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132句关于雨景的古诗四句精选好句
发布时间：2024-03-25 09:14:31 admin 阅读:59
关于雨景的古诗四句
1、关于描写雨景的古诗有哪些
(1)、后两句是诗人进一步抒发自己的感概。“暖风”一语双关，既指自然界的春风，又指社会上淫靡之风。正是这股“暖风”把人们的头脑吹得如醉如迷，像喝醉了酒似的。“游人”是特指那些忘了国难，苟且偷安，寻欢作乐的南宋统治阶级。诗中“熏”“醉”两字把那些纵情声色、祸国殃民的达官显贵的精神状态刻画得惟妙惟肖，跃然纸上。结尾“直把杭州作汴州”，是直斥南宋*忘了国恨家仇，把临时苟安的杭州简直当作了故都汴州。辛辣的讽刺中蕴含着极大的愤怒和无穷的隐忧。
(2)、杨万里是南宋时期著名的诗人，字廷秀，号诚斋，今天江西省吉安市吉水县人，他的诗清新脱俗，还独创了“诚斋体”，引得后世无数诗人争相模仿。一生写过很多优美的诗作，流传下来的诗作大约有二千多首，其中大部分都是优美的咏物诗，这首《小雨》那就是一首难得的佳作，整首诗看似很普通，但是每一句又是很唯美，把雨中的情形描写得活灵活现，读来也是让人会有一种身临其境之感。
(3)、此诗运用了虚实结合和联想的表现手法，描写了雨的形态及雨中的景象，表达了诗人闲适舒心的雨趣。诗中二句实写眼前的咸阳雨景，四句虚写心中境，由眼前的咸阳雨景联想到洞庭春水色，用“还似”一词将一北一南、一实一虚两幅图景巧妙地结合在一起，描绘出了空濛飘渺的雨景。
(4)、唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。赠汪伦李白李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
(5)、描写萧条、冷落、凄凉氛围的诗句是枯藤老树昏鸦；古道西风瘦马。
(6)、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。——刘禹锡《竹枝词二首·其一》
(7)、如果从字面上来看的话着实是很一般，可是杨万里写得又是极为抒情，也很是唯美，每一句都朗朗上口，字里行间有一种独特的美。正是由于看到了外面下起了雨，让诗人感慨万千，原本是想要好好欣赏远处的风景，但是一场雨把整个世界都笼罩在了其中，也就让人生出了一丝忧愁，不过诗人并没有重点描写心理的变化，更多的还是描绘了唯美的细雨。
(8)、唐代诗人白居易在《钱塘湖春行》一诗中，描写早春莺歌燕舞所带来的生机勃勃气象的诗句是几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
(9)、太丘舍去 古义：(离开)；今义：(与“来”相对)
(10)、译文：晴天，西湖水波荡漾，在阳光照耀下，光彩熠熠，美极了。下雨时，远处的山笼罩在烟雨之中，时隐时现，眼前一片迷茫，这朦胧的景色也是非常漂亮的。
(11)、卷地风来：指狂风席地卷来。又如，韩退之《双鸟》诗：“春风卷地起，百鸟皆飘浮。”忽：突然。
(12)、那这首诗创作的时间现在无人考证，我们从字面上来看的话，大约是写于后期，诗人有一次出门游玩，正好下了一场淅淅沥沥的小雨，于是有感发创作了这么一首唯美的诗作。整首诗还是比较好理解，它大致的意思是，刚刚走到这路上，便是下起了雨，这细细的，疏疏的，小雨从天而降，飘飘洒洒看上去很有诗意，雨又下不大，可是一时半会又停不了。是不是为了嫉妒我？不让我去欣赏远处的青山呢？还故意在屋檐下滴成了一串珠子，遮蔽了远处的山峰。
(13)、皎洁的月光从树枝间掠过，惊飞了枝头喜鹊，清凉的晚风吹来仿佛听见了远处的蝉叫声。在稻花的香气里，耳边传来一阵阵青蛙的叫声，好像在讨论，说今年是一个丰收的好年景。
(14)、苏轼对社会的看法和对人生的思考都毫无掩饰地表现在其文学作品中，其中又以诗歌最为淋漓酣畅。在二千七百多首苏诗中，干预社会现实和思考人生的题材十分突出。
(15)、侧面表现游子长期漂泊异乡的诗句是夕阳西下，断肠人在天涯。
(16)、吾十有五而志于学(通“又”，放在整数和零数之间)
(17)、诗词君：诗通过燕子归来，桃花盛开．描绘出春日湖光美景，通过春雨断桥，小舟摆渡来突出湖水上涨的特点。诗以意趣剪裁景物，根据觅春的心理和游湖的行踪安排构图。
(18)、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春》
(19)、诗词君：此词写暮春依栏观湖游兴之感，描写了颍州西湖暮春时节静谧清疏洒的风姿，词人在暮春美景中寄托闲适之情。上片写暮春之景，下片言众人归去之静。全词将西湖清空幽寂的春末境界表现得优美可爱，体现了对大自然和现实人生的无限热爱和眷恋。
(20)、以上四句纯然是抒写当时当地的夏夜山道的景物和词人的感受，然而其核心却是洋溢着丰收年景的夏夜。因此，与其说这是夏景，还不如说是眼前夏景将给人们带来的幸福。
