122句徐志摩诗歌的内容有精选好句

徐志摩的诗歌在内容上大致可以分为几类

1、徐志摩诗歌有什么

(1)、刘禹君的这些作品还有一个突出的特征，即是用中国传统国画的媒材、技法和程式，营造出了一种中国特有的超现实主义情景，这是传统国画当代转化的有益尝试，目前来看这一点在青年艺术家中比较纯粹和深刻。

(2)、1920年，胡适出版了《尝试集》，这是中国现代第一部新诗集。

(3)、“问题小说”是充满各种矛盾的社会现实和“五四”作家热心上下求索的创作心态相碰撞的产物，表现了作家们对社会现实及人生的深切关注，其缺撼之处在于审美价值较为薄弱。

(4)、《自在》画的是阮籍一般的洒脱与自在，有道是：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行！”

(5)、有了阴阳相通，福祸相依的理论基础根植于心，中华民族特有的希望与大爱精神便应运而生，这便是“化”的智慧的精神源泉。因为明白祸福总相依，黑暗是暂时的，而光明总会在不远的将来照亮乾坤，所以我们拥有乐观的信仰以及在绝望中坚守希望的决心。正如《流浪地球》中，当联合国经无数精密的测算，屡次失败，最终绝望地施行火种计划、摒弃地球时，是什么让坚毅不屈的中国青年奋力拼搏，即使牺牲自我也绝不放弃？是什么让中国青年拖着沉重的火石于风刀霜剑间砥砺前行？是什么让中国青年最终拼来地球的新生？正是他们心中燃燃的希望于绝望的灰烬中浴火重生，正是他们心中的家国情怀赐予他们无尽的精神力量，这正是“化”的智慧啊！

(6)、关于这首诗，评论很多，评价也各说各话。

(7)、(鸳鸯蝴蝶派)鸳鸯蝴蝶派发端于20 世纪初，盛行于辛亥革命至五四运动期间，代表作家有包天笑、徐枕亚、周瘦鹃等，代表作有徐枕亚的《玉梨魂》、李涵秋的《广陵潮》。小说的主要题材是言情，有一定的社会价值和艺术价值。文学革命对其进行批判，其中以文学研究会的批判最为激烈。鸳鸯蝴蝶派重视文学的娱乐作用有其合理性，但把游戏消遣作为文学的唯一目的则有失偏颇。

(8)、复韵母：ai(开)ei(微)ao(豪)ou(侯)

(9)、③从繁漪到陈白露，曹禺对女性美以及女性命运的探索一直没有停息。《北京人》是作者继《雷雨》后写的又一个旧家庭的悲剧。不同的是女主人公愫方从繁漪、陈白露的悲剧命运中走了出来，勇敢地抛却了田园牧歌般的爱情迷梦，去大胆追求新的生活。愫方是曹禺剧作中充盈着浓烈的人情美、人性美的典型形象。在这个沉静、优美的女性身上，可以体味到作者一以贯之的美学追求及审美理想。从愫方内心复杂的情感斗争中，我们能够更加深刻地理解女性在追求个性解放斗争中的复杂心态与艰辛历程。(3分)

(10)、徐志摩的诗表现手法多样，音乐旋律突出。他在创作中，善于根据诗歌所要表达的不同内容，采用不同的诗歌格式，运用不同的表现手法，创造出不同的然而又都是优美和谐的音乐旋律。

(11)、上世纪二十年代，徐志摩拜访英国诗人哈代。哈代一见面就问：“中国诗用不用韵？”徐志摩答：“我们从前只有押韵的散文，没有无韵的诗。但最近……”

(12)、康河艺术中心位于英国剑桥市。它隶属于剑桥康河出版社，坐落在一座十五世纪的文化遗产保护建筑中，毗邻剑桥大学菲兹威廉艺术博物馆与历史悠久的学术院系，定期举办展览、工作坊等活动，是剑桥市中心唯一的东方文化艺术空间。

(13)、(新文化运动)新文化运动是1915年以后中国发生的一场寻求现代化的思想启蒙运动。1915年9月，陈独秀创办《青年杂志》，标志着新文化运动的兴起，主要发起人有陈独秀、胡适、李大钊等。五四前的新文化运动，主要传播西方自由平等学说和进化论思想，倡民主和科学;后期马克思主义开始广泛传播。新文化运动向中国的封建文化发起了前所未有的总攻。反对文言文，提倡白话文;反对旧文学，提倡新文学，是新文化运动的两大内容。

(14)、一言以蔽之，学习的作用在于“立德树人”，道德是人性的地基，是名副其实的人最基本的要求。因而，学习实际上分为两个阶段。第一阶段通过学习基础科目，养成人应具有的道德素质;第二阶段是对学科的深层研究，提升技能。而第二阶段必须有第一阶段养成的道德基石为基础，否则再丰富的知识技能所造就的大厦也有倾塌的危险。比如，复旦大学学生因与室友摩擦，便投毒取人性命。如果他在第一阶段树立了宽容他人和尊重生命的道德底线，他又哪里会害人害己呢?守岛官兵王继才并没有受到较高层次的教育，却用自己三十多年的坚守证明了其生而为人的伟大坚守，这与他学到的忠于祖国，忠于职守的教育是密不可分的。

