83句元曲三百首大全精选好句

元曲三百首精选

1、元曲三百首精选歌曲

(1)、子规啼，不如归，道是春归人未归，几日添憔悴。

(2)、惊起那几行鸥鹭。似这等乐以忘忧，胡必归欤。　

(3)、元代散曲作家。字德可,因喜食甘饴,故号甜斋。浙江嘉兴人。生卒年不详，与贯云石为同时代人，因贯号酸斋，故二人散曲，世称"酸甜乐府"。今存所作散曲小令约100首。今人任讷又有将贯、徐二人散曲合为一编，名为《酸甜乐府》。

(4)、读倪瓒的曲子再看倪瓒的画中一片萧瑟孤寂，而且这种情景一再重复出现的他的画作中，他生在无锡太湖，丰茂的鱼米之乡怎么会是这样的风景，这是画家心中的家国，蒙古帝国的瞎搞，使这个生活优越的人不得不放弃家产四处漂泊，晚年又逢张士诚统治。倪瓒的画和文确实都是他的心结的具体的缩影。

(5)、此曲通过化用唐人诗句描写了秋天夜晚洞庭湖的迷人景色。而“不尽山”与“无穷水”则显得气象阔大，意境飞动。夜观云帆远去，月儿也离人更近，正所谓“江清月近人”一切都令人陶醉，使人留连忘返，沉入大自然之中而与其合一。

(6)、虚飘飘柳絮飞，一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。

(7)、徐再思的散曲以恋情、写景、归隐等题材为主，也有一些赠答、咏物为题的作品。他虽与贯云石齐名，风格却不尽相同,贯云石以豪爽俊逸为主,徐再思却以清丽工巧见长。《太和正音谱》评他的作品如"桂林秋月"。

(8)、该曲前四句对比着来描绘汉君王和小单于的不同心情。汉君王思念昭君而北望，表现出无限的痛苦与懊悔；小单于则面对昭君举杯畅饮得意欢唱。作者此种描写，对前者表现出极大的同情，对后者则带有民族意识的憎恶。曲的最后三句是写昭君身处异域时对家乡的思念。正如杜甫《咏怀古迹》所写的那样：“画图省识春风面，环佩空归月夜魂。”(元帝只能在画图中约略地看识昭君青春的面容，魂灵只有在月夜才能归来。)这支曲也可以说是和作者的杂剧《汉宫秋》有着同样的主题。

(9)、作者化用唐杜牧《七夕》，绘制成一幅静夜(望天河)图，并赋予新的内容、新的意境。七夕之夜，月明风清，人们焚起香来庆贺节日。渴望着心灵手巧的女子也拿出了针钱在梧桐树影下乞巧，看牛朗织女相会。因此此曲具有一定的民俗学价值。

(10)、《失题》是一首警世劝人之作：劝人莫贪财，“探骊得珠”，是冒生命危险的，实在划算不来。作者劝人还是摒弃贪欲，还身心以自由。用典巧妙，增强了表现力度。

(11)、登柳州城楼寄漳、汀、封、连四州刺史·柳宗元一六二

(12)、嗈嗈落雁平沙，依依孤鹜残霞，隔水疏林几家。

(13)、鹤立花边玉，莺啼树杪弦，喜沙鸥也解相留恋。

(14)、这是写一位女子失恋的曲子，深刻地表达出了她失恋后情感上所受的煎熬与折磨。语言通俗，巧用比喻，使得作品生动活泼，值得一读。

(15)、宋高宗，一场空，吴山依旧酒旗风，两度江南梦。

(16)、《重观瀑布》即景抒情，移情与景，连用一系列的比喻，渲染出瀑布的声势。将景人格化：那瀑布的雄伟壮丽与人的博大精神、坚定意志二者相得益彰。此曲想象奇特，语言通俗流畅，读之令人心旷神怡，如入其境，亲身感受到那份力的壮美。

