80句四首关于荷花的古诗精选好句

关于荷花的古诗四句

1、5句关于荷花的诗句

(1)、东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。

(2)、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。

(3)、荷花含笑调薰风。两情著意尤浓。水精栏槛四玲珑。照见妆容。

(4)、特别是后两句描写荷花的场景，堪称千古绝唱。这种小荷才露尖尖角的状态，唯有杨万里能够写入诗中，让人无限感慨。也因此，现在很多人把初露才华的人比喻成“小荷才露尖尖角”，足见大家对这首诗的喜爱之情。

(5)、吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖。◇(南乡子)·李珣乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。

(6)、____王维《临湖亭》菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。____皇甫松《采莲子·菡萏香莲十顷陂》素手把芙蓉，虚步蹑太清。

(7)、最后两句进一层写荷花的“天真”之处。荷花的红花绿叶，互照互映互衬。即使到了红衰翠减、世人愁苦之时，仍然不相遗弃。如果说，前两句写荷花“任天真”，侧重表现共荣;那么，这两句的“长相映”，则主要表现同衰。这四句诗互补互承，从正反两方面完整地表现出荷花既能同荣、又能同衰的坚贞不渝的品质。同时,也实际表达了诗人自己寻觅政治依托的心声。

(8)、①西湖：指颍州(今安徽省阜阳市)西湖。晚年退休后住在颍州，写了一组《采桑子》(十首)。

(9)、____李白《古风·其十九》绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱。____杨万里《秋凉晚步》我来一长叹，知是东溪莲。

(10)、____苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》水榭风微玉枕凉。牙床角簟藕花香。

(11)、洞连非俗世，溪静接仙踪。子熟河应变，根盘土已封。

(12)、被誉为君子之花的荷花，向来以其亭亭玉立的风姿、高洁傲岸的品格，为古代文人所喜爱，是各类文学作品的重要题材。古典诗词是我国文学史上两颗璀璨的明珠，自然少不了描写荷花的名篇佳句。而透过荷花诗词，不仅可以提高我们的审美意趣，还可以窥探到作者对于自然的热爱，由花及人的理想人格的追求。

(13)、____苏轼《江神子·江景》此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。____李商隐《赠荷花》荷风送香气，竹露滴清响。

(14)、风生杜若洲，日暮垂杨浦。行到田田乱叶边，不见凌波女。

(15)、新雨迎秋欲满塘，绿槐风过午阴凉；水亭风日无人到，让与莲花自在香。

(16)、彩画游船驶进荷花深处，酒杯上也沾染了荷花的清香。傍晚下起了朦胧微雨，在一片笙歌中，船儿载着醉倒的游客归去。

(17)、芰荷料难比，反此生高原。高荷唐·元稹种藕百余根，高荷才四叶。

(18)、夏天——千层翠盖万红妆。。“荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中”(杨万里《暮热游荷池上》)，和“多谢浣溪人不折，雨中留得盖鸳鸯”(唐朝郑谷《莲叶》)。

(19)、山中春怀(唐)齐己何物不为狼藉境，桃花和雨更霏霏。2)梨花杭州春望(唐)白居易红袖织绫夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。

(20)、这首诗的作者依然是杨万里。杨万里擅长观察生活，擅长把日常生活写入诗歌，足以说明他具有诗人独有的慧眼，能够在细微寻常处写出诗意来。

2、四首关于荷花的古诗

(1)、这首诗小巧、精致，宛如一幅花草虫鸟彩墨画。画面之中，池、泉、流、荷和蜻蜓，落笔都小，却玲珑剔透，生机盎然。

(2)、相思无因见，怅望凉风前。◇荷花~李商隐都无色可并，不奈此香何。

(3)、从来不著水，清净本因心。唐•李颀《粲公院各赋一物得初荷》

(4)、李白《古风》组诗共五十九首，这是其中的第二十六首。看诗意应该作于应诏前不久。此诗借碧池芙蓉暗示自己的才高德洁，并希望举荐给皇上。

(5)、李白的《渌水曲》也是一首流传甚广的小诗，它把人与荷花融为一体，极富情味。荷花亭亭玉立，像一位妙龄少女，清新而妩媚，它半开半闭像是要开口说话一样，又带些许的羞涩，十分动人。

(6)、青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。下有并根藕，上有并头莲。

(7)、桐树花香月半明，棹歌归去蟪蛄鸣。曲曲柳湾茅屋矮，挂鱼罾。

(8)、您是大桥，为我们连接被割断的山峦，让我们走向收获的峰巅；您是青藤，坚韧而修长，指引我们采撷到崖顶的灵芝和人参。当苗儿需要一杯水的时候，绝不送上一桶水；而当需要一桶水的时候，也绝不给予一杯水。

(9)、荷花开后西湖好，载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，香泛金卮，烟雨微微，一片笙歌醉里归。

