您现在的位置是：心海E站 > 句子大全 > >正文
150句爱情宣言感动语经典精选好句
发布时间：2024-02-26 07:33:51 admin 阅读:59
爱情宣言感动语短句
1、爱情宣言感动语短句摘抄
(1)、30岁之后：我不会告诉他这次聚会我玩到很晚，这样他就不会嫉妒、也不会担心了。
(2)、因为我只要你!我只要你陪着我，只对我笑!我要你喝醉时只吻我一个，只逗我一个，我就是不要分手.我要你躲起来哭的时候，只让我一个人抱，只对我讲心事，我不会阻止你嫁给别人，我只要你带我一起，我不介意做你的地下情夫.别叫我放你，我做不到啊!我只要你，难道不行吗?是不是我爱得不够，所以你不要我?这是我第一次爱人，你要给我时间学习啊
(3)、是被爱的感觉，是温馨的感觉，如情人指尖轻触厮磨的感觉，如在你眼里融化的感觉，这就是想你的感觉。
(4)、《特朗斯特罗姆诗歌全集》：辗转三地、历时三年读完特朗斯特罗姆一生的诗歌，在文本与现实的互文中打破了时空的阻隔，我所经历的这段零星琐碎的时光渐趋融合、到达过的那些遥隔千里的地方也消弭了距离；还记得前年冬天在阳台挑灯吐露诗的音节犹如鸽子打嗝，诗绝非拼凑，诗在我的体内拔节生长，将我一点一点挤出身体的巢穴，纷繁的意象像造梦般融会贯通；空间、时间、运动、静止交织成诗的影像，在整个阅读过程中，我仿佛置身于冰雪覆盖的荒原大陆中心，一道光从远古迢遥而至在悬崖边投下阴影，朝着它迂回前进，而死亡游荡人间，暗蓝色的波涛囚禁着永恒那挥舞的拳头；一年只写一首诗的特朗在我眼里一直都是在菜畦边俯首躬耕的清癯农夫的模样，正如这片哺乳诗人哺育诗意的土地般朴实而厚重，中风失语后，诗终于彻底成为他生命尽头的极致语言，他静坐在轮椅上，俨然是诗意丛生的渊薮。
(5)、给我一次机会，我会让你生活在阳光里，我会为你成为只属于你的太阳。
(6)、8)岁月无情人有情，对你思念没有停。虽然不能天天见，分分秒秒把你念。发个信息同你聊拾起这座相里思桥，不能天天见到你。只好说声我想你，天天想你。
(7)、心情日记包含有：心情日志(11275)条、心情随笔(19769)条、心情文字(4520)条；
(8)、欣赏岁月沉淀和时间的幽深，不辜负你我不期而遇的美丽时光。
(9)、我天天吃大米，心里想的都是你！我从来不吃面，每天想见你一面！我一餐不喝汤，见不到你我心慌！我光喝酒不吃菜，今生今世把你赖！
(10)、让我亲手给你沏杯茶，加进一块冰糖，再注入一腔热情，把我的爱恋，一点点地溶进茶中。
(11)、《辛白林》：“假死”在这里没有像《罗密欧与朱丽叶》那样通过给人物情感带来摧毁性的打击来使得剧作往悲剧结局发展，而仅仅点到为止，只是给剧情添些波折，可能这就是传奇剧与悲剧的区别之一？
(12)、我之所以活到现在的全部意义，是为了此刻能对你说，我爱你，我会在你身后永远守护你。
(13)、你可知我百年的孤寂只为你一人守侯，千夜的恋歌只为你一人而唱。
(14)、我喜欢并习惯了对变化的东西保持着距离，这样才会知道什么是最不会被时间抛弃的准则。比如爱一个人，充满变数，我于是后退一步，静静地看着，直到看见真诚的感情。——《西雅图夜未眠》
(15)、比拉-马塔斯《巴黎永无止境》：多么适合在春天到来的时候读啊，当春天降临到北京，“即便是虚假的春天，除了寻找什么地方能让人过得最快活以外，再没有别的问题了。”诚如欢乐老师所说，阅读过程中我也不断揣度，伍迪·艾伦拍《午夜巴黎》大概受到了这本书的启发呢？比起电影，文字所呈现的巴黎更加丰富立体，甚至拓宽及电影与其他当代艺术，在不厌其烦的掉书袋中抖落更多的文学彩蛋，也更像一场对巴黎与文学的致敬。从海明威的“巴黎是一席流动的盛宴”开始，终结于杜拉斯的“你就一直写下去吧，一生不要做别的事”，永无止境的不仅是巴黎，也是写作，也是生活。也联想到《巴托比症候群》，怀揣忧郁的秘密，在最深处仍有讽刺往下，生命在一切皆被怀疑的那一刻的所在成为写作。
(16)、爱，原来是酒，一饮就醉了；思念，原来是海，轻易就将我淹没了；你，原来是朵花，在我心中早已悄然开放了。
(17)、暂时不想看见谁谁的结婚照，听见谁谁的喜讯。
(18)、感情就是这样，你伤了别人，无论有意无意，就总会有一个人来伤你。
