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【雪藻兰襟】诗词点评台007期

榜上有名

一、小桥流水《七律·春心》——李悦岭赏析（满江红室推荐）

二、张灿《醉春风·三月十三日来粤十八周年偶感（新韵）》——李悦岭赏析（步蟾宫室推荐）

三、九月菊花《声声慢·山飞燕语》——巩晓荣赏析（撷芳词馆推荐）

四、山野村夫《七律·麦积山》——清雅月影评析（天仙子苑推荐）

五、刘寒霖《五律·山居》——清雅月影评析（天仙子苑推荐）

六、水月《汉宫春·天气清明》——清雅月影评析（锦园春室推荐）

七、星辉夜熠《八声甘州·陈仓西山行吟》——云水斋评析（早梅香阁推荐）

八、君子兰《红林檎近·冬雪》——南郭居士赏析（荷华媚诗词庭推荐）

九、蓝霁《七绝·咏红枫》——南郭居士点评（浪淘沙室推荐）

十、花前饮《江上》——南郭居士点评（浪淘沙室推荐）

十一、安若暖年《七绝·清明》——洁心赏析（女子诗词阁推荐）

李悦岭：诗人、学者。主要从事《金瓶梅》作者及文本研究，曾应邀参加2015年第十一届徐州国际《金瓶梅》学术研讨会。

小桥流水（新疆）

穹庐放眼羡晴天，紧闭房门为鼠年。

寄梦名家钟院老，融情高士李文娟。

关中夜月光清绝，塞上春风影淡然。

懒理眉间垂白发，只期早日结尘缘。

李悦岭赏析：

诗人小桥流水《春心》有一种淡雅的伤情贯穿其中，说不上的复杂情愫为叙述主线，解开了新年伊始疫情漫延造成国人困惑的心里状况。当然，诗人应当受疫情肆虐的影响，感悟共度时艰的当下，用充满诗意的笔，写下了“穹庐放眼羡晴天/紧闭房门为鼠年”的迫切心境。宅在家不是意念遁世修行，精神垂帘却有衷情志向对整个“命运共同体”的关爱。世界总有几个闪光点跳跃，直到越来越明亮惊艳世人的下巴，我们看清这个民族最需要的精神支撑已经在诗人心中确立。钟南山、李文娟无疑是抗击疫情的中流砥柱。

希望中，诗人表达出复杂的心情，与人们看到的世界形成空间的默契。“关中月夜光清绝/塞上春风影淡然”的困惑，在一定程度上描摹出这个世界不安的状态。这是诗该有的真实，灵魂也不能缺席。诗人表达的“春心”是对美好明天的企望。生命欲望从“光清绝”“影淡然”混沌的世像中脱颖而出，又在“懒理眉间垂白发”意境中矗立，家国情怀及忧患意识已经超然于这个世界。诗的格调之高，足以令人刮目相看。最后一句“只期早日结尘缘”紧扣主题《春心》，诗人已经不是“脱俗”的隐者，而是宅在家的思想大贤。这个世界需要有人开发适用于生命萌发、自由的田园。以此可见，尘缘不是了断，而是精神意义上的象征连接。

——【满江红室推荐】

张灿（广东）

薄雾轻纱帐。朦胧别梦港。当年微色下云舟，恍。恍。恍。一缕清风，几声莺语，不知何向。

往事终归往。波静仍归浪。蓦然回首近黄昏，怅。怅。怅。十里桃花，醉人无数，不如相忘。

李悦岭赏析：

哪里是灵魂的归宿？孤独的灵魂，默默地寻找，当你来到一个陌生的地方，无限的愁绪自然涌上头来，那感觉想说说不出，欲言又止。张灿的《醉春风》就写出了这种感觉。在“薄雾轻纱帐”隐喻衬托下，一种低沉的情绪弥漫而来，迷茫的像做梦一样与家乡告别，一路风尘颠簸，奔向那个不可预知的未来。不管怎么样，为了生活还是继续走吧。这让人想起唐代那些诗人们，恍惚的形象在诗中一次一次显现。

