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落笔开头的诗意ID(有诗意的ID，适合二十几岁的)
发布时间：2023-12-08 14:42:20 admin 阅读:59
有诗意的ID，适合二十几岁的
倒转流年丶只眼红颜|▎相守°sunsetNapoléonBonaparte执著守候彼此曾经╯"骄傲丶女人旳资本∧〃嘟着嘴想着唇茶糜彼岸°﹌淡月、映忧伤落叶、心悲凉半夏忧伤、祭年华泛起了、回忆海誓山盟、终飘渺心悦君兮君知惜花尚未折叶繁终枯悲伤渲染流年思若隐若现我换回曾经说躲地点想念站台旳指纹ζ漫长时光里旳无限温柔我小心维护梦境つ渲染色彩浅显世界我能控制自己情绪去爱错落年间、谁许我世欢颜八音盒里安静旋律依旧悠扬宿命牵绊住情愫旳泛滥没有谁会比时光更懂得遗忘ゝ再也感觉温柔眷恋我只知道黎明着没有黑暗安世界里找安稳清晨第缕阳光温暖回忆敌得过时间沙漏舍得没有舍还会得我沿途美丽风景-曾经盛世过今流年岁月匆匆却带走我悲伤碎了琵琶尽此醉浮生世界太复杂︶说单纯难碎了满地心里清晰回忆翻滚绞痛着平息好想听我唱首小情歌我无伦比美丽ヽ第三者女λ1辈子々爱﹪同秒也想起了我;快节奏^面向海风独自面对孤寂明明近却又远°对只爱么简单荼靡伤、痛彻心扉人海茫茫何去何从つ∨、刺眼の阳光々爱人让我伤深)男人永远只忠于得瑾存了依赖颗心′只没有难过心语心愿-我要此生爱.,︶ㄣ死神少女过去<小情歌.我越来越像贝壳.天色黑、珎看见珴泪远.近.过去.未来蓦回首看见只哀伤丶﹏韩夕美、◆◇情绪过、﹏红妆落笔.流水世情.装得高纯、骚离奇爱情东街忐忑也会顽强装镇定╰╮疾恶仇网民.意和别人起忆往事~让我情何堪仰望迗悾时光风靡了谁悲伤.瓦解了我所有灵魂〃豹纹底裤つ此相忘于留念我听见风来自地铁和人海把爱作废我无言对⊕-黑桃与黑心(?)客官丶__爱-っ我由自主办想被些假设牵绊我爱撕心裂肺#??死结逝去只回忆还有时间╰つ丶我只想要杨小依狠安逸活着-▼残简假装出舍模样曾经、此恩爱又何-大吉大利冷眼看温柔派大星说,海绵宝宝俄爱没有影子人_°伱峩此生美风景关于我只能拿命珍惜听着听着倦了网恋切实际精神寄托说离开还抛刺子·09づ邂逅卟奢求﹋我多想天天和做白日梦极度极端女人,臭臭健康!!背道而驰我们结束方式些快乐,无所谓心疼﹌宁愿对从没认真过倾城、抹笑我们会天长地久\我只过卑微小丑人失了魂清晨哭夜深唯懂我心*~暮冬阳光つ1丝暖■し小生活翻开日记准备破碎心情俄专心ウ只要、宠我〃已经融入我世界爱恨交织,没把握承诺-有些人有些事无法挽留゛惊变28/42fre爱上吃苹兔子╰つ十二月篇想抱着软软人睡╰也许样过了生
求林黛玉人物赏析（必须有葬花词）
林黛玉人物赏析：曹雪芹怀着深挚的爱意和悲悯的同情，用历史与未来、现实与理想、哲理与诗情，并饱蘸着血与泪塑造出来的林黛玉，是《红楼梦》里一位富有诗意美和理想色彩的悲剧形象。二百多年来，不知有多少人为她的悲剧命运洒下同情之泪，为她的艺术魅力心醉神迷。她是《红楼梦》读者心目中的一位圣洁、美丽的爱神。 唐代伟大诗人杜甫曾用"造化钟神秀"的诗句，来形容东岳泰山的壮美在他心中引起的惊奇。意思是说：大自然把它的神奇秀丽都集中在泰山上了。贾宝玉在阐述他的"女清男浊说"时道："天地灵秀之气只钟于女儿，须眉男子不过是渣滓浊沫已。"他后来见到薛宝琴、李纹、李绮时、又不胜感叹道："老天，老天！你有多少精华灵秀，生出这些人上之人来！"曹雪芹这个"造物主"，也只把"精华灵秀"钟于女儿，并特别多的钟于林黛玉。他所创造的林黛玉，形容娇美，聪明绝顶，坚贞纯情，才学横溢，并具有诗人的气质和独特的悲剧性格。而她的叛逆的悲剧性格，则是她生命的主旋律。 曹雪芹把我们民族的审美积淀进行了新的熔铸和创造，他把杨贵妃式的丰美赋予了薛宝钗，而把更富有魅力的西施式的清瘦之美给了林黛玉，使林黛玉的形象具有绝世的姿容，作者有意将林黛玉的外貌与西施联系起来，并将西施"捧心而蹙"、袅娜风流的外形之美赋予林黛玉，还借宝玉之口给她取字"颦颦"，便突出了她的悲剧性格之美。 林黛玉的娇美姿容是迷人的。然而，使她动人心魄、更具艺术魅力的，则是她无与伦比的丰富而优美的精神世界。林黛玉首先是个内慧外秀的女性，她"心较比干多一窍"。她的蒙师贾雨村说，这女学生"言语举止另是一样，不与凡女子相同。"因其母名贾敏，"他读书凡‘敏’字他皆念作‘密’字，写字遇着‘敏’字亦减一二笔。"她到贾府时，尚在孩提，却牢记母亲生前的嘱咐："外祖母家与别家不同，......要步步留心，时时在意，不要多说一句话，不可多行一步路，恐被人耻笑了去。"她总是眼看心想，暗暗审视；然其言行举止，却又那样彬彬有礼。但我们同时也感觉到，她一开始便受到心理上的压抑。她诗思敏捷，别人写诗，总是苦思冥想，而她却"一挥而就"。 林黛玉之美，还表现在她才学横溢和浓郁的诗人气质。曹雪芹胸中笔下的林黛玉，是一个诗化了的才女；她有多方面的才能：博览群书，学识渊博。她爱书，不但读《四书》，而且喜读角本杂剧《西厢记》、《牡丹亭》、《桃花扇》等；对于李、杜、王、孟以及李商隐、陆游等人的作品，不仅熟读成诵，且有研究体会；她不仅善鼓琴，且亦识谱。曹雪芹似乎有意将历代才女如薛涛、李清照、叶琼章、李双卿等的某些特点，融进林黛玉的性格。但林黛玉又完全区别于历代的才女，这就是曹雪芹赋予她悲剧命运和叛逆精神的个性特征。不过这种个性特征，在一定程度上，是通过她诗人的气质和诗作表现出来的。在大观园里，她与薛宝钗可谓"双峰对峙，二水分流，"远远高于诸裙钗，在博学多识方面，可能略逊宝钗，但在诗思的敏捷，诗作的新颖别致、风流飘洒方面，林黛玉却是出类拔萃的。诗社每次赛诗，她的诗作往往为众人所推崇，所欣赏，因而不断夺魁。她的诗之所以写得好，是由于她有极其敏锐的感受力、丰富奇特的想象力以及融情于景的浸透力；即使一草一木、一山一石等极平凡的事物，她只要一触到，立即就产生丰富的想象，新奇的构思和独持的感受和见解。尤其可贵的是，她能将自己的灵魂融进客观景物、通过咏物抒发自己的痛苦的灵魂和悲剧命运。