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黑花边244.迷雾帝国的光之回忆
黑插画
首都陆沙德及灰山远景同人图
最后，我必须信任自己。我看过有些人泯灭了自身分辨善恶是非的能力，我觉得自己不是其中之一。我看到孩子眼中的泪水时，仍然会为他的苦难而心痛。
如果有一天我连这点能力都失去，那就是已经沦丧到极点了。
—《迷雾之子》卷一《最后帝国》
黑内容
迷雾帝国的光之回忆
谭光磊（灰鹰）
二○○七年十二月十日，将会是一个奇幻小说迷永远记得的日子，因为在这一天，罗伯特‧乔丹的出版社Tor正式宣布，“时光之轮”系列的最终篇《光之回忆》，将由布兰登‧山德森接手完成。这个全球畅销三千万册，重新定义现代奇幻面貌的传奇大系，总算不致因为作者病逝而无法画下句点。
《时光之轮》最终卷《光之回忆》英文版封面
前一年的四月，乔丹在公开信中表示感染罕见绝症，同时强调与病魔奋战到底的决心。全球读者乍闻消息，难免感到扼腕，可是在叹息之余，见到乔丹惊人的意志力，不禁要相信这位奇幻文学的巨人，肯定会和他笔下的真龙转生一样，就算移山倒海也要和病魔拚个你死我活。若有谁能够战胜绝症，非他莫属。
就在大家都信心满满，认为他的康复只是迟早的事，然后他就会以凯旋英雄之姿写下“时光之轮”完结篇的时候，乔丹的病情急遽恶化，在二○○七年九月十六日离开人世，年仅五十八岁。这则噩耗不仅震惊奇幻界，更使得读者期待多年的“时光之轮”结局随之成谜。
其实我并不担心“时光之轮”就此断头，也相信《光之回忆》终会问世，问题只在由谁接手。这绝对不只是商业利益的考虑，而是攸关作者艺术成就的完满和意念的传承。就出版社立场，则无论如何也要给读者一个交代，他们之中很多人从一九九○年《世界之眼》推出时就成了书迷，陪伴这个系列走过十七个年头。在前几部作品步调缓慢、拖戏连连的时候，他们不离不弃，反而用行动来证明自己的忠诚，也使得“时光之轮”从第八集开始，全部登上《纽约时报》排行榜冠军。放眼当代奇幻文坛，没有任何一个作家能有如此辉煌的销售成绩。
更何况，乔丹早就有了清楚的结局构思，也留下大量笔记和手稿，甚至在病中仍用录音的方式记录想法。他曾经“放话”表示，即使《光之回忆》写出来长达一千五百页，也定要“毕其功于一本”结束系列。除此之外，他还有三部前传的计划。要找人写完《光之回忆》，绝对不缺材料，难在于如何驾驭这空前庞大的世界和繁复至极的剧情线。
《时光之轮》原作者罗伯特·乔丹
由后人代笔的情形在国外屡见不鲜，例如二○○六年过世的英国动作派奇幻大师戴维‧盖梅尔（DavidGemmell）壮志未酬，留下重写特洛伊史诗的三部曲完结篇《诸王殒落TheFallofKings》，最后便由妻子史黛拉接续完成，出版时夫妻同时挂名。另一种可能是找人幕后捉刀，写手不具名，书仍然挂作者本名出版，例如“神鬼认证”系列作者陆德伦的诸多遗作。
几经长考，乔丹的遗孀海丽叶挑中了布兰登‧山德森—《诸神之城：伊岚翠》的作者。消息一出，很多人直接反应：“为什么是他？”毕竟山德森才出道两年多，还是个三十来岁的小伙子，论资历、讲名气，怎么也轮不到他接手“时光之轮”这部堪称现代奇幻扛鼎之作的史诗。
《伊岚翠》作者布兰登·山德森
可是仔细想想，好像又不那么意外：山德森可说是这几年来窜起最快的奇幻新秀，他的世界建构和魔法系统创意惊人，文字流畅，人物精彩，颇受读者和评论家肯定。《诸神之城》卖出十五国版权，让他连续两年入围科奇幻最高荣誉—坎伯奖最佳新人。山德森有一支罕见的快笔，更是新世代奇幻作家擅用网络的最佳范例：他同时写成人和青少年系列，还有余力在网络上免费连载新作。他的网志在多重平台联播，网站上还有每一部作品的超详细章节注解，有如DVD的导演讲评，大幅提高网站的附加价值。
撇开世俗条件不谈，我认为山德森雀屏中选的真正意义，在于奇幻写作者的世代交替与薪火相传。长江后浪推前浪，海丽叶这个决定，等于钦点山德森为乔丹接班人，其中的份量不言可喻。由山德森来补完《光之回忆》，不论结果好坏，已经是对他的能力（和潜力）最大的肯定，更是从一线奇幻新人直接跃升一线畅销作家的票房保证。
倘若我们再细究个中原由，更会惊叹命运的奇妙。《世界之眼》出版那年，山德森只有十五岁。他们的初次相遇，是在一家漫画店的新书架上。这本厚达八百页的小说，把山德森吓得退避三舍，但他也对华丽的封面印象深刻。后来他还是把书买了回家，从此成了“时光之轮”书迷。每有新作问世，他总会立刻掏钱买精装版，“已经成了一种仪式”。
《时光之轮》卷一《世界之眼》英文版封面图
多年以后，山德森在世界奇幻大会（WorldFantasyConvention）上与高头大马，头戴宽檐帽，拄着拐杖走路的乔丹擦身而过。虽只是匆匆一瞥，却觉得此人有些眼熟，问起身旁的同好。“他噢？就是詹姆斯‧奥利佛‧瑞格尼二世啊！”眼看山德森毫无头绪，他们才说：“他就是罗伯特‧乔丹（瑞格尼是乔丹的本名）。”
在那次大会上，山德森结识了Tor出版社的编辑莫许‧费德（MosheFeder），并给了他《诸神之城》的书稿。费德把稿子带回家，一搁就是半年。等他终于看了稿子而且惊为天人，急忙想要联络这位年轻新秀，山德森早已搬家。费德花了好一番功夫才寻得他的下落，马上就开出条件，想签下《诸神之城》。
山德森的经纪人乔舒亚‧毕姆斯（JoshuaBilmes）建议他不要立刻同意，应该用这份报价做“诱饵”，看其他出版社会否提出更高的条件。可是山德森一心只想成为Tor旗下作家，因为那是乔丹的出版社。对他来说，那就是奇幻文学的最高殿堂。如今山德森已非十五年前漫画店里的小毛头，而是即将踏上职业创作之路的奇幻新兵，但乔丹的巨人身影依旧巍然矗立，他也仍然记得最初见到《世界之眼》的震撼与悸动，于是他接受了费德的条件。
一路写来，山德森屡屡企图“逆写”“时光之轮”。他认为乔丹已经把奇幻冒险的典型发挥到极致，自己必须另辟蹊径，而最好的方法就是解构和颠覆。乔丹的角色走遍千山万水，于是他把故事舞台限制在单一城市。乔丹写农夫变成国王，于是他笔下的王子一夕落魄，连平民都不如。乔丹写光明与黑暗的终极对决和最后胜利，他则想象“假如邪恶势力赢得最终胜利，世界会变成怎样？”
这个命题，连同山德森对诈欺故事（heiststory）的浓厚兴趣，构成了“迷雾之子”三部曲的最初灵感，这也是他自《诸神之城》初试啼声之后，格局更广、野心更大的成熟之作。因缘巧合，我第一本读完的山德森作品，就是本系列第一集《最后帝国》。我利用周末一口气读完全书，心中充盈着喜悦与满足，甚至一度感动得红了眼眶。