2、关于雨景的古诗四句
(1)、梦难成，恨难平。不道愁人不喜听，空阶滴到明。
(2)、古人论诗有云“一切景语皆情语”，意即描写景物也是为了抒情。本诗“杨花落尽子规啼”一句即是如此，此句表达了作者悲苦哀愁的心情。
(3)、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——陆游《临安春雨初霁》
(4)、苏轼的一生其实也是颠沛流离，尽管在杭州的任上，他还是比较顺，不过后来又由于爆发了“乌台诗案”，使得他的人生也就发生了转变，开始在这世间漂泊不定，虽然他的人生很艰难，不过他并没有悲观，也没有让自己消极下去，则是以一种积极向上的乐观心态来面对，这样的一种人生态度，也使得他的作品也是与众不同。
(5)、(王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》)渭城朝雨泡轻尘，客舍青青柳色新。(王维《送元二使安西》)水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
(6)、以养父母收族为意(和同一宗族的人搞好关系)
(7)、诗中蕴含宦途失意，羁旅他乡，思乡不得的抑郁愁苦之情，并把愁苦之情融入凄凉萧瑟的景色之中的诗句是君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
(8)、如今好像要直飞上高空的银河，请你带上我一起去寻访牛郎织女的家。
(9)、诗词君：“报道先生归也，杏花春雨江南。”歌拍以景结情，极为警策。“杏花春雨江南”。寥寥六个字，胜过一篇文。通过这六个字，仿佛看到了：春日江南，杏花盛开，烟雨蒙蒙，如诗如画，令人心醉而神往。
(10)、接下去诗人以一个对句铺写景物，似乎要将一颗愁心化入那空旷寂寥的天地之中。所以沈德潜说：“下半写景，而客愁自见。”第三句写日暮时刻，苍苍茫茫，旷野无垠，放眼望去，远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近！寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。
(11)、“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”出自唐代李商隐的《夜雨寄北》，诗句意思指何时归去，共剪西窗烛花，当面诉说，巴山夜雨况味。
(12)、最后用“水如天”写一场骤雨的结束，又有悠然不尽的情致。句中又用“白雨”和“黑云”映衬，用“水如天”和“卷地风”对照，用“乱入船“与“未遮山”比较，都显出作者构思时的用心。这二十八个字，随笔挥洒，信手拈来，显示出作者功力的深厚，只是在表面上不着痕迹罢了。
(13)、把船停泊在烟雾弥漫的沙洲旁，日暮时分新愁又涌上了心头。
(14)、笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊。双燕归来细雨中。
(15)、空山新雨后，天气晚来秋。——王维《山居秋暝》
(16)、(苏轼：《饮湖上初晴后雨》)回答者：赵大掌柜-大魔导师十三级12-1016:58青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归.―――张志和《渔歌子》沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。―――-志南和尚《绝句》渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新。
(17)、人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。
(18)、月下花影，笑看世间情恨，红尘千丈，诉不尽繁花似锦。
(19)、林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。——李煜《相见欢·林花谢了春红》
(20)、暗含旅途奔波之意的诗句是客路青山外，行舟绿水前。
3、关于描写雨景的诗词
(1)、一条流水护着田将丛绿缠绕如带，两山排列矗立把碧清的翠色送来。
(2)、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。——秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》
(3)、本文向大家分享的这首《六月二十七日望湖楼醉书·其一》，便是一首关乎暴雨的经典诗篇。它是北宋诗人苏轼谪居杭州期间，创作的组诗作品《六月二十七日望湖楼醉书五首》中的第一首。它是苏轼乘船游览西湖时，恰逢暴雨，有感而发的一首七言绝句。虽然它只有短短4句，却把暴雨的壮观刻画得淋漓尽致。而西湖的美丽雨景，更是令人心醉。
