139句笛安是什么类型的作家精选好句

笛安代表作

1、笛安的诗

(1)、时隔几年再出长篇，笛安远离龙城，令人意外地选择了历史题材，讲述明朝万历年间少女令秧的一生。十六岁孀居，为争取早日得到贞节牌坊她甚至挥刀自残过，在她的灵魂行将扭曲之时她终于尝到了“情不知所起，一往而深”，在牌坊到来之时带着身孕自杀，以实际行动嘲弄了封建礼教。

(2)、时间不停地走远，笛安觉得，青春已经消散，天道如此，无须多言。

(3)、聊天时，“年轻的时候......”出现的频率不低。

(4)、我写的东西肯定不是经典，我没有那么不要脸，但是我个人觉得我写的东西肯定也不是快餐。我有严肃的态度和追求。至于读者看到什么我也控制不了，所以我只能尽可能地做到传达我想要的东西。

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(6)、小说毕竟不是档案，两位作家的作品中都有一些略带传奇化的东西：

(7)、但在结尾，朱灵境从八楼阳台翻到邻近房间，替朋友的婚外情顶包，随后辞职，像以前的女主角一样，亲手承担不属于自己的责任。多年老友消失宾妮一读到八楼阳台，马上认出这是独属于笛安的东西。

(8)、“好像有人说这世界变了多少，(可)我一直不这么觉得。”

(9)、你之所以认为八月长安剖白的更加深刻，是因为小朋友你还是学生或者够青春，所以此时的你对描写这一阶段的题材的文章尚有共鸣。

(10)、这些经历或许能解释她的“野心”，就像她在《文艺风赏》里做的专访栏目“白银时代”，她想要记录下时代的集体记忆；在《南方有令秧》里，她从明代人的身上，去追寻现代的“自由精神”；她做了小型的“田野调查”后，在《景恒街》里，写爱欲与名利纠缠的名利场……

(11)、这是一个很有趣的现象，即同一个作者的同一篇稿件，同时被国内最严肃的文学期刊与最火热的青春文学杂志所认可，分别满足了两群泾渭分明的读者。

(12)、这次掌阅与笛安的牵手，也是出版文学作家与数字阅读平台又一次紧密的结合。

(13)、很多人喜欢三叔三婶的家，觉得很温馨。其实三叔三婶这样的一对夫妻，是我当时有一点理想化的处理。

(14)、我是非常幸运的。我在很年轻的时候，就找到了一样我愿意为之努力一生的事情，就是写作。并且，一路上，我遇到过对我而言非常重要的人，给我鼓励，给我支持，帮助我赢得一个年轻人在现实世界中来之不易的好的开始，比如最早愿意用我的稿子的编辑老师，比如一位第一个鼓励过我的电影导演，比如我今天的出版人……当然，这些都是后话。在写作的初始，我只是惊讶自己居然如此迷恋自己的故事，还有这些生活在电脑里的人物们，我觉得我的存在是因为他们才变得生动，变得热情，变得更有理由。我爱我的小说们，就像一个失去理智的情人。

(15)、在这个场景下，生离死别，似乎变成了真正意义上的寻常事，昼夜不歇地发生着。

(16)、今年他的《痛苦与荣耀》里，我印象最深的是主角和旧情人30年见面，重聚拍得太棒了。我觉得只有阿莫多瓦会这样理解人生，这就是他厉害的地方。

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(18)、二熊描写生活，而笛安通过写生活刻画社会。但若单单从写青春来讲的话，我还是觉得，没有人比二熊写的更好了，说是玛丽苏，但其实并没有。

(19)、精力则被用来舒展自我，从写作伊始，就有各种各样的人问笛安，为什么作家不多写一下当下呢？“这个问题涵盖的范围不单是中国的当代文学。”笛安说，“《景恒街》是我想真正地的写一个当下的故事，这是我想做的。成功与否，或者我的完成度有多少，都是另外一件事，但我是真的想做这样的实验：书写当下的文学它能做到什么程度？”

