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两字ID干净有寓意男(形容干净纯净的名字，帮忙想个纯净自然的名字。)
发布时间：2023-12-09 10:43:37 admin 阅读:59
形容干净纯净的名字，帮忙想个纯净自然的名字。
提起形容干净纯净的名字，大家都知道，有人问帮忙想个纯净自然的名字。，另外，还有人想问很干净很清澈的名字，你知道这是怎么回事？其实干净有诗意的男生名字有哪些？，下面就一起来看看帮忙想个纯净自然的名字。，希望能够帮助到大家！形容干净纯净的名字1、形容干净纯净的名字:帮忙想个纯净自然的名字。东隅琪玥，东隅：早晨，琪：美玉，玥：古代传说中的一种神珠。我想的意思：早晨的美玉如神珠一般。或美玉的光辉如晨光一般。（你可以自己理解）本人脑子很简单，只能想到着些。自己起名字自己找比较好。干净有诗意的男生名字有哪些？字典中有玉字旁的字大多和玉有关（琪），可以找个自己喜欢的字。。。自己查字典有意思些形容干净纯净人民。请别人帮起名字很难找到自己真正想要要的意义。祝你早日起个好名字。很干净很清澈的名字。2、形容干净纯净的名字:很干净很清澈的名字现在的名字太多了，怎么取还是看父母的喜欢，但是现在的孩子的名字已经不需要当年把名字起的一腔热血，而是简单，意义文化的结合。清爽的女孩名字。1、清俊俊指相貌清秀好看，雄健，英武，如俊俏。也指才智出众，高尚，杰出。两字搭配意为英俊潇洒、年轻有为、出类拔萃，才貌超群。2、清民女生干净气质名字。民指人或人群；也指民众的希望，心愿，治理，财富。与清字搭配用作男孩名字之时，意为安居乐业、丰衣足食、国富民安。形容纯净无杂质的字。3、铭清铭指刻写或题写的格言，牢记不忘。用作人名意指才华横溢、杰出之义。使得“铭清”一名有着博闻强记、远见卓识、出类拔萃的含义。4、文清文指记录语言的符号，如文字。也指人文化，华辞采、文雅。与清字搭配意指才华横溢、才高八斗、博学多才。5、清筱筱字是指细致，谦虚谨慎，谦谦君子的意思，与清字搭配非常好听，寓指谦谦君子、细致入微、一丝不苟。一听就很干净的名字。3、形容干净纯净的名字:干净有诗意的男生名字有哪些？1、乐秋秋天的颜色是金黄的，“秋”字，带有着金光灿灿的诗意景象，象征爱情事业双丰收，代表有付出就有回报，含义十分丰富。“乐秋”搭配，作为男孩名字，塑造出了阳光开朗的大男孩形象，寓意无忧无虑，干净好听。2、云和温柔干净的ID。此名整个的语境非常温柔，视觉效果简洁大方，很有干净之美。“云和”展现的，是好天气，展现出了风和日丽、云卷云舒的画面，将男孩的气质营造的很儒雅、很文艺，念起来诗意唯美。高端纯净水名字。3、韵清干净好听的ID。“韵”指气韵、气度，作为男孩名字，显现出来了充分的文学涵养，寓意胸襟开阔、气度不凡、内外兼修。“清”指干净澄澈，字音清脆，与“韵”组合，衍生出了清明聪颖、文艺潇洒之义。4、形容干净纯净的名字:求干净的。唯美的名字neversaynever男生名字干净温柔阳光。5、形容干净纯净的名字:形容干净的词有哪些？1、纯净寓意清澈纯洁的字。纯粹洁净。干净清爽的ID。老舍《月牙儿》：“月的微光把这团雪照成一半儿白亮，一半儿略带点灰影，显出难以想到的纯净。”巴金《第四病室》：“你读读诗，可以使你的心纯净一点。”2、纯洁纯正洁净。干净纯洁的ID。柯岩《特邀代表》：“纯洁的天蓝色制服映着校长的苍苍白发，给人一种那样神圣和庄严的感觉。”3、利落整齐有条理。梁斌《红旗谱》四一：“张嘉庆穿在身上，浑身上下干净利落。”草明《乘风破浪》第十章：“小兰是个乡下人，闲不住，一会儿工夫便把满炕的茶碗和零星食物收拾得干净利落。”寓意纯洁的字。4、清洁清白；洁净无尘。楚辞有典故的男孩名字。明贾仲名《萧淑兰》第四折：“你既主张了罢，也免的出丑扬疾，也见我祖宗家门清洁。”巴金《秋》四十：“肥大的蕉叶也被清洁的雨水洗净了。”5、干净《警世通言·苏知县罗衫再合》：“小人的船，新修整得好，又坚固又乾浄。”陈登科《活人塘》五：“每个同志把枪擦得更干净，更亮，更多杀几个敌人，为牺牲的同志们报仇！”以上就是与帮忙想个纯净自然的名字。相关内容，是关于帮忙想个纯净自然的名字。的分享。看完形容干净纯净的名字后，希望这对大家有所帮助！
两字ID干净有寓意男
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两字ID干净有寓意男
╰つ窒 息`╮
悲言丶
． 宅男
＿ 如 今 、
◤ 坏♂骇◢
︶ㄣ悲剧
◇﹏茴亿.。
゛余味 ╰つ℡葑┌訫~~
??儍мéng
男生二字干净ID有哪些？
如下：
1、秘密、殿下、炙年、破晓、玖梦、败寇。
2、梦魇、渡伤、如也、冷寂、断念、浅安。
3、初见、余默、配角、雅痞、北遇、眸敛。
4、惯例、伯乐、九厘、潮娘、釉色、孤风。
5、苘迷、违心、墨白、旧街、随风、傀儡。
2字游戏名男简约？
两字游戏名男简约包括以下这些。
青山、长流、柳叶、松岩、白风
妙芙、语柳、含莲、晓筠、夏山
尔容、采春、墨璃、南辞、殇忆
筝宁、柠栀、袖柚、澈骨、束缚
朽年、晴栀、夏浅、疲惫、竹风
花姬、媚眸、沐颜、挽叙、冷殇
顾念、银泉、失怹、柚末、瑶笙
心祭、陌爱、垂眸、言己、魂魇
流浪、初始、柒墨、墨池、暮雪
紫萱、晴栀、青裁、泠崖、西瑶
两个字的干净富有深意的ID有哪些？
1、掩饰2、寂寞3、想念4、静谧5、微凉6、暖心7、不舍8、不弃9、亡屿10、死海11、时光12、荏苒13、久伴14、永伴15、未眠16、特别17、樵牧18、牧樵19、婚纱20、西服21、慕城22、蓝就23、痞娘24、痞爷25、光效26、殷实27、终究28、终归29、星空30、心空31、深爱32、爱情33、硬撑34、死撑35、情兽36、仁渣37、旧梦38、往事39、七玥40、予澈41、苍白42、守侯43、疯度44、疯格45、拌你46、碍你47、余温48、如此49、心碎50、流泪
