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三个字网名难懂又深意(有匪君子总第03期|周子健李俊儒褚宝增评诗词8首)
发布时间：2023-11-19 16:51:31 admin 阅读:59
有匪君子总第03期|周子健李俊儒褚宝增评诗词8首
——褚宝增集先师许永璋字——
本期编辑：李俊儒
本期图片：来自于网络
编者按：本期“有匪君子”收录来稿诗词八首。由周子健、李俊儒二人主评，先生褚宝增补充点评。“有匪君子”栏目秉持“就诗论诗”的态度，评点过程中作者全部经过匿名处理，保证点评的客观性。旨在相互砥砺中互相学习、增进诗艺。作诗不易，评诗亦不易。若有不当之处，还请诸家勿以为怪。
【七绝】無題（谨以此诗憶念逝者）
作者：徐侠
婆婆于2018年農曆三月初五12：52病逝。是日炎热，夜深降雨，雨連三日。特以記之。
斯人歸化暮春愁，天雨連綿涕泗流。
他日閑居拈舊物，曾經笑語淚難收。
周评：
古人作无题诗多藏隐晦缘由不便点明，此诗显然不在此列，似可不必故作“无题”。序应遵循“奥卡姆剃刀”原则，如无必要勿增一字，诗中已写明降雨一事，序中似无必要多加说明。综上，可去掉序，将必要内容写进诗题即可。本诗悲情可感，但着力过猛，反而阻滞了情感的递进，巧妙和韵味皆显不足，四句诗中，包括结句在内竟有两句在写哭泣，意象重复，限制格局。
李评：
1.逝者已矣。望作者节哀。
2.无题诗自李商隐始。大多用于抒发不可明言之怀抱，或因诗中情感复杂，难以概括，故以“无题”二字代替。然作者此诗明显不符合以上两点，且于题后括号与序说明了写作原由。既如此，何不直接以题概括？好的诗题应当与诗词内容互相配合，如王维《九月九日忆山东兄弟》，题将写作背景交代无遗，则接下来四句便顺理成章，水到渠成。老杜《登高》、《蜀相》等俱是如此。
3.诗词不是谜语，读者读懂是要义。如“曾经笑语泪难收”，晦涩难懂。应是“想起曾经的笑语导致我泪难收”。写在七字之内，而无任何连贯词衔接，太显拼凑。他日闲居句亦有此病。
4.尽管如此，此诗格律无误，情感真挚。比之于闲人无病呻吟实已高出一筹，值得肯定。
【七律】长沙一中
作者：何振科
衡岳云开八百里，方塘半亩聚同侪。
鲲鹏逐浪击天去，騄駬腾原骋野来。
俊采星驰屈贾辈，风骚旦复润镕才。
有材惟楚于斯盛，倥偬三年䑽艏归。
注：其中八百里引自“南岳周围八百里，回雁为首，岳麓为足。
方塘半亩：指半亩方塘，于长沙一中
润镕才：指毛泽东，朱镕基的才赋，二人皆出自长沙一中
周评：
七律首句不入韵，应以“对仗”起。无论新旧韵，结句韵脚“归”字皆出律，此为不可容忍之错。中二联显出通病，思路狭窄，内容合掌，以致出句造句尚可，对句皆感生硬，尤其“润镕才”无注释便难以理解，诗味已失。
李评：
1.无论新韵旧韵，归都没法跟前面三句押韵。
2.熟语太多，俊采星驰、惟楚有材…诗不刻意求奇，但也绝不可罗列大量熟语……什么？你说曹操《短歌行》就是这么写的？（呦呦鹿鸣，食野之苹…青青子衿，悠悠我心…）好的化用，应当是脱离出原句的语境，在你的诗词中赋予其新的含义。王国维云：以古人之境界为我之境界。曹操这一点显然做的不错，类似的还有辛弃疾《南乡子》一词，“不尽长江滚滚流。”取自老杜《登高》，“生子当如孙仲谋”则直接引用《三国志》中曹操原话，同样毫不违和。做到如此程度，才不会被人诟病。
