文艺三字ID古风(简单好听三个字古风ID)

简单好听三个字古风ID

花锦瑟

夜翎绮

云若依

风晴雪

苏倾年

寄君曲

離人泪

与卿语

迟冷熙

清泪尽

碎流璃

水云阔

觅归期

自萌生

旧人序

诗半雅

长青诗

故人离

花间辞

半世殇

桃洛憬

岚风殇

青岚绕

幕筱晨

凝残月

绾青丝

赎旧闻

逝然陌

花锦瑟

桦曳俞

诗两行

绮罗星

梧梦花

暮草兮

风雪染

清影觅

同君醉

君莫笑

释离愁

花月夜

箜篌引

囚心锁

予麋鹿

冷逸轩

忆逝逝

无声书

翠烟寒

梦疾风

念西辞

枯心人

清风叹

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6个字的游戏名字_文艺古风微信ID

楚歌染兮疏柚

東風口欠馬耳

漫漫舞清清歌

半城殇心已凉

空赏庭间斑驳

如水如墨如画

阡陌如画宸羽

残留一抹幽香

云起兮衣飞扬

若相依莫离弃

浅吟年华未央

云遮炊烟小桥

绾白发强欢笑

浮光初槿花落

朱伞青衣乌篷

凉城薄梦风轻

酌饮漫思故友

千古恨轮回尝

江船夜雨听笛

临风笑却世间

倦怠深深眼眸

但饮一杯无妨

笑叹轻舞芳华

静看云卷云舒

落花残殇千年

碎花裙的夏天

蝶破茧蝶亡茧i

雁来音信无凭

星空下的遗憾

十二月风雪客

薄荷微光少年

蓦然流年暗度

夕阳下的彩虹

一寸柚绿时光

紫色风铃幻想

吹皱一池春水

承蒙时光不弃

独身迷漾少女

暮烟疏雨之际

那夜云破月残

流年╮渲染成伤

梦屿孤独相伴i

柠檬草的味道

月色哀悼阳光

四叶草的旋律

醉笑红尘千场

海的爱人是光

浮生乱了流年

继以夏澈于心

巷雨优美回忆

蒲公英的约定

清辉碎月如醉

一棵凋零的草

阳光刺透柔弱

一别便不再见

清新不如倾心i

普羅旺斯的淚

揽月细挽风流

待我君临天下

挥毫写意绕指

蝶恋花·惜离别

风晴雪流成河

春风十里柔情

伊人笑颜依旧

西狐离丘轻歌

红颜独笑芬芳

不薈彈琹的詩

京郎折茶忘枫

戚戚语冉冉杏

流年不忘繁华

編織一縷思愁

风送渔人到岸

血染江山的画

南湮半楼柚月

许我三千笔墨

低首闻忘川水

且将青衫换酒

傾城淚隔世殇

策白马啸西风

两耳就是菩提

红颜隔空离世

一场盛世烟花

剑断念人断情

抱明月而长终

吟一曲流年殇

素颜为谁倾城

阳光下的葵花

思念浊成酒酿

雨是天空的泪

你与清晨阳光

追忆年华似水

草尖上的花泪

三寸海屿日光

若素颜已失色

看那一叶春风

梦里梦不醒梦

海是天的倒影

薄荷味的夏天

十里长街走马

心田上的百合

花与时光同眠

岁月并非如歌

听、这一季雨落

花儿开在雨季

流年跌碎容颜

流年映照青春

个性打造你的ID

喜欢别忘记，关注，点在看~

姓名藏头诗是什么

藏头诗　　全诗的每句中的头一个字又组成一个完整的人名、地名、企业名或一句祝福、一个事件。藏头诗涵义深、品位高、价值重，可谓一字千金。根据藏头诗的定义，谐音换字，并不是真正意义上的藏头。请注意“完整的”三字，如果利用谐音换字，其实同时也破坏了原来的完整与和谐。　　藏头诗，又名“藏头格”，是杂体诗中的一种，有三种形式：一种是首联与中二联六句皆言所寓之景，而不点破题意，直到结联才点出主题；二是将诗头句一字暗藏于末一字中；三是将所说之事分藏于诗句之首。现在常见的是第三种种，每句的第一个字连起来读，可以传达作者的某种特有的思想。所以，藏头诗从诞生之日起，便打上了游戏和实用双重印迹。　　随着网络时代的到来，网络交流的兴盛，藏头诗在网上更是大行其道，不仅有专门的网站“中国藏头诗网”，各诗词论坛写手也创作出大量的、以姓名、ID为主题的藏头诗。　　