知音诗友教学（1－4）
知音诗友教学
董闻是
前言
本系列的教学讲义课件，是著名诗人董闻是老师所编写和讲授的。董老师，笔名晓雷，ID素雅斋主、塞北逍遥客。男，汉族，大学文化。原为长春铁路分局特种货物运输工程师。中华诗词学会、中国楹联学会会员，吉林省诗词学会会员，吉林省作家协会、长春市作家协会会员。曾任长春老年大学《胜春集》副主编，[诗词诗坛]版主。现任吉林省老年大学日新诗社副社长、《日新诗词》副主编。自幼喜读古诗，1964年开始研习格律诗词至今，著有《忆海拾贝》《晓雷诗词集》，作品发表在多家诗刊。
各位知音群友，晚上好！
按群管会及连茂的安排，今晚准备与大家共同探讨一下今天留的诗词作业及相关知识，欢迎各位踊跃参加。如我的某些观点讲的不够准确，或存在谬误，还望群里的方家及诗友们及时指正，以免谬种流传，贻害他人。
一、作业审题及相关知识
本周的作业是：1、敬农（七律），2、浣溪沙·惜春
1，敬农——要点“敬”，对象“农”。民以食为天，重视农业、敬畏农耕、尊重农民，是中华民族的传统美德。中国是个农业大国，作为诗者，爱国、爱党、爱民是最为基本的思想觉悟。对农业、农村和农民的感情和态度，是检验思想境界的重要尺度。农业是生存之本，国之基础，农民是衣食父母，敬农是正义爱国之情怀。日前正是春耕时节，以《敬农》之心，讴歌农事、农民，借以抒发情志，是个很合时宜的选题。
2、词牌《浣溪沙》。上午，连茂发了“词谱简介”，我也随之发了“词律浅释”。现简要强调如下：
《浣溪沙》词调浅释
1、《浣溪沙》为词家甚为偏爱词调之一，填写者众多，因而不乏脍炙人口的名篇佳作。
任半塘《唐声诗》下编言：“《教坊记》载曲名，至迟盛唐时已有曲。此调别名甚多，所见竟有30馀种。以韩淲、贺铸词句得名者最多。《敦煌曲子词》集中作《涣沙溪》。后人因李后主“细雨”“小楼”二词脍炙人口，名之为《南唐浣溪沙》。
调名《浣溪沙》，“沙”字费解。《唐声诗》言：“唯以唐代所有名物论，调名似应作“纱”，本调唐名所以曰《浣溪沙》者，疑凭乐工手记之讹。”自唐至今，沿习已久，对错与否，人们既已习用之，不可改。
2、《钦定词谱》以韩偓、晏殊等词作标谱：
唐·韩偓·浣溪沙
宿醉离愁慢髻鬟（韵），
中仄平平中仄平，
六铢衣薄惹轻寒。
中平中仄仄平平（韵）。
慵红闷翠掩青鸾。
中平中仄仄平平（韵）。
罗袜况兼金菡萏，
中仄中平平仄仄，
雪肌仍是玉琅玕，
中平中仄仄平平（韵）。
骨香腰细更沈檀。
中平中仄仄平平（韵）。
韩偓格（晏殊同格）《浣溪沙》，双调42字平韵小令，上片3句3平韵，下片3句2平韵。
此调为词家偏爱之大热调，经历代续填，平仄格式已十分稳定。各家谱书所标平仄皆同。
3、例词：
北宋·晏殊·浣溪沙
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
南宋·吴文英·浣溪沙
波面铜花冷不收。玉人垂钓理纤钩。月明池阁夜来秋。
江燕话归成晓别，水花红减似春休。西风梧井叶先愁。
宋·苏轼·浣溪沙
麻叶层层檾叶光，谁家煮茧一村香。隔篱娇语络丝娘。
垂白杖藜抬醉眼，捋青捣麨软饥肠。问言豆叶几时黄。
五代·顾夐·浣溪沙
红藕香寒翠渚平，月笼虚阁夜蛩清，塞鸿惊梦两牵情。
宝帐玉炉残麝冷，罗衣金缕暗尘生，小窗孤烛泪纵横。
五代·孙光宪·浣溪沙（44字格，结句摊破为三句前两句习用对仗）
风撼芳菲满院香，四帘慵卷日初长，鬓云垂枕响微鍠。
春梦未成愁寂寂，佳期难会信茫茫。万般心，千点泪，泣兰堂。
时间关系，这部分请大家课后喜看，多互动会有助于消化理解。下面具体谈谈填《浣溪沙》应注意的几个关键点：
4、句式特点：
⑴、全篇6句均为七言律句——开篇句为七言仄起入韵律句，须避孤平；过片句为七言仄起不入韵律句，上、下片后两句格式相同，均为七言平起入韵句。
⑵、上、下片结句，均为独句。结构凝练，干净利落，戛然而止。
⑶、下片前两句习用对仗（习用：习惯使用对仗手法，但亦可不用）。如：
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。——晏殊词
落絮无声春坠泪，行云有影月含羞。——吴文英词
垂白杖藜抬醉眼，捋青捣麨软饥肠。——苏轼词
春梦未成秋寂寂，佳期难会信茫茫。——孙光宪词
宝帐玉炉残麝冷，罗衣金缕暗尘生。——顾夐词
5、情感基调：
历代词人多以词调抒发感伤、留恋、惜别之情。但毛泽东的《浣溪沙·和柳亚子》却通过今昔对比，悲中有壮，抒发了时代的强音。
另有44、46字变体及48字《摊破浣溪沙》（略）。
本周作业题：《浣溪沙·惜春》
惜：珍视、惜别。春：季候之春、生命之春（展意）。
二、作业实例：
李书文：敬农
盛衍源源食为天，血浓于水脉相连。
小康温饱三生愿，大爱安和百代绵。
上古荒开收杂谷，桃源避乱种神仙。
承前启后谁人赐，敬畏农耕仰自然。
这两次作业，群主都率先垂范，第一个交卷。
这是一首仄起首句入韵式七律，使用平水1先韵（食入声）。
首联：开门点题，食为天～农耕之本，脉相连～血脉之缘；
颔联：承接首联之意，继续为“敬农”造势。这联是对仗联：小康～大爱，温饱～安和，三生～百代，无论是词性结构还是语法结构，对仗都很工整，并宕开了语义，丰富了内涵。而且将敬农、爱农之情，如盐入水，融于无形。
颈联：化用典故，妙笔巧运，为尾联的作转、扣题、寓意筑渠疏浚。上句化用了“盘古开天”，下句则化用了“秦人避乱”桃源而兴农耕之典。其动词一“收”一“种”，足见练字之功。“上古”与“桃源”系专用名词组相对，是允许的。
尾联：第7句用设问句作转，给读者以惊警之感。结句“敬畏农耕仰自然”紧扣《敬农》之主题，并揭示了“农耕仰自然”之哲理。