3.中二联气象颇大，切合对母校的赞扬，母校也确实名副其实，受之无愧。题目很大，大则易空，好在收尾回到自己，有了些接地气的情感，从这个角度上而言，已颇合诗言志之旨。但又转折太匆，缺乏过渡。不免有些遗憾。不过来日方长，起步时没有问题反而奇怪。兄弟大可继续加油，切勿因批评而就此裹足。
褚评：
此诗无论遣词多么精细，有三大病绝不可容忍：其一自注也，诗需自注方解，非诗也，此宋诗常见之病，尤以苏轼七律《和子由渑池怀旧》为重。其二缩略也，“屈贾”皆知，“润镕”谁知？“屈贾”可并，“润镕”可并乎？特像苏轼词《江城子》句：“左牵黄，右擎苍”，将黄狗简称黄，苍鹰简称苍，何其自以为是！其三首联也，首句不入韵，首联当以对仗起方为正格，否则开篇必觉松散，或孤枕因长而连，或双枕因对而并，首句不入韵首联又不以对仗起亦可见苏轼《次韵黄鲁直寄题郭明父府推颍州西斋二首其一》。名家有病，并不等于合理，也不等于不是病，切不可东施效颦！另有，“俊采”联词生硬，“䑽艏”选词偏僻，皆不可取。
【七律】4月22日与好友进酒有感
作者： 周景尧
浮生把酒几何欢，凉夜笛风赋尽言。
动静未湮星斗转，轮回千载众生衔。
识得虚幻非虚幻，愿赴众前亦众前。
纵使风吹雷打散，莫当相聚始途虔。
周评：
此诗已知格律，但是乏善可陈。首句虽流俗但尚算诗语，颔联“未湮”“星斗”和“千载”“众生”难以对仗。颈联“虚幻”和“众前”虽句内重复构成自对，但整体对仗亦不工。后三联出句尾字“转”“幻”“散”连续撞韵，以致声律不协。全诗意境散乱，造语生硬，“众生衔”“众前”“始途虔”之语令人殊为费解。颈联对句孤平、“风”“众”重字已算小病。
李评：
1.题为与好友进酒有感，可惜除开头外全诗无一处着“进酒”之痕迹。酒后之诗，往往“胸胆开张”，酣畅淋漓，虽不必处处着一酒字，然“酒气”必横贯于字里行间。读陶潜《饮酒》、曹子建《箜篌引》、李太白《月下独酌》、老杜《曲江对酒》、黄仲则《笥河夫子偕宴太白楼醉中作歌》等名作当有此感。
2.诗中生造语颇多，失之流畅。如赋尽言、众前、途虔。全诗多处有些生涩难懂，如颔颈二联、“莫当相聚始途虔”等。且浮生把酒、凉夜笛风、风吹雷打散等，俱有凑字之嫌。
3.对仗欠工，未湮不可对千载，星斗为并列结构，不可对仗众生这种偏正词。虚幻对众前亦是此问题。
4.律诗精悍，字字如金。若非特意安排，或一字多意，字应尽力避免重出。“风”、“众”、“生”皆有此病。
5.诗友此诗赋诸多情感于其中，小弟实能感受。可惜任何艺术作品都并不是作者有真情实感就足矣，更要有能够充分表达真情的艺术能力，这样才能赋予诗与人共鸣的艺术生命，在这方面，诗友还要再加努力。
褚评：
颔联对仗不工，颈联对仗轻浮。
诉衷情·与翎希自两地归信阳
作者：杨玉林
山西海北两相逢，千里月明中。
重牵手，也从容。情与夜归浓。
欲把鬓云松，脸先红。
梦魂今又共卿同，忘樊笼。
周评：
小令填词，因篇幅有限，应求言简意丰，余味悠长，本词所写内容限于儿女之情，且过于露骨直白，蕴藉不足。
李评：
1.老兄此词款款深情，羡煞旁人。艳而不淫是此类词的基本要求，老兄点到为止，值得称赞。可惜结尾续貂：忘樊笼三字，一瞬间完成了从李煜《菩萨蛮》到陶渊明《饮酒》的转换，将前所营造的意境彻底破坏。