(20)、她在少年时代跟家里打到不行，要出来读书，要读新学校。新社会开始后，参与过这个国家什么都没有的时候的那种建设。

2、笛安是什么类型的作家

(1)、昨天看了《芙蓉如面柳如眉》，感觉也还不错。

(2)、主要内容是关于从文化界到大众，是怎么理解一个疾病——这事里边折射出来的很多的社会的改变。其实就是文化符号所隐含的含义变迁，它其实就是所有社会的变迁。

(3)、为了这本《南方有令秧》，笛安用了半年时间来做案头，看了十几本关于明朝的书，查了几十篇学术论文，从《万历十五年》读到真正的明清传奇小说。

(4)、这个特征体现在笛安个人身上，就是无论对自己的作品，还是主编的刊物，她都有着一种明确的追求，她要做的是面向年轻人的严肃文学杂志，这个“度”的把控并不容易，只能由她来亲自完成。

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(6)、老公写小说主角和很多女人发生关系他是不是精神出轨了?

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(8)、首先谢谢你打这么多字回复我，辛苦了。以礼还礼，我耐心一点。

(9)、自认为还算中立的评价的话，我的看法是笛安比八月长安有深度，也比八月长安更有灵气。

(10)、有人问：“你(小说)的女主角怎么突然变这么怂了。” 

(11)、刚开始完成一本书时，出版社给了她三万块，那在她心中是一笔巨款。

(12)、热切欢迎你——青年创作者们，和我们一起，迎接春天的到来!

(13)、你感觉它写的就在你身边，就是生活中平凡的琐碎。

(14)、听说自己获得“人民文学奖”的时候，笛安第一反应是搜索一下这个奖项，看着很多获奖者的名字都曾出现在课本里，“一瞬间有点紧张”。

(15)、没什么特别的，只是热爱虚构而已。回溯童年，笛安小时候总喜欢在脑海里玩游戏——幻想一个没有自己存在的世界，这个世界由自己完全创造。“热爱虚构的人从小到大，精神上永远有一部分没有活在当下，一开门就能看到另一世界”，笛安知道说起来有些荒谬，但这是真的。

(16)、我少女时代有一个梦想，我希望有一天我能写一本书

(17)、一定要生死家国才深刻吗，不是的，普通人的一生照样深刻。

(18)、就是说一个人从上往下掉，他还没有掉进去的时候，就已经化成灰了，就像动画片一样——我对这个其实是很着迷的，我曾经总是在写这个东西。

(19)、“龙城”的原型是笛安的家乡太原。工业城市里郑家三姐弟的故事受到年轻人追捧，取得意想不到的市场效果，在笛安看来，或许是她当时有意无意地触碰到了“原生家庭”这个话题。

(20)、跟随她的步伐，敏锐地捕捉到作者的尝试与探索，感受并鼓励她踏出舒适圈的勇气。

3、笛安作品集

(1)、因为外公的职业，笛安从小在医院长大，家属院的大门正对着太平间，她从出生一两周就待在那里，童年时常能遭遇出殡的队伍。

(2)、没错，36岁的笛安活得非常漂亮，并且使人相信，即使没有人爱，即使不去爱别人，即使连自己也不爱，她也依然会活得很漂亮。

(3)、2009年，笛安正在巴黎昏天黑地地写着硕士论文，看到郭敬明在MSN的留言：自己的小说《西决》上市两周后，加印了。郭敬明问：“你知道这意味着什么吗？”笛安感到茫然，满脑子都是没写完的论文。她退出MSN，收拾好去图书馆的帆布包，临走前，轻描淡写地跟当时的男友提了一嘴。