总的来看，可用八个字来概括：情真意遥、韵稳律工。
诗无定解，以上解析纯属一家之言，仅供大家参考。
目前咱诗群里可谓是藏龙卧虎，不乏诗界的方家、翘楚。但也有初叩诗门，未谙格律者。比如下面这首诗就较为典型（这只是为了举例，绝非针对个人，切忌对号入座）：
爱农
面朝黄土背朝天，
汗流滚滚落田间。
望窜双眼看苗长，（别字）
喜见果丰美味鲜。
国策三农民重视，
盼天盼地盼神仙。
撸起袖衣加劲干，
丰衣食饱幸福年。
这首诗，从感叹农人的辛勤劳作为切入点，描写了农民对丰收的祈盼以及受党的“三农政策”之鼓舞，解放了生产力，催发了奔小康的激情——意境很好。
但作业要求的体裁是“七律”。看来这位诗友对格律诗的基本规则还不够了解。该诗从格律看，首句是平起七言律句，则按“粘对规则”，第4、5、8句均当为平起式，第2、3、6、7句均当为仄起式。故该诗的2、3、4、5、6句都是拗句。格律诗除要求一韵到底外，还必须符合粘对及对仗规则——这只是最基本的要求。
更主要的是，写诗要学会自如地运用“比、兴”手法和意象化的思维去构思、谋篇，遣词、组句、练字、炼意。要力求做到文通、语顺、笔畅、意达才好。
今天讲的多了些，没有给大家充足的互动时间，还请各位见谅。如有不当之处，诚望直言不讳。谢谢大家！
欢迎批评与建议，请将意见反馈给刘连茂副群主，以利下次改进。
谢谢当值群管及各位抢到沙发的朋友！再见！
大家晚上好！今晚由我和大家一起研讨一下格律诗创作中容易出现的弊病及死格活用的问题。
看了几天大家的作业总的来说还是不错的，但个别的也存在一些问题：1、审题不细，七律《敬农》、浣溪沙《惜春》，“敬”与“惜”才是关键点。2、扣题不紧，甚至跑题。
作业命题的目的，旨在培养、锻炼审题能力及即兴能力。为日后诗友间的雅集奠定基础。古人的兰亭雅集，曲水流觞，即兴而吟，不失为快事。
作业1：敬农（2024-04-25）
溯源稼穑始神农，列祖劝耕循有宗。史鉴辉煌血澎湃，心存敬畏语谦恭。
春风奏响催征曲，锦策腾飞破壁龙。民富邦兴食为本，勤于耒耜自从容。
作业2：浣溪沙·惜春（叠韵2首）（2024-04-23）
塞北句芒光顾迟，樱媛含笑暮春时。杏姑扮作嫁娘姿。
怎奈转眸飞作雪，堪怜落蕊化为泥。依依心曲有谁知？
老树恋春叹未迟，新英争艳更宜时。眷红偎翠怎明姿？
不负寸阴追鹤梦，堪将尺璧刻鸿泥。红颜白首作相知。
另一问题便是对仗欠工。
简述对仗的通病：
格律诗要求中间两联对仗，但诗以意为主，当对仗和诗意不能两全时，允许适当放宽对仗。一般颔联可以放宽，颈联则要求严一些，这便是常说的“颔宽颈严”原则。对仗分严对（工对）与宽对，一般能作到“词性相通”、“结构相同”、“语义相承（反对更好）”、“平仄相对”就可以了。
也就是要做到对应位置的词性结构、语法结构要相合。
我们提倡用工对，因为工对可以提高格律诗的艺术性。但一些诗作中忽略了对仗，或者对仗不严。
下面就诗作中的一些对仗通病作一浅析：
一、偏正词组与联合（并列）词组混对
在组合词的对仗上，应该是“偏正词组”对“偏正词组”，“联合词组”对“联合词组”，否则不能成对。例如：丹心育桃李，寸管写人生。“桃李”为联合词组，“人生”为偏正词组，结构不同不能成对。
二、双声、叠韵、联绵词混对
在工对中，双声（或叠韵）词应以双声（或叠韵）词相对。在宽对中，双声（或叠韵）词允许用联绵词相对。双声（或叠韵）词不能用其他词类相对。例如：錦簇集团人似海，琳琅商场货如山。“琳琅”（línláng）是双声词，“锦簇”（jǐncù）是偏正词组，两者不能成对。
注意：联绵词的结构虽属“联合”结构，但它与一般联合词组是有区别的。联绵词是双音的单纯词，它的两个字只是代表词的读音，两个字组合才代表词意，（单独一个字不代表词意），例如：琥珀（hǔpò），妯娌（zhóulǐ）等。
三、句尾三字不对仗
句尾三字不对仗是最常见的毛病。例如：巍巍大坝横江立，浩浩长江出碧湖。
四、句中自对不完整
出句是句中自对的句子，它的对句也应是句中自对的句子，这类对句是工对。如果对句或出句只有其一是句中自对的句子，则不能成对。例如：
碧血丹心育桃李，一支朱笔写青春。（仅出句自对，即出句中的“碧血”与“丹心”成对，而“一支”与“朱笔”未形成自对，与上句的“碧血”不对）。
五、合掌
合掌有两层含义，其一是指同联上下句的意识雷同，称“语意合掌”。例如：“长空展翅迎新曙，广宇翔云吻旭霞。”从字面上看对仗很工整，但两句的语义雷同，犯了“合掌”。 合掌的实质就是意思重复。其判别标准可用两个凡是来概括：凡是出句与对句可以合为一句者即为合掌；凡是出句与对句可以部分互换者为部分合掌。合掌是对仗时所应当避免的。刘勰在《文心雕龙》中称这种对仗为“正对”，是一种拙劣的对仗。
“合掌”的另一含义是指邻联的句式（语法）结构雷同，称为“结构合掌”（同构），即俗称的“顺缝”，也就是说相邻两联的“音步”划分相同。如同为2221结构或同为2212结构。
例如：“高昌/玉蕊/会，崇敬/牡丹/期。短李/芬芳/酒，迂辛/寂寞/诗”。前一联中的“高昌”“崇敬”是地名，后一联的“短李”“迂辛”是人名，总之他们都是名词。两联都是以专用名词开头，句子后三字的结构也一样（221）。这就是“结构合掌”，是对仗之大忌。
六、平头与上尾
最初“平头”与“上尾”（或称“同头”与“齐尾”）所指为句首同字、句尾同声调，同属“诗赋八病”。如：
《福》（同头）
福星光耀世尊前，福纳弥深远更绵。福德无疆同地久，福缘有庆与天连。
福田广种年年盛，福海洪深岁岁坚。福满乾坤多福荫，福增无量永周全。
唐·储光羲《石瓮亭》（上尾）
遥山起真宇（上），西向尽花林。
下见宫殿小（上），上看廊庑深。
苑花落池水（上），天语闻松音。
君子又知我（上），焚香期化心。