(19)、《大森林》：森林挽歌的质朴主题和题材都更偏向现实主义，风格和技巧上却没像福克纳其他作品那么“现代派”“意识流”，除了人物关系比较复杂以外，整体是好读的。《熊》和《古老的部族》算是重复收录，不过同样的篇目被放置在不同的上下文本语境当中意义也会有所差别，《去吧，摩西》中打猎是作为南方生活的一部分，一定程度上服务于约克纳帕塔法世系中某个南方庄园的三大姓氏的故事发展，而在《大森林》里，打猎成为一种基本的生存于大森林中的手段，在粗粝质感的环境下直面道德与文明的难题，而穿插每篇首尾的(用小号字号加以区分的)文字则着重显示了人与大森林之间关系变化的脉络。
(20)、离开我就别安慰我，要知道每一次缝补也会遭遇穿刺的痛。
2、爱情宣言感动语经典
(1)、牵你的手，朝朝暮暮，牵你的手，等待明天，牵你的手，走过今生，牵你的手，生生世世。
(2)、林琪香《器物滋养》：若不是作者典型的中国名字，差点误以为是日本人写的。这是一种木石泥土与火的自然审神力共同铸就的器物，却因被人以肌肤之亲的双手塑型、打磨、抛光、绘图等等手段滋养而染上了浓厚的人文气息，于是成为了人与自然亲密接触而来的艺术品。温润的灰、白、蓝，像把土地、青空和碧海揉捏成一座微小的雕塑，着实想拥有。
(3)、请允许我小小的骄傲，因为有你这样让我依靠。
(4)、 遇上你是今生的缘份，爱上你是我今生的幸福，守护你是我今生的选择，为你我今生无怨无悔，爱你一生不变！
(5)、曾经拥有的，不要忘记。不能得到的，更要珍惜。属于自己的，不要放弃。已经失去的，留作回忆。
(6)、天气预报：今天上午有时有想你，下午转大到暴想，预计心情将降低度，受低气压影响，预计该天气将持续到见到你为止。
(7)、 不敢把所有情绪都告诉你，是因为每种情绪都与你有关，说出来都像对你表白。
(8)、没遇见你之前，我，随遇而安，遇见你之后，我，以你为安
(9)、我招了吧，欲擒故纵是假的，想被你爱是真的。
(10)、去年读完契诃夫的《樱桃园》，今年读了《三姊妹》：数十次借人物之口质询了生活的意义，当下的苦难一定能换来后世的幸福吗？“生活像莠草似的窒息着我们”，究竟是怀着热切的渴望，去生活、去奋斗、去工作、去爱，把两三百年或一千年以后的无福消受的新的幸福生活当做是生存的目的，还是认清生活永恒地充溢着艰难、神秘，只懂得吃、喝、睡然后***，用卑鄙的诽谤、谎言来麻醉自己，直到神圣的火花都熄灭？昏暗、绝望的天边会出现亮光和希望吗？
(11)、他以前奇怪她怎么那么爱哭，直到后来才知道，原来那只是他一个人的特权。她只在他前面哭。——《良言写意》
(12)、且视天下如尘芥，携手天涯笑天家。——《且试天下》
(13)、别人再好也是别人的，俺不一样，俺只属于你。
(14)、你的心碎了，我把心敲碎了，我会捡出最完整的那一块给你补心。
(15)、很小的时候，我就认为这个世界上最浪漫的事情，就是一个人跑很远的路，去看另一个人，现在也是。所以，我来看你。
(16)、相爱容易，相守难；异地爱，遥遥无期；穿越时间的爱恋，得到的爱情会更加弥足珍贵，大概是这样的，才让思念也如此幸福。至少心中还是有念想，也会在彼此看不见的城市，坚持奋斗，只为遇见美好的你。
(17)、 你轻轻地来，伴随着深邃地眼哞而来，你走到了我地的身边，跨进了我的心扉。
(18)、720妻爱你！在这个特殊的日子里，我要对你说我爱你。我们走过风风雨雨，尽管有时争吵打闹，但我们彼此关爱对方。借此今天我要对你说我永远爱你。
(19)、《永恒史》：博尔赫斯博闻强识的考据癖在短短篇幅内迸裂了超高密度的信息量，我小小的脑容量被轰炸得几乎瘫痪：《永恒史》似乎是反对柏拉图主义先验的无限延续的永恒，“在情感上，回忆属于非时间性限制的”与普鲁斯特再创性的“追忆”有些类似；《双词技巧》道破比喻公式的苍白无力，将众多诗文贬为滥俗的重复，《隐喻》亦是陷入愉悦惊奇之外再无阐释空间的困境；《轮回学说》《永恒时间》从数学、物理学、哲学等等多角度继续论述了种种关于时间和永恒的命题；《一千零一夜》用比较的视野对各方材料地毯式地搜寻、对不同版本从多个维度进行分析……和老年辑录的那卷谈话录气质迥异，博尔赫斯真是既可艰深晦涩也可深入浅出。