同人图：《迷雾之子》卷一《最后帝国》，作者:MarcSimonetti
我认为山德森在此克服了史诗奇幻三项先天的劣势：进入困难、节奏缓慢，以及无法独立阅读。“进入困难”指的是一翻开书就迎面而来的各种自创名词和背景设定，往往考验读者的耐心和对奇幻类型的接受度。换句话说，对“非重度类型读者”极不友善。“节奏缓慢”不需多加解释，看一本八百页的史诗奇幻，肯定比一本三百页的惊悚小说慢得多，偏偏那多出来的篇幅可能全都是巨细靡遗的场景或背景叙述。“无法独立阅读”更是造成进入障碍的致命伤。推理小说由于案件各自独立，每一本都可以视为完整个体，史诗奇幻则完全不行。一个三百页完结的侦探故事，可能一个周末下午就可以读完；但一个两千四百页（每本八百页的三部曲）的大长篇，却得旷日废时，还常常要查名词对照表。
诚然，这两个类型的趣味所在本来就大不相同，而“进入一个全新世界”也是阅读史诗奇幻独有的美好体验，可是当我们考虑到市场因素和进入门坎等问题，传统奇幻（highfantasy）为何很难打进主流排行榜，推理惊悚却轻而易举，答案就很明显了。这同时也解释了为何这几年来混合奇幻、恐怖、推理和罗曼史的跨界“都会奇幻”大行其道，即使初出道的新人都能在很短的时间内登上畅销榜。
这正是《最后帝国》难能可贵之处：山德森完全没有在传统奇幻的本质上做出任何妥协，也完全没有刻意讨好主流读者。他的魔法设定依旧繁复而创意惊人，可是比起《诸神之城》易懂得多。他的角色说起来也不少，可是戏份轻重拿捏得当，主角的形象鲜明，配角也不难记，读者不太需要时时翻回前面查阅人名。作为三部曲的开头，《最后帝国》有着非常完整的故事和漂亮的收尾，山德森写结局的功力果然名不虚传。
《最后帝国》英国版封面
他用一个“瞒天过海”式的诈欺案做为剧情核心，只不过赌注更大。到赌城大干一票算什么，山德森笔下的反贼英雄卡西尔要推翻屹立千年的最后帝国，盗走统御主的国库宝藏，做为叛军薪饷的来源。是的，你的反应和他那票狐群狗党一样：他疯了。如此夸张离谱、鬼扯到底的构想，卡西尔却胸有成竹，行动的每一个步骤都信手拈来，最终说服了同伴，为他找来一批死士。
我们应该先说说这个世界的背景。还记得“假如邪恶势力赢得最终胜利”的命题吗？“迷雾之子”的起点，就是多年以前的善恶决战，良善一方的英雄历经千辛万苦，终于抵达传说中的“升华之井”，准备和黑暗势力决一死战。可是命运没有站在他那边，最后坏人一统天下，自称“统御主”，同时建立起“最后帝国”，即千秋万代、永不崩塌之意，口气狂妄到了极点。
统御主垄断了稀有矿脉“天金”的唯一来源，藉此确保拥兵自重的贵族势力效忠，同时在背后玩弄权术，使贵族忙于内斗而不可能团结。另外他则用凶残的手段镇压平民，不分国籍种族通通打为奴隶阶级，通称“司卡”，并用尽一切方法消灭各民族原本的信仰、历史和文化，甚至宣称司卡和贵族乃不同种族，生理构造有着先天上的不同，并严禁两族通婚。
圣王击败传说中的英雄并建立帝国，世界随之变迁，从此绿色不再，所有植物都转为褐黄，天空永远阴霾，并不间断地下着灰烬（不是雨），彷佛是个浩劫过后的残破世界。入夜之后，则是浓雾四起，笼罩大地。相传夜雾之中有各种可怕的妖魔鬼怪，所以司卡人总在天黑后躲进家中，大门深锁。
行走于这个“迷雾帝国”之中的魔法师，藉由服食微量的金属粒子，进行自体燃烧而获得力量。已知的能量金属共有八种，相生相克，分成四组，每组再分外显和内隐二种属性。例如锡可以提高感官敏锐度（内隐），白镴则能大幅强化肉体的力量（外显）；黄铜可以舒缓情绪（内隐），锌则能煽动情绪（外显）。
但最帅气的还是钢铁这组：铁能推、钢能拉，只要附近有金属，就可以产生类似磁极相吸或相斥的作用力，力道强弱则视金属本身的体积或重量而定。倘若操控得当，就能像武侠小说里面一样飞檐走壁、凌虚破空，或者隔空取物、力举千斤，有如绝地武士的原力。通晓此等迷雾术法的人非常稀少，绝大多数是贵族（其实也包括司卡人），通称“迷雾人”。在他们之中，还有少数天赋异秉者能使用全部的金属力量，他们就是“迷雾之子”。
同人图：使用熔金术的纹，作者：watermother2004
卡西尔曾经以普通司卡身份大胆挑战统御主，结果惨败。他被打落矿坑囚牢，在爱人被杀之后奇迹似地觉醒，变成迷雾之子，更成为史上唯一逃离黑暗矿井的人。如今他重回帝都陆沙德，准备展开复仇。
不过，《最后帝国》更应该是司卡女孩纹的故事。她从小跟着哥哥到处逃亡，居无定所，靠行乞或加入盗贼团为生，直到她被“阿凯”卡西尔发现具有迷雾之子异能，才投身反抗军（或者该说是“诈骗帝国集团”），在其调教下逐渐驾驭各种金属的力量。从小哥哥再三告诫她：“任何人都可能而且一定会背叛妳，包括我。”后来他果真不告而别。于是纹不知“信任”为何物，戒心极重，对阿凯和那群弟兄休戚与共的革命情感，她感到迷惑，更无法理解。
而那是一群多么精彩的人！性情敦厚的多克森是阿凯最倚重的左右手，在他想出鬼点子的时候负责策划一切的后勤和帐务。微风与哈姆是最佳拍档，前者是个讲究衣着的绅士，最擅长操弄他人思绪好为自己服务；后者则是虎背熊腰的大汉，是个燃烧白镴的“打手Thug”（这是白镴迷雾人的绰号），也是武艺高强的战士，还喜欢跟微风争辩哲学问题。怪老头“歪脚Clubs”曾经是沙场老将，退役后经营一家有如龙门客栈的小店，其实是大隐于市的革命军聚会所。他是个烧红铜的“烟阵Smoker”，能够升起魔力屏蔽“红铜云”，保护附近的己方迷雾人不被敌人发现，身边还带了一个操着奇怪方言的侄子“鬼影”。当然，还有跟阿凯从小吵到大的哥哥“沼泽”，他是最厉害的“搜寻者Seeker”，能燃烧青铜搜捕任何使用迷雾术法的人。
官方插画师创作的登场角色全家福
可是他们再怎么身怀绝技，如何能和帝国的百万大军，还有统御主的盖世神威抗衡呢？更别提直属统御主管辖的“钢铁审判者”，这群不知是死还是活的东西个个皮肉不笑，双眼插着钢钉，却有着足以和迷雾之子匹敌的高强法力。还有各怀鬼胎的贵族世家，他们富可敌国、权倾天下，各个拥兵自重，包括大批迷雾人保镖，对任何阴谋反叛行动都不会容情。
阿凯与纹这对师徒的命运，又会如何？阿凯必须再次行过死亡幽谷，潜入当年他与爱人被钢铁审判者逮捕的统御主宫殿。纹则得学习信任，学习迷雾之子的十八般武艺，甚至假扮贵族仕女，打进上流社交圈刺探敌情。他们能否扳倒最后帝国？最终得付出什么样的代价？
