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生僻字网名女生古风可爱131个网名集锦
发布时间：2023-11-12 12:28:17 admin 阅读:59
一、生僻字网名女生古风
1、随记
2、银河
3、落坠
4、韩以安 ♥ 高恩星
5、释义：再遇见，视为路人，就当没有遇见过你。
6、我也不太懂得散曲(有小令套数带过曲等等比较复杂)到底是个什么标准的格律，不似词牌有基本稳定的格律，因为散曲有很多衬字，只是照葫芦画瓢，当然还是写些小令，用小令写小故事。(至今未写过套数，连带过曲都没有写过。)
7、从比较熟悉的曲牌入手，比如马致远的(越调·天净沙)“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”刘秉忠的(南吕·干荷叶)有感“干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减了清香，越添黄。都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上。”“南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦。”还有(仙吕·一半儿)、(双调·沉醉东风)(正宫·叨叨令)、(中吕·山坡羊)、(南吕·一枝花)、(正宫·端正好)等等，这些散曲短小，没有太多忌讳。
8、“㦰，即人人从戈。我厌恶伤人者，却也手持刀剑，后来我才学会了如何去爱”
9、昉(fǎng)
10、造语
11、荀彧的同僚，有“毒士”之称的贾诩，也因为名字中的诩字不常用，常被人认字认半边，叫做“jia yu”，其实诩念作“xu”，三声，意为夸耀。曹操帐下的汉室宗亲刘晔，也有被叫做“liu hua”，晔字读“ye”，四声，意为明亮。
12、
13、盼星
14、叾屾(dushen)
15、“你笑着说都过去了，满是不舍！”
16、其实“彧”字念作“yu”，四声，它的含义是有文采、趣味高雅，被恶搞成“狗货”，荀彧泉下有知也只能欲哭无泪了吧。另外，他的兄弟，在袁绍帐下效力的荀谌，叫做“chen”，二声。
17、读作：喜欢意为：为你而亡。我喜欢你丢了半条命，而你却厶欲不欢，视我不见。
18、——梅云先生在江西散曲社戊戌灵山年会暨江西女子散曲社揭牌仪式上的讲话
19、滉(huàng)
20、思释义: 本义是深想、考虑,由此引申出怀念、悲伤、意念、创作的构想等。
二、生僻字网名女生古风可爱
1、(鹦鹉曲·她) 玉蟾斜倚帘边望，谁个影里独痴想。杯壶儿一例深凉，遥忆从前景象。(幺)眼呆呆守着银屏网，一幅蜘蛛模样。怨他偏梦里倾觞，枉费我牵思叠帐。
2、“邕”字是读作“yōng”，这个字是水名，同时也是广西南宁的别称，这个字用在起名上，寓意着和睦和谐，是一个寓意深远的字，很多古人也起过这个名字，例如，蔡邕和宇文邕等。
3、珩
4、卢疏斋即当时大曲家卢挚。卢挚乃翰林学士，结识珠帘秀后，无任眷恋，作(双调•落梅风•别珠帘秀)曰：“才欢悦，早间别，痛煞煞好难割舍。画船儿载将春去也，空留下半江明月。”“画船儿”云云，点化宋人郑文宝“亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。不管烟波与风雨，载将离恨过江南”，而情更缠绵。结拍“空留下半江明月”，象征两人之情爱如水中之月，怅惘之怀，都在言外。珠帘秀此曲，即酬答疏斋，情亦深挚，“玉堂”指翰林院，点明其身份。第四句设想疏斋离别后之刻骨相思，“活受苦”，与原唱“春去也”，均用“平去上”，怒拗中蕴含无限悲慨，声情搭配极妙。结句拈出东坡之句，以豪壮之辞，写一往深情，收束极为有力。
