带有琪字的文艺ID(不知道宝宝是男是女？那就准备一个有气质的中性风名字吧)

不知道宝宝是男是女？那就准备一个有气质的中性风名字吧

没关注？伸出手指点这里---

上面说到了，一是在宝宝出生之前就可以起好备用名，不至于到宝宝出生以后因为时间紧急，匆忙上户而仓促起名。第二个就是有些父母希望即便生出来是女孩，也希望她能够坚韧，能够独当一面，毕竟现代社会对于女孩子的要求越来越高了，因此对于女孩的期望也水涨船高。第三就是希望男孩的名字也能文雅，体现气质与涵养，而不是像以前一样，光注重名字的阳刚之气，而失了风韵。

中性风，也就是淡化性别特征，而不在于发扬性别特点，也绝不是凸显相反的性别特质。因此在起中性风的名字时需要注意以下几点：

1、规避性格特征明显的字，比如明显带有女性特征的字：慧、还有女字旁的字：妍、嫣、妙、娇、姿、姝、婉、娆、妮、婵等。如果采用字性别特征比较明显的，就需要另一种特征的字作为协调。

2、可以使用传统上男女都适用的字。

3、当代新颖别致的还没带有性别特征的字。

女孩名：

可以从英姿飒爽、舒畅明朗这几个风格取，在名字中融入活跃、洒脱的名字意象，或者在开朗风格的名字中舒缓名字的结构，注意风格不要太恢宏，豪情万丈，把握尺度。

男孩名：

男孩名字则可以从温文尔雅，书卷气质，俊逸秀雅方向考虑，不宜追求柔美。

动词：飞、语、言、思、晓、知、诺、忆、奕、恩、乐、成、向、胜、旋、结、记、识、归、行、往、关、步、听、拂、告、休、闭、许、寻、落、运、启、映、含、同、枕

名词：羽、风、云、琪、瑾、玉、钰、水、竹、溪、亭、阁、湖、景、阳、天、松、林、枫、叶、槿、池、晨、辰、君、夏、秋、冬、一、音、千、琼、禾、雨、昭、尹、星、霏、期、洛、络、意、南、北、元、央、洋、丛、文、歌、夜、书、师、诗

形容词：慕、韵、宁、嘉、佳、双、容、青、清、真、华、亚、明、白、墨、欢、悦、平、未、新、沉、实、岚、澜、温、慈、微、津、浓、浅、菲

虚词：然、冉、已、亦、以、之、若、允、何、其、为、因、与、则、如

以上包括一些常见的中性词汇，可以给大家参考。

付昕：付，给予，交付，昕是指晨光，太阳初升之意思，而“付昕”，谐音通“复兴”，因此这个名字也寓意光明与希望，前程光明，一路畅通。

慕白：“十亩足居应慕白，一瓢犹乐直师颜。”慕有仰慕，钦慕之意，而白字则代表了清高的气质与修养，慕白这个名字涵养十足，带有文学气质，满腹诗书，给人风度翩翩的感觉。

茗京：茗原指茶叶，通常指好茶，后来也衍生为茶香之意，茗这个字仅仅在字形上偏女性化，但是搭配了阳气的“京”字也能弱化名字的性别特征，京字指都城与首都，给人一身正气，风华正茂的感觉。

阳初、亦君、安忆、天衣、清如

向君、步青、丛笙、语堂、砚秋

允禾、心湛、时之、枕书、未云

容青、奚若、梦南、路遥、知远

松韵、天琪、岚清、慕寻、若华

子恩、白乐、希诺、诗阳、海晴

映真、听竹、亦松、玉青、书容

清照、亭筠、清墨、映波、安岚

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带琪字的ID

尛琪贼棒;�6�2、裴嘉琪、茅、￣安琪【安琪拉】♀林、￣瑄琪王碗琪很爱你�6�6琪�菽丶、雅の琪、琪琪|同学小琪，咱爱你。。。琪）’∨、￣范玮琪﹎稚︱?琪琪式、放卜下莪爱、吴兲琪麦琪旳﹑礼物-柒唭琪.大帅哥゛小琪*:儸雅琪，み﹒�9�0纪安琪﹑つ欧尜琪·[琪/寳]�6�1顺琪赀繎ノ�6�6｛ｂ贝琪琪卡布琪诺。``琪!变勒她訆颜安琪，ι琪狠爱咱琪、僾皓涩琪的复古，″沙琪玛。《疼薆·李琪》一生只爱→琪ㄖ式、琪mつ〈ii琪。##蔯伟琪、～83★琪琪～︾∶娿，琪-［露]琪亚譶琪ωǒ爱鉨迋琪,皒àì你ˊ韩尕琪,ゝ

【精彩纷呈】美文杂谈2024年度总结和表彰

责编：飘飘花语

《美文杂谈》2024年度总结

《美文杂谈》2017年6月29日成立，到2024年12月底2年零6个月。

我们的编辑思想没有变，那就是：秉承文学、文化正能量，不跟风，不克隆，不媚俗。因为我们不是做生意，不是哗众取宠，也没有必要去听那些负能量的喧嚣，堵塞我们的呼吸道，污染我们的灵魂。2年来我们做到了。

我们的编辑思想没有变，那就是：为爱好文学的人们搭建一个发表作品的平台，建立一个良好的和谐的互相学习，互相提高“雅致”的平台氛围。请大家不要漠视，特别是那些崭露头角初学写作的作者除了不要漠视，就是不要懈怠，天涯海角去找佛、求佛、拜佛，其实我们其中就有佛。三人行必有我师，何况我们有相当数量有成就的作家。大家都能近距离接触，大家都能时不时见到，他们各类题材的作品五彩缤纷我们的平台。

我们调查了一下，其他平台真的难以具备我们拥有的实力，有的平台有号称的“大家”，伪者居多，充其量就是三流以下，最多在市一级报刊发表过作品的人，或者只在平台发过数篇文章，也许是不伦不类的菜肴，此类号称的“大家”在群里大都趾高气扬，不可一世，到处“孔雀开屏”自己的三脚猫文章，以期引来目光和低廉的赞誉。而我们作家货真价实，品行端庄，气质高雅，谦和低调。他们给我们带来了长篇、中篇、短篇、电视剧、电影等题材的作品。只要你耐心地看完，你一定会受益。

同题颁奖会我们说过“他们的气度，作品形成了《美文杂谈》的品行、格调、和层次。”是的，这不是王婆卖瓜。看作品就得知质量的档次。

董爱红，一个国际、国内获得电影奖的人，长篇、中篇、短篇、电视剧、电影集一身，出版著作若干。她不可一世吗？没有，她很平和、低调、谦虚。

赵杰，学者、作家，集长篇、中篇、短篇、学术研究为一身，出版作品十几部，与作品“举案齐眉”。他牛哄哄吗？否。

张殿礼，电视剧、电影、长篇、中篇、短篇集一身，电视剧《军嫂》获得电视剧提名奖，出版著作三部，他嘚瑟吗？不。

武华，中国著名散文家，散文作品遥遥领潮流，在80年代领部分风骚，她当然也是谦虚，和蔼而可亲，出版作品一部部，家中随处可见藏书。

刘桂莲，老革命，可以随意进入中南海。中国著名的营养学家，获国际金奖，是华人的第一次获得。她的岁月就是历史，她的身世就是传奇。出版专著、回忆录3部。

刘存根，散文家、画家，出版作品三部，关注人文、注重民俗民情。

丁铭春，多家刊物发表作品，出版散文集《秋晨山行》。

杨秀云，某日报副社长，出版小说、散文集二部，多篇作品在国内刊物发表。

马丽：著名的文学评论家，她的论著在多家刊物刊登。

郭璧尘自己定位为“边缘人物”，不趟文学之河，隔岸观态，致力于少数民族历史研究，倾情影视剧创作。长篇10部，其中《无峰驼》为畅销书，中篇集1部，散文集3部。历史论文、文学评论1部。电影、电视剧15部。他牛吗？不牛。