(4)、画堂红袖倚清酣。华发不胜簪。几回晚直金銮殿，东风软、花里停骖。书诏许传宫烛，轻罗初试朝衫。
(5)、九曲：自古相传黄河有九道弯。形容弯弯曲曲的地方很多。
(6)、全诗通篇无一“喜”字，但喜悦之情却溢于言表。韩愈《初春小雨》：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
(7)、红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。
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(9)、昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否。知否。应是绿肥红瘦。
(10)、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。下册：《草》白居易，《宿新市徐公店》杨万里，《望庐山瀑布》李白，《绝句》(两个黄鹂鸣翠柳)杜甫草白居易离离原上草，一岁一枯荣。
(11)、雨后庭院，晨雾薄笼，碧瓦晶莹，春光明媚；芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚。这里有近景有远景，有动有静，有情有姿，随意点染，参差错落。全诗运思绵密，描摹传神，自具一种清新、婉丽的韵味，十分惹人喜爱。
(12)、“如今直上银河去，同到牵牛织女家。”采用了张骞为武帝寻找河源和牛郎织女相隔银河的典故，驰骋想象，表示要迎着狂风巨浪，顶着万里黄沙，逆流而上，直到牵牛织女家，表现了诗人的豪迈气概。
(13)、接下来的一句“卷地风来忽吹散”，意思是说，就在苏轼准备躲雨的时候，忽热一阵狂风平地而来，将刚刚还“乱入船”的暴雨都吹散了。这里的“卷地风”，正是暴雨过得快的原因。可见苏轼这里是如实描写，即使在我们的日常生活中，如果你细心观察的话，就能够亲身体会到这样的一幅壮观的暴雨景象。
(14)、这首词前两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”表面看来，写的是风、月、蝉、鹊这些极其平常的景物，然而经过作者巧妙的组合，结果平常中就显得不平常了。鹊儿的惊飞不定，不是盘旋在一般树头，而是飞绕在横斜突兀的枝干之上。因为月光明亮，所以鹊儿被惊醒了；而鹊儿惊飞，自然也就会引起“别枝”摇曳。同时，知了的鸣叫声也是有其一定时间的。夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣，而当凉风徐徐吹拂时，往往特别感到清幽。总之，“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静，把半夜“清风”“明月”下的景色描绘得令人悠然神往。
(15)、刘禹锡(772－842)，字梦得，汉族，中国唐朝彭城(今徐州)人，祖籍洛阳，唐朝文学家，哲学家，自称是汉中山靖王后裔，曾任监察御史，是王叔文政治改革集团的一员。唐代中晚期著名诗人，有“诗豪”之称。
(16)、南宋时期的诗人要比任何一个时代的诗人都更加痛苦，这一时期北方大片的领土被金国占领，只是保住了南方半壁江山，然而南宋朝廷又没有任何的作为，始终是坚持议和，这也使得主战派一直是受到打压和排挤；杨万里是坚定的主战派，首当其冲一直是被人排斥，还一度被贬到外地。
(17)、诗歌的创作多用比、兴，然而“赋”──直接叙述或描写也是不可少的。诗中的典型细节在于两个字──“等”和“询”。父老岁岁年年在等着“王师北定中原日”，几乎到了望穿双眼，几乎要化作“望驾石”，其强烈的愿望和痛苦的心情自然就融于“等”字中。而含泪失声的“询”则唯妙唯肖的描绘出父老的神情，那颤颤巍巍的身影，如在眼前，那哽哽咽咽的声调，尤在耳旁，真是“沉痛不可多读”。而“几时真有”更是意味深长，早也盼，晚也盼，朝思暮想，朝朝暮暮州桥畔，伫立凝眸，企首悬望，父老们的急切心情溢于言表。“遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。”这是他们的弦外之音，因为他们的热切盼望一次又一次地变成失望。而诗人的无言以对，可谓“此时无声胜有声”。
(18)、“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”：傍晚时分，春潮上涨，春雨淅沥，西涧水势顿见湍急。郊野渡口，本来就荒凉冷漠，此刻愈发难觅人踪。只有空舟随波纵横。这两句以飞转流动之势，衬托闲淡宁静之景，可谓诗中有画，景中寓情。
(19)、《次北固山下》中流露出作者对家乡、对亲人思念之情的句子是乡书何处达？归雁洛阳边。
(20)、“杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿，枝头的残花已经在雨中落尽，露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。