例如她的《白海棠》诗，既写尽了海棠的神韵，亦倾诉了她少女的衷情。尤其是"娇羞默默同谁诉"一句，最为传神：这既是对海棠神态的描摹，也是自我心灵的独白，她有铭心刻骨之言，但由于环境的压迫和自我封建意识的束缚，就是对同生共命的紫鹃、甚至对知音贾宝玉，也羞于启齿，只有闷在心里，自己熬煎。这便愈显其孤独、寂寞和痛苦。她的"柳絮词"，优美感人，语多双关，句句似咏柳絮。 林黛玉死去了，但林黛玉的纯美的精神，她与贾宝玉生死与共的爱情，他们所实践过的爱情原则，她的闪耀着艺术魅力的优美形象，将与日月争辉，与天地共存；这一形象所含蕴的哲理与诗意，将给予不同时代的读者以生活的启示和美感享受。 《葬花吟》赏析：花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？ 游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。 闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无处诉。 手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去。 柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞。 桃李明年能再发，明岁闺中知有谁？ 三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！ 明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。 一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。 明媚鲜妍能几时？一朝飘泊难寻觅。 花开易见落难寻，阶前闷杀葬花人。 独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。 杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。 青灯照壁人初睡，冷雨敲门被未温。 怪奴底事倍伤神，半为怜春半恼春。 怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。 昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？ 花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。 愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。 天尽头，何处有香丘？ 未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。 质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。 尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？ 侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？ 试看春残花渐落，便是红颜老死时。 一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！ 《葬花吟》是林黛玉感叹身世遭遇的全部哀音的代表，也是作者曹雪芹借以塑造这一艺术形象，表现其性格特性的重要作品。它和《芙蓉女儿诔》一样，是作者出力摹写的文字。这首风格上仿效初唐体的歌行，在抒情上淋漓尽致，艺术上是很成功的。 这首诗并非一味哀伤凄恻，其中仍然有着一种抑塞不平之气。“柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞”，就寄有对世态炎凉、人情冷暖的愤懑；“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”岂不是对长期迫害着她的冷酷无情的现实的控诉？“愿侬胁下生双翼，随花飞到天尽头。天尽头，何处有香丘？未若锦囊收艳骨，一杯净土掩风流。质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。”则是在幻想自由幸福而不可得时，所表现出来的那种不愿受辱被污、不甘低头屈服的孤傲不阿的性格。这些，才是它的思想价值之所在。 这曾诗的另一价值在于它为我们提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索。甲戌本有批语说：“余读《葬花吟》至再，至三四，其凄楚憾慨，令人身世两忘，举笔再四，不能下批。有客日：‘先生身非宝主，何能下笔？”即字字双圈，批词通仙，料难遂颦儿之意，俟看玉兄之后文再批。’噫唏！阻余者想亦《石头记》来的，散停笔以待。” 值得注意的是批语指出：没有看过“玉兄之后文”是无从对此诗加批的；批书人“停笔以待”的也正是与此诗有关的“后文”。所谓“后文”毫无疑问的当然是指后半部佚稿冲写黛玉之死的文字。如果这首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命，那也用不着非待后文不可；只有诗中所写非泛泛之言，而大都与后来黛玉之死情节声切相关时，才有必要强调指出，在看过后面文字以后，应回头来再重新加深对此诗的理解。由此可见，《葬花吟》实际上就是林黛玉自作的诗谶。这一点，我们从作者的同时人、极可能是其友人的明义《题红楼梦》绝句中得到了证明。诗曰： 伤心一首葬花词，似谶成真自不如。 安得返魂香一缕，起卿沉痼续红丝？ “似谶成真”，这是只有知道了作者所写黛玉之死的情节的人才能说出来的话。 以前，我们还以为明义未必能如脂砚那样看到小说全书，现在看来，他读到过后半部部分稿子的可能性极大，或者至少也听作者交往的圈子里的人比较详尽地说起过后半部的主要情节。