(20)、让·波德里亚《艺术的共谋》：不仅是艺术被终结了，在达到普世性极限的饱和的文明扩张场域的外爆体系激烈地向内爆转变的灾难性过程中，一切政治的或艺术的指称都停止运转陷入沉默，成了匿名状态的“零”。其中，艺术自命不凡地取代生活，于是成为了一种超拟真幻象的超艺术，波德里亚本人则扮演“多瑙河岸边农民”的原始的不可知论立场，冷冷指责这场艺术的共谋，而安迪·沃霍尔正是以现代性的破坏之姿成为艺术王国之外的机器，波德里亚从“关于图像的人类学视角”观看他，“并未从美学上返回到他”；而对于政治来说，能值的爆发如原子扩散到虚空中那样引发了意义的崩溃，群众/质量(masse)在被动与自发、主体与客体的中间地带滑动，社会媒介变成了巨大的拟真室，政治的能指失去了社会的所指的能量，一种沉默的惰性力量最终导致政治方程式被取消。波德里亚真乃交叉跨界的奇才。
3、2020爱情宣言经典语录
(1)、我不喜欢熬夜，如果你愿意来我梦里我会早早入睡。
(2)、总结还是和去年一样按体裁分为：非虚构、戏剧、诗歌、小说。
(3)、爱情就是不同的时间，不同的地点，不同的人群，相同的只有你和我，时间在变，空间在变，不变的只有对你无限的思念。情侣间最暖心的甜句(篇三)手指按发出了思念，眼睛慢涌出了伤心，你的依赖突然就成了不可扛起的天空，你愿意接收我的这一份重量，在以后的日日夜夜里与我一同扛起这爱情的重吗？
(4)、3)我把思念的歌唱给海洋听，海洋把这心愿交给了天空，天空又托付流云，化作小雨轻轻的飘落在你窗前，你可知道最近为何多变化吗?全都是因为我在想你!
(5)、莱辛《拉奥孔》：与苏黎世派、斯多噶派的文艺理论分道扬镳，抛却以意逆致、专注美学本身，围绕雕塑拉奥孔展开论述，引用荷马与维吉尔，彻底驳斥诗画一致说，厘清诗画之分野，为诗戴上画所不能承受之皇冠：美是造型艺术的最高法律和终极目的，艺术摹仿某一顷刻，诗并不如此，因此画不哀号而诗可以哀号；诗因精神性而格局无限，画囿于自然符号而格局狭促，画为美牺牲表情，美由诗随呼而来是画所不能达到，独创性摹仿乃诗的本质；寓意性标志乃画自我完善手段而于诗无用，诗的构思比表达难而画反之；画难以表现诗的不可眼见，它将神降格为人的尺度，将摄走的极端变为感官容易掌握的人为符号；画是空间的并列，通过物体摹仿动作，诗是时间的承续，通过动作描绘物体；诗与画巧妙地侵犯边界，诗不宜胪列，而从效果上感受美或化美为媚，丑在诗中失其为丑，诗的嫌厌是无害的。
(6)、亲爱的朋友们大家下午好！祝您开开心心每一天！平安幸福到永远！
(7)、这一生我只牵你的手，因为今生有你早已足够。
(8)、祝朋友们家庭幸福，家人健康，每天都幸福满满！
(9)、加斯东·巴什拉《空间的诗学》：从家宅空间、抽屉箱柜、鸟巢贝壳慢慢过渡到角落、缩影，最终引出内心空间与世界空间的辩证关系：一方面家宅空间可以躲避作为原始空间的宇宙带来的恐惧，一方面我们通过家务料理将家宅重做，实际上无论如何变化外表的家宅空间仍是同一种内心空间的外在表达，关于家宅的记忆和幻想会在内心空间中自行重组，当下可得的与无法把握的两种时间糅合其间从内心绵延到世界边缘；内心空间因其吸纳世界的广阔性而具有作为存在的强度，如微物之神通过缩影完成巨大的转移，新颖性乃诗人先于哲学家存在的明证，形象总先于思想到来，因此诗人通过诗歌生成的语词空间能将我们从封闭的心理学意义上的情感空间中释放出来，听见灵魂内在的广阔宇宙(Cosmos)，“由于形象的新颖性以及它的放大，我们肯定能够在高于理性确定性的地方或者理性确定性的边缘处产生回响”。
(10)、唐诺《读者时代》：唐诺的“速度”是跟不上的，“步法”也是捉摸不透的，往往开头处，他慢慢踱步拉着你似要一起往书里并肩走下去，你只顾亦步亦趋顾盼回首，恍然发觉他已经蹦跳着、奔跑着行到不知道何处去了，你或是惊慌失措原地盘旋，或是闲庭信手走马观花匆匆赶路，不多时，他又笑盈盈地回到你身边拉着你继续往前走，可是你知道，那些你仍未看到的景观他都已经看过了。
(11)、人生下来的时候都只有一半，为了找到另一半而在人世间行走。有的人很幸运，很快就找到了。而有人却要找一辈子。——《玻璃樽》
(12)、我想在你的心里盖一间小屋，高兴了在那里挥拳欢呼，伤心了躲着放声痛哭。屋前有一条小路屋后种一片毛竹。请问你心里还有地么可不可以出租?
