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倾国倾城君为（第二声）天下与君共勉随君流浪暮年的微笑很沧桑。

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2.往事随风

3.心平气和

4.与世无争

5.四大皆空

6.且听风吟

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9.孑然一身

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眉间苦涩、历日旷久、务劳不虚实、控制思维

语海、一壶漂泊、白の风、空白的我、守护

从头开ぃ始、毁梦、喋喋不ぃ休、山槐◇

迷卐途知返、淡漠安然、暴の雨柴舟、念卐头

别の乱了阵脚、挽手叙旧、人生若如初見

江山染悲凉、照单全收、再相见、曾の经沧海

山丘◇、一杯敬自由、残の梦重生、颓废

拾年格桑、依琴、望云山、简单也极端

阳光下的白鸽、朝の寒即入杯、一切随缘、共赴

格式化孤单、心安勿忘、忘年祭陌、凉忆

栀海、旧人揪心、骤雨初歇、岁月并非如歌

狂拽今生、半卷香帘、朴素、江南、雾满拦江

环佩叮珰、风吹佩兰、魅力难人、老男孩儿

青春已去、手心里的温柔、拨云见日、沐浴听风

原野的清风、不经风雨怎见彩虹、漫步、云端

男人四十一枝花、盛夏的果实、不惑的年代

潇洒爱一回、三十而立四十不惑、林间、夜不眠

把你宠坏、大叔、聆听、不老童心

小老头、不惑公、烟的寂寞、晚秋

人生如茶、风雨同行、怪蜀熟、细品岁月

滴水穿石、大漠祥云、沁水百合、闲云野鹤

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亢公子初念魔天煞古五泉山羽五殇

星月白问天穹悲伤月弄蛇者玖月舞

十七兄木鱼啊凉中凉搬砖者楠鹤晴

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相对暗梁与卿刘哲奇起床难萧瑾瑜

斜月阑遗酒盏染悲凉月邪影假绅士

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五角杨桃天马行空江边一闲恋世小虾

叶落之森千里莫寻天凌梦宇倾盆大豆

可得永年擎天小剑星斗照旧三生万物

马家小生令狐三少游风居士微晕红潮

狐说八盗江河千里老米同志石施实心

一笔落砂水月梦寒笑飞门牙暮雨尘埃

第九鬼神青尚耶穆本人晓得云曦深处

乔治时代郭木久往爲钱而生傲骨云影

理想三旬飘渺如烟江东过客阑珊渔火

暴雨柴舟一壶漂泊从未遗忘夜阑风雨

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困心猿意马大柒自来也蜗牛小徒弟仁慈的蜜蜂

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那就取上善若水。。。“上善若水”语出《老子》：“上善若水，水善利万物而不争。”意思是说，最高境界的善行就像水的品性一样，泽被万物而不争名利。

【群英点评】第55辑：“群英诗会”第124辑作品选评

“群英诗会”第124辑作品选评

             编 者 按

2024-07-19

群英点评·第55辑

以交稿时间先后为序

二月街头见卖菜老翁

李玉玲

褶皱蓄艰辛，寒衣裏瘦身。

春风迟到处，仍有苦寒人。

思尘点评：

   脸上皱纹刻着艰辛，身上寒衣裹着瘦弱，尽描老翁之悲苦；接着思维发散：春风也会迟到，这世间仍然还有苦寒之人。此绝文字简约深敏，见悲悯情怀。意见：“寒”字之重，匠心未见，难觅强调呼应之效，可“单衣”替。