如果我们说，明义绝句中提到后来的事象“聚如春梦散如烟”、“石归山下无灵气”之类，还可由推测而知的话；那么，写宝王贫穷的“王孙瘦损骨嶙峋”，和写他因获罪致使他心中的人为他的不幸忧忿而死的“惭愧当年石季伦”等诗句，是再也无从凭想象而得的。 上面所引之诗中的后两句也是如此：明义说，他真希望有起死回生的返魂香，能救活黛玉，让宝、黛两个有情人成为眷属，把已断绝的月下老人所牵的红丝绳再接续起来。试想，只要“沉痼”能起，“红丝”也就能续，这与后来续书者想象宝、黛悲剧的原因在于婚姻不自主是多么的不同！倘若一切都如程伟元、高鹗整理的续书中所写的那样，则宝玉已有他属，试问，起黛玉“沉痼”又有何用？难道“续红丝”是为了要她做宝二姨娘不成？ 此诗“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？……”等末了数句，书中几次重复，特意强调，甚至通过写鹦鹉学吟诗也提到。可知红颜老死之日，确在春残花落之时，并非虚词作比。同时，这里说“他年葬侬知是谁”，前面又说“红消香断有谁怜”、“一朝飘泊难寻觅”等等，则黛玉亦如晴雯那样死于十分凄惨寂寞的境况之中可以无疑。那时，并非大家都忙着为宝玉办喜事，因而无暇顾及，恰恰相反，宝玉、凤姐都因避祸流落在外，那正是“家亡莫论亲”、“各自须寻各自门”的日子，诗中“柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞”或含此意。 “三月香巢已垒成，梁间燕子太无情。明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾”几句，原在可解不可解之间，怜落花而怨及燕子归去，用意甚难把握贯通。现在，倘作谶语看，就比较明确了。大概春天里宝黛的婚事已基本说定了，即所谓“香巢已垒成”，可是，到了秋天，发生了变故，就象梁间燕子无情地飞去那样，宝玉被迫离家出走了。因而，她悲叹“花魂鸟魂总难留”，幻想着自己能“胁下生双翼”也随之而去。她日夜悲啼，终至于“泪尽证前缘”了。 这样，“花落人亡两不知”，若以“花落”比黛玉，“人亡”（流亡也）说宝玉，正是完全切合的。宝玉凡遭所谓“丑祸”，总有别人要随之而倒霉的。先有金钏儿，后有晴雯，终于轮封了黛玉，所以诗中又有“质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟”的双关语可用来剖白和显示气节。“一别秋风又一年”，宝玉在次年秋天回到贾府，但所见怡红院已“红瘦绿稀”（脂评），潇湘馆更是一片“落叶萧萧，寒姻漠漠”（脂评）的凄凉景象，黛玉的闺房和宝玉的绛芸轩一样，只见“蛛丝儿结满雕梁”（脂评谓指宝黛住处），虽然还有宝钗在，而且以后还成其“金玉姻缘”，但这又怎能弥补他“对境悼颦儿”时所产生的巨大精神创痛呢？“明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾！”难道不就是这个意思吗？这些只是从脂评所提及的线索中可以得到印证的一些细节，所述未必都那么妥当。但此诗与宝黛悲剧情节必定有照应这一点，大概不是主观臆断吧；其实，“似谶成真”的诗还不止于此，黛玉的《代别离·秋窗风雨夕》和《桃花行》也有这种性质。前者仿佛不幸地言中了她后来离别宝玉的情景，后者则又象是她对自己“泪尽夭亡”（脂评）结局的预先写照。 有人说，《葬花吟》是从唐寅的两首诗中“脱胎”的（《红楼梦辨》）。诗歌当然是有所继承借鉴的，但不应把文艺创作的“源”和“流”的关系弄颠倒了。说到《葬花吟》在某些遣词造句、意境格调上利用前人之作，实不必到明人的集子中去找。唐初刘希夷《代悲白头翁》中“今年花落颜色改，明年花开复谁在”、“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”之类为人熟知的诗句还不足以借取利用吗？即如葬花情节，也未必径取唐寅将牡丹花“盛以锦囊，葬于药栏东畔”事，作者的祖父曹寅的《楝亭诗钞》中也就有“百年孤冢葬桃花”的诗句，难道还不足以启发他的构思吗？但这些都是“流”，都仅仅是利用，既不表现诗的主要精神，也决不能代替作者源于现实生活的创造。何况，如前所述，此诗中，作者运笔鬼斧神工之处，完全不在于表面上那些伤春惜花词句的悱恻缠绵。 清人明义《题红楼梦》诗里说：“伤心一首葬花词，似谶成真不自知。”黛玉这首抒情诗，实际上也是隐示其命运的谶语。她如一朵馨香娇嫩的花朵，悄悄地开放，又在狂风骤雨中被折磨得枝枯叶败，从世界上悄悄消逝。说这首诗是谶语，是就其整体的思想而言，并不是说每字每句都隐示着黛玉的具体遭遇。 当然，《葬花吟》中消极颓伤的情绪也是极其浓重且不容忽视的。它曾对缺乏分析思考能力的读者起过不良的影响。这种情绪虽然在艺术上完全符合林黛玉这个人物所处的环境地位所形成的思想性格，但毕竟因作者在某种程度上有意识借所倾心的人物之口来抒发自己的身世之感，而显露了他本身思想的弱点。我们同情林黛玉，但同时也看到这种多愁善感的贵族小姐，思想感情是十分脆弱的。 如果我们再把《葬花词》同荣府中所有青年女子的命运联系起来思索，又觉得这不仅仅是黛玉一个人的诗谶，同时也是大观园群芳共同的诗谶。她们尽管未来的具体遭遇各不相同但在“有命无运”这一点上却没有两样，都是在“薄命司”注册的人物。随着贾家的败落，所有的大观园内的女孩儿都要陷于污淖、沟渠之中，都没有好命运。
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1、幕黑染琉璃2、故里归长安3、朝暮醉相思4、雨霖蝶恋花5、阳光伴我暖6、君踏桃花归7、只为君回首8、岁月不待人9、长不过执念10、过往如云烟11、落笔画出爱12、一隔三秋梦13、夕颜为谁舞14、云外雁行斜15、落花随流水16、花落知多少17、挽歌渡临舟18、停留一光年19、千杯风月醉20、蝶无需花恋21、何以渡清欢22、草莓的印记23、冷月醉夕阳24、念我旧时裳25、酒醉人不归26、执手问年华27、枭雄戏美人28、忆挽离笙歌29、聆听挽歌空30、眉眼藏山河31、久醉绕心弦32、十里故清欢33、醉卧美人膝34、寒冰冷清秋35、坐看云起时36、似是故人来37、笙歌相知起38、鱼活水至清39、风轻花落早40、雨中沐心雨41、爱君君不知42、青衫人未还43、离空的红颜44、落笔映惆怅45、素手挽清风46、江湖皆过往47、无途的归人48、常闻君言笑49、风落尘归去