5、子枫
6、嫑忈(biaoren)
7、当行本色讲起来很简单，做起来却相当难。写古文就得有古文的腔调，似韩退之；写骈文要有骈文的感觉，写古风要有古风的味道，写辞赋亦然。现在很多人写的辞赋连韵都不押还得奖，骈文跟赋有交叉的概念，赋绝对是骈文，但骈文不见得是赋，诗词歌赋都要押韵，散曲亦然。中国古诗里是绝对没有不押韵的，大家要注重本色，红即是红的，黄即是黄，不能间杂，无论是唱、写、看、读都得当行本色。
8、亲爱的，请不要忧伤∕无论岁月如何匆忙∕你永远住在我的心房∕夜深人静的时候，深深回味你的芬芳∕你看天上的月儿，那么清朗那么明亮∕捧着它有如捧着你美丽的脸庞∕要知道，我对你的爱，虽然遥远但不会减了清光∕夜夜梦里都是一样温暖馨香。
9、多读多写，熟悉宫调。每一支曲子，不仅要有曲牌，还必须标明属于何宫何调。而要弄清宫调，首先得分辨音律。分辨音律其实是个挺复杂的东西，需要比较长的时间学习研究才成。我们就且从表面上来选择何宫何调，视作曲时感情而定，元人燕山芝庵《唱论》对此有明确阐述，现介绍如下：仙吕宫：清新绵邈；中吕宫：高下闪赚；南吕宫：感叹悲伤；黄锺宫：富贵缠绵；正宫：惆怅雄壮；道宫：飘逸清幽；大石调：风流酝藉；小石调：绮丽妩媚；高平调：条物滉漾；般涉调：拾掇抗坠；歇指调：急并虚歇；商角调：悲伤宛转；双调：健捷激袅；商调：凄怆怨慕；角调：呜咽悠扬；宫调：典雅沉重；越调：陶写冷笑。
10、丶禾(zhuhe)
11、雾霭
12、音：过去意：不舍。是那种想要放弃却还爱着的滋味。
13、洛字用作名字意指温柔体贴、温文尔雅、贤淑之义；菲字用作人名意指活力四射、清艳超凡脱俗、风姿卓越之义。洛菲用作人名意指活力四射、清艳超凡脱俗、风姿卓越之义｡
14、甜预
15、周德清对务头的解释很笼统，“知某调某句某字是务头，可施俊语于其上”。什么是务头，其实就是最精彩的句子，读起来又好听，看起来又美观的句子。冒鹤亭先生曾经解释：“周评原称‘务头’二字，即是‘注意’，谓一篇眉目所在处也。”当你翻开一本书，突然一句话跳入眼帘，令人眼睛一亮。不光字句而且声调特别好的就称之为务头，这是专有名词。据我所知，最早用“务头”这两个字的就是周德清先生。兹举王和卿(仙吕·醉中天·咏大蝴蝶)为例：“弹破庄周梦，两翅驾东风。三百座名园，一采一个空。难道风流种，吓杀寻芳的蜜蜂？轻轻的飞动，把卖花人扇过桥东。”就立意而言，此曲以大蝴蝶采花喻追逐霸占良家女子之衙内；就务头而言，无疑是结拍“把卖花人扇过桥东”。本来此句只有六字，去掉衬字，则为“卖花人过桥东”。“卖花人”代指良家女子的父兄，添加“把”与“扇”(读平声)两个衬字，音律似更激楚，凸显衙内的专横强暴，不仅平民无奈，即便普通官员的子弟(即“寻芳的蜜蜂”)也被“吓杀”，这种“务头”，真个是豁人耳目，震人魂魄。
16、一个曲牌反复练习，写五个十个乃至二十个同曲牌的，既记住了曲牌格律，也把握好了这个曲牌所表达的情感色彩。
17、落琼
18、梓蕗
19、周德清先生在谈到遣词造句时第一个讲“可作乐府语”，这跟一般的过于俚俗的语言不同。我们常讲曲就是要俗，但实际上俗也有一定限度，乡下人的话全部都搬上来，那也不像曲子。曲的俗只是相对于诗、词而言的。其实诗里面也有俗的，如鲁迅的“廿年居上海，每日见中华。有病不求药，无聊才读书。一阔脸就变，所砍头渐多。忽而又下野，南无阿弥陀。”也是好俗的，但这是例外，不是诗的当行本色，已经落入了曲的范围。
20、昨天欣逢女子散曲社成立，我也把江西文化振兴的希望寄托于在座的女子身上，包括省外的女子，希望我们女子写出不负于我们这个时代的作品，既要写出自己内心的情怀，又不脱离现在的社会，把这样的东西呈现给后人，应该就是我们巨大的贡献了。(刘红霞整理)