2.有一问题兄弟不明：究竟已相逢，还是将相逢？如是已相逢，何以“千里月明中”？如是未相逢，何以“重牵手，也从容”？若是先未逢，后相逢，又何以在咫尺之间出现“梦魂共卿同”这种相隔两地出现的情况？这个问题看似纠结，但如果不解决将时空错乱，令读者无所适从。
【七律】秋夜不眠
作者：肖钧仁
寂寂暗纱过眼垂，夜长唯伴小烛微。
几曾欲语停花落，一度相思对雁回。
悄向晚风销旧事，闲牵白月绣青帷。
泼茶煮酒秋山下，且往流年尽处归。
周评：
诗用新韵，落笔不俗。中二联功力较深，“花落”“雁回”“晚风”“旧事”“白月”“青帷”，对仗精巧，造境清雅，闲愁溢于言表。尾联别开新境，似已转到回忆与相思之人共处的情景，意在言外，留有余味。但尾联若是回忆，便与颈联“销旧事”有些矛盾，不知何解。“小烛”意象虽好，但当代人用烛火已然罕见，泥古之偏好可见一斑。另，首句孤平，诗题已见“秋”，尾联似可省却“秋”，此等下次已属苛求完美。
李评：
1.既然兄弟是用新韵的人了，怎么诗里还用着古代的小烛呢？无需为营造唯美意境而刻意拟古，将小烛改为小灯，丝毫不影响本句意境。
2.按新韵，格律除首句暗字应平外，无其他错误。如此情况有两个解决方法，一改仄为平，二，将本句第五字“过”改为平，可拗救。如陆游“老来愈觉岁时速，梦裹不知途路长。”即用此法，十分常见。除此外本诗对仗亦较为工整，颈联“晚对旧”“白对青”用当句对法，正中求变，值得点赞。
3.该诗意境唯美，情感亦较为充沛，可惜尾联转折颇快，“泼茶煮酒”显然是凑句，且往流年尽处归，看似有深意，然谁归？为何归？读者皆不知。无任何顺承的情况下便如无根之木，经不起推敲。作者可参看李商隐《银河吹笙》、《无题·凤尾香罗薄几重》二首，情景，写法皆与此诗类似，其笔法、结构皆可借鉴学习，初学不耻。
定风波•秋雨
周哲宁
梦入啾啁春闹声，玲珑袭耳似啼莺。婉婉弹拨三两曲，少许，急弦绕指琵琶轻。
拧转勾分提抹慢，且看，中军帐后马徐行。如此妙人临此地，倒履，轩楼门外尽秋风。
周评：
全词借鉴了白居易《琵琶行》的表现手法，却难以再翻新意，意境松散，思路不畅。“梦入啾啁春闹声，玲珑袭耳似啼莺”句全然一派春景，与秋雨意境不协。借“琵琶”写“秋雨”尚可，借“行军”写“琵琶”也可，但借“行军”写“秋雨”便感勉强，转向突兀。“如此妙人临此地”近非诗语。
李评：
1.通篇写秋雨，皆以比喻之法。颇为形象。可惜徒写雨声，不见心声。
2.“倒履，轩楼门外尽秋风”结法可取，可惜“如此妙人”句转折突兀，有些不知所谓。
3.“琵琶轻”三平尾。
4.直接描写声音的变化全过程者非少，佳作如写音乐的《听颖师弹琴》，篇幅便安排合理。自“嗟余有两耳”起便是心声，与乐声可分庭抗礼。或如《李凭箜篌引》，则全写音乐，以音乐直接冲荡读者心灵。两者具是佳作，然以小弟个人创作偏好，则显然欲取韩作为师。
八声甘州·旅顺
作者：李运景
叹斜斜恶雨负东风，云黄醖春愁。是天心也老，百年风雨，暖杏欢休。见处英魂残戟，缓疾忍睁眸。愿剑伏沧海，舟荡琉球。
何似潜龙乳虎，沐初升红日，腾啸神州。採物华苒苒，羞旧思陈囚。恰风流，骑鹏远去，几回首，天际列寒宿。无吾汝，初来二陆，共赴唐周。
周评：