在当今市场经济条件下，一些人人心浮燥、急功近利，也将目光投向了这一传统诗种，幻想靠走偏门或得名、或得利。于是出现以藏头诗为商品货利、号称“摆摊卖诗第一人”的余乐平先生。他用名字给人作诗，在旅游旺季十分红火，最多时月收入达到近万元。31岁的海口青年王奋以藏头诗为突破口创“世界纪录”，用一千余首藏头诗评点了一千余名古今中外名人，企图据此申报吉尼斯世界纪录。　　近年，教育界也开始注意到此类怪异诗体，认为藏头诗对加快青少年大脑运作效率、丰富词汇、提高语文水平有一定的促进作用。3月30日，来自北京文联、北京民间文艺家协会等组织的相关人士在北京市崇文门回民小学宣布“学写藏头诗，打造民间文学传承基地”正式启动。这种让儿童尝试怪异诗创作的做法一经传出，便在学界引起争论。中国民协副主席，北京民协主席赵书认为：“藏头诗是我国特有的文化现象，作为一种民间文化遗产，应该渗透在对小学生的教育中，这样才能得以传承。”　　藏头诗也并不是只以第一个字相连作为含义，有时也会用每句中间的自来传情达意。有时在同学之间也存在用藏头诗互相调侃。其实，如果在送去祝福时也以藏头诗为载体，也是十分有趣的。以下是我不久前与一位网友交流时的部分内容，供您参考。关于藏头诗，有多种嵌入名字是的组词方式。一般都采用“成语”、“典故”、“熟词”、“俗语”、“土语”、“谚语”、“方言”、“俚语”、“惯用语”、“冠名语”、“外来语”等。在用来赞美藏头对象的诗中，最起码的，是要组成意境美好的词句。相信绝大部分网友要求姓名藏头诗时，都是希望诗中对自己的名字能有一个相对美好的描述或寄望。因此，要点是“嵌入”，而不是“隐藏”。这种情况下，姓氏的藏头就成了一个难点。行不更名，坐不改姓。这是国人千百年来的传统观念，其中有很深的意味。特别是在祝福、寄望这种寓意美好的诗联中，如果找不到合适的组词，或者本来就是单纯的姓氏用字，则不宜变字改音猜谜暗指那类方法生硬牵强。水浒中关于卢俊义的那首藏头诗，知道的人很多，一直作为藏头诗的经典为世人推崇，却没有考虑该诗出现的环境场合。并且卢芦不同。正常情况下，如果随意将网友的姓氏换成一个谐音字来替代，用意再好，恐怕也会引起不快。因为我们大部分普通人都没有那么高的文学水平，一般都是根据字面来理解意思。至于“文士捉刀”、“一口吞天”那类字谜，祝福吉祥如意的诗联中特别是比较正式的场合里，不用也罢。当然，只是给自己或朋友看，还是完全可以的。其实，古诗名作中，嵌入姓名的佳作并不鲜见，只不过由于整体作品的光芒过盛，人们没有注意其中藏字的妙处而已。古诗有很多是诗人专门为朋友写的，经常涉及到嵌入姓名用字。如果有位有心的高人把与嵌名有关的诗篇篡辑起来，肯定能成为一个非常重要并且突出的内容。“李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”。看到这首千古名诗，恐怕大多数人不会认为李白不会做嵌名诗，而是有种浑然天成的感觉。如果将句首搞成“李白汪伦地久天长”开头，恐怕诗仙也会感到老大难为，影响水平的发挥。“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”。这不是写给朋友的，可以利用谐音。但如果改用“舟郎”、“二桥”这类文字技巧进行卖弄，恐怕只会破坏原来的意境。关于藏头诗的写法通过百度词条关于藏头诗的描述，我们可以看当，藏头诗的文学载体是“诗”，而不是别的体裁。刨除古风和白话散文诗不论，这里主要加以说明的是“近体诗”。自从唐代确定了近体诗的地位以后，人们不再把1、2、3、5、6、7或9句以上奇数句的诗作做为已经完成的诗篇来看待。这是因为近体诗有着相对严格的要求。若为正常定格，四句为绝，八句为律，10句及以上的偶数句诗篇为排律。