三、生僻字名字女网名
1、诸葛亮第一次北伐时，曹魏的大都督正是夏侯惇的儿子夏侯楙，这个字算是实实在在的生僻字了，它念作“mao”，二声。曹操的得力保镖，武勇过人的许褚，常被念作“xu zhu”，其实他的名字念“chu”，三声。
2、是指明亮、起始的意思，起此名寓意着拥有着光明的开始。
3、蕙之字，取自于蕙质兰心，其本义是一种中草药，将其作为女孩的名字赋予女孩芳香的含义，指女孩声名远播的内涵。而匀是一个很独特的字，少用于女孩名字中，其本义为平均的意思，寓指女孩胸怀大度的含义。蕙匀一名，读起来很是好听，且体现女孩的内涵，韵味十足。
4、誓言
5、首席顾问：汪俊辉 胡 宁 刘堂春
6、散曲的兴起
7、春日
8、天上的月真圆，圆得让人嫉妒∕成天个就听到你说忙，过节了你也不回来看望∕守着银屏，想起从前的美好时光∕那时候，你总是和我一起看日出日落，一起赏云海星光∕从来不会让我着急让我忧伤∕那时候，你总是和我一块尝酒红茶绿，一起品吟诗歌唱∕更不会让我守候一个世纪这么长∕如今，只偶尔梦里倾觞，平添我鬓角清霜。
9、朵娘你是我颓废半条命阿― ♥ 后生你是我冰冷半颗心哟―
10、楠字的原意是指楠木，其本是很珍贵的树木，作为女孩的名字，寓指女孩天之娇女的含义，同时赋予女孩一种独属于树木的古朴典雅的韵味，具有自然的清新淡雅韵味。毓字则是滋润、积聚的意思，是一个很少见的字，寓指女孩钟灵毓秀之义。毓楠一名，古典大方，内涵深厚。
11、“故事都是开始于你好，结束于你要好好的…有辛与你相识。”
12、这三首散曲用通俗而诮皮的话写出了重大的政治内容，1965年人民日报发表后，全国各家大大小小的报纸都转载，集一时之荣啊。这一年胡乔木写七律赞颂我们这个伟大的时代：“如此江山如此人，千年不遇我逢辰。挥将日月长明笔，写就雷霆不朽文。指顾崎岖成坦道，笑谈荆棘等浮云。旌旗猎猎春风暖，万目环球看大军”。毛泽东也诗兴大发，他竟然仿照赵朴初之体写下他著名的《念奴娇·鸟儿问答》“鲲鹏展翅，九万里，翻动扶摇羊角。背负青天朝下看，都是人间城郭……不须放屁！试看天地翻覆”把“不须放屁”也放进去了，比赵朴初的那种路子走得更远。很可惜，第二年就暴发了史无前例的文化大革命，中国从此陷入了浩劫之中，好不容易盼到了十一届三中全会的拨乱反正，但是以后又是反反复复，我们当前应该怎么来面对这个问题，还有待深思。
13、
14、兦䢋(wang ji)音：忘记 意：逃避。
15、再顺便说说如何写曲子。
16、卿卿
17、“末句须如豹尾，收束有力”，刚讲到“放悲声唱到老”、“道东篱醉了也”，“到老”“醉也”都是去上，以去上结尾是收束最有力的。回过头来看白朴的“傲杀人间万户侯，不识字烟波钓叟”，开头是“黄芦岸白蘋渡口”，以“渡口”去上开头，以“钓叟”去上结尾，头尾呼应是何等之好。我写曲的时候最注重的是声律(当然立意是第一的)，读曲时亦然，大家听我念的时候特别重视第三声第四声，这种收束是特别好的。稼轩的“凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否？”去上，李清照的“不如向、帘儿底下，听人笑语”去上，特别是吴梦窗“旧曲重招，断魂在否”，用去上结尾，就很好地将全词收束住了。不光是用语锤炼，声律亦尽量做到顿挫抑扬、高下抗坠。兹举珠帘秀的(双调·落梅风·答卢疏斋)为例：“山无数，烟万缕。憔悴煞玉堂人物。倚蓬窗一身儿活受苦，恨不得随大江东去。”朱帘秀是元代著名的梨园女演员，《青楼集》谓其“杂剧为当今独步”。曾主演关汉卿的《望江亭》、《救风尘》等剧作。关汉卿曾赠其套曲(南吕•一枝花)，在第二支曲(梁州第七)中有“愁的是抹回廊暮雨潇潇，恨的是筛曲槛西风剪剪，爱的是透长门夜月娟娟。凌波殿前，碧玲珑掩映湘妃面，没福怎能够见？十里扬州风物妍，出落着神仙。”可见对其推揖之高。