此为“上尾”（尾字同为上声、去声或入声），其出句尾字音调无变化，给人以平铺之感，难以表达情感之波澜。
而唐人主张：出句之白脚上、去、入俱全是理想的形式，最低限度也应该避免邻近的两联出句之句脚声调相同，否则就是上尾。如：
唐·崔颢《王家少妇》
十五嫁王昌（平），盈盈入画堂。
自矜年最少（去），复倚婿为郎。
舞爱前溪绿（入），歌怜子夜长。
闲来斗百草（上），度日不成妆。
唐·孟浩然《题融公兰若》
精舍买金开（平），流泉绕砌回。
芰荷薰讲席（入），松柏映香台。
法雨晴飞去（去），天花昼下来。
谈玄殊未已（上），归骑夕阳催。
其出句的尾字都是四声间错的，这样平添了许多变化，使起伏跌宕的旋律感更为鲜明。
古人在格律诗的语法结构及技法上要求很讲究，除了上述的“同构”不允许外，邻联之间的语法结构“部分相同”也不允许。相邻两联句子的开头处语法结构相同，称“平头”（同头），结尾语法结构相同，称“上尾”，两者都在避讳之列。
因此，“同头”与“齐尾”在当今多指相邻两联律句的头两字、尾三字“同构”——词性、词组结构、音步相雷同。此并非只指颔颈两联，而是泛指相邻两联。
1、平头（同头）：
日间/安享人间乐，梦里/常思天下忧。
江上/潮澎波万顷，峡中/风卷浪千畴。
2、上尾：
日间安享/人间/乐，梦里痴分/天下/忧。2221结构
大坝巍巍/三峡/立，清风爽爽/一湖/收。2221结构
以上是格律诗稿中的一些常见的通病浅析，弄清这些我们就可以少犯错误。但我要强调一点的是，格律不是“死”的，我们要辩证地应用它。
一、诗与词的同与异：
㈠、格律诗、词相同点：
1、都是文学艺术作品；
2、同属于近体诗范畴；
3、都需要循格循律而赋；
4、字数都是严格的要求。
5、词，亦称“诗余”，除特定句式外，词的许多句式仍然在承袭律句的格式。
㈡、唐宋诗词不同点：
1、和音乐的关系的差异
诗体和词体的文学特征有着很大的区别，下面我们就以格律诗和词的对比来说明诗体和词体文学特征的差异。首先，诗词和音乐的关系是不同的。中国古典诗歌从一开始就与音乐有着不解之缘，但是诗最终与音乐分离，并且在与音乐分离之后，走向了自己的成熟和繁荣。而词是在音乐的土壤中萌芽产生的，音乐性是词体文学的最基本特征， 即使在南宋词不再完全入乐歌唱，而成为一种新的韵律诗歌后，它仍是要按照词谱所规定的韵律乐调填写，音乐的烙印依然是不可抹煞的。
2、外部形式的差异
外部形式的差异表现在句式、句法、韵律、对仗等方面。
首先从句式上看，格律诗句式整齐划一，而词的句式则参差不齐，但是词的长短不齐是由其各词牌固有格律规定的；
其次，诗词的句法也有很大不同，格律诗句法相对固定，221、212或2221、2212节奏；词的句法却灵活多样；
再次，诗词的押韵规则也不一样，格律诗只用平声韵，一韵到底，隔句压韵，首句可压可不压；词平仄通压，中间可以换韵，韵脚疏密不定，但由格律规定；
最后，诗词的对仗规定也很不相同，格律诗第二、第三两联必须对仗，而词的对仗却灵活得多，没有统一的要求，所以常用“习用对仗”来表述。如鼎足对，可对可不对。如：《眼儿媚》，贺铸：萧萧江上荻花秋，做弄许多愁。半竿落日，两行新雁，一叶扁舟。惜分长怕君先去，直待醉时休。今宵眼底，明朝心上，后日眉头。（上片3、4、5句鼎足对）。而左誉：楼上黄昏杏花寒。斜月小阑干。一双燕子，两行归雁，画角声残。绮窗人在东风里，洒泪对春闲。|也应似旧，盈盈秋水，淡淡青山。（上片仅3、4句相对）
3、题材内容的差异 。
诗词的题材内容也有很大差异。诗在题材上比较偏重政治主题，以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海浮沉等为主要内容，抒发的主要是社会性的群体所共有的情感；而词在题材内容上的一个显著特色，就是以描写男欢女爱、相思离别为主，抒发的大多是作者个人的自我情感。
4、语言特色的差异
诗是一种典型的语言艺术，而词却是一种典型的精美语言艺术。缪越先生曾经形象地把诗词语言特色比喻为士大夫延客和名姝淑女的雅集园亭。从中我们可以看出，词因为题材多关乎女性，故而词的语言也带有女性化的色彩，更加轻灵细巧、纤柔香艳。
5、风格的差异
诗词风格上的差异被精练地概括为诗庄词媚（清李东琪语），即使题材内容相同的作品，所呈现出的风格也大相径庭；而同一位作家的诗词作品也表现出截然不同的风貌。这与诗词题材内容和语言特色的不同有很大关系。
总的来说：
唐诗：主情、蕴蓄，表现上韵流于言外，风格上多比、兴，作法上婉而微。
宋诗：主理、发露，表现上意尽其中，风格上多赋，作法上径以直，词评论方面诗少词多。现在谈谈当代格律诗词。
这是对唐诗、宋词主要特征的概括与总结。
歌为时作，文艺作品无不刻有时代的印记。今人写诗、填词，大可不必效法古人的意识形态及精神面貌。时代不同了，文艺作品本当源于社会、反映现实，服务于人民大众，讴歌盛世、赞美英雄、弘扬时代的主旋律，才是时代赋予诗人义不容辞的责任与义务。
下面谈谈我对当代格律诗、词区别的看法。
格律诗、词之别：
诗的特征是“声”，词的个性是“调”。诗可随意选格，任感情驰骋。而词却要按固定格式填，并适应其情感基调的要求。具体如下：
1、特质：诗～注重声韵；词～注重情感基调。
2、格律：诗～千篇一律；词～一调一律（变体多律）
3、用韵：诗～平水韵（词林正韵）、中华新韵，从一而终，新旧不混；词～词林正韵、中华新韵，新旧不混。
4、韵格：诗～一平韵为主；词～平韵格、仄韵格、平仄韵转换格、平仄韵通叶格、平仄韵错叶格。
平韵格：所有韵脚，通押同部平韵；（浣溪沙、望海潮、沁园春等）
仄韵格：所有韵脚，通押同部仄韵；（如梦令、卜算子、念奴娇等）
平仄韵转换格：韵脚每发生平仄转换时，韵部都发生改变；（清平乐等）
平仄韵通叶格：韵脚每发生平仄转换时，韵部不发生改变；（西江月等）