《迷雾之子》美版卷一封面
再来谈到我第一次听到布兰登‧山德森这个名字，是在五年前的伦敦，那是我第一次去英国，也是第一次与他的经纪人毕姆斯见面。翻开他的目录，《诸神之城：伊岚翠》的封面立即映入眼帘，让人一眼难忘。当时毕姆斯还有别的代理，但他说知道我对这本书有兴趣，也知道我与奇幻的渊源和热爱，所以狡黠地说：“等下我跟他们开会的时候，会跳过这一页的。”
毕姆斯有个注册商标，就是桌上永远有一盒巧克力，开会前一定先请人“尝尝甜头”。伦敦书展后两个月，我和奇幻基地的编辑同赴纽约，参加美国书展，我介绍双方认识，我们都吃了他的巧克力。没多久，奇幻基地便签下《诸神之城》的中文版权。
《伊岚翠》台版封面
但我要到二○○九年的初夏才见到山德森。我一如往常到纽约，投宿市郊住宅区的阿姨家，每天“通勤”进城开会。书展结束的那天晚上，毕姆斯邀我共进晚餐，一同出席的除了山德森，还有他旗下另一位新秀彼德‧布雷特（PeterBrett）、毕姆斯的助理和两位实习生，以及加拿大独立书店的一对夫妇，一行十人浩浩荡荡朝餐厅进发。
那是一场令人难忘的餐会，席间几乎就是听山德森和布雷特两人高谈阔论，谈奇幻小说、奇幻电影、谈写作。两人风格大不相同，口味也很不一样，听得我如痴如醉。他们说起九○年代乔丹成名之后，Tor又发掘了泰瑞‧古德坎的“真理之剑”系列，并且砸下重金宣传，某种程度上复制了“时光之轮”的成功。此后其他出版社莫不竞相仿效，都想要找到自己的古德坎，但换来的只是一次次的失败，其中最有名的当推罗伯‧纽康姆（RobertNewcomb）的“血石年代记TheChroniclesofBloodandStone”。当年DelRey花了大钱，宣称这是“真理之剑”的接班人作品，据说还创下奇幻新人作品的预付版税新高。可是这个系列只学到了古德坎的残暴血腥、性别沙文和缺乏创意的世界设定，推出后评价很差，卖座更糟，后来DelRey认赔出场，终止了后续作品的出版计划。
时光荏苒，转眼间进入新世纪，在这个“后”哈利波特的时代，青少年奇幻成了集聚优秀写手和商业利益的当红新宠，女作家在都会奇幻的领域继续昂扬，九零年代的史诗奇幻风潮看似平息，但另一波新生代的史诗奇幻好手才正要崛起。山德森接下正是其中窜起最快的领军人物。他的“迷雾之子”三部曲完结篇《永世英雄》和二○○九年的独立新作《破战者》相继登上纽约时报排行榜，证明他有进军主流书市的实力。接下来他将推出空前浩大的十部曲“飓光典籍TheStormlightArchives”，肯定会是他创作生涯的一个新里程碑。
《飓光志》卷一《王者之路》及卷二《光辉真言》英国版封面
乔丹病逝后，山德森写了一篇文章〈再见，乔丹先生〉悼念。他认为乔丹的死改变了很多事情，这个世界好像从此少了点什么。没错，有人痛恨乔丹，认为他得为通俗奇幻的一切负面形象负责；也有人对乔丹推崇有加，认为他是唯一把奇幻“写对了”的作者。对他来说，倘若没有乔丹的成功，许多年轻创作者的出版梦可能永难实现，而乔丹也确实展现了奇幻书写的恢弘格局和视野。最后他说：“你轻轻地走了，留下我们在原地颤抖。”乔丹总以风的意象做为小说开头，他本人也像一阵风，悄悄地来，拂过万事万物，然后轻轻离去。
布兰登及海丽叶女士合影
由于《光之回忆》实在太长，最后出版社决定拆成三册，第一册《末日风暴TheGatheringStorm》在二○○九年十月底隆重上市，精装首印一百万册，营销经费高达六十万美金。当时，丹‧布朗的新书《失落的符号》刚推出不久，稳坐排行榜冠军宝座，再怎么畅销的作者，到他面前都只有第二的份。
谁也没想到，山德森这个初生之犊，面对全球最畅销的作者，竟毫无惧色。《末日风暴》上市首周狂销十万册，硬是空降纽约时报排行榜第一名，把《失落的符号》打了下来。卖座原是意料中事，然而卖座到这种程度，还成为（当时）第一本将丹‧布朗挤下冠军宝座的书，实在始料未及。
更不可思议的，是所有读者一致给予《末日风暴》最高的评价。“时光之轮”的过去四集的评价普遍不佳，几百篇亚马逊读者书评，平均才给了两颗星左右。《末日风暴》则几乎清一色四或五颗星，读者高喊“这系列终于又『好看』起来了！”。
手持《飓光志》卷一《王者之路》英文原版的布兰登
经过漫长的等待，山德森的中文版新作“迷雾之子”系列首部曲《最后帝国》终于问世。我想起那个睡眼惺忪打开计算机，看到Tor新闻稿的清晨；想起与书中英雄的冒险岁月；想起《末日风暴》登上《纽约时报》排行榜冠军的那个辉煌时刻。我觉得无比幸运，觉得热血沸腾，很骄傲、很荣幸、很迫切地想把这个作者和他的作品推荐给所有读者。
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布兰登桑德森，挖坑大填坑快
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Anyro_樱花易殇、
（Tomorrow）英文连笔签怎么？
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主编：莫燅珠
【刊首语】读者，如果你们相信我的眼光，我领你们在暮冬的雪里，去看看四季的风景。在《异域月圆》里，我们被“疏影牵着/迈向温暖的前方”。《那一夜》的“烛光摇曳/禅意佛经”，你读懂了，是诗，你感受的，是禅意。而《那夜》，又有多少，“这无法割舍的/目光的相遇/恰好/是不能认出的”。是什么，我们只能在诗意里遐想。时入正午，我们走进《风景线》，这＂一幅美丽的风景线/应该/有你/有我/有他”。组合着天地，人间。在秋天的诗意里，看《调零的时光》，感受到的，不是风中枯黄，而是岁月里＂未老先衰的模样/是无法承受的容颜”。 恕我，不能一一列举。在二十七首诗中，每一首，都有着金子一样的闪光点。精，短，美，是这一期展出作品的特色，亮点。我们读每一首，都有不同的意境，感受。所谓诗歌，则为诗的意，歌的韵。两者结合，是为完美。 当今诗坛如江湖，流派各异。名刋不一定有名诗，名人不一定出名诗。我们扎根自己的平台，种植我们的诗心。抒发我们的情感，就已足够。“俏也不争春/只把春来报/待到山花烂漫时/她在丛中笑”。（节选毛泽东《卜算子.咏梅》）这就是诗者的情怀。 最后，让我们走进诗意的春天里。“向暖花开/续签未来”。(林枢)