在这里《美文杂谈》编辑部对这些出版过“部头”书的作家致以崇高的敬意，感谢他们的真诚，感谢他们的品行，笃定，诚信，对《美文杂谈》不离不弃。

诗可成为天籁，诗的确能够抚慰心灵，诗魂惑人，诗情炙烈。

韩咏华，多所院校的客座教授，浩然文学奖获得者。省市“五个一工程”等政府文艺奖。出版诗集《洗尽铅华》、散文集《心灵提速》童年回忆录《故乡的天空》、史诗专辑《泥河湾三部曲》、合辑《魂系泥河湾》。

依凝（孙艳波），著名诗人、画家，出版诗作5部，获征文奖六十余次，油画、国画在刊物发表。依凝为两个刊物主编、副主编，培养、成全作者无数。

周景宇，诗人，出版诗集《窗口是疼的》，获首届“冰洁杯·全国十大桂冠诗人”荣誉称号。

嗲人，诗人，社会活动家，任国际社会团体要职，获国际文艺诸种奖项。

刘畅，诗人、作家，出版诗文集《为时代放歌》，报刊发表各类文稿百余篇。

修翠云，格律诗人，出版诗集一部，诗作，散文作品在全国刊物刊登。

任志贵，格律诗人，出版诗集一部。多首诗在各刊物发表。

秋叶，自创散体词，出版了《秋叶散体词词文选集》。

卢晓莲，自由诗诗人，同时进行散文、小说创作。诗上专攻爱情诗，“中国情书”大奖赛金奖，“忽然花开·爱情诗”全国征文获三等奖。散文、中篇小说。诗，全国多个刊物发表。

山魂（张军），有乡土诗人之称，《作家文艺》签约诗人，多个刊物发表作品。

子浛，格律诗人、电影编剧，涉猎中篇、短篇，多个刊物发表作品。

一叶知秋，获“中国情书”大奖赛金奖。

李世伟，以诗起步，同时创作散文等，多渗透到平民阶层，很接地气。

我们说没有贫瘠的土地，只有贫瘠的种子，就连少雨多沙的大漠都能长出郁郁葱葱千年不倒的胡杨。文学的本身就是贫瘠的土地，关键在于作者如何改变土地的特质，如何使贫瘠成为富饶，文学的大家们都是这样认识的，不畏贫瘠，你就会成功，你就会攀登到高峰，高峰决定你的格局，只要你的格局具备。

李占梅便是一个奇迹，她擅长写纪实类作品，同时写散文、小说，她的作品不出手则罢，一出手就登国字号的大刊、名刊。这源于她的谦虚，源于她的孜孜不倦，源于对文学的挚爱。

田丽，主攻散文，作品国家、省市刊物屡屡发表，同时也写小说，中篇小说《梧桐树》获得“首届《燕山》文学金星奖”。田丽的成功在于她具有天生的艺术感觉，具有对文学的感悟。

静观自在，教师，文学功底深厚，过去一度爱好诗歌，罢文经年，后重新拿笔创作历史中篇小说、电影文学剧本。目前散文一经写出就被报刊抢发。这给我们的一个启示：你具有了多少储备，多少知识积累就会有多大的成就，成就还在于对储备、积累合理的配置。

关照，“老牌”的文学人，说是老，其实是起步早。几十年笔耕不掇，写下了很多民俗类的作品，她不停留在原地踏步，在不断地在探索新的领域，作品多在刊物发表。

伍月，自幼喜欢文学，写过几百万字作品，大都是小说、散文，同时创作电影文学剧本，现在创作一部长篇小说，我们期待伍月一定能够成功。伍月不仅仅写，还歌，还诵读，一个多才多艺的向往光明的女子。

杜圣男，是我们所有作者中最小的一个，别看小，在没有念大学前就发表了文学作品。她对文学艺术有着与生俱来的感觉，于是选择了影视编导专业。毕业后进入影视行业，拍了很多剧目，拍摄了微电影等作品。她创作的小说给《美文杂谈》带来的清新的活力。如果追根溯源，清、民国年间杜家是京杭大运河最大的船帮，号“杜家船”，杜圣男是杜家船的女少主。这是一个极具传奇色彩和拓宽人物故事内核的题材，希望杜圣男能够借助家族资料，完成此大作。

鸿雁，爱好摄影，爱好写作。医院的护士长，爱好摄影的人能够知道什么是美，爱好写作的人心底都善良，医护工作者具备这些，那是患者的福气。鸿雁的文美，深情，凡是在《美文杂谈》发表的东西，阅读量都比较高。

诗情花海，以情诗著称，创作出大量脍炙人口的作品，在各大媒体发表，获奖。

赵菊清，擅长随笔、散文、诗歌。作品发表于《作家文学》等刊物500余篇。

阎新华，作家，30余篇文学作品在省及国家征文活动中获奖。

蔷薇花开，喜欢散文、诗歌，报刊共发表作品百余篇。蔷薇花开的文笔幽默、俏皮，而且具有别类的美韵，因此她的文章阅读量都是居高不下的。

海霞: 自幼喜爱文学，历史，诗歌。现任张库大道历史文化研究会理事，偶有作品发表于报刊杂志。

澐瀚，擅长散文创作，其格调贵气，典雅，意境深邃。

东方朔，老军人，老警察，一生在领导岗位，但没有被职务形成的惯性所束缚，文章如行云流水，格调昂扬，题材多变，且有板有眼。他给我们讲述了很多失去的故事，告诉了我们失去了的历史，说是文章，不如说一段段历史的再现，东方朔的文章非常可贵，我们希望东方朔先生笔耕不辍，但前提是保重身体。

都玉洞，一生教书育人，他从贫瘠的地域到了繁华的京都，为一所高等学校的校长，都玉洞老师凭借自己的知识，凭借自己的真诚，赢得了他的学生高度赞誉和尊敬。他的一个学生这样评价：都老师是我们尊敬不二的师，在那个贫瘠之地挥发了繁荣；都老师是我们的偶像，在那个偏僻之地营造了别致，燃烧着与众不同的光束，烁烁了他独有的人性、人格魅力……都老师是智者，他的一言一行都闪烁着智慧的光点，我们能有如此的智者，能有这样的老师感到骄傲……究其内心，他有恒定的追求，有不变的信仰，有自己独特的个性……大浪淘沙，尽显师之伟岸。

都老师是智者，在大是大非面前清醒，旗帜鲜明，敢于向丑恶斗争。就是如此的老师，是伟大的。有言道：“生我者父母，教我者师父”，这是中华民族的优良传统。

对给你授业的老师必须尊重，必须敬爱。反之违道，这是常理，每一个正常的人都能够得知。如果对师不敬，是要遭天谴的，辱没、辱骂师尊，不如畜生，会让人唾弃的！

部队，是国家坚强的基石，有了他们国家特别安全，我们的军旅作者为我们展现了军人的色彩。

求实（张铁栓）自1999年在网易博客开博以来，发表几千篇原创和上百首诗词文章，其诗词文章曾发表在二十多个网易博客刊物上。

军魂（刘文光）喜爱文学和摄影，先后在《人民日报》等报刊多次发表文化艺术作品；近十年来在网络上发表作品五百余篇。

鲁国强，铁道兵，顺口溜辛辣，杂文尖刻，像一把匕首，直抵要害，不躲不藏不掩饰，光明磊落，观点明白无误。

知青、老三届是一个时代的标志，他们的精神是昂扬的，他们的精神永远都是靓丽的，他们给《美文杂谈》增添了无限的色彩。

王邵红，ID红红，她给我们创建了一个现象，《最后的知青生活》（上、下）阅读量分别5663和1912，《心中的两个母亲》（上、下）分别是442和308；《一次探亲假》554。王邵红在《美文杂谈》一年就发了3篇文章，却创造了《美文杂谈》阅读量个人单计的冠首。无疑也是一个奇迹。