(15)、——飞扬，飞扬，飞扬，这地面上有我的方向。.不去那冷寞的幽谷，不去那凄清的山麓，也不上荒街去惆怅

(16)、于1915年毕业于杭州一中，先后就读于上海庐江大学、天津北洋大学和北京大学。1918年赴美国克拉克大学学习银行学。十个月即告毕业，获学士学位。得一等荣誉奖。同年，转入纽约的哥伦比亚大学的研究院，进修经济学。

(17)、从整体上说，超现实主义作为一个西方现代艺术运动，与弗洛伊德的精神分析学有着非常密切的联系。

(18)、爱情诗在徐志摩诗中占很大的比重和较重要的地位。其中，许多诗歌歌唱纯真的爱情，委婉优美，表现了追求个性解放的时代特征。如《雪花的快乐》等。值得一提的是还有许多表现追求光明、抨击现实的作品都是以爱情诗的面目出现的，如《海韵》等。

(19)、(现代新月派代表诗人)徐志摩(1897年1月15日-1931年11月19号)，原名章垿(xù)，字槱(you)森，留学英国时改名志摩，曾经用过的笔名有南湖、诗哲、海谷、谷、大兵、云中鹤、仙鹤、删我、心手、黄狗、谔谔等。浙江嘉兴海宁硖石人。现代诗人、散文家，新月派代表诗人，新月诗社成员。‍

(20)、本质原因分析。阐释过程中可以选择以下两种途径：其就事论事。把材料中的事掰开揉碎进行细致的分析，这种比较适合于笔者想不到合适的例子的时候；其就事说理。根据材料中的事引出其他相关的事例进行剖析，但一定要注意例子的相洽性，并且忌讳排比相同类型的例子，寻找的事例之间必须具有逻辑上的层次和关联性。

2、徐志摩诗歌的内容有

(1)、新月诗派新一代领袖程杰的作品受徐志摩影响颇深，但又区别于徐诗。

(2)、王统照，文学研究会的发起人，长期主持《文学旬刊》。1922年创作了新文学史上最早的长篇小说之一《一叶》。对“爱”与“美”的玄想，从一开始就成了王统照文学创作追求的中心。在写于1919年的《童心》中，他一面诅咒黑暗的现实，凝视人生的悲苦，一面追寻着光明的理想，讴歌着“童心”的纯真。

(3)、在朱自清早期的诗集里，他猛烈抨击军阀时代中国的黑暗现实，同时也表现了对光明和理想的向往。长诗《毁灭》是最早的抒情长诗之也是朱自清全部诗作中最能代表其诗艺造诣和思想动态的作品，带有朱自清当时信奉的“刹那主义”的思想的投影。

(4)、《海滨故人》的创作风格：①自叙传的写法；②对女性恋爱、婚姻问题的探究；③感伤、哀怨、悲观的抒情。

(5)、押韵与节奏有密切关系，押韵本身也是一种节奏。押韵能加强诗节奏，不但让诗动听，还将各诗行粘合成和谐、紧凑的整体，易诵易记。

(6)、若论换韵，唐代张若虚《春江花月夜》堪称极品。它四句换一次脚韵，共换了九次。

(7)、我不知道风/是在哪一个方向吹——/我是在梦中，/她的负心，我的伤悲。

(8)、理应放歌而又不愿放歌，这一层转折，写尽了诗人对母校的深情。尽管是别离，也宁愿在悄悄中，丝毫不干扰母亲的安宁沉静，这正是一个爱母亲爱到体贴入微的程度的儿女的真情。《再别康桥》全诗，可以说把诗人热烈、真挚、轻柔、细腻又略带飘逸的浪漫主义个性，做了充分的显示，给读者极为深刻的印象。一首抒情短诗而能做到这一点，在新诗史上是不多见的。

(9)、叶绍钧小说的现实主义特色和风格。冷静观察和客观描写，同情与讽刺兼备；结构多变、精于布局，讲究结尾，饶有余味；文字整饬、严谨、平实、纯正。叶绍钧在童话创作上也卓有建树，创作有《小白船》、《稻草人》、《古代英雄的石像》等童话集。

