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难懂又有深意的网名日语男137个网名集锦
发布时间：2024-04-23 07:49:42 admin 阅读:59
一、难懂又有深意的网名日语
1、20众生皆苦
2、1悠悠我心
3、2趁虚而入
4、每个细胞都散发着身高腿长的气息
5、24
6、2少女甜片
7、2二手情话
8、小春(こはる)
9、4半颗心的暖
10、君明所加孔后出，是谓商声五音毕。
11、一代又一代的中国人从苏曼殊的诗中认识尺包括近一百年后的我辈。苏曼殊用诗句把尺八传回中国。
12、せいしゅん(青春)
13、噢，对了，在这里为大家科普一下喝醉的集中表现，并帮助各为同学对号入座：
14、 “得想办法把他们给赶出去……”
15、15
16、桜の花火
17、3唯一的信仰
18、织田o da
19、“攀岩水平很强的老队员，攀岩有了丹丹的指导必然会学到很多技能啊。所见的丹丹总是开开心心的，也会让你感到攀岩的快乐。”
20、3惟叹相逢晚
二、难懂又有深意的网名日语男
1、万里泛孤舟，海天无尽头。
2、最后的温柔
3、5飞舞情缘
4、爱美-まなみ 华 りほ
5、1多肉宝宝
6、10直美-なおみ 薫 まほ
7、隠す隐瞒ハート心中もつれ：纠结
8、他虽然身为副队，幼稚程度却让人一度怀疑其年龄：
9、10冷如月
10、なくすことのかつて(遗失的曾经)
11、约岩馆，约自习，约香锅，水群，以及开车(×
12、未知的艰险，心灵的深度
13、铃原su zu ha la
14、是他是他就是他！我们滴长者亓宗帅！
15、10美人抚琴
16、2叹一曲悠悠
17、几年以后(1997年)，日本纪州兴国寺主持山川宗玄在清理兴国寺珍藏的文物时，准备将开山之祖心地觉心的木雕坐像移到另一房间供奉，发现雕像的左脸部有小小的蛀洞。在准备修补过程中，发现了坐像的内部藏着多部心地觉心从中国带去的经书！
18、1栖梧
19、“印象最深的是臻臻的一句‘想登山’，声音不大说出来给人的感觉又很笃定。”
20、我问逍遥为何独爱尺八。他回答：“尺八音色独特，契合心灵，声音似从心中流出；表现力强， 自由度高， 可以纵声长啸，可以垂首低吟，可以激烈，可以宁静，可以沧桑，可以天真，可以愤怒，可以悲悯。同一首曲子，甚至同一个音，都可依据心境表现出各种不同的意境来。这是我独爱尺八之处，也是尺八不同于其他同类乐器之处。我吹过笛箫，笛也可以长啸，但啸不出那种崩云裂月的气势；箫也可以低吟，但吟不出那种海枯石烂的执着。”
三、简单干净的日语网名
1、06
2、11)、咕噜
3、おやすみなさい：晚安
4、プリンセス (公主)
5、闭着眼睛看书睁着眼睛睡觉
6、爱梨-あいり 莉那 あやこ
7、这就完了？怎么可能！
8、东门祺
9、不耍贫嘴，不洒狗血，让人自然而然地笑，笑后也许还能有所回味，遗憾的是，《我爱我家》之后我们再也难以找到这样一部情景喜剧了。 1994年夏天，中国不同地域的观众先后看到了《我爱我家》这部有些另类的电视剧。这种形式在中国此前的电视荧屏上没有出现过：它不同于一般的电视剧，演员说完台词还伴有观众的笑声，但又不像晚会小品那样能看到观众在哪里。不管怎样，大部分观众接受了这种新的电视形式，在捧腹大笑的同时，也记住了这个总是充满欢乐的大家庭。从此，一个当时还较为陌生的概念进入中国人的视野——情景喜剧。