4、关于雨景的古诗词有哪些
(1)、沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。描写雨景的古诗句篇3：临江仙·柳外轻雷池上雨朝代：宋代
(2)、春天是万物萌芽生长的时节，也是十分需要雨水滋润的时节。但春雨贵如油，春天下雨，岂不是“好雨”？！一个“好”字，把作者的见春飘然而下的喜悦心情表现得颇为充分。
(3)、《钱塘湖春行》中写作者徜徉于西湖，表达作者的喜爱之情的句子是最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
(4)、古诗词学习方法：读诗文、解诗题、明诗意、知诗人、悟诗情，这五个方法也是学习古诗词的5个阶段，层层递进。
(5)、诗中着重写今日的感伤，被誉为“千古奇偶”的诗句是无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
(6)、诗中渲染水边夜色的清淡素雅的诗句是烟笼寒水月笼沙。
(7)、七八个星天外，两三点雨山前。——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
(8)、最后一句“望湖楼下水如天”，描写的则是暴雨过后的西湖美景。“望湖楼”，又叫看经楼，位于杭州西湖畔，它是五代时吴越王钱弘俶所建。这句诗的意思是说，当暴雨过后，苏轼登上望湖楼，看见的是一幅水映着天，天照着水，碧波如镜的美丽画面。
(9)、成畦(qí)：成垄成行。畦：经过修整的一块块田地。
(10)、《六月二十七日望湖楼醉书》一共是有四首，这是其中的第一首，也是大家最为熟悉的一首，整首诗意境唯美，短短的四句，一共二十八个字，却是充满了诗情画意，读来也是朗朗上口；读这样的作品，也最是能够感受到西湖独特的美，以及诗人独特的才情，这也就是为什么此诗能够一直流传下来，成为描写西湖最经典的一首诗。
(11)、“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”无疑这是写春雨的最美的诗句了，诗人眼前是杏花盛开，细雨绵绵，杨柳婀娜，微风拂面。但诗人不从正面写花草树木，而是把春雨春风与杏花、杨柳结合，展示神态，重点放在"欲湿"、"不寒"二词上。"欲湿"，表现了蒙蒙细雨似有若无的情景，又暗表细雨滋润了云蒸霞蔚般的杏花，花显得更加娇妍红晕。"不寒"二字，点出季节，说春风扑面，带有丝丝暖意，连缀下面风吹动细长柳条的轻盈多姿场面，越发表现出春的宜人。这样表达，使整个画面色彩缤纷，充满着蓬勃生气。
(12)、(3)温故而知新，可以为师矣(旧知识，过去的)
(13)、“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。”出自宋代李清照的《如梦令》，诗句意思指昨天夜里雨点虽然稀疏，但是风却劲吹不停，我酣睡一夜，然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。
(14)、此诗先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境。诗中虽只有一个愁字，却把诗人内心的忧愁写得淋漓尽致，然野旷江清，秋色历历在目。
(15)、次句“白雨跳珠乱入船”，即眨眼间，暴雨就像是一颗颗跳动的珍珠一样，纷纷打到船上来。“白雨”，指的是雨点大而猛，在湖光山色的衬托下，显得白而透明。而用“跳珠”来形容雨点，便说明雨点大而猛，且杂乱无序。可见苏轼这里对暴雨的特点，写得非常鲜明，富于情趣。
(16)、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》
(17)、昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不能平。 世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。
(18)、翻译：庭院深深，锁住的是寂寞和黄昏，还有那阵阵凄雨敲打芭蕉声。
(19)、满目山河空念远，落花风雨更伤春。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》
(20)、诗写的是坐船时所见。诗人将一场变幻的风雨写得十分生动。他那时是坐在船上。船正好划到望湖楼下，忽见远处天上涌起来一片黑云，就像泼翻了一盆墨汁，半边天空霎时昏暗。这片黑云不偏不倚，直向湖上奔来，一眨眼间，便泼下一场倾盆大雨。只见湖面上溅起无数水花，那雨点足有黄豆大小，纷纷打到船上来，就像天老爷把千万颗珍珠一齐撒下，船篷船板，全是一片乒乒乓乓的声响。船上有人吓慌了，嚷着要靠岸。可是诗人朝远处一看，却知道这不过是一场过眼云雨，转眼就收场了。远处的群山依然映着阳光，全无半点雨意。事实上也确实是如此。这片黑云，顺着风势吹来，也顺着风势移去。还不到半盏茶工夫，雨过天晴，依旧是一片平静。水映着天，天照着水，碧波如镜，又是一派温柔明媚的风光。