(13)、我甚至连他的一张照片都没有。他只活在我的记忆里。
(14)、井，挖得越深，水越清洌；爱，藏得越深，情越甜醇。
(15)、 如果有一天，你找不到我了，千万不要难过，不是我不爱你了，也不是你错过我了，而是我终于有了勇气离开，但请你记得，在这之前，我真的有傻傻的等过。
(16)、我这辈子最大的幸运就是认识你，而最大的不幸却是不能拥有你。也许你会遇到你深爱的人，可是却不会遇到第二人像我这么爱你的人。
(17)、我想向你学习，语笑嫣然总是带给别人活力和欢乐。
(18)、人总是要成长的，痛过的人才知道，蚌贝生珠，不过始于一沙之痛。——《精英情人》
(19)、《这个世界土崩瓦解了》：白人来临之前，行文仍在为奥贡喀沃个人命运的悲剧铺陈前因后果，对父亲软弱无能的逃避、在妻儿面前维持不怒自威的残暴以及对种植木薯疯狂的执念无不透露出原始的阳物崇拜，而他的汲汲营营却功亏于一次所谓“女性”的擦枪走火，他象征着一个被批判的负面形象，像一个笑话被放逐异乡；被流放的奥贡喀沃回乡之后，西方文明早已在乌姆奥菲亚的土地上蔓延开来，自古以来守护土地和村民的、不可亵渎的原始神祇在西方的凝视下竟然如此不堪一击地溃败了，奥贡喀沃通过上吊这一悖逆地母的、一反其阳物中心主义的行为，螳臂当车般成为守卫这行将土崩瓦解的土地的最血性、最悲壮的民族英雄，像伊纳基鸟那样：“人既已学会了射而必中，我就要学会久飞不息”。
(20)、你让我驻扎在你的心底，我也让你抵达我灵魂深处。
4、爱情宣言大全
(1)、30岁之前：为了他，我得习惯穿高跟鞋(即使很不舒服)
(2)、我喜欢并习惯了对变化的东西保持着距离，这样才会知道什么是最不会被时间抛弃的准则。比如爱一个人，充满变数，我于是后退一步，静静地看着，直到看见真诚的感情。
(3)、本雅明《单行道》：曾被我误读为科塔萨尔的指南游戏，原来都是本雅明的一场豪赌，伪装成抖落吉光片羽的箴言，实则是对现实视线采取并非逃遁姿势的陌异的梦境，它从音乐变成建筑再变成一件针织品，一件用纯粹预言编织的合体衬衣，回到现实的下方，打捞被没入其间的失落的意象之灵光，“姨妈在这个沙发上只有被谋杀的份”，失效的生活法则在此也只有被谋杀的份，“只有心中的形象才能给意志带来生机。相反，单纯的词语至多只能激起它的热情，以使它不要枯萎”，在下方，单行道(的网)被(弯折、交错、缠绕地)铺就。
(4)、每一条传向你的信息，都在我心里扎根，每一个送给你的祝福，都是我的心血凝结而成；想你，用每一次呼吸；爱你，用整个生命！
(5)、(突然很怕老去，很怕死亡，很怕意外的来临，如果有一天我不在你身边了，谁来护你周全，谁来陪你走过一生流年。)
(6)、(我想用我的全部，换取一条通往你心里的路。)
(7)、 你可知我百年的孤寂只为你一人守候千夜的恋歌只为你一人而唱。
(8)、择一城终老，遇一人白首，我想，这个人我遇到了。
(9)、在自己面前，应该一直留有一个地方，独自留在那里，然后去爱。不知道是什么，不知道是谁，不知道如何去爱，也不知道可以爱多久。只是等待一次爱情，也许永远都没有人。可是，这种等待，就是爱情本身。
(10)、9)婚姻是看得的见的，爱情是看不见的;问候是看的见的，关心是看不见的。可是我爱你，却是显而易见的。
(11)、另外还有《七夜》《但丁九篇》，《七夜》做了如下摘录：
(12)、(我愿意把冬天里的所有寒冷都留给自己，把温暖留给你；我愿意把生活里的所有忧愁都留给自己，把快乐留给你。因为我爱你，所以我愿意。)
(13)、你给的爱为何像泡沫，转眼就被记忆吞没，我的心是如此脆弱，泪水总如断珠般散落，甜蜜的情是泡沫，幸福总是飞快的逃脱，留下的只剩寂寞。
(14)、《特洛伊罗斯与克瑞西达》：爱情竟然败给了战争，原本超过那些“充满了声诉、盟誓和夸大的比拟的诗句”、“陈陈相因的套语”、“一切关于忠诚的譬喻”的爱情誓言，最后都像“风一样轻浮的，跟着风飘去，也化成一阵风”。
(15)、最美好的祝福送给你，愿劳累一周的你，过一个开心幸福的周末。
(16)、别人都说我们的关系就像鱼和水。我想做你这个水里的鱼！
(17)、 这个世界上还没有那个人像你那么神经！那么痴情的爱着我。所以，我决定今生要娶你！