《我爱我家》的导演英达也因把这种形式带入中国，被称为“中国情景喜剧之父”。一种事物出现伊始就到达历史顶峰，自此20年的表现都在此峰值之下，这尽管有些匪夷所思，却也有其根源。 这是英达导演的第一部情景喜剧，在他原来的料想当中，第一部作品属于“吃螃蟹的”，其结果应该不至于太好，从而寄希望于其后的第二部或第三部作品超过首部作品。电视观众也愿意看到更精彩、更完美的情景喜剧作品出现。然而20年过去，不管是英达还是观众，都没能看到全面超越《我爱我家》的中国情景喜剧作品。一种事物出现伊始就到达历史顶峰，自此20年的表现都在此峰值之下，这尽管有些匪夷所思，却也有其根源。 首先从剧本创作来看，常说剧本是一剧之本，放在情景喜剧的创作上更是如此。《我爱我家》的剧本几乎没有场景介绍和舞台提示，通篇基本是一句接一句的台词。剧中扮演贾志新的梁天说过，只要照着剧本演，台词说出来戏也就演出来了；扮演和平的宋丹丹也曾说，拿到这个剧本基本都不用改，直接演就行。这种几乎无可挑剔的剧本背后，是文学师梁左和英壮、张越等人的卓越贡献。 《我爱我家》的台词，很少采用“外插花”手法或无厘头语言，绝大部分包袱依靠情节推动而产生。剧中也没有生搬硬套一些社会流行语，而这又是所谓喜剧创作的一种比较省事的方法。它可能会让观众马上就笑，但速成的同时也容易速朽，当流行语不再流行时观众可能不知道在说什么，自然也就笑不出来。《我爱我家》中的笑料，其保值期则持久得多。 《我爱我家》对剧本创作的重视程度，可以从薪酬分配中看出端倪。编剧之一英壮说，每一集的酬金，编剧拿得最多，其次是导演，最后才是演员，编剧每集拿到的钱是演员的五倍。也就是说，这部剧把最大头的钱投到剧本创作上，演员拿到的只是一个小头。今天看来这有些不可思议，但《我爱我家》当年就是这样做的，而且事实证明拿出来的剧本基本都过硬。 其次是演员的搭配和表演。梁天自认为在这部剧中达到了表演生涯的巅峰，宋丹丹尽管后来不断接演新的喜剧，但总会让人多少看到和平的影子，文兴宇其后多年更是操着老傅的招牌声调饰演了不同的老年人。有时甚至难以想象，如果换作其他演员来演这三个角色，《我爱我家》还会不会成为喜剧经典。再看参演的客座明星，葛优、姜文、李雪健、王志文、江珊、濮存昕、何冰、蔡明、韩影……《我爱我家》不仅发掘出一些当时默默无闻其后声名大噪的喜剧演员，还拉来不少当年已名声大振的一线明星。副导演林丛说，《我爱我家》这部戏演员搭得特别扎实。扎实的意思，大概是最为合适的演员，演了最为合适的戏。 再次，导演英达功不可没。尽管英达多年来总是强调《我爱我家》中梁左最为重要，这部戏也是梁左的戏，包括他在内剧组的人都是帮忙的，但如果只有剧本上的白纸黑字，而没有导演的精心编排，《我爱我家》呈现出来也可能是另外一种样子。当年全剧组只有英达亲眼见过美国情景喜剧的拍摄，他有多年的表演经验和领悟，又对幽默有深刻而独到的体会，才将全剧各部门的积极性调动起来，使得梁左等人创作的剧本能够立体起来。情景喜剧正是善于收集这些故事并进行艺术化反映的绝佳形式，但时至今日，它几乎缺席了。 二十多年后人们依然对《我爱我家》念念不忘，大有怀旧和珍惜的意味。现在祖孙三代生活在同一屋檐下的情况，已经不像当年那么普遍，当代人获得更多自我空间的同时，也失去了一些什么，这些东西或许可以在重温《我爱我家》时找到。 