穗穗八月读诗第四丛：读魔头贝贝的“乌鸦”等两首
《穗穗八月读诗第四丛：读魔头贝贝的“乌鸦”等两首》
作者：紫穗穗
必要的前言：一直记得英国诗人济慈，曾说的创作语录“身体在思想”，那么这样写诗和读诗的感官回馈，用到诗人魔头贝贝的身上一点都不夸张。这首《乌鸦》和《在美妙的天空下》是我从他近二十年的写作——自选诗十五首选来研读的，也可以说是从精品里选择精品；从感动里遴选感动；震撼里翻找震撼。
记得，还是六年前北京的一次“不解论坛的诗会”上，我第一次见到了他，其实，该说我早已熟识了他，因为在一些诗歌论坛上，我常常看见他的许多精彩诗作。魔头贝贝第一眼给我的感觉，印象很深刻——他的个子不高，个性张扬，特别是酒后，会做一些让人匪夷所思的事情，他的传闻轶事我道听途说，的确听过一些……总之，我觉得他是一个十分性情、真实真挚的人。
我想说魔头贝贝之所以能成为一个优秀的诗人，一方面是天赋、才情，后天的勤学苦练，另一方面是生活经历，磨砺、铸就了他，我们从他的许多诗歌里，可以一目了然地感受——他的生存状态和思考模式。魔头贝贝毫无疑问，的的确确来自于民间，根植于民间，也驻守在民间。我记得前几天，曾写过一首魔头贝贝的ID小诗赠予他，其中有这样几句：“经文太多，念不完/你在途中逆飞/翅膀尖//能破相，撒甘露/常洞然，时酩酊//金刚，隐匿在露珠里/读你。在一片碧玉的怀抱/对影、谐谑、无怙、燃烧//有无、都笑。袈裟下/魔头/还是贝贝？”这里面，有对他近期的那些诗题署名各类经字结尾的诗歌，做了一次简单的概括，含蓄地影射了他多年来，在外闯荡、四处打工的艰辛，以及对他这些年来一直坚持创作的赞许。这首赠诗的结尾，用询问的方式，温和地点出他性格里两重元素：暴躁和无邪，就像他的笔名“魔头和贝贝”的隐喻吧（当然这个性格元素，包括名字的寓意，也都是我一厢情愿的猜度，或许不对吧……）
之所以在解读之前，交代一下这些小花絮，是想说明魔头贝贝的诗歌里，所蕴含的诗意能量的总体特徵——灰色、神秘、悲戚、弹性、力量和死亡气息等。一般人或诗人读他的诗歌，会产生两级分化，一类会觉得摸不到头脑，晦涩、黯淡、分裂，而选择逃避、漠视或滑过；另一类会觉得惊叹、惊讶和震撼，激发想象，而连声叫好。而我属于后者，是他忠实的“贝壳”哦。因为我深深知道这些诗歌的背后，有一个“小个子、长头发”脾气有点乖僻另类的诗人，在浪迹天涯、餐风露宿中一点、一点地呕心沥血，春蚕吐丝……他对自己的许多诗作，是经过逐字逐行的斟酌和落笔的。如果大家仔细阅读的话，就会发现那些——意象和意象的组合，词语和词语的衔接，段落和段落的分行，有许多都是经过精心安置和妙思编排过的。
我读诗，喜欢摸着词语的心跳和体温，循着作者留下的词语暗道和线索，通达诗作背后广袤的灵魂国度。在读诗、点评的过程中，你若没有随时牺牲掉自己的勇气，平心静气地看待各种风格和流派，你就不要期盼今生能做一个合格优异的鉴赏者或评论家。
乌鸦
魔头贝贝/文
活在炎热的冰冷中。
用钢筋和石灰抒情。
狭长的走廊，他们相遇
愣了一下，点点头，各自反向走去。
世上只有两个人，陌生而孤立。
前些天经过文化宫，你又想起他
那烧成了灰的人。死亡多么耐心：磨着
黑暗的镰刀。
年少时，你认为死多么远，多么奢侈。
2001年8月2作
穗言穗语：一般，我读诗、评诗，大多会“就诗评诗”。但是这一次，我在解读魔头贝贝的诗歌前，却说了一大段的前言絮语。之所以如此，是因为他的诗歌，和他本人的性情、经历和日常生活密不可分且千丝万缕。这首题为《乌鸦》，内容并没有真正写乌鸦的本体，而是作为一个喻体存在，借喻、隐喻一种黑暗情绪的笼罩，指向人世间我们的必死之旅，是作者对于生命中的“死亡”这个神圣命题的一次自我拷问和诗意思考。
这首诗作，一开头就抓住了我的心，就像魔术师的一个响指，我就滑入了他词语营造的魔方舞台，序幕在不知不觉中，就拉开了沉甸甸、黑漆漆的大幕——“活在炎热的冰冷中。/用钢筋和石灰抒情。”看看吧，诗人活在怎样的状态里“炎热和冰冷”，居然可以在生活中对立地契合了，这是怎样的人生？这里的震撼，不用我来点拨大家都能感知。就是这样的生活，作者还要创作，他用“钢筋和石灰”两种建筑材料来抒情，我想他或许曾经从事过这样的体力劳动，或许城市的气息里，这两样物品在建筑工地可以说随处可见。由此，这两句抛地有声字数相同工整的句子，也构筑成诗歌开篇的铮铮骨架……我们不要小瞧，任何一个进入诗歌结构体系的组成文字，我想说——一首好诗中，不该有任何一个“费”字存在！
不说感伤的旧事，继续跟着贝贝的文字行进，他还在讲述“乌鸦”的故事，好似一曲人世间演奏了一半，未完的《安魂曲》一般，作者在前些日子，经过文化宫，又想到了“他”——“那个烧成了灰的人”，已经不存在于现世的一个名字和人物。这里的文化宫似乎隐含着死者的单位或者这个地方，曾发生过一件什么记忆深刻的事情。记得这样的事情，其实是进一步阐述前面作者的领悟的“世界上只有两个人，陌生而独立”，人生的确就是必死之旅，我们是过客，来人间走一遭，唯有死亡才是真正的归家。每回想起死亡、看到死亡的场面，这感觉的确悲伤、抑郁，但若真能悟透自然的生生死死、离离合合，你就能坦然地接受了。于是贝贝，在诗歌的结尾言辞凿凿地写道：“死亡多么耐心：磨着黑色的镰刀。/年少时，你认为死多么远，多么奢侈。”
遥想一下2001年的魔头贝贝，我想那时他十分年轻，该只是20多一点的年岁吧，可是生活，已经教会了他“阅读”死亡，理解“死亡”，并抒写“死亡”，慨叹“死亡”。让我惊诧的是这种死亡意识和气息弥漫，在他的诸多诗歌里，都可以嗅到、看到、听到甚至触摸到，如同他的诗题《乌鸦》，一大群黑压压的，如撒旦的风衣，遮蔽了人世的天空……我想大喊一声：“贝贝啊，忘记它！”是的，请写完码完那些文字，就忘掉它们灰暗的翅膀吧，只用文字追思，做安魂的弥撒……