5、有关描写雨景的古诗
(1)、“九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯”见唐·刘禹锡《浪淘沙》。淘：用水冲洗。簸：摇动。自：来自。这两句大意是：九曲黄河之中有无数的砂砾，它们随同黄河流经万里，经受了浪涛的冲洗和狂风的簸荡，从天涯一直来到这里。诗人歌咏九曲黄河中的万里黄沙，赞扬它们冲风破浪，一往无前的顽强性格。我们引用时可取其象征意义，歌颂与它们有着共同特点的事物或人们。
(2)、卿今当涂掌事(“涂”通“途”，“当涂”即“当道”)
(3)、记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
(4)、-----杜牧《清明》水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。――――苏轼《饮湖上初晴后雨》山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍――――文天祥《过伶仃洋》空山新雨后，天气晚来秋————(王维：《山居秋瞑》)山路元无雨，空翠湿人衣————(王维：《山中》)寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤————(王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》).夜来风雨声，花落知多少。
(5)、诗词君：“春水碧于天。画船听雨眠。”说的是碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等之空灵。前二句的沉郁，与后二句的空灵，就形成了难以言喻的艺术张力。
(6)、这首诗绝对是写春雨的名篇佳作，诗人的喜悦之情洋溢在每一个字词里。“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。”一个“好”字唤起了人们的多少联想。一个“知”字，简直把雨给写活了。此雨“好”在哪里？好在它适时而下，润物无声。
(7)、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
(8)、此诗描绘了望湖楼的美丽雨景。才思敏捷的诗人用诗句捕捉到西子湖这一番别具风味的“即兴表演”，绘成一幅“西湖骤雨图”。乌云骤聚，大雨突降，倾刻又雨过天晴，水天一色。又是山，又是水，又是船，这就突出了泛舟西湖的特点。其次，作者用“黑云翻墨”，“白雨跳珠”形成强烈的色彩对比，给人以很强的质感。再次，用“翻墨”写云的来势，用“跳珠”描绘雨点飞溅的情态，以动词前移的句式使比喻运用得灵活生动却不露痕迹。而“卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天”两句又把天气由骤雨到晴朗前转变之快描绘得令人心清气爽，眼前陡然一亮，境界大开。
(9)、
(10)、柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。
(11)、的“小雨“比喻为酥酒之初熟，味甘滑、润泽，连小草也沾上了雨露，细雨中草色微绿，近看不觉而远视泛青。最后归结为”一年。带有雨字的诗,一二三年级的如何一梦高唐雨，自此无心入武关——唐·32313133353236313431303231363533e4b893e5b19e31333431373330李商隐《岳阳楼》久雨南湖涨，新晴北客过——唐·白居易《湖亭望水》无端轻薄云，暗作廉纤雨——宋·晏几道《生查子·长恨涉江遥》宿雨乘轻屐，春寒著弊袍——唐·王维《春园即事》风威侵病骨，雨气咽愁肠——唐·李煜《病中感怀》初学严妆，如描似削身材，怯雨羞云情意——宋·柳永《斗百花·满搦宫腰纤细》雨滴长门秋夜长，愁心和雨到昭阳——唐·刘皂《长门怨三首》微云淡河汉，疏雨滴梧桐——唐·孟浩然《句》一鸟带烟来别渚，数帆和雨下归舟——宋·王珪《金陵怀古》长恨去年今夜雨，洒离亭——宋·晏几道《愁倚阑令·花阴月》飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷——唐·李商隐《无题·飒飒东风细雨来》夜雨连明春水生，娇云浓暖弄阴晴——宋·苏舜钦《初晴游沧浪亭》苦雨思白日，浮云何由卷——唐·李白《玉真公主别馆苦雨赠卫尉张卿二首》西风酒旗市，细雨**天——宋·欧阳修《秋怀》低飞绿岸和梅雨，乱入红楼拣杏梁——唐·郑谷《燕》春半平江雨，圆文破蜀罗——唐·杜牧《江上雨寄崔碣》不知云者为雨，雨者云乎——宋·辛弃疾《汉宫春·会稽蓬莱阁怀古》野桥经雨断，涧水向田分——唐·刘长卿《碧涧别墅喜皇甫侍御相访》侧寒斜雨，微灯薄雾，匆匆过了元宵——宋·