本期诗人：季俊群/碧云天/高付安/新/冰台/士贤/林海涛/蓝色的多瑙河/子非鱼/蔡晓芳/冰清/静走/花千树/小菜菜/梅兰/维港泊人/冰莹/曾令阳/忘川/周惠业/紫君/莳光/梁雯/黄真/董孙永/谢富云
异域月圆 文/季俊群（巴西）一杯独酌，如往年仍试着拾起今晚的记忆街头冷，小雨却不忘光顾斜视的蓝眼，别说有多刺骨心底的汀兰，多少年一直在寻找曾开在青葱河边的岸芷说惆怅其深如，少年到白头的路远萤火虫，耐不住豁出了黑暗犹如那年的中秋，暗香满满疏影牵着，迈向温暖的前方——此刻，月儿终于露出了笑容原载于《2021全球华人迎中秋诗艺音乐会》参展作品
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刹那间，芳华 文/士贤（甘肃 ）寸金流年飞逝往事哪堪回首桃花相映红时捡拾岁月芳华如春雪消融执意一片残花叹春光无限千缕万事在心头雾绕白发还是愁攀着日子飞渡峥嵘岁月惆帐花样年华不再有谁能沽酒解千愁原载于2021年4月《时代星报》
【作者简介】士贤，原名：张志谦。甘肃会宁人，凤凰诗社美洲爱情诗社社长。一生从教，诚实做人。酷爱诗词文字。喜欢写作，以文交友，诗文常见杂志，媒体。搜觅文字，不在炫耀。
凋零的时光 文/林海涛（福建）枯黄，萧瑟把遗憾堆积的冷覆盖一层只因脆弱的生命缺乏担当簌簌泣声压碎庭院一瓣花语气喘吁吁秋风摇晃岁月的残枝，无情在某个人头顶和脸上划过滴答钟声，不紧不慢连同我沧桑神经一寸寸剥离失去疼痛知觉时光飞逝像一片飘零叶子未老先衰的模样是无法承受的容颜从此，谁也不认识谁原载于【凤凰诗社】美洲总社一分社第115期
【作者简介】林海涛，中国诗歌学会会员。凤凰诗社美洲总社一社常务副社长。作品刊载《诗刊》《人民日报.海外版》《中国好诗》《中国民间短诗》《流派》《长江诗歌》《山东诗歌》《安徽诗歌》《作家新视野》等纸刊。凤凰诗社美洲总社责任编辑。
多年以后 文/蓝色的多瑙河（河南）等一场雨或一场雪让落叶不再飘零一行大雁，消失在天边飞往梦中的家园始终打不开心门依旧在自我的空间里经营着自己的故事做着不同的梦多年以后头发被诅咒般的变白容颜老去回忆在阳光里，颠簸起伏原载于2021年8月《秀美现代诗精选》微刊
【作者简介】蓝色的多瑙河，原名：李玉芳，河南叶县人，诗爱者。一个喜欢在诗意里，带着灵魂自由行走的人。诗观:写诗，是一种精神的修行！悲悯与善良，是诗人一生禅修的精神菩提！
春日私语 文/子非鱼（澳大利亚）用了多长时间——驮着雪的白,穿过海的蓝柔柔轻轻翠翠一眼的绿，满心的喜窗外。你就这样驻在我的那棵树下去年的那只紫蝶还会不会来——那株花还在，此刻正有风拂过的除了黑白琴键，还有那杯卡布基诺淡淡的。指尖上的忧伤寻找，北回归线的方向一片云的高度一低头的天涯原载于2021年12月6日美国《洛城诗刊》
【作者简介】子非鱼，原名：丁莉。坐标澳大利亚悉尼。酷爱文字。诗歌，散文及论文发表于国内外多家纸刊及多种网络平台。澳大利亚新州华文作家协会会员、华人诗学会会员、悉尼雨轩诗社会员。身在井隅，心向璀璨 。
陶 文/蔡晓芳（福建）陶的记性， 比铁更古老千年后的碎片 像灰烬和余烟一样的倾述远古的传奇，遗落的文字，赴生般地闪烁出于土、 归于土、 更高于土将土制成坯 将坯制成瓷器让它长成故乡的模样任一切想象在身体里布禅， 谦虚而不软弱在扭曲与是非之间它们比任何人更表里如一捏 、搓 、烧 ，青涩的时光一再退后土与火欲言又止的交融这些有神性的纹身陶罐， 都在祈祷生活火势有多大 ，一生就有多幸福原载于《手工诗坊》2021年度第1期
【作者简介】蔡晓芳，原名：蔡雪芳，70后 ，福建省作协会员 ，中国诗歌学会会员。作品散见于《人民日报·海外版》《诗选刊》《星星》诗刊、《世界日报》《读者报》《福建邮电报》《泉州晚报》《泉州文学》《山东诗人》《海口日报》等国内外报刊杂志及各网络平台。
一缕香风催人老 文/冰清（四川）月光淡淡小区的林荫道树影斑驳似有无数的手伸出想抓住，又归于虚无风起一缕香浮动，似有若无我的眉深了又深没有雪的风，似针树，青黄不接那柔软与隆重在无声对接飘零的永远是思绪那记忆深处的门，无声那里面的人，依旧青春原载于2021年12月《中国诗歌零距离》
【作者简介】冰清，原名：杨泽，四川省自贡市人，中国诗歌学会会员。愿以诗为笔，书写人生，其作品散见于网络平台及报刊杂志。
与草木为邻 文/静走（海南）这时，天公作美羊群仿佛注入了神性登上绿色的天空，啃草而白云又多了几分沉重，一点一点下沉潜泳在平静的湖面树木放低身段要去就去更远的地方来不及喘息，就向对岸的透明冲刺明心见性，作为风中的过客来回穿梭于草木的罅隙左背扛一捆草为伴，右膀靠一棵木为邻风动，心动，感动踏草而来，择木而栖风吹过，听一听叶脉的呼吸尘飞扬，看一看一颗沙与一颗沙的摩擦如果草木有情，如果雨露有爱我用一双等待的手，盛一盆你的眼泪洗脸，洗手而后，洗却尘世的瑕疵和苍茫原载于《东方诗韵》2021年度总第5期
【作者简介】静走，原名：雷林波，某汉诗协会会员，凤凰诗社入驻成员，诗歌爱好者。梦想地，海南三沙。秉持“生活的诗，诗的生活”的理念，淡看人生，笑看红尘。
看一只鸟飞翔 文/花千树（河北）它应该约上另一只鸟和它一起飞可它没有这些天我能飞得越来越久了从最初一首曲子的时间到如今音乐终了也不立刻掉下来老人说睡着的孩子都有神接着我有什么好担心呢离开地面的事物最终要回到地面一点也不唐突再次打开音乐我毫无目的一条道走到黑的人心里揣着小镜子原载于2021年第7期《清凉江》文学杂志
【作者简介】花千树，原名：张俊霞，河北邯郸邱县人，喜欢随性的文字。
惊蛰辞 文/小菜菜（青岛）万千枯枝瞬变出一派绿色的朦胧农家人大包小包走出庭院老牛的撒欢醉了田埂归心似箭的大雁把多情的歌留给蓝天一河碧水几只忽高忽低的水鸟奔跑的身影是春日的花红蚯蚓拱破泥土小草昂起脖颈一切沉默蜗居的生灵雨后春笋般傲然宣告：我的梦醒了苍天安排了这样一个节日就是给严冬一个提醒：冬眠不是生命的沉沦岁月不会只有千里冰封原载于《青岛西海岸报》2021年3月
【作者简介】小菜菜，原名：纪彩凤，凤凰诗社入驻成员，中国诗歌学会会员。
当归 文/梅兰（山东）靠山而居独自拉扯着两个孩子土地里刨食为生迎阳披月是常事汗水与泪水交织，终换回生活的眷顾孩子们都在城里站稳了脚跟商量着让母亲去城里享受天伦之乐那一天，她站在村口看了又看方坐上远行的车辆城里的饭菜少了雨露的清新食不知味她总是站在窗口望着远方一天比一天消瘦孩子们寻医问药无果哀叹之余巧遇良医开了一剂猛药当归是药引原载于2021年度《神州诗歌报》