连所谓的“打油诗”也是这种定格，否则就不是诗了。字数要求也有一定之规。每句的字数必须一样。主要以五言、七言为主。六言勉强。其他字数几乎不在近体诗的范畴。押韵，也是一首所谓“诗”的重要标志。否则就成了一段普通的文章，只不过由作者刻意地按句进行了一些分割组合而已。现代人很多已经不太注重押韵了。殊不知，除了诗词，还包括打油诗、顺口溜、数来宝、快板书，甚至一些小品用句，人们感到朗朗上口，就是因为其中采用了“押韵”这种创作手法。以前我在博客中说过，随着时代的进步，节奏的加快，或许散文诗连押韵都不需要了。这是一种发展趋势，在下一直很明白这个道理。多年以前，这种趋势已经初露端倪，现在已经星火燎原，方兴未艾。著名的新浪网友韩寒是位值得尊敬的八零后，他曾经比较辛辣地指出过这种现象：“大部分的现代诗其实就是把一篇三流散文拆成一句一行写，而所谓比较大师的或者先锋的就是把一篇三流散文每句句子的顺序捣乱了再拆成一句一行写。”我相信，绝大部分网友来这里，并不是要找这种诗。我也试着写过，始终写不好，起码自己就很难满意。在这里，我有时的确不知道网友们的要求和品位，很难达到他们的满意。但我会珍惜这个平台，在尽力而为的同时，努力去提高自己的水平。非常感谢楼主将这份帖子保存了这么久。虽然使用了楼主的一些分数，但却创造了联友们共同学习探讨共同进步提高的机会。谢谢。百度词条关于近体诗的介绍如下：　　【近体诗】亦称“今体诗”。诗体名。唐代形成的律诗和绝诗的通称，同古体诗相对而言。句数、字数和平仄、用韵等都有严格规定。　　近体诗包括绝句（五言四句、七言四句）、律诗（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）三种，以律诗的格律为基准。（绝句的格律是半首律诗。排律则是律诗的延长）。最基本的格律包括：字数、句数平仄、用韵和对仗（绝句不要求对仗）几个方面，主要有三点：　　1、每句必须平仄相间，同联的两句必须平仄相对，联与联之间必须平仄相粘，即“句内相间，联内相对，联间相粘”　　2、除首尾二联外，必须要对仗；　　3、一韵到底的平声韵。可以看到，除了第三点，藏头诗要想满足前两点要求，并非易事。还是应该把意境放在前面。以上几点是近体诗最基本的要求。至于平仄、对仗、孤平、三连平那些技术要求较高的地方，由于嵌字组词的难度较大，为免破坏意境，也不必过于苛求。能满足诗律要求当然最好。如果感到难以做到时，还是应该以不破坏意境为先。只要诗意诗情都好，不必过于拘泥于这些框框。在古代名家名作中，我们经常可以看到这种情况。有时也可能是刻意为之。比如杜甫的《白帝城最高楼》，四联中的前三联，都是三连平。不能算是近体格律诗，算作七言古风也是蛮好的。诗圣尚且如此通达，我们作为现代的普通爱好者，更没有必要过于计较一些复杂的“技术问题”。藏头联的要求要更高一些。由中国楹联学会制定的基本规则来看，尽管有些不能尽如人意之处，但基本上还是把对联的特殊要求传承了下来。根据这些基本规则作为依据来判断出对句的优劣，应该没有多大问题。我们说的都不一定准确，但规则，却是在那里明摆着。和任何需要评比的项目一样，如果没有一个相对合理的规则作为参照物，不引起混乱才是怪事。常看到一些对联，评价人家的意境，在下既没有相应的基本素质，更没有楼主这种为联栏兴盛贡献一切力量的勇气。但是，如果连基本平仄尤其是联脚的平仄都不讲究，对于传承对联这个文学瑰宝来说，肯定没有什么好处。关于藏头联，有时做到词性相同、义类相对、平仄相对可能不太容易。但是联脚的上仄下平还是比较容易做到的。同平或者同仄，其实就成了普通的两句诗，根本不能叫做真正意义上的对联的。有心于诗词联的朋友，首先可以反复学习一下不是很多的基本规则要求。只有这样，才能使自己获得更大的进步。以上是个人关于如何写藏头诗的一点肤浅看法。不当之处，敬请朋友们指正。