3·21空难

宋善岭

春山脚下步残晖，不独花稀鸟亦稀。

偶遇闲翁三五个，眼含泪水说飞机。

思尘点评：

   春山晖残、花鸟稀疏，以伤景渲染悲情。三五闲翁含泪说飞机，直言空难。此诗简笔勾勒，不着浓情，语言平中见哀，独具情思。

春 景

岳栋鹏

家山何处不徘徊，一尺莺声长短裁。

细雨如针风似线，深深浅浅织过来。

思尘点评：

   春景四布，莺声时长时短，雨如针，风似线，深浅交织。尤“织过来”，觉春光扑面袭人，绝具情态，清丽动人。

新 绿

李新花

春水新描深浅痕，鹅黄弱柳醉朝昏。

娇莺啼得千山翠，花雨时来不掩门。

思尘点评：

   春水、弱柳、娇莺、花雨，构成一幅春深翠绿图。色声兼顾，动静相生。“不掩门”则显物我交融，揽春之状活出。

鹧鸪天·春发怀古

听风者

   叩问闲庭安未安，柔姿绰约化冰寒。枕边始见星星绿，心涧初听滴滴泉。

   桃花坞，杏花天。沧桑一梦劫红颜。云门又帖荒凉第，春上人家孤子烟。

姜秀颖点评：

   词以“春发怀古”为题，一方面交代了季节，另一方面交代了创作题材。这是一首怀古诗，春临古迹，发古幽思，挥笔就词。

   词的上片破题，写词人身临旧址所见之景和内心情愫。“叩问闲庭安未安”，写词人急切地踏入庭院的情景，一个“叩问”，一个“安未安”，就把词人那种一直牵挂、一直惦念的心情充分表现出来。一个“闲”字，突出词人的真切印象：此处长期无人问津。暗写荒凉，可见心情。“柔姿绰约化冰寒”，写庭中所见，“柔姿绰约”，写春姿之清秀柔美；“化冰寒”，写季节変化，给人春阳普照，日丽风暖。后两句视听结合，写庭院周边环境。“星星绿”，写出初春物候变化特征，零零散散的，只有几处萌发新绿，还未见盎然生机；“滴滴泉”，写在庭院里就可以听到山泉一滴滴滴落的清响，以声衬寂。

   庭院内“闲”外“寂”，虽是春光乍泄，却无人欣赏，尤其用“枕边”“心涧”这样的词语，你怎会觉得这就只是在写古迹的荒凉？词人心境不言而喻。

   词的下片写感慨，是由上片的眼前旧址所见而生发的人生感慨，语调悲凉，意韵深重，令人动容。也许你会想：这是什么所在，竟给词人带来如此影响。词人适时地用过片解答了你心中的疑问：“桃花坞，杏花天。”那就是历史上有名的桃花坞啊，那里是杏花绽放、锦霞满天！那又怎么样？“沧桑一梦劫红颜”！“沧桑”一词，来自成语“沧海桑田”。大海变成了种桑树的田地，种桑树的田地，变成了大海。比喻世事变化很大。此处的“沧桑一梦”，是说凡世间的人生啊，也是起起落落是是非非，如同世间万物一样变化无常。历尽了人生的种种苦难，体验了红尘间的各色冷暖与世态的炎凉，真的给人一种亦真亦幻、恍然如梦的感觉。可这样的人生际遇，就像久历灾难一样，让人在千回百转的愁苦中把青春消磨殆尽……“红颜”，本指年轻人的红润的脸色，也指少年，这里应指人的青春，或青春的容颜。“劫”，本义是指强取、掠夺；引申指“灾难”（佛教指注定的灾难）。“劫”也是印度各教关于时间的术语，后来也被中国的道教借鉴。耆那教认为一轮回为一劫。

   后面两句“云门又帖荒凉第，春上人家孤子烟”，从人生感慨回到现实，再次写眼前所见，以景作结，余韵不歇。其中“云门”，急流出口处，因水气状如云雾，故称云门；高耸的大门，比喻富贵人家；也叫山门，借指寺庙。这里应该是指富贵人家吧，好像更能表现那种沧桑之变。一个“又”，再现光阴荏苒、岁月匆匆；一个“上”，突出自然春光的来势，与旧址的荒凉静寂相映衬。

减兰·春到东坡湖

张金英

   一湖碧水，许是春裳镶玉佩。两岸清风，吹过楼台与绿红。

   半坡嫩柳，任那春光枝上走。谁弄芳词，滑落新章予旧知。

姜秀颖点评：

   词题“春到东坡湖”，一方面交代季节，一方面交代了地点，且内蕴惊喜之情。

   词的上片用“湖水”和“清风”两个意象切入，来描写春到东坡湖带来的气象变化。“一湖碧水”，可见湖面辽远、开阔。其中一个“碧”字，是青绿色，以水之色点染出环境的清幽；“许是春裳镶玉佩”，想象中，清新美丽的大自然，就是春天一件袅娜着风韵的裙裳，而这明亮着碧绿色彩的东坡湖啊，就是这裙裳镶嵌的一块盈润的玉佩！无论是就其形态而言，还是就其明洁莹润的质地而言，都是那么形象，那么贴切，那么生动，让人产生亦真亦幻的感觉，妙哉！“两岸清风”，一个“清”，清洁，凉爽，写出风带给人舒爽的感觉；而“吹过楼台与绿红”，则是以借代的修辞手法写出春风带来的明丽景象。只需轻轻一吹，她就会拂楼台而过，带来一种和煦，带来满眼春绿、满眼花红！也把诗人的视线扯向远方。