(4)、刚刚百度了一下笛安，看到也有很多人推荐，打算接下来可以看一下。

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(6)、幸运的是，小说《姐姐的丛林》得到了认可，顺利在《收获》杂志上发表。“人真的可能需要在年轻的时候、在少年时代被认可。我很幸运，对我的认可来得足够早，可能这种认可在别人看来是微不足道的。”笛安是从那时开始觉得自己是可以写作的，而这一写就是17年。她描写过都市青年的生活状态，表现过老年痴呆症患者、独生子女、城市底层人物的命运。在她的笔下，将人与人、人与物之间的复杂情感展现得淋漓尽致。

(7)、但我觉得无论中国、外国，看到一个写小说的，只要是性别女，他们就永远会问作为一个女性你的女性写作、你写作里的女性主义，等等一系列问题。其实这是刻板印象，男性作家很少被问到“男性写作”这样的问题。

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(9)、小说《西决》的出版，真正让笛安拥有了广泛地知名度，奠定了她在青春文坛的天后地位。

(10)、但她也不是很“亲民”，她不想如很多作家一样，当编剧。因为“写小说本身就不是为了让它变成一个真人出演的东西。”

(11)、更糟糕的是什么？是在这个时代，有读者翻开一个女作家的书，他非要看到他理解的那种女性主义。

(12)、2018年，《文艺风赏》停刊。12月，《景恒街》面市，腰封上有一句话：“北京不是我的家，我只是深爱它”——笛安重要的人生时刻几乎都在北京完成。

(13)、在《收获》杂志中篇小说头条发表处女作，是笛安“二十年生命里最美好的一天”。

(14)、她更多时候回答的是“无所谓”。介意被当成青春作家吗——无所谓；介意成为一个成为打通通俗与严肃文学通路的符号人物吗——无所谓；介意总提起你的父母和郭敬明吗——无所谓。

(15)、她是推理小说的重度爱好者，乐于欣赏侦探的过人智慧。她学习社会学，享受另一种全新的看待世界的角度。

(16)、笛安对物质收获看得很淡，她说“在这个行业里，对于这个回报，我是很知足的”。

(17)、八月底的一天傍晚，北京一座大型商场9楼，两排书架中间，一幅海报落地摆放：黑白两色里，作家笛安盘腿坐在沙发上，几个大字列在左侧——“暌违五年，转型力作”，底部注着“人民文学奖”。

(18)、或许比起无价值地吵架撕X，这才是一个合格的熊粉，最值做得事情吧。

(19)、林卓宇，1995出生于湖南浏阳。著名90后作家、诗人，90后文学创作群代表成员之一。中国作家协会会员。玩酷文字，90后“玩得酷靠得住”典型代表。2000年开始创作文学作品，现出版著作多部。其作品深入人心，感动了无数读者。被称为“中国90后作家掌门人”。代表作品：：《心海潮音》、《指尖上的花田》、《耳边奔跑的花田》等。

(20)、这就是我的十年。说来惭愧，没什么可写的。只好嘲笑一下自己，这才到哪儿啊，好日子还在后头呢。我相信未来，所以很多时候不敢妄言人生，只不过，确实地感到，当初那种灼热的追逐幻象的自己已成往事。我的第一本长篇小说发第三版的时候，我在后记里对自己说：“那个时候我不知道，对于一个人的生命来讲，挣扎跟和解，到底哪个更珍贵。其实直到今天我仍旧不会回答这个问题，但是我在不知不觉间，学会了不再用这样的方式提问。那个时候我还固执地坚信着，无论如何，飞蛾扑火都是一种高贵的姿态。可是今天，我只能微笑地眺望着当初的自己。我不是在嘲笑她，我怎么敢。我只是羡慕，她那时候那么自信，自信自己是澄澈的，是纯粹的，是打不败的。而今，我已经被打败过了，我用曾经的飞蛾扑火，换来今天手心里握着的一把余温尚存的灰烬。值得庆幸的是，我依然没有忘记，这把灰烬的名字叫做理想。”

