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65句3分钟独白精选好句
发布时间：2024-05-21 08:59:26 admin 阅读:59
三分钟左右的台词独白
1、短片三分钟无台词
(1)、每位同学都有自备稿件，对于你来说这是自备稿件，但对于考官来说，这可能是他今年听过的第一百遍，历年听的第一千遍。那怎样能从他听过的那么多遍的稿件中，让考官记住的不是这个稿件，而是你这个人呢？那就是能够说出你自己的特点。比如选的小说中，会有一些对白，这是我们生活中说的话，可以融入一些方言，让考官觉得这位学生挺有创意。可能这一个小点，就让考官记住了你，就可能顺理成章地进入下一关。
(2)、他怎么还不过来？究竟是什么事引得他这样沉静？这神情，仿佛在哪儿见过。像渔船进了避风港，我叹息，我懂得，总该有些性情。
(3)、近几年的戏剧院校表演艺考在最终一次考试(二试或三试)时，加入了经典话剧独白段落的考核，使得同学们把学习台词语言的重点从最初的诗歌、散文逐渐向人物独白倾斜，尤为突出的是,今年上海戏剧学院在表演专业音乐剧方向考试中明确考察话剧《蔡文姬》和《桥头眺望》中的经典独白片段.我们不禁要问，独白考核的意义在哪？
(4)、甲：我说的完全是实话，从来不掺半句假。爸爸的工作非常忙，每天很晚才回家，每次县里开大会，爸爸都要把言发：同志们，你们好，作为你们的新领导，今年的任务真不少，需要大家共努力，把我县的经济搞上去!会场掌声如雷鸣，掌声持续十分钟!
(5)、良好的台词基础是话剧、影视演员必备的专业素质，是演员创造人物形象时表达角色内心世界和情感交流必备的重要表演手段。
(6)、独白是戏剧、电影电视以及文学作品中人物的语言行动形式之一；是角色独自抒发感情或表达个人愿望的话,由演员独自念出表现此时此刻的人物心理、情感，揭示人物隐秘的内心世界，能充分地展示人物的思想、性格，使观众更深刻地理解人物的思想感情和精神面貌.
(7)、最后我们要讲一下在台词独白考试中的具体要求：首先对于表演时长的要求，基本给予考生的时间是3分钟以内，所以建议文章字数不要超过1000字(叙述时字数与时间的关系是250-300/分钟).《蔡文姬》和《桥头眺望》这两部剧作所能选取的经典独白片段都没有超过这个字数，也就是说这两篇文章在3分钟左右都能完成。上海戏剧学院考试一般会让考生完成第一篇独白,第二篇独白常在完成一半左右打断(考官会随机随时打断也许并不会让考生完成全篇的表演，这种情况请考生不要过多揣测，这与考官认为你表现优劣没有关系).
(8)、他……他在想什么？这一声长叹是为什么？天这么冷，靠着窗在看什么哪？
(9)、“哼,我不能守一辈子的女儿寡!我不要脸,这都是你的错儿!男大当婚女大当嫁,你69了,白活你!这不是当大伙儿吗,把话儿说清楚顶好,心明眼亮,就这个喜棚,您再办一通事儿得了!”
(10)、不要夸张不要夸张不要夸张，重要的事情提醒三遍~
(11)、作品是朗诵者的载体，作品犹如一艘轮船的吨位，吨位要适合于创作者。
(12)、左三圈~右三圈~扭一扭转一转~人家也作萝莉控；
(13)、因此，既然长镜头可以作为一个特殊的电影技法或审美特征，那独白镜头是否也能单独地抽离出来被讨论及探讨？像塔尔科夫斯基那样开创了自己独特而完整的艺术风格，使得博大深邃的精神主题在庄重沉郁的独白镜头中缓缓展开。塔尔科夫斯基的晚期作品在运用蒙太奇时表现出十分克制，如《牺牲》开场有两个独白镜头分别长达9分——主人公亚力山大和儿子在湖边植物，他喃喃喃自语地向儿子讲述探索生命的意义及悲天悯人的情怀。表面看，这是对“对话剪辑”的一种对抗，实则开创了独特的心理叙事和新型的感受模式。
(14)、概括以上三点为三个字：真、善、美。真：是真诚、走心地说；善：是尽可能完善、完整地说；美：是具有美感地说。当你做到这三点时，台词考试将不再是你的负担，而是一个加分项。所以同学们应该抓紧时间，将更多的时间用在练习台词上。
(15)、“你的钱?我帮你这么些年了,没我,你这俩钱儿,要不都填给野娘们才怪!咱凭良心,冯掌柜的,您给评评这个理儿!”