文艺三字ID古风

画扇悲风殇月夜﹋

　　盛唐遗风断空梦。

　　丶奈何亦是泪

　　云想衣裳花想容丶

　　锦绣芙蓉夜微澜゛

　　舞姬娇腮叹流光こ

　　不解风情落花绕身旁う

　　分影念若锦绣华ζ

　　流光飞舞不夜天|▎

　　回首阑珊三声叹°

　　关外野店烟火绝′

　　杯中景色诡魅－

　　举杯消愁意正浓¤

　　红颜弹指老≡

　　红尘烟雨醉相思 ⊿

　　三生烟火乱云妆°

　　笑靥如花九弦濯〃

　　细梦浅浅弄流花ζ

　　冷妆╮

　　红颜为君老.丶

　　斜阳残冢影长〃

　　丶梦里樱絮舞飘渺

　　一袭染尽红尘衣‖

　　胭脂沾染了灰﹏

　　博尔披星戴月的歌唱ㄟ

　　蹋碎这一场盛世烟花﹌

　　∞覆水年华 喣色韶光°

　　烟火践踏了夕阳つ

　　朝花拾忆丶叹一地红尘花败.

　　绝唱へ

　　浮生琴弦。

　　无风无月星河天悬

　　千年咒怨轻湮

　　蓦然回首つ默然长记

　　千里迢迢兮心相系

　　盛衰荣辱斑驳了脸颊ㄟ

　　谁家唱断的锦瑟丝弦*

　　惊起西风冷楼阙‖

　　蛾眉轻敛つ袖舞流年

　　她守韶华向远゛

　　深染樱花色。

　　玄霄一生寂寥丶

　　一笑而过的苍凉。

　　手心上亘古的月光

　　风雨打尽红墙和绿瓦丶

　　谁人弹破一调清商曲.

　　花自无心水自闲丶

　　庄生梦蝶つ清泉洗朱颜

　　月如无恨月长圆 --

　　何必独守那阴晴圆缺

　　温玉琳琅丶

　　为卿倾此天下丶

　　十年寒如雪丶

　　墨纸一笔画惆怅

　　浮华背后是沧桑丶

　　浅花若萱丶落离殇°

　　破军阵 枪挑残阳画血痕

　　坠孤城 相许约来生°

　　月醉清风丶

　　为她°袖手天下丶

　　念旧戛然而止" & 泪语轻弹不止"

　　江山丶终难留一笑倾城

　　抚琴丶笑沧桑°

　　流年瘦了朱颜丶

　　因果前世转轮回゜风吹蝶依偎

　　流觞曲丶远眺夕暮烟岚雨”

　　水榭西″山蒙袅袅薄雾虚゜

　　似镜幽″水芙初开怜情旧゜

文艺三字ID古风

求3字唯美古风游戏名 10分女生的撒：醉颜凉流玉纤剑无心英离烟蝶千萱笙羌疑画桥萧幽恨怅月浅灯花风倚记微香略黄昏残绿怨怯霜静秋妆斜弦未尽情侣滴---寒月影/冷霜华莲花间/蒲叶上等一笑/留一泪女生的：醉颜凉流玉纤蝶千萱剑无心英离烟笙羌疑画桥萧矗幽恨怅月浅灯画风意记微香略黄昏残绿怨怯霜静秋妆斜弦未尽娇花闲求一个三个字的游戏名，古风的，求大神 50分慕歌凉 霜末寒 离别钩 香袖风 还要哪类的？男？女？霸气 婉约？ 差不多啦 望采纳咯古风情名 游戏 最好三个字 弋弦，华年(画年)因为锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。这两个名字是一弦和华年的谐音，比较有深意和内涵求一个3个字的古风游戏名字。 慕九九征求三个字的古风诗意游戏名字，女生用的 清艾 清漪 清伊 清懿 月婵 紫彦 紫妍 宫沁雪 公孙止柔求三个字的女生古风忧伤点的游戏名！ 花无泪 花若怜 彼岸殇 琥珀殇 葬花祭 镜中花 水中月 苏幕遮 慕少艾 墨残香 浮华梦求个白姓三个字的古风游戏名字 白轻辞 (′???`) 剑三呀求个古风的游戏id名字！ 要求:女名 两到三个字 清浅一点太复杂的字不要 10分枉凝眉 长相思 颜如玉 无常休 四张机 爱别离 陌上花开缓缓归 蒹葭苍苍名字,三个字古风游戏,id枉凝眉 长相思 颜如玉 无常休 四张机 爱别离 陌上花开缓缓归 蒹葭苍苍求一个七个字的游戏名字，后三个字必须是人名，男的，古风点 秋风暮霞惋红曲、白衣沽酒绮罗生、刀狂剑痴叶小钗等等，霹雳布袋戏中的很多人物名可以借鉴一下求一个四个字的古风游戏名字男 雨落轻尘 伊洛清尘