18、小野
19、赴约
20、蕙匀
四、生僻字网名女生古风四字
1、介绍自己学曲的历程
2、圥忈(lu ren)音：路人，意为：告白。
3、找准自己喜欢的风格，有人喜欢狂放不羁的，可以学酸斋，把他的曲作拿来反复阅读，反复体味；你喜欢滑稽荒诞的，可以学王和卿，也是一样地把其作品反复揣摸；如果比较喜欢雅一点的，可以学马致远的。我就性情而来写不来太俗的东西，也把握不好俗的尺度，故而相对而言还是偏向雅致，读起来还是带词的味道，毕竟是学写词更早更长久些。
4、东吴的丞相步骘，念作“zhi”，四声。辅佐刘表治理荆州的蒯越蒯良两兄弟，常被人以为姓“beng”，其实他们姓“kuai”，三声，这也是个很罕见的姓氏。
5、睁开眼睛，脑海都是迩
6、作者简介
7、对耦
8、叀弌(zhuanyi)
9、周德清把当时的语音归纳为十九部，是从元曲四大家“关马郑白”的一系列优秀作品里研究得出来的，和现代汉语相近而不尽相同，最不相同的就是十九部韵。如“监、咸”读“甘、含”，说明在中原音韵时代闭口音还存在，故单独分类。随着时代的发展，我们写散曲，虽不妨用现代新韵，但既然你要学当行本色的曲子，初入手的人还是按照《中原音韵》来写，可能就更地道些。
10、“腰腹饱满”，仍以《西厢记》为例，“见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气，有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚，……兀的不闷杀人也么哥？兀的不闷杀人也么哥？久已后书儿、信儿，索与我凄凄惶惶的寄……将来的酒共食，尝着似土和泥。便纵是土和泥，也有些土气息，泥滋味。”中间很饱满，不能空荡荡的。还有一个是“造语必俊”你选择的语言一定要美。比如江西临川汤显祖之《牡丹亭·游园》中的(南仙吕·皂罗袍)：“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船……”多俊多美啊。“用字必熟”，用字一定是大家熟悉的句子，不能过于用经史中的语言和用僻典，写曲子用字要大家都认识的字，用僻典肯定不好。“太文则迂，不文则俗”，太文就过于迂腐，不文呢又过于俗了。“文而不文，俗而不俗，要耸观，又耸听，格调高，音律好，衬字无，平仄隐”，注意，周德清最反对过多地用衬字了，建议大家把中原音韵里面相关的内容都看看。
11、知韵
12、木屋
13、音译：专一。专一不是一辈子只喜欢一个人，而是喜欢一个人的时候一心一意。
14、阴阳
15、摘调亦称“摘调小令”，联套之曲牌，或以声律之美，或以曲辞之丽，为曲家采撷。即从套曲中摘出最精彩的一二曲，但精粹在尾声者，则不可摘。此种体制，略同于词中的“摘遍”。宋人在大曲的各遍中，常摘取声美辞清(以声与乐为主，不以词为主)之一遍以单独流传，如《泛清波摘遍》《熙州摘遍》《薄媚摘遍》，元曲中的“摘调”就是从摘遍而来，周德清《中原音韵·作词十法》附(雁儿落带得胜令)咏指四一首“宜将斗草寻，宜把花枝浸，宜将绣线挦，宜把金针纫。宜操七弦琴，宜结两同心，宜托腮边玉，宜圈鞋上金。难禁，(得)一掐通身沁。知音，(治)相思十个针。”此题下注有一“摘”字，任二北记云：“此词或从套数中摘出者，故赘一‘摘’字于题下，以示区别也。”
16、桃墅
17、兔犯
18、梦字用作名字意指心存壮志、实现愿望之义；丹字用作人名意指真诚、真心实意、赤城丹心。梦丹是好听的女孩名字，用作人名意指真诚、真心实意、赤城丹心｡
19、何谓当行本色？