吕渭老《望海潮·侧寒斜雨》经雨不随山鸟散，倚风疑共路人言——唐·罗隐《梅花》客愁重、时听蕉寒雨碎，泪湿琼钟——宋·吴文英《高山流水·丁基仲侧室善丝桐赋咏晓达音吕备歌舞之妙》南山削秀蓝玉合，小雨归去飞凉云——唐·李贺《南园》舞风眠雨，伴我一春销瘦——宋·贺铸《鹤冲天·冬冬鼓动》乾坤空落落，岁月去堂堂；末路惊风雨，穷边饱雪霜——宋·文天祥《除夜》如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂——宋·周紫芝《鹧鸪天·一点残红欲尽时》雨窗闲话，叹浮生何必，是今非昨——清·徐灿《念奴娇·西湖雨感次素庵韵》天街小雨润如酥，草色遥看近却无——唐·韩愈《早春呈水部张十八员外/初春小雨/早春》蜀魄关关花雨深，送师冲雨到江浔——唐·贯休《春送僧》萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭——宋·李清照《念奴娇·春情》寒雨连天夜入湖，平明送客楚山孤——唐·王昌龄《芙蓉楼送辛渐二首》念彼共人，涕零如雨——先秦·佚名《小明》北风其喈，雨雪其霏——先秦·佚名《北风》雾雨晦争泄，波涛怒相投——唐·韩愈《洞庭湖阻风赠张十一署·时自阳山徙掾江陵》莫使匆匆云雨散，今夜里，月婵娟——宋·苏轼《江城子·前瞻马耳九仙山》行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声——唐·白居易《长恨歌》夜雨滴乡思，秋风从别情——唐·杜牧《送友人》菩萨蛮霏霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语——五代·佚名《菩萨蛮·霏霏点点回塘雨》和雨还穿户，经风忽过墙——清·赵执信《萤火》雨中山果落，灯下草虫鸣——唐·王维《秋夜独坐(一作冬夜书怀)》一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来——清·陈文述《夏日杂诗》骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨——清·纳兰性德《木兰词·拟古决绝词柬友》如彼雨雪，先集维霰——先秦·佚名《頍弁》甚无情，便下得，雨僝风僽——宋·辛弃疾《粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花》雨中禁火空斋冷，江上流莺独坐听——唐·韦应物《寒食寄京师诸弟》霞佩冷，叠澜不定，麝霭飞雨，乍湿鲛绡，暗盛红泪——宋·吴文英《莺啼序·荷和赵修全韵》此地聚会夕，当时雷雨寒——唐·贾岛《忆江上吴处士》易得凋零，更多少无情风雨——宋·赵佶《宴山亭·北行见杏花裁剪冰绡》鸟散余花纷似雨，汀洲苹老香风度——宋·苏轼《渔家傲·七夕》坠雨已辞云，流水难归浦——宋·晏几道《生查子·坠雨已辞云》明日相思莫上楼，楼上多风雨——宋·游次公《卜算子·风雨送人来》涧树含朝雨，山鸟哢馀春——唐·韦应物《简卢陟》楚山红树，烟雨隔高唐——唐·毛文锡《临江仙·暮蝉声尽落斜阳》江上朱楼新雨晴，瀼西春水縠文生——唐·刘禹锡《竹枝词九首》山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍——宋·文天祥《过零丁洋》雨过不知龙去处，一池草色万蛙鸣——明·刘基《五月十九日大雨》风透春衫，雨透春衫——宋·佚名《一剪梅·漠漠春阴酒半酣》座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云——唐·李商隐《杜工部蜀中离席》西津海鹘舟，径度沧江雨——宋·贺铸《生查子·陌上郎》怪生无雨都张伞，不是遮头是使风——宋·杨万里《舟过安仁》雪和新雨落，风带旧寒来——唐·畅诸《早春》过雨西风，数叶井梧愁舞——宋·吴文英《荔枝香近·七夕》不管烟波与风雨，载将离恨过江南——宋·郑文宝《柳枝词》澄江过雨，凉飙吹面，黄花初把——宋·吴则礼《水龙吟·秋兴》黄叶古。1到2年级的关于春天的诗句春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
(12)、“秋天殊未晓，风雨正苍苍。”出自唐代白居易的《夜雨》，诗句意思指秋天尚未来临，却已风雨纷纷。
(13)、“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。”那如奶油般温润丝滑的纷纷细雨，是多么让人喜爱。诗人如此描写，是倾注了多少感情。单这一句，已经把人醉倒了。
(14)、“诗品出于人品”，只有品德崇高的人，才能写出流传千古的诗来。诗人用拟人化的手法，以石灰作比喻，表明了自己做人的志向：宁肯粉身碎骨，也要保持崇高的节操。
(15)、译文：渭城早晨一场春雨沾湿了轻尘，客舍周围柳树的枝叶翠嫩一新。