   词的下片从湖岸的嫩柳切入，来抒写内心情怀。“半坡嫩柳，任那春光枝上走”，“嫩柳”，是指新出的柳叶或者柳树的幼苗；嫩柳舒黄，总给人一种明媚而又娇弱之感。一个“走”字，赋予“春光”人的特性，且化静为动，让画面顿有生机。这样的似水春光，不自觉地浸润了诗人芬芳心魂、灵动的笔尖，情不自禁地龙蛇飞舞，华章毕落。“谁弄芳词，滑落新章予旧知”，这一问，扪心自知，除了被东坡湖春景陶醉其中的诗人，还会有谁呢。当然，刚刚写就的新词，一定要送给老朋友看，不是为了获取他们的赞誉，而是要与他们分享我此刻美美的心情！

   小词轻灵俊逸，散发着清新勃发之气，回味隽永。

河边见放生金鱼不肯远游

李玉玲

惯处池中水，不思千曲河。

未经风浪打，怎敢逐洪波？

姜秀颖点评：

   诗题“河边见放生金鱼不肯远游”，交代了事件与写作缘由。看见金鱼被放生却不肯走，心有触动，即兴赋笔。可见这是一首即事抒怀的小诗。读罢小诗，只觉言近意远，令人深思。

   前两句写诗人“见被放生金鱼不肯远游”进行的思考，用议论的笔调指出，这条金鱼不想回归到九曲回环的江河湖海，就是因为它“惯处池中水”，池中水虽小，但无风无浪，只要随遇而安，一定会生活得很舒适，很平静。

   后两句用反问句式，似在劝说金鱼：不经历大风大浪的摔摔打打，又怎么能在大江大河中搏击汹涌澎湃的波浪？

   无论是分析金鱼不肯远游的原因，还是劝导金鱼要勇敢地经历风浪，虽出语朴实无华，但无不意韵丰富，折射生活哲理的光亮，令人深思，令人警醒。

归  燕

王跃奇

相约梨花雨，来寻故宅栖。

河边剪新柳，檐下筑香泥。

并度寒还暖，双飞高共低。

呢喃醒翁媪，往事不堪提。

姜秀颖点评：

   《归燕》，这是一首咏物诗，诗题一方面暗中交代了时令季节，别一方面以回归之燕为吟咏对象，表明诗人有所寄寓。

   首联紧扣诗题，交代了归燕相约在春季一同回归寻找原来的住地。这里的“相约”，运用了拟人手法，赋予归燕以人的思归怀旧之特性。“梨花雨”，就是指在梨花开放的时候，微风吹过，片片洁白的花瓣迎风飘落，犹如下雨一般。但那种落英缤纷的景象，又不知要比下雨美上多少倍；既展现了一种清丽的诗情画境，又暗示春天的季节物候特征。“来寻故宅栖”，解释了归燕“相约”的目的，透露出思归怀旧的情愫。

   颔联写归燕回归之后的作为：一边忙着在河边剪辑新柳，一边忙着用香泥到檐下筑巢，表现出燕子的勤劳。一个“剪”字，比喻形象，符合燕子的形象特征，又仿佛新柳萌发，是它们剪辑的结果；一个“新”，个“香”，仿佛是它们带来的新春的气息。

   颈联以“并度”与“双飞”两个词，写出归燕出双入对的融融和乐关系。“暖还寒”“高共低”，一方面突出早春料峭的气候特征，一方面突出归燕同甘苦、共进退的相偎相依，非常形象。