此时，诗人张灿的心情和古代那些诗人们应该没有什么区别，当两眼朦胧的到达目的地的时候，还有更大的愁绪等着她。“当年微色下云舟”体现出的就是诗人难以言表的神态。刻画使用了一步三慨叹的三个字“恍。恍。恍。”，增加时空沉重感。即使清爽的“一缕清风”袭来，加杂几声清脆悦耳的鸟鸣，诗人也无心欣赏，更感觉不到微风和鸟鸣在哪个方向出现。如果没有深刻的生活体验，“一缕清风，几声莺语，不知何向”这样走进灵魂的句子是写不出来的。

时光如梭，生命如歌，风风雨雨转眼过去了十八年。十八年之后的诗人又是一种什么状态呢？“往事终归往。波静仍归浪”。心境淡然，诗人似乎从已经消失了的时间看到了自己生命中那个虚空。用了一个恰当的比喻“暮然回首近黄昏”来刻画此时的心情，“……怅。怅。怅。”，即是看到象征人类命运和理想的“十里桃花，醉人无数”的唯美，诗人清醒的头脑告知自己，欣赏“不如相忘”，用哲理之语来抵消心中的惆怅。

——【步蟾宫室推荐】

巩晓荣，笔名冀城云，甘谷县畜牧局高级畜牧师，中华诗词学会、甘肃省诗词学会会员、甘肃省楹联学会会员、天水市诗词学会会员、甘谷县诗词学会会员、甘谷县作协会员。曾在《诗词月刊》、《中国诗歌报》、《甘肃日报》、《甘肃诗词》、《中国乡村杂志》、《冀风诗刊》、《天水日报》、《天水晚报》、《甘谷文苑》、《甘州诗词》、《网上西部》、《凤凰生活网》等刊物发表作品数篇。

九月菊花

山飞燕语，水逝萍身，东风格外照顾。正近清明时节，径烟枝露。春愁点画巷陌，只影前、小庭飘絮。觅故旧，觅知音、可惜杏生桃处。

辗转方圆无措，闲淡里，平添几多情愫。怕上黄昏，思慕不胜日暮。那来一星半月，到三更，乍落细雨。饮、饮、饮，好醉了朝梦直去。

巩晓荣赏析：

九月菊花老师是我敬重的诗兄，为人大气儒雅，其诗词格调高远，或豪放，有大江东去浪涛尽之气势;或婉约，有问君能有几多愁，恰似一江春水向东流之悲情。赏析菊花老师的诗词，压力较大。总觉得自己才疏学浅，班门弄斧。就当是向菊花老师学习请教吧。

这首词描写了清明时节，柳烟细雨，飘絮流水，燕傍山飞，穿柳过水的美景，勾起诗人对故友的思念，从径烟枝露的早晨不知不觉到日暮黄昏。访友到桃杏林处，可是辗转方圆，见不到故友，平添几多愁绪。到夜里，不见星月，下起细雨，诗人更是伤怀，借酒浇愁，不妨大醉直入梦中。在上下片，诗人先后两次写景，用清明时节的烟柳飞燕，桃红杏艳，夜雨纷纷的场景来渲染和烘托思友之情，写得巧妙，写的婉约，写的深沉。但上下片写景的作用各不相同。上片写白日之景，平淡，重在写访友的过程。下片只写了细雨，但高潮涌动。这首长调构思巧妙，章法严谨，情景自然，实为佳作。

上片“山飞燕语，水逝萍声，东风格外照顾"，描写环境，营造气氛。"山飞燕语"应出自“[宋]陆游《柳桥晚眺》：小浦闻鱼跃，横林待鹤归。闲云不成雨，故傍碧山飞。"及[宋]袁去华《归字谣》：归。目断吾庐小翠微。斜阳外，白鸟傍山飞。诗人看到燕傍山飞，叽叽喳喳，水草随春水唱出潺潺的歌声，这正是东风的格外关顾。“正近清明时节，径烟枝露。春愁点画巷陌，只影前、小庭飘絮。"，这句点明是清明时节，而且诗人形单影孤，观柳径烟露，看庭前飞絮，春愁尽染小巷旷陌，勾起诗人思念故友的情怀。“觅故旧，觅知音、可惜杏生桃处。"这种场景与思情是非常和.谐一致的。

