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热烈电影影评(电影热烈首映观后感)
发布时间：1970-01-01 08:00:00 admin 阅读:59
电影热烈首映观后感？
“生活不触底，怎么反弹？”抑或“生活不触底，怎么反弹！”
“生活不触底，怎么反弹！”——《热烈》观后感
看完电影《热烈》首映，这句台词久久萦绕在我脑中，这句台词该是以问号结束，还是惊叹号结束，在即将离开北京前的这刻，我忍不住要打下这段文字跟大家分享我抑制不住的激动，我想，电影毫无疑问给出的是“惊叹号”！
《热烈》好到让我怀疑，大鹏作为一名非科班出身的导演，是怎么能如此精准地洞察和捕捉到观众的心弦，观影过程中观众的情绪完全被牵着走，没有一刻会让人分神。
一博和黄渤都各自和他们演绎的角色融为一体，让整个观影过程观众沉浸式地和他们共情，没有刻意的煽情，但你的泪会自然的流下，会不自觉的跟着电影里帮陈烁一起打节拍，仿佛就置身于街舞比赛现场。
《热烈》不仅仅只是励志喜剧电影的范畴，看完电影让人燃起了对生活无限美好的追求。
或许，人生不尽是美好，但和陈烁一样去努力吧，至少曾经去追逐过梦想了！
电影热烈什么时候上映到电视上？
 热烈电影预计明年九月上映到电视上，热烈《热烈》- 商人大鹏的商业电影公式——缺乏自恋因子，更显乏味平庸
这篇影评可能有剧透
大鹏是一个自恋的创作者，自恋是他的兴奋剂。
从《屌丝男士》的发迹来看，那个时候的大鹏似乎是一个热衷三俗、长于钻营取巧、长袖善舞的东北男青年。艺术家的名号与其更是八竿子打不着。但是大鹏自恋，如果说前期的大鹏是一个为了“赚钱而不得不恶心自己造福观众”的演员，那么现在这个不缺钱的大鹏早已转身寻求名利甚至力攀艺术殿堂。
从《缝纫机乐队》里对其家乡集安——典型的本我投射的刻画，到《吉祥如意》甘愿涉及艺术伦理问题也要彰显创作者本人的绝对意志和家族其他同龄人的“自私”“没用”，再到今年看似突破藩篱实则刻板印象俯拾皆是的《保你平安》。大鹏在创作道路上的公式也逐渐成熟，而自恋是他的海洛因，同时弥补其青年时的想做而不能做，以及那段探讨下三路的不堪岁月。
大鹏作品的灵魂男主基本上是这样的，一个离婚的或分手的但仍被前任垂怜的中年男人，一个工作勉强糊口随时会有财政危机的中年男人，一个半辈子郁郁不得志但梦想不熄的中年男人，一个爱偷奸耍滑人品有瑕疵但善良仗义的中年男人。我不知道大鹏此人现实中如何，但这一形象一定是他所认可的男人模板，青年时做屌丝，中年时酬壮志。
《热烈》的无趣，一是在于男主丁雷由黄渤饰演而非大鹏本人，二是导演大鹏完全不爱街舞。
因此大鹏的自恋无处施展，才华窒碍难行，作品乏善可陈。
热爱低俗所以有屌丝男士，热爱家乡所以有缝纫机乐队，热爱名利所以有保你平安和吉祥如意，热烈于大鹏而言只是一个亚运会任务片，为爱发电前寻不到一台发电机。
爱与不爱真的很明显。
片子打着街舞的旗号，但街舞文化和街舞魅力的展现还不如综艺节目《这就是街舞》。似乎大鹏对牛掰街舞的理解就在于看不清圈数的头转和无休止的炫技，更不用提那些老套的毫无新意的镜头语言，或许蒙太奇和闪回已经是大鹏所能操刀的极限。甚至你会觉得在这部所谓的街舞电影里街舞本身不具有任何不可替代性，哪怕换成现代舞、民族舞、杂技表演、艺术体操都没有任何问题。
为什么偏偏是街舞吸引主角团和这么多观众投身其中，它的魅力究竟在哪？街舞门类里有多少舞种的分支，它们有什么区别？陈烁苦练的头转和黄渤当年没有做成功的大绝招在技术上有什么难度？陈烁为什么选择死磕breaking而不是其他舞种？
以上涉及的街舞知识要么浅尝辄止要么只字未提，不懂行的非粉丝观众全程看下来对街舞的兴趣和了解能有几分，体育宣传工作有没有做到位，在这里我确实要打一个问号。
更敷衍的是，大鹏宁愿使用小女孩的旁白来无比突兀地介绍一众惊叹号队员都不愿让他们真枪实刀地展示自己的绝活儿，最后不过是而让陈烁在决赛里做一次大杂烩来彰显团魂草草了事。跳到人声鼎沸锣鼓喧天都没有等到一次炸裂的卡点，全场助阵的打节奏的确是很有卖点很有戏剧张力，但你不能忽视音乐对于街舞的重要性。可见大鹏对街舞的认知和热爱程度远不及对大保健。