   尾联由物到人，借以抒怀。前句“呢喃醒翁媪”，承接前文归燕出双入对的描写，写归燕在檐下暖巢“呢喃”私语之声，惊醒了梦中的老年夫妇。老人望着檐前相依相偎的归燕，听着它们的呢喃私语，不禁想起年轻时的自己，烟云往事，早已被岁月吹散了，消失了，再也找不回来了......“不堪提”，千头万绪，无以言表。

   这种触景生情、借物抒怀的手法，虽然含蓄，但却很能触动人心。

缅怀

王靖

又见春来绿满廊，残痕旧梦总难忘。

轻风扶蔓攀檐处，欲把流年再染香。

姜秀颖点评：

   这是一首七言绝句。诗以“缅怀”为题，不知道有多少追思遥念，令作者俯首沉吟、不吐不快。

   起句“又见春来绿满廊”，可见诗人触景生情，先写眼前所见之春景，一个“满”字，生机盎然之毕现；一个“又”字，光阴荏苒、年华老去之感顿生。内境与外境，相互对比映衬，为后文抒写感慨蓄势铺垫。

   承句“残痕旧梦总难忘”，是由前文所见之景触动心魂而生发的感慨。“残痕旧梦”，往事如烟，零零散散，亦真亦幻，不断浮现在脑海中，恍惚间，不知是梦是幻，是真是假......一个“总”字，形象写出这种感觉出现的频率之高，持续之久，当然是因为“难忘”。

   转结两句“轻风扶蔓攀檐处，欲把流年再染香”，由刚才的恍惚状态转回到现实，移情移物，再写眼前景：只见清风徐徐，绿蔓攀援着向上生长，已经长到屋檐那么高了。为什么要这样向上生长呢？“欲把流年再染香”，回答了我们心中的疑问：原来她是想把流年染绿熏香！一个“扶”字，赋予了“轻风”人的特性，显得性情温良，乐意助人；一个“欲”字，赋予了绿蔓人的情态；一个“染”字，可见绿蔓的精心。这一处景物描写，笔调清新灵动，既照应起句“绿满廊”之景，又暗表情怀，可谓匠心。

   就是喜欢这种举手投足间的诗情洋溢之感。

桃花吟

钟远通

愿为知音染粉腮，刘郎去后更谁来。

道家不解红尘意，错向玄都观里栽。

姜秀颖点评：

   诗以“桃花吟”为题，一定是见桃花有所思有所想，触物动怀，感喟长吟，挥墨成诗。而且诗人移情于物，站在桃花的立场，用桃花的口吻，幽幽一吐情思。

   首句以拟人手法，从桃花之思、桃花之态起笔，既写出桃花之清新美艳之姿色，又表明桃花是为酬知音而梳妆打扮：“染粉腮”是为了酬知音。一个“染”字，足见桃花“女为悦己者容”而煞费心思。

   可是次句一转，宕起波澜。已经打扮好了的夭娆妩媚的桃花，等待的知音是谁？等的结果如何？一句“刘郎去后更谁来”的反问，迎头一盆冷水，让桃花翘盼知音的热切希望全然落空，情绪一落千丈！试想，桃花将刘郎看成知音，可是刘郎去了，在他之后还会有人来吗？这里很显然化用典故：当年唐代大诗豪刘禹锡曾到长安皇家第一观一一玄都观欣赏桃花，写下“紫陌红尘拂面来，无人不道看花回”的诗句，从侧面赞美桃花之美；后因此诗被贬外放十余年，再返长安玄都观，已经是“百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开”的巨大变化了。

   结尾两句议论，阐明自己的观点，认为道家不明白桃花在俗世间美好的寓意，竟然是错误地把桃花栽植到玄都观里！好像刘郎之后再无知音来赏，是因为道士错把桃花种植到了玄都观。

   因为道观是道士修炼的地方，要保持清静、整洁和庄严，要以“清静无为”“离境坐忘”“安静自然”为本。所以道教徒为了避开嘈杂的市井，纷纷跑到深山老林中去修道。即便城中有道观，大部分也是同佛寺一样位于安静、空旷、风景优美的山林之中，与世俗繁华隔绝。