【作者简介】梅朝铭，笔名：梅兰。七零后，自由职业，有作品发表于《中诗报》《陕北诗报》《德州晚报》《新泰日报》《天中晚报》《齐鲁文学》《山东诗歌》《青年文学家》等刊物。诗观：诗言情。
黄昏，是一面晃动的镜子 文/维港泊人（香港）当夕阳缓缓西下湖面上泛起了点点金鳞这是一幅绚丽的晚照有人把它误读成黄昏黄昏，是一面晃动的镜子映照出岁月燃烧的夕阳红夕阳对大地的那份眷恋又仿佛脚印深处的皱纹，皱纹深处的青春我看见了一个没有黄昏的天空那是一幅永远清晰的画面是一份永不老去的乡愁还有我安放在心中的爱情原载《奔流》2021年第11期
【作者简介】王伯泉，笔名维港泊人。《香港诗人联盟》永久会员，有诗歌发表在《诗刊》《诗歌月刊》《人民日报》《辽河》《奔流》《谷雨》《中华文苑》《流派》《渤海风》《珠江文学》《新诗大观》《诗家》《郯城文学》《长江诗歌》等杂志及平台。
小满 文/冰莹（宁夏）花裙子已然暴晒在阳光下飞燕垒巢，婉转的歌喉唱响五月风华麦苗青青，一再延伸的绿色在叠加中让旷野生辉所有成长的麦苗都在生命的关爱中延展世纪大道阳光徐暖，渐次升温的天气让大地趋于温暖花开富贵，静守岁月的长廊玉米在破土而出那些属于生命的动感在拔节中快乐万物平畴，繁衍生命的成长都是大地的恩赐向暖花开，续签未来原载于《青年文学家》2021年07上总第763期
【作者简介】冰莹（孙俪娉）。系中国诗歌学会会员，宁夏作家协会会员。作品散见《中国当代校园诗人名典》《中国当代作家代表作陈列馆》《中国太湖风鼋渚春涛诗歌大赛精品集》《跨世纪新诗人组诗选珍》《朔方》《黄河文学》《宁夏诗歌选》《宁夏老字号考究》《中国诗歌》《人民日报》出版个人诗集《时光的嫁衣》《心荷有约》。
路在脚下 文/曾令阳（广东）站在高高山岗喊出朝霞又送走夕阳山下弯曲小路走成多少山里人的万千愁肠站在岁月路口眺望季节四姐妹屡次模糊我的目光苦苦守候中把时间磨得锃亮前方，总是让人向往心绪一次次被风拉长期盼城市五光十色来到身旁我在群山中种下绿色种子只要有阳光，有雨露梦想定能生根发芽，茁壮成长让外界目光在山里闪闪发亮原载于《诗歌月刊》2021年12期
【作者简介】曾令阳，曾用名：曾令扬。笔名：扬帆、在路上。中国诗歌学会会员，江西省作家协会会员。有诗歌、散文及小说散见于国内外报刊杂志。获奖若干。现居广东佛山。
摆在窗台的那盆花 文/忘川（甘肃）窗外，被雨洗过的天空清澈明朗，不染一丝尘埃清晨，有风来过吹干了摆在窗台的那盆花每一个寻常的日子，琐琐碎碎，周而复始春来，秋去，花开了，叶谢了我们就在四季的更迭中渐渐成熟，慢慢变老寂寂的时光如窗台的那盆鲜花，蓬勃而肆意我们只是过客，安静地走在岁月里春夏秋冬，季季无恙每一日，不可复制，又无比新鲜收藏起那些曾经走过的痕迹把陌上相遇的故事写成最美的传奇采一瓣清香，把过往都涂满芬芳待来年，我们的眉间染了沧桑再来品味依旧如初鲜活，如初静美原载于《中国诗歌报创作三室》第224期
【作者简介】忘川，女，甘肃省定西市人。三岁意外失聪，中诗网会员，定西市作协会员。作品发表于《海华都市报》《五月花》《山东诗歌》《清远诗歌》《中国诗歌报》《中国巴马文化诗社》《凤凰诗刊》《短诗联盟》等多家纸媒网媒。
那夜 文/周惠业（青岛） 又一次想起你。深黛色的青山。远方的海。我们举杯。墙上的画，脉脉含情。 遥远的你。一直陪在身边。烛光映见山顶零星的雪。门外的小黑狗，更安静。 耐冬花还在那儿开着。我们一起尝过的月季果实依然缀满枝头。那个看山的沉默着的老人。湿润的礁石，飞翔的海鸥。 这无法割舍的目光的相遇，恰好——是不能说出的。 原载于《奔月诗文》2020年冬（总第16期）
【作者简介】周惠业，女，中国作协会员，青岛文联第三届签约作家。曾在《诗刊》《中国作家》《诗选刊》《诗潮》《滇池》《延河》《山东文学》《人民日报》，美国《新大陆诗刊》、《诗殿堂》，新加坡《千红文学报》等刊物发表诗歌若干。获过多种奖项，诗歌入选多种选本。著有诗集《心香凝露》《大荒拾翠集》（与父亲周昉合著）《遇见》《大槐树》。
雪祭 文/紫君（美国）就用今年第一场雪拱起一座墓碑让晶莹透析暗淡的文字就用这一整年的阳光抚慰烛光饮泣把一付肝胆，交给上帝容我在雪花边缘领取我该有的芳草地当北风凛冽时我仍能借着岁月的空旷一眼认出那些彻骨的魂魄和还在流淌的血迹以雪色埋葬泪的苍茫杜撰三生写意一挽祭词延绵百里雪过后，偌大的天空只剩下风的千言和万语原载于《全球华语最美女诗人》第二卷
【作者简介】紫君，现居美国，仁心医者， 热爱文字。喜欢音乐、舞蹈等与艺术有关的一切事物。华诗会会员。《月下心语诗社》副社长、总编。《麒麟诗社》副社长、荣誉总编。原创诗作散发于国内外纸刊及网络平台。
诗，恋了 文/莳光（四川）我走了三百六十五集流年风尘独独 陌上天阴郁了四步诗推开的人和拽出的情意磕磕绊绊吞了心泪抹杀了懵懂四方山河八面桃风一笔嫣然匆匆 马蹄踏不出久久恋了 这心绪本就是风雨爱的是明媚平静想靠近 再近一点点花落了一地原载于《上海滩诗叶》
【作者简介】莳光，90后，四川人，中国诗歌学会会员。作品散见于《人民日报》《长江诗歌》《新大陆》《山东诗歌》《诗路》《燕山》《现代诗美学》《上海滩诗叶》《贵州诗歌》《南北作家》《西北文艺》《驭风者》《时代星报》。愿记岁月，任匆匆。
近在咫尺的远方 文/梁雯（延安）看到这个标题，就想到庄稼想到庄稼时，就想起我的农民父亲土窑的土炕上，有父亲的掌纹屋子里，有爷爷留下的烟味在黄土高原上春风一年回一次故乡春风化雨，滋养土地土地滋养祖祖辈辈的乡亲春风一年一回，来年它是否则会，带着父亲，重返人间原裁于《诗歌月刊》2021年第7期
【作者简介】梁雯，中国诗歌学会会员、延安市作家协会会员，诗词学会会员、陕西乡村创作联谊会会员、三味诗人。有作品在《中国企业报》《诗歌月刊》《中国新媒体文学诗萃》《陕农报》《延安日报》《陕西诗歌》《诗选刊》《人民日报》海外版《延河诗刊》《当代诗人》《流派》《长江诗刊》巜校园文学传奇故事》等。有作品入选双语版《百位诗人写延安》，《中国诗》签约作者。
春天的声音 文/黄真（西安）白昼和黑夜交替，年轮便呈现成黑白键时光的纤指划过，会拨弄谁的心弦蝉鸣空桑林，呼啸的朔风里，北雁南飞谁如泣如诉，衔着留不住光阴传唱千年的情话，仿佛瞬间有了魅力冬日的最后一天，被定格为日历上的冰河太阳奔跑的影子，不敢眨眼时光的指挥棒擎起，在期盼某一个时刻憧憬和期冀悉数登场，季节的帷幕徐徐开启鱼儿虾儿破冰而出，逗笑了渐次绽放的花蕾田野里，青青草醒了，流溢着童真的漫笑耳朵醒了，岁月也醒了原载于2021年1月刊《山听风吟》
