110句刘长卿的诗代表作精选好句

刘长卿的诗

1、刘长卿的诗

(1)、人生最难过的时候，最想家。独立天边的诗人，流下思乡的眼泪。

(2)、刘长卿一生的蹭蹬坎坷在封建社会中是具有典型性的，其反映身世之痛的这部分诗作也为后人认识这种典型性提供了理想的范本。从中既可看出世俗势力的冷漠，门阀制度的腐朽，官场潜规则的黑暗；又可看出由此所构成的强大的体制力量，在如何残酷无情地异化着士人的人格，侵蚀着士人的心灵。而这一切因着诗歌的表现，便更具有情感的力量，有着更感人的历史深度。刘长卿诗作在在所表现出的幽寂、落寞、苦闷、郁愤的情绪，不是无来由的；知人论世，正可于此中见出消息。

(3)、《谪仙怨》作者为唐朝文学家刘长卿。其古诗全文如下：

(4)、这次第，怎一个愁字了得！醉花阴(宋)李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

(5)、《诗学渊源》云：长卿诗务质实，尚情性，尤善使事。格高气劲，自然沉着。古诗句法，犹袭齐梁，而无秾纤之敝；近体七言，无杜老之峻峭，过白傅之高雅；其绝句则于江宁、太白之外，独树一帜者也。

(6)、别人写送别，多写送时别时的场景，而刘长卿写的是送别后的场景。

(7)、毛欺皇后发，声感楚姬弦。蔓垒盘风下，霜林接翅眠。

(8)、七弦琴上弹奏出清幽的琴声，静静地听就像寒风吹入松林那样凄清。虽然我十分喜爱古老的曲调，但如今的人弹奏的不多了。

(9)、《唐诗归》:钟云:中、晚之异于初、盛、以其俊耳，刘文房犹从朴入。然盛唐俊处皆朴，中、晚人朴处皆俊。文房气有极厚者，语有极真者。真到极快透处，便不免妨其厚。

(10)、山东征战苦，几处有人烟。(《送河南元判官赴句当青苗税充百官俸钱》)

(11)、《全唐风雅》:黄绍夫云:刘文房登第于开元，正当玄宗盛时，与钱、郎颉颃。诗格调清峭而词气深厚，"五言长城"语不虚也，不知者列之中唐，误矣。

(12)、《唐诗别裁》云：中唐诗渐秀渐平，近体句意日新，而古体顿减浑厚之气矣。

(13)、《全唐风雅》:黄绍夫云:刘文房登第于开元，正当玄宗盛时，与钱、郎颉颃。诗格调清峭而词气深厚，"五言长城"语不虚也，不知者列之中唐，误矣。

(14)、同大多数士人一样，在有着儒学教养的刘长卿心中，亦有着很深的“恋阙”情结。但君门万里，虎豹当关；一介微官，登龙乏术，哪里又谈得上实现“致君尧舜”的政治理想？充其量也只能随俗浮沉，独善其身而已。归隐吧，又买山乏钱，生事无着，且“莫买沃洲山，时人已知处”，茫茫宇内，又何尝能觅到一处真正的不与红尘相接的托命之所？进既不可，退亦踌躇，长卿便只能在这种进退两难的困境中，叹老嗟卑，碌碌无为，消磨着余年的生命：

(15)、……顾予倦棲托，终日忧穷匮。开口即有求，私心岂无愧。……——《题冤句宋少府厅留别》

(16)、当然，刘长卿的笔触并不总是围绕着一己的遭遇而抒写其悲欢离合的。“唯有家兼国，终身共所忧”(《湖南使还留辞辛大夫》)，诚如所言，他还有着更多维的视野，有着更阔大的笔触。作为一位具有社会责任感的士人，他十分关心国家的命运和民生的疾苦。在刘长卿的一生中，所经历的最大事件莫过于安史之乱。这场空前的大动乱震破了大唐王朝繁华的“霓裳羽衣舞”，给国计民生都带来了灭顶性灾难。这对于刘长卿这样富于情感的诗人来说，可谓触目惊心、印象深刻。经此巨变，虽能苟全性命于乱世，但由此而造成的心灵创伤是难以平复的。在他的多首诗作中，即对这场动乱从不同的角度进行过描述、探究，具有代表性的当为《旅次丹阳郡遇康侍御宣慰召募兼别岑单父》、《吴中闻潼关失守因奉寄淮南萧判官》、《至德三年正月时谬蒙差摄海盐令闻王师收复二京因书事寄上浙西节度使李侍郎中丞行营五十韵》，其中以后一篇描述得最全面，探究得更深入：