(18)、我心太窄了，心眼太小了，见不得你跟别人好。
(19)、喜欢手被你握在掌心的那种感觉。想和你深爱到老，牵手一生。原谅我曾经的任性和刁蛮。爱你、
(20)、一段不被接受的爱情，需要的不是伤心，而是时间，一段可以用来遗忘的时间。一颗被深深伤了的心，需要的不是同情，而是明白。
5、爱情宣言感动语短句大全
(1)、30岁之后：(在父母结婚30周年纪念日上感慨)这才是真爱
(2)、我能想到最甜蜜的事，就是在喜欢你的每一天里，被你喜欢。
(3)、他有多爱你，就看他在旁人面前提起你的样子。
(4)、以前，我的梦想是我们可以相爱，后来我实现了这个梦想，如今，我的梦想是，我们可以一直相爱下去一辈子!你是愿意呢还是愿意呢?
(5)、 你曾经不被人所爱，你才会珍惜将来那个爱你的人。
(6)、爱情也是一种发明，需要不断改良。只是，这种发明跟其他发明不一样，它没有专利权，随时会给人抢走。
(7)、很容易找到一个人陪你喝雪花，却很难找到一个人陪你闯天涯。
(8)、珍贵的东西总是罕有，所以这世上只有一个你。
(9)、我们每个人都生活在各自的过去中，人们会用一分钟的时间去认识一个人，用一小时的时间去喜欢一个人，再用一天的时间去爱上一个人，到最后呢，却要用一辈子的时间去忘记一个人。——《廊桥遗梦》
(10)、甜甜黏黏甜甜，思念如丝如烟；圆圆圈圈圆圆，牵挂似水清泉；凉凉沁入心间，快乐如虎翼添；浓浓飘香绕梁，幸福胜过夏炎。冰棍一样的爱恋愿你清凉。七夕happy。
(11)、乔伊斯《尤利西斯》：整本书在对基督教义和英雄史诗戏谑式的摹仿与重构中完成了对传统的背叛和超越、对意义的解构与延宕，在现代性叙事之中暗藏后现代性之玄机；熬过前面如荆棘丛生犬牙交错的呓语迷宫，到后半部分终于一路高歌猛进螺旋升天！从第十四章的生命史话到第十五章的迷幻狂想曲，从第十七章以《要理问答》形式之呆板规整碰撞语言之智性与思维之跳脱到第十八章意识与文字恣意缠绕成狡兔三窟的游戏，如恒河沙数的灵光狂飙突进迸裂了一地；斯蒂芬从孤独敏感的青年艺术家肖像中走出，成为潜藏未来浩劫将至的销魂声调，他回答布鲁姆为何离去时说：“去寻求厄运。”与象征过去深厚的累积的布鲁姆互补，一个选择沉默的流亡艺术家形象逐渐地饱满起来，背后是贯穿于乔伊斯整个创作谱系之中的对爱尔兰的厌弃逃避与迷恋狂热纠缠不清的复杂情感。
(12)、《修道院纪事》：如果修道院象征封建神权，那么“七个太阳”的巴尔塔萨尔不正是尼采的超人吗？布里蒙达收集的人类意志，不正是在宣告这作为意志与表象的世界吗？尼采要飞上天取代太阳、取代权力中心的上帝，巴尔塔萨尔也乘着意志的“大鸟”飞上天试图逃避泯灭人性的神权专制世界，即使通过布里蒙达令人心碎的一眼透视，我们看到他的肉体最终不无悲惨地化作了宗教神权火焰下的难以辨认的焦尸，可他作为个体的意志却永远地与大地水乳交融。萨拉马戈总能在小体量中极尽所能地调用变幻多姿的修辞术与繁复的句式文法来达到史诗级别的岁月磅礴与沧海桑田之感，在现实的土壤中创生奇幻与魔幻之树，郁郁葱葱终成盘根错节的神秘森林，正如古代传说中唯有说出那个秘密的名字方得入内的红木林，萨拉马戈创造了无数个秘密的名字。
(13)、qq日志包含有：qq空间(2098)条、非主流日(180)条、搞笑日志(132)条、个性日志(204)条、经典日志(260)条、空间文字(848)条、伤感文字(3300)条、伤心日志(3276)条；
(14)、世上没有开始就熟悉的面孔，只有相遇之后收此信息你就是喜欢我了，删除你就是暗恋我了，回信息你就是想嫁我了，不回则答应嫁给我，修改就死都是我的人，储存则下辈子都归我。
(15)、《来自别处的声音》：布朗肖的文论写得别树一帜，最爱论保罗·策兰一章《最后的言者》，趋向于存在于我们之外的，运动的目光看向语言栅栏外的词语，开放、空白、停顿、自由、沉默、被空虚填满了的空虚，与万物言说，“还有一个时而光辉闪耀的宇宙符号，远处之外，依然深情的远处，借助于一些坚持回归的词语”抵达了我们。