(10)、刘禹君敏感地捕捉到了当代人的这一生命体验，却又不做价值判断，只是如实如是地去表征自己的感悟，这是一种真正的艺术家认识世界的方式。

(11)、作为中国传统绘画中一个重要组成部分的工笔淡彩，以精谨细腻的笔法，雅致明丽的设色，体现出一种高雅的审美趣味和对明晰的秩序结构的追求和认同。

(12)、第怎么教？教授人教版教材，教师们往往需要对整个教材体系有一个自我规划，每一册、每个单元的课文需要教师进行较多的自我创造，而这创造既需扎根课标，又需落实到学生语文素养的提升。因而八仙过海各显神通，各凭各的本事，各有各的方法，这就仿佛是给老师们一湾海峡，要求老师们把学生从这一头送到那一头，怎么送？并无规定，于是乎天上飞的，水上运的，海底潜的，纷繁复杂，但是一番辛苦后，并没有多少路是快捷方便的，反而好多人都走了折本路。

(13)、格律方面，徐志摩的探索阻止了新诗过于散漫、内容流于肤浅空泛之弊，从而使内容更有节制、思想更有深度

(14)、徐志摩的诗歌在白话诗歌的发展史上占有重要的地位，在某些方面具有开创之功，首先是在诗歌格律方面，很多都是值得现代诗人去借鉴和学习的，在一些方面，让后辈是无法企及的，在当时倡导诗歌的格律对于防止诗歌的散文化，寻求新诗歌在中国的发展道路方面功劳是不可磨灭的。还有他的诗歌的优美意境，唯美的追求，给后人留下了丰富的美的遗产，他有才华，他的诗歌充满着性灵，但是他并不放纵自己的才华，他只是尽情的去展示，并且有节制，放开但又不放纵。他就是这样创造着美的遗产，那一首首优美的诗歌就这样如溪流般的不经意间已在你的胸膛里流成了河流。相信在未来的日子里，相信他的诗歌一定还能够继续流传下去，成为近代文学宝库中璀璨的明星。(篇二)徐志摩的诗歌与其诗歌的艺术特色注重艺术技巧，创设意境，善于比喻。

(15)、伟大的思想家、科学家、艺术家，都敢于挑战已有假设，突破现有模式。创造性并非仅有新想法，而是代表完全不同的思维模式。人在童年都有创造性思考，没有任何固定模式，具有永不满足的好奇心。但随着知识增长、思想成熟，心灵障碍就形成了，反而无法看清实质。

(16)、周作人的《小河》，朱自清极推崇，胡适更称为“新诗中第一首杰作”。

(17)、答：“乡土文学”是20年代初期兴起的一种新文学创作现象，并形成了一个由一部分文学研究会作家组成的“乡土文学”作家群。主要成员有王鲁彦、废名、彭家煌、台静农、许钦文、蹇先艾、王任叔、许杰等人。他们来自乡间而侨寓都市，经过对抽象的人生意义进行叩问而不得结果之后，便把创作之笔伸向自己魂牵梦绕的家乡农村(包括乡镇)。这一作家群具有大致相近的创作追求。具体表现在以下三点：(3分)

(18)、诗歌就如天空的云朵，不需要固定形体。云朵已映出满天霞光，你还能说它不成形、不成熟、不成功吗？

(19)、这是徐志摩早期诗歌的主要内容，如《为要寻一颗明星》、《无题》、《海韵》等这类诗中可以追循到五四时期的乐观、进取、向上的精神，也可以看到诗人希望祖国摆脱落后、贫困，走向进步、富强的愿望。这类诗有鲜明的政治色彩，诗人所追求的是“自由、平等、博爱”的资本主义社会。

(20)、这样的导语清晰明确，给学生提出了明确的学习目标。而在具体的学习活动中也做到分步子、巧推进。

3、徐志摩诗集包括

(1)、马雅可夫斯基从强化内容角度，谈押韵的必要性：“没有韵脚……诗就会分散。韵脚使你回到上一行，回想起前一行，使叙述一个思想的所有诗行共同行动。”

(2)、从四年级上册到四年级下册，教材依托课标，把教学目标分解为许多细节，在教材中以每个单元的语文要素体现出来，并且这些语文要素也呈现出了由初级到高级，由低要求到高要求的一个排列顺序。

(3)、先来看徐志摩的外在形式，主要是谈格律方面的创新，徐志摩诗歌的格式简单但却变化多端，从而衍生出了许多的美感。

(4)、香港歌词作家黄霑的粤语歌《上海滩》是按曲填词的。他从中间的音乐旋律“1161”开始写词，理由是：全世界流行曲都是讲爱的，一看“11”就想到“爱你”，“61”自然就是“恨你”，两样都有了。

(5)、就这一点上统编教材的改进还是非常明显的，它把大段的笼统要求按层级细分，分步操作。学生学习这篇课文需要做什么？怎么操作？学习中围绕哪个重点？要学会什么……这些问题一目了然。

(6)、其实，诗体的无限多样性，古已有之：仅陈廷敬奉康熙之命编修的《钦定词谱》，就收了唐以后862个词牌、2306体(尚有遗漏)。若编修诗经至清末散曲所有诗词歌赋的谱，一定会数不胜数。中国传统的诗体，本来就很自由。