20、梓字的含义是指一种良木，寓指女孩前程美好的寓指，指女孩能够成功的含义。而蕗是一个很不常见的字，其字在古语是一种香草名，因此寓指女孩含有香远益清的内涵。所谓香草美人，因此还寓指女孩美丽的含义，清新雅致也。梓蕗一名，给人很清新的韵味，凸显女孩的淡雅。
五、生僻字网名女生古风两个字
1、副主编：吴凯春 王海红 彭 云
2、你红场了 ♥ 我冷场了
3、“希望你是真的释怀，而不是瞒着所有人偷偷难过。”
4、音：想你；意：邂逅。始于心动，终于白首，愿我年年有你。
5、乄夵(wuyan)
6、予瑢
7、散曲之所以称为“散”，是与元杂剧的整套剧曲相对而言的。如果作家纯以曲体抒情，与科白情节无关的话，就是“散”。他是一种可以独立存在的文体。其特性有三点：一是他在语言方面，即需要注意一定格律，又吸收了口语自由灵活的特点，因此往往会呈现口语化以及曲体某一部分音节散漫化的状态。
8、梦丹
9、露莹
10、羊丂(xiangyu)
11、是指柔美貌之意，而且拥有女字旁，适合女孩起名用字，用此字起名，更突显了女孩柔美的特点。
12、衎
13、“你说把我都忘记了，我知道，你是在逃避”
14、霈嫣
15、盼释义: 本义指眼珠黑白分明,后引申出黑眼珠、顾看、看重、盼望等义。
16、
17、念释义: 本义为思念、想念;又可引申为考虑、思考,爱怜、哀怜、怜悯,念头、想法,忧虑。
18、廾匸(gōng xì)
19、译文：
20、辻渃(shi luo)，音：失落，意：心动。
六、生僻字网名女生古风
1、1962年毛泽东发出了“千万不要忘记阶级斗争”号召，《诗刊》却在第一期头版头条登了沙白的《水乡的路》，又是一首格调像散曲的新诗：“水乡的路，水云铺。进庄出庄，一把橹。渔网作门帘，挂满树。走近才见，有个人家住。榴火自红，柳线舞。家家门前，锁一副。要找人，稻海深处。一步步，踏停蛙鼓。蝉声住，水上起夜雾。儿童解缆送客，一手好橹。”我觉得这首诗完全可以和古人相媲美，把我们社会主义的新农村写得那么美好。但是过了几个月之后，文联与作协又组织了大批判：“在充满着你死我活的阶级斗争的农村里，难道还有这样的世外桃源吗？”一句反问，就将沙白此诗全盘否定了。再如赵朴初的《哭三尼》，用的带过曲(《秃厮儿带过哭相思·哭西尼》)，中宣部部长姚溱看到了非常喜欢，说“归我了”；但康生看到后，认为此曲把反帝反修的斗争庸俗化了，准备向毛泽东告状，没想到毛泽东看了特别特别喜欢，说“归我了”。赵朴初便越写越有劲，后来过了半年印度的尼赫鲁死了，他又来哭东尼(《哭皇天带过乌夜啼·哭东尼》)，又过了半年，赫鲁晓夫被勃列日涅夫赶下台，赵朴初更高兴了，又写《哭途穷·哭自己》，属自度曲。
2、释义：一心一意，只爱一人。
3、散曲兴起的原因：散曲盛行于元代，这和语言以及音乐的发展有直接的关系。元代民族交融，语音词汇与唐宋时代相比，已有许多变化；北方少数民族音乐传入中原，也使与音乐结合的诗歌创作在格律上有所改变；此外，城市经济的发展，通俗文学兴起，也需要产生更能表达时代情趣的诗歌体裁。这一切，构成了散曲兴盛的土壤。何谓散曲？元代称“乐府”或“今乐府”，是配合当时北方音调的合乐歌词(我们的和乐社长的网名不知与此有关乎？)，继诗、词之后一种独具特色的新兴韵文。起源于民间新声，借鉴宋代大曲与金代诸宫调，分小令与套数两种。何谓宋代大曲？有器乐演奏的大型歌舞曲，用于祭祀或宴请(类似于今天的大型歌舞剧，只不过今天的歌舞剧已经很少用于祭祀和宴请，没那么多钱，只是娱乐罢)。
4、“珩”字指读“héng”，指的是代佩玉上面的横玉，形状像古代的磬，所以这个字有一种温润如玉的感觉，这个字用作人名意指珍贵，独一无冰清玉洁之义，是一个很美好的字。