我们认真地思考了“王邵红现象”，一是内容抓人，特别是“最后的知青生活”，“最后”一词在题目上就非常妙，就如当年高建群《最后一个匈奴》一举成为畅销书，因为那是一部高原史诗。王邵红的“最后”“知青”其实也是在某种程度带有悲壮意味的知青史诗，你这样去看待王邵红的这篇文章，阅读量达到如此就不难理解了。而“两个母亲”也同样具备异曲同工的妙用，红红不简单，在题目的设计上颇具匠心；二是内容，真挚，情感浓烈，把自己的感情与所描写的事物融为了一体，水乳难分，这是王邵红的成功。

王丽华《小西沟》连载被那个地域的人认识，并且给与高度的“情感”认知，连载在平台上一般是不太看好的，但王丽华的《小西沟》从始至终都不衰，她写出了对那个村庄殷殷流淌的感情，给以那块地方倾注了真挚的亲情，回顾了被人淡忘的老人，组成了一曲人们心底沉淀了，也许也麻木了很久的歌，同时给这个村的人们思考。这篇文章发表后，让一个已经不存在的村庄矗立了起来，让小西沟的人们开始对孝重新认识，再次启蒙。他们多少年不来往，看了这篇东西，开始聚会，历数父母的恩德。王丽华《小西沟》的作用在此——恩德、教化，由此这个地域的人们对“王丽华”这个名字开始关注，也因此她的文章每篇的阅读量都是高的，那是这个地域对她的赐予。

李琦、张秀梅、康润学、学迟、班翠香、陈琪、陈瑛、彭汝兰、崇军、胡胡。温素琴、耿秀荣、李旺、康亮、张铁军、刘树梅，朱柏春、沈丽萍、龚韬英、阎连生、郑斐、徐毓梅、宇景华、赵锦、马桂林、何学观、笑一笑、徐桂林、王秀英、马凤河、岳文华、清秀、王家林，他们用不同的笔触，抒发了他们的感情内在，而那内在都是时代的强音，正能量满满。

《美文杂谈》的新作者不断涌现，而来的都是自然而涌来的，那是留意了《美文杂谈》一定时间，来就是有备而来，果然——李琦，执着，赵海英，杨树红，鲁继香都是如此，他们的作品一经刊登，阅读量就猛增，这是新鲜的血液，《美文杂谈》需要动态的流动，进入新鲜动力；《美文杂谈》对刻意的流走保持客观的看待，析数流走的人员，仅仅是《美文杂谈》群的一个减少的数字，未伤《美文杂谈》毫发，我们善意地奉劝流走者到了新的地方要恒定心性，不要朝秦暮楚，给自己的履历留下叫人不待见的记录。

曲小平，摄影高手，从不被人知，到大家看好，经过了一个比较漫长的过程。曲小平的摄影都可堪称精品。

春华秋实，文笔超凡，所述说内容都为大爱的赞歌，她的文都能够直击人的心灵最柔软处，看后无不为之感动，感慨那人间情感的真挚、高尚，继而教化人走向善良的“好”人行列。

田瑜、晓霞都能够表述自己所要抒发的内心，掀起人的共鸣，去畅想美好。

《美文杂谈》不是一个古板的平台，除了文字作品，还有别具一格的声音，朗诵者们给了我们听觉上的美妙：犹如天籁，犹如潺潺流水，犹如高山瀑布倾泻而下，犹如雨打芭蕉，敲出阵阵的醉心……

小米、凤莲、静观自在、紫竹听雨、芳草香、座山雕、奉应、清秀、淑敏、徐桂林、红苹果、刘坤、素心如兰、铃铛不管是柔情，不管是豪迈，那不同的声音，“演奏”了一曲曲共同的歌，那就是慰心的旋律……

《美文杂谈》是百花园，只要是美好的种子，这里就有土壤，就能生长，就能营造出阳光、雨露：

李旭升，现在为河北工艺美术大师，以独特的烙画闻名，在1999年一幅开国大典，标价到10万元。

班翠香、学迟，知青画家，二人不仅仅画，还写文，是知青中的佼佼者。

朱硕华，享受国务院津贴的专家，画家、书法家，

依凝、刘存根、郭建忠、珍夕的画给我们带来愉悦，崇军的书法给了我们视觉冲击。

《美文杂谈》全年发文706篇，阅读量193777，平均阅读量274.4，不足百的46篇，二百以内的358篇，三百以内213篇，四百以内62篇，五百以内23篇，五百以上58篇，上千的10篇。

我们会对4月份平均阅读量208，6月份215.5，9月份222.2几个低的月份进行分析，同时对5月份263，10月份287，11月份258比较高的进行分析。另外比较3月份253下滑到4月份208的以及11月份258下滑到12月份的236的内因和外部原因，得出文章与作者的判断，局势与市场的规律。

19万对于我们来说并不理想，只是一个小小的宽慰，这个小宽慰有作品的质量，但质量不是阅读数量可以体现的，我们都知道我们这个国度读“质量”的人比较少，阅读量不是衡量作品质量的唯一标准，但有关。如果都是垃圾作品，是难以吸引读者的。通过对阅读量的分析，我们需要奋斗的目标是二百以上到三百之间的阅读量，如果是这样，《美文杂谈》就可能成为名平台了。我们进一步分析二百到三百之间的因果关系，一是文章质量，二是作者本人的推送。但我们要掌握“度”，度很重要，掌握到什么程度，自己把握。

在这里我们需要提提淑敏，淑敏是不言不语的人，只是悄默声地诵读交给的“任务”，但就是这个不声不响的人，跟她的同学们“读、点赞”美文杂谈的每一篇文章，而且每一天都如此，他们是：马凤河、吴耀坤、王秀英、徐毓梅、宋淑芬、何秀清、赵荣秀、徐桂林、师玉珍、耿建义、王凤英等，这让我们对这一行齐刷刷的队伍肃然起敬。

还要提提我们的知青们。知青经常阅读点赞留言的有，琪和王丽华所在知青群：郭玉德、崇军、彭汝兰、张富、肖桂花、郭留宝、肖世芳、马志伟、刘池、大山、马素梅、姜明银、孙秀敏、孙桂云、邵秋菊、温素琴、班翠香、猴哥、学迟、胡胡、李春喜等。红红的知青兄弟姐妹：陈铁玲、雷平华、刘邵凡、朱雄辉、邓晓芳、宇景华、晏若梅、禹宝玉、许敬华、朱慧玉、王晓明、王小平、陈定华等。陈瑛所在知青群：马月荣、秋阳、璃、明天更美好、慧琴、快乐生活、函雪、大自然等。

事实上靠我们群里自身的阅读过半都难以达到，分享到其他群里阅读人数达不到3%，由此作者本身的推送是非常重要的，无须羞羞答答，没有一个人不希望自己的作品被更多人得知，让更多的人知道自己的情感、观念、追求。都想让理解你的人“解其中味”。

《红楼梦》说：“满纸荒唐言，一把心酸泪，都云作者痴，谁解其中味。”不曾看过红楼梦，也许我们不曾了解什么是纸醉金迷;不曾看过红楼梦,也许我们无法企及那山盟亦或是海誓；而看了红楼梦，我们又似乎看不懂这情这爱，娟娟几行细字，似飘若浮云，似祥龙戏水，又似明珠龚月，那堪弦乐风雅，而又灵动飘逸。辛酸泪，一段情，俩仨人儿，怎料得清泪涓涓，愁断肠，千古绝世，情根深种，犹若覆水，那看取舍？可怜少年，失之所爱，龙凤祥和，免不了心之所思而至于疾，癫狂一生，而又无悔于世。

名著如此，何况我等？如果一个作者连自己的文都不推，那是对编辑劳动成果的无视，要知道编辑一篇文得费出多大的精力，费去多少的时间？让我们相互尊重对方的劳动。

除非神仙，然而神仙不写文，或者少写文。

五百以上到超过千的，一定是引起大众兴趣的作品，类似王邵红5623，那不单单靠亲朋好友阅读，而引起大众的关注，这是值得我们思考的。

《美文杂谈》的编辑思想没有变，也许创办平台的人和编辑部主要负责编辑、编排、策划的人大都是教师出身。何为师？“教之以事而喻诸德者也”。他们没有经过商量，几乎是心照不宣地把平台作为教之以事而喻诸德的阵地。