【作者简介】黄真，男，七零后，陕西商洛人士，笔名：山风，网名：独舞的蓝精灵，酷爱中英文诗歌、散文创作。现为陕西省青年作家协会会员，凤凰诗社入驻诗人（已荣登"二十一世纪名人网")，已发表三十多首现代诗和十几篇散文。
秋天里的桃花 文/董孙永（福建）你蕴足马力，穿越时节在深秋深山误闯进我的眼眸那一抹红依然那么鲜艳胜过黄菊，胜过红枫点燃浓郁秋色蘸满清香诗笺春天的故事天方夜谭地在秋天铺开你是为谁迟迟而来 还是不甘寂寥 踏回浅浅的尘烟拾捡遗落了爱情这一回我真的手足无措因为没带上一壶酒与你对饮我只能默默地看你盛开也只能在梦中听到你花落的声音或许只开花不结果才是最好的结果原载于2021年12 月28 日《中国诗歌网》
【作者简介】董孙永，福建福鼎人，中国诗歌学会、中国楹联协会、宁德市作协会员，凤凰诗社美洲总社荣誉顾问、一社名誉社长，海上仙都文学社社长。
时空小憩 文/谢富云（安徽）在时空的尽头驻足浏览红尘滚滚挽留不住历史的车轮每个时代闪光的都是弄潮儿代代人才辈出各领风骚几十年就像流星划过银河照亮年轮的瞬间闪现慢慢冷却暗淡留下无尽的遐想空间是非曲直留待后人评判原载于《中国诗人》2021年第4期
【作者简介】谢富云，安徽人。凤凰诗社美洲爱情诗社执行社长，美洲总社常务副社长兼责任编辑，作品见报刊杂志及微刊。
主 编：莫燅珠执行主编：李爱华执行编辑：无弦责任编辑：碧云天林海涛谢富云 荣誉推送：美洲总社社长季俊群
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“我们的精神角落”是否该被改变？｜我有嘉宾
但这种难得的与世无争劲，却被外界打破了。
2017年，以文艺，独立，精神性著称的豆瓣用户，被外界批为毫无商业价值。“中文网站圈里面最没价值的两群用户莫过于豆瓣和Acfun的用户群”，这句语话，出自某科技记者的一篇文章，被微博CEO王高飞转发引用后，开始在网络上发酵流转。
豆瓣到底怎么了？
豆瓣怎么了？
11年之前，豆瓣的用户就达到了100万，那时，它是充满希望的试验田。这个从豆瓣音乐、豆瓣图书、豆瓣电影扩展到社区的泛兴趣网站，专做原创的，别人没有做过的产品，他们认为，“产品做好了，用户的增长会是件自然而然的事。”
然而这个力图改变人类精神生活的网站，却正日渐成为社区网站商业化进程中的格格不入者。
这几年，豆瓣的数据确实不好看。
如今豆瓣的日均UV是200万多一些，而微博为一亿多。根据Alexa的统计，豆瓣的网站排名在过去一年内只降不升，且降了500多名。免费APP榜上，豆瓣的排在200名以外，与苹果商店全球下载量第一名的抖音相比，豆瓣的商业影响力正在日趋式微。
但另外一个有趣的是事实是，尽管豆瓣已不再是一个能够吸引流量的明星产品，但在粉丝的粘性上，它的用户却体现出了空前的忠诚度。
“早日加入豆瓣，早日丧失价值”，一伙平日里安安静静、无声无息，只专注于自high的用户，面对外部发难，制作出大量的自黑式嘲讽图，张挂在首页，以此来表达自己的不满。而其它的豆瓣网友们则负责给这些标题盖楼点赞，意欲向豆瓣的价值观致敬。“厉害了我的瓣儿”，这类充满自嘲味的言语，与贩卖焦虑感的时代互怼的意味十足。
当然，也有一些粉丝恨铁不成钢，发出另外一种声音。他们为豆瓣的落寞心痛，“别人都在搞融资上市，阿北啊阿北，你到底在干什么啊。”
在中国，很少出现过一个社交网站的用户，会为自己网站的价值观凝沙聚塔，抱团而战。这样的场景，既好笑又感人。作为中国互联网上最有名的慢公司之一，豆瓣引发了人们的争议。
此时，媒体都在酝酿着一个大标题，来报道豆瓣失败的商业化进程，人们渴望豆瓣的CEO阿北，能够于企业身处漩涡中心时，站出来回应。
可惜，并没有。
阿北不爱抛头露面，更很少接受媒体采访。媒体希望能够通过他的只言片语，来寻找、放大、坐实豆瓣对商业化进程表的评价，但发现，报道聊聊，谈起商业与产品，盈利与落寞，迄今为止，阿北只在知乎留下了一句话。
“盈利一点都不庸俗，只有庸俗才是庸俗的。”
可以的，这个回答，很豆瓣。
民间有俗语：老板变豆瓣，似乎在起名时，这家公司从诞生的那刻起就显得毫无野心和侵略性。可是在2012年前后，豆瓣的体量却一度和微博相差无几。许多人好奇，这个风光一时,日均PV曾经达到1.6亿的网站，是如何在中国的互联网商业生态谱系中，一步步成为反趋势的代表的？
线索还需从头捋起。
阿北创办豆瓣的年代是在2005年，那个时候，咖啡馆还没有成为谈创业项目的重灾区，也鲜有人意识到，钱对创业的作用有那么大，那个时候，互联网的用户和创业者都还只知道PC，人们推崇Web2.0的概念，主张用户既是内容的消费者，也是生产者。
那也是中国的第一代互联网创业者起步的黄金时期。满怀创业梦的人们摩拳擦掌,渴望复制硅谷的传奇故事。那一年,王兴创办了校内网，杨浩涌和姚劲波进军分类信息网站，各自创建了赶集网、58同城。视频网站也在这一阶段崛起，暴风集团CEO冯鑫开始创业，古永锵也开始筹备优酷。
而那个时候的阿北，还是个30多岁的年轻人。事实上，在创业之初，这几乎就是一个技术宅男，以悠哉游哉的节奏开始的创业故事。
据阿北透露，那个时候他最常去的地方是北京朝阳门外的豆瓣胡同。所谓胡同，留其名而已。那里街道宽阔、高楼环立，附近有一家星巴克。在那里，他可以选一杯咖啡，找一个靠窗的有阳光的位置，一边乱瞄四周有趣的人和事，一边慢悠悠地打开苹果笔记本。
“看到形形色色的人，忍不住听到奇奇怪怪的事儿。豆瓣网的一半程序是在那里写的，名字也是这样来的。”阿北说。
几乎是仅凭一人之力，阿北把这个小站的页面设计和产品功能，一下子切入到了文艺青年的心中，这样的功力和效率无论如何都是亮点。
没有金刚钻，不揽瓷器活。
阿北没有大众口味，和所有的文艺青年一样，他是果粉，为了用苹果，他可以忍受powerbook用半年就掉漆，isight只用过一回(中国找不到别的ichat用户)，email净是乱码（2004年的苹果认为中国人还在用DOS时代的编码）。他说自己是一个十足的苹果受虐狂，但是从另一个角度看，如果任何一个企业的CEO对产品的微观体感，如果有着如此苛刻的接受标准，那么，至少从设计和功能的角度来看，他一定是一个合格的产品把关人。