5、即用典故，我们现在提倡写诗最好不用典故，其实典故大都已经约定俗成，已经是一种深沉的文化积淀，我们平时在用典都浑然不自觉。在这里有两个原则：“明事隐使，隐事明使”。很明显的事情你就要隐隐约约地来使用，如马东篱的(双调·夜行船·离亭宴煞)“嘱咐俺顽童记者，便北海探吾来，道东篱醉了也。”“北海”何许人也？即孔融，当年“座中客常满，樽中酒不空”，特别好客，即便是像孔融一样的高士来访问我，你也告诉他说我就像陶渊明一样“结庐在人境，而无车马喧……采菊东篱下，悠然见南山”，正好马致远又号“东篱”，真可说是妙不可言。就是朝廷大员看我来了，你也说这位老先生喝醉了酒，不能见你了。这样用典就特别的高妙，即使不懂典故的出处，光看字面也好看，一个北海一个东篱，离得这么远，又巧妙地用了典故。“隐事明使”，我马东篱要过隐居的生活，但是“裴公绿野堂，陶令白莲社”，“裴公”指裴度，裴度当年在唐宪宗时期讨伐吴元济立下赫赫功劳，但是小人毁之不断，后来他在洛阳附近买了个别墅，名之曰“绿野堂”。“白莲社”是谁呢，是东林寺的高僧慧远所建的一个社，但我们的陶渊明只作他的客人从来不入社，也不皈依佛教，这种典故用得真很高妙。
6、廢話
7、张可久(号小山)(骂玉郎带感皇恩采茶歌)为酸斋解嘲 (酸斋即贯云石，他是元散曲作家中的一个奇才，家世显贵，少年得志，无不遇之痛，也没有遭受民族歧视的失落，但却归隐江南，是真正的具有“心与造物同”的道家真境)(骂玉郎)君王曾赐琼林宴，三斗始朝天，文章懒入编修院。红锦笺，白苎篇，黄柑传。(感皇恩)学会神仙，参透诗禅。厌尘口嚣，绝名利，近林泉。天台洞口，地肺山前。学炼丹，同货墨，共谈玄。
8、熊盛元，字复初，号晦窗主人，笔名郁云，网名梅云，一九四九年元夕生，江西剑邑人。江右诗社社长，江西省诗词学会副会长。师从毗陵吕小薇先生学诗古文辞。诗学樊南，词宗花外。有《静安词探微》、《晦窗吟稿》、《晦窗诗话》、《二十世纪诗词文献汇编》(民国词卷)等。
9、口厺(guo qu)，音：过去，意:不舍。
10、宣之一字，是一个很美好的字眼，作为女孩的名字，给人一种大家闺秀，落落大方的气质，体现女孩端庄典雅的韵味，古风感十足。而洢字是水名，是今中国河南省伊河的古称，这个字是很少用于女孩名字中的，但是其字形却很美，很是让人惊艳，突出女孩温婉的性格。
11、朱帘秀艺名珠帘秀，这里关汉卿把作为人的朱帘秀当作物的珠帘来描绘、吟咏、赞美(“虾万须”、“珠千串”)表面咏珠帘，实际句句赞朱帘秀，人与物化，物人合语意双关，构思精巧，比喻贴切。
12、㿝屰(xiangni)
13、邕
14、用事
15、把目光转到蜀汉，则有提出“攻城为下，攻心为上。”，后来失街亭的马谡“su”，四声；在蜀汉后方主持政务，为人谦和的费祎“yi”，一声；刘备攻取益州不肯投降的泠苞，不是姓冷，而是“ling”，二声；蜀汉灭亡，刘禅被带到洛阳，乐不思蜀时，跟刘禅说要表现得思念蜀地，以求被放回去，将来再做图谋的忠臣郤正，姓“xi”，四声。
16、╰ 风吹散谁的长发、 ♥ ╰ 雨烫伤谁的脸颊、
17、下面就介绍周德清的作词十法(这个“词”就是现在的散曲)。
18、“再相遇视若路人，就当最后的告白。”
19、(采茶歌)兴飘然，酒家眠。洞花溪鸟结姻缘，被我瞒他四十年，海天秋月一般圆。
20、氼乚 (ni hao)，音：你好，意：辛识。
1、叾屾(du shen) ，音:独身，意:等你。
2、落这个字是很少用于女孩名字中的，显得很是独特，其本身含有几分仙气的韵味，具有一种不染纤尘的气质，寓指女孩含有仙气，韵味美好。琼字是比喻美好的事物，其具有美玉的含义，因此寓指女孩美好、珍贵，美玉无瑕的寓意。落琼一名，雅人清致，举止不俗也。
3、时间停在昨天^
4、散曲的主要特点