4、笛安代表作品

(1)、不是因为喜欢某一位作家，就爱屋及乌地认为她的作品思想性更深刻。

(2)、邵丽，女，1963年出生，河南省文联主席，河南省作协主席，著名作家，鲁迅文学奖得主。著有小说《明惠的圣诞》《我的生活质量》《你能走多远》等，散文随笔集《纸裙子》，诗集《细软》等。

(3)、我也很喜欢福柯，在《西决》里，小叔跟他的学生们讲白话文运动，他说，我为什么给你们讲说白话文运动？因为我想让你们知道知识是有血有肉的，知识的每一步积累、每一点进步，都有无数前人的血肉，甚至是情感和错误，就是这样积累而已——这是福柯的《疯癫与文明》教我的。

(4)、她鼓励文学爱好者勇于尝试，写出想要表达的内容，或许有时会发现自己能够做到，这就是一种回报。对于实在无法修正的问题，她会鼓励作者接着写下一篇。笛安笑着说：“他们已经知道问题出在哪里了，以后写作时就会更有经验，这就是一个自我进化的过程。”

(5)、2002年1月27日，是个我永远都不会忘记的日子，我就是在那一天上飞机去到法国的。八年过去了，我很少跟人主动谈论关于法国的一切，文章更是几乎没写过。因为我从不觉得我真的去过法国，我的意思是说，那个雨果的法国，那个波德莱尔的法国，那个萨特和波夫娃的法国，那个夏奈尔或者迪奥的法国，那个与其说是浪漫，不如说被无数人“浪漫化”了的法国……所以不如还是少说几句的好吧，旅游指南和时尚杂志专栏里面的那个“法国”和我基本无关，可是我又不知道该怎么跟人解释这个。

(6)、没有任何一个人能单纯靠热情走一辈子的。职业写作必然不能总是沸腾着——不过十几年下来，写作已经成为了我身体的一部分，我也许会停滞一段日子不写，但是不会真的忘记它。

(7)、硬核读书会：能说说“龙城三部曲”里，你写得最痛快的、印象最深的部分吗？

(8)、可“龙城三部曲”之后就感受到写作这件事，痛苦大于愉悦，“因为发觉越来越难，你想要达成的那个效果其实没有那么容易。

(9)、而天赋型选手则是擅长用考纲外的知识点解决超纲试题，因此在面对高难度试卷的时候，反而更容易考高分。

(10)、或许笛安的深刻在于社会的本质，对人性的思考。

(11)、舞会上瑞德船长邀请她跳舞，大家都诧异觉得不合规矩，可是斯嘉丽自己说‘我愿意’”。

(12)、“(如果要去)，足够说服我的可能就是小孩的教育，这是现在能想到的唯一理由，我没法放弃北京，到大理去开民宿，然后让小孩真的在那上学。”

