139句名诗句古诗词精选好句

名诗名词名句

1、名词诗歌

(1)、相见时难别亦难，东风无力百花残。——唐/李商隐《无题》

(2)、1生当作人杰，死亦为鬼雄。(李清照《夏日绝句》)

(3)、天作孽，犹可违，自作孽，不可活。——《尚书》

(4)、闲鹭栖常早，秋花落更迟。《谷口书斋寄杨补阙》

(5)、听弦断，断那三千痴缠。坠花湮，湮没一朝风涟。花若怜，落在谁的指尖。

(6)、山无陵，江水为竭。冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢与君绝。____佚名《上邪》

(7)、(序)：大曲的第一部分是序曲。序曲有散序、中序，中序又称为拍序。

(8)、只愿君心似我心，定不负相思意。____李之仪《卜算子·我住长江头》

(9)、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

(10)、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。(王维《送元二使安西》)

(11)、蒌篙满地芦芽短，正是河豚欲上时。(苏轼《题惠崇〈春扛晚景〉》)

(12)、▲首句“深深深”三字，许多人赞赏不绝。三个“深”字是景写得深，情写得深，意境也写得深。

(13)、古代诗人赵蕃曾经居于玉山，和三清山有深远的缘分。诗人运用了文学加工手法，描绘三清山的雄伟气势和浓厚的佛道色彩，历来是介绍三清山的名篇。

(14)、(韵味)唐代司空图提出的诗歌批评的总则。他认为诗歌创作的优劣主要是取决于韵味的消长。所谓“韵味”是指诗歌创作中涵蕴的思想倾向与艺术特色所构成的一种具有审美价值的品质。这种品质和欣赏者的主观思想相结合，就形成了“味外之致”“外象之象”等一系列的审美成果。

(15)、(近拍)：以旧曲翻成新调，亦可以称为近拍。

(16)、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。(崔灏《黄鹤楼》)

(17)、嗟余只影系人间，如何同生不同死。《题春绮遗像》

(18)、人谁无过？过而能改，善莫大焉。——《论语》

(19)、凡词谱中注有叠字者，有四处区别：叠句，如如梦令，如梦如梦。叠字，如忆秦娥后前后第三句起三字皆叠用第二句之尾三字。倒叠字，如调笑令，下片起首例叠上片最末二字，且二字倒转。叠韵，如长相思，起二句，君泪盈，妾泪盈，二句韵同。

(20)、由俭入奢易，由奢入俭难。(司马光《训俭示康》)

2、名诗句古诗词

(1)、芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人。(秦观《三月晦日偶题》)

(2)、春来江水绿如蓝。能不忆江南?(白居易《忆江南》)

(3)、取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。____元稹《离思五首·其四》

(4)、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。____苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》

(5)、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。____林逋《山园小梅·其一》

(6)、休对故人思故国，且将新火试新茶。苏轼《望江南超然台作》

(7)、诗中提到的快阁在吉安市泰和县东澄江之上，以江山广远、景物清华著称，是全国闻名的古建筑之一。

(8)、莫等闲，白了少年头，空悲切。——宋/岳飞《满江红》等闲：轻易。

(9)、海上生明月，天涯共此时。——唐/张九龄《望月怀远》

(10)、(格调)清代诗人沈德潜提出的诗歌创作现论。它主要是强调诗歌创作中的“格”和“调”。前者是指诗歌的格式，也就是表达思想、感情所必须具有的与之相适应的格局，决不是漫无格式、任意而为的；后者强调诗歌的音律格调。这种主张具有明显的形式主义倾向。

(11)、苍茫大地一剑尽挽破，何处繁华笙歌落。斜倚云端千壶掩寂寞，纵使他人空笑我。

(12)、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。____元稹《离思五首·其四》

(13)、海内存知己，天涯若比邻。____王勃《送杜少府之任蜀州/送杜少府之任蜀川》

(14)、结发为夫妻，恩爱两不疑。____佚名《留别妻》

(15)、历览前贤国与家，成由勤俭破由奢。何须琥珀方为枕，岂得真珠始是车。运去不逢青海马，力穷难拔蜀山蛇。

(16)、独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。 ——《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》释义：孤单的愁思太浓，又怎能做得好梦？惟有在深夜里呵，手弄着灯花，心里想着爱侣。

(17)、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。(王维《观猎》)

(18)、▲词的开首两句以一去不返的江水比喻历史的进程，读后仿佛倾听到一声历史的叹息，在叹息中寻找生命永恒的价值。

(19)、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。____晏殊《玉楼春·春恨》

(20)、谁言寸草心，报得三春晖。(孟郊《游子吟》)

3、名诗名句有哪些

(1)、落花人独立，微雨燕双飞。晏几道《临江仙二首其二》

(2)、尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。(杜甫《戏为六绝句》)

(3)、历览前贤国与家，成由勤俭败由奢。(李商隐《咏史》)

(4)、国破山河在，城春草木深。(杜甫《春望》)