这一首短短的小诗，不过九行，却似乎跨越了一个人生命的一半或全部，好似暮年状态的追忆，语言和意象中，选择了冷热、黑白、疏离的对比落差，这么短的诗句里，居然包括了许多未曾言明却可以无限延伸的情节性，这点尤为可贵，也就是诗作的内在空间感和情节跨度、张力等。读者可以随心所欲地，跟着诗句“远游”，添加自己独特的感觉、联想和故事情节。或许贝贝在创作时，并没有想那么多。我曾经说过——有些妙悟和好句，是神灵的赐予，上帝的耳语，而我们这些诗人，就是忠实的“聆听者、传道士”，在神灵、上帝眷顾之时，努力地抄写下它们，有时专心，抄写得好，有时倦怠，却丢失了精彩。我想说贝贝是一个幸运且用功的“聆听者”！
在美妙的天空下
魔头贝贝/文
中午我否定片刻。
鸡蛋汤，灰喜鹊，牢骚话，由你
带来的微微的蓝色。
蛇的扭曲的事实。
我不接受。扶着栏杆以免
往下跳。
你知道我喜欢你
有时。有时我
被切开。它们让你害怕。
从西半球到东半球落了无数次雨。
复杂的烹饪。简单的盐粒。
从南到北，愈合是看不见的。
2009.3.20.凌晨2点
穗言穗语：这首诗作的题目《在美妙的天空下》，我第一眼看见就喜欢，好像一个悲伤的人，抓住了一根救命的稻草，而由衷的喜悦。是的，就是这样的感受，因为读完《乌鸦》，我感觉自己的肺部，有厚厚的密集的低压云层，压迫得我似乎喘不过气来，又无力呼救。好在这首诗歌，轻轻巧巧、安安静静就进入了我的“择偶”眼帘，嗯，其实该是择诗眼帘。
我读诗，十分相信一种天意的指引，相信缘分和命定的劫数、邂逅等。如果说第一首是“西边的雨”，我渴望第二首的选择是“东边的日出”。
喜欢贝贝的诗歌，并非毫无道理，他的骨子里，其实是一个非常有主张的人，尽管他表现出来的语言、语态或语调，是冷漠的、否定的，其实内心是一个火热的、渴望获得肯定的今世“童子”，人说：稚子之口，无心之词，这八个字，用在贝贝身上也是合适的，有时我们不要被表面坚强、灰色的贝贝吓跑，我们要以更安静的姿态，阅读他。
这首诗作分为四个小节，符合古诗传统的结构体系，起承转合。每个小节三行句式，结构比较统一。我喜欢贝贝的诗歌语言，他在讲述生活的同时，又能跳离现实生活的层面，譬如第一节里。开篇就用坚定的语气，提到中午时分的我“否定片刻”，这否定片刻的事情到底是什么呢？不知道，由此我们产生了浓厚的阅读兴趣，那么就继续往下读吧。后面的串连多么有趣“鸡蛋汤，灰喜鹊，牢骚话，由你/带来的微微的蓝色。”我不知道贝贝究竟是怎么想的，把午餐：鸡蛋汤，人物的特征：灰喜鹊、牢骚话，和这个喻体带来的视觉感受“微微的蓝”，多么奇妙的语言组合，你并不觉得生硬、晦涩，但是结尾一句微微的蓝，却让人恍惚其内，飘离现实之外。
现在把目光转向第二节吧。作者从中午的现实物象开始，带我们进入了幻想的“儿童乐园”去了——“蛇的扭曲的事实。/我不接受。扶着栏杆以免/往下跳。”注意，这里又出现了一次“否定式”，前面是中午的“我”否定片刻，现在是“蛇的扭曲的事实”，“我”也不接受。可以说这一节，像是作者神经错乱时的臆语痴言。而我读到的却是一种神秘的、偏执的、悲戚的、弹性的、果决的主张。也就是——事实如何、扭曲与否，我都不接受、不参与，我有我主张，不想要的诱惑，就坚决不跳！这就是我读到的真实贝贝，或也是猜测吧。
第三小节，果真是起承之后的“转”篇，贝贝把我们的视线，像换幻灯片一般，重新从动物世界，又转向了人世——“你知道我喜欢你/有时。有时我/被切开。它们让你害怕。”这一节非常精彩，是贝贝的内心独白。因为喜欢，所以在乎，因为在乎，有时表现出来的占有欲，就是惊人且可怕的……这几句诗，不用我过多阐释，大家一读就能明了。
最后一节算是真正的点题，并且回到了真实的地面——“从西半球到东半球落了无数次雨。/复杂的烹饪。简单的盐粒。/从南到北，愈合是看不见的。”贝贝没有用真实的事件来表现自己喜欢的过程，而是借用“西半球到东半球”，譬喻男女关系（这里也是我猜测的），这之间发生的诸多争吵与和好，就通过无数次“雨”的意象来完成时空的漂移。日常生活的气息，则通过“复杂”和“简单”，表现在烹调方式和盐粒滋味上。让我惊诧的是最后一句“从南到北，愈合是看不见的。”这样的话，没有经过人世淘洗的生离死别，是无法真正体悟的。惟愿天下有情人，都能在“美妙的天空下”好好生活吧……
诗人是一群怎样的人，是过着平民生活，写着上帝耳语的“痴人”，在贝贝的诗句里，疼痛感和伤逝感不时出现，生活场景和幻觉图层两者交相辉映，语言在他的指尖，因为奇妙的组合，天赋的拼贴，而形成了“魔头风范，贝贝句式”，的确颠覆了惯常的语序和句式，全诗充满韧性、弹性和张力，激发读者的联想、活力和视觉冲击力。魔头贝贝，在我的眼里——是诗人中的诗人，他独有一双天生魔力驱使的神奇手指和马良的神笔……
解读完贝贝的两首诗作，我的耳边想起诗人沈浩波，对其诗歌最简洁的评语：“谁忽视魔头贝贝，谁就是忽视诗歌！”或许用这句话，来完成我今天的解读之旅，收尾谢幕，也同样是精确，能代表我的心意和祝福的，我期待贝贝未来，继续沉潜、蜕皮，成长为一个真正的大诗人！！
2012年8月17日晚上8点零5分作
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落笔开头的诗意ID
四季如春春如你，你回眸笑笑如春
豪雅的ID？
01、两眉聚皱
02、睁眼后，世界的迷茫
03、时光是个烂好人
04、故人以北爱荒凉
05、一城柳絮吹成雪
06、不羁眉眼
07、没有忘掉她，
08、听风忆雪
09、冷清一笑倾所爱°
10、落笔如枫枫如画
11、南城荒凉北城伤
12、青灯古城
13、红梅千雪
14、情迷“
15、六弦绿漪
16、月浅思念深
17、容许青春肤浅
18、爱，不是非你不可℡
19、梅坼筱枫
20、孤陋寡闻
【梅园丛刊】岭梅冬至同题唱和（二）
二十四节气