(13)、每个人的今天，都是在昨日的废墟之上建立的，不要害怕毁掉自己。

(14)、上一本小说《南方有令秧》出版后，她写写停停，四年过去，临近五年，身边朋友开始用怒其不争的眼神看着笛安。

(15)、这个孩子教会她爱是不需要理由的，她也想教会孩子：每个人都有不爱的权力，哪怕你不爱妈妈，甚至不爱自己，都是你的自由。

(16)、她带着一代人成长，这是其他所谓“深刻”的小说所做不到的。

(17)、一般来说，经验型选手可以在面对简单到中等难度的试卷的时候，保证发挥稳定，不丢不该丢的分。

(18)、时隔四年，笛安又有新书发布了，书名叫做《景恒街》。

(19)、Q3：两年前，我的同事问过您一个问题：“您相信爱情吗？”您当时说相信，我今天还想问，您依然会相信爱情吗？

(20)、做杂志跟小说是不一样，做杂志要有观点，要有价值观，杂志就是靠一期一期不停地重复一个价值观才能得到认可。

5、笛安作家

(1)、著名黄书《金鳞岂是池中物》改编游戏上架游戏平台Steam

(2)、笛安说自己是个喜欢生活在城市里的人，按她的说法就是“每天的霓虹让我有存在感”。

(3)、笛安以签约作家及作家主理人的身份加盟掌阅，她的代表作“龙城三部曲”《西决》《东霓》《南音》等多部作品数字版权独家授权给掌阅自出版平台。

(4)、为这部小说做了功课，大量阅读和搜集史料之后，我开始相信那个时候是存在有现代精神的人的，只不过他们自己不知道。

(5)、链接:https://pan.baidu.com/s/1W0FR4zK4R75b4gfkyP27BA提取码:nrye书名：告别天堂

(6)、“钉子可以飞出来，死神可以来家里坐一坐”，15岁的少女翻看这本书时，一下子就被作者各种各样疯狂的念头吸引住了。

(7)、像书里的令秧和谢先生其实都是一些有现代精神的人，只是从来没有人告诉过他们。

(8)、有一些作者说给的文章就不给，有一些给了稿子说不行，我不给你们这发了，我拿走——所有这些我都经历过。当经历过这些事情的锻炼，我发现我变成了一个解决问题的人。在我只会写作的时候，我没有解决问题的意识。

(9)、她常常跟刚开始写作的年轻人讲：“你必须要求自己写完第一部作品，哪怕实在解决不了的问题，只能用一个非常烂的办法解决，你也要用这个非常烂的办法，不要回避。”

(10)、柳建伟，男，1963年出生，少将军衔，八一电影制片厂原厂长，著名作家，茅盾文学奖得主。著有小说《英雄时代》《北方城郭》《突出重围》《苍茫冬日》等。曾担任《惊涛骇浪》《惊天动地》《血战湘江》等电影的编剧。

(11)、Q4：对那些有文学梦想，想成为编辑、作家、甚至诗人的陌生人，您有什么想说的话吗？

(12)、整个故事其实我觉得最有感触的只有他俩在医院时的心理路程，那段感觉很棒。其他的也不过就是经典小说了。

(13)、八月长安写过青春和都市，其中擅长写青春，目前来看也只能写得好青春，甚至可以说是自己经历过、旁观过的青春。

(14)、在办公室写网络小说稿件被同事盗走转卖我该怎么办？

(15)、少女时代我是非常自卑的，那个时候因为学习不好，长得也不漂亮，然后，就觉得好像得以存在的一个，真正区别我跟其他人不同的地方，就在于我会写点东西，我觉得我开始写小说，其实就是有一个非常本能的愿望，就觉得，我想成为另一个人，我想成为一些不是我的人。

(16)、我长大的故乡是个暗沉的工业城市。那个时候我讨厌它。我觉得它闭塞，冷漠，没有艺术，没有生机，所以我想要离开它，走得远远的。因为年少无知，所以理所当然地觉得我的人生应该更美好些，既然想要美好的人生，那么总是得有个更好些的城市来充当舞台或者背景。不只我，我身边的很多朋友都是如此，连老师都会在课堂上看着窗外的沙尘暴告诉我们：“如果你们想远离这个地方和它的沙尘暴，就认真一点上课。”2008年，看顾长卫导演的电影《立春》的时候，第一个镜头，就觉得胸口被闷闷地撞击了一下。听着蒋雯丽饰演的王彩玲甩着方言一板一眼地说文艺腔的对白，时不时都会暗暗地微笑一下——我想我知道那个电影在说什么。因为我曾经和那个电影里面的男人女人——尤其是女主角——一样，不知不觉间，神化了自己的理想。