以前看的古风小说，忘记名字了，三个字

是花火的《琼心醉》，作者是七色夭夭，女主叫百里冰，也叫琼函(婂婂)，男主是司寇钰、司寇昊

姓名藏头诗是什么

藏头诗　　全诗的每句中的头一个字又组成一个完整的人名、地名、企业名或一句祝福、一个事件。藏头诗涵义深、品位高、价值重，可谓一字千金。根据藏头诗的定义，谐音换字，并不是真正意义上的藏头。请注意“完整的”三字，如果利用谐音换字，其实同时也破坏了原来的完整与和谐。　　藏头诗，又名“藏头格”，是杂体诗中的一种，有三种形式：一种是首联与中二联六句皆言所寓之景，而不点破题意，直到结联才点出主题；二是将诗头句一字暗藏于末一字中；三是将所说之事分藏于诗句之首。现在常见的是第三种种，每句的第一个字连起来读，可以传达作者的某种特有的思想。所以，藏头诗从诞生之日起，便打上了游戏和实用双重印迹。　　随着网络时代的到来，网络交流的兴盛，藏头诗在网上更是大行其道，不仅有专门的网站“中国藏头诗网”，各诗词论坛写手也创作出大量的、以姓名、ID为主题的藏头诗。　　在当今市场经济条件下，一些人人心浮燥、急功近利，也将目光投向了这一传统诗种，幻想靠走偏门或得名、或得利。于是出现以藏头诗为商品货利、号称“摆摊卖诗第一人”的余乐平先生。他用名字给人作诗，在旅游旺季十分红火，最多时月收入达到近万元。31岁的海口青年王奋以藏头诗为突破口创“世界纪录”，用一千余首藏头诗评点了一千余名古今中外名人，企图据此申报吉尼斯世界纪录。　　近年，教育界也开始注意到此类怪异诗体，认为藏头诗对加快青少年大脑运作效率、丰富词汇、提高语文水平有一定的促进作用。3月30日，来自北京文联、北京民间文艺家协会等组织的相关人士在北京市崇文门回民小学宣布“学写藏头诗，打造民间文学传承基地”正式启动。这种让儿童尝试怪异诗创作的做法一经传出，便在学界引起争论。中国民协副主席，北京民协主席赵书认为：“藏头诗是我国特有的文化现象，作为一种民间文化遗产，应该渗透在对小学生的教育中，这样才能得以传承。”　　藏头诗也并不是只以第一个字相连作为含义，有时也会用每句中间的自来传情达意。有时在同学之间也存在用藏头诗互相调侃。其实，如果在送去祝福时也以藏头诗为载体，也是十分有趣的。以下是我不久前与一位网友交流时的部分内容，供您参考。关于藏头诗，有多种嵌入名字是的组词方式。一般都采用“成语”、“典故”、“熟词”、“俗语”、“土语”、“谚语”、“方言”、“俚语”、“惯用语”、“冠名语”、“外来语”等。在用来赞美藏头对象的诗中，最起码的，是要组成意境美好的词句。相信绝大部分网友要求姓名藏头诗时，都是希望诗中对自己的名字能有一个相对美好的描述或寄望。因此，要点是“嵌入”，而不是“隐藏”。这种情况下，姓氏的藏头就成了一个难点。行不更名，坐不改姓。这是国人千百年来的传统观念，其中有很深的意味。特别是在祝福、寄望这种寓意美好的诗联中，如果找不到合适的组词，或者本来就是单纯的姓氏用字，则不宜变字改音猜谜暗指那类方法生硬牵强。水浒中关于卢俊义的那首藏头诗，知道的人很多，一直作为藏头诗的经典为世人推崇，却没有考虑该诗出现的环境场合。并且卢芦不同。正常情况下，如果随意将网友的姓氏换成一个谐音字来替代，用意再好，恐怕也会引起不快。因为我们大部分普通人都没有那么高的文学水平，一般都是根据字面来理解意思。至于“文士捉刀”、“一口吞天”那类字谜，祝福吉祥如意的诗联中特别是比较正式的场合里，不用也罢。当然，只是给自己或朋友看，还是完全可以的。其实，古诗名作中，嵌入姓名的佳作并不鲜见，只不过由于整体作品的光芒过盛，人们没有注意其中藏字的妙处而已。古诗有很多是诗人专门为朋友写的，经常涉及到嵌入姓名用字。如果有位有心的高人把与嵌名有关的诗篇篡辑起来，肯定能成为一个非常重要并且突出的内容。“李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”。看到这首千古名诗，恐怕大多数人不会认为李白不会做嵌名诗，而是有种浑然天成的感觉。如果将句首搞成“李白汪伦地久天长”开头，恐怕诗仙也会感到老大难为，影响水平的发挥。“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”。这不是写给朋友的，可以利用谐音。但如果改用“舟郎”、“二桥”这类文字技巧进行卖弄，恐怕只会破坏原来的意境。