(10)、宁可在枝头上怀抱着清香而死，绝不会吹落于凛冽北风之中！

(11)、老街的诗词中，专门写荷花的不多，不过与荷花相关的作品写了不少。绝句3首《荷花》

(12)、处士：林逋字君复，杭州钱塘人。结庐西湖之孤山，二十年足不及城市，号西湖处士。

(13)、采莲时节懒匀妆，日到波心拨棹忙。莫向荷花深处去，荷花深处有鸳鸯。

(14)、李商隐的“浮世本来多聚散，红蕖何事亦离披。”(《七月二十九日崇让宅宴作》)

(15)、别来尘土污人衣，空役梦魂飞。◇(采桑子)·欧阳修荷花开后西湖好，载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随。

(16)、泉眼悄然无声是因舍不得细细的水流，树荫倒映水面是喜爱晴天里柔和的风光。

(17)、____王士祯《浣溪沙·红桥》画船撑入花深处，香泛金卮。____欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》绿竹含新粉，红莲落故衣。

(18)、你在秋天盛开，从不与百花为丛。独立在稀疏的篱笆旁边，你的情操意趣并未衰穷。

(19)、浦上荷花生紫烟，吴姬酒肆近人船。更将荷叶包鱼蟹，老死江南不怨天。——明·袁凯《浦口竹枝》

(20)、酷暑天，葵榴发，喷鼻香十里荷花。兰舟斜缆垂扬下，只宜辅枕簟向凉亭披襟散发。

3、关于荷花的古诗四句六字

(1)、这首诗在乐府分类中属《相和歌辞》，“相和歌”本是两人唱和，或一个唱、众人和的歌曲，故“鱼戏莲叶东”四句，可能为和声。故此诗的前两句可能为男歌者领唱；第三句为众男女合唱；后四句当是男女的分组和唱。如此，则采莲时的情景，更加活泼有趣，因而也更能领会到此歌表现手法的高妙。

(2)、老师，人说您在培育祖国的栋梁，不如说您就是祖国的栋梁，正是您，支撑起我们一代人的脊梁。老师，是美的耕耘者，美的播种者。

(3)、散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。

(4)、“惟有”二字，同中取异，以下四句，全承它而来，转写荷叶的伸张卷曲，荷花的开放闭合，种种风姿，天然无饰。古人以荷花喻君子美德的很多，借荷花出淤泥而不染的特性，比喻和赞美高洁脱俗、不媚于世的卓然自主的品格。但这首诗，却吟咏了荷叶荷花“任天真”的品质，借以歌颂真诚而不虚伪的美德。“任天真”，既是写花，又是写人。以花性写人性，立意新奇。

(5)、水上摘莲青的的，泥中采藕白纤纤。却笑同根不同味，莲心清苦藕芽甜。

(6)、首先，诗的前两句“毕竟西湖六月中，风光不与四时同”，即毕竟是六月里的西湖风光啊，说到底还是与其他时节迥然不同。乍一看，诗的开篇稍显突兀，但其实是造句大气。在质朴无华的语言中，杨万里便已经最大程度上，给人以美好的想象。即我们不曾亲身领略到西湖六月里的美景，但是从杨万里如此赞叹的语气中却能真切感受到。

(7)、故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

(8)、花底忽闻敲两桨。逡巡女伴来寻访。酒盏旋将荷叶当。莲舟荡。时时盏里生红浪。

(9)、鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。(采莲曲)王昌龄荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

(10)、第三小分句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以分辨，只有在定晴细察时才勉强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而，正当踟蹰怅惘、望而不见之际，莲塘中歌声四起，忽又恍然大悟，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要跟“闻歌”联在一起体味。本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”；但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。这一描写，更增加了画面的生动意趣跟诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，与观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状，而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后，作者仍不让画的.主角明显出现在画面上，那目的，除了把她们作为美丽的大自然的化身之外，还因为这样描写，才能留下悠然不尽的情味。借助动词，展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无，人花难辨，花人同类的生动画面，表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。描写荷花的古诗词及赏析篇4《赠荷花》原文

(11)、叶上初阳干宿雨，水面清圆，风荷举。宋•周邦彦《苏幕遮》

(12)、秋天——露冷莲房坠粉红。“绿房兮翠盖，素实兮黄螺。”(南朝萧绎《采莲赋》)，“不堪翠减红销际…拟欲青房全晚节，岂知白露又秋风。”(元朝刘因《秋莲》)，“红稀香少…莲子已成荷叶老。”(李清照《忆王孙》)，“园翁莫把秋荷折，留与游鱼盖夕阳。”(周密《西塍废圃》)的荷叶枯败、莲蓬颤抖，“红衣落尽渚莲愁”(赵嘏《长安秋望》)的莲花凋零、红衣尽卸，“芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起。”(宋朝舒亶《虞美人——寄公度》).