(16)、他们把人分成三六九等最高层的人能够充分享受物质和精神的供应然后随着层次的递减供应就会减少了最低层次的人通常他们接收的物质能量只能勉强维持他们的生活而精神供应几乎是零本人曾经就活在这个层面里
(17)、本文所谓的语言策略不是指语言学或语义学上的理论研究，也就是说，电影的语言策略不是对语言本身的研究，而是研究语言在电影叙事框架内如何运用的一个课题。电影作品中的语言大体可分为两类：一类是角色本身的语言(也叫台词)，它构成了电影语言的第一文本。这类语言一般由对白和独白(包括画外音、歌词等)构成。另一类是在电影里出现的主创信息、演职表、故事来源、版权说明、鸣谢等功能性语言，它构成了电影语言的第二文本。如果说传统电影的镜头里出现独白只是偶尔一为的做法，那在阿伦·雷乃编剧及导演的《去年在马里昂巴德》、费穆导演的《小城之春》及塔尔科夫斯基的《牺牲》、陆川的《可可西里》等电影中，大量的独白台词就是其不可忽略的艺术特色。同样，在文德斯和汉德克编剧的影片《柏林苍穹下》中，也可以看到此片的独白镜头和语言策略极其富有实验性和独特性。值得注意的是，这里所说的实验性不是指一些莫名其妙的看不懂的电影作品，而是指在捍卫文学性的大前提之下，作者对传统电影叙事技巧中的语言策略大胆地发挥到极致的境界。正如富尔赖所说，“观看的行为必然包括对于规则的承认，并将其纳入一个不同的社会秩序的过程——这个社会秩序来自电影、电影设备、象征秩序、符号和观众自己的定位。”一旦把电影中的独白镜头纳入我们的观看行为，势必对“规则的承认”产生新的欣赏秩序及审美定位。
(18)、多用眼神表达，摄影机这方寸之地，尽量不要大幅度动作。
(19)、我代表世界上所有的庸才，我是你们的圣人，我宽恕你们。表演台词独白篇3(越来越不安)你怎么心神不安？你为什么不敢看我？我预感着要出什么事情。
(20)、甲：打竹板，竹板响，要夸爸爸我先讲。我的爸爸一米是我们县里的副县长。
2、3分钟独白
(1)、Mozart去世之后，安魂曲演出过，由我指挥，当然由我指挥，
(2)、又如阿伦·雷乃的《去年在马里昂巴德》一开场时就出现了内心独白式的大段台词：“去年在马里昂马德安静的房间，脚步声完全被厚重的地毯所吸收，没有人能听到，即使是那个在走廊中穿行的人。穿过这些客厅和画廊，在这栋古老的大厦中，这栋奢华、阴郁的房子，无尽的走廊接着走廊，安静，空旷的走廊，充斥着黑暗阴冷的木雕、灰泥、镶嵌画、大理石、镜子、灰暗的肖像、圆柱、门雕、拱廊，最终走向一个空荡荡的客厅，用那个逝去的时代风格装饰客厅，仿佛地面仍旧是沙砾与石板，再次踏足其上。穿过这些走道、客厅和画廊，在这栋大厦中，这栋属于逝去的年代的奢华、阴郁的房子，无尽的走廊接着走廊……”这段重复了两遍的独白镜头长达6分钟之多，让人产生很强烈的陌生化的视觉审美。而这个“剪不断理还乱”的情感纠葛故事，就在这样的模糊、暧昧而说不清的、穿插着现实与记忆的独白镜头中开始了。
(3)、而一提到我Saliery，则是异常的憎恶。
(4)、又是一声长叹，他像忘记了这屋子里还有一个人，(忽然惊恐地)啊，难道他…他已经厌恶我了？天哪！(急促)这屋子好冷，我要喊哪！妈，我说过我不愿意嫁，(哀痛地)接我回去，女儿想回家！表演台词独白篇5打竹板，竹板响，我们四人齐登场，(唱)风儿轻轻地吹拂面庞，鸟儿在枝头愉快地歌唱，我们迎来了“六一”儿童节，欢天喜地地来到台上，啦……，我们歌声优扬，啦……我们的心情多么舒畅。(甲说)歌曲已经唱过了，(乙)舞蹈看得很多了，(丙)这次我们说什么，(丁)说什么，(齐唱)嘿嘿，嘻嘻，哈哈，我们把快板说!