平仄韵错叶格：韵脚每发生平仄转换时，主韵部不变，只辅韵韵部发生改变；（相见欢、定风波等）
5、句式：诗～齐言诗，五、七言；词～长短句，1～11字句都有。
一、二言～独句；三言～三字尾结构；四言～四字头结构；五言～“一领四”或律句结构；六言～七言律句去掉第5字，或为“三、三”；七言～除特定个世外，多为律句结构；八言～“一领七”、“三、五”；九言～“三、六”或“四、五”；十言～极为罕见；十一言～“四、七”或“五、六”结构。
6、对仗：诗～同联对应位置的词性结构、语法结构相合，平仄相对，语义宕开，避免联内合掌；邻联间句式结构要有别，避免合掌（顺缝）。
词～灵活多变，注重语意。“虾须格”上片前两句对仗；“双拽头”上下片前两句都对仗；“扇面对”隔句对仗；“对偶句”仅词性结构、语法结构相合，而平仄不对。
7、结构：诗～不分段，即便是很长的排律也不分段；词～分为单片（如：十六字令、如梦令）、双片（阕。如：浣溪沙、清平乐、沁园春）、多片（如：曲玉管3片105字、莺啼序4片240字、九张机9片270字、千盅醉12片360字）。
二、《清平乐》词格及词调特色
《清平乐》，唐教坊曲。《清平乐》与《清平调》只一字之差，却不可相混。
此调以46字格式为正体。节奏明快，韵味较浓烈，有较强表现力，历代各家皆喜用之，不乏名篇佳作。辛弃疾、黄庭坚等词作，都颇受称颂。毛泽东诗词中，就有三首采用此调，写得气魄宏烈。
《清平乐》词谱：
春归何处？（韵）
中平中仄，
寂寞无行路。（韵）
中仄平平仄。
若有人知春去处，（韵）
中仄中平平仄仄，
唤取归来同住。（韵）
中仄中平中仄。
春无踪迹谁知？（韵）
中平中仄平平，
除非问取黄鹂。（韵）
中平中仄平平。
百啭无人能解，
中仄中平中仄，
因风飞过蔷薇。（韵）
中平中仄平平。
——黄庭坚《清平乐·晚春》
《清平乐》为平仄韵转换格、双调，46字8句7韵，上片22字、下片24字，上片4句都入韵，仅下片第3句不入韵。
《钦定词谱》以李白“禁闱清夜”词为正体标谱，《白香词谱》以黄庭坚“春归何处”词立谱，二者同谱。
《清平乐》词例：
1、李白《清平乐》（平仄转换格）
禁闱清夜，月探金窗罅。玉帐鸳鸯喷兰麝，时落银灯香灺。
女伴莫话孤眠，六宫罗绮三千。一笑皆生百媚，宸游教在谁边。
2、李煜《清平乐》（平仄转换格）
别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。
3、辛弃疾《清平乐》（与李煜词同格）
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
4、毛泽东《清平乐·六盘山》（与李煜词同格）
天高云淡，望断南飞雁。不到长城非好汉，屈指行程二万。
六盘山上高峰，红旗漫卷西风。今日长缨在手，何时缚住苍龙？
5、赵长卿《清平乐》（上片结句作六字折腰豆）
鸿来燕去，又是秋光暮。冉冉流年嗟暗度，这心事、还无据。
寒窗露冷风清，旅魂幽梦频惊。何日利名俱赛，为予笑下愁城。
6、李白《清平乐》（仄韵变体格）
画堂晨起，来报雪花坠。高卷帘栊看佳瑞，皓色远迷庭砌。
盛气光引炉烟，素景寒生玉佩。应是天仙狂醉，乱把白云揉碎。
另附：李白《清平调》三首（非同调词）
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。
名花倾国两相欢，常得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚栏干。
《清平乐》律析：
1、常格为双调，46字8句7韵，上片4句4仄韵，下片4句3平韵，只第三句不用韵，上下两片异构。自唐到宋以迄今，词家皆喜用此格。
2、句式简明：只有四言、五言、六言、七言4种句式。上下片平仄韵转换之对比鲜明，以及其多用六言句之明快节奏，为词家所偏爱。
3、此词实以六言句为主，8句中，六言句占5个。其变化皆如六律。所用5个六言句只有2种句型：其中仄起仄收者，一三五不论，平起平收者，一三不拘五必平。
4、《清平乐》常格之用韵，属“平仄转换格”。上片4韵皆用仄声，须为词韵之同一韵部；下片3韵皆用平声，也为同一韵部。但平仄韵部不同，故称“平仄转换格”。
此调有变体。如附例6李白词为仄韵格，下片未用平韵。再如附例5赵长卿词，上片末句“这心事、还无据”，由六言律句改作“六言拦腰豆”，又称“三、三豆”。
情感基调：
属“中性宽谱”词调，题材内容及情感表达上，既可伤悲，或可激情壮烈，亦可喜庆，从容悠闲，犹可上下起伏转折，皆随笔者其时心境而定。如谱例黄庭坚写晚春问春，附例1李白词写宫女孤漠，附例2李煜词写离恨愁肠，附例3辛弃疾写农家情趣，附例5赵长卿词写惊秋愁绪.或诙谐，或委婉，或忧伤。而毛泽东词则写红军长征，则充满豪气。皆随题材而定。
大家晚上好！
组群第二周，我们曾讨论过对仗的问题，现在先重温一下有关重点 ，然后结合具体诗例进行剖析：
格律诗要求中间两联对仗，但诗以意为主，当对仗和诗意不能两全时，允许适当放宽对仗。一般颔联可以放宽，颈联则要求严一些，这便是常说的“颔宽颈严”原则。对仗分严对（工对）与宽对，一般能作到“词性相通”、“结构相同”、“语义相承（反对更好）”、“平仄相对”就可以了。
也就是要做到对应位置的词性结构、语法结构要相合。
我们提倡用工对，因为工对可以提高格律诗的艺术性。但一些诗作中忽略了对仗，或者对仗不严。
对仗：是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上，使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语的艺术表现力。同联内，出、对句间之句式结构相同，对应位置的词性相通（注意数目、颜色、方位字，自成一体单独相对；不及物动词可与形容词相对），词义相对（反对为工）、平仄相反。