不耍贫嘴，不洒狗血，让人自然而然地笑，笑后也许还能有所回味，遗憾的是，《我爱我家》之后我们再也难以找到这样一部情景喜剧了。尽管其后英达等人也拍出不少作品，有的还兴盛一时，但总归没能超过《我爱我家》。原因是多方面的，比如受审查制度的影响剧中很多玩笑不能再开，哪怕台词并没有讽刺谁；比如电视台不给黄金时间段，由于广告收入不高只能降低成本，所以请不来大演员，电视台就更不安排黄金时间段；再比如编剧收入不高，难以静下心来打磨剧本。总之，中国的情景喜剧目前进入非良性循环的低谷，与美国情景喜剧之盛行形成鲜明对比。 按常理来说这是不太正常的。中国正进入一个都市化进程加快的阶段，人们的生活和工作每天都在发生各种各样的故事，而情景喜剧正是善于收集这些故事并进行艺术化反映的绝佳形式，但时至今日，它几乎缺席了。英达曾说，而今富足起来的中国人要笑得更多才是。“笑对人生的中国人的精神，对我们这伙儿搞喜剧的人来说，却是极大的羞憾，我们做得太差太差，与时代对笑声的需求相差太远太远，我们要努力前行。” 情景喜剧是一个大工程，完全依赖个人很难成功。2015年我国将实行“一剧两星”政策(即一部电视剧最多只能同时在两家上星频道播出)，对于情景喜剧来说也许是利好，电视台可能因此不再像现在这样急功近利，届时也许会分流出其他创作思路，比如不再或减少在几个大牌明星上高投入，从而把更多财力投向剧本创作。(作者为《我爱我家》和喜剧研究者，著有《我爱·我家》一书，网名郑捕头。)
10、终わらない梦(无尽的梦)
11、05
12、
13、2盈盈一水间
14、愿与你久、久伴不走。
15、为爱逆战、为情逆战。
16、“师孟是一个很有个性的女孩，会在在别人睡倒一片的时候安静地看书。开始觉得说话有点太直了，后来发现这种耿直和真诚是师孟独特的风格，很让人喜欢。”
17、不过这张表清包，也不是没有原因的：
18、2019~2020哲♂学攀岩队，有着丰富的水资源，是世界上含水量最大的地方之形成了有名的湿地，湖泊，海洋生态系统，其丰富的水资源及良好的生态系统孕育了各种世界上其他生态系统中难得一见的生物物种，如：
19、
20、3信命不认命
四、有什么日语网名
1、4飞雪涟漪
2、爱のために(因为爱情)
3、3半窗疏影
4、 按徐峥的预想，此处应有笑声。
5、“劲哥双眼中透露着睿智的光芒，攀岩时很有想法，平时说话、提问也很有深度”
6、3笙歌乱心
7、DONNA(义大利文)”夫人”的意思。人们认为DONNA适合可爱的，有母爱的女子，文静，友善并平易近人。2021好听的英文微信。
8、・ソラ sora
9、总之，劲哥还是个很可爱很靠谱的队员的说~
10、2一缕孤烟
11、102)、别涉世太深
12、那拉兰泽
13、2眉间点砂
14、远处，一伙人正悠悠的走在深夜的马路上。突然，一人撒开腿跑了起来，后面三人紧紧跟上，然而，转眼之间，前方的公交带着红色的尾灯扬长而去，似乎在嘲笑着几人的憨憨，“凉了呀，公交没了”，一人如是说。几人只好漫无目的地沿着公路继续走，后方二人忽然说：好饿啊……此时前方一女生提出批评，这么晚了还吃东西吗，我不吃！
15、一梦蘩华
16、若无闲事挂心头，便是人间好时节。
17、桃色弥漫胸腔桃色
18、那是怕自己骄傲好叭！！！(×
19、1不灭战魂
20、2故笙诉离歌
五、好听又难忘的网名日语
1、2早以安心
2、2承诺VS永恒