(17)、山含秋色近，鸟度夕阳迟。(《陪王明府泛舟》)

(18)、悠悠白云里，独住青山客。(《寄龙山道土许法楼》)

(19)、临江的城门也关闭了，似一座与世事绝的孤城。鸟儿也转身飞去，再不回来。

(20)、河梁值雨有怀严羽上官良史枫林满江色，夕阳终古愁.题绿波亭陈渊夕阳千古恨，分付短长亭.登通州狼山夏竦渡口人稀黯翠烟，登临尝怯夕阳天。谷口书斋寄杨补阙钱起竹怜新雨后，山爱夕阳时.湖上徐元杰风日晴和人意好，夕阳箫鼓几船归.东村陆游欲归还小立，为爱夕阳红.乌衣巷刘禹锡朱雀桥边野花草乌衣巷口夕阳斜旧时王谢堂前燕飞入寻常百姓家。关于夕阳的诗句夕阳无限好，只是近黄昏。——《登乐游原》年代：唐作者：李商隐

2、刘长卿的诗代表作

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(2)、承杜甫余绪，在宏观格局上，刘长卿发挥了五排的长处，善于铺陈终始、排比声韵。虽重笔实写、步步着力，而一气斡旋，整体上又显得恢宏开张、擒纵自如。这方面典型的例子，可以前所录《至德三年春正月时谬蒙摄海盐令闻王师收复二京因书事上浙西节度李侍郎中丞行营五十韵》作代表。此首长律由安史之乱，写到对李希言成为“苍生伊吕”的期望，最后绾合到自己虽沉沦下僚而又热切报国的希冀，通篇典雅厚重，大力包举，略无滞机，允为五排中的杰作。

(3)、“怜君何事到天涯？”怜的是贾谊，更怜的是自己！

(4)、他想象着，友人像一只飞鸟，不知飞向何处，留下一片青山空对着行人，那么落寞萧索。江水浩浩，一叶孤帆消失，落日之下，你欣赏着五湖的春天。

(5)、右扶风：随州是时是真贫。今伽们却喜将“客舍无钱”翻作鸡汤词。

(6)、这首小诗记叙诗人在傍晚送灵澈返竹林寺时的心情，它即景抒情，构思精致，语言精炼，素朴秀美，是唐代山水诗的名篇。

(7)、《唐诗成法》云：唐七律，随州词藻清洁，抑扬反覆，有味外之味，最耐人吟诵。但结句多弱，又多同，昔人谓才小，未必，但法律不精严耳。

(8)、781年(唐德宗建中二年)，又受任随州(今湖北随县)刺史。世称“刘随州”。

(9)、狭斜柳树乌争宿，争枝未得飞上屋。东房少妇婿从军，每听乌啼知夜分。

(10)、王安石说：人生失意无南北。如今我们读来，不仅是在读刘长卿的人生，又何尝不是在读我们自己的人生呢？

(11)、为何明君却独对你恩疏情薄，湘水无情怎知我对你的深情？江山已经冷落草木已经凋零，可怜你究竟何故被贬此地呢！

(12)、谪居秋瘴里，归处夕阳边。(《赴南巴书情寄故人》)

(13)、黄昏时分，猿猴啼叫了，送别的人也散了，自己独自伤心着，无情的水兀自流着。

(14)、“日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。”短短20个字是一幅风雪夜归图，孤寒清妙，令人回味无穷。

(15)、承王、孟而来，与杜律用笔较重不一样，刘长卿的五律用笔较轻；虽亦以研炼字句见长，但所用都为习见字，并不多用硬字、僻字大力提絜。故骨力内含，既清赡闲雅，又不失为大方。如：