下片斜事与抒情结合。“辗转方圆无措，闲淡里，平添几多情愫。"诗人辗转方圆，惶恐无措，本来悠闲的心情，被这清明时节的场景频添了几多思情，几多愁绪。承上片“东风格外照顾"。“怕上黄昏，思慕不胜日暮。"诗人在白天春光旎旎的美景中辗转无措，又怕黄昏，但时间不随人意，思念不知不觉的到了日落时分。这可怎么办呢？问天天不语，更无一星半月，到三更，还下起了细雨，特别这句让诗人的思念之意，思愁之绪更加涌上心头，绵绵不尽。这几句，层层递进，层层铺垫，蓄势待发，诗人孤独的心情到了不可抑制的地步。

“饮、饮、饮，好醉了朝梦直去。"结句，一叠三叹，何以解忧，唯有杜康。喝吧，喝吧，喝吧，一醉直到梦里去，一醉可消万古愁。这结句，如疾风，似暴雨，如火山暴发，似激流奔泻，从现‘实到梦境，从梦境到现实，诗人无限的思友之情，表现得淋漓尽致。为怕相思苦，宁可不相思，几番几思量，宁可相思苦。

这首词下片结尾“饮、饮、饮"三字分开，一字三叹。把《声声慢》词牌的此处三字创新创作，更突出这个词牌的特点。可比李易安《声声慢·寻寻觅觅》。

——【撷芳馆推荐】

王宜香，女，笔名：清雅月影。号：诗茵。中华诗词学会会员，市作协会员，日照市格律诗词院会员。喜诗词，性格直爽，愿光交文友。

山野村夫

胜地离吾咫尺间，不须策马鼓吟鞭。

佛怜仙洞冥冥坐，鹰爱丹崖故故旋。

松影浅深能带雨，泉声高下可凝烟。

秦州为甚成佳境，一半缘由是此山。

清雅月影评析：

全文以旅游景点麦积山为中心主题，以山的形态作陈述，颈联：松影浅深能带雨，泉声高下可凝烟。写的尤其带劲！整首诗里，这句是亮点。其它句平平，意境浅显易懂，我也就不再细说。

我这里以个见来说说咏物诗。咏物，是托物言志的诗歌，通过事物体现人文思想。咏物诗中所咏之“物”有时是作者的自我形象融合，作者在描摹事物中寄托了一定的感情。在诗中作者或流露出自己的人生态度，或寄寓美好的愿望，或包涵生活的哲理，或表现作者的生活情趣。

再以个人感觉来谈谈诗之意境，简单说就是，有嘴上说不出来的意思，读来心里却能感觉到它的逼真。有似无理的，想去却是有情有理的。含蓄蕴藉，深远其中，是诗的奇妙之处。

咏物诗中要有亮点，有高度，有灵魂。所以说，咏物诗其实不好写。麦积山这首诗，从对仗平仄韵律，写作章法来看，中规中矩没什么可挑剔的毛病，作者已经能够娴熟掌握诗词的写作常识。不过我个人觉得，又太过于中规中矩。只是纯粹的言物，没有注入其它思想，来拔高意境。致使本诗缺少灵魂内在的东西。

——【天仙子苑推荐】

刘寒霖

疏村喧市外，日晚客来无。

薄雾涟苍岭，萤光绕碧梧。

林间梅入酒，陇上月盈壶。

何为世尘扰，且随花鸟娱。

清雅月影评析：

诗中有白居易“晚来天欲雪，能饮一杯无”的心境。又有谪仙李白“花间一壶酒，独酌无相亲”的射影。独居山村，远离喧闹，清净环境的身心洗涤，陶冶了内心，适从了恬淡。无忧无虑，不为尘世琐碎困扰，或自己或邀上一两个好友，一壶酒，一轮月，置身花鸟山水之间，这是多少人的神向往，臆追求。