(17)、事间关，景阑珊，黄金不富英雄汉，一片世情天地间。

(18)、此曲表现了作者对仕途功名的厌倦和否定。开头两句，前程渺渺和鬓发斑斑，直贯全篇，已充分显示出作者的哀愁与失望。由此生发，笔随意转，接连使用了“青泥小剑关，红叶湓江岸，白草连云栈”这样三个对仗工整的短句，形成鼎足式的对语；用人们所熟知的天险，作形象具体的比喻，可见多年来南北漂泊之苦，说明人生旅途中艰险。最后以“功名半纸、风雪千山”的深沉慨叹作结，尤觉悲愤之至。

(19)、山居一种是汉族文人“伤心莫问前朝事”的无奈

(20)、(拙鲁速)对着盏碧荧荧短檠灯，倚着扇冷清清旧帏屏。

2、元曲三百首大全

(1)、倒大来快活也么哥，快活也么哥，抵多少梦回明月生南浦。

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(3)、展花笺欲写几句知心事，空教我停霜毫半晌无才思。

(4)、冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。

(5)、一定要读20遍，这个是我在背诗过程中的感受，只有熟读后才能真正理解诗词的内涵，读一两遍几乎等于没读。尤其是我记忆力不好，很多诗词背过都很快就忘记，但是背诵是有好处的，在看一些诗词评论的书时，背过的诗词基本上是一遍过的，阅读没有障碍。如果没背过就不一样了。这样对内容理解也会打折扣。

(6)、赵孟頫确实是个艺术天才，无论他的画还是字。800年之久远我已经不能理解那个时代了，但是赵孟頫的特殊身份，能够创作这么安闲的作品，确实对他的内心世界有点不太认同。当年赵孟頫可是在南宋朝任过职的，在杭州太学受的完整的儒家教育,他的画中带有一种优雅的闲适感，确实有点不理解。(有点跑题了。)

(7)、一年老一年，一日没一日，一秋又一秋，一辈催一辈。

(8)、再看完“醉了山童不劝咱，白发上黄花乱插”，脑子里忽然闪过的是武侠片里那个丐帮帮主洪七公的样子，吃了黄蓉给他做的好吃的，迷迷糊糊，踉踉跄跄，头上插满了黄花，白胡子飘呀飘的......

(9)、此曲系作者辞官后写的。他辞官是因为看透了“昨日玉堂臣，今日遭残祸”的官场险恶。当时一个处于高等民族地位的官员，尚总感到这种朝不保夕的危险，于此可见元朝上层统治集团之间也存在着激烈的矛盾与倾轧。因此，避开是非之地，找一个桃花源式的生活之处成为作者远祸保身的理想。这支曲子深刻反映了当时为官者的这种心态。

(10)、雨声泪点急相逐，雨声儿添凄惨，泪点儿助长吁。

(11)、该曲虽和马致远的《秋思》有相似处，但却又自有特点。首二句以“孤村”领起，着意渲染秋日黄昏的冷寂。“一点飞鸿”给阴冷的静态画面带来了活力，造成曲子抒发情感的转移。接着诗人用青、绿、白、红、黄五色，以远及近、由高到低、多层次多侧面立体交叉式地描绘出秋日美丽的景象，使整个画面充满了诗意。此曲极富艺术张力，一笔并写两面，成功地将秋日迟暮萧瑟之景与明朗绚丽之景融合在一起，把赏心悦目的秋景作为曲子的主旋律，不失为又一篇写秋杰作。

(12)、飞花和雨送兰舟，细柳垂烟掩画楼，啼痕带酒淹罗袖。

(13)、侧着头叫一声“行者”，阁着泪说一句“听者”，得官时先报期程，丢丢抹抹远远的迎接。

(14)、(尾)家家掩映渠流水，楼阁峥嵘出翠微，遥望西湖暮山势。看了这壁，觑了那壁，纵有丹青下不得笔。

(15)、(正宫.端正好)没来由犯王法，不提防遭刑宪，叫声屈动地惊天！顷刻间游魂先赴森罗殿，怎不将天地也生埋怨。

(16)、这支小曲写思人念远。主人公可能是位满腹幽怨的女性。用夸张的手法给信口雌黄的骗子画了一幅漫画，与前面无名氏《醉太平•讥贪小利者》有异曲同工之妙。此曲语言浅近，有如口语。修辞的运用均贴切生动，具有民歌风韵。曲牌名取开头前四字，可能是此无名氏自创的新调。