   小诗虽短，但意味深长，耐人斟品。

疫中踏青

宋善岭（徐州）

雨晴春色好，日暖鸟闲歌。

蜂闹争红蕊，鱼游乱碧波。

清风随步走，香气入怀多。

只在山间转，瘟神又奈何。

耕云点评：

   作者踏青处应是疫情监测较安全区域，雨霁鸟鸣，蜂狂于花蕊，鱼戏于碧水，将一幅幅大自然之景象展现在读者面前，这对被疫情隔离的防控区来说，更觉格外的撩人身心。故此律结拍或有提升之空间，供参考。

题王亚平空间站弹琴

仪述忠（山东）

寂寞旅行心打开，清音万里起琴台。

嫦娥怎比她真切，神曲已然天上来。

耕云点评：

   诗言前人未及之事，读之欣然。中国宇航员不仅要在空间站完成预定之科研项目，诗言还对长达九十天的航空旅程中，王亚平的古筝演奏让枯燥有限的空间顿时活跃起来，作者此构便新鲜耀眼。另一方面空间站古琴之清音由天籁而来，可见我宇航员之修养与情愫之高格，故此诗旨意境俱佳。唯觉二、四句前四言或可再行推敲，当更趋优雅些，个见供参考。

减兰·春到东坡湖

张金英

   一湖碧水，许是春裳镶玉佩。两岸清风，吹过楼台与绿红。  

   半坡嫩柳，任那春光枝上走。谁弄芳词，滑落新章予旧知。

耕云点评：

   自古写春天者众多，此词把湖水拟人化，说“许是春裳镶玉佩”；又将嫩柳拟人化，说“任那春光枝上走”。煞拍更是任由她“滑落”之“芳词”，一一被网络转载或抢发，一时间，不知传遍了多少新朋旧雨。此词不废放情驰骋，词人之心态如燃可悟！

扬州慢·烟花瘦西湖

范诗银 

   柳试鹅黄，琼张朵小，兰桃争报春程。赏红桥嵌绿，过妩屿藏青。度牙板、波分楚带，扇摇吴水，越将淮兵。惜东坡、颌抵平山，茶冷扬城。

   二分明月，照无眠、往事当惊。掬波上流光，轻烟如幻，谁个痴情？梦里湖光诗眼，皆应寄、一桨云声。看天边风起，悠然歌自心生。

耕云点评：

   此词起拍前五句，极写扬州之春韵与闲适之胜境，引领读者合着时兴之节拍，遥从当年战国七雄之“楚带”、“吴水”诸侯所辖地域，领略“越将”、“淮兵”争霸之遗迹，逐以大宋文豪苏东坡第三次过平山堂，哀惜恩师欧阳修仙逝八年之痛，制以“茶冷”一词，隐含了其万千之人生感慨。下片以情贯之，“往事当惊”，词家“掬波上流光，轻烟如幻”，正如子瞻先生对平山堂主欧阳修缅怀之词中所言：“休言万事转头空，转头空时皆梦”，由然词人笔下便衍生了“梦里湖光诗眼，皆应寄、一桨云声”。此三句禅意玄思，尤觉空灵疏淡。统览全词，作者运笔流畅，最是虚处可度而典雅蕴藉，尤见功力。“看天边风起，悠然歌自心生”，收拍诚然也！

雪后春分日

卢冷夫

冷暖心交替，花开如看云。

分明春感动，雪意尚纷纷。

春 分

王久文

雪雨至中春，晴阴互比邻。

锋开飞燕剪，冷暖两分匀。

英子点评：

   这两首同题五绝写出了春分时令的特点，既有相似之处，又有不同的特点。两首都采用了拟人手法，卢诗的“冷暖心”“春感动”及王诗的“晴阴互比邻”等均是形象的人格化手法，增添了诗趣。不同之处在于卢诗善以景结情，留有余味；王诗的“冷暖两分匀”稍显直白，且与“晴阴互比邻”在意义上有某些契合之处。

河边见放生金鱼不肯远游

李玉玲

惯处池中水，不思千曲河。

未经风浪打，怎敢逐洪波？

二月街头见卖菜老翁

李玉玲

褶皱蓄艰辛，寒衣裏瘦身。

春风迟到处，仍有苦寒人。

英子点评：

   李玉玲这两首五绝立意新颖，言简意深，引人共鸣，尤为欣赏。《河边见放生金鱼不肯远游》前两句铺垫，转结道出养尊处优的池鱼未经风浪，是不敢在“千曲河”“逐洪波”的，借物喻人得法矣，且具有一定的现实意义。《二月街头见卖菜老翁》关注底层人民生活，前两句描写卖菜老翁的外貌与衣着，转句大妙，紧扣题目之“二月”，赋予“春风”以社会意义，说明在盛世繁华中依然存在着不少“苦寒人”，表达了对劳苦人民的深切同情。“寒”字重，可避。