(13)、14)桐花桐花(唐)白居易何此巴峡中，桐花开十月？韩冬郎即席为诗相送(唐)李商隐桐花万里关山路，雏凤清于老凤声。15)桂花长沙赠衡岳祝融峰般若禅师(唐)刘长卿桂花寥寥闲自落，流水无心西复东。

(14)、午梦扁舟花底。香满西湖烟水。急雨打篷声。梦初惊。

(15)、镜湖三百里，菡萏发荷花。 —— 李白《子夜吴歌·夏歌》

(16)、秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。胭脂雪瘦薰沉水，翡翠盘高走夜光。

(17)、如果把这首诗看作一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这画面上出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。

(18)、____孟浩然《夏日南亭怀辛大》荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。____王昌龄《采莲曲》惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。

(19)、问子今何去，出采江南莲。辽西三千里，欲寄无因缘。

(20)、荷叶田田青照水，孤舟挽在花阴底。昨夜萧萧疏雨坠。愁不寐，朝来又觉西风起。

4、关于荷花的古诗简单四句

(1)、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。——白居易·唐代《采莲曲》

(2)、闹红一舸，记来时，尝与鸳鸯为侣，三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容消酒，更洒菇蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。

(3)、夏日南亭怀辛大蓉孟浩然山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。

(4)、全词笔调清新，以写景入手，导入感情的抒发，以景写人，因景抒怀。一扬一抑，情感变化起伏迭宕，其景其情，均秉笔直书，无一假借。而结尾把二人的深厚友情推到了极点。内容与形式统可谓“得其所哉”。描写荷花的古诗词及赏析篇7采桑子·荷花开后西湖好

(5)、明年如果梅花还能按时绽放，希望它开在众人爱赏的春台。

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(7)、采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，分不清楚，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照，人花难辨。混入莲池中不见了踪影，听到歌声四起才觉察到有人。

(8)、日斜还顾影，风起强垂头。芳意羡何物，双双鸂鸟游。

(9)、回首当年汉舞，怕飞去、谩皱留仙裙折。恋恋青衫，犹染枯香，还叹鬓丝飘雪。盘心清露如铅水，又一夜、西风吹折。喜静看、匹练秋光，倒泻半湖明月。

(10)、7) 绿池落尽红却，荷叶犹开最小钱。 ： 杨万里《秋凉晚步》

(11)、此词作细致描绘了词人面对颍州西湖的盛开荷花所引起的仕宦寂寞感受。全词大起大落，心物交融，强烈反差，寄慨遥深。本欲在淡泊利禄中使自己的心理获得平衡，然而实际上却是“剪不断、理还乱”，使自己陷入愈加难以解脱的矛盾苦闷之中。描写荷花的古诗词及赏析篇6原文：

(12)、异乡落泊伤穷乱，故里重归喜景稠；政通人和富由起，芙蓉仙子欣来游。◇夏日南亭怀辛大~孟浩然山光忽西落，池月渐东上。

(13)、溪上新荷初出水，花房半弄微红。宋•米友仁《临江仙》

(14)、这首诗写的是采莲少女，但诗中并不正面描写，而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写，巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体。全诗生动活泼，富于诗情画意，饶有生活情趣。

(15)、(荷花)清.石涛荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；相到薰风四五月，也能遮却美人腰。《爱莲说》宋·周敦颐水陆草木之花，可爱者甚繁。

(16)、芙蓉唐·温庭筠刺茎澹荡碧，花片参差红。吴歌秋水冷，湘庙夜云空。

(17)、然后，我们来看诗的后两句“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，即六月里的西湖，有那碧绿的莲叶连接天际、浩渺无尽，更有那红日与荷花相映，分外鲜艳娇红。由此可见，让杨万里赞叹“毕竟西湖六月中，风光不与四时同”的西湖美景，正是春、秋、冬三季见不到，唯有夏季才有的荷花景色。并且根据杨万里所描绘的大红大绿、精彩绝艳的画面来看，它还是盛夏时特有的荷花景色。

(18)、日暮，青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去？只恐舞衣寒易落，愁人西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。(愁人一作：愁入)

(19)、小姑织白纻，未解将人语。大嫂采芙蓉，溪湖千万重。——李白·唐代《湖边采莲妇》

(20)、鉴湖一曲云水涯，风吹万柄红荷花。放翁醉后出奇语，花为四壁船为家。满湖风露凉烟重，冉冉故人来入梦。劝翁暂领新置官，美酒百壶当月俸。明妆环立千娉婷，博士合以莲花名。诗人自古有奇福，水乡别筑芙蓉城。真灵位业依稀记，潇洒吴郎堪作替。梦倚红香四面风，扁舟棹入空明地。今年花发积水潭，接天云锦红酣酣。青山窥人出港北，白鹭导客过溪南。十刹海边携俊侣，君自高歌花起舞。角巾微垫纻衣凉，翠盖轻翻满身雨。西风瑟瑟零红愁，乘兴还续招提游。银云涌出大圆镜，琉璃万顷摇清秋。画省高间诗闲士，笑指头衔恰相似。癖嗜从教命属花，冰衿尽耐官如水。羡君倜傥才疑仙，珊瑚击碎诗狂颠。金樽翠管斗新句，澜翻舌底生青莲。梦游历历灵踪在，真见莲花似车盖。十丈曾搴太华峰，一枝稳坐耆尼界。我亦琳宫博士身，登楼常忆旧星辰。云阶月地如相访，手把芙蓉证夙因。

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