(17)、谢谢“笔趣阁”|一个网络作家对盗版小说站的感谢信

(18)、人生不只有青春，这个问题问的也不是两位作家描写的青春题材的作品的深刻性。

(19)、笛安：做了母亲之后，我有一个非常本质的改变。我的写作曾经是一个年轻的小女孩的写作——不遗余力地去展示世界的复杂性，拼命地告诉别人，我知道这个世界是复杂的，极力想要证明我不是一个单纯无知的少女。

(20)、Q2：销量对您算是重要的事情吗，在什么情况下，会特别在意销量？

(1)、参加“沈阳之约——知名作家沈阳行”的作家阵容强大，他们分别是：

(2)、我的观点是再深刻的青春都只是人生的一个阶段，而不是人生的全部。

(3)、杂志中有一个对谈栏目，主要是由笛安和老一辈作家聊天，分享一些文学相关的话题。

(4)、她的硕士毕业论文写的是从1980年代到2000年代，中国大众文化如何解读抑郁症。她独自完成田野调查，并且从田野中学会了如何观察人。

(5)、比方说，二熊倘若有一天不再写青春、不再写爱情、不再写所有与你生活无限靠近的主题。

(6)、笛安称，对于对文学有兴趣的年轻人来说，最重要的是写完第一部作品。她认为，这句话说起来很简单，但其实操作起来没有那么容易，一个人的审美能力跟他实际创作的能力肯定是有区别的，“眼高手低”是很多作者的常态。

(7)、描述当下并非易事，笛安每写完一章便发给记者魏玲试读。此前，魏玲的财经特稿被笛安偶然读到，这篇记录资本寒冬与投资狂潮的非虚构作品说出了《景恒街》发生的时代背景。魏玲常被问道，这样写北京创业潮，是否有现实感、有说服力？

(8)、青春文学能汫述的东西诚然不少，但是"振华三部曲"从耳目一新到自我模仿，她现在的作品能带给我的只有过去有过的共鸣，而无新意。 

(9)、15岁生日，爸爸送给笛安的生日礼物，是诗人食指的作品集。

(10)、第二十二期唐家三少：做有世界影响力的中国IP

(11)、龙原名李鹏，男，1961年出生，天津市作协副主席，著名作家。热播剧《潜伏》《借枪》原著作者。著有长篇小说《另类英雄》《纵欲时代》《感性时代》《刺客》《暗探》等。

(12)、但上一代人惯用的文学评价范式已经没法让80后作家真正信服。

(13)、回国拿奖时，笛安已经注册了博士。但没过多久，笛安从巴黎飞到北京，创作冲动最终覆盖学术前景。同学聚会，大家畅谈未来，轮到笛安，她没敢讲想靠写作吃饭，怕朋友接着评论：你真的打算饿死啊？后来，笛安扫了眼银行账户，《西决》的版税够两年租房子吃饭，稍微心安。

(14)、笛安：我的论文是关于在1980年代到2000年代，这20年左右的时间，中国的大众文化如何解读抑郁症。

(15)、到了大笛安和同学们在一起喝东西，气氛很轻松，突然有人开了个玩笑，她已经忘了那个笑话讲了什么，但她至今清楚记得，她当时非常精确地和大家一起笑出了声：

(16)、笛安的老家是太原，一个当时拥有200万人口的省会城市。但她对太原的记忆却“坚固”而“错误”：这是个人口很少的、灰扑扑的地方。汽车声、摞钢板声会若隐若现，空旷的街道上，只有小笛安自己一人。

(17)、笛安通常会想清楚故事里的一两个特别核心的冲突发生在什么地方，前三分之一要如何引导，中间到三分之二应该如何展开，结尾怎么收，做到心中有数，再开始动笔。

(18)、食指写于1968年的《相信未来》，唤醒了一代人对理想的渴望。

(19)、写《西决》的那一年我正好毕业。在写论文那几个月里，有人告诉我《西决》已经卖得很好，我没有时间管，也没有任何喜悦。

(20)、同年，榜单上柯艾文化的签约作者占了六分之一。郭敬明的《小时代0刺金时代》依然畅销，《全世爱》、《这些都是你给我的爱》等情感治愈系小说大卖。郭敬明甚至为旗下作家落落策划了创作转型，书写“剩女”话题的《剩者为王》销量不俗，拿到320万的版税。