(5)、寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。____刘方平《春怨》

(6)、 ▲浴不必江海，要之去垢；马不必骐骥，要之善走。

(7)、浮云一别后，流水十年间。____韦应物《淮上喜会梁川故人/淮上喜会梁州故人》

(8)、▎《锦瑟》句句经典唯美，读来，如口齿噙香。

(9)、中国第一大淡水湖——鄱阳湖，自古以来，许多文人墨客写诗无数。本诗描写春天的鄱阳湖，浩瀚与壮阔。山水艳艳，候鸟依依，尽在鄱阳湖畔。

(10)、(物我无间)清代评论家刘熙载所提出的文艺创作理论。“物”是指客观世界，“我”是指诗人的主观世界。他认为这两者之间是有同一性的，“我”有可能完善的反映客观之物。当两者统一时，就能创作出优秀的诗篇。

(11)、滕王阁位居江南三大名楼之首，始建于唐朝，因初唐诗人王勃的诗句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”而流芳后世。

(12)、▎《茧斋诗谈》：“空山”两句，起法高洁，带得通篇俱好。

(13)、老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。——曹操

(14)、知之为知之，不知为不知，是知也。——《论语·为政》

(15)、(平淡)宋代梅尧臣首先提出的一种诗歌创作风格。这种风格的最主要特征就在于不激越，不飞扬。诗人的深刻的思想感受，运用朴质、微婉的语言，不动声色的表现出来。它既有排斥绮丽的一面，更主要的是否定剑拔弩张的讽喻的作用。所以，这种风格往往和诗人所要表达的思想倾向相互矛盾。

(16)、言者无罪，闻者足戒。(言之者无罪，闻之者足以戒。)(《诗经》)

(17)、发奋忘食，乐以忘优，不知老之将至。——《论语》

(18)、清晨，朝霞满天，我就要踏上归程。从江上往高处看，可以看见白帝城彩云缭绕，如在云间，景色绚丽！千里之遥的江陵，一天之间就已经到达。两岸猿猴的啼声不断，回荡不绝。猿猴的啼声还回荡在耳边时，轻快的小船已驶过连绵不绝的万重山峦。

(19)、言必信，行必果。硁硁然小人哉！抑亦可以为次矣。(《论语》)

(20)、寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。(王昌龄《芙蓉楼送辛渐》)

4、名 诗句

(1)、 天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。(《敕勒歌》)

(2)、别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。(白居易《琵琶行》)

(3)、1蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。(王籍《入若耶溪》)

(4)、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——唐/贺知章《咏柳》

(5)、循序而渐进，熟读而精思。(朱熹《读书之要》)

(6)、君子之交淡若水，小人之交甘若醴。(《庄子》)

(7)、海纳百川，有容乃大；壁立千仞，无欲则刚。(林则徐对联)

(8)、我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇；高处不胜寒。(苏轼《水调歌头·明月几时有》)

(9)、巧笑倩兮，美目盼兮。——《诗经·卫风·硕人》

(10)、遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。(王维《九月九日忆山东兄弟》)

(11)、▲“白发三千丈，缘愁似个长？”劈空而来，似大潮奔涌，似火山爆发，骇人心目。十个字的千钧重量落在一个“愁”字上。奇想出奇句，不能不使人惊叹诗人的气魄和笔力。

(12)、小时不识月，呼作白玉盘。(李白《古朗月行》)

(13)、诗的开头两句破空而起，势如千钧，先声夺人地将那种生死都无愧为英雄豪杰的气魄展现在读者面前，让人肃然起敬。

(14)、(引)：宋人取唐五代小令，曼衍其声，别成新腔，名之曰引。

(15)、世人结交须黄金，黄金不多交不深。____张谓《题长安壁主人》

(16)、阳春布德泽，万物生光辉。——汉/乐府古辞《长歌行》 德泽：恩惠。

(17)、只在此山中，云深不知处。(贾岛《寻隐者不遇》)

(18)、春草明年绿，王孙归不归?(白居易《赋得古原草送别》)

(19)、粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。——明/于谦《咏石灰》 浑：都。

(20)、1礼尚往来。往而不来，非礼也；来而不往，亦非礼也。(《礼记》)

5、名诗词名句摘抄大全

(1)、晓看红湿处，花重锦官城。(杜甫(春夜喜雨》)

(2)、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河人梦来。(陆游《十一月四日风雨大作》)

(3)、▲“粗缯大布裹生涯”很有画面感。高步瀛《唐宋诗举要》:(首联二句)飘然而来，有昂头天外之慨。

(4)、一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。____徐再思《水仙子·夜雨》

(5)、月出惊山鸟，时鸣春涧中。——唐/王维《鸟鸣涧》

(6)、独学而无友，则孤陋而寡闻。——《礼记·杂记》

(7)、  最傲然不屈的咏梅词：零落成泥碾作尘，只有香如故。

(8)、会当凌绝顶，一览众山小。---杜甫《望岳》

(9)、青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。(王昌龄《从军行七首其四》)

(10)、《白雨斋词话》卷二：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云：‘红藕香残玉簟秋’，精秀特绝，真不食人间烟火者。”

