雅志莫相违。西州路，不应回首，为我沾衣。

(2)、温庭筠们主编了一本晚唐五代女子图鉴，遇见最美的《花间集》，美了1000年

(3)、这是最能代表苏轼思想和性格特点的词，代表作有《定风波莫听穿林打叶声》

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