(16)、这是个收获爱的季节，我在这里等待你的出现，因为我为你筑起了爱的巢穴，无论外面的风雨再大，别忘了你的身边始终有一个我，那个为你筑起爱巢的我。我喜欢你。
(17)、卟经意间，把久违锝心情触动，一片柔软在心田荡漾，总想把心愿向倪诉说，总想把心情向倪表白，总想把可心底漾起的温柔阻止了这样锝冲动，有时候沉默也是一种表白，无言，总是让自己狠感动！
(18)、生命中是否会有一个人，当你第一眼看到他时，你已经知道，就是他了。这时，你微笑的眼睛望着他，笃定地说：你哪里都别想再去了！
(19)、我们的微笑有美好回忆相伴，我们的爱情永远萦绕心间。
(20)、幸福就是：雨天能为你撑起一把小伞;幸福就是：牵你的小手与你共度夕阳;幸福就是：你永远开心快乐!
(1)、人生，总会有不期而遇的温暖，和生生不息的希望。
(2)、《盲刺客》：纠结摇摆了很久决定把这本的叙事手法归为并不高明的那一类，过去与现时两条时间线并行，并与新闻和虚构的小说交织，小说中再包含一层科幻故事，并不算太复杂，初读或因摸不着头脑而觉得新奇，读至中途大概已经能揣度出其用意，文本的多重套嵌最终完成的功能局限于暗藏悬念并最终揭示之，也即经不起剧透(不信你看有多少人读过序言之后忿忿不已)；艾丽丝与劳拉的姐妹关系很有意思，通过在作者身份上刻意为之的含混，将两生花相生相灭的性格与命运一体双面地篆刻于一人之上(劳拉永远是艾丽丝的阴影)(《七月与安生》与之很相似)，以及对被盲目的爱情与命运之神刺破双目的两姐妹复杂(显现为某种病态的)心理几近冷峻残酷的刻画，足以使其成为一部女性主义的史诗。
(3)、张新颖《在词语中间》：张新颖在序言提到他写诗的变化，诗不再“使用”词句，而是敞开语言自身，让呼吸和日常从语言的封闭中走出，想起特朗斯特罗姆的“荒野里没有词”，诗是感受而非再认识，诗人最重要的也应该是感受力而非遣词造句。切入最为日常的片段，然后按图索骥抵达陌生化的细节特写，最终事物潜行于词语中间的联系与运行轨迹昭然若揭。《少年河流》中着迷于孤独溯游的此生漫长如河流，《触灯》里有着最为鲜活生命力的方言迈入消亡的边缘，《词语》中将大海庞大抽象的符号化为具体可感的触觉、记忆和死亡，像《去年》《花寒》这类于时空流转之中荡开情绪微妙变化的纹理的诗作也比比皆是，三行集里也随处是从最平凡处看见不凡。
(4)、其实一直关心你的人就在你身边，你没发现吗？
(5)、(总想把世界上最好的都给你，却发现世界最好的就是你。)
(6)、 是的，我是幸福的，于是我更加珍惜现在的每一个日子，读你近在咫尺的鸿书，每当此时，总有一种浪漫和感动的情绪如旋涡缠系着我的灵魂。
(7)、小时候，看着满天的星星，当流星飞过的时候，却总是来不及许愿。长大了，遇见了自己喜欢的人，却还是来不及。——《停不了的爱》
(8)、情人…...我真的很蠢。你生气了，我都不知道怎么哄你开心。不过你在我心中真的是最漂亮、脾气最温柔、菜烧的最好吃、地拖的最光亮、衣服洗的最干净、管家管得最好的一个女人，娶到你真的三生有幸！
(9)、有人就有恩怨，有恩怨就有江湖。人就是江湖，你怎么退出。
(10)、许下我第一千零一个愿望，有一天你总会上我的当，到时你亲手为我煲汤，穿上绝美的新装，做我幸福的新娘。圣诞节我向你表白。
(11)、蛇不知道自己有毒，人不知道自己有错，老鼠不知道自己辛苦找来的粮食是偷的，当然，你也不知道我有多想你
(12)、爱情这东西，时间很关键。认识得太早或太晚，都不行。——《2046》
(13)、你随意的一句话，曾使我扑朔迷离；你一汪传情的眼波，更令我陶醉不已。呵，就像久旱的田地，吸吮绵绵细雨……
(14)、总有那么一天，我习惯了你的直来直去，你也猜透了我的口是心非。我们相视一笑，执子之手，与子白头。
(15)、在这个世界上，只有真正快乐的男人，才能带给女人真正的快乐。——《附注我爱你》
(16)、不要被我痴痴迷恋，不要把我视成你的全部，不要使我变成你的依托，不要让我被你宠坏，不要给我莫名与无奈的心碎，不要。