(17)、作者在画面的摄取上，无疑是以“秋风征棹钓鱼滩”一句为视觉的中心点或出发点的，于是便有俯视、仰视、平视等多角度所得的景象了。秋风、征棹、钓鱼滩三个意象的共存并发，很容易把我们引入归隐的主题上来。此曲刚一看时似乎描摹山水，其实寄寓人生旅程无限艰苦之意。对仗工整自然，写景如画，意境深远，耐人寻味。

(18)、第二类是别情(分游子思乡和相思之情(闺怨诗)两小类)

(19)、这是一幅微雨中春耕图。用梅香与风雨来夸写春意盎然，抓取了富于典型特征的春天的景物予以描写，因而言简意赅，形象鲜明生动。

(20)、三脚猫：没有本事的人。渭水飞熊：即周代的太公吕尚，这里指德高望重的高官。

3、元曲三百首精选的诗词

(1)、他那里鞍儿马儿身子儿劣怯，我这里眉儿眼儿脸脑儿乜斜。

(2)、(正宫。端正好)碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。

(3)、(梁州)富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲，锁春愁不放双飞燕。

(4)、孟子云：“无恒产者有恒心，唯士为能。”文人是社会的良心所在。境况艰厄而又心存高远，自命清高而又摆不脱恶风浊气的困扰，于是便铸就了愤世嫉俗、郁勃不平的文化心态。封建时代的进步文化人概莫能外，而尤以元人的双重煎熬(民族的和社会的)为甚。这支小令，写的是一介书生(或小有功名的儒士)对人事纷纭、世道艰危的焦虑与悲患，平静中见激越，是那一代文化人的心态凝缩。

(5)、乍看该曲是礼赞隐逸生活，实则是抒发怀才不遇的愤懑。说自己是个不识字渔夫实为对社会的愤激之语。以下所描绘的自由自在的渔父生活，也可作如是观。“算从前错怨天公”的“算”字，是习用的勉强承认的词。“错怨天公”何事作者没有明讲，我们可推知其所怨乃是天公没有给他安排一个能够发挥才能的地位。“甚也有安排我处”也并非从心里表示满意。此处“甚”字，也是带有勉强承认的语气，实质是对天公的安排，极大不满，暗含着怀才不遇的怨愤。这种情绪，在元代一般汉族文人中普遍存在。当时，在民族歧视政策下，汉族文士多不能为国所用。白贲自然亦然，只是作些地方小官，且为时短暂。这支曲道出了当时一般文士共有的心声。

(6)、奈，生生的梦的翅膀都被剪断，被异族踩在脚下的生存苦涩。在元曲中这

(7)、晴云轻漾，熏风无浪，开樽避暑争相向。映湖光，逞新妆。笙歌鼎沸南湖荡，今夜且休回画舫。风，满座凉；莲，入梦香。

(8)、《怀古》是一支咏史之曲，抒发了连年战争造成“生民涂炭”的悲剧情感。张可久在此作中对于项羽、孔明、周瑜和曹操，以及立了安定西域功勋的班超，一概加以否定。因为历史上的战争，归根结底是“英雄”们争夺天下或建功立业的手段，而战火给人民带来的只有灾难，表达了对人民的深厚同情，这在民族战争频仍的元朝社会，还是有它具体的针对性和一定积极意义的，也反映了作者的民本思想。

(9)、起首两句从时空的角度极写离别瞬间的悲哀，空灵洒脱，以虚带实，奠定全曲的情感基调。四句以对句的形式具体写女主人公的送别，充实二句的内涵。最后三句，在引出女主人公告别之语的同时，突出其复杂的心理变化，极其本色地表达出不能自持的痛苦情态。整个曲子在真切中恰如其分地把握了送别女子时而含蓄时而坦率的情感，刻画出一个声泪俱下，依依不舍的痴情女子形象。

(10)、有100种理由让我们离家，有一种理由叫我们回家”。每年的这个时候，成千上万的人，都要挤上回家的列车，干辛万苦，辗转回到那个小小而温暖的家。

(11)、透过窗子看到的是天空中一轮孤独的明月，听到的是檐马作响，这无限凄清引起未眠人深沉的思念。把灯挑亮，打算将心事书写，忽然长叹，又将灯吹灭。小令委婉含蓄地描写了抒情主人公心事的凄凉、沉重。将灯挑亮而又吹灭，更提示出他在凄楚的夜晚，欲说还休却又无法打发悲哀的复杂心情。