关于藏头诗的写法通过百度词条关于藏头诗的描述，我们可以看当，藏头诗的文学载体是“诗”，而不是别的体裁。刨除古风和白话散文诗不论，这里主要加以说明的是“近体诗”。自从唐代确定了近体诗的地位以后，人们不再把1、2、3、5、6、7或9句以上奇数句的诗作做为已经完成的诗篇来看待。这是因为近体诗有着相对严格的要求。若为正常定格，四句为绝，八句为律，10句及以上的偶数句诗篇为排律。连所谓的“打油诗”也是这种定格，否则就不是诗了。字数要求也有一定之规。每句的字数必须一样。主要以五言、七言为主。六言勉强。其他字数几乎不在近体诗的范畴。押韵，也是一首所谓“诗”的重要标志。否则就成了一段普通的文章，只不过由作者刻意地按句进行了一些分割组合而已。现代人很多已经不太注重押韵了。殊不知，除了诗词，还包括打油诗、顺口溜、数来宝、快板书，甚至一些小品用句，人们感到朗朗上口，就是因为其中采用了“押韵”这种创作手法。以前我在博客中说过，随着时代的进步，节奏的加快，或许散文诗连押韵都不需要了。这是一种发展趋势，在下一直很明白这个道理。多年以前，这种趋势已经初露端倪，现在已经星火燎原，方兴未艾。著名的新浪网友韩寒是位值得尊敬的八零后，他曾经比较辛辣地指出过这种现象：“大部分的现代诗其实就是把一篇三流散文拆成一句一行写，而所谓比较大师的或者先锋的就是把一篇三流散文每句句子的顺序捣乱了再拆成一句一行写。”我相信，绝大部分网友来这里，并不是要找这种诗。我也试着写过，始终写不好，起码自己就很难满意。在这里，我有时的确不知道网友们的要求和品位，很难达到他们的满意。但我会珍惜这个平台，在尽力而为的同时，努力去提高自己的水平。非常感谢楼主将这份帖子保存了这么久。虽然使用了楼主的一些分数，但却创造了联友们共同学习探讨共同进步提高的机会。谢谢。百度词条关于近体诗的介绍如下：　　【近体诗】亦称“今体诗”。诗体名。唐代形成的律诗和绝诗的通称，同古体诗相对而言。句数、字数和平仄、用韵等都有严格规定。　　近体诗包括绝句（五言四句、七言四句）、律诗（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）三种，以律诗的格律为基准。（绝句的格律是半首律诗。排律则是律诗的延长）。最基本的格律包括：字数、句数平仄、用韵和对仗（绝句不要求对仗）几个方面，主要有三点：　　1、每句必须平仄相间，同联的两句必须平仄相对，联与联之间必须平仄相粘，即“句内相间，联内相对，联间相粘”　　2、除首尾二联外，必须要对仗；　　3、一韵到底的平声韵。可以看到，除了第三点，藏头诗要想满足前两点要求，并非易事。还是应该把意境放在前面。以上几点是近体诗最基本的要求。至于平仄、对仗、孤平、三连平那些技术要求较高的地方，由于嵌字组词的难度较大，为免破坏意境，也不必过于苛求。能满足诗律要求当然最好。如果感到难以做到时，还是应该以不破坏意境为先。只要诗意诗情都好，不必过于拘泥于这些框框。在古代名家名作中，我们经常可以看到这种情况。有时也可能是刻意为之。比如杜甫的《白帝城最高楼》，四联中的前三联，都是三连平。不能算是近体格律诗，算作七言古风也是蛮好的。诗圣尚且如此通达，我们作为现代的普通爱好者，更没有必要过于计较一些复杂的“技术问题”。藏头联的要求要更高一些。由中国楹联学会制定的基本规则来看，尽管有些不能尽如人意之处，但基本上还是把对联的特殊要求传承了下来。根据这些基本规则作为依据来判断出对句的优劣，应该没有多大问题。我们说的都不一定准确，但规则，却是在那里明摆着。和任何需要评比的项目一样，如果没有一个相对合理的规则作为参照物，不引起混乱才是怪事。常看到一些对联，评价人家的意境，在下既没有相应的基本素质，更没有楼主这种为联栏兴盛贡献一切力量的勇气。但是，如果连基本平仄尤其是联脚的平仄都不讲究，对于传承对联这个文学瑰宝来说，肯定没有什么好处。关于藏头联，有时做到词性相同、义类相对、平仄相对可能不太容易。但是联脚的上仄下平还是比较容易做到的。同平或者同仄，其实就成了普通的两句诗，根本不能叫做真正意义上的对联的。有心于诗词联的朋友，首先可以反复学习一下不是很多的基本规则要求。只有这样，才能使自己获得更大的进步。以上是个人关于如何写藏头诗的一点肤浅看法。不当之处，敬请朋友们指正。