(11)、将军狐裘卧不暖，都护宝刀冻欲断。岑参《天山雪歌送萧治归京》

(12)、(情寡词工)明代诗人李梦阳在《诗集自序》中提出的对于当时诗歌创作倾向的批评。它主要是指出当时诗歌创作专门拟摹古代，没有思想感情，只在字句上刻意求工。这样的创作态度和方法，是没有发展前途的。

(13)、南邻更可念，布破冬未赎。(陆游《十月二十八日风雨大作》)

(14)、山光悦鸟性，潭影空人心。(常建《题破山寺后禅院》)

(15)、1前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。(陈子昂《登幽州台歌》)

(16)、不以物喜,不以己悲。——范仲淹 《岳阳楼记》

(17)、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。(晏殊《蝶恋花》)

(18)、1以铜为镜，可以正衣冠；以古为镜，可以知兴替；以人为镜，可以明得失。(《贞观政要》)

(19)、蚍蜉撼大树，可笑不自量。(韩愈《调张籍》)

(20)、风雷动，旌旗奋，是人寰。三十八年过去，弹指一挥间。可上九天揽月，可下五洋捉鳖，谈笑凯歌还。世上无难事，只要肯登攀。

(1)、浓绿万枝红一点，动人春色不须多。《咏石榴花》

(2)、1我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。(谭嗣同《狱中题壁》)

(3)、(添字)：一首词的曲调虽有定格，但在歌唱之时，还可以对音节韵度，略有增减，增叫做添字，与移宫转调有关。

(4)、中兴诸将谁降敌，负国奸臣主议和。于谦《岳忠武王祠》

(5)、儿童相见不相识，笑问客从何处来。——唐/贺知章《回乡偶书》

(6)、古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有坚忍不拔之志。——苏轼优美古诗名句换我心，为你心，始知相忆深。《诉衷情》

(7)、人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。

(8)、积土而为山，积水而为海。——《荀子·儒效》

(9)、前两句俯仰古今，写出时间的绵长，慷慨悲凉的调子，表现了诗人失意的境遇和寂寞苦闷的情怀。

(10)、老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已。(曹操《龟虽寿》)

(11)、1万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。(王禹偁《村行》)

(12)、捐躯赴国难，视死忽如归。——曹植《白马篇》

(13)、1929年，毛泽东写于瑞金。这是一首追忆战争的诗篇，但却没有激烈愤慨或血腥的战争场面，只有江山之美跃然于目前。

(14)、君知妾有夫，赠妾双明珠。君缠绵意，系在红罗襦。家高楼连苑起，良人执戟明光里。君用心如日月，事夫誓拟同生死。君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。—张籍《节妇吟》在字面上，这是一首哀怨凄美的诗，而张籍写这首诗的用意，是婉拒一方藩镇李师道的征聘。

(15)、诗词丨8首奇葩诗词，全部出自名家，笑得眼泪都出来了！

(16)、此生此夜不长好，明月明年何处看。苏轼《阳关曲》

(17)、江山代有人才出，各领风骚数百年。——清/ 赵翼《论诗绝句》

(18)、开头三句，排空而下，真情直语，感人至深。恩爱夫妻，撒手永诀，时间倏忽，转瞬十年。

(19)、1力拔山兮气盖世。时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！(项羽《垓下歌》)

(20)、此情无计可消除，才下眉头，却上心头。——《一剪梅·红藕香残玉簟秋》释义：啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。

(1)、若是前生未有缘，待重结、来生愿。____乐婉《卜算子·答施》

(2)、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。(高适《别董大》)

(3)、(促拍)：所谓“促拍”，就是乐曲节奏的改变，不过从歌词的字句之间是看不出来的。

(4)、1一粥一饭，当思来之不易；半丝半缕，恒念物力维艰。(《朱子家训》)

(5)、诗词君分享七首咏物诗，每一首都是经典名作，值得我们一读再读。

(6)、《杜诗说》：前四语，似谣似谚，最是乐府妙境。

(7)、操吴戈兮被犀甲，车错毂兮短兵接。屈原《国殇》

(8)、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。____欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》

(9)、明月松间照，清泉石上流。——唐/王维《山居秋螟》

(10)、笔落惊风雨，诗成泣鬼神。——唐/ 杜甫《寄李白二十韵》

(11)、系我一生心，负你千行泪。____柳永《忆帝京·薄衾小枕凉天气》

(12)、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。(苏轼《水调歌头·明月几时有》)

(13)、一襟余恨宫魂断，年年翠阴庭树。王沂孙《齐天乐蝉》

(14)、山路元无雨，空翠湿人衣。(王维《山中》)

(15)、又送王孙去，萋萋满别情。(李白《送友人》)

(16)、愿得一心人，白头不相离。____卓文君《白头吟》

(17)、其曲弥高，其和弥寡。——《宋玉·对楚王问》

(18)、醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。

(19)、想得家中夜深坐，还应说着远行人。(自居易《邯郸冬至夜思家》)

版权声明：本文由用户上传，如有侵权请联系删除！