太蓬山迎客松

樊旭东

千载一神奇，与峰同险危。

临风疏影动，迎客瘦枝垂。

干直形多逸，名微势不卑。

长居云海里，惟有鹤堪随。

英子点评：

   这首咏物诗刻画了长居云海、不卑不亢的“隐士”——太蓬山迎客松。首联交代了迎客松的生长时间与环境；颔联表现临风迎客的形象；颈联由外而内，尤以下分句为佳，突出松之铁骨；尾联以松鹤为邻表现迎客松与世无争的精神个性。全诗显得过于平稳了些，如此，难出佳句矣。

缅 怀

王靖

又见春来绿满廊，残痕旧梦总难忘。

轻风扶蔓攀檐处，欲把流年再染香。

英子点评：

   此绝写得甚为含蓄，作者巧妙地将怀思赋予景物描写之中，善以虚写实，唯美感伤的情愫自然流露出来。又见春来，真个岁月如流恍然一梦也。新景已至而旧景难忘，即便岁月淡去了曾经的故事色彩，但心中的旧梦是无法忘却的。“轻风扶蔓攀檐处，欲把流年再染香”借景抒情，在春天里拾起了往日的回忆，依然是那么清晰。

潮白河赏春

王继权

河风湿软晓阳纯，嫩绿铺排两岸新。

垂柳吐青丝钓水，游鱼得意嘴衔春。

小园春色

王平

花影横斜向小园，水天澄澈鸟鸣弦。

多情犹有亭台柳，拂落春风又一年。

春 景

岳栋鹏（河北）

家山何处不徘徊，一尺莺声长短裁。

细雨如针风似线，深深浅浅织过来。

英子点评：

   这三首描写春景的绝句各有特色：王继权的《潮白河赏春》语言风趣，通俗易懂，“游鱼得意嘴衔春”犹见情趣。统观全诗，四句四景，均以名词开头，虽古诗中亦有先例，然终觉句式呆板。王平的《小园春色》语言雅致，“多情犹有亭台柳，拂落春风又一年”虚实相生，甚得其味，然首句过熟。岳栋鹏的《春景》语言灵动，“细雨如针风似线，深深浅浅织过来”想象不俗，给人美好感受。然首句稍显突兀。

桃花吟

钟远通

愿为知音染粉腮，刘郎去后更谁来。

道家不解红尘意，错向玄都观里栽。

桃 花

朱建英

粉白深红丽蕊新，嫣然一笑出凡尘。

任他人世多褒贬，依旧倾情妆扮春。

英子点评：

   这两首同题绝句写法不同：钟远通的《桃花吟》善于用典，诗中刘郎当指唐代诗人刘禹锡。其所作《再游玄都观》云：“百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。种桃道士归何处，前度刘郎今又来。”钟诗依刘诗韵而写，“愿为知音染粉腮”以拟人手法状桃花之美，大有“女为所悦者容”之意，此句点明桃花曾为刘郎而开。转结反用刘诗之意，突出一个“错”字。人们总喜欢以自我的喜好去评价周边的人与事，桃花亦受到不少褒贬不一的评价，包括古今诗人对桃花亦有不同的定位。而朱建英笔下的桃花是不在意人世间的眼光与评价的，只是尽情地装扮着春天，保持着自我。作者善于借物喻人，当是自我形象亦在其中吧。