(12)、这是一首写景之作。作者以凝炼的笔墨，勾画出一幅暮秋江边落日图。前三句写落雁、孤鹜、残霞、人家等，纯是自然景物；末句“小舟如画，渔歌唱入芦花”，锦上添花，一小舟、一渔歌，使画面更觉生动，平添了一片从容闲适的情趣。

(13)、常挑着一担愁，准不了三分利，这本钱见他时才算得。

(14)、卢挚有《疏斋集》、《疏斋后集》,今皆佚。诗、文散见于《元诗选》、《天下同文集》等集中。其散曲作品见录于《太平乐府》、《阳春白雪》等集中。据《全元散曲》所辑，今存小令120首左右。

(15)、万户侯：本意是汉代具有万户食邑的侯爵，在此泛指高官显贵。

(16)、《冬日写怀》小令表现作者世事变迁祸福无常的感慨。“朝三暮昨非今是”，世间万事不可捉摸。有些人拼命积攒家私，结果横祸上身；有些人沉溺于酒色，走上了荒淫之路。祸福相依，悲乐相生，正是这首小令的主题。作者目的是批判当时社会的道德堕落，但也昭示出作者因果循环的消极思想。

(17)、多才间阔：多才，元曲中男女双方对其所爱的人亲昵的称呼。间阔，长久的分别。

(18)、记忆里，元曲是高中课本里《窦娥冤》的六月飘雪，语言的优美已经被内容的悲怆掩盖，后来读了马致远的《天净沙.秋思》，枯藤老树昏鸦的悲凉情境，一直在脑海里抹不去。

(19)、满城烟水月微茫，人倚兰舟唱，常记相逢若耶上。

(20)、乐心神，净耳目，抽身隐逸，养平生浩然之气。

4、元曲三百首精选朗诵译文及注释

(1)、远离家乡的游子在孤舟之中被雨声惊醒，知道自己已离家千里，陪伴自己的只有那盏昏暗的灯。夜雨灯光之中，游子难以入眠，想到了自己坎坷的命运，故乡的亲人，不禁落泪如雨，泪水和船外连绵不断的雨水连在了一起。因此，曲子取名“潇湘夜雨”是对主客观情景的统一。

(2)、元曲中写男女婚恋多富自由反抗的精神，该曲即表现出以彩球来决定婚姻的荒谬，它给青年带来巨大的痛苦，他们不得不“忍着疼撞门”，有着强烈的反封建意识。词语粗犷有力，契合着作者反封建礼教与追求自由婚姻的渴望之情。

(3)、君试看，萧萧双鬓斑；休嗟叹，只不如山水间。

(4)、此曲写的是穷秀才与贫苦的下层文人，热情赞美了他们的艺术活动，并对他们的艺术活动进行了简单的描写，如打竹板，说唱《莲花落》曲子故事，唱《鹧鸪词》，等等。这正好与封建统治阶级的正统文化意识相对立，并且也是对统治者扼杀人才、埋没民间文艺的抗议。此作风格质朴真纯，粗犷有力，洋溢着浓郁的市民生活气息。

(5)、挂云和八尺琴瑟，卧苔石将云根枕，折梅蕊把云梢沁。

(6)、王和卿，大名(今属河北省)人，为人滑稽佻达,名播四方。与关汉卿相友善，尝讥谑汉卿。关虽极意还答，终不能胜。中统初，燕市有一蝴蝶，其大异常,和卿即赋［醉中天］小令，由此名声更显。卒，汉卿曾往吊。明·朱权《太和正音谱》将其列于“词林英杰”一百五十人之中。

(7)、肝肠百炼炉间铁，富贵三更枕上蝶，功名两字酒中蛇。

(8)、在作者的“懒云窝”中，他醒时饮酒作侍。酒醉之时就击节高歌，不弄丝竹不理书。主人公这样极端懒散、放纵任性，事实上是一种蔑视功名利禄、追求人性自由精神的表现。这是相当一部分知识分子以疏懒放达与元朝统治者消极对抗的反映。