3、从卓别林到刘别谦，从反讽到自嘲，从荒谬到悲情，从隐喻政治到反思社会……在伟大的喜剧面前，国籍和语言从来都不是障碍。《大独裁者》(美国) 1939年9月，波德战争爆发一周后，卓别林个人出资150万美元，开拍了他的第一部有声电影。一年后，这部电影在纽约首映时，他说：“《大独裁者》拍摄过半时，我接到联美公司的警告，但我决定继续拍摄，因为希特勒必将遭到嘲笑。” 对希特勒的戏仿和对纳粹主义的讽刺，让《大独裁者》成为一部充满现实隐喻的勇敢之作，也成为卓别林最伟大的电影之一。片尾那段名为FightforLiberty(《为自由而战斗》)的演说，更是被公认为卓别林一生中最精彩的演讲：“‘我要向那些听得见我讲话的人说：‘不要绝望呀。’我们现在受到苦难，这只是因为那些害怕人类进步的人在即将消逝之前发泄他们的怨毒，满足他们的贪婪。这些人的仇恨会消逝的，独裁者会死亡的，他们从人民那里夺去的权力会重新回到人民手中的。只要我们不怕死，自由是永远不会消失的。”《你逃我也逃》(德国) 从商业角度来说，《你逃我也逃》是一部美国电影，它拿的是美国投资，在美国电影工业中被制作出来，执导这部电影时，贴在恩斯特·刘别谦身上的标签也已然是“著名好莱坞导演”。但从精神内核上来说，这个以波兰华沙剧团里一位希特勒特型演员为主角的故事，处处充斥刘别谦这个犹太人的反战立场和德式幽默。 喜剧能够消解恐惧，这是《你逃我也逃》展现的现实意义。与此同时，它也为喜剧的道德界限提供了不一样的视角。这部电影曾一度背上“低俗”的罪名，人们认为它的嬉笑和恶搞是对遭受痛苦的波兰人的不敬，刘别谦却说：“对我来说，似乎唯一能让人们听进去那些发生在波兰的惨剧的办法，就是拍一部喜剧片。观众会同情并且敬佩那些经历着痛苦还能笑得出来的波兰人。”《意大利式离婚》(意大利) 喜剧大师喜欢拿男女关系说事儿，因为喜剧的本质是荒谬，男女关系的本质也是荒谬。这就是为什么“爱情轻喜剧”能成为全世界经久不衰的主流类型片。和今天那些温情泛滥，光靠磨磨嘴皮子就想收买观众的爱情喜剧不同，皮亚托·杰米的《意大利式离婚》用的是一种近乎残酷的悬疑叙事方式：一个离不掉婚的没落男爵，为了和有情人终成眷属，想尽一切荒谬离奇的手段，企图杀死自己的妻子。 如果皮亚托·杰米只是纠结于欲望或忠贞这类俗套观点，那么《意大利式离婚》不会成为一出伟大的喜剧。他的终极目标是讽刺道德理念的荒谬性：1970年之前，天主教戒律禁止离婚，认为那是“致命的道德堕落的指标”。对了，你知道杀死妻子的最好方法是什么吗？皮亚托·杰米式黑色幽默告诉你：捉奸。《虎口脱险》(法国) 在伟大的喜剧面前，国籍和语言都不是障碍，比如中国人家喻户晓的法国喜剧《虎口脱险》。自1982年被引进后，20多年中，忠实影迷每每以译制腔模仿起一句“风！都是这该死的风，又把我们吹回来了”时，还是会笑出声来。还有那个著名的斗鸡眼打飞机桥段，不仅成为用不烂的长青梗，更是成了对80年代的集体回忆之一。 1966年，《虎口脱险》在法国创下1700万人次的入场纪录，以至于在1998年《泰坦尼克号》出现前，它盘踞法国票房冠军的宝座长达31年，矮小暴躁的秃顶小老头路易·德·费内斯，也因此成为法国头号喜剧演员。同样是二战题材，和美国人、德国人的刻薄讽刺不同，法式幽默既不沉重也不愤怒，没有对独裁者的控诉，战争只是背景，英法这对欢喜冤家的文化冲撞只是旁白，真正让人会心一笑的，是一群有血有肉的小人物在可笑时代下的自嘲精神。