有感于朝核问题意外转机

段维

小小寰球股掌间，轻轻拨动逆空翻。

解玄机锁谁加密，覆海洪波月欲残。

橄榄枝垂未老核，庄家手托半崩盘。

昔时局局开锣戏，唱到铿锵绝管弦。

英子点评：

   众所周知，朝核问题是跨世纪的全球性大难题。朝鲜核武计划，启动于上世纪50年代，持续了半个多世纪之久，事关全球的生命与安全。截至2008年6月，六方会谈已进行到第6轮。直至2016年3月2日，联合国安理会一致通过决议，决定实施一系列制裁措施遏制朝鲜的核、导开发计划。2024年9月6日，韩联社消息，金正恩承诺实现半岛无核化。至此，朝核问题终于出现意外转机。此律由此生发开去，以近乎调侃的语气说时事，讽喻自现。首联以“小小”写“寰球”，意谓“寰球”亦可被人“玩弄”于股掌之间，何谓之大？只要“轻轻拨动”杀伤力极强的核武器，顷刻间“逆空翻”矣，道出偌大的寰球实则“不堪一击”——如果人类想破坏的话。其实，世界上没有偶然，只有必然，任何一切事情的发生必有缘由，玄机何在？唯有当事人可知矣。颔联上下分句分别暗示了朝核问题的原因与严重的后果。作者摒弃了直白化的表述，人事与事物交替而写，形成因果关系的错综结构流水对，尤以“覆海洪波月欲残”形象化的语言让人感觉到覆灭的悲剧与黑暗的可怕，这是谁都不愿意看到的结果。颈联则是先以事物兴起，借象征和平的“橄榄枝”说事，突出美国、中国、韩国、俄罗斯和日本等相关方为了和平付出的努力，多次会谈难以达成，“庄家手托半崩盘”形象地道出谈判无果的境地，真可谓是“昔时局局开锣戏，唱到铿锵绝管弦”。在国际政治这个大舞台上，各国唱的哪出戏，聪明的你未必看得懂吧？全诗以错落的语式、形象的语言写时事题材，避免了“脸谱化”写法，独具特色。

思尘简介

    思尘，浙江省时代诗词研究院副院长，香港《东方之珠诗刊》总编。

姜秀颖简介

     姜秀颖，笔名五出眉心，ID笑笑。吉林省长春市公主岭市第一中学校教师，中华诗词学会会员，公主岭市作家协会会员，公主岭市诗词学会副会长。喜欢诗歌、散文与小说，热爱朗诵。喜欢写文学评论，文字散见于《紫荆花开》《新歌诗》《西部作家》《公主岭文学》《公主岭诗词》等刊物，以及《墨舞红尘文学网》《中财论坛》网站和《西南文学网》等。

曾齐禄简介

    曾齐禄，ID耕云斋主，福建三明市诗词学会会长。

张金英简介

     张金英，ID南国英子，笔名英子。倾心诗词创作与评论，创办《英子评诗》公众平台。现为中华诗词学会理事、中华诗词学会评论委员会副主任、中华诗词学会教育培训中心高级研修班导师。

《英子评诗》微刊第452期

策划、制作：英子

投稿邮箱：1023862296@qq.com

声 明

周文彰题

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莫欺少年穷

不经历风雨，怎能见彩红。

唯有行动才能改造命运

输过败过、但不曾怕过

不信命只信双手去苦拼

青春之帆由我掌舵

吃得苦中苦方为人上人

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拼搏奋斗

踌躇满志

我比想象中勇敢

再见爱情，试着让自己坚强

我会尽全力乐观而坚强

我要发光

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做个有出息的人

改变命运

自强不息

何必念念不忘

告诉自己、要坚强

更精彩的活

生命、在继续

今儿个努力。

努力奔向目标

分开不是尽头

努力才幸福

又何必自找失落

太过傲、年轻就是资本

走下去，别回头。

不能错的决定

学会抛开过去。

做最好的自己

气可鼓不可泄

放飞的风筝。

把曾经谱写成童话

和你共谱海枯石烂的恋歌

随遇而安

换个方向前进

无关痛痒

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未来不是梦

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努力，努力，不要放弃。

断翼天使

痛定思痛。

—信仰。

相依为命

承诺

一世爱恋，三世缠绵

再次、释怀

视金钱如粪土

是男人、就活出你的高傲。

手牵手我们一起走过

小三、永远也当不了原配

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天长地久

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以身报国

你是我此生不变的坚持

少负气节

幸福如覆薄冰

有恃无恐

分开、不代表分手

高傲的存在

疯疯癫癫曾经也辉煌

寻找幸福的起点。

成王败寇

漫长的青春。

最后的最后，渴望变成天使。

勇敢的

爱情需要勇气

青春易逝

成王败寇

去掉浮华虚夸

哀大莫过于心死

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