稍有点令人存疑之处，是梅与萤的隔景。就日晚，萤火虫，茂盛的梧桐，这些物象选用来看，本诗时间切入点应该是夏天晚间时分。而“林间梅入酒”的出现，若是梅花，则夏天不开。作者若是指梅子酒，或者其他命名有梅字的植物尚能说得过去，这个有待作者解释了。写诗隔景是大忌。应注意季节与景物是否相衬。

另有一点值得注意！首联韵字“无”与颔联韵字“梧”同音，相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字，就是连韵。这对诗韵的本身的确是有伤害的，无形中挫伤语感之美。连韵，亦是诗忌。

本诗摘句工巧，化用自然，在意境的配置上是很有特色的，清新朴实，给读者一种融入其境，思想随之出尘豁达的感觉。

——【天仙子苑推荐】

水月(内蒙古)

天气清明，看东山渐暖，鸟雀何忧。熏风卷起花梦，轻放枝头。今年燕子，问如何、未上西楼。人道是、江南新恨，时时唤醒春眸。

借问流云有信，许是遗绿草，正上荒丘。无由莫忆过往，镜里多秋。听他旧曲，总记得、昨日吴钩。皆憾事、海棠开罢，寒来暑往闲愁。

清雅月影评析：

本词牌属长调，多变体，严谨的词谱，全文只平仄没有中，仄领字，几处需要对仗。有的则比较宽松，暂且不考究这些，先来品读本词意境。

本首词牌命题“天气清明”，以日丽风和春暖花开时节为诗之背景。首句景起，借景抒情，“今年燕子，问如何，未上西楼”巧妙的引用春信燕子未至，来阐述内心那一丝欲求不达，无法排遣的幽幽情怀。

下阕“镜里多秋”对镜梳妆，向来照镜多自怜，或觉憔悴，或觉偷生华发，多会触动悲情。借照镜隐喻心情，亦是诗人们常用的手法。“听他旧曲，总记得，昨日吴钩”又带着一种悲凉的体悟，吴钩是刚劲雄壮有志男儿的象征。她此刻又记起那个怀才负气，一腔热血的豪气男儿，常相忆，却总是难以重逢。末句“皆憾事，寒来暑往闲愁”，道出了人生总是不尽人意的凄清。

全文意境隐匿。作者内心真实确切指向不是很明朗，个人感觉是书写女子春日相思之情。一丝丝小女子情怀若有若无，隐隐约约其中。以己之见，期待探讨。

——【锦园春室推荐】

高兔荣，男，山西省吕梁市中阳县宁兴学校高级教师。网名止水，爱好文学，学写过诗词、散文、赋等。作品偶尔见于《光明日报》《山西日报》《吕梁文学》等。代表中阳县编辑出版《中阳剪纸教程》一套三册。《中阳民俗系列—婚嫁民俗风情》。

星辉夜熠(陕西)

峁川如画壑岭磅礴。入乡俗风谐。屋院悠然静，清贫小筑，老少欢偕。世代往来如故，礼尚不相猜。该是篙丛柳，葱气盈腮。

行绕丝绸古道，过散关隘口，回望衢街。解闲情愁事，几错缓心阶。念初衷、曾经漏失，隐约中、恰似燕声来。归如许、乡愁随了，雨润鳞苔。

云水斋评析：

本词的特点是上、下片的开头都是宏大的景物描写，上片写峁、川、壑、岭的磅礴气势和如画美景，是静态描写，紧扣“西山”；下片写丝绸古道、散关隘口、衢街，是行进中所见景物，是动态描写，紧扣“行吟”。

上片景中含情。描写西北山区雄壮的背景后，特写山中小村：悠然清静的“层院”、简朴的“小筑”，将读者带到了陶渊明田园诗的意境中，村民们“老少欢偕”、“往来如故”、“不相猜”，多么美好的一幅世外桃源风俗图啊！在这样淡雅的画面上，插入了路边墙角的绿“篙丛柳”，让“葱气盈腮”，引起了读者无尽的想象。