(7)、当年李春波的《小芳》卖出200万盒。李春波的初始意图，想表达上山下山知青不能成形的爱情的伤感。但刚好遇上大量农民进城务工，于是，城市知青留在农村的小芳，就成了农民工留在家乡的恋人，成为无数人的精神寄托、抒情对象。

(8)、徐志摩思想之复杂早有定论。他的本性是浪漫的不受拘束的。因此，他的思想并无一恒一观念，这就造成他的诗歌内容斑驳陆离，瑕瑜互见。关于他的诗歌内容也正是他成为当时及后人争议的聚点。个人认为，如果说现代诗的本质就是诗人穿越现实去获取内心清白、坚守理想高贵(传统诗是建筑于理想尚未破裂的古典主义时代的。)，那么,对徐志摩诗歌内容我们就可以更好更公允的的看待了。

(9)、有人批评自由诗不成形、不成熟。这可能因为他们仍怀抱着崇高的诗人使命和传统的诗歌崇拜。

(10)、(“诗体大解放”)“诗体大解放”是胡适在其《尝试集》的自序之中出的理论主张，他认为若要做真正的白话诗，若要充分采用白话的字，白话的文法，和白话的自然音节，非做长短不一的白话诗不可。诗体大解放就是把从前一切束缚自由的枷锁镣铐，全都打破。有什么话，说什么话;话怎么说，就怎么说。这样方才可有真正白话诗，方才可以表现白话的文学可能性。胡适这一主张的核心，旨在打破中国传统诗歌“五七言句法”的约束，提倡所谓白话文的自然文法，彻底放弃诗歌的形式要求。这种要求符合当时的五四破旧立新的语境，但是一定程度上导致了新诗后来的“散文化”、“缺乏诗味”。

(11)、我不知道风/是在哪一个方向吹——/我是在梦中，/黯淡是梦里的光辉。 

(12)、许地山，文研会的另一位重要作家。异域色彩、宗教氛围、爱情线索的交织融合构成了许地山初期小说倾向于浪漫主义的三个主要因素。1928年发表的《在费总理的客厅里》显示出变为现实主义的明显迹像。真正标志着许地山走上切实沉着的现实主义创作大道的，是他1934年发表的《春桃》和1940年发表的《铁鱼的鳃》。许地山一步步走出了曾经弥漫于他作品中的宗教氛围。

(13)、⑤范文：《学以成人》19届周桐西(一类上48)

(14)、我不知道风/是在哪一个方向吹——/我是在梦中，/在梦的悲哀里心碎！

(15)、徐志摩作诗就十分注意意境，《志摩的诗》中大部诗作，形成他独辟的艺术境界，如《雪花的快乐》，作者把对理想的`追求的主观感情与客观的自然景象交融互渗，从而化实景为虚境，创出了一个优美的艺术境界。

(16)、如《雪花的快乐》中三句“飞扬”的重复，既造成雪花的轻盈感，又产生出轻松愉快的情调；《沙扬娜拉》一首中“道一声珍重”的连用，既写出了日本女郎的礼貌谦恭，又使人感到依依惜别之情；《再别康桥》中三句“轻轻的”，给人一种飘逸之感。这些都较好地表现出诗人的情感和艺术才华。

(17)、叶绍钧是新文学史上最早和最有成就的“教育小说家”。暴露旧中国教育黑暗的内幕，并透过教育界而把批判的矛头指向整个旧社会，是叶绍钧“教育小说”的基调。与此同时，叶绍钧对作为知识阶层一部分的教员，也有着严峻的解剖与审视。

(18)、现代诗的主流是自由体新诗。自由体新诗是“五四”新文化运动的产物，形式上采用白话，打破了旧体诗的格律束缚，内容上主要是反映新生活，表现新思想。

(19)、单韵母：a(麻 o(波)e(歌)ê(皆)i(齐)-i(支)er(儿)ü(鱼)u(模)

(20)、这个故事十分凄美。六个诗节步步写来，每节前三句相同，仅第四句稍有变化。因此茅盾先生评价说，“全诗实在只有六句”。可当我们串连起六个小节中的第四个诗句，就读到了一段刻骨铭心的爱情故事：“在梦的轻波里依洄”→“她的温存，我的迷醉”→“甜美是梦里的光辉”→“她的负心，我的伤悲”→“在梦的悲哀里心碎！”→“黯淡是梦里的光辉”，那是爱情悲剧中男女主人公相识——相恋——相爱——分手的蒙太奇，画面悠长且感伤。

4、徐志摩诗歌的主要表现内容

(1)、诗歌作为最古老的文学艺术体裁，曾承担重大社会教化功能。但随着各种文学艺术体裁出现，诗歌原有很多功能已转移出去，抒情功能更突出，回归民间更实际。

(2)、主要通过直接抒发诗人的思想感情来反映社会生活，不要求描述完整的故事情节和人物形象。如，情歌、颂歌、哀歌、挽歌、牧歌和讽刺诗。

(3)、《共产d宣言》：“让统治阶级在共产主义革命面前发抖吧。无产者在这个革命中失去的只是锁链。他们获得的将是整个世界。”这段精炼的、富有意境、感情和音乐性语言的文字，本身就是一首壮丽的诗。