鸿鹄，教师出身，虽然现在经商，但爱好文学痴心不改，写过很多作品，在他的家乡，他的学生中，在网络上赫赫有名。早在博客时代，创办了多个“圈子”，结识、培养了很多的文学人，用他的话说：就是爱好文学，给大家提供一个发表作品的平台。鸿鹄与时俱进，在网易消失后，又创办了若干个平台，主旨未变。

飘飘花语，负责《美文杂谈》业务。高级教师，诗人，对于飘飘花语的诗一个评论者如是说：“无疑飘飘花语是一个即兴能够成诗的诗人……凝视了，关注了，便想品。久读，久品，口中甘醇，禁不住吞咽，百骸爽；久读，久品，眼前幻化成了诗的灵，诗的魂。何为诗的灵？我只给其定位‘灵动’，飘飘花语的诗有灵气，在动，在跃，在呐喊，甚至在鼓噪，其气势不似女子，倒像是一侠客剑锋直指龌龊——‘尘世太喧嚣，受不了，嚎叫也成流行音乐在泛滥。’转念间飘飘花语从不予理睬的不屑滑向自己的惯有，进入了平静，进入了修养状，让心性驱向美感——‘可我心的乐章，只想寻一方桃源。拉林幽鸟鸣作背景，请花间小径画五线，捧出跳动的音符，似一泓清泉。’”

我们以为，这样的评论恰如其分，只要你去留意她的诗。

正是由几位“师”者主导《美文杂谈》，他们在悄然中肩负了“德、教”，虽嘴上不说，但行动的痕迹已是明显。2024年他们策划了“主题周”，集中了《美文杂谈》各个类别的精华作品，主题周不仅仅是展示了《美文杂谈》具备的队伍质量——是骡子是马遛遛，我们遛了，我们认为货真价实。也宣称自己要走的方向：原创、正能量。教化人类的善良，弘扬民族的优良传统。

有人预测未来的平台，如动物世界，弱肉强食，适者生存。能够让平台生存下去的是硬件——作者，无疑《美文杂谈》拥有货真价实的作家、作者和不断进入的后起之秀；《美文杂谈》有货真价实的诗人，还有过硬的诵读队伍、画家、书法家、摄影者、收藏者。

我们说《美文杂谈》一定能够经得起时间的考验。

2024年《美文杂谈》还策划了“同题文萃”——《露》《天凉好个秋》两个同题，通过如此的展示，进一步证实了我们的作者过硬。

不仅仅如此我们在编排发文上都是颇具匠心的，每天、每周文章的搭配，就如菜肴，荤素搭配，稠细搭配、营养搭配、色泽搭配、味觉搭配、各菜系搭配。就是每天有主打作品，一个周有一个周的主攻目标。这样让读者每天能看到上档次的文。

不仅仅如此，我们不动声色地进行了文学技巧的传授，传授不是用生涩与干巴巴的方式，而是用鲜活的例子，生动的例证进行了“授”。

这一切的成果，离不开作者，离不开编者。

我们说编辑们是辛苦的，有人这样在群里说编辑部主任：“@飘飘花语谢谢主任，心里话，这一年你最累，365天，天天操心，365天天天坚守岗位，文字，插图，调兵谴将文章，科学安排发文。我们真的得谢你，发自肺腑。祝你小年快乐，身体一定健康，心情一定愉快。当然不要忘了保持美丽[调皮]”

我们说我们的读者是可敬的，我们对1-5月份的留言进行了统计，截到50条以上的。王丽华270，圆月261，东方朔260，求实164，陈瑛158，静观自在120，卢晓莲99，琪90，健康78，彭汝兰64，梅56，张秀梅50。飘飘花语239条，因4-5月份家中有事，没有顾上留言，6月后几乎都有留言。

留言是欣赏，某种程度是对作品的尊重。

欣赏是人类的美德，欣赏不仅仅是对别人的欣赏，也是对自己的欣赏，如果你不对别人欣赏别人怎么会欣赏你。可敬的留言者在欣赏别人文章的同时，他们更是受益者。

按2024年发文706篇，每一篇留言50个字，全年就是3万多字，一部中篇小说的字量，这就是我们可敬的他们。

编辑部不断收到读者私信，说，我就爱看你们的留言，你们的留言精彩，体现了《美文杂谈》的整体水平，看出了每一个人的关注点，兴趣点，有的不乏真知灼见，分析透彻，给人醒目。

这就是《美文杂谈》风格、体态、容貌，我们在不断地思考，争取在2024年能够取得长足的发展。祝愿《美文杂谈》不离不弃的老铁们在2024年供给我们没有杂质的食粮，去滋养看我们作品的人。

各项优秀表彰

每月优秀作品奖：

一月份是主题周，我们已经表彰。2月份依然主题周，剩下6天并入到3月份。6-11月份之前已经表彰。

3月份：

第一名：难忘军旅6 散文求实2042

第二名：平定堡小镇我心中的家散文清秀1419  

第三名：沽源澡堂子爆炸（上）散文 张秀梅688

并列第三名：

石门沟1 散文 康润学665

怎么说，怎么有理 散文 嗲人599

一晴方知夏深散文简居576

一次探亲假 散文 王邵红554

二十年的距离 散文 田瑜495

缅怀父亲（上）散文 军魂470

渐行渐远的年味 散文 蔷薇花开462

淡定人生 散文 郑斐 415

提名表扬：

难忘的军旅1 散文求实651

沽源澡堂子爆炸（下）散文张秀梅429

看贵州风光文图郭改香388

坚强只有自己最懂诗学迟386

再说走西口散文东方朔381

我家婆婆爱撒谎散文蔷薇花开369

见证运河散文王家林360

石门沟2散文康润学 327

游忍野八海文图   陈瑛314

难忘的军旅2求实 309

难忘军旅1散文求实307

主题周颁奖晚会 304

小姨和外甥女散文 芳草香304

难忘的军旅4散文求实303

4月份：

第一名：垂吊之美图诗 飘飘花语660

第二名：想念父亲散文郭改香620

第三名：父亲，那座心中永远的山1散文晓霞514

养花絮语散文 鲁继香437

娘，我想你散文小城故事417

提名表扬：

父亲，那座心中永远的山2散文晓霞350

相亲（上）散文李世伟311

5月份：

第一名：最后的知青生活（上）王邵红5623

第二名：浅谈散文创作 评论 刘畅1082

第三名：逐梦诗王家林 557  

我家有三宝下王丽华纪实492

第一次做饭散文 鸿雁426

提名表扬：

诗歌四首张雁秋304

12月份：

第一名：107岁母亲 散文 刘树梅545

第二名：沐浴 散文 飘飘花语小米528

第三名：不一样的母亲 散文 李占梅474

欣赏严歌苓1赏评 郭璧尘418

提名表扬：

冰花摄影范静义 377

诗三首李琦 357

这酒该不该喝小说赵海英332

老屋散文李占梅芳草香323

那家乡飞翔的鸟散文修翠云伍月313

颁奖晚会飘飘花语 309

分享多：

陈瑛、飘飘花语、圆月、红红、琪、桂林、李世伟、求实、王丽华、淑敏、张秀梅、小城故事

留言多：

我们的读者是可敬的，我们对1-5月份的留言进行了统计，截到50条以上的：王丽华270，圆月261，东方朔260，飘飘花语239条，求实164，陈瑛158，静观自在120，卢晓莲99，琪90，健康78，彭汝兰64，梅56，张秀梅50

作家、诗人：

我们的作家都著作等身，作品众多，诗人诗集、诗作在刊物连连发表。但他们不嫌弃我们这个小平台，不离不弃，不高傲，不趾高气扬，他们对我们的发文安排无怨也无悔，何时要作品，何时就能送达，他们是《美文杂谈》的底气，品牌与质量，他们是我们可尊敬的人。

