小众伤感简易ID(#有奖征文#有没有一档综艺节目你觉得被低估了？)

#有奖征文#有没有一档综艺节目你觉得被低估了？

首先我们抛出一个问题来：你眼中优质的综艺节目应当是什么样的？

我想对于不同年龄段群体，他们的回答一定是不同的。但是我们找其中的共通性，既然是综艺节目，那么娱乐性必须要强，也就是看起来要有趣。此外，剩下的内容也许就能体现出差异化了。

对于年轻人来说，他们关注的内容可能就是，明星阵容是否强大，演员表现怎么样，时间长短等等。而相比年轻人来说，也许他们当中会有很多人更加注重节目本身的制作水准，走心与不走心的综艺节目观众自然心知肚明。

绝对追求节目本身的娱乐性导致国内综艺同质化严重

其实不可否认的一点是，如今无论国内外，综艺节目的娱乐性一定是放在首位的，因为想要吸引观众的关注，节目本身一定要有意思，没有意思谁看？

可是相比国内外的大多综艺节目来说，国内的娱乐节目虽然五花八门，但是实际上我们可以体会到，目前国内大多数的综艺节目都将重点放在了节目本身的娱乐性上，这也使得很多观众产生了厌烦，因为综艺同质化越来越严重。

虽然很多综艺节目打着各种标新立异的主题与选材，可是观众发现，他们当中的大多数都是挂羊头卖狗肉，虽然表面看上去披上了一层创意的外衣，可是实质上与其他综艺没有什么变化，到最后仍然是明星玩游戏，这就好比一出没有剧本的电视连续剧，而我们如同看孩子打架一样去看他们玩着无趣的游戏。

国内综艺界里的一股清流——《咱们穿越吧》

不得不感叹，好的事物总是昙花一现并不长久，同样我们如今也看不到这档综艺节目了，播出了三季，每一季都能引起很高的话题，可是实际上这档节目相比于《极限挑战》、《奔跑吧》就是火不起来，现在也没有第四季，终成遗珠了。

它就是《咱们穿越吧》，豆瓣评分8.6分，比很多大热优秀的影视作品表现都好，何况相比国内那些同质化严重的综艺节目了，绝对的一档良心综艺。

《咱们穿越吧》是基于韩国一档名为《时间探险队》的综艺节目，中韩联合研发，在四川卫视播出的历史体验真人秀，于2015年7月26日播出第一季第一期。

为什么说这档综艺节目堪称是一股清流？

这部综艺自开播则被称作“中国第一档历史体验真人秀”，节目从穿越的角度出发，以真人秀方式为观众打开源远流长的中国历史，同时节目邀请了张涵予、宋小宝、沈腾、金圣柱、张卫健、杨千嬅等重量级艺人加入《咱们穿越吧》。他们当中很多人都是首次参与真人秀，他们优秀的表现给节目带去了许许多多的看点，让《咱们穿越吧》成为一部兼具娱乐与教育意义特殊综艺节目。

在现在大家都在追求娱乐性的时代中，有一档综艺将娱乐性淡化，反而是利用一种寓教于乐的思维去运作时，这档综艺的与众不同自然而然就会凸显出来，成为国内综艺届的一股清流。

总导演张国立苛求历史真相，绝不是说说而已

穿越题材既然作为《咱们穿越吧》的特色，别看他是一部综艺，但却区别于戏剧形式的穿越，不戏说，重考证。总导演张国立严谨的态度，为了还原历史文化的真实性，苛求历史的真相，节目组聘请了近五十位历史专家作为节目顾问，为节目中的道具和涉及历史的细节一一把关，十余位历史学者，以特别的身份出现在节目中实时指导。

光第一季就涵盖“原始社会”、“南宋书院”、“唐朝丝绸之路驿站”、“明朝郑义门”等情节，生动地呈现了一段段不一样的中国历史，备受电视观众喜爱。历史文化让真人秀节目多了更多的价值感。

节目让明星嘉宾从原始部落社会去体验原始人的生活，然后按照时间朝代发展的顺序来成为节目发展的线索，观众在体验明星嘉宾体验古代生活的同时自然而然的也形成了一种个人感知，从而学到更多文化内容与历史知识。明星们可谓是切切实实体验了一把“真实的历史”。