(4)、1925 年以前，徐志摩自己除了作诗以外，还联络新月社成员从事戏剧活动。1925年10月，徐志摩接编《晨报副刊》，并于1926年4月1日，创办了《晨报诗刊》，这时，闻一多已由美国回国并参加了《诗刊》的编撰工作。

(5)、后一类作品主要有《发现》、《静夜》、《荒村》、《死水》等。《发现》表现一个爱国者面对黑暗现实的激昂情绪，对祖国的火热的心。《静夜》表现了诗人对祖国命运的关切和躁动不安的内心世界。《荒村》表现了军阀战争中农村的凋敝景象。《死水》用一潭腐臭的死水，象征着中国现实的腐朽社会。从这些诗歌的深沉的痛苦和极度的愤慨之情中，折射出了希望社会进步之光。

(6)、(文学研究会)文学研究会是中国现代第一个新文学社团，1921年1月成立于北京，发起人有郑振铎、周作人、耿济之、沈雁冰、孙伏园、叶圣陶、许地山等12人。文学研究会主张“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”。以《文学旬刊》和革新后的《小说月报》为机关刊物，主张文艺“为人生”，提倡现实主义，反对旧文学的游戏消遗态度，成为重要的现实主义流派。代表作品有叶圣陶的《一生》和冰心的《斯人独憔悴》等问题小说，以及王鲁彦、许钦文等的乡土小说，作品写出了下层民众的苦难，表现出现实主义倾向。五四运动后成员逐渐分化，1932年《小说月报》停刊，社团活动基本停止。

(7)、(《文学改良刍议》)《文学改良刍议》是胡适发表于1917年1月《新青年》的一篇文章，是文学革命正式发难的标志。胡适在文中具体深入地阐述了他的“八事”，即不摹仿古人、须讲求文法、不作无病之呻吟、务去滥调套语、不用典、不讲仗、不避俗字俗语、须言之有物。他在阐述中不仅击中了旧文学的要害，而且涉及文学的真实性、独创性、时代性、内容与形式的关系等重大问题。特别是文章提出以白话文取代文言文作为新文学的工具。因此，此文以“提倡白话文，反对文言文;提倡新文学，反对旧文学”，成为中国新文学向旧文学宣战的一份正式的宣言书。

(8)、在说本质中，推荐“三环递推结构”，有里到表，由下到上论述。(详见范文)

(9)、不要因为“安”而丧失了我们中国民族的气节，我们喜爱“安”，然而我们也要提防“安”，不要因一晌贪“安”，而蒙蔽了双眼。想吾泱泱大国，几千年基业，定要将“安”字慎选。

(10)、特别要强调的是在动笔写作前一定要列提纲，即使考场时间不够充足，也必须要列提纲！如果一篇文章在写作之前没有想清楚写作的结构和思路，常常就会中道崩殂，最后回看混乱不堪。列提纲不求细致工整，理清关系和思路即可，笔者个人喜欢画逻辑结构图，类似mindmap的东西，有时通过画风暴图会发现有灵光顿现之效。在动笔前笔者建议通过列提纲短暂思考5-10分钟，不必担心时间，因为如果你真正做到胸有成竹，文思泉涌30-40分钟是可以成文的。

(11)、女诗人王尔碑，是一个“耐于冷冷清清，但又堪称为诗人的诗人”(诗人钟文语)。她1947年写的《无题》，任何一个诗人都可轻而易举改成整齐的、传统押韵的诗。但她没有！她要让诗意、诗语像行云流水那样自然、自由。

(12)、他们不满于“五四”以后“自由诗人”忽视诗艺的作风，提倡新格律诗，主张“理性节制情感”，反对滥情主义和诗的散文化倾向，从理论到实践上对新诗的格律化进行了认真的探索。闻一多在《诗的格律》中提出了著名的“三美”主张，即“音乐美、绘画美、建筑美”。因此新月派又被称为“新格律诗派”。

(13)、这种艺术形式很大程度上体现的是中国传统贵族阶层的某种审美倾向，天然具有一种精英性质，同时也就具有了一定的局限性。

(14)、后期新月派提出了“健康”、“尊严”的原则，坚持的仍是超功利的、自我表现的、贵族化的“纯诗”的立场，讲求“本质的醇正、技巧的周密和格律的谨严”，但诗的艺术表现、抒情方式与现代派趋近。