(16)、这种无心而出岫的“白云”意象象征着诗人对世俗生活的抗拒，对人欲横流的逆反。而要摆脱这一切，唯有彻底地放下，才能实现身心的全面超越。故与运用“白云”意象相关的是，刘长卿在诗中又连类而及地频频使用着“青山”意象：

(17)、……一身寄沧洲，万里看白日。赴敌甘负戈，论兵勇投笔。临风但攘臂，择木将委质。……——《关中闻潼关失守因奉寄淮南萧判官》

(18)、七根琴弦上发出清脆激越的声音，静静听来，好似是风撼松林的声音，令人孤清。这清幽高雅的古时曲调，虽然我很喜爱，但是，现今人们大都不再弹奏了。

(19)、作为唐代的“五言长城”，《唐诗三百首》收录了刘长卿的11首诗作，可见刘长卿成就之高。

(20)、781年(唐德宗建中二年)，又受任随州(今湖北随县)刺史。世称“刘随州”。

3、刘长卿的诗写的最好的是

(1)、望着你的小船驶向茫茫云水，频频挥手惜别泪水沾湿佩巾。你像一只飞鸟不知归宿何处，留下这一片青山空对着行人。

(2)、长是江楼使君伴，黄昏犹待倚栏干。鸦(唐)杜牧扰扰复翻翻，黄昏扬冷烟。

(3)、孤云陪伴着野鹤，怎么能在人间居住。不要买下沃洲山，现在已经有人知道那儿了。

(4)、江敛洲渚出，天虚风物清。沧溟服衰谢，朱绂负平生。

(5)、高树夕阳连古巷，菊花梨叶满荒渠。——《秋中过独孤郊居(即公主子)》年代：唐作者：卢纶

(6)、一阵西风吹雨散，夕阳还在水边明。——《溪上》年代：元作者：刘秉忠

(7)、一路上经过的地方，青苔小道留下鞋痕。白云依偎安静沙洲，春草环绕道院闲门。

(8)、《唐诗别裁》云：中唐诗近收敛，选言取胜，元气不完，体格卑而声调亦降矣。刘文房工于铸意，巧不伤雅，犹有前辈体段。

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(10)、这首诗，运用一连串“景语”来叙述事件的进程和人物的行动，即写景是为了叙事抒情，其目的不在描山画水。然而，毕竟又是描写了风景，所以画面是生动的，辞藻是美丽的，诗意也显得十分浓厚。

(11)、《中兴间气集》:长卿有吏干，刚而犯上，两遭迁谪，皆自取之。诗体虽不新奇，甚能炼饰，大抵十首以上，语意稍同，于落句尤甚，思锐才窄也。如"草色加湖绿，松声小雪寒";又"沙鸥惊小吏，湖色上高枝";又"细雨湿衣看不见，闲花落地听无声"。裁长补短，盖丝之颣欤!其"得罪风霜苦，全生天地仁"，可谓伤而不怨，亦足以发挥风雅矣。

(12)、不能捐斗粟，终日愧瑶琴。(《秋夜雨中诸公过灵光寺所居》)

(13)、《瀛奎律髓》:长卿诗细淡而不显焕，当缓缓味之，不可造次一观而已。刘长卿号"五言长城"，细味其诗，思致幽缓，不及贾岛之深峭，又不似张籍之明白，盖颇欠骨力而有委曲之意耳。

(14)、只恐别郎容易、见郎难。如梦令(清)纳兰性德纤月黄昏庭院，语密翻教醉浅。

(15)、不遇友人，却有幸见到更加幽深的风景。如果事与愿违，请相信另有安排。

(16)、送别到此为止了吗？不，对刘长卿来说，才刚刚开始。

(17)、如果说，刘长卿的“夕阳”意象着重于某种情绪渲染的话，那他的“白云”意象则象征着一种心境，一种追求自由的心境。刘长卿一生奔走世途，沉浮宦海，虽饱受人世推排及簿书填委之苦，却又欲罢不能。为了以理化情，他要追求一种自由，一种充满着人文精神的自由。在刘长卿诗中的“白云”意象里，即可见出这种空灵、飘逸、充满人文精神的自由意蕴。如：