(17)、安德烈·巴赞《电影是什么？》：电影与其他艺术的美学侵蚀旋回：电影的真实与文学的二次元真实平行构造作为新的美学实体的次生作品；电影与戏剧并无本体论的绝对的二律背反即人物的在场与否而在于布景的本性与功能即画框与遮片的区别，电影不必然滑下消极认同的斜坡而是在认同中造成对立即从戏剧的舞台与自然的对立转变为有自我意识的观众与自然的对立；电影在时间上一改绘画的水平延伸为纵深发展，打破绘画与外界无连续性的异质空间且帮助绘画摆脱了追求形似与情节的错误道路；作为语言的电影：蒙太奇和表现主义在实体与影像间加入美学“变压器”强加给观众主观意识，而景深镜头以其意向含糊、解释不明确包含其中的特性解放观众从而还原影像以真实性；从现实主义到新现实主义：现实从服从先验戏剧性道德观意识形态转变为内在的现象学，事件不按因果逻辑发生而是垂直降落。
(18)、 拍婚纱照可以找石狮米朵婚纱摄影·私人定制拍摄服务·专业·专注
(19)、我跨越了时间的瀚海来寻找你。——《吸血僵尸惊情400年》
(20)、卷一旨在陈述女性神话存在的事实，虽然涉及生物学、精神分析学、历史学等多方面的论述，但尚未复盘该神话的建构过程本身(通过目录猜测卷帙浩繁的卷二将会担纲此责)。女性对于男性而言对立统一地同时具备了内在性与超越性的双重意义，亦即圣洁(母亲)-残酷(后母)、天使-邪恶、生命-死亡的他者神话，与作为主体的男性自身感到虚无的存在相比，他者作为客体是自在、充实的存在，在这种虚假的客观性的陷阱中，偶然经验的面纱蒙蔽了观看之道，唯有破除了这层神话的面纱，女性这一失落的第二性才能重新找回自己作为人的位置。
(1)、对不爱自己的人，最需要的是理解、放弃和祝福。过多的自作多情是在乞求对方的施舍。爱与被爱，都是让人幸福的事情。不要让这些变成痛苦。
(2)、 我的眼睛深情地注视着你的眼睛，就像大海般蔚蓝，纯净得揉不进一粒小小的细沙。
(3)、《喧哗与骚动》：有别于《喧哗与骚动》中通过多个角色带有强烈的主观色彩的叙述对同一事件进行剖面式地分解，也不同于《我弥留之际》中不断转换叙事主人公以推进事件在曲折中迂回前进，《八月之光》并没有明目张胆地将第一人称叙事的权利交给角色，而是借助人物的眼睛“观看”事件，读者不再是作为倾听者聆听角色的讲述，而是作为“幽灵”不停地转换附身的对象，真正地浸入其中，与角色发生共时的体验。福克纳耗费最多的笔墨再现了乔·克里斯默斯一生的故事，同时藉由杰弗生镇所有在命运的巨轮之上、在上帝的阴影之下徘徊的人们，通过绵延的时空观念与复调的叙事手段匠心独运地对乔的悲剧进行了横通、纵深的补足、对照和应答。(详见长评：https://book.douban.com/review/9192988/)
(4)、《密林中》：前半部分滥俗得令我几近要放弃，后半部分好歹是力挽狂澜，终于跳脱了大部分青春文学无病呻吟的立意关隘，无比精准地击中了属于年轻人在时代翻云覆雨之下无力和忧伤的状态。
(5)、我怀着感恩的心托短信带去思念，真诚让你我心相连，就这样，我们在今生遭遇了美好的遇见，情海无边。爱你，愿牵你的手一直向前。
(6)、你的信息我舍不得删掉，你的笑脸我不能忘掉，你的真情我已知道，我心跳的声音不想让你听到！
(7)、我们的第一个七夕情人之夜，你却不在我的身边，宝贝，让我们搭着今晚的鹊桥相拥在灿烂的星空下吧。
(8)、 等待不是为了你能回来而是让自己找借口不离开。
(9)、你攒够四块我也攒够四块我们就可以去民政局结婚了。
(10)、其实，你的唠叨是我一生中最幸福的时候，而我却不知道。
(11)、《泰特斯·安德洛尼克斯》：被敌人杀死不是悲剧，悲剧的是，错把敌人当成朋友，听信其如魔鬼言之凿凿的谗言，误勘亲信的逆耳忠言为诅咒，手刃血亲骨肉，就连复仇也毫无大快人心的圆满，却满是被厄运之手拨弄的无力与徒然。
(12)、一个人可以爱另一个人多久的时间?答案是很久、很久，久到记忆沾满了灰尘仍始终复不上情人的轮廓，久到回忆的门锁爬满了腐锈却依然关不住倾倒的思念，这就是爱的期限。
(13)、还能笑的时候一定要笑，因为笑是最便宜的药。
(14)、周末到了，愿你心宽路更宽，微笑幸福到永远！
(15)、我是不是一不小心没关好心门，让你走了进来。
(16)、爱你，却要无欲无求，好难!爱你，却要偷偷摸摸，好累!爱你，却让自己心碎，好惨!但这一切竟然心甘情愿，好傻!