如果说有一档综艺节目能让你快乐而且还能学到知识，也就这部良心的《咱们穿越了吧》！

嘉宾们各个尽心尽责，这怕是中国最惊现真人秀

第一期“原始社会”选景在自然环境最恶劣的深山之中拍摄。在拍摄过程中宋小宝误入山洞，不幸失足掉进深水塘内，工作人员紧急救援才将其救出，并且宋小宝腿部已经被划出了10多厘米长伤口，多亏节目组有紧急救援车24小时待命，宋小宝伤势得到及时救治。

总导演张国立也是节目的常驻嘉宾之一，参与节目时双膝淤血，一度难以站立，张涵予、沈腾、金圣柱等明星均有明显外伤。救护人员称：演员每日均有外伤，消毒用品每日都会紧急补充。

难怪开拍的第一日，众人就纷纷惊呼：“拍了才知道，这节目是玩真的！这怕中国最惊现的真人秀了吧”

当然并不是说把参与节目的嘉宾各个弄得遍体鳞伤才是好节目，只是想表达节目组和嘉宾背后付出了许许多多的努力，这种不矫揉造作，耐下性子，不怕吃苦受累，追求高要求节目质量的精神是很多综艺要学习的对象！

让更多人关注历史传承是《咱们穿越吧》的一个重大的现实的意义

“实际体验”与“用眼去观赏”这始终都是两个概念。当在节目中看到古代人的酿酒技术时，也许你会感觉这并没有什么难度，可是当明星真正动手去体验的时候，你会发现好像并不容易，等看到结果时，我们才真正的感叹，这真的是一项困难的工作，这与我们当初想的完全不同，毕竟实践才能出真知。

如今为何我们总是在强调传承，因为随着社会的发展，年轻人正在丢失着老祖宗留下来的宝贵文化遗产，一是因为不好奇，二是因为不在意，所以才造成了今天这样的局面。

《咱们穿越吧》的意义就在于此，它可以让更多的年轻人关注历史的传承，同时塑造年轻人全新的历史观念，这从文化传承的角度来说，很有价值，这也是这档节目真正的意义所在。

可惜了！良心制作与收视率的不成比例终沦为雷声大雨点小的一颗综艺遗珠

如今《咱们穿越吧》已经没有第四季了，归根结底还是收视率一般，至少没有达到制作组的预期。如果说一档综艺被严重低估的证据是什么？我想收视率就是最好的证据，没有接着拍下去就是最好的证据。

那么为什么会出现口碑与收视不成比例的现象呢？其实这和电影中出现的问题是相似的，有的电影我们知道其艺术性非常的高，口碑也非常的好，可是年轻人就是不感兴趣，好口碑不代表好票房。同样在综艺节目领域中，好口碑不代表着好收视，所以我觉得这是现实社会给这档节目的一次不公平打击，至少这档综艺是被观众严重的低估了。

还有《咱们穿越吧》相比其他市场上的真人秀节目来说，其他综艺节目嘉宾都在玩游戏，节目组根本不需要投入什么高昂的资金，也就嘉宾的酬劳是最高的，剩下的就都是进入荷包里的收入了。可是我们来看《咱们穿越吧》这档综艺，不同朝代场景的搭设，而且对于这样的一档节目来说，还必须要营造大场面，单是布景费用就非常的昂贵。

此外对于一些古代器具的还原，很多物件都属于大型物件，重新还原和制作既耗时间又耗费人力，这在无形当中又增加了成本，最后就是拍摄时的艰难，这档综艺真的就是步履维艰寸步难行。

所以这档节目无论是在资金还是人力物力上的开销都非常的大，相比于那些做游戏的综艺节目来说，难道这档综艺还不够良心么？

最后想说的话

好口碑未必有好收视，我相信了这句话，影响一档综艺节目收视的因素也是多元化的，这一点我同样承认。但是在综艺节目同质化如此严重的时代，我希望观众更多关注的不是综艺节目本身，而是综艺节目的宗旨与立意，以及制作组付出的努力。