作家（小说家、散文家、影视人）：

郭璧尘、董爱红、张殿礼、赵杰、武华、刘桂莲、刘存根、丁铭春、杨秀云、子浛、静观自在、圣男、伍月、卢晓莲、田丽、李占梅、马丽

诗人：

韩咏华、依凝、周景宇、嗲人、刘畅、修翠云、任志贵、飘飘花语、秋叶、山魂、一叶知秋、关照

军旅、警察作者：

东方朔、求实、军魂、鲁国强

非常有潜力的作者：

鲁继香、赵海英、杨树红、执着、春华秋实、阎新华、蔷薇花开、海霞、澐瀚、鸿雁、李世伟、田瑜

画家、书法家、摄影家：

曲小平、朱硕华、李旭升、班翠香

知青作者：

李琦、王邵红、王丽华、学迟、彭汝兰、崇军、张秀梅、康润学、耿秀荣、郑斐、何学观、刘树梅

朗诵者：

小米、静观自在、伍月、芳草香、凤莲、紫竹听雨、座山雕、奉应、清秀、淑敏、徐桂林、红苹果、刘坤、素心如兰、铃铛

师尊：

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一处荒烟﹏／|一盏离愁﹏／、英俊潇洒|、倾国倾城眷恋丶尘世美|厌倦丶凡尘世寻那一抹明媚,|找那一束阳光,花季、莫浅忆|雨季、莫忧离初冬冷热难觉|夕夏温存不知浅吟年华未央|淡描余音未散惜、红颜醉笑|盼、君子回眸辜负勒红颜ゅ|枉费勒流年ゅ愿得一心人ゝ|白首不相离ゝ世故多是败笔|人情多是浮华冷眸indu1geヽ|暖瞳indu1geヽ士为知己者死≈|≈女为悦己者容一步踏尽一树白い|一桥轻雨一伞开い执子之手与子偕老|你若安好便是晴天灵魂、卡在奈何桥|奈何桥、卡住灵魂我是你丢失的流年-|我是你丢失的风景-为你留一生の素颜|为你化一世の荭装经不住似水流年﹌|逃不过此间少年﹌呐丶一抹妖娆倾国|呐丶一抹气质倾城蓝颜惑世╮|红颜媚世╮许我三千笔墨|绘你绝世倾城一座城丶苦苦凉凉守妃爱|一座城丶凄凄惨惨盼君来‖回眸一笑害苍生丶|‖回眸一笑醉倾城丶你是我左心房的风景〆、|你是我右手边的流年〆、假若眼眸失散阳光|假若阳光摧残眼眸婄京、繁华落尽|歹台、蓓红颜薄命阳光洒落旧锦楼。|月光穿透木空窗。沵的微笑倾国倾城╮|沵的思念如粉如沙╮尘埃掩埋一世情。|空寂回想独自行。天长地久终有近﹌|落花有意人无情﹋前世相约南国〣|今生错遇北国〣谨年ゝ醉流苏丶|流苏ゝ忆谨年丶阅尽天下无数沧桑。|看遍世间多少炎凉。商纣无用毕竟为皇Ⅱ|妲己再美终究是妃Ⅱ◇╮左岸亦惜度流年|◇╮右岸亦怜度年华叹、胭脂红颜|问、相思为谁沩伱丶逝尽容颜|沩你丶花尽所有）ㄣ渲染、馏姩、|）ㄣ过徃、溡桄、执迩之手与迩偕老ゞ|牵莪之手与我到老ゞ醉死温柔乡丶|酒醉心头梦、沧海桑田里╮我找寻你|似水流年里╮我丢了你〆、﹏倾一瑶温柔、|〆、﹏散一夕暧昧、∝纣王虽昏丶终究是王﹏|∝妲己虽美丶终究是妃﹏

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罗夏：做电影与观众间的桥梁，把好电影带给好观众|「9说」第三期视频

罗夏，独立放映人，策展人，民间戏剧人。“罗夏映画”放映组织创办者,致力于推广中国青年导演和独立电影。

我觉得中国从来不缺好的电影和好的导演，中国电影最珍贵的价值就是现实主义，这是这些年我们正在舍去的东西。

感谢大家下雨天竟然来听我胡说八道，跟前面两个人比不了，他们都有一些成就了，我这个只是给大家放放电影而已，谈不上什么成就，可能也就是跟大家是一样的人吧，所以这次来分享的时候，可能没有他们那么多的内容，而且做的时间也不长，就是和大家聊聊天这样。我做了两个PPT，先放个片头，大概了解一下是做什么的。

今天有很多非常优秀的独立电影，有很多片子是我做过的，我把其中一些片子的片段剪成了一个小短片，这个片子的基础是用《天梯：蔡国强的艺术》剪出来的，加了一些其他片子的小片段。蔡国强在泉州用焰火打造成了一个天梯，然后以此为背景的一个电影，就是《天梯：蔡国强的艺术》，它也是我重启放映活动以来，比较重要的一次活动。

对，这是我自己做的一个PPT，就是内容不够，PPT来凑。我是一个放映人，我的本职工作跟这个其实没什么关系，非常无趣、非常无聊，也没什么前途的工作，但是我本身喜欢看电影，主要是为了自己有电影看，也让大家看到这个电影，所以我在做放映的活动。

我为什么要做这件事情呢？这就是我今天主要要讲的内容，现在这个片子没有龙标不能放，我做电影活动，我也考虑自己做了一个，这就显得我们这个活动非常地正式，这个活动已经得到了许可。“罗夏映画”是我自己的品牌，也感谢九五外给我们提供的这个场合。

是不是这样就可以感觉到一点电影的味道了？有中国气质的，就有一点好莱坞气质的，因为我从正式恢复做放映以来，到现在差不多也就一年多的时间，所以说到2024年年底算是一个节点，然后做一次回顾吧，大概是这样。我为什么要做放映呢？是因为我本人非常喜欢看电影，大家可能知道中国很奇怪，有两个话题大家是绝对不能随便黑的，一个是中医、一个是中国武术，你黑就有人告你。但是有两件事可以随便黑，一个是中国足球、一个是中国电影，好像你说中国电影不好，好像是一种政治正确，说中国电影特别烂，没什么看的，电影院里都是烂片，好像是普遍真理一样。

但是中国电影是不是这么烂呢？我觉得这个不能这么说，中国电影，大家知道世界电影诞生于1895年，而中国电影大约诞生于1905年，从《定军山》开始，其实也只是晚了不到十年时间，在后面一百多年的发展过程中，可以说是出现过非常优秀的电影人和作品。我们平时说到中国电影的时候，很多以前非常著名的名字，但是现在不太会提起了。

一点默片的色彩。就是说中国从来不缺好的电影和好的导演，我们电影通常喜欢给中国导演分代，这个虽然没有一个官方的说法，但是大家通常是有这样一个习惯的划分方式。第一代导演我们可能不太熟，他是中国电影的开创者，但是后面几代导演，我们可能看这些名字是非常熟悉的，有很多非常优秀的片子。

我们现在可能是想中国电影不好看，它实际上是有一些历史原因和社会原因的，但是我觉得中国电影，也要考虑到中国电影最珍贵的价值是什么，我觉得中国电影最珍贵的价值就是现实主义。

我们一百多年以来，在二三十年代，我们的电影主要是反映旧社会人民的困难、统治阶级的腐朽以及内忧外患。到四十年代，战争时期基本上是终结的，少部分电影也都是以战争题材。到了五十年代，五十年代非常有意思，在五十年代所有的电影都是非常地温馨、非常温和的，因为这个时期，它是要人们忘记战争的创伤。而到了六十年代和七十年代，就带有非常明显的阶级斗争的色彩。

到了八十年代，由于文革的终结、改革开放的开始，人们进入了一个我们未来要走什么样的道路，我们现在应该如何自处的这样一个思想的时间段，有很多电影都可以看出他们在反思，反思我们这个社会怎么了，我们往后的路应该怎么走，包括西方的思想和中国的思想发生碰撞的时候，等等一些非常有趣的思想。