(5)、“29首都网络安全日”音乐话剧《英特茶社》副导演
(6)、“祥子,站住,甭怕!心里没病儿不怕冷年糕!今个把话儿说清楚也好!打开天窗说亮话,来干脆的吧!就打算是这么笔帐儿,您又怎么样儿啊?呵呵,我倒要听听了,这可是你自个找病啊,别说我成心气你!”
(7)、我知道女人们经常向你这个娇纵坏了的人说这句话
(8)、你月球，我地球，坚定不移牵你走，我请全国人民发告白，送去爱的请求，请允许我生生世世深情望着你，手拉着手到处走走。
(9)、今天我们就一起来学习学习关于台词选择的技巧：
(10)、你们知道么，我不能忍受这样活在世界上，成为上帝无休止的笑柄！
(11)、《柏林苍穹下》中的叙事独白——即第三人称所说的话——透露了作者的意图和主旨，属于“故事外的故事”。这样的故事的“叙事者”往往隐藏在角色之中，即第三人称借角色之口说出自己的意图。如影片的开头借丹尼尔之口朗读了一首“当孩子还是孩子，他摇晃着双臂，步履蹒跚，他希望溪流汇成小河，小河变成激流，水泽成为大海……”的诗篇，并伴随着写信的镜头画面。而在影片的结尾又借丹尼尔之口说“事情发生了，它仍将继续，它使我沉迷之中，夜里它是真实的白天也是，甚至现在也是。谁是谁呢？她中有我，她就在我身边……只有一次，因此成为永恒，当我离开人世的时候，我们拍的这部电影将伴随着我，我会活在它的当中……”最后依旧出现写信的镜头画面。可见，当影片出现“这部电影将伴随着我”时，观众此刻终于发现了这是一种“作者独白”。——这种情况在影片另一处地方也出现了。镜头里那个苍老的学者一边蹒跚而走，一边说着“说说那些男人，女人，还有孩子的名字吧。就是那些会寻我的人。我，是他们的说书人，他们的代言人，因为他们需要我，比需要世界上任何东西都还要迫切”，然后全剧结束。也就是说，当影片出现“我是他们的说书人和代言人”时，这位学者可以理解成是这个故事的第三人称，全剧也是以他的视角来讲述的——只不过观众不仔细的话，可能发觉不到这样的叙事独白。
(12)、但是,我生活的另一面,你看不到,永远也看不到!我可以一顿吃下三斤牛肉,然后再吃半只烤鸭,和一碗北京地道的炸酱面,我还可以三天三夜的不睡觉,然后在雪地上象疯子一样的狂跑,所以,有时候,我觉得,我的前生可能是只骆驼!