(15)、以下清谈是我历经高三一年写作议论文的一点心得，不揣浅陋拿出来与大家分享，希望能帮助到诸位。文中考虑不周、不足之处难免，亦望诸君指教一二。

(16)、然而，真是“安”吗？为何我耳边总在回响着屈原哀怨的绝唱，“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”，求什么呢？求君主的圣明，求百姓的福祉，求国家之“安”。为何我脑海中总是浮现出一位僵卧孤村的老者，那是陆游在吟诗吧，虽然“镜中衰鬓已先斑”，却仍挣扎着“尚思为国戍轮台”，这位忧国忧民的诗人，至死仍盼望着“王师北定中原日”，而他不知道，宋王朝的统治者只求一隅之“安”，在那风景如画的临安，哈，恰又是一个“安”字，只可惜是“临时安定”。

(17)、五四时期出现的小说创作思潮，主要受文学研究会“为人生”主张的影响，同时，也受到易仆生社会问题剧的影响。它主要探讨人生诸问题，但往往停留在问题表面，未能真正解决问题。代表作家有：叶绍钧、许地山、冰心、庐隐、王统照等。

(18)、答：鲁迅小说独特的艺术创造和贡献具体表现在：

(19)、第“乡土文学”作家群的作品大都写出了自己故乡的地域特征。(2分)他们在地域里找到了自己最熟悉的创作题材，找到了艺术个性之源，找到了文化之根。如彭家煌常写的湖南农村士绅们的闹剧，台静农擅写的安徽乡间宗法制度笼罩下的生生死死，塞先艾笔下那“贵州道上”的野蛮习俗……这一切无不是性格生动、画面鲜活、风景传神。这批作家在表现地方特色的同时，体现出自己的艺术特色，在重新认识故乡的同时，重新认识了自己。(2分)

(20)、《倪焕之》是叶绍钧唯一的一部长篇，曾被茅盾誉为“扛鼎之作”。在倪焕之的身上，叶绍钧比较完整地写出了知识分子从辛亥革命到1927年大革命失败这一段期间的追求与遭遇。《多收了三五斗》反映了30年代初“丰收成灾”的畸形社会现实。

5、徐志摩有哪些诗歌和诗集

(1)、《尝试集》的大部分作品是与主张科学民主、反帝反封建的新文化运动和文学革命基本一致的。在艺术形式上，它也为新诗开了先河：明白清楚，讲求可懂性；平实、冲淡的意境；托物寄兴；形式用韵上不拘平仄，音节 自然，用韵自由。

(2)、与徐志摩这首诗的写作日期——1928年3月10日(这是发表日期，实际写作日期或许会早上几天也说不准)有关联的还有一个日子，那就是，同一年的3月21日，林徽因与梁思成在加拿大温哥华举行婚礼。事实上，1927年年底的12月18日，梁启超先生在北平为林徽因、梁思成的婚事举行文定礼，至于举行婚礼的日子，作为挚友的徐志摩也不会不知道。如果把这首诗理解成为林徽因而写，也未尝说不过去。

(3)、全国政协委员、故宫博物院原常务副院长王亚民先生认为：“艺术家刘禹君的作品有年轻一代中少有的干净与纯粹，画中那些象征意味的新概念恰是传统中国画与时俱进的当代面貌。”

(4)、往往那诗人头脑中的灵光一闪，经过诗人的加工之后，便会成为一首绝唱。徐志摩同泰戈尔一样崇尚性灵。徐志摩的性灵还体现在他的文章中冥冥中像是个预言，让人感到惊讶。死亡是每个诗人都深深思考过的一个永恒的话题，但是徐志摩这样能在生前绘声绘色的描写自己死亡的人，还是不曾见到过的。

(5)、有人批评汪国真的诗是浅格言，但1990年汪诗爆红。有人分析其原因：它实际充当了流行歌曲的替代品，年轻人未必需要诗歌，但需要一些体裁抒发个人情感。随着流行歌曲兴旺，汪诗热度降低。

(6)、但事实是：《国歌》、《国际歌》的歌词都属于自由诗体；郭沫若、徐志摩、何其芳、艾青等人的自由诗影响了几代人；黎锦晖的《毛毛雨》、吴村的《玫瑰玫瑰我爱你》这些曾被认为格调不高的歌曲唱了近百年；乔羽、阎肃、王洛宾、周杰伦的作品，以及众多影视歌曲、流行歌曲，已成为当代社会绝大部分人唯一经常接触的文学艺术形式。

(7)、在这个变化的时代，让我们以不变应万变，化美丽的未来憧憬终为现实的祖国明天！千山万水奔向天地跑道，你追我赶风起云涌春潮！

(8)、不管风是在哪一个方向吹，在这些丰富浓烈而哀伤幽怨的诗情抒写中张扬着的都是一颗向着天空翱翔的自由的心灵。这就是诗人徐志摩，这就是人们传诵不已的《“我不知道风是在哪一个方向吹”》……

(9)、郭沫若认为：“诗的本职专在抒情，抒情的文字便不采诗形，也不失其为诗。”因为，一首诗是否成功，取决于其感情是否真挚、深刻。苏联作家爱伦堡认为：“我爱你”比“我很爱你”更是诗，因为前者真挚、不掺假。