(16)、诗人将一场变幻的风雨写得十分生动。他那时是坐在船上。船正好划到望湖楼下，忽见远处天上涌起来一片黑云，就像泼翻了一盆墨汁，半边天空霎时昏暗。这片黑云不偏不倚，直向湖上奔来，一眨眼间，便泼下一场倾盆大雨。只见湖面上溅起无数水花，那雨点足有黄豆大小，纷纷打到船上来，就像天老爷把千万颗珍珠一齐撒下，船篷船板，全是一片乒乒乓乓的声响。
(17)、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。关于描写雨的诗句江雨靡靡江草齐山色空蒙雨亦奇山雨欲来风满楼雨过天青云破处却话巴山夜雨时夜阑卧听风吹雨大雨落幽燕白雨乱珠跳入船好雨知时节夜来风雨声清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂.落花人独立，微雨燕双飞.七八个星天外，两三点雨山前.寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤.云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟东边日出西边雨，道是晴却有晴一蓑烟雨任平生也无风雨也无晴寒蝉凄切。
(18)、其：(1)恐前后受其敌(代词，它们，指狼)
(19)、(孟浩然：《春晓》)空山新雨后，天气晚来秋。(王维：《山居秋瞑》)好雨知时节，当春乃发生。
(20)、好雨知时节，当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》
(1)、表明观景处所的诗句是孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
(2)、敌：(1)恐前后受其敌(动词，胁迫、攻击的意思)
(3)、这首诗起调高亢，鲜明地提出了人生的价值取向：人活着就要做人中的豪杰，为国家建功立业；
(4)、嗟叹红颜泪、英雄殁，人世苦多。山河永寂、怎堪欢颜。
(5)、生活中小事，自然界景物，到了杨万里的笔下，总是充满无穷的情趣。杨万里生平游迹很广，他的诗中，写山水的很多；他又特别喜欢雨景，所以写雨的也不少。这些诗，每一篇有每一篇的特点，令人百读不厌。
(6)、吾十有五而志于学：“有”通“又”，古时常用于整数和零数之间。
(7)、牵牛织女：银河系的两个星座名。自古相传，织女为天上仙女，下凡到人间，和牛郎结为夫妇。后西王母召回织女，牛郎追上天，西王母罚他们隔河相望，只准每年七月七日的夜晚相会一次。
(8)、“解诗题”即了解诗歌标题的意思，很多古诗从标题中就能知道作者要表达的情感；
(9)、杨万里的诗自成一家，独具风格，形成对后世影响颇大的诚斋体。学江西诗派，后学陈师道之五律、王安石之七绝，又学晚唐诗。代表作有《插秧歌》《竹枝词》《小池》《初入淮河四绝句》等。今天就与大家分享杨万里的这首《小雨》。
(10)、诗词君：此词写作者与恋人别后故地重游，引起对恋人的无限怀念，抒发对歌女小蘋的挚爱之情。上片描写人去楼空的寂寞景象，以及年年伤春伤别的凄凉怀抱。“落花”二句套用前人成句而更见出色。下片追忆初见小蘋温馨动人的一幕，末二句化用李白诗句，另造新境，表现作者对往日情事的回忆及明月依旧、人事全非的怅惘之情。
(11)、排闼(tà)：开门。闼：小门。送青来：送来绿色。
(12)、“一水”“两山”被转化为富于生命感情的亲切的形象，而为千古传诵。但后二句所以广泛传诵，主要还在于这样两点：拟人和描写浑然一体，交融无间。“一水护田”加以“绕”字，正见得那小溪曲折生姿，环绕着绿油油的农田，这恰像一位母亲双手护着小孩的情景。著一“护”字，“绕”的神情明确显示。至于“送青”之前冠以“排闼”二字，更是神来之笔。它既写出了山色不只是青翠欲滴，也不只是可掬，而竟似扑向庭院而来。这种描写创造的美感极为新鲜、生动。它还表明山的距离不远，就在杨家庭院的门前，所以似乎伸手可及。尤其动人的，是写出了山势若奔，仿佛刚从远方匆匆来到，兴奋而热烈。所有这些都把握住了景物的特征，而这种种描写，又都和充分的拟人化结合起来，那情调、那笔致，完全像在表现“有朋自远方来”的情景：情急心切，竟顾不得敲门就闯进庭院送上礼物。二者融合无间，相映生色，既奇崛又自然，既经锤炼又无斧凿之痕，清新隽永，韵味深长。这两句诗也与杨德逢的形象吻合。在前联里，已可看到一个人品高洁、富于生活情趣的湖阴先生。所居仅为“茅檐”，他不仅“扫”，而且“长扫”，以至于“静无苔”；“花木成畦”，非赖他人，而是亲“手自栽”。可见他清静脱俗，朴实勤劳。这样一位高士，徜徉于山水之间，当然比别人更能欣赏到它们的美，更感到“一水”“两山”的亲近；诗人想象山水有情，和湖阴先生早已缔结了深厚的交谊。诗以“书湖阴先生壁”为题，处处关合，处处照应，由此也可见出诗人思致的绵密。
(13)、社林：土地庙附近的树林。社，土地神庙。古时，村有社树，为祀神处，故曰社林。
(14)、梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