(13)、从正音(吐字归音)开始纠正原有发音的不良习惯，克服发音的薄弱环节，达到训练要求。
(14)、甲(说)：那不行，哪有自己夸自己的，让人家笑话。
(15)、台词课是各艺术高校影视戏剧表演专业中的必修课程。
(16)、金士杰老师在镜头前太放松了，他表现的像面前没有镜头，就像平时生活中交谈那样放松自然。
(17)、你们习惯把人群分成罪犯和非罪犯就是所谓的好人和坏人，并且由此衍生出一些高尚啊卑鄙之类的概念但是我要告诉你其实一切都只是机会而已穷乡僻壤的地方犯罪率低不意味着那里的人就高尚因为他们没有选择没有选择就不会有痛苦我母亲当年改嫁到林家别的不说就说林小强对她无微不至的骚扰就不是一般人能够承受的但是母亲好像并不痛苦因为她有我还有弟弟小亮母亲甚至没有权力选择死亡而林家大起大落的政治命运又使我的灵魂加速的走向堕落我切肤之痛的感受到我的命运之所以悲惨原因只有一个——没权所以从那一天起我就奠定我自己的人生目标是什么我要不择手段的疯狂的追逐钱和权然后用它们来报复这个可恶的人类社会
(18)、由文德斯和汉德克编剧的《柏林苍穹下》是一部讲述天使因爱而变成凡人的影片。这部带有超现实主义色彩的作品，从一个异己——天使——的角度体察着人间的苦难，并运用了形形色色的人物内心独白，传达出了一种时代的焦虑和迷惘，轻描淡写地引发出对历史与人的审视，而“影片整体忧郁的气氛也十分符合该片拍摄时所处的冷战背景”。值得一提的是，影片中独白镜头的运用，让它跳出一般传统类型的线性故事片，同时令它与电影世界里另一部名作《去年在马里昂巴德》那样产生了富有诗意的隐喻和耐人寻味的哲理。而这跟汉德克在剧作中偏向于独白是一脉相承的——且让我们借此来一窥汉德克独特的独白语言、叙事方式和美学意趣。本文认为《柏林苍穹下》的独白大体分为两种：功能性独白和主观独白。
(19)、当你真正的放松下来，就会让观众有亲近感，拉近和观众的距离。
(20)、标准的发音，清晰的口齿是每个考生的学习基本目标，通过三分钟的自备稿件向考官充分展现自己良好的专业条件是每个考生的最高理想。
3、三分钟短剧
(1)、从考生的角度而言，如果你选择报考了表演类专业、戏剧影视导演类专业、戏剧教育类专业，那这堂课对你来说就非常必要，因为台词在艺考的初试中一定会出现！那别的专业的同学还有必要听下去吗？如果你想要报考的是一所综合能力很强的高等艺术院校，那么我希望你能将这堂课听完。因为台词不仅是朗诵的一部分，也是一种综合的语言素质能力的体现。
(2)、在基本功训练时注意气息训练和发声训练是紧密结合的，发声和语音训练也是紧密结合的，进入表现力阶段要强调气息、声调的运用和思想感情表达的关系以及语言表现与规定情境的关系等。
(3)、诗歌在长度上一般都是短小集中的，在呈现的时候，能够很完整地去呈现一个东西，它的情感波动是很完整的。一般老师提出的要求是三分钟以内，但是老师听的时间大概也就一分半左右，所以如果选择别的东西，可能你还没有说出真正想要表达的点，老师就说：“同学可以了。”所以诗歌可以避免掉这个遗憾。
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(5)、“冯掌柜的,您先别走,这事儿您既然赶上了,您就给了个底吧!您铺子不是有地方儿吗?先让祥子上您那儿住两天去!我们这事儿说办就快,不能长占着您的地方儿!祥子,你先上冯二爷那儿去,呆会儿我找你去,商量咱俩的事儿!”
(6)、只不过，帕诺夫斯基认为“对话最好不是诗”——其实是对独白的一种“判刑”。但我们认为这番议论是有失偏颇的。奥立佛在演绎哈姆雷特的台词时，既可以把莎士比亚的语言的美质毫无损伤地搬上银幕，同时也可以运用各种电影手法加强镜头的感染力量。正如戏剧舞台上可以大胆地运用各种独白的形式，那我们在电影镜头里也未尝不可。况且，电影中独白式的大段台词确实随处出现，如《国王的演讲》的高潮部分，刚即位的乔治六世需要面对英国被迫对德宣战的局面，必须勇敢地承担起国王的重任，发表了一场鼓舞人心的“圣诞演讲”。又如美国电影《闻香识女人》的结尾处，双目失明的弗兰克在听证会上，替不愿出卖同学换得前程的查理进行了大段台词的辩护。
(7)、她曾经也将一直对你这个并不忠实的人忠贞不渝的
(8)、A.如果选择的作品质量太差，仅能承载30吨，而朗诵者(考生)的艺术功力吨位有300吨，你朗诵得再好，顶多也就仅能表达出30吨。
(9)、既有一定的规格，又不能强求一律，应根据每个学生不同的生理、心理条件，具体问题区别对待。
(10)、但是，多少有点怜悯，因为是我促使它毁灭的……
(11)、多遥远哪，草原上的风。苦艾，苦艾也是香的。你们笑什么？疯丫头！啊，姑娘们，蜂姐儿，关大爷，你们在哪儿？我想念你们，真的！我真想想赶快回到你们身边去，把这一切全忘掉！我真孤单，是的，他就在我身边，我们都守在车上，就好像离得很远很远……
(12)、当你散发出放松的气场时，观众也能放松的入戏。
(13)、台词课训练，要求学生学会运用艺术语言这一手段表达人物思想、抒发人物情感。
(14)、我忽略时间，因为等你出现;我忽略距离，因为等你出现；我忽略语言，因为想你一直未变。亲爱的，想你了。
(15)、你赋予我赞美你的意愿，这一点许多人并未具备，可结果呢，
(16)、“祥子,站住祥子!咱俩的事儿一条线儿拴俩蚂蚱,谁也跑不了!你等我,等我把话儿说清楚了!”