(10)、人们希望获得“安”，历代的统治者也在努力制造一个“安”的局面。

(11)、尤其《ErstarbausLiebe》(德语，意为：爱情如死之坚强)系列，尽管很容易让人联想起拉斐尔前派的作品，但是其中的超现实主义成分还是很明显的。

(12)、她曾获2019年衣恋优秀毕业创作奖学金、虚苑青年版画创作双年奖“优秀奖”；2018年“勇立潮头”浙江省第七届青年美展“优秀奖”、盛世钱塘·美好家园——庆祝改革开放四十周年杭州市美术作品展“学术提名奖”；2017年第八届黄原书画奖学金“最高奖”；2015年-至今的中国美术学院一等奖学金，浙江省政府奖学金，国家奖学金等。

(13)、●徐志摩｜《我来到扬子江边买一把莲蓬》《半夜深巷琵琶》

(14)、其中“一七辙”把“支”、“儿”、“齐”、“鱼”四韵合并为一辙，仅因有的韵部字数太少。并不符合语音实际，“一七辙”成了大杂烩。

(15)、通过本章的学习，了解文学革命时期(1917－1927)小说、诗歌、散文等文体的创作概况；了解《新青年》、《新潮》、文学研究会、创造社、新月社、语丝社等团体的创作特色并能够进行分析评价；掌握“五四”文学的基本特色；对胡适、周作人、叶绍钧、许地山、王统照、冰心、朱自清、庐隐、郁达夫、闻一多、徐志摩、冯文炳、冯至、李金发等新文学作家的生平及创作概况应基本了解，并且能够分析评价他们在新文学史上的独特贡献。

(16)、其次，本单元学习的目标是：第初步了解现代诗的一些特点，体会诗歌的情感；第根据需要收集资料，初步学习收集资料的方法。

(17)、③1927年以后创作的《过去》、《迷羊》、《迟桂花》等。

(18)、写于1922年的《湖畔儿语》透露出王统照小说创作向某种方向过渡的迹象。而1927年发表的《沉船》和《刀柄》代表了20年代后期王统照的艺术转向：从“问题小说”步入“乡土文学”。《山雨》是王统照最重要的长篇，出版于1933年。这部作品以现实主义的朴实风格，展现了当时北方农村在政治腐败、经济崩溃的双重阴影下广阔的生活图景。王统照从20年代前到4O年代的创作中，对于象征的艺术手法，他始终未能释怀。在后期的创作中，他达到了写实与象征的较融洽的结合。

(19)、身处异乡是很特别的体验，不熟悉的环境放大了我对一切的感受，孤独和强烈的爱欲冲撞，在退远一步看自己的生活的时候一切都更清晰了，我更客观的了解了自己的需求，更清晰的感知了生活。

(20)、闻一多诗歌的内容：①歌颂祖国、思恋祖国。如《太阳吟》、《秋菊》等；②反帝反种族歧视。如《洗衣歌》、《七子之歌》等；③对军阀统治下祖国黑暗现实的失望和对祖国新生的信念；表现劳动人民的悲苦生活，鲜明表达了诗人强烈的爱憎和人道主义的情怀。

(1)、新月社成立于1924年，新月社本来不是专门的文艺团体，开始以聚餐会的形式活动，后来发展成为新月俱乐部。1924年夏成立新月社。最初开展戏剧活动，1925年，徐志摩接编《晨报副刊》后，曾编辑出版《诗镌》、《剧刊》，开始形成新月诗派。他们中间有闻一多、徐志摩等一大批有才华、有成就的诗人，又以提倡格律诗而独树一帜，形成了现代诗史上一个重要的诗歌流派，人称“新月诗派”或“格律诗派”。

(2)、我们也不知道风是在哪一个方向吹，可是狂风过去之后，我们的天空变惨淡了，变寂寞了，我们才感觉我们的天上的一片最可爱的云彩被狂风卷去了，永远不回来了！

(3)、爱国主义是贯穿闻一多全部诗作的红线。直接表现这一主题的诗大约有两类：一是在国外创作的，表现思念祖国的游子之情，多收于《红烛》中；二是回国后创作的，表现由于看不惯黑暗现状所发生的、由失望而愤慨的情绪，多收于《死水》中。前一类作品主要有《忆菊》、《孤雁》、《太阳吟》、《洗衣歌》等。

(4)、徐志摩、闻一多、胡适、梁实秋、朱湘、饶孟侃、刘梦苇、于赓虞、程杰 等。

(5)、第依靠什么教学？人教版的教材每个单元之间呈现着一种主题式的教学，单元主题明确，导语优美，但是每个单元的训练重点究竟是什么？无论是学者、教师还是学生都需要仔细揣摩，有时难免有一种雾里看花的朦胧感。故而教材对学生语文素养的培养不能很好地在教材中体现出来。