冬至
岭梅冬至同题唱和
原唱
·傅占魁·
风旋冻雨几丝狂，暮色垂帘日且藏。
夜至长时阳始发，梅非极冷蕊何香。
跫音遥听春魂动，蔓叶犹删树影翔。
两座寒山融雪后，江流膝下是家乡。
注：寒山指小寒，大寒。
膝下指依于父母膝下的幼童；也作为儿女致信父母的敬辞。
奉 和
傅筱萍 中华词学会会员，江西诗词、江西楹联学会理事。修水作家协会副主席。
破晓江天玉蝶狂，谁知阳气雪中藏。
千山鸟绝蓄筋力，九派流莹润蕊香。
树发霜花涌春动，池开砚水和诗翔。
休言自灭自生地，频有华章慰故乡。
【岭梅导师点评】：首联“破晓”“雪中藏”起得好！得全诗之境界。雪的玉质冰魂，特别耀眼，让人感觉晨光来得格外早！作者所处地域正在下雪，写出了此在性。至颈联，由景入情，甚佳！“休言自灭自生地，频有华章慰故乡。”结联点出精神归宿。寒冷中感受到故乡温馨的暖意。
王 琼 笔名月仪,湖北作家协会会员。《东坡赤壁诗词》执行主编,《黄州诗词》主编。
隔窗冻雨太清狂，霭霭林烟雾里藏。
闻道阴阳今夜换，争怜远近腊梅香。
园中韵起因冬至，天际歌飞逐雁翔。
江上遥知寒已极，偏从云外访仙乡。
【岭梅导师点评】：与原唱句句关联，与冬至句句关联，原唱是写暮雨行程中的情景思绪。此和则以“隔窗”为观察点，写所见所思。“闻道”“争怜”“园中”“天际”，近景，远思，交错，富于张力。尾联“江上遥知寒已极，偏从云外访仙乡。”收束出彩，“颇见风骨！
戎劲松 ID立马昆仑， 字 雪峰，生于江苏杨州，当代中青年草根诗人。
仰面迎风几许狂？凌寒受雪气深藏。
书中自许真才学，笔底常留翰墨香。
冬至梅梢诗意涌，春来舍下鸟翩翔。
江流委婉行千古，山到横空乃故乡！
【岭梅导师点评】：起笔与人不同：塑造了自我仰面迎风的狂野形象，变被动为主动，彰显生命的活力！次句进一步由外在形象到内在精神，写真气内藏之特征。此与冬至正合。惜颔联“书中”句抽象直说了。其后的“诗意涌”不必直言，要将梅梢诗意涌动的状态，细致具象写出，“春来”句则形象如画。“江流委婉行千古，山到横空乃故”结得精警不凡！
王学美 中华诗词学、湖北诗词学会会员，湖北楚凤女子诗社副秘书长，荆州市文联委员。
葭管灰飞律动狂，阳升百蛰恐难藏。
冬容雪饰竹添韵，春意梅探寒淬香。
叶坠应知荣落替，栏凭每见雁鹰翔。
将舒腊柳因风袅，千里魂牵是故乡。
【岭梅导师点评】：首联以“葭管”之典起兴，蛰伏的百虫因阳升而欲动，颇见勃勃生机。颔联承上，“雪饰”“梅探”以拟人欣赏的情态，一反寒气，写出了冬至与个人心境的特点。颈联由景入思，写出了自然草木荣落交替的规律，每见鹰雁高翔，常怀时不我待的紧迫之感！尾联以柳丝袅袅，自然引出心系故乡之情，意脉清晰。
游义云 国家一级美术师，中国书法家协会会员。湖北省作家协会会员。
寒来雨骤朔风狂，向晚闭门惆怅藏。远梦不随长夜散，独梅却伴冷冰香。荒原碧谢心无落，笔底红开燕自翔。静听春移声渐近，霓云送我好还乡。
【岭梅导师点评】：多少寒夜，风雨交加，形势恶劣；“向晚闭门”孤独怅惘。这种很熟悉的情景，让我想起王国维论治学的三种境界：古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，此第一境也；“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”此第二境也；“众里寻他千百度，回头蓦见，那人正在灯火阑珊处”此第三境也。义云在书法上独标一格，在国画、诗文上也自有特色。都是在艰难环境中，憔悴了“终不悔”！坚毅执着，历经多少磨练而取得的！至今依旧“远梦不随长夜散，独梅却伴冷冰香。”春声渐近，必将霓送故乡。
饶帮梅 中华诗词学会会员，香港诗词学会常务理事，香港诗词学会论坛副站长。
霾云沉降絮轻狂，万径寥寥人迹藏。
节物转新天待腊，风情尚旧饺飞香。遥知春信梅腮动，未问冬寒葭管翔。
岂惧黔山千里雪？学它候鸟向家乡。
【岭梅导师点评】：帮梅写出了远在贵州创业，却不忘家乡的孝心！其诗紧扣尾联这一题旨，层层深入。起首“霾云沉降”，对下雪天象把握到位。万径无人，更见归途之艰。但阻挡不住游子回家的心！中二联意有转折，由冷变暖，好像回到了父母的膝下，守岁迎春，好像闻到了饺子汤圆的香味……遥想千里之外，家乡的梅花已开放了吧，春天不远，还问管？古代预测节令，将苇膜烧成灰，放在十二乐律的玉管内，再将玉管放在木案上面，到了某个节气，相应律会因阳气鼓动，自行浮涌飞出。此处典事，用得自然。
田幸云 中华诗词学会会员，《中华诗人》诗社名誉社长，东坡赤壁诗社常务理事。
细雨叮咛性莫狂，春帘初动小收藏。冬寒呼酒温嘉趣，人倦思梅品暗香。柳待莺回枝上绿，鹃啼雾失日中翔。 南园每念家山好，难忘乡愁是梦乡。
【岭梅导师点评】：首联点题，叮咛，拟人，见深情。过了冬至，春一天天近了，但不要急躁，还是要捂住点。颔联承上，一写呼酒驱寒，增加生趣，一写雨中梅绽，坚守血性！颈联一个“柳待”，便由眼前情景转入莺飞枝绿的未来春色。结联则由春色自然念及家乡，那是心魂袅袅不断的梦……全诗气脉贯注，冷热相谐，前有叮咛，后有难忘，丝丝入扣。
王小慧 ID惠子，中华诗词学会、湖北诗词学会会员。《中华诗词导刊》评析副主编。
任尔冰封冷雨狂，阳生一线此中藏？竹孙蓄势冲荆蔽，梅子生津孕彩妆。只待春雷惊地醒，更期鹏翼逐天翔。乾坤若欠寒侵骨，怎有莺歌华胥乡。
【岭梅导师点评】：起见风骨，阳气虽只一线，却沛然生发！首联造势关系全诗成败。首联气正，以下便顺气酣畅而出。颔联“蓄势”“孕彩”比较准确把握了“冬至”的气象特征。颈联是全诗高潮，“只待春雷惊地醒，更期鹏翼逐天翔”。“只待”“更期”体现了行气之足！其潜台词是：虽真正寒冷的冬天到了，却已做好了迎春的充分准备！尾联似从“不经一番寒彻骨，那得梅花扑鼻香”化来，其境更升一层，心志已然高怀中华故土。
许红娟 湖北诗词学会会员，黄岗诗词学会理事。东坡赤壁诗社办公室副主任。
窗外霜风冷雨狂，枯荷独立藕深藏。湖边杨柳萧萧色，笔底苏黄淡淡香。节序何怜云鬓改，青丝一任雪花翔。梅逢冬至诗情动，梦里依稀回故乡。