(1)、萧凯茵(很欣赏她)：《迷津》、《看不见的打字机》、《极光》、《宇宙》、《魂器》

(2)、幸运的是自由开放的家庭环境给笛安带来的一直是支持和理解。

(3)、在那里她住过许多老房子，也在北极圈遭遇过极光，浑圆的天穹像个黑洞，让笛安彻底感受到了人的渺小和微弱。

(4)、笛安：社会学确实教会了我观察世界的方式。比方说我觉得我学了一两年社会学之后，再看《红楼梦》时，我关心的东西跟以前是不一样的。我开始非常有兴趣地看王熙凤的部分，看她怎么管两个府，看她怎么平衡之间关系。其实在平衡这些关系的时候，里边都是权力的投射。

(5)、笛安：今天你面前的这个人，可以说有一半以上都是被留学那段经历塑造出来的，但我很难说它具体改变了我什么。

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(7)、同八月长安的作品比较起来，笛安的作品同样没什么轰轰烈烈大是大非：

(8)、在这种时候就要停下来，为什么会那么慢，就是因为要找到那句话，或者那几句话。”写作于她，因愉悦而开始，因艰难而更加坚持。

(9)、爱礼丝：《恋爱习题与假面舞会》、《骑誓·龙骑士的千年誓约》

(10)、那是关键的年纪，我出国上学的时候才18岁，18岁到二十五六岁这个阶段对于女生来讲，它其实是一个产生巨变的年龄段，男生的巨变可能来得稍微再晚一点。在那几年，我开始学新的语言，接触完全不一样的文化，然后开始一年一年地升级做功课。

(11)、几个喜欢笛安超过五年的读者自称“老粉”，等着问候笛安几句。男孩手里的《龙城编年史》是其中一位送他的，取名自笛安代表作“龙城三部曲”。他们把书中情节按年份整理好，编成一本小书，反复摩挲，等着笛安有一天再写本续集。

(12)、“每个人想要从事创作的动机是不一样的。”笛安小时候没有想过自己会成为一名作家，直到19岁时出国留学，她才写下了第一篇小说《姐姐的丛林》。笛安回忆，“当时我被抛到一个完全陌生的世界，如果我不去张嘴跟人讲话，就没有人会来跟我讲话。”于是她选择了用笔去诉说。

(13)、不同的是我的观点是：八月长安的作品中描述的人物会让人产生共鸣，他们大多平平常常，不那么轰轰烈烈，没那么多大是大非。

(14)、就像“龙城三部曲”中，郑家三个年轻人走出青春期后，即便去过北京、四川、美国、新加坡，兜兜转转，还是决定终老于原地。

(15)、八月长安，「多谢你如此精彩耀眼，做我平淡岁月里星辰」

(16)、前两天我跟波兰的有几个女作家做一个对谈，我们也聊到这件事，我觉得很有意思。在读者交流的活动上，往往非常多的问题就是问我们的小说里是不是有我们自己的经历，好像大家觉得一个写小说的女人，她必须有一种敏感或者创伤经验。

(17)、据公号“树姑娘”记录，当听到中国作家协会副主席李敬泽代表人民文学长篇小说奖评审委员，颁发奖项时，笛安感觉“太尴尬了，真的。”她觉得每个人都很有诚意，“但是任何情况下，我听当众有人在点评我的作品，我都觉得很吓人。”

(18)、散文集《时间的女儿》兜售的是她的诚意，也是她的作品中最沒有诚意的：

(19)、2014年，新浪微博做了一个十大好书榜的评选，笛安在微博上转发了这条消息，于是她的读者们就一票一票为她投出了一个“最佳人气奖”。

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