到了九十年代，这个思想进一步加强，九十年代中国经济进入了飞速的发展，以后每一个时间都是这样。其实每隔五年我们都能看出人的思想、精神面貌上面发生巨大的变化，包括迷惘也好、彷徨等等这样的精神状态，我觉得这是我们中国电影最有意思的东西，也是最有价值的东西。

但是很快因为大制片厂时代的终结，我们知道中国过去不是你随便就能拍电影的，只有制片厂才有权力拍电影，制片厂有很多著名的导演，这些导演也不是你想拍片就能拍片的，你要往后排，要排资格，要排辈论资。过去有六大电影制片厂，可能看到这些标志会非常熟悉、非常带有时代色彩，这些片子在中国历史上都非常地重要。但是这个时代在八十年代的时候就过去了，而且这个过去是永远地过去了。

后面开始，到了九十年代初，八十年代末到九十年代初，由于电视机的普及，很多人开始不去电影院看电影了，电影开始走向没落了。到了九十年代初，为了解决这个困境，有一个大片计划，就是每年从美国引进十部好莱坞大片，然后中国电影就开始了一种去追求什么样的电影才能受观众喜欢、什么样的电影才能赚钱这样的一种道路，去盲目地模仿西方的电影、好莱坞的电影、香港的电影，这时候拍出很多非常糟糕的电影，大量地使用一些科幻、魔幻题材，甚至是黑帮等等其实我们并不擅长的题材。

说到独立电影，我们常常可能提到的比较典型的两个人，一个是贾樟柯，贾樟柯是现在独立电影导演中，我认为是做得比较成功的了，说是最成功的，我觉得也差不多，他是真正从地下走到地上的独立电影导演。另一个是毕赣，他最新的电影《地球最后的夜晚》昨天在金马也拿了一个摄像吧，好像还有一个什么奖，音效是吧。他的第一部电影，很多人都看过《路边野餐》，一部电影就成功了，然后才有了第二部电影《地球最后的夜晚》。

他们两个导演只是我们比较熟悉的导演，但是实际上有很多导演是我们不知道的，他们的片子我们也不熟悉，可能我们经常关注电影的人会了解，但是大部分的人是不知道的。所以说当他们的电影走向电影院的时候，票房也非常惨淡，何况大多数情况下，他们并没有机会进电影院。

这个电影叫《囚》，它是马莉导演的，马莉导演在长春的一个精神病院里架了一台摄像机，用了几个月时间去记录这些精神病患者的日常生活。我们平时对精神病的理解就是，会感觉到很恐惧，是不是精神病会打人、是不是会惹什么麻烦啊，但是我们在她的镜头里，我们看到这些人看上去非常地正常，而且非常地有思想，像哲学家一样。这个电影时间长达五个小时，电影非常长，我在做这个片子的时候，因为这个片子成本也很高，我做这个片子的时候，票价定到了80块，我们知道平时我们看电影的话，可能就三四十块，甚至有时候优惠19块9什么的，但这个电影票价没办法，定到了80块，我当时非常担忧，如果真的赔了钱，我自己要赔很多。但是实际上最后是100张票，在杭州只用了17个小时就全部卖光了，说明大家对这个片子非常地认可，这个片子放了五个小时，没有人走，没有人离开，连上厕所的都没有，而且很多人看完这个片子，会感觉精神有问题的是不是我们自己，镜头内外到底谁才是正常的。

这个片子是于广义的《木帮》，于广义是我在做放映之后，第一个拿出自己的片子来支持我的导演。木帮是一个行业，在中国可能有一百多年的历史了，在东北的深山老林里有一群伐木的人，这些伐木的人在冬天下第一场雪之前就进到山里，搭一个工棚，然后在里面吃、在里面住，为什么呢？他们要伐木。伐木之后，然后下大雪，利用雪把木头从山坡上滑下去，然后再运出山，就这么干一冬天，做着最艰苦的工作，过着最艰苦的生活。然后一直到什么时候结束呢？这个片子是木帮这个行业存在的最后一年，之后林业部门封山育林，不允许再伐木了，这个行业就永远地终结了。他们在山里就这样过一冬天能赚多少钱呢？一冬天大概能赚人民币四千块钱左右。

邵攀的《自行车与旧电钢》，画面上这两个人，这个骑自行车的叫张鹏程，他是一个典型的宋小宝式的人物，一个人能撑起一台戏，我在做这个电影的时候，映后谈进行得非常顺利，整个映后谈我基本上不用说话，他一个人全包了。

这个人叫张宜苏，他可以说是个半仙，这个人非常地有才，他住的屋子非常地破，大概也就能有个十几平米的样子，厨房里的炉灰能盖住脚面，然后他的学生找他上课的时候，说进屋的时候没有地方让他坐，他给找了一个鼓，说你坐鼓上吧。然后衣服和被子上面都是一层厚厚的油腻，他的学生来找他的时候说，我从小就从这门前走，从来没想到这里竟然能住人。但是就是这样的一个人，做出了非常美妙的音乐，他极其富有才华，每个跟他接触的人都说，打开了自己思想的一扇大门。

他的学生已经非常有名了，包括他们给很多现在著名的歌星，在给他们写曲子，他的学生都已经有自己的成就了，但是他自己还在这里，他没有正当的收入，他的收入可能就是去二手的电子市场，去收一些主板，然后自己修一修再去卖，赚一点钱。只要有人想跟他学音乐，他就会无条件免费地去教，从来不收一分钱，然后自己写了一部音乐剧，非常有才华的一个人，这是在徐州的两个人。这个片子就是《自行车与旧电钢》，自行车就是指的整天骑着破自行车的张鹏程，旧电钢指的就是张宜苏。这个片子，我们当时请张鹏程来，现场真的是非常地欢乐，变成了一个演唱会。

《艺术民工》，这个人叫朱晓光，这个人在2005年的时候，他原来是在横店做一些摄影摄像的工作，他跟另一个人，就是这个片子的导演王家辉，两个人特别想要回到北京拍一些东西，拍拍什么呢？拍拍北京摇滚圈的事、拍拍上访的人什么的，要拍点自己的作品出来。然后两个人就回到北京了，到北京的时候兜里大概还有25块钱，然后没有地方住，住在什么地方呢？他们在北京西客站找了一个没人的地方，爬到顶楼，顶楼有一个地方是不能进去的，他们翻越楼梯进去，也没有光，在地上铺点报纸，就住在那，每天吃饭不超过三块钱。没钱了以什么为生呢？去北影厂门口蹲点，一天能挣二十块钱，可能人家给五十，群头扣掉三十，给二十，这活还不一定天天有。

实在没钱了去卖血，当时叫卖血，现在叫做献血了，过去是给钱的，但是后来因为很多众所周知的原因，所以后来卖血就不给钱了，卖血就变成献血了，但那个时候还是给钱的，给多少钱呢？捐一回给二百块钱。然后他就想，我卖血卖成功了，我且能潇洒一段时间啊，然后去检查，跑了好几趟，终于可以献血了，然后一不小心感冒了，白血球升高，献血献不了了。就是特别惨、特别惨的人，但是这个人从始至终，始终保持着微笑，特别特别地乐观，我觉得这个人特逗。

这个片子我第一次看的时候，我是春天看的，我说这个人太有意思了，这个片子我一定要再放一次，我再放一次，我一定要把这个人请到杭州来。后来我真的请到了他，我们找了一个场地放了《艺术民工》，让大家看一看这一个人，一个这么有理想的人、一个热爱影像、热爱艺术的人当初这么凄惨，过了十年他变成了什么样，大家这样有一个对比，大家看了一下，发现现在更惨了。

我们经常看到很多人努力很长时间，坚持一个梦想就获得了成功，其实有时候并不完全是这样，生活常常并不像我们想的那么美好。在座不知道有没有学影像的，或者是做影像有相关工作的，改行也来得及。我不关心大城市有多么地繁华，我不关心有些人的爱情有多么地美妙，我关心的是普通人，像我们一样的人是怎样生活的，我觉得这个是我最感兴趣的东西。