无论社会如何发展，弘扬的都是正能量，作为观众，不能让优秀的综艺节目就如此的成为历史的话题，也许未来不会再有《咱们穿越吧》，但是未来一定会有许多良心综艺节目的出现，真心希望大家不要再次错过这些可以带给人无穷精神力量的综艺节目了。

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小众伤感简易ID

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王心凌的唱功如何？

T2（弱），音准好，音色完美，最高音High D，声乐上咬字干瘪、支撑虚浮、高喉位倒嗓

王心凌，这位你一票我一票，80还唱跳的王心凌，其实是比较完美的商业可爱风歌手。她具有超出普通歌手的音准能力，从出道时的Live之中基本上不存在跑调，音准极好，节奏有点稀碎，但节奏可提升，瑕不掩瑜。音域也不错，加上她的可爱风明亮音色，这三点就足矣让王心凌占据庞大的下沉市场，虽然单音质量不高。

但声乐是声乐，商业是商业，从标准的声乐角度切入，王心凌的问题和他的优势一样大。简单以姚贝娜、谭晶或是黄绮珊和王心凌做一个对比就能明显感受到，王心凌的咬字、支撑、声线稳定性有些业余的表现。

王心凌的咬字，充满了强烈的个人口水声和情绪化腔调，像是一个学生，有一点邓丽君的靠前发音，但是更多的是年少时期偶像肥皂剧的女主既视感。这对于非专业市场显然是没有什么问题的，毕竟大众又不是都有音乐洁癖，去听一个美女去唱歌，去感受可爱就完事了。所以王心凌的咬字实际上是基于自身的市场而作的改变，不能说迎合，只能说这样唱更符合她的商业定位。

王心凌的腔体支撑，整体偏向于为点触的和高喉位紧张，这是非声乐训练的空白意识痕迹，也是业余式表达的核心。整体腹腔支撑的程度不够，导致Live之中。高音的表达非常纤薄，像一根针一样，明亮度曝光过大，整体声线的余味和低音泛音极度匮乏。这样的腔体是无法支撑高音的长音表达，所以王心凌的歌曲高音咬字都是点触，而且听几遍就会审美疲劳。

王心凌的声线，整体高喉位比较严重，这也是她声线、咬字紧张、气息虚浮的关键所在。从专业声乐方向去看，还是无法踏入竞技性唱功对比歌手。

但话说回来，唱跳本身就是很难的事情，王心凌可以做到音准和音色两点就足够了，毕竟她对标的音乐市场从来不是声乐竞技系，实际上王心凌和蔡依林是一类歌手，而她们两相比于张韶涵，又少了混音能力。

以下以音色、音域、腔体三方面做简单补充说明。

1：音色；

王心凌的音色，就非常奈斯了。前段时间有个叫聂可以的女孩，在抖音爆火。其实王心凌是聂可以的升级版。没有那么声韧带特殊（夹子音），但是具有完美的明亮度，和开口辨识度。这类音色在声韧带的构造上，是偏薄的存在。

比如男歌手的：张信哲，女歌手中的飞儿、张韶涵都是这类。特点就是开口完美辨识度，完美明亮度。这也是当年王心凌可以成为偶像剧时代的宠儿原因，因为一开口就让人觉得很符合青春期的少男少女心理预期。

但是，这样的音色有好有坏，好处就是明亮度和辨识度。坏处就是高喉位比普通歌手更为严重。本身声韧带发声的就偏窄偏薄，中音区具有高音区的明亮度，到了高音区时，不具备声乐训练的王心凌就会成为高喉位挤卡唱法的发音方式，胸腔和肩部肌肉会忍不住紧张，而腹腔的支撑会在高喉位前提下无法支撑。这也是王心凌音色在高音都是点触，无法唱咬字的原因，倒嗓的核心也在于此。

声韧带的优点，确定了王心凌的对应市场，是基于偶像的综艺舞台。而非专业化的竞技性声乐唱功表演。在这种情况下，王心凌的唱功音色技巧，主要是普遍的流行市场音色：声带边缘化、假声。整个流行音乐市场的主要音色就是声带边缘化和假声，这组成了95%的女歌手声线唱法，王心凌也不例外。