【岭梅导师点评】：首联见风骨，荷花荷叶虽已枯萎，但藕（根）却深深扎根于泥土深处！自有生命的坚韧！难得好句！中二联一写景一写人，得律诗写法，结联见景生情，梅是生命的象征，故乡永是生命之根！结出了境界。较去年大步上了一个台阶！
李银慧 湘西州委巡察机构工作，中华诗词学会高级研修班学员，湖南省诗词学会、湘西州诗词楹联学会会员。
几回放纵得疏狂，总把心弦诗内藏；
长至阳生不觉冷，寒冬梅绽未闻香。
草枯大野画中绿，鸟弃崇山梦里翔；
半世浮萍栖闹市，却因亚岁返家乡。
【岭梅导师点评】：紧扣冬至情景，与人生。“不觉冷”，三仄尾，改为：“不知冷”如何？另何谓“未闻香”？既然梅绽，应有香，才切。梅魂内聚，低首而开，香宜近闻，方知浓郁！颈联“草枯大野画中绿，鸟弃崇山梦里翔”堪称奇句!但改一字为好，“崇”改“寒”。草虽枯，而冻不僵长绿的根；山虽寒，却冷不住飞鸟的梦！惜结句意境未承上升华。
何宗禄 国家一级书法师，中国楹联学会会员，山西阳泉楹联艺术家协会副会长兼秘书长。
树摇窗哨北风狂，触景留人墨室藏。昼短诗敲龙井绿，夜长盏举杏花香。寒晖唤起莺声动，故土催归燕语翔。落笔悠然追迭雪。梅园化雨润诗乡。注：龙井：龙井茶；杏花：杏花酒。
【岭梅导师点评】：此诗为笔耕写照。起首写气象环境，“树摇窗哨”具特征。让人真切感觉到北风呼啸，树木摇晃，吹击窗户的声响。颔联状日以继夜笔耕情景，不言如何寒苦，却以“龙井绿”，“杏花香”烘托，顿添生趣。后半转入抒情，想象莺燕催归故乡，春天将至，追雪不止的情景，却以梅园化雨收束全诗，呈现一片感动的心香。从起至结，把握了形象思维，已大步跨上了一个新的台阶！
焦 峰 山西省大同市人，国企退休干部。2014年起得傅占魁老师指导。
此时才识朔风狂，直逼芳华尽数藏。有雪方能彰大美，无梅不爱吐寒香。
曾深漯水千波寂，岂远衡阳万雁翔？冰下依然暖流动，诗心自是在春乡。
【岭梅导师点评】：前四句先抑后扬之法，艺术效果强烈。狂风何等骄狂，不可一世！只有到了最寒冷的时节，才看清了你的本色，好像寒风正得意地狂笑：百花都被我逼得瑟瑟隐藏，不敢露面。颔联“有雪方能彰大美，无梅不爱吐寒香”精警！冰封不冻江澎湃，谁能挡住春天的脚步！诗永远是春的天使！结得气正神飞。
颜景凤 ID夕阳也灿烂，笔名如玉，偶入诗门，幸遇恩师，指点迷津，愿追求真善美，以诗词为伴。
岭南未许冷风狂，岸柳含羞青涩藏。鸳鸟戏波滩石暖，古梅绽萼树枝香。从来四季依时转，欲借三生乘势翔。飞越千山皆有梦，天涯何处不家乡。
【岭梅导师点评】：“未许”起得好，有岭南冬至特征。南方基本无冬，故此诗多写万物欢乐之境。在结构上，中二联宜一写景，一抒情，并以特写境头，形象出之，“从来”二句抽象了，并在气脉上与上下联欠贯通。七句改得好！有梦方有家。
夏桂芳 ID以风雅钱塘示人，湖北武汉人，《我和书的故事》曾获全国征文大赛三等奖。
出外原知宿雨狂，隆冬生意冷中藏。竹摇倩影吹寒笛，梅约琼华送瓣香。池上凫游闲自在，檐边鸟倦懒飞翔。想来不是新相识，只待春归到我乡。
【岭梅导师点评】：全诗都围绕一个藏字营构意境。画面感强，色调冷暖处理适当，首联写藏，见严冬宿雨之冷酷；颔联写访，尤见梅竹相知之温馨；颈联写闲，转呈凫游鸟倦之态。结联写待，点明春归日暖之期，相约老朋友到我家乡走走。全诗到此，收合自然，颇有孟襄阳还来就菊花之意韵，构思、语言清旷自如，雅洁之致。
张和平 ID夕阳如歌，中共党员，公务员退休。喜爱文学，退休后开始学习诗词。
寒风肆掠竞疯狂，应律黄钟已早藏。荷败池中期日暖，梅开岭上送幽香。三江浪静旌帆动，五岳云舒鹰鹤翔。待等春融千里雪，双双紫燕返回乡。
【岭梅导师点评】：冬至标志真正的冬天到了，但还不是最冷的节令。故在用词时，宜与小寒、大寒区别。颔联以荷、梅为意象，呈现生命的期待。第五句写冬日江流之凝静，可。但“五岳云舒鹰鹤翔”却不是冬至的特点。写诗，要牢牢抓住此时、此地、此景、此情之特点，即此在性。要真实可信！不能随意为之。
陈丽娟 ID娟子，生于黑龙江，现居深圳，深圳四海情老年大学诗词班学员。
落絮无声风欲狂，寒光争把日光藏。松撑绿伞犹生色，花盼红梅早吐香。远客闻歌归思动，孤鸿驾梦伴春翔。封江二月冰融后，遥指源头是故乡。
【岭梅导师点评】：起句状景准确，雪不声不响，飘然而下，甚是低调，可“寒风”偏喜张狂。次句“寒光争把日光藏”意脉既含转折，接续甚紧，又见气骨！为全诗之眼。中二联一写景，一写人，情景意象，浑然一体。句式亦参差变化，结联紧承“孤鸿驾梦”，遥望数千里之外的冰封北国，那里是生命之源，是梦绕魂牵的故乡。全诗意脉贯通，语言流畅。
夏 楠 笔名清影，武汉江夏人，武汉作家协会会员，中华诗词学会会员。心语永保初心，随心，走心
椽笔逐风章草狂，霜枫素菊墨洇香。密林深处孤村矮，野水尽头寒鹭翔。霭霭烟霞云上涌，生生虎气雪中藏。羊汤饺子青禾酒，共拨炉灰话故乡。
【岭梅导师点评】：以文事起兴，构思新颖。中二联动静结合，形象可画，极具生气。但从全诗看，句式稍欠变化。颔联绘景，则颈联宜抒情；一联实之，则另联虚之。尾联融入风俗，甚感亲切，热闹祥和之气，历历目见。句式也须参差变化。首联名词开头，颔联则宜用副词。造成一种跌宕参差婉曲的灵动。夏楠擅于新诗，散文笔触亦美，故诗词亦见清丽雅正。
高景芳 中华诗词学会会员,湖北诗词学会理事，楚凤女子诗社副秘书长，襄阳诗词学会副会长。
新阳初动未疏狂，万物欲生知蕴藏。柳待春回枝缀绿，梅期蕊绽岁留香。叹无慈母同床卧，听任相思恣意翔。吹律能防寒入骨，盼君送暖燕归乡。
蔡江平 ID戏法，湖北诗词学会、楚凤女子诗社会员。2012年师从傅占魁老师。
未许梅花惧雪狂，无妨亚岁寄行藏。敢凭清气溯风发，惟借冰心托瓣香。长夜有期明月至，孤怀远寄素书翔。人生冷暖轮回度，何处江流不故乡。
【岭梅导师点评】：起得好！“未许”写出了人作为大自然的主体的主动地位。以下，诗以梅花为主干意象，展开抒情，意脉畅达。颔联写出了梅花的坚韧不拔之志，造语见风骨。结联以人生世态之冷暖炎凉，与生命的荣枯轮回，表达了一种随遇而安，随处皆家的旷达情怀。