文艺三字ID古风

古风歌曲没有明确的定义，尤其是《天下》这种现代电子乐器和中国传统乐器伴奏的歌曲。但这种风格跟网络上流行的古风歌曲有很大差异，它的措辞和旋律都不是十分古典，加入了较大一部分的现代元素，并且是张杰这样的流行音乐歌手唱的，我个人认为它应该不算十分古风的歌曲。

很浓很文艺的男生古风名字唯美

南楼画角

北战南征一曲冷凌霜旧城冷巷雨未停北慕城南落花浮王杯拟墨画扇折月煮酒醉酒当歌沉梦听雨凉生初雨笑饮孤鸿浮世清欢三千痴妄墨亦成碑梦祭离步崖羁旅长堪醉百裹行者花折亦无情罗镜里青鸾忆那时峥嵘风卷残衣清酒暖风剑断青丝池暝半盏流年东方彧卿拱手江山讨你欢醉酒盛唐断笔画墨南街浊酒归舟放鹤一杯凉酒血染墨冢醉青弦老巷枯井心悦君兮君不知深院空巷锁千秋空城琥珀柒少年寂念流年柳桥无复水岁梦半尺见*想你是习惯花月夜故笙诉离歌十夏九黎半夢半醒半浮生有些人你不必懂巷尾の樱花瑾色长安彼岸霓虹彼岸歌老巷枯井心悦君兮君不知深院空巷锁千秋空城琥珀柒少年寂念流年柳桥无复水岁梦半尺见冷眸含黛清盏涂墨衣龙卷风卷走爱情无心话伤了有心人风云谁人盖温酒对奕北风吹白舟寒山转苍翠烈酒清风独奏夜上弦惹尽风尘南悸长安尘埃之里执扇掩笑颜千杯风月醉月下独酌

带瞳字的ID有没有

寒亦洛瞳星瞳绯忆

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