规则：律诗的常规对仗为颔、颈两联必须对仗。也有前三联、后三联或首、颈两联对仗者，而四联全部对仗者极少。排律除首、尾两联外，其余各联均要求工整对仗；绝句视其所用格式而定，“绝句”亦称“截句”，因首句仄起格式所截的是颔、颈两联，故以对仗为宜。
类型：工对、宽对，邻对、自对、借对、扇面对、错综对、流水对等多种。
【工对】:近体诗中用得很工整的对仗，称为“工对”。要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词。如杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”对仗相当工整。诗中的“两个”对“一行”(数量结构对数量结构)，“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)、“翠”对“青”(颜色名词相对)、“千”对“万”(数词相对)都是同类词为对，非常工整。
【宽对】:近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为“宽对”。宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹”便是宽对。
【邻对】:近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”。所谓词义门类相近,如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。如白居易《感春》中的两句：“草青临水地，头白见花人”草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。
【自对】:也叫当句对，对仗的一种，一句之中某些词语自成对偶，叫作自对。如洪迈《容斋随笔》中引李义山诗：“密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱，日气初涵露气干。但觉游蜂绕舞蝶，岂知孤凤接离鸾，三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。”诗中多各相为对，如第二句的秦楼对汉宫，瓦对盘；第五句的游蜂对舞蝶；第六句的孤凤对离鸾等等。
【借对】:近体诗的一种对仗方式，或称为假对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。
A:借义对：是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。如杜甫《曲江》诗：“借债寻常行处有.人生七十古来稀”。“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词,后者是数量词,这里用寻常来对数词“七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借义对”。
B:借音对：是利用字词之间的同音关系，以甲词(字)来表乙词(字)。例如对句用了甲字，对句本来应当使用与甲字意义相类似的乙字，但用乙字在全中的意义上又不合适,于是就选用一个与甲字同音而又字义相关的丙字来结成对仗。如"残春红药在，终日子规啼"，以红对子(紫)，又如"住山今十载，明日又迁居"，以十对迁(千)”。
【扇面对】:诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对。一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。各联中的出句和对句，本身不构成对仗，而是邻联间的对仗。就诗而言，例如唐·白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》：“缥缈巫山女,归来七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。”第一、三句对仗，第二、四句对仗。词中使用扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片：“水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄”，下片“念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。”曲中的扇面对，如程景初散曲《春情》：“小小亭轩，燕子来时帘未卷。深庭小院，杜鹃啼处月空圆。”“燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对。也即是第二句与第四句隔句为对。《沁园春》上下片各一组扇面对（略）。
【错综对】:古代韵文对仗的一种方式，它不拘字词的位置，相对的词语处于错综交叉的情况。如中唐·李群玉《杜丞相筵中赠美人》：“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云”，“六幅”与“一段”结成对仗，“湘江”与“巫山”也结成对仗，但位置不同。这便属于错综对。
【流水对】:近体诗对仗的一种。流水对是出句与对句在意义上和语法结构上不是对立的，而是有上下相承的关系，两者不能脱离或颠倒，而是有一定秩序的语言结构。如杜甫《闻官司军收河南河北》诗的两句：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，它们有前后相承接的关系，必须是从四川的巴峡到达巫峡，然后才能再从襄阳到达洛阳，先后的次序不能倒置，而语句的关系上，是下句承接上句，两者构成一个顺承复句，而这两句使用的词语，却构成对仗。这种对仗有如流水，从上游流到下游，故称为“流水对”。