声带边缘化，就是我们常常听到的柔性带有一定气声的丝滑感，是王心凌的主要音色，也是最好听的音色王牌，主要集中在C4-G4这五度音之间，配合自身的声韧带天赋，王心凌整体具有非常好的丝滑听觉享受，而且这个阶段之中，气息的处理尚在正常喉位之中，所以也具有一定的腹腔支撑，这是好听的核心关键。对于声带偏薄的女歌手而言，只要有支撑根上基本上音色就是非常完美的存在。

假声，这一点实际上早期王心凌用的比较多一点，如今很少了。因为伤嗓，在声乐领域之中，实际上是不推崇或者是不会出现太多的假声，而是会以混声、弱混、头声的新概念去替换假声概念。因为假声就意味着你的音区从真声区进入了混声区，在这个基础上， 要想不伤嗓的做法是具有混声能力，而不是用声韧带的生理机制去唱过度高喉位的假声。这会导致严重的声韧带拉伤，也就是倒嗓。

比如早期《黑色幽默》、《安静》的周杰伦，2000年左右的陶喆都是典型假声高喉位导致的倒嗓。对于王心凌而言，如今她具有一点点的强混真声咬字点触能力，最高点触可以来到Db5，这对于声韧带偏薄的女歌手已经很不错了，但是单音质量较低。

除了声带边缘化和假声之外，就是真声打底，低音区整体垮掉的咬字音色还是不少，尤其是在早期。

2：音域；

王心凌CD音域：G#3-D5；

王心凌Live音域：A3-D5；

王心凌质量音域：C4-C5；

音域，在音域上，王心凌的CD音域是一个八度+三度，够一够，差不多一个八度半，对于职业歌手而言还是不多不少的平均水平，属于商业综艺市场吃香，而竞技市场能力不足的状态。

整体的质量音域则是有一个三度的萎缩，就是C4-C5的一个八度质量不错，C5到D5的表达也出现了割裂音色，Live之中挤卡比较严重，倒嗓程度不小。

整体上，王心凌的音域能力是无法进入竞技性舞台的，而且音乐大多数也是早期的歌曲。那些歌曲对于如今的音乐市场而言，实际上是很难产生较大冲击的，不论从编曲、作曲、作词上年代感都比较重。

所以从音域上切入，王心凌的大热，实际上是回忆的功劳，她的音乐作品生命力并没有很过硬，林俊杰给她写的那一首还不错。其他是以可爱风为核心的对自身极度适配造成的高效商业效果。

在单音质量上，王心凌的最好的区域是C4-G4这五度音，就是声带边缘化的能力部分，而在假声和点缀咬字的G#4-D5阶段之中，割裂音色的现象太过明显。

整体上音域，属于一个业余歌手的水准，在职业女歌手舞台上可以属于四大天王同时期的亲民音域。

3：腔体；

在腔体上，王心凌就属于非专业训练类型的歌手了。基本的腹腔支撑和胸声点缀都缺乏深度认知，但实际这不能怪他，因为唱跳是无法做到深度支撑的，基本上没有哪个唱功能好的歌手可以在唱跳时完成深度腹腔支撑。

基于唱跳，王心凌缺乏的腔体能力一共有：喉位对抗、强混、弱混、平衡混、头声、面罩共鸣、胸声共鸣，和支撑这些能力。

其实这就是声乐的复杂性，当王心凌从偶像剧出身时就注定了她的方向在分叉口，是走专业训练还是走唱跳，就已经摆在他面前。选择唱跳注定是一个非声乐专业户的路线，自然能力会缺乏很多。

如今王心凌很火，希望这个热度能维持多一点，因为单单从声音上讲，王心凌的音乐比较容易疲劳。希望能在这段时间内，王心凌获得较多的商业代言，有能力出新专辑或者新单曲吧。这么多年，王心凌起起伏伏，留下了的也就是那几首音乐了。音乐才是核心的事业生命力。

综上，看看就好，切勿过度相信，我也存在片面性认知。

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