此词模仿柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》痕迹较重，“宿”在韵脚处出律，实不应该。全词似借旅顺写甲午海战，并能联系现实表达理想抱负，气象开阔，其志可嘉，“剑伏沧海”“骑鹏远去”亦为好句。首句已见“东风”，便知春季，第二句之“春”便显多余。“羞旧思陈囚”造句晦涩，不易理解。全词始终不见作者友人，忽在结尾处出现，太过突兀，以致“无吾汝，初来二陆，共赴唐周”句让人难以把握。
李评：
1.本词第一大问题在于造词晦涩生硬，生硬则令读者窒息。暖杏欢休何意？羞旧思陈囚何意？追求造词典雅无可厚非，然绝不可违背语言习惯。
2.第二大问题是东拼西凑。诗非城乡展销会：铺陈名珍，罗列华彩；彼此无干，各自呼号。以专逞黠巧为能，博人眼球。实则无味为甚。据不完全统计，本词先后采杜牧《赤壁》、梁启超《少年中国说》、柳永《八声甘州》、苏轼《八声甘州》语句，然缺乏连贯，便觉有展销会之弊。作者不妨看稼轩《贺新郎·别茂嘉十二弟》，全篇先后罗列望帝、昭君、庄姜、李陵、荆轲的送别典故，貌似拼凑，实则一气贯之，散而不乱。
3.依新声韵，“疾”“思”“首”“宿”出律。应当好好检查。若嫌麻烦，用诗词吾爱、搜韵等格律检索工具快捷方便。
【七律】无题
作者：杨孟麟
半笼烟云寒鹜尽，朦胧不见嫋娜山。
数行雁去独思忆，几处春来孤红笺。
哪件暮朝肖翘性，怎得垆月雨岚怜。
壑舟兰没唯馨逸，叆霼云中一纸鸢。
注：1.肖翘：细小能飞的生物。《庄子·胠箧》：“惴耎之虫，肖翘之物，莫不失其性。”
2.【叆霼】yǐxì依稀，不明的样子。木花《海赋》：“故可仿像其色，叆叆其形。”
周评：
关于无题和首句不入韵应以对仗起等问题，前面的点评已涉及，此不赘述。首联造境已显怪异，“寒鹜”意象在此出现让人不解言外之意为何，“嫋娜”形容山亦不切。中二联对仗问题较大，颔联首先“思忆”和“红笺”不可对，其次“孤”“红”出律，再次“雁去”和“春来”有流水对之形，但在时间上却矛盾，让人不解。颈联“哪件”为何意？“暮朝”和“垆月”，“肖翘性”和“雨岚怜”对仗不工、语意不畅。结句“云中一纸鸢”稍见诗味。通观全诗，如“肖翘”“壑舟”“叆霼”等词既晦涩难懂，又表意单薄，应为诗家所忌。看得出作者偏爱《庄子》，但作诗不宜掉书袋，能够平中见奇、朴中生色才属上乘。另，“云”重字，“烟”和“岚”，“朦胧”和“叆霼”多次描写雾气缭绕之境，亦属重意，浪费笔墨过多，都应注意。
李评：
1.格律上依照新声韵，除了“红”外基本无误。然三平尾乃大忌。
2.兄弟莫非不知道七律中二联需要对仗么？
3.意境朦胧，然行语实乱，意象破碎，全诗所要表达的情感亦不明确，所幸尾联“叆霼云中一纸鸢”景语作结，有一丝余味，然而要写成一篇真正意义上的七律，还要多加努力。
褚评：
尚未谙规范。
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“有匪君子”征稿
内容要求：用韵不限。但近体诗需符合格律，古体诗需注明，且字数不可超过20行。如有必要，可用一段文字简要陈述该诗创作背景，以便于评点者结合背景进行点评。
投稿格式：需包括体裁、诗题、姓名（亦可为笔名、网名）、内容。如：
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