《上帝也疯狂》(南非) 谁说镜头里非洲只能苦兮兮？看看这部无厘头的鼻祖之作吧：一群生活在南非的布须曼人，在宁静的生活中虔诚地相信上帝的存在，某天，一架路过的飞机扔下一个可口可乐的瓶子，他们坚信这是上帝赐予的神物，决心前往世界尽头寻找上帝，把瓶子还给他……这也许也是可口可乐公司有史以来最成功的广告，尽管它没投半毛钱。 《上帝也疯狂》中的无厘头，来自于现代文明与原始文明的冲撞：原始人“基”在寻找上帝的过程中，遇到了恐怖分子、国会要员、生物学家、城市女教师……他们阴差阳错地产生交集，以一种滑稽夸张的方式，彼此观望试探。导演加美·尤伊斯是有野心的，他以文化、宗教、文明和政治冲突来呈现幽默，实则是要完成对野蛮与文明的反思。结果？正如男主角所说：“很难描述外界的人，最后只好说他们会变魔术，让东西或跑或飞，但他们不够聪明——因为缺了那些东西之后，他们便无法生存。”《意大利人在俄罗斯的奇遇》(苏联) 艾利达尔·梁赞诺夫更为人熟知的代表作，是有着“悲喜三部曲”之称的《命运的捉弄》(1975)、《办公室的故事》(1977)和《两个人的车站》(1982)，它们把中年小人物的爱情作为喜剧素材，以状况百出的事件和夸张滑稽的遭遇来博取笑声，又都总要泄露了人生的悲情本质，因此有人说，梁赞诺夫的喜剧是为悲剧而生的。 和以上三部相比，拍摄得更早的《意大利人在俄罗斯的奇遇》则要轻松得多：一群意大利人前往列宁格勒寻宝，经历了迫降、追车、爆炸等大片桥段后，被一头忠于职守的狮子追得四下逃散，只能扮成俄罗斯套娃跑路。尽管顺带吐槽了克格勃，尽管处处调侃意大利和俄罗斯的文化冲突，但它真正优秀之处在于还原了传统老式喜剧的原貌：不需要思考，笑笑就好。当然，今天我们再想起那个因为丢了护照而在飞机上来来回回飞了280多天的苦逼医生，还是会陷入沉思：这不就是护照血泪史吗？《三个傻瓜》(印度) 这是一部票房打败了《阿凡达》的喜剧电影。在2009年年底，它以将近40亿卢比的数字成为有史以来最卖座的印度电影，更在有“印度奥斯卡”之称的印度国际电影学院奖上，将五个单元的大奖收入囊中。面对进影院纯属找乐的印度观众，宝莱坞大片中时不时出现装疯卖蠢桥段是惯例，但《三个傻瓜》中的笑点显然要高好几个段位，在它的笑声之下，有逻辑，有深思。 《三个傻瓜》以一种幽默逗趣的方式，对印度社会填鸭式教育体制的一次反讽，更延伸至关于阶层差距、高校自杀率、医疗状况等问题的探讨。如印度影评人萨哈什·贾说：“《三个傻瓜》并非一部完美的艺术品。但它是生气勃勃的、激励人心的当代艺术品，浸染着某种精神。在一个学生会被他们不可能完成的课程逼得自杀的国度，《三个傻瓜》提供了希望。”《笑的大学》(日本) 如果没有三谷幸喜，可以说日本没有喜剧导演。1998年，他导演的第一部电影《广播时间》在柏林电影节展映，电影院里笑声不断，当地的观众压根没料到日本电影会这么有趣，在他们印象里，日本电影总是一些悲剧，又或是总在讨论一些严肃的事情。一年后，三谷幸喜将他最严肃的喜剧作品《笑的大学》搬上了世界巡演舞台，随后被改编成电影。 三谷幸喜所有的电影都发生在密闭空间，《笑的大学》也是如此，它发生在一间阴暗的审查室：二战期间的日本，一个充满理想的剧作家和一个毫无幽默感审查官，在这里展开了长达七天的拉锯战。审查官都对剧作家提出了哪些要求呢？