下片先景后情。在阔大的背景中，由“解闲情愁事，几错缓心阶。”一句，从写景过渡到抒情上来。大概作者被大自然的磅礴气势所震撼，感觉到了个体的渺小，感到了随处漂泊的疲倦，特别是上片田园牧歌式的生活场景，勾起了隐藏在心底的回归愿望，“燕声”中想到应如燕子，逢春“试入旧巢相并”，一刹那间，“乡愁”如“雨润鳞苔”，粘连不断，袭上心头。

总体看，这首习作写得比较粗糙。入乡俗风谐、礼尚不相猜、葱气盈腮等语句不好理解。比如“礼尚”，尚是崇尚的意思，是崇尚不相猜忌吗？“葱气”不可能是调料“葱”的气味罢？那就是青绿色的雾气了，这个雾气盈了谁的腮？结构上，对景与情的处理，上下片也没有一个侧重点，显得思维有点混乱，重点没有突出。

格律上，《八声甘州》要求有三个领字，分别是上片峁字、屋字和下片解字的位置，作者没有遵守这个格律。下片“解”好像是领字，但解只能领“闲情愁事”这四个字，却领不起“风错缓心阶”，不符合领字要求，以后写作时要吃透词谱，尽量按照词谱要求填词。

纯属个见，有不当处，欢迎作者及各位老师们提出批评。

——【早梅香阁推荐】

南郭居士，本名郭军。著有《南郭词文》，并获第三届“中国金融文学奖”诗歌提名奖。合编有《雪藻兰襟》等几部诗词集。获“首届国际诗酒文化大会”现代诗入围奖。作品入编第四届中国百诗百联大赛。被全国诗词家神州行组委会授予“新中国成立70周年优秀诗词家”。系中国诗歌学会、中华诗词学会、中国金融作家协会、《诗刊》子曰诗社会员。

君子兰(内蒙)

风拂千山素，絮飞天地茫。醉卧冷枝灼，梦回早春望。莫言深冬寂寞，自有北国风光。雪海韵洒无疆。谈笑岭含窗。

雅境怡悦客，银树倚红妆。濛濛玉宇，冰清一色纷扬。望层林雕造、丰盈瑞气，尽收写意斟句长。

南郭居士赏析：

这首写冬雪的诗情景交融，雪中有我，我中有雪，以雪托情，过渡自然，字词分寸拿捏熟练。情景一明一暗，明在写雪景，暗在写与诗友赏雪的情趣。

上阕“风拂千山素，絮飞天地茫。”这句应用对仗，拉开了冬雪的宏大气势和壮阔画面，为后面的场景打开空间。“醉卧冷枝灼，梦回早春望。”这一句开始进入“我”的境界，本句单独句感很好，但“醉卧”用的有点早，会限制后面发挥，使后文的个别动作有些许不符。而这个“望”字应为平韵。“莫言深冬寂寞，自有北国风光。”这一句又轻轻一转，转出北国风光之大意境，“雪海韵洒无疆”。最后“谈笑岭含窗”这句，“岭含窗”未抓住冬或雪的要素，作为上阕结句则有点脱题。

下阕适度地增加了暗线的穿插。比如前两句有“雅境”、“怡悦客”及“红妆”。接着“濛濛玉宇，冰清一色纷扬。”这句很美也很贴切。最后一句“尽收写意斟句长”收的很是成功，赞美了冬雪又融入了诗人情结。

全诗用笔洒脱，若风拂千山，絮飞天地，收笔干散利落却又意味深长，正所谓“尽收写意斟句长”，好一个充满情趣的冬雪场景，诗意里的北国风光。

——【荷华媚诗词庭推荐】

蓝霁（武汉）

漫野枫林映日红，枝头摇曳醉清风。

分明眺望秋波滟，谁许芳心一世同。

南郭居士点评：

本绝句仄起首句押韵，平仄律工整。首句“漫野枫林映日红”，开门见山，直奔主题，一幅秋日枫林的美景映入我们眼帘。次句“枝头摇曳醉清风”从远景进入近景，如此美景令“我”和清风一同陶醉其中。这两句写的很好，从远到近，从静到动，很是生动。