5、我们发现，元曲里的对仗特别多。前面所举孔东塘的“眼看他起高楼，眼见他宴宾客，眼见他楼塌了”，乃是鼎足对；也有最常见的两两相对，如关汉卿(南吕·一枝花)中的“攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔。浪子风流。凭着我折柳攀花手，直熬得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。”除“浪子风流”单行不偶外，其馀各句均两两对仗，别具回环往复之美。周德清特别提出三种对：扇面对：“小小窗轩，燕子来时帘未卷；深深庭院，杜鹃啼处月空圆”，即隔句相对。重叠对：“重重叠叠山，曲曲弯弯路。淡淡浓浓云，高高下下树。”救尾对：其实就是鼎足对，但用在句尾，使句尾挺得住。结尾用对仗，律诗中亦有，如老杜的《登高》诗：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”通篇对仗，最后两句对仗很特别，“艰难”对“潦倒”，叠韵相对。老杜在声律方面特别讲究。“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。”“朔漠”对“黄昏”，这是一种技巧，前者是叠韵，后面是双声。至于散曲的结尾，周德清怎么举技巧的呢，他举张小山“黄叶青烟丹灶，曲阑明月诗巢。绿波亭下小红桥。老梅盘鹤膝，新柳舞鸾腰，嫩茶舒凤爪。”用三个鼎足对作为结尾，使得整个曲子的结尾特别地引人注目，这叫救尾对，是鼎足对的变形。
6、后来还写过一些诸如演小品、编剧本之类的曲子，这些所谓的散曲今天看来全无章法，直到后来遇到梅云先生(即熊盛元老师)，才意识到散曲并非纯粹就是口语入词，下里巴人。而是一种大俗，并且有严格的章法，其知识内涵亦是丰富多彩的。散曲知识介绍
7、羽闺
8、套数至于"套数"，又称“套曲”、“散套”或“大令”，是从唐宋大曲，宋金诸宫调发展而来。由两支以上同宫调的曲子联缀而成的组曲，各套曲子的联缀多有一定的顺序，其定制一般有三个特征：一是全套必须押韵相同;二是有(尾声);三是同宫调的两个以上的只曲连缀而成。套曲以其较长的篇幅表达相对复杂之内容，或抒情，或叙事，或抒情叙事兼而有之。
9、在刘禅之前，刘备曾有一个义子，取名刘封。这两兄弟的名字连起来就是“封禅”，是皇帝祭祀天地的活动。这个名字寄托了其父的宏图大志。
10、周德清这样归纳韵部还是比较有道理的。大家读一读关汉卿的《关云长单刀赴会》中的《驻马听》：“水涌山叠，年少周郎何处也？不觉的灰飞烟灭！可怜黄盖转伤嗟，破曹的樯橹一时绝，鏖兵的江水犹然热，好教我情惨切！这也不是江水，是二十年流不尽的英雄血”，就可发现，元曲的声调与唐宋迥异。在元朝“血”读上声，《中原音韵》的上声字特别多，“平分阴阳，入派三声”，这是很明显的例子。所以当我们读元人散曲时，还是要背一点东西，我们写曲子时不能老是拿着一个谱子。记住谱子最简单的办法，就是背前人的作品，按着声调来填。老是带着一本书是不行的，灵感是一刹那来的，当灵感来时，你得马上记下来，不能临时翻书。当你左翻右翻的时候，灵感早就跑光了。陈简斋诗云：“忽有好诗生眼底，安排句法已难寻。”说的就是这个道理。所以要熟读，不一定会背，但起码要读得好熟。《中原音韵》，以及唐圭璋的《元人小令格律》对声韵的要求是比较严格的，哪些地方用上声，哪些地方用去声，规定得很清楚的，后面都附了韵，经常对照一下，马上就可看出来，和平水韵很不相同。平时没事就翻一翻，开会的时候翻一翻，坐火车的时候翻一翻。另外强调一点，所谓入派三声，凡是入声变成平声，在《中原音韵》里全部是阳平，无一例外。这是前人早已总结过的一个知识点，要记住。
11、宣洢