【合掌对】:是格律诗对仗的一种毛病。一首诗中，出句与对句所用的词基本同义或完全同义，其一是同联内对仗的两句如果完全同义或基本同义，上下句意思相重复，好像两只手掌合在一起，故称为“合掌”；其二是邻联间句式结构雷同亦视为合掌。合掌是对仗时所应当避免的。刘勰在《文心雕龙》中称这种对仗为“正对”，是一种拙劣的对仗。他在文中言明：“故丽辞之体，凡有四对。言对为易，事对为难；反对为优,正对为劣。”
同联内语义合掌：如南朝·王籍《入若邪溪》的颈联“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”，两句都是用不同动物的叫声来体现“以闹衬静”，表达的是同一个意思，故视为合掌对。又如初唐·宋之问《初到黄梅》诗：“马上逢寒食，途中属暮春。”纪昀《瀛奎律髓刊误》中评论说：“途中、马上、暮春、寒食，未免合掌。”。诗贵“惜字如金”，而该联上下句说的是一回事，词义雷同，语赘。
邻联间结构合掌：如“耆宿研磨挥玉笔，诗书付梓报春晖。万年真迹昭天地，一卷文明蕴德徽。”“造就文心开酷暑，铸成洁品恋清波。芙蓉出水羞仙女，笑靥藏娇愧靓娥。”两联同为“二二一二”结构，且尾三字均系动宾词组。
下面就诗作中的一些对仗通病作一浅析：
一、偏正词组与联合（并列）词组混对
二、双声、叠韵、联绵词混对
三、句尾三字不对仗
四、句中自对不完整
五、合掌
合掌有两层含义，其一是指同联上下句的意识雷同，称“语意合掌”。例如：“长空展翅迎新曙，广宇翔云吻旭霞。”从字面上看对仗很工整，但两句的语义雷同，犯了“合掌”。 合掌的实质就是意思重复。其判别标准可用两个凡是来概括：凡是出句与对句可以合为一句者即为合掌；凡是出句与对句可以部分互换者为部分合掌。合掌是对仗时所应当避免的。刘勰在《文心雕龙》中称这种对仗为“正对”，是一种拙劣的对仗。
“合掌”的另一含义是指邻联的句式（语法）结构雷同，称为“结构合掌”（同构），即俗称的“顺缝”，也就是说相邻两联的“音步”划分相同。如同为2221结构或同为2212结构。
唐·储光羲《石瓮亭》（上尾）
遥山起真宇（上），西向尽花林。
下见宫殿小（上），上看廊庑深。
苑花落池水（上），天语闻松音。
君子又知我（上），焚香期化心。
唐·崔颢《王家少妇》
十五嫁王昌（平），盈盈入画堂。
自矜年最少（去），复倚婿为郎。
舞爱前溪绿（入），歌怜子夜长。
闲来斗百草（上），度日不成妆。
唐·孟浩然《题融公兰若》
精舍买金开（平），流泉绕砌回。
芰荷薰讲席（入），松柏映香台。
法雨晴飞去（去），天花昼下来。
谈玄殊未已（上），归骑夕阳催。
其出句的尾字是讲究四声间错的（首句入韵），这样平添了许多变化，使起伏跌宕的旋律感更为鲜明。
古人在格律诗的语法结构及技法上要求很讲究，除了上述的“同构”不允许外，邻联之间的语法结构“部分相同”也不允许。相邻两联句子的开头处语法结构相同，称“平头”（同头），结尾语法结构相同，称“上尾”，两者都在避讳之列。
因此，“同头”与“齐尾”在当今多指相邻两联律句的头两字、尾三字“同构”——词性、词组结构、音步相雷同。此并非只指颔颈两联，而是泛指相邻两联。
1、平头（同头）：
日间/安享人间乐，梦里/常思天下忧。
江上/潮澎波万顷，峡中/风卷浪千畴。
2、上尾：
日间安享/人间/乐，梦里痴分/天下/忧。2221音步结构（句读的节奏）
大坝巍巍/三峡/立，清风爽爽/一湖/收。2221结构
以上是格律诗稿中的一些常见的通病浅析，弄清这些我们就可以少犯错误。但我要强调一点的是，格律不是“死”的，我们要辩证地应用它。
举例说明绝句、律诗、排律之对仗
我们先以王之涣的《登鹳雀楼》为例，分析其音步、词性结构及语法结构：
王之涣：登鹳雀楼（五言仄起“11尤”韵，两联均对仗，五绝①格）
白日/依/山尽，→音步212
形名 动 名动——词性
定主 谓 宾附——词性
黄河/入/海流。→音步212
形名 动 名动——词性
定主 谓 宾附——结构
欲穷/千里/目，→音步221
副动 数量 名——词性
壮谓 定 宾——无主句
更上/一层/楼
副动 数量 名——词性
壮谓 定 宾——无主句
杜甫：早春抒怀（七言仄起“1先”韵，两联均对仗，七绝①格）
两个/黄鹂/鸣/翠柳，→音步2212
数量 形名 动 形名——词性结构
定 定主 谓 定宾——语法结构
一行/白鹭/上/青天。→音步2212
数量 形名 动 形名——词性结构
定 定主 谓 定宾——语法结构
窗含/西岭/千秋/雪，→音步2221
名动 方名 数量 名——词性结构
主谓 定 宾——语法结构
门泊/东吴/万里/船。→音步2221
名动 方名 数量 名——词性结构
主谓 定 宾——语法结构
珊瑚婚庆忆当年（仄起“5微”韵，首韵借“10灰”，前三联对仗）
红线/牵情/楚梦/瑰，碧湖/挽手/锦鳞/肥。
足弹/野陌/清幽曲 ，韵叩/素心/羞涩扉 。
悄指/鸳鸯/交颈/宿，激吟/鹣鲽/翥云/飞。
艳诗/百首/迎/新庆，已是/秋芳/掩/翠微。
梦游天庭（16韵）（仄起11真韵，首韵借13元，中间14联全对仗）
青鸟/依稀/夜/叩门，真玄/邀我/逛/星辰。
两排/仪仗/分厢/列，八骏/宫舆/并驾/臻。
呼啸/一声/平地/起，扶摇/九转/太空/巡。
凌霄/宝殿/闻/佳讯，折屐/玉皇/迎/贵宾。
阆苑/奇葩/香/沁腑，瑶池/倩女/媚/撩人。
仙肴/百道/初尝/味，御酒/三杯/已忘/神。
碧海/纵怀/形/放浪，银河/索句/韵/清纯。
夕乘/白虎/听/宵寂，朝驭/青龙/赏/日新。