(18)、登上吴公台，观赏这零落的古迹，秋景秋意，勾起了我怀乡的心情。荒山野寺，来此旅游的人太少了，因为山太高水太深，隔断了路程。夕阳映着吴公台旧垒，依依不去，空荡的山林中，回响清冷的磬声。南朝旧事早成陈迹，真叫人惆怅，唯独这长江，自古至今奔流不停。

(19)、朝气和楚云，夕阳映江树。——《晚次湖口有怀》年代：唐作者：刘长卿

(20)、猿啼客散暮江头，人自伤心水自流。同作逐臣君更远，青山万里一孤舟。

4、刘长卿的诗有哪些?

(1)、苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带斜阳，青山独归远。

(2)、长溪秋望(唐)唐彦谦柳短莎长溪水流，雨微烟暝立溪头。寒鸦闪闪前山去，杜曲黄昏独自愁。

(3)、自夏口至鹦鹉洲，夕望岳阳，寄源中丞(唐·刘长卿)

(4)、每个人都像一个旅人，行走在人生的风雪之中，他们盼望一个温暖的所在。

(5)、城池百战后，耆旧几家残。处处蓬蒿遍，归人掩泪看。(《穆陵关北逢人归渔阳》)

(6)、诗人兴冲冲步行山中拜访一位道士，不想却吃了个闭门羹，在居所远近寻找，仍未如愿，诗人非但没有产生失望惆怅，反而获得精神惬意和心理的满足。此诗就是在这样的情境下所作的。

(7)、右扶风：情自深长，三径如此用始觉自然。又沾衣？

(8)、《谪仙怨》作者为唐朝文学家刘长卿。其古诗全文如下：

(9)、水文不上烟不荡，平平玉田冷空旷。独坐(唐)杜甫悲愁回白首，倚杖背孤城。

(10)、刘长卿借弹琴来抒发内心那与流俗落落寡合的情调，抱贞守朴，却知音稀少，无人赏识，只能孤芳自赏吧。

(11)、《麓堂诗话》云：《刘长卿集》凄婉清切，尽羁人怨士之思，盖其情性固然，非但以迁谪故，譬之琴有商调，自成一格。

(12)、独坐黄昏谁是伴？紫薇花对紫微郎。沙上月(唐)鲍溶黄昏潮落南沙明，月光涵沙秋雪清。

(13)、新年来临思乡之心更切，独立天边不禁热泪横流。到了老年被贬居于人下，春归匆匆走在我的前头。

(14)、右扶风：气机真畅而气骨自沉。颔联与河东公“蒹葭淅沥含秋雾，橘柚玲珑透夕阳”并为神品。

(15)、仰羡黄昏鸟，投林羽翮轻。返照(唐)杜甫楚王宫北正黄昏，白帝城西过雨痕。

(16)、他环顾着周遭的景色：雨水刚停，松色更好了，沿着山路他来到水源，溪边的花与水相映，澄澈幽然，一时默默无言。

(17)、由此可见，刘长卿一生的经历和思想都还是比较丰富的。虽然他到过很多的地方，屐齿所印，也确实留下了很多表现山水隐逸情调的诗篇，但这并不等于说刘长卿就是一个专以擅写山水隐逸情调为特色的诗人。山水隐逸情调从某种程度上来说，只是包装刘长卿诗歌的一层表色，透过这层表色，人们看得更真切的是一颗饱受磨难的心灵的悸动，一种入世情怀的专注。读刘长卿的诗，凄清当中流露出温润，道理也就在这个地方。其大量反映身世之痛、家国之忧的诗篇，决定了山水隐逸诗的人桂冠是戴不上他头上的。如果要给他定位的话，这也许可看作是一个比较符合实际的基本定位原则。