(17)、三十年来偶遇人们没有鉴别能力而使我成了著名的音乐家，
(18)、在这五分钟的独白里，我们可以看出金士杰老师有多重情感的转变、让人目不转睛。
(19)、第二点：非常了解自己喜欢的人物性格,并愿意去表现此类人物.你需要去查询哪些编剧的笔下习惯于出现你喜欢的人物性格，同时去观剧，去学习.
(20)、B.如果作品质量吨位是400-500吨，那么如果现场发挥好了，朗诵的质量也许会达到400吨左右。
4、三分钟台词独白女
(1)、第二期：梦航网课|少儿口才之新冠状病毒疫情防护
(2)、你们习惯把人群分成罪犯和非罪犯,就是所谓的好人和坏人,并且由此延伸出一些高尚啊、卑微之类的概念,但是我要告诉你,其实一切都是机会而已,穷乡僻壤的犯罪率低,不意味着那儿的人就高尚,因为他们没有选择,没有选择就不会有痛苦。
(3)、独白Monologue这个词起源于古希腊，意思就是“一个人说”。在戏剧舞台上，独白是某个人物独自完成的一大段台词。这段台词既可以是旁若无人的自说自话，也可以指向其他人物或观众。独白，是刻画人物性格和推动情节发展的工具。
(4)、你也永远不会坦然无疑的承认这孩子是你的亲生之子
(5)、第二种“独白对话”的镜头是单向式的交流状态。这种情况跟上述的独白对话不一样，前者是两人互相倾听的交流，而后者则是一个人的滔滔不绝的倾诉。无疑，这种单向式的倾诉是刻意追求的语言效果，不需要其它交互对白来铺垫和补充，而是人物一次性地将内心的想法全都表达出来。影片的结尾处，在丹密尔“寻找很久”和玛瑞安“等待很久”之后，两人在一间迷离的摇滚音乐的酒吧里蓦然相遇了——没有任何的对话聊天，没有任何的逻辑思考，当玛瑞安接到丹尼尔的酒并喝完后，就急切地用了五分钟的篇幅说出内心的独白：“我们终于遇见了，我常常感到孤独……我从来不和人逢场作戏……我的青春已经不再了……我宁可最终归于孤独寂寞——孤独意味着我最终的完整人格……不但我们这个小镇，而且连整个世界，都在参与我们的决定，不仅仅是我们两个。我们使虚无具体化，现在，我们就代表人类……我准备好了。现在轮到你了……这将是一个伟大的故事，它大象无形，游移不定，是全新的……我的目光中充满了必然性，那是未来的曙光……将全部的心灵都奉献给他，使他意乱情迷，使他沉浸在无尽的幸福之中。我知道，那个人就是你。”值得一说的是，这里丹密尔“此时无声胜有声”的独白处理，跟《牺牲》中的亚力山大与听不懂话的儿子聊天是不一样的：玛瑞安的“独白对话”是一种精神深处的“大象无形”的交流——它省略了人类惯常的猜疑，省略了人性固有的虚伪，省略了人间无处不在的假意。