《塑料王国》，这个片子我还没放，但是我打算放，这个片子也是一个豆瓣上不存在的片子，百度上可能也不太能搜得到。因为我在小的时候，非常非常小的时候，我看到一则新闻，中央电视台《新闻联播》，说海关缴获大量走私的垃圾，当时无法理解，我们为什么要走私垃圾，垃圾走私到中国干什么？难道是外国的垃圾不要了，丢到了中国来吗？后来知道了，在中国从南到北各个省，在一些乡镇、农村的小作坊里，有大量的人用手工去分捡这些垃圾，从里面提取一点可怜的、可以回收的材料，这些有的塑料和服装进入流通环节，我们在淘宝上买的十块、二十块的衣服，可能就是从这里来的。还有一些电子产品，可能只是为了提取里面的一点金属。中国是全世界最大的垃圾进口国，这个一直到去年才终结，才停止进口洋垃圾。这部片子就是描写了这样一件事情，叫《塑料王国》。

这个是看这些电影的票房，我们知道我们这些独立电影绝大部分是不可能进入影院的，即使有人有力量促成电影拿到了龙标，进入了电影院，但是票房也往往不理想，包括《江湖儿女》。今年《江湖儿女》当时宣传应该还是很猛烈的，而且有贾樟柯这样的领军人物，但是它的票房大家看到了，只有七千万，这是一个最后的票房数字。在我们现在一个票房随随便便拿十亿、二十亿的一个时代，独立电影的领军人物贾樟柯这样一个响亮的名字，他的一部最新的作品只拿到了七千万的票房。

去年话题电影很多，但我认为最旺的就是《嘉年华》，而且《嘉年华》还赶上了红黄蓝的这样一个热点，而且那个时候它刚好拿到了金马，这样几个话题交叉的情况下，《嘉年华》最后只拿到了两千两百万票房。今年的《阿拉姜色》，非常棒的题材，我觉得比去年拿一亿的《冈仁波齐》好看到不知道哪里去了，229万票房。《大三儿》，我和雀航就是因为《大三儿》认识的，《大三儿》最后只拿到130万票房。

这些都是我认为能够走上院线的片子本来就很棒了，这些也是这些片子里比较出类拔萃的片子，就只有这样可怜的票房。事实上独立电影或者文艺电影在院线、在影院里，其实平均票房也就二三百万，有很多人想去看这些电影，而电影人又想要自己的作品被更多的人看见，我们怎么样能做成这件事呢？我觉得需要有像我这样的一些放映人来做这些事，就是把电影介绍给对的人，在导演和观众之间架一道桥，把电影介绍给对方。

那么我是谁呢？首先我跟大家一样，是一个观众，其次我是一个放映员，比大家多做了一点工作就是做了一点放映的工作。我为什么要做放映？第一，本身我自己想看，很多电影在各地的放映组织放的时候，杭州没有人放，我看不到，这个让我非常沮丧，没人放，那我就自己放好了，我自己放、自己看。另一个就是反哺，为什么叫反哺？在之前我大概看了三千多部电影，这些电影绝大多数我没有花钱，除了一些在电视上看的以外，很多都是在网上下载的盗版，我没有为这些电影付一分钱，包括电视上看的可能很多也是盗版，所以我想现在到了一个反哺的时候了。所以我做的电影，除了版权方不要求收费以外，其他的电影都是要付费的，这是我要做的事情。

全国每个省和一二线城市基本上都有放映的组织，当然杭州以前做得不是很好，我只是随便写了一部分，其实有很多，因为往上打这些字很累，所以我只写了一部分。很多组织做放映的人我们也都认识，有些组织也都做了很久了，包括像长春影响，我也是当时的最早的发起人之一。所以各地都在做，杭州没有人做，这个我就觉得没法忍受，没有人做的话，我来做。其实我自己很希望有其他人来做，其他人来做的时候，他们来做电影，我可以跑到他们那去看，我就不用自己这么辛苦了，因为我每次放电影我自己都看不好，总有人迟到，影片的前15分钟我永远看不到。

所以说在我上次放《江湖儿女》的时候，刚好有一个海南的放映人，他跑到杭州来玩，他在杭州只待两天，居然跑到我这里来看了一场电影，看电影的时候他问我说，需要我帮什么忙吗？我说不用，你就做观众好了。然后电影结束以后他跟我说，原来当观众这么爽。

吴天明的一句话：“中国强则中国电影强。”前提说完了，开始说正题，我是怎么样开始做电影，或者我是从什么时候开始做放映的呢？大概是在2010年左右的时候，当时我还在长春，那一段时间也非常无聊，人毕业了，工作又不太顺利，不知道每天干点什么，后来就去了一家咖啡馆，但是不知道，我从那一刻起，在那个咖啡馆待了三年。

这个咖啡馆当时正在放一部电影，那个片子放的是什么，我现在不太记得起来了，但是那个老板说，说别走别走，看完咱一起聊一聊，我说就一起聊一聊吧。聊的时候，当时冬天，天特别冷，老板说天也挺冷的，没吃饭吧，来，叫点烤串！拿了点烤串、拿了点啤酒，一边吃、一边喝、一边聊，这是我做长春影响的开始，就是在这个咖啡馆。这个咖啡馆的院里有一棵银杏树，所以它叫银杏树咖啡馆。

这个老板说，说我是很喜欢电影的，在长春以前有一个组织叫长春学电影小组，这个组织是一个叫史今的人组的，当时也做了很多事情，帮助很多人带进了学电影的大门，但是后来这个小组就散了，说我现在想重新把这件事情做起来，你愿不愿意帮我？大概从那个时期开始，我和其他的几个人，就一起做了一个叫做长春影响的放映组织。

这个叫史今的人，这个人是史今，这是电视剧里的史今，但是它是有联系的。这个史今他有一个好朋友是个编剧，他在写《士兵突击》的时候，他给它起名的时候，不知道起什么名，他就喜欢用身边好朋友的名字起名，所以他就用了史今的名字，我找不到史今的照片，我就找了另一个史金的照片。但是其实这个史今他没什么名气，但是这个史今有一个有名气的弟弟叫史航，就是鹦鹉史航，孟京辉有很多的戏都是史航编辑的，还有写过很多电视剧，在最近姜文的电影里还出演了一个角色，一个很招人讨厌的角色。

其实那一段时间放映很困惑，因为刚开始做放映，不知道放什么，放的都是一些所谓的经典电影，什么大学生必看一百部、豆瓣TOP250这样的片子，这样的片子好不好呢？其实挺好，但是有个问题，就是这些片子，真正的影迷大部分都看过，包括IMDB那些排名前250的片子，真正的影迷其实大多数都看过，没看过都是不感兴趣的。而且人的口味很奇怪，有的人喜欢看黑色电影、有的人喜欢看喜剧电影、有的人喜欢看一些恐怖电影，你很难找到一个片子让大家都喜欢、都跑来看，而且还跑这么远，跟别人一起看，看一个我在网上都能下载到的片子。

舒琪是谁呢？可能在大陆知道的人并不是特别多，但是舒琪是一个非常著名的影评人、电影学者，也是电影导演，他前一阵子在百老汇有一个香港影展，其中有他的一部片子叫《虎度门》，还有一部陈小春主演的电影《基佬四十》都是他拍的。当然这个导演现在在网上也很难查到了，网上不让查，是因为他的一部纪录片比较敏感，当时我们也放了，当时我们放了这部片子，放了这部不存在的片子。

而且这个导演有一件很有意思的事，他叫舒琪，他又是影评人，他经常骂一些烂片、骂一些烂片导演，他骂的最多的就是香港拍烂片最多的导演，就是王晶。王晶这个人记仇，谁骂他他都记着，然后王晶想舒琪你老骂我，我现在正好拍一部三级片，有一个新人演员，我给她起个艺名吧，起名就叫舒琪。