(18)、南忆新安郡，千山带夕阳。——《寄刘员外长卿》年代：唐作者：皇甫曾

(19)、“诗中有画，画中有诗”说的是王维，其实，刘长卿的许多诗亦是如此。

(20)、暮色降山苍茫愈觉路途远，天寒冷茅草屋显得更贫困。柴门外忽传来犬吠声声，风雪夜回宿家的家人回来了。

5、刘长卿的诗风

(1)、在那坎坷而失意的日夜中，刘长卿将所有的心情化作诗，那一点一滴的酸楚，都在一字一句中。

(2)、误因微禄滞南昌，幽系圜扉昼夜长。黄鹤翅垂同燕雀，青松心在任风霜。斗间谁与看冤气，盆下无由见太阳。贤达不能同感激，更于何处问苍苍。——《非所留幽系寄上韦使君》

(3)、荒村带返照，落叶乱纷纷。古路无行客，寒山独见君。野桥经雨断，涧水向田分。不为怜同病，何人到白云？

(4)、在具体的技巧上，刘长卿的五排工于发端，精于用典，咏物抒情，笔致老到，殊无其五律中“语冷而尖、巧还伤雅”的弱点。钟惺在《诗归》中曾对此作评论说：“文房五言妙手，朴中带峭，便开中晚唐诸路。至排律深老博大，其气骨则渐向上去矣。”

(5)、《中兴间气集》:长卿有吏干，刚而犯上，两遭迁谪，皆自取之。诗体虽不新奇，甚能炼饰，大抵十首以上，语意稍同，于落句尤甚，思锐才窄也。如"草色加湖绿，松声小雪寒";又"沙鸥惊小吏，湖色上高枝";又"细雨湿衣看不见，闲花落地听无声"。裁长补短，盖丝之颣欤!其"得罪风霜苦，全生天地仁"，可谓伤而不怨，亦足以发挥风雅矣。

(6)、拜访朋友不遇，你会不会伤心，反正刘长卿不会。

(7)、《中国历代人名大辞典》:(刘长卿)工诗，长于五言，自称"五言长城"。

(8)、右扶风：不悲无生，而悲有身，起句已得禅宗三昧。凭吊故人，沾巾不怪。

(9)、781年(唐德宗建中二年)，又受任随州(今湖北随县)刺史。世称“刘随州”。

(10)、落花(唐)李中残红引动诗魔，怀古牵情奈何。半落铜台月晓，乱飘金谷风多。

(11)、刘长卿的一生，是坎坷失意的，所以，他的诗，不是在送人，就在被贬谪。

(12)、贾谊上书忧汉室，长沙谪去古今怜。急求关于夕阳和黄昏的诗句,共十个夕阳无限好，只是近黄昏。

(13)、唐人擅作五排者，当以杜甫为最。而杜甫精擅此体，原自有家学渊源。明人胡应麟在《诗薮》内编中即指出：“初唐四十韵惟杜审言，如《送李大夫作》，实自少陵家法，杜《八哀·李北海》云：‘次及吾家诗。慷慨嗣真作’是也。”所指杜审言诗集中《和李大夫嗣真奉使存抚河东》一首，确以篇幅之长、气势之雄，见称于当时。杜甫曾以其祖父能作如此大篇而自豪，并加以发扬光大，创作出象《秋日夔府咏怀奉寄郑监审李宾客之芳一百韵》这样的鸿篇巨制。清人姚鼐在《近体诗抄》中高度评价了他在五排创作方面所作出的贡献：“杜公长律有千门万户、开阖阴阳之意。元微之论李杜优劣，专主此体。见虽少偏，然不为无识。自来学杜公者，他体犹能近似，长律则愈邈矣。遗山云：‘杜陵自有连城璧，争奈微之识珷玞。’有长律如此而目为珷玞，此成何论耶？杜公长律，旁见侧出，无所不包；而首尾一线，寻其脉络，转得清明。他人指陈褊隘，而意绪或反不逮其整晰。”由于成就极高，其五排便很自然地对后世产生了相当大的影响。从中唐到晚唐，都不乏学有所成的追随者。如果说，刘长卿的五律是衍王、孟一脉的话，那他的五排则换了一副笔墨，具体即从取法杜甫而来。清人牟愿相眼明如炬，在所撰《小澥草堂杂论诗》中曾敏锐地指出了这种师承关系：“刘文房五言长律，博厚深醇，不减少陵。求杜得刘，不为失求。”