(6)、——你看，我有我的方向！.在半空里娟娟的飞舞，认明了那清幽的住处，等着她来花园里探望

(7)、(新月社)(新月诗派)新月社是“五四”以来最大的以探索新诗理论和新诗创作为主的文学社团，1923年成立于北京。新月社是由一些旅英美的留学生在“聚餐会”基础上发展起来的文人社交团体，人员构成较为复杂，深受自由主义思湖的影响与熏陶。成员有胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋、陈源、林徽因等人。新月社主要致力于新诗与新戏剧的理论研究与创作，主张为艺术而艺术，带有鲜明的唯美主义倾向。新月诗派又称“新格律诗派”，创作活动大致可以1927年为界分为前后两个时期。前期以《晨报副刊》《现代评论》为基本阵地，影响较大的诗人有徐志摩、闻一多、朱湘等，在一定程度上克服并纠正了“五四”以来白话新诗过于松散、随意的不足，对中国现代新诗的健康发展做出了特有的贡献。后期以《新月》《诗刊》为主要阵地，代表诗人除徐志摩、闻一多外，还有陈梦家、林徽因、孙大雨等。提出了“健康”、“尊严”的诗歌原则，诗的抒情方式与现代派接近。

(8)、我不知道风/是在哪一个方向吹——/我是在梦中，/她的温存，我的迷醉。

(9)、那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。

(10)、2011语文课程标准对第二学段的口语交际提出了以下三个目标：

(11)、“五四”文学的基本特色为：开创性质，启蒙色彩，理性精神，感伤格调，开放意识。

(12)、答：曹禺以《雷雨》《日出》《北京人》等优秀剧作奠定了在中国戏剧史上的独特地位。他所塑造的繁漪、陈白露、愫方等一系列女性形象各具特色、富有强烈的艺术魅力。这三位不同类型的女性形象，在戏剧舞台上展示出“五四”大潮冲击下的新女性，在寻求个性解放道路上的曲折历程：(1分)

(13)、《看不见的剧场》系列是一篇篇「女性主义」的短篇小说，在这个永远不可能实际存在的空间里一切都格外真实，我们独特的情绪与思考在剧场中上演。我试图在其中探讨异化状态、荒诞、个体与群体的关系、自我选择和自我控制、自在与自为……总的来说可能还是“什么是真正的自由？”

(14)、1931年11月19日，徐志摩因飞机失事而去世，新月派为梁实秋、胡适等人所左右，到了1933年6月1日，《新月》出至四卷七期而停刊，随后，它也便销声匿迹了。

(15)、一是汉语每个音节有声调，且靠声调辨别意义。字音的声调必须与旋律音配合，否则就会被误听。有时为准确表达声调，需在旋律中加入装饰音，以滑行方式连接起来。这就是宋词平仄声调变化多端、元曲衬字很多的根本原因。

(16)、闻一多讲诗歌格律时谈到了三美，在徐志摩的诗歌中得到了很好的体现和贯彻。茅盾曾批评徐志摩的诗歌《不知道风在哪一个方向吹》中说到：“我们能够指出这首诗歌形式上的美丽，章法很整饬，音调是铿锵的。但是这位诗人告诉了我们什么呢?这就是很少一点了。”但是诗歌并不是以传达内容的多少、优劣论成败的，作者在这首诗歌里更多的是表达了一种心情，这是一种感情的传达。诗歌所承载的内容应该是多方面的，特别是抒情诗，对感情的传达的丰富程度和真实程度反而是一首诗歌成败的一个重要标准。

(17)、诗歌节奏，若只从看的角度、读的角度分析，往往脱离语音实际。

(18)、仔细阅读统编本教材，惊喜地发现这部教材很好地解决了困扰我多年的三个难题。现就自己的阅读谈谈体会：

(19)、(《新青年》)《新青年》是20世纪20年代中国极具影响力的杂志，也是中国现代文学史上重要的刊物。1915年于上海创刊，曾用名《青年杂志》，主编陈独秀。《新青年》在新文化运动中，积极倡导文化启蒙，提倡民主与科学，反对封建主义。对推动新文化运动和文学革命起了重大作用。1917年初发表了胡适的《文学改良刍议》、陈独秀的《文学革命论》，正式掀起文学革命。1918年5月，现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》发表于其上。1921年中国共产d成立后，成为d的机关刊物，主要宣传马克思主义。1926年终刊。

(20)、二是汉语轻重音一般不起辨义作用，与西方语言以轻重音作为主要的超音段特征不同。所以，音乐节奏的强弱相间，对于汉语歌曲并不很重要，汉语歌曲往往突破其规律，或强拍、弱拍易位。据说许多汉语歌曲如果完全按强弱相间的节奏演唱，反而会失去韵味。

(1)、①推荐思路：A是什么，B是什么，A与B的关联，B与A的关联

(2)、“小诗”的产生。小诗是受泰戈尔和日本徘句影响而产生的，以简短的形式来表现即时的感兴或托物喻理，是对早期白话诗缺乏诗味、形式拖沓的一种反驳。

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