王惠玲 别署同惬天涯，幼承家学，酷爱诗词，师从岭梅先生。现任武汉《心潮诗词评论》编辑。
冬至风来何太狂，金黄遍地不须藏。丝丝杉叶红谁染，岁岁梅花梦半香。长夜从兹思啸咏，孤鸿况复欲回翔。莫言日短寒无尽，但觉相逢是故乡。
【岭梅导师点评】：起首破题，风来何急？叶落满地。人说春种，夏荣，秋收，冬藏，但也无须藏着什么。中二联甚佳！一个反诘，诗多韵味，尤其是梦半香，须细细体会，梅是春天的先驱，百花值此寒天冻地，还在冬眠，春天还待一些时日，故所期待百花齐放的梦，只有一半。颈联诚乃佳联，笔势振起，顿感春雷已动，衡阳雁去回翔。为全诗强音！结联亦扣题收束。故乡是生命之根，相逢是生命之缘。读此，言尽而意未尽矣。
点评后谈诗词唱和
傅占魁
近向，以梅园群体的形式，唱和了两次：大雪与冬至。全体同仁热情很高，产生了不少佳作，与佳句，令人欣慰！但对唱和也还有不甚明了之处，就此简谈以下几点：《文心雕龙·声律》告诉我们：“滋味流于字句，气力穷于和韵。异音相从，谓之和；同声相应，谓之韵。”本人理解，刘勰的意思是说：诗人的生活感受，思绪情怀从诗语字句的匠心独运中流露出来，精神骨力全在句子的“和”与句末的“韵”上。不同的心音感受而能互相理解，谐适跟随就叫“和”；相同的声气都在同韵的字里呼应，就叫“韵”。先贤经典启示我们：人既有经历感受之“异音”，又有“相从”“相应”心契神随之同。异与同的和谐一体才是“和”的美学至境，也是“和诗”的真境。“和”诗，亦即针对原唱的思想感情，回敬他人的诗。和诗，要把握几点：
一、在思想内容上，可顺其意“和”，也可反其意“和”，但是，无论顺与反，都要与原唱关联，不能各说各话，这就是“相从”；同时，又要有独自的人生经历与生活感受，相应的个性化诗语表达。不能照搬原唱的构思、语言等。语词都是在一定的诗词意境中产生诗性美。不是他人用得好，我也非要用不可。疏影，暗香在林逋的梅花诗里，融合在上下句的诗境中，表达正好。如果我们这首诗的意境，并不需要这个词，那么这个词，再好，于我实际上也是无用的。所以前贤的经典，以及当代的佳作，不是给我们一条鱼，而是授之于渔，启示我们的思维方式，方法，方向！并不是他人的语言，照搬过来，这样，已不是诗的词语了。毛泽东先后和柳亚子、郭沫若的七律，就是和诗的典范之作。既与原唱内容关联紧密，又有自己鲜明的思想与语言艺术个性。独创，是诗词的生命！
二、和诗在形式上，主要有如下几种，兹将其概念和差别简述如下：
1、是步韵：指与原唱韵字相同，次序也不变。“步”可理解为“步骤、亦步亦趋”，这是一种比较严谨的和诗形式。也是当今诗人们在唱和诗词活动中采取的主要形式。还有一种是“次韵”，“次”可理解为“次序”，与“步韵”是一个意思。但既然意同，为什么用“次韵”呢？汉字自有细微之别，“步”者，跟随也，含尊敬之意，往往用于下对上，少小对长老，学生对老师等等，也常用“敬步”。“次”者，依次也，也叫“次韵”，人们习惯用之于上对下，年长对晚辈。
2、是用韵：指与原唱韵字相同，但不遵其先后次序。如原作用“东、通、红”，和作用“通、红、东”。这种手法常用于原韵字不宜表达自己诗意或原韵字意较窄时，是一种变通办法。
3、是依韵：指与原唱是一个韵部，但韵字与原作不同或不全同。如原作用“东、通、红”，和作用“丰、东、穷”。这种手法常用于形式与意境不好统一的时候，也是一种变通办法。
4、是同题不同韵：如毛泽东和郭沫若的“三打白骨精”，原唱用“萧”“豪”韵部，毛泽东用的是《佩文诗韵》上平声十灰韵部。不过当代人用这种形式和诗的少见。
5、遥和与追和：“遥和”是指原诗作者与自己相距甚远；“追和”指原诗作者是古人或虽是同代人但已去世。
冬天来了，春天还会远吗？
梅园丛刊
导师：傅占魁
主编：王惠玲
微刊：蔡江平
题字：何宗禄
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33、悲魂曲
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35、與鬼共粲
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37、树屿牧歌
38、雪落纷纷
39、弑神eastwest
40、红色娘子军^
41、爱你不是以往
42、冒险岛
43、空荡荡的街道
44、≮夜半寂静≯
45、一顾倾人城
46、Noble默
47、骄傲如初
48、鬼寐﹏孤寂
49、ζo纳谁
50、ャ最爱你情动
51、陌上青苔
52、提拉米苏╮
53、≮活得比天狂≯
54、逝水无痕
55、夜知冷暖
56、秋风落叶╮
57、凉雨初夏
58、拔刀总裁
59、故事未完
60、街头篮球
61、十九岁一场梦
62、清歌不尽
63、此事不关风月
64、只手遮天
65、袅袅烟云
66、青梅竹马意
67、℡泚ㄝ￡哆凊
68、九封至尊
69、剑断青丝
70、我把整颗心给你，你却嫌腥
71、不常在线
72、墨落画卷
73、一向很安静
74、一向不忘i
75、遗失谁主沉浮
76、血腥ㄨ持枪者
77、浅夏〆忆汐
78、笑靥↘如尘
79、你的回牟一笑
80、幸福时光
81、NHCH欢
82、Sept↘轩雨寒
83、我素E控~
84、﹏④葉草
85、山川湖海
86、无爱一身轻╮
87、需要一个依靠
88、笑蓝☆安容
89、摇滚枷锁
90、心境不美丽~
91、泡泡龙
92、妖娆╬═ⅷ宅男
93、毁于一瞬之间
94、═☆空恋々殇
95、秋季忆往如故
96、诉写纳→诺言
97、鹿霸
98、氧气萌主
99、傲╃义薄云天
逝去的爱
世界末日
最后一天
一生一世
如花似玉
寂寞好了
人亦已歌
顾影自怜
红颜多祸
黑发尤物
戏如人生
北极以北
半世倾尘
黑白棋局
乱世惊梦
东京爱过
强颜欢笑
俯瞰天空
夏夜暖风
空洞角落
闲云清烟
香椿丛林
倾国倾城
素子花开
封情舞韵
归去如风
森林散布
和风戏雨
复制回忆
怒默语晨
肤浅世人
以烟代食
上世笑眸
容颜殆尽
流绪微梦
残花败柳
夏花依旧
天外飞仙
嗜血冰封
繁华似锦
魂不附体
放慢心跳
撕心裂肺