(14)、虽然谋生维艰，一饱不易；但作为士人，刘长卿的平生志愿并不满足于这种一己的稻粱之谋与口腹之欲。其平生最大的志业应在于学优而仕、报效国家、立功异域：

(15)、清凉的七弦琴，奏出悠扬的曲调，细细听来，就像那起伏的松涛声。这种古调，我自然是非常喜欢，可是，现在的人大多都不弹了。

(16)、月如芳草远，身比夕阳高。——《登沃州山》年代：唐作者：耿湋

(17)、忧国天涯去，思乡岁暮同。(《送梁侍御巡永州》)

(18)、孤云陪伴着野鹤，怎么能在人间居住。不要买下沃洲山，现在已经有人知道那儿了。

(19)、黄昏林下路，鼓笛赛神归。望江州(唐)白居易江回望见双华表，知是浔阳西郭门。

(20)、右扶风：一片神行，沟通古今。颔联与河东公“岭树重遮千里目，江流曲似九回肠”真一时瑜亮也。

(1)、从写作角度上来品读，前句诗是从眼见之实着墨，后一句是从耳闻之声下笔的。

(2)、少壮时独立功勋三边平静，为国轻生只有随身佩剑知。在茫茫的汉江上飘来荡去，日到黄昏你还想要去哪里？

(3)、今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。写黄昏的诗句暮立(唐)白居易黄昏独立佛堂前，满地槐花满树蝉。

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(5)、漂泊的酸楚勾起了无限的乡思之情，更令人难过的是，此时正好听到捣衣声，像是声声在催促着自己归家。

(6)、这首五排是《刘长卿集》中有数的大篇，整首诗波澜壮阔、一气呵成。在诗中，他首先探究了事件的起因，明言“胡星孛”、“反气横”系唐玄宗昏聩不明所致。所谓“本谓才非据，谁知祸已萌”，当是指玄宗拒绝张九龄主张对安禄山“因罪戮之，冀绝后祸”的上奏，而枉法释安禄山归藩，终致养虎遗患，遭其反噬。其次，他又揭露了安禄山“诛错为名”式的狡诈，“负恩殊鸟兽”般的卑鄙，“流毒遍黎氓”似的凶残。而在叛军“河洛纵长鲸”一样的横扫之下，又让人们从诗中看到了唐王朝在经过百年的承平之后，外重内轻、将怯兵弱的颓势。由此而带来的后果必然是“王师陷魑魅”、“朝市成芜没”、“凤驾瞻西幸”，直至对唐朝乃至对整个封建社会，都带来了巨大的负面影响。而追究祸始，以唐玄宗为首的一批“肉食者”是不能辞其咎的。虽然经过“伊吕”、“韩彭”的努力，荡平了叛乱，实现了“玄穹再造”、“鬼神释愤”，但除恶未尽，仍留下了一些后遗症。刘长卿尽管只是一介微官，但他的政治敏感度是很高的，看问题的角度是独特的，在描述这一场叛乱战争的时候，亦从更深的层次上来反思这一场战争。诗中所说“凶丑将除蔓，奸豪已负荆。世危看柱石，时难识忠贞”，当不只是一种祝愿，而更是一种忧虑、警觉，一种出于谋国之忠之深的忧虑、警觉。此后安史余孽的拥兵自重、武装割据，直至篡唐自立，都证明刘长卿的忧虑、警觉并非是空穴来风的。

(7)、《麓堂诗话》:《刘长卿集》凄婉清切，尽羁人怨士之思，盖其情性固然，非但以迁谪故，譬之琴有商调，自成一格。《批点唐音》:刘公雅畅清夷，中唐独步。表曰"五言长城"，允矣无愧。

(8)、玄黄一匹马，筋力尽胡尘。骧首北风夕，徘徊鸣向人。谁怜弃置久，却与驽骀亲。犹恋长城外，青青寒草春。——《疲马》

(9)、诗词君分享刘长卿最经典的10首唐诗，一起去探寻刘长卿笔下的唐诗世界吧！

(10)、新年到了，本该是人人欢喜的日子，刘长卿却开心不起来。

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