后来另一件事是，我们放电影的时候，有一次我们放了一个片子，是张内咸导演，张内咸之前在豆瓣上有一部片子叫《待业青年》，当时非常地火，《待业青年》是一部纪录片，在那之后，张内咸一直想拍一部故事片，他就拍了他的第二部电影叫《草莓百分百》，《草莓百分百》在中国很多城市做了一次放映，其中有一次就是我们在咖啡馆做的，中间穿红色衣服很喜庆的就是张内咸本人，他后边的是主演，另一侧是我。这是我们第一次邀请电影的主创来到现场跟我们一起交流，我们发现这个氛围非常地好，这个电影导演在场的时候，我们的交流有很多问题可以得到解答，所以后来我在做放映的时候，一个是我要做独立电影，一个是我要做有主创来交流的放映活动。所以今年我在做放映活动的时候，有很多都是有邀请导演或者其他主创到场的。

这就是史航，可能有人上微博的熟悉他，每天很无聊，发很多微博，很讨厌。对，孟京辉很多戏的编剧都是他，特点就是他编剧的戏都不太好看。这些事其实我当时没有坚持多久，断断续续可能放了半年多时间，然后我就没有再太管这个放映活动了，就是因为我比较不靠谱，当时跑去玩话剧了。这是做话剧的时候，当时大概从2010年冬天，算2011年吧，2011年到2013年之间，当时有演几部话剧，我们也都是非专业的、纯草根的民间话剧社，当时演过几部话剧，这是当时我们的海报，多数都是原创的。

但是后来一个很偶然的机会来到了杭州，当时也没什么事，想重新把话剧做起来，就想做话剧，这个尝试很快就失败了，我想做话剧做不成功的话，我还是找点我自己擅长的事吧，就是我重新做放映吧。但是做放映刚开始的时候，也是遇到很多困难的，并不顺利。

做放映其实要解决的三个问题，就是片子从哪里？从哪里搞片子？第二是观众从哪里来？你从哪里让人来看？第三点就是场地从哪来？你从哪里去找一个场地，因为你的片子本身是不收费的，你是不能够再收钱的，你如果收了钱，你就要向导演支付费用，所以我要找那些不收场地费的场地。在杭州这样的一个城市，你想找不收钱的场地，房租多贵呀，人家想不收你钱都不行，所以非常地难。最后找到城西的一个书店，成功地做了第一场。

当时也是找片子，片子怎么找呢？我当时是找其他的别的地方的放映组织，我从武汉的放映人那里知道，说有一个大学生导演叫危凯，跑到杭州来参加浙大的青年电影节，说可能大概明天到，你要不要抓紧联系他一下。危凯周六要参加电影节，周五晚上就被我拽过来了，这是我在杭州放的第一部片子《雨水丰沛的季节》。这个场地平时大概能坐三十多人，四十人顶天了，那天场子里挤了六十人。但是这个场地后来我只用了两次，很快就不让做了，因为这个场子的老板担心独立电影可能会给他带来一些不太有利的后果，他毕竟还是想上市的，所以这个场地很快就不能用了。所以我来杭州的第一年就只做了两次放映，剩下大半年的时间，我都在找其他能用的场地。

三个难题，非常难，真的非常难，现在不太难了，现在这些问题都好解决。片源从哪来呢？一个是放映组织，联系其他有版权的放映组织，如果放映组织那里搞不到的版权，就直接跟导演和制片要，或者是其他的版权代理机构。放映组织在杭州来说，或者全国都有的放映组织，一般主要有两个，一个是瓢虫，瓢虫是专门做纪录片的，一个是齐放。怎么找导演、制片也很简单，你直接去微博跟人家聊，很多导演都有微博、有豆瓣，你就直接去私信，他没时间理你，你就反复地跟他聊，聊到直到他理你。

一直到我后来找到了大象点映，就省去了很多麻烦，大象点映能帮你解决场地和版权两方面的麻烦。大象点映它是专门做文艺小众电影的放映的，它是用一种类似众筹的方式，先让片子筹到资金，然后以包场的形式放映，这就解决了我很大的问题，到现在我的活动中差不多有一半的片子是从大象点映这里来的，如果你们想放电影，又不知道从哪来的话，不妨去做大象点映的发起人。

这两个就是全国都有的放映组织，在全国各地都有放映机构，一个是齐放，一个是瓢虫。瓢虫我没联系，我主要是联系的齐放，最早我有一些片子都是从齐放来的。为什么叫齐放呢？就是因为它的创始人向阳花说的一句话，“既然有金鸡就应该有独立，既然有百花就应该有齐放。”现在金鸡百花可能都不怎么样了。

那么我选电影，我这边主要做的就是独立电影，那么独立电影应该怎么来界定？就是什么样的电影是独立电影，什么样的电影它不具备独立电影的素质，我觉得中国的独立电影跟国外的独立电影理解起来是有偏差的，在国外来说，只要不是那几个大的八大电影制片厂生产出来的，就可以算是独立电影。

在中国我觉得这样不够，我觉得独立电影最重要的两方面素质：一个是独立的创作，创作者我想怎么创作我就怎么创作，我可以按照我自己的意愿创作出我最想要的电影，我不受其他人的干涉、不受资本上的干涉，这是独立的创作。另一个就是独立的表达，我不会因为观众想看什么样的电影，我去拍什么样的电影，我不会因为制片人想让我拍什么样的电影，我去拍什么样的电影，我只拍我想要的东西，独立的创作、独立的表达，这是我认为独立电影最重要的两个素质。

前面的事情说完了，那么就是2024年，2024年是我做电影放映以来最重要的一年，这一年我做了十几部影片的放映。这是今年做过的大部分的片子吧，其中的《村戏》、《路过未来》、《囚》、《驯马》、《自行车与旧电钢》这几个片子都是有主创到场的，跟导演之间聊得非常愉快，有导演在的时候，会省去我应付他们很多的麻烦，不用我跟他们去尬聊。这一年中，让1286人次到我这里来看电影，与七位主创进行过对谈，这是今年做过的事情。

这一年也过得很快，这一年接下去还有一个来月的时间，可能还有最多不超过三拨电影的放映吧，现在还在计划中。这次做9说算是我的一个小节，对过去的放映生涯的一段小小的总结，以及对明年的一个展望吧。

做《犬之岛》的时候，《犬之岛》那个片子我非常地喜欢，当时主办方送了我两个手办，那两个手办我后来送给观众了，送给观众之前的时候，我拿它拍了一个小的定格动画。

其实没什么剧情，就是随便拍了点东西，给剪到一起了。这个片子没拍完，只拍了一点，因为这个奖品我当时说好了要送给观众的，就送掉了，后面就没拍那么长，而且用数码相机拍定格动画真的是超级麻烦。

这是今年在做的一些放映活动，这个是《村戏》结束之后，跟导演郑大圣的对谈，《村戏》真是一个非常棒的片子，你们没看到真是可惜了，替你们感到惋惜，是不是特别地遗憾？没关系，人生充满了遗憾。

这个是今年香港电影展，作为映后嘉宾跟金行征导演一起对谈，金行征他的纪录片《罗长姐》，在去年也是入围了金马。这个是今年在做《自行车与旧电钢》的时候，这个是做《犬之岛》的点映的时候，因为主办方做9说之前，跟我要过好几次照片，很难拿出来，因为每次我虽然都找了专门的摄影志愿者，但是他们一般都不太拍我，他们只拍嘉宾。

2024年也就这么结束了，在杭州这样一个城市，也逐渐完成了从他乡到故乡的过程。中间有很多风波，也有很多困难，但是总能渡过去，遇到困难就克服困难，没有困难就创造困难，就像攀登一个天梯一样，去追寻你想要的东西，当你走到一定的高度的时候，你会发现一扇大门，我希望能够推开这扇门，去发现这个大门背后的珍宝。

今天时间很快就过去了，2024年希望能有更多的影片被大家知道，也希望能有更多的人喜欢看电影，也希望更多的人能够跟我一起来做放映的事情，谢谢大家。

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