(17)、30岁之前：(看《泰坦尼克号》，感动哭)这才是真爱
(18)、今天是朋友节，祝愿我们的友谊长长久久，致我最在乎的你！
(19)、一见钟情爱上你，二话不说抱住你，三天两头来找你，四下无人亲亲你，五天之内娶到你，六十年内不分离！
(20)、 如果我有神灯，我将有三个许愿的机会。但我只要一个就够了！我将许下这个愿：我要你的无数个来生，与你热恋十万个世纪！
(1)、在遇到梦好的爱情是你透过一个男人看到世界，坏的爱情是你为了一个人舍弃整个世界
(2)、《地球上最后的夜晚》：比伪装成严肃人物传记的《美洲纳粹文学》更好，哪有什么严格意义上的传记，所有的传记都可以是小说(尽管我对着那个硕大的“B”忍不住想脱口而出他的名字“波”)，不再于虚实之间摇摆晃荡不断地耍些文学的欺诈把戏(不妨大致观察到底有多少读者曾被《美洲》蒙骗)，宣告自身的虚构性，更自由随性散发智性的光，更具再现第四种时间的创造力，反而使得读者不必被拦截在对表面的虚实的无价值探讨上，因而更能深入到里层感受到在场的真实。
(3)、你的过去我来不及参与，你的未来我不想错过。
(4)、6)说点甜言蜜语吧，怕腻着你，说点豪言壮语吧，怕吓着你，说点胡言乱语吧，怕气着你，其实三言两语也就那几句话：愿我心爱的你与快乐相拥，与幸福相伴。
(5)、人生只要两次幸运便好，一次遇到你，一次走到底。
(6)、哈罗德·布鲁姆《西方正典》：布鲁姆诚不我欺，读到“哀伤的结语”果然哀伤，身处新神权时代行将(或业已)回归的文学迟暮年代，文学(艺术)或是以政治、社会、道德的进步为鹄的，服膺于意识形态，或是在代表瞬间的不朽之可能性的流行与通俗文化潮流间浮沉，最终被束之高阁(实则为弃之如敝屣)，在此种文学腹背受敌的境遇下，为在审美力量照耀的熠熠星空下歆享自我内在孤独的普通读者和文学批评家前所未有地陷入了何以自处的危机。布鲁姆试图完全摒弃憎恨学派偏好语境的方法转向以偏好文本的文学审美方法切入，以作家之间影响的焦虑重新建构西方经典传承与背叛的互文体系，将陌生性、原创性视为遴选经典的准则，从西方经典中心的莎士比亚之深沉的、吞噬万物的自我(自由的自我艺术家)发散开去，在贵族、民主、混乱时代间四散流布，于自我最深处描绘一幅后基督主义的诺斯替式图景。
(7)、 我爱你，你对我来说，就是早晨的面包，晚上的香蕉，山东人的大蒜，四川人的辣椒。
(8)、我爱你不是因为你是谁，而是我在你面前可以是谁。
(9)、你在我身边也好，在天边也罢，想到世界的角落有一个你，觉得整个世界也变得温柔安定了。
(10)、《智利之夜》：波拉尼奥化身“那个业已衰老的年轻人”，犹如摩西一般在记忆与情感、祖国与历史的海潮之中劈波斩浪，完美契合卡尔维诺对新千年文学的最高期望，以轻盈、快速的奔马之势行进，既有结晶的玲珑、稳固、晶莹剔透，又有火焰的炽热、虚空、游离不定，左顾右盼摇曳生姿，在极短的篇幅内极尽所能地旁征博引，包容天地、钩沉古今，如一曲存在和意识交织吟唱的心灵史诗。