三、四句“分明眺望秋波滟，谁许芳心一世同。”这里“分明”和“谁许”构成非常微妙的反诘句式，反诘是用疑问的形式表达确定的意思，以加强语气，有“明明……谁又（谁许）”的意思，构架清晰，是常用的一种修辞手法。上句问的标的是“秋波”，下句答的目标是“芳心”，这两个词关联度极高，都是很美的词，颇有诗意，只是最后三字“一世同”用的却似牵强，也许变换一下就好了。

——【浪淘沙室推荐】

花前饮（山东）

一叶扁舟烟水茫，夕阳微照鹭翻翔。

归心应是离弦箭，惊起芦花作雪扬。

南郭居士点评：

这首诗描写江上的景色，却很恰当地融入了归心似箭的比拟，借景抒情，意象很美，表现非常成功。

首句和次句大体等同于排比，展现了扁舟、烟水、夕阳和鹭的美妙组合。茫茫烟水中一叶扁舟，夕阳微照中白鹭翻飞，展示出了多么优美的一幅画卷啊。

“归心应是离弦箭，惊起芦花作雪扬。”上句比喻归心似箭，下句比喻芦花似雪，上句用“应是”轻轻一转，这个离弦箭又映射着扁舟，在芦苇荡穿梭时，下句又用拟人的手法，“惊起”的芦花恰似雪花一样飞扬。这两句表现手法应用娴熟，而“归心”便是诗眼，成为本诗开拓意旨的关键词，起到了点睛的效果。

安若暖年

千般苦味乱春晖，一念心香渡为谁？

几许拈花还把酒，清明节里盼君回。

洁心赏析:

“清明”总是带着“路上行人欲断魂”的伤感，这个特殊的节日，勾起多少善感之人杂陈的思绪，作者的心境也同样落入这万般凄迷中，诗作心门，满怀的惆怅散落字里行间。

“千般苦味乱春晖”，出句便埋下伏笔，引人入诗，去寻找诗中所说的“苦味”。“春晖”是美好的，是多少诗人笔下赞美的、追寻的，它是希望与梦想的象征，然而却被这“苦味”扰乱。在这个伤情满地的日子，压在角落的某个“念”，泛上心头，覆盖了春的暖意，乱了一帘春梦。

“一念心香渡为谁？”，承句在“千般苦味”中跳出一个若隐若现的人物“谁”，继续引人探寻，这“一念心香”为谁而留，为谁而守？作者虽用了“谁？”，但我们知道这个“谁”在作者心里是一个肯定的人，用询问的语气来肯定这个人物，更加体现出作者对诗中主人那份执着的念。

“几许拈花还把酒”，转句“酒与花”的出现，把读者带到现实的节气中来，每当这个时节，酹酒、奉花是奠念彼岸之人最传统的仪式，作者用了“几许”，说明不止一次地这样祭奠过，虽然诗中未点明所祭拜的对象，但也能让人感受到作者对祭奠之人的情感是非同一般的。

“清明节里盼君回”，因着深深的思念，在这凄清的节日里，作者写出了梦呓般的语句“盼君回”，这是一个不可能实现的愿望，但依然说出来，这里隐含着作者无限的哀思与沉痛，更进一步表达了曾经的情深意笃。多少年过去了，依然放不下这份情感，不论是亲情、友情，还是爱情，总之这是红尘中的一份至深至痛，是曾经的撕心裂肺！

整首诗用清明的思绪作意境，用牵念的情串起，似是在讲述一个凄美的故事，又似是作者带人进入了一个幻梦，在彼岸花的芳香里寻找着逝去的人与情……

——【女子诗词阁推荐】

总编 踏雪飞歌

副总编 魂落秋砚 洁心

负责人 洁心

本期点评老师 南郭居士 巩晓荣 李悦岭 云水斋 清雅月影洁心

平台制作 洁心

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你认为哪个景点起名最有意境？比如松湖烟雨，天涯海角？有意境的景点太多太多，我是浙江人就以杭州景区略提一二吧[我想静静]柳浪闻莺，断桥残雪，平湖秋月，曲苑风荷，南屏晚钟。期中断桥残雪以西湖十景之一，冬雪时远观断桥若隐若现于湖面景观而著称。

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