在产品理论中，有一个版本规划能力的说法，用大白话来说就是，第一版产品不能无比复杂，因为繁杂的附加功能点，会导致产品无法直切人心。而玩脱的表现就是把自我价值的认可凌驾于用户的价值之上。受乔布斯的影响，阿北不喜欢形式花哨的玩意，在豆瓣上，他只开了书影音，广播，小组这三个项目的点评功能，既不做弹窗广告，也不做动态图、Flash。 而另外一个根基，则是“尊重个体”。
《我有嘉宾》的记者发现，豆瓣对外人如何评价自己不大感兴趣。在这里，人们乐于讨论的恒定主题多为音乐、电影、书籍和各种小众话题。如果拿豆瓣与知乎比较，在健身、人际、职场、穿衣打扮这些“试图赢得他人认可”的议题上，知乎比豆瓣更有关注度。而在摄影、美术、音乐这类“可以high在自己世界里”的内容上，豆瓣要比知乎更胜一筹——“买书如山倒，读书如抽丝”，父母祸害组、景涛咆哮组……许多带有鲜明个性特征的亚文化小组都发端于此。
对于这类用户而言，飞速发展的世界，呼啸而过，只供一瞥，均与自己无关。
有人把逛豆瓣评价为一个“怪咖弹冠相庆，交友者面面相觑”的场面，其实相当形象，对后者来说，豆瓣的小组社交功能简直就是互联网的石器时代，因为它向来不强调用户的真实性。一些社交达人们妄图通过豆瓣小组交友的想法，最终会被这种组织的低效率而击败，但对前者而言，却给豆瓣带来了相对自由的话语权。举例来说，在校内网，很多大学生会因为过多地关注他人的想法，而羞于评论和性有关的电影，但在豆瓣留言，就可以不考虑这些。那些匿名评论带来了更多可以袒露真情实感的留言，这一切都让豆瓣在成立之初，就具有鲜明的小众化品牌特征。
在某种程度上来说，豆瓣是一款需求驱动产品的案例，阿北为豆瓣定下的三大企业文化，加上阿北文艺且理想主义（比如坚持商业独立，坚持制定豆瓣电影评分不能更改的原则和策略），是豆瓣形成独特识别度的一大重要因素。
阿北其人
媒体鲜有阿北的详细报道，一些零落的信息，大多来自2016年他接受过的仅有的几次媒体采访，但这些资料,足以让我们拼凑出这段豆瓣之父的个人史。
从资料中我们得知，阿北的商业意识不强。据说投资人对阿北读书状态的了解的清晰程度，可能胜过对豆瓣经营业绩的了解。据曾经当过记者、现为700BIKE联合创始人的张向东说，有一次，在豆瓣的周年庆上，豆瓣的投资人冯波给了阿北一个大纸箱，里面全是阿北在豆瓣上标注了“想读”的书目，其中有清一色的英文小说，还有一些商业之外的书籍，如钱穆的《国学概论》、吴念真的《这些人，那些事》等。嗯，它们可不能够从机场书店的速成书中找到。
阿北的节奏也很慢，他的宠物是一只乌龟，他常穿的服饰是帆布鞋和T恤，用豆瓣网友的话说，“一片商务装中，清新立显”。他的T恤印着“Everythingisonitsplace”。T恤上的书架、CD、书，各安其位。
据接触过他的人评价：阿北很低调，存在感稀薄得“有如空气和水”。
在一次豆瓣早年的采访中，阿北将自己定义为“草根创业者”，理由是，相当长的一段时间里，他的公司只有三个人，除了他自己，另外两个是兼职，这种状态持续了三年。但在此之前，他的身份是清华毕业生，加州大学的物理学博士。按理说以这样的学历背景，正确的人生轨迹应该是做学问或者科学家什么的，但总有一类人的气质，不太看重“按理说”。
于是，本科学物理的阿北，成为了一名美国IBM的软件工程师，他把自己的天赋全都加在了另一条起始值为零的技能树上。在网络上，他的头像却是一袭红盖头。而他身边的朋友，个个都是文科生，作为一只程序猿，他喜欢电影音乐和旅行，有一墙碟、两墙书、三大洲的车船票为证。而他的真名叫杨勃，备受流传的“阿北”只是网名。一个有趣的细节是，很多女网友都因为他的网名，误认为此人长发飘飘，颜值爆表，但当真正求证时，均被他的笑而不语带过。
2001年2月，阿北用一台掉漆的PowerBook做出了豆瓣，这里既没有编辑写手、特约文章，也没有跳动的专题，但这种简简单单的冷淡风，却狠狠戳中了文艺青年的软肋。一位豆瓣用户叙述了自己使用豆瓣的过程。当时他的情绪处于极度低落却无人诉说的状态，出于一种下意识的反应，在注册豆瓣一年后，他第一次在豆瓣上写下第一条动态，只有两个字，“难过”。
人们常说豆瓣是精神乐园，在朋友圈，一个人必须要拥有一个更健康和主流的人格，但是在豆瓣，没有人会指责一个人的小众和不够正能量。这种独特的用户体验，也让这里越来越像是一个文艺青年的聚集地。黄灿然、桑克、王敖、王炜、廖伟棠……许多在现实里可能会因为小众而被边缘化的年轻人，在这里唱和交流。“我不能乖巧的枯坐在山中，都怪山碧茵而雨又飘起来，抛起的苹果暴露了它其实是豪猪，而我早已进化成可以随地入睡的人”。这样的文字，在任何一个其它的中文网络社区都很少能够看到。
人们总是渴望被同类认可，遇到知音。“豆瓣对我来说，最大的价值就在于没有社交关系的一群人，完全出于自己内心需求，去交流和推荐内容。”一位豆瓣用户说道。
但这注定是把双刃剑。
渐渐地，在某个小圈子的范围内，豆瓣的声望达到了小高潮。但它也为保持高质量的内容，设置了较高的准入门槛。2016年，豆瓣推出了自己的第一支官方广告《我们的精神角落》，尽管这只广告，不管从摄影手法，脚本，还是文案和执行效果来看，都可以称得上精致的口碑之作，但从传播效果来看，它的评价开始已经呈现出明显的两极化。“铁杆用户心生自豪，普通用户莫名崇拜，陌生用户莫名其妙。”
显然，豆瓣用户向来不是人群中的大多数，从某种意义上来讲，豆瓣针对的是一些受过一定教育的、有着相似审美趣味，认知体系自洽的人。为了维护这些核心用户群的使用体验，长期以来，豆瓣保持着页面朴素，广告的痕迹少之又少的局面。据说，在豆瓣上线的第一天，阿北收到的第一笔收入只是两毛钱，那是当当网的分账。长久以来，豆瓣靠着图书频道附带的链接，与合作的网上书店分成，而且十几年来一以贯之，就连品牌广告也是几年以后才出现的。
豆瓣的盈利模式一直都很单一。在早期，中国诸多秉承理想主义的创业团队对知识社区的变现问题，总是意兴阑珊，缺乏探索的动力。
阿北意不在此。他的特长和野心是做产品，这从他“不想当CEO的程序员不是好产品经理”的知乎签名中可以一窥究竟。
2011年9月，阿北主导设计的阿尔法城上线。这是他为二次元用户打造的一个虚拟社区。当时的豆瓣用户三教九流，百家争鸣，于是，阿尔法城里也设置了不同的街道、店铺、坊，这里拥有人类社会的所有特征，如群众、多方观点、不同党派，和与之相对应的游戏规则，如设施、货币、商品等等，甚至还有选举、拉票、政客、看客、破坏者、建设者......