(9)、《寻梅》头三句寻觅梅花的过程，事实上是作者对理想的执着追求过程。“冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳”两句，给人一种“众里寻他千百度”，终达彼岸的愉悦。出人意料的是，作者的情绪却陡然倒转：冷风彻骨，骤然酒醒，凄婉的笛声令人断肠；而朦胧的月色，正把梅花消溶。结尾连用三个典故，进一步描写梅花的神韵，自然带出诗人因理想难于实现的感叹和忧伤。本篇情感起伏回环，情节一波三折，真实地记录了作者复杂的心曲，折射着当时复杂的社会现实。

(10)、  把碎片时间利用起来读一点诗词。日积月累会觉得没有愧对时光。

(11)、朝吟暮醉两相宜，花落花开总不知，虚名嚼破无滋味。

(12)、嗈嗈落雁平沙，依依孤鹜残霞，隔水疏林几家。　

(13)、第四类逍遥游(高士图)。这类题材常见于宋画中。在文人画中形成一个类型。

(14)、强登临情思幽幽，望故国三千里，倚秋风十二楼。没来由惹起闲愁。

(15)、这是我最喜欢的一首词，世俗无奈多，庄周的自我放飞~~！联想的天花乱

(16)、任昱，字则明，四明人。和张可久、曹明善同时。少年喜狎游，多作小曲，在歌妓裙衩中传唱。晚年锐志读书，七言诗甚工。今存小令59首，套数1篇。

(17)、《朝天曲》是一首咏史小令。作者以独特的历史眼光对刘邦这个历史舞台上的风云人物进行了大胆评判，既赞赏他“威加海内”的赫赫业绩，但主要的是批判了他猜疑功臣，玩弄权术诛杀功臣的罪行，强烈讽刺了他因宠信吕后，几乎断送江山的过失。观点新颖、独到，发人深省，充分表现了作者的批判精神。

(18)、(幺)我把这银灯来指定，引了咱两个魂灵。都是这一点虚名，怕不百伶百俐，千战千赢，更做道能行怎离得影？这一场了身不正，怎当那厮大四至铺排，小夫人名称？

(19)、《天净沙·秋思》马致远　　枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。　　

(20)、《山坡羊》是一首怀古小令，抒发了作者的历史兴亡之感。起笔一“聚”一“怒”两字，不但写尽了潼关地势的险峻，而且在“聚”和“怒”的动态意象中，暗含着一幅千军聚集、万马怒吼的朝代争斗的历史画卷。因此开头三句可视为一种历史“空间”的制造和历史“意象”的再现。于是“望西都”，引起怀古之兴；“意踌躇”，陷入历史的沉湎之中。群雄逐鹿，朝代迭替，霸秦强汉，转眼焦土。接下来笔峰一转：“兴，百姓苦；亡，百姓苦”给全文定下了基调，说出了作者要说的话。结句斩截有力。

5、元曲三百首(精编本)

(1)、相思闺怨从模仿女性角度去描写相思之情的的“闺怨诗”。表达的是相思之苦。我认为这应该是平时酒桌上唱和嬉戏解闷的曲子。迎合男性的心理，未必是真实女子的状态。《金瓶梅》中女性的描写我觉得还是真实的，生活复杂，算计无处不在，西门庆家的女人也不是吃饱了就享受闲愁的。

(2)、《钱塘感旧》真实地反映了作者厌恶功名利禄的清高品格，透视出他对人自由的真心向往。前两句自我评价，体现了作者对自己仕宦生涯的轻视。接着三句，“愁”字表现了回忆的不快，“客”字也有孤寂之感，“梦”字体现了对西湖的爱。于是作者重返故居，悼念亡友。“消磨尽旧时人物”，表现了作者深挚的怀念之情。全曲运用欲扬先抑的手法，感情深挚，语言通俗平实，耐人寻味。

(3)、作者用花好月圆作比，抒发青春永驻的美好心愿。美好的景致，美好的人生，美好的愿望，浑然一体。人与自然达到了合一的境地。

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