遥宇/惠临/潇洒/客，广寒/喜迓/睦雍/邻。
金蟾/色舞/鸣/天籁，玉兔/眉飞/咧/豁唇。
舒袖/嫦娥/凄泪/止，动情/月桂/老腰/伸。
愁云/顿散/鬓/生黛，笑靥/深凹/腮/绽春。
叵奈/彩铃/惊/晓梦，堪怜/幽愿/化/浮尘。
天庭/虽好/终为/幻，凡念/无华/才是/真。
日出/扶桑/播/璀璨，雾开/喧邑/散/氲氤。
槐安/缥缈/难/寻觅，且令/殊缘/心底/珍。
注：浅藕荷色——入声，红色——拗字，蓝色——拗救。
《采桑子》词调简介
词调特点：常格为双调小令， 44字8句4平韵叠2韵，上、下片同构，平仄格式完全相同，皆由两个七言律句和两个四言句组成。
另有40字《减字采桑子》，48字、50字《添字采桑子》，54字《添句采桑子》等多种体式。
《钦定词谱》以辛弃疾《采桑子·少年不识愁滋味》标谱：
少年不识愁滋味，
中平中仄平平仄，
爱上层楼。
中仄平平（韵）。
爱上层楼，
中仄平平（叠韵），
为赋新词强说愁。
中仄平平中仄平（韵）。
而今识尽愁滋味，
中平中仄平平仄，
欲说还休。
中仄平平（韵）。
欲说还休，
中仄平平（叠韵），
却道天凉好个秋。
中仄平平中仄平（韵）。
句式结构：常格上下片句式排序皆为“七，四。四，七。”格局十分简明，特征也很突出。上下片首句都是个七言律句，属“平起仄收式”句型。每片末句均为“仄起平收式”七言律句，其第3字惯用平声——“避孤平”（可孤平拗救）。
凡运用叠字叠韵者，第二句在内容上应承上而用句号，第三句则启下而用逗号。若不用叠字叠韵者，两个四言句应为流水对关系，则每片四句之内容应一气连贯而下，中间不加句号为好。
词牌特色：运用叠加字叠韵，为本调最突出特色。能否写好叠句，是此调能否得体得味之关键。叠韵者，往往给人一种活泼、欢快、诙谐以至调侃味道；不叠韵者，则较严肃、庄重些。
此调每阙起于七言，中间两个四言句铿锵有力复归七言，富于跳跃性，显得分外活泼生动有趣。因其格调极富特色，古今名家喜用，颇多佳作。
适应情感基调：既可表达昂奋激情，亦可抒写闲情逸致。
古人词例：（供大家参考）
1、和凝《采桑子》（与辛词同体，但无叠句）
蝤蛴领上诃梨子，绣带双垂。椒户闲时，竞学摴蒲赌荔枝。 丛头鞋子红编细，裙窣金丝。无事颦眉，春思翻教阿母疑。
（双调44字，上下片各4句3平韵。《钦谱》按：“此调以此词为正体，若李词、朱词之添字，皆变体也。”）
2、欧阳修《采桑子》（与辛词同体，流水句，无叠句）
群芳过后西湖好：狼籍残红，飞絮蒙蒙，垂柳阑干尽日风。 笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。
3、朱敦儒《采桑子》（与辛词同格，无叠句）
扁舟去作江南客，旅雁孤云。万里烟尘，回首中原泪满巾。 碧山相映汀洲冷，枫叶芦根。日落波平，愁损辞乡去国人。
4、吕本中《采桑子》（与辛词同体，叠字叠句）
恨君不似江楼月，南北东西。南北东西，只有相随无别离。 恨君却似江楼月，暂满还亏。暂满还亏，待得团圆是几时？
5、毛泽东《采桑子·重阳》（与辛词同体，叠字叠句）
人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。 一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。
6、李清照《添字采桑子》（另体，有叠句）
窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情。 伤心枕上三更雨，点滴凄清。点滴凄清，愁损离人，不惯起来听。
（双调48字，上下片各4句2平韵、1叠韵。《钦定词谱》按：“此词前后段第三句即叠上句，两结句较和凝词各添二字，或名《添字采桑子》。”
7、朱淑真《添句采桑子》（另体，无叠句）
王孙去后无芳草，绿遍香阶。尘满妆台，粉面羞搽泪满腮，教我甚情怀。 去时梅蕊全然少，等到花开。花已成梅，梅子青青又带黄，兀自未归来。
（双调54字，上片5句4平韵，下片5句3平韵。较和凝词，上下片各添1五字句作结。）
采桑子·千岛湖游趣
千岛湖以岛屿星罗、形态奇特而驰名于世。它既有太湖的浩渺烟波,又有西湖的娟秀气韵。山青、水秀、洞奇、石怪，堪称天下第一秀水。船在水中行，人在画中游，宛若置身仙境，令人目不暇接、美不胜收。
太湖烟影西湖韵，翠岛何多。玄洞何多，纻屿星罗醉月娥。
石斑虎桂翻新浪，画舫穿梭。游客穿梭，织就仙乡梦里波。
玄洞：神奇洞穴；纻屿：仙岛；虎桂、石斑：千岛湖的鲜鱼。
知音诗友微刊
顾问：翟泰丰
主编：李书文
副主编：刘连茂 马明德 郭顺敏
编 委（按姓氏笔画为序）
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夏维福 龚治元 康彩兰 董闻是
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爱国 爱诗 爱群 爱友
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萝丝
两个字有内涵的男生ID
1、ぎ____新衣、2、山兰3、女颜4、若云5、ヾ冷眸つ6、若雁7、丶fireu丨c夏末8、定格い9、迎梅10、h换想11、天真12、拥友@13、若南14、走吧i15、暖瞳丶16、因果丿17、转晴#18、久孤,
两个字有内涵的ID男生解释？
高冷病友
趴在墙头等红杏
灰色格调
半调子的温柔
愚妄手记
别在背后说我好看
江湖不良人
孤独酒馆
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清梦
绪祀°
日奈
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