“不能演外国人的故事”、“加入‘天皇陛下万岁’”、“男女主角不能接吻”、“给署长安排一个角色”……在这个充满反战隐喻和批判审查制度的故事里，也能看到三谷幸喜对人性的乐观，最后他让电影审查官喊出了一句：“你不要为祖国牺牲，你要为牛排牺牲。”《四个婚礼和一个葬礼》(英国) 人类学家凯特·福克斯在《英国人的言行潜规则》中，将英式幽默精髓归结为一种轻描淡写规则：“好笑，但只能以低调的形式表现出来，是内敛、高雅、微妙的一种幽默。”它不受特定的时机和场合限制，不是一种让人纵情大笑的幽默，多数时候只是自嘲式的浅笑。要了解这种内敛含蓄的英式幽默，速成途径之一是去看看成就了休·格兰特和安迪·麦克道威尔的《四个婚礼和一个葬礼》。 喜剧创作者总对文化冲突乐此不疲，《四个婚礼和一个葬礼》也不例外，它的主线是英国小伙和美国姑娘之间的爱情故事，但美国元素只是花絮，穿插其中的婚礼和葬礼故事，才是英式幽默独有的“随时发生”和“不分场合”。编剧理查德·柯蒂斯是英国大名鼎鼎的喜剧供应商，就像他后来在《诺丁山》、《BJ单身日记》和《真爱至上》中所打造的那样，这部电影登场的全是些“怪鸡”主角，他们应接不暇地遭遇着生活的尴尬窘境，一一以温情化解，达成了“英式自嘲和自傲的完美结合”。《喜剧之王》(中国香港) 虽然从此人们谈论起《演员的自我修养》，谈论的不是斯坦尼斯拉夫斯基而是一个梗，虽然人们还是更喜欢以一种无厘头的方式，来诠释那一句“其实，我是一个演员”，但不得不承认，《喜剧之王》做到了喜剧的最高境界：它是周星驰唯一一部能把观众看哭的电影。 几乎这部电影里所有的笑点都是泪点，比如龙套演员尹天仇那台词：“对不起啊，导演。嗯……根据角色的背景性格呢，等一下演的时候，在节奏上我想再调皮一点，但是又带点矛盾，你看怎么样？”周星驰将这个场景演绎得很爆笑，但是它背后的真实故事是：15年前拍摄《射雕英雄传》时，龙套演员周星驰曾经站在导演杜琪峰面前，说过同样一番话。 《喜剧之王》当然是周星驰自传式电影，但它更是今天的屌丝青年的真实内心写照：在屌丝们找到群体认同感之前，周星驰早就深谙自嘲和自我矮化之道。
4、“天下粮食共一口,佳慧：我只吃一口。”
5、如果星星不发光
6、其中一个叫做神崎宪。他受尺八寻根团的成员和田哲夫委托，来中国免费教授尺八。神崎宪的足迹遍布上海、苏州、洛阳、广州、大连、北京、山东等地，教过学生百余人。但是，他还没有入室弟子便于2015年逝世。他的老师，比他年轻的三桥贵风接棒，继续来中国传授尺据说已经培养了几位有水平的弟子了。和田哲夫、神崎宪、三桥贵风属于琴古流。琴古流和另一个主要尺八流派都山流是从普化尺八演化而来的流派，注重现代化，对尺八的制作和演奏做过与现代音乐接轨的改进，以图把尺八发展成纯粹的乐器。
7、东风寄千愁
8、“活力旺盛，对待大家攀岩中的问题总能耐心解说。小攀赛边打保护边给大家喊加油令人印象深刻，对新队员的鼓励对训练心态有着很大的帮助！”
9、2归于瘾
10、逍遥回道：“竹子有连续的纤维，纤维断开后影响发声。”
11、这和《我爱我家》那种共同的笑点不同——每个人嘴上说得都高大上，其实各有小算盘，把那种很高大上的社会话语体系进行解构，全民都能欣赏。《生活大爆炸》这些剧，虽然在网上讨论很热烈，因为对这部剧发言的人都在网上，但真正的收视率可能未必比得上《乡村爱情》。当然，可能更比不上《我爱我家》，因为当时刚刚从一个时代走出来，原先都是看正剧，突然出来一个《我爱我家》，全民欣赏，现在是个性化、多元的时代，大家的关注点都分散了，很难再出现万人空巷看一部剧的情况，这也是社会进步的体现。