(15)、吾日三省吾身 古义：(泛指多次)；今义：(数词，二加一后所得的数目)
(16)、一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。山行杜牧远上寒山石径斜，白云生处有人家。
(17)、苏轼(1037─1101)宋朝文学家、书画家。字子瞻，号东坡居士，世称苏东坡。眉州眉山(今属四川)人。出身于有文化教养的寒门地主家庭。
(18)、四百八十寺：南朝皇帝和大官僚好佛，在京城(今南京市)大建佛寺。这里说四百八十寺，是虚数。
(19)、首句“黑云翻墨未遮山”，意思是说，苏轼乘船游览西湖的时候，忽见从远处的山边飘过来一片黑云，就像是打翻了的黑墨水一样，天空瞬间就昏暗了起来。这里的“翻墨”，主要是形容云层很黑。而“未遮山”则是暴雨才有的景象。由此可见，苏轼仅用寥寥数字便将暴雨来临前的画面，描绘得惟妙惟肖。
(20)、杜牧(公元803－约852年)，字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年(今陕西西安)人，唐代诗人。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。
(1)、“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”这两句语言清新隽永，细致贴切，描绘了一幅明艳生动的春光图。绵绵的春雨，由诗人的听觉中写出；而淡荡的春光，则在卖花声里透出。写得形象而有深致。
(2)、“暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。”出自宋代李清照的《蝶恋花》，诗句意思指暖暖的雨，暖暖的风，送走了些许冬天的寒意，柳叶长出了，梅花怒放了，春天已经来了。
(3)、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。——李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
(4)、站在江边，微风轻拂，江水浩渺，波平浪静，一叶白帆悠然地漂荡在江面上，这恰似王湾《次北固山下》中“潮平两岸阔，风正一帆悬”的美景。
(5)、第三句“南朝四百八十寺”，“南朝”指东晋以后隋代以前的宋、齐、梁、陈四个朝代，都建都于建康(今江苏南京)，史称南朝。“四百八十寺”是形容佛寺很多。因为那时，南朝佛教非常盛行，寺庙也建得很多。这句意思是说，南朝遗留下了四百八十多座古寺。这里，诗人在“水村山郭酒旗风”上一转，视线集中在“寺庙”上，想象空间拉大，思维回溯到“南朝”，这样，给增强了诗歌历史文化意蕴，而且提升了诗歌的审美境界。同时，诗人用“寺”代指佛教，并用“四百八十”这个虚数来修饰，不但使诗歌富于形象感，也照应着首句中的“千里”，更为重要的是表现了南朝时代佛教盛行的状况，并为后面结句中的抒情奠定基础。
(6)、曹操的《观沧海》抒发气吞山河的博大胸襟的诗句是日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。
(7)、苏轼对社会现实中种种不合理的现象抱着“一肚皮不入时宜”的态度，始终把批判现实作为诗歌的重要主题。更可贵的是，苏轼对社会的批判并未局限于新政，也未局限于眼前，他对封建社会中由来已久的弊政、陋习进行抨击，体现出更深沉的批判意识。
(8)、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。——李商隐《夜雨寄北》
(9)、杨万里眼前的山，正带有这样的韵味，也正是杨万里追求的意境，他在《秋雨叹》中也这样写道：“横看东山三十里，真珠帘外翠屏风。”对隔着窗前珍珠般的雨帘眺望婀娜的青山，充满了喜悦。总之，杨万里的诗仿佛不经思考，脱口而出，正如他在《晚寒题水仙花并湖山》诗所说：“老夫不是寻诗句，诗句自来寻老夫”。语言明快而诗意曲折，正是杨万里小诗的特点。
(10)、垆边人似月，皓腕凝双雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
(11)、首句“千里莺啼绿映红”。诗一开头，诗人放开视野，由眼前春景而想象到整个江南大地。千里江南，到处莺歌燕舞，桃红柳绿，一派春意盎然的景象。在写作上，诗人首先运用了映衬的手法，把“红花”与“绿叶”搭配，并用一个“映”字，从视角上突出了“江南春”万紫千红的景象。同时，诗人也从声音的角度，通过听觉，表现出江南春天莺歌燕舞的热闹场面。诗句中的“千里”下得很妙，也很分量，不但空间上扩大诗歌的审美境界，而且为后面的描写奠定了基础。
(12)、全诗处处扣住山村景象，从景写到人，从人写到境；农事的繁忙，山村的神韵，皆蕴于一个“闲”字之中。它是全篇之“眼”，着此一字而境界全出。作者写雨过山村所见情景，富有诗情画意，又充满劳动生活的气息,同时也表达了一种对乡村生活的喜爱之情。