真是个浓缩的世界。
阿尔法城正以一种超前，甚至浪漫的姿态展示着中国的年轻一代，正蹒跚步入新的文化阶段。某个场景中，一群少女漫爱好者，以多摩川的花火为意境，抢占了一条街道，取命为“多摩川花火巷”，之后所有的核心成员开始建立起统一战线，为了团结起其他少女漫爱好者，贸易、货币、商品、店铺出现了，自由经济抢夺资源与恶性竞争也都出现了。随后为了排除异端，人们开始攘夷战争，新闻记者、领袖、宣传部、热心群众，乃至政客出现了。一些用户反映，“他们台前光鲜亮丽，台后为了共同利益游走，最后甚至和系统管理员杠上了。”
“动机，是让人佩服的；手法，是让人欣赏的。”和阿北一样，有过产品经理经历的有赞创始人白鸦，曾撰文表达过自己的欣喜，认为它展示了中国的新生一代在文化上的变迁。德意志大道、牯岭街、万事屋一番街、贝克街、日落大道、多摩川花火巷、杀马特一条街……听一听这些关于兴趣的街道名字，在许多产品经理的眼中，这是中国的互联网走了这么多年里，少有的一次创新尝试与实验。
时任阿尔法城的ONEPARK坊的一名网名叫“向日雪”的街长，认为阿北的设计理念，已经开始把阿尔法城当做一个大规模的社会学实验特例来看待了。他说，“阿尔法城的产品设计思路很好，UI交互很有前瞻性。到现在我都为当年能在其中玩一遭而庆幸。”
但在受到专业人士赞美的同时，当阿北致力于社区功能越来越完善，东西越来越好玩时，人心却开始疲惫了。当城里的KOL 开始拉帮结派的时候，阿尔法城开始了信息过剩、本末倒置，这让一些用户不满，“至今没看懂怎么玩”、“不知道干嘛的”，甚至有人开始签名，呼吁豆瓣能够恢复成原有的版本。从2014年到2016年，豆瓣上出现了专门“反对阿北独裁”、“阿北找不着北”等小组，专门对他个人进行大规模吐槽。谁也无法否认，太过超前性的内容，会摒弃另外一些用户。人们说，阿北与众不同的颠覆，更像是功能涣散，没有群众支撑的无根之萍。
显然，阿尔法城不是一个娱乐大众的产品，而且显得太过雄心勃勃，这违背了简单、直接的产品设计原则。
若以2011年为新的标尺，豆瓣的竞品开始出现，从内容打造的角度来说，它们并不像豆瓣这样，一味沉迷于理想化的蓝图。从融资的角度来说，它们说服投资者的角度，将主要从打造“一个更好的豆瓣式故事”开始。几乎是在同一时期，这两个致力于经营高质量内容及高素质用户的网站迅速开启并壮大，而之后，这个中国互联网中的小众市场也再无后来者。
阿尔法城结束于2015年5月12日。除了上述原因，一个最重要的问题是，豆瓣的势已去。移动互联网的新时代已经开启，“豆瓣的故事已经不再新鲜。”
失败的商业化之路
2011年，豆瓣完成5000万美元C轮融资，2012年，豆瓣营收8000万，接近盈利。但在2015年的一次访谈中，阿北却说：“我们现在是接近持平的，两个季度盈利，两个季度没有。以品牌广告为主。”
也就是说，2012年到2015年，豆瓣的盈利情况并无改变。
豆瓣的最后一次融资停留在C轮，从此，互联网已经进入知识付费时代。当今日头条、空气币ICO、陌陌、得到、喜马拉雅把盈利模式一点点扩展到了投资方、广告主、虚拟产品、付费产品上时，反应落后的豆瓣，却再无动作，这是一种残酷。
豆瓣成立已经13年了，风险投资的退出周期普遍是七年，一旦用户的增长停了下来，资本就会格外关注利润报表，这是永恒的经济规律。
更严重的是，购买数据疲软，盈利效率走低，都比不上用户本身的信心缺失来得严重。
相信很多人听过某豆瓣用户总结的这段神吐槽。
“前几年的时候，如果你粉丝多，还有品牌找你合作，做推广。后来这些品牌发现，根本没有卵用，豆瓣用户的转化率太低了。你要相信，如果有一个人在豆瓣开始卖东西了，那他肯定也在其他平台卖，而且应该都比豆瓣卖得好。
很久以前，在豆瓣广播认真耕耘的博主们，辛辛苦苦耕耘了一番，发现并没有什么用，很多就放弃豆瓣了。长得好看的照片也不发了，有价值的文字也不写了，也不和你们这群网友互动了。老子出的书你们不买，老子开的某宝店，你们不买。
大家都是要吃饭的，要有钱的，我天天给你展示我多有逼格。我是很有趣，可是我很穷啊。”
2017年，豆瓣终于宣布开启商业化之路。这份迟来的转型之路，未必不是来自幕后的焦虑。
很明显，在豆瓣上，Kol的商业价值无法及时得到变现，那就意味着，豆瓣就只能眼睁睁地看着自己的核心用户，渐渐迁移到新崛起的竞品网站。一名叫洪波的豆瓣工作人员透露，“豆瓣三年只花了不到200万美元，也没什么压力，但做到六年半的时候，公司尚未盈利，方觉焦虑。”
但在这次商业模式的探索上，阿北这个一向不愿意改变的企业家，并未对豆瓣做出根本性的革命。无论是进军图书出版行业和影视行业，还是上线了全新知识付费栏目——豆瓣时间，所有的商业策略，都能够从竞品中找到对标和原型。
他们的经典内心台词通常是“你有什么了不起的，我也行啊。即便现在不行，我再练练就好了。那点创作的窍门，我迟早都会看穿。”
虎嗅网作者伯通提出了一个如何发动群众，赚群众钱的公式，他认为，在理想状态下，Kol收割用户的要点是，“平台的消费者要始终保持海量，而且这些用户，不打算且也没有能力转化为创作者。”一言以蔽之，旺盛的购买主力从来不是精英，而是大量“村网通”式用户。
比较之下，豆瓣用户的情绪阈值太高，他们鄙视无条件接受和欣赏，无理由崇拜或喜欢。这就像伯通打的一个形象的比方，“越是那些看起来‘高手云集’的所在，越不可能让一个说相声的向同行收费。”
显然，豆瓣的竞品网站已经渐渐意识到这个理论，将知识付费的重心下沉到大众语境，就像是知乎取缔邀请码注册制，致使大量学生用户海量膨胀，就像是得到的课程，从金融、历史、哲学、科技，渐渐拓展为接受门槛更低的情感、育儿、理财、心理学。尽管从这个时刻开始，整个社区的回答质量急转直下，但对于其创始人来说，把投币机换成收割机的必经途径在于，说服难度的降低。当然，这会导致创办“初心”和后来想争取的对象，前后已然不再是一拨人。
从这个角度看来，为了将用户的“个体感受”放置在最前，阿北并未把用户视为收割机。它与其它中文网站的区别在于，当所有的社交网络都在极力站上渠道下沉的风口，渴望被更多数量的用户关注时，豆瓣却始终静止在那里。2017年，它才推出自己的第一门知识付费课，叫做“醒来”，主讲人是北岛，类别是冷门的诗歌。在一场注定失败的争夺普通用户的战争中，豆瓣尽量地保持着自己的艺术能量与特殊价值。
曾经有人把豆瓣的价值评价为“一个迅速向前发展的世界中，一个向后看的、可以探索的巨大世界。”言简意赅。
它讲述的是从另外一个纬度看待企业的价值。大多数的互联网公司去抢夺大量的三四五线城市人群，这些行为基于一个基本常识，流量红利的本质是新增用户，但最新的变化是，这些数量最大的流量红利，也有可能是最后的流量红利。事实上，移动流量的红利正在慢慢消失之时，就是那些被风口和热度催熟的企业，面纱被揭开之时。当市场进入存量市场的厮杀时，那些具有独特价值，耕耘于某一领域的公司，有望获得新的机遇和价值。
正如一位豆瓣用户所说，“世界是多元的，并非所有人都要要滚滚向前，总有一些人愿意回头看”，从世俗的商业判断上，也许豆瓣确实是在衰落，但这绝不等于“豆瓣已经没有了生命力”的判断。
他说，“不是当豆瓣错过了什么风口或是红利期的时候，它会死掉，而是当它开始变成不是它自己的时候，它才开始真正失去生命力，变得衰老。”
在文化类创业公司里，保持品质和与盈利相违背是永恒的冲突，但这种撕扯却从未让阿北在言论与自述中，表示出一丝丝委屈、抱怨，或者是不甘。他的性情并不外露，无论产品的成功与否，他始终都是淡淡地回应，以至于很多时候，人们在豆瓣的兴衰起伏中，看不出一点他对企业得失心态的表达。
在媒体的一篇报道中，曾经介绍过一段阿北的经历。20岁的他，曾因为环境的突变，在美国度过了一段“很大的心理断层”期，那时候，他阅读了许多禅宗方面的书，甚至有过出家的想法。
记者不知道这样的经历是否会影响到他的逻辑和判断，也不知道是否有人曾告诉他，这几年豆瓣的产品，在商业性的判断上是否有值得商榷的地方，他本人又是如何看待这个问题的。但就现在展现出来的画面而言，比起大刀阔斧的改革，阿北显然还是希望豆瓣保持着旧日的调性。
他说，“我始终是一个不喜欢被改变的人”，正如他的信念，Everythingisonitsplace。
文丨王晓坤
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