12、次朝在长安市的繁华里，
13、01)、众生皆苦
14、逍遥立即给我两点纠正：“第慈悲和智慧没有高下之分，慈悲提高了智慧，智慧加强了慈悲，两者相辅相成，不可剥离开来看待；第如果连眼前的烦恼苦难都不能解决，还能奢谈什么彼岸境界？所以修行必须从生活入手。”看来，我是在门外观看，他是脚踏实地实践。
15、这次真的放手了、这次真的不爱了。
16、值得每一名队员去包容与守护……
17、抬头微笑
18、不得不说，奶爸的评价有其合理之处，但——
19、虐心菇凉
20、20残月伤
六、难懂又有深意的网名日语
1、上海独角戏：这是一个人的舞台，一人说笑话、讲故事、唱京戏、学方言，扮演多种角色。江浙小热昏：一种马路说唱艺术，本意是一个人因发高烧热昏了头而胡言乱语，以该词汇命名的曲艺则是“满嘴荒唐话”的说唱艺术。成都散打评书：在茶馆里，用成都话站着说几分钟的段子，这就是成都的评书，李伯清让散打评书成为成都市井文化的代表，而开口就能让人发笑的川普就是从成都的散打评书来的。长沙歌厅文化：没有歌厅的长沙是无聊的，连麻辣的夜宵都无法拯救。歌厅是娱乐湘军崛起的群众基础、湖南卫视好莱坞道具组的雏形，有很多何炅、李湘，它贡献了草根的欢乐。山东三句半：这是由山东运河号子创造而成的，四人演出，每人说一句，最后一人只说两个字，民间智慧的一种发挥。东北二人转：一男一女，用手绢和扇子，诙谐、花哨、载歌载舞地在东北的田间地头提供娱乐。北方数来宝：韵诵式的数唱。传统唱词大都是即兴编唱，依一定的程式，凭借着演员自身丰富的生活阅历即兴创作。北京双簧：起源于北京，前面的一个演员表演动作，藏在后面的一个人或说或唱，互相配合，好像前面的演员在自演自唱一样。天津快板：用数来宝和节子板，配以“数子”曲调，三弦伴奏，将天津方言的幽默、爽朗、明快发挥到了极致。绍兴莲花落：用方言叙述一些故事传说，在滑稽、夸张、讥讽、幽默中说事明理。
2、春风抚皱又拂陈
3、长者的行为是如此温暖贴心，令人心生感动；
4、爱久见人心
5、46)、半城柳色半声笛
6、冰清玉洁
7、现在连号都在一起？！！
8、4夏荷惹骤雨
9、这次真的放手了、这次真的不爱了。撩人的情侣名三个字。
10、4苍樱拍子
11、3陌年古城
12、给人印象最深刻的是，
13、2逆風祈雨
14、1王者巅峰
15、刘新龙
16、我耐你我宣你
17、何もない(不了了之)
18、おやすみなさい：晚安
19、你看那桀骜而挑衅的眼神，那冷漠而高傲的表情，那微微挑起的嘴角的弧度...
20、1深渊里的怪物
1、どぼごじ(初子无爱)
2、竹仙后来多次对弟子们讲起对赵松庭做出的承诺：“男人对男人说过的话要算数的，再难也要做下去。”
3、佳翌和冯亮两位柠檬供应商终于完成了蓄谋已久的gay照，引来女友柠檬；
4、她不是文建，文建却不能没有她，她的每一句话每一班车都是对灵魂最深沉的拷问。
5、细雨轻轻打
6、奶爸看上的男人，跑步巨强，胸(肌)大？
7、5闲置物品
8、哲♂学攀岩号列车长，文建杀器，训练刻苦
9、100)、青眼因酒红
10、05
11、50阿修罗的泪
12、日本尺八大师塚本竹甫临终时有两件事放不下。
13、四
14、带着梦想去旅行
15、Nevergiveup永不放弃
16、话说开车
17、碧-あおい 叶月 ななこ