因而所谓街舞电影不过是冠以街舞之名，哄骗人罢了。至此，街舞电影已不复存在，其内核精神不说轰然坍塌，因为从未存在过。
而电影怎么看怎么别扭，主要在于无论是戏眼还是灵魂人物其实都是和梦想较真的教练丁雷，但出于粉丝经济的考虑和票房压力，穷小子陈烁的刻画多得累人。哪怕在热烈二字的诠释上，老当益壮的丁雷都比蔫了吧唧的陈烁更火热。

所以一旦导演抱着吸引眼球和票房的目的开始创作，真诚与热忱都弃之脑后，那么正常欣赏电影的观众难免感到别扭无处不在。
首先，陈烁的一众家人悬浮而诡异。刘敏涛饰演的母亲最为莫名其妙，她的儿子为什么对她登台献唱有如此大反应？她年轻时和唱歌事业有什么故事？她究竟是爱唱歌而不能还是不爱唱歌而不得不？前情从未讲清过，那么显然这条线的安排其实就是为了为陈烁演员那刻落泪做铺设。
岳云鹏饰演小舅为什么是个雕塑家？他对巴黎有什么执念？他的病情是怎么回事？以上这些和主线街舞剧情有什么联系？那么显然岳云鹏的出场无非就是一个和他的相声一样的搞笑包袱。杂乱而多余的工具人形象。
其次，陈烁也只是一个工具人。除了努力和执拗，他的身上再无闪光点。加之演员本人的表情输出多为傻笑脸和迷茫无措脸，就像陈烁本人对剧情没有任何推动力一样，演员对角色塑造也缺乏支持。一个如此不真实的理想主义者，其实更应该成为丁雷的自我的一部分，那个曾经热烈的自己。但很可惜，丁雷的故事只存在于只言片语中，导演甚至不愿意摹写他过去的失败。
最后，富二代凯文的形象老旧而充满穷人的意淫。我不相信以大鹏及其团队的阅历没有见识过努力谦逊又成功的富人，但他们仍然选择满足普罗大众去塑造一个颐指气使自私自利小肚鸡肠的纨绔子弟。更要命的是电影试图展现这样一个品德有大缺陷的人依然有着顶尖的业务能力和骇人的人气，以此暗讽其德不配位。但这并不能令人忽略一点，傲慢如凯文，也得通过日复一日的练习和努力才能在冠军争夺赛中获得一席之地。其实不仅仅是凯文，包括惊叹号的成员们以及其他籍籍无名的街舞选手们，又有谁不努力呢？
穷小子陈烁的努力哪怕在电影里，在极端内卷化的现实世界里都从来不是稀缺品。“一直努力就会成功”的鸡汤骗局宛如那些用科技狠货勾兑的浓汤——炮制快、营养低还齁嗓子。励志也要讲点道理，谁都知道努力只是成功的必要条件，绝非充分条件。
难道那些尚未成功的人仅仅是因为他们不够努力？答案显然不是的，每个人对成功的定义千差万别，努力也只不过是影响成功与否的无数帧中的一个关键帧。
结局在比赛夺冠那一刻戛然而止令我很欣慰，对于丁雷陈烁和惊叹号而言，他们的梦想终于通过一场世俗的比赛实现了，然后呢？这个世界也只会在这一晚短暂地宽慰和怜爱他们，其实什么都没有改变。因为只有强者做选择，富人不过是输了一场无关紧要的比赛，明天他还可以选择新的对手新的队友。
就像那些参加《这就是街舞》《一年一度喜剧大赛》的选手一样，决赛那晚万众瞩目的高光之后依然不能做街舞电影的主角，只能为流量艺人做无足轻重的无名氏，哪怕能在大腕的电影里出镜已经是他们的一个人生高光了。

热烈的观后感文案？
《热烈的观后感》是一部令人难以忘怀的电影。影片以其精彩的剧情、出色的演员表演和令人惊叹的视觉效果深深吸引了我。故事情节紧凑，扣人心弦，每一个转折都让我屏住呼吸。演员们的表演令人动容，他们将角色演绎得栩栩如生，让我仿佛置身于故事中。此外，影片的视觉效果也非常出色，每一个画面都充满了艺术感和惊喜。总的来说，《热烈的观后感》是一部不容错过的电影，它给我留下了深刻的印象，让我对电影的魅力有了更深的体会。
热烈点映是什么？
热烈点映是一种电影行业的术语，指的是在电影上映之前，为了宣传和评估电影的效果，将电影提前放映给观众观看，并收集观众的反馈和意见。这种放映通常在电影正式上映之前的一段时间内进行，旨在评估观众对电影的反应，以便制作方或发行方做出相应的调整和改进。
热烈点映通常会邀请一些特定的观众群体，如电影从业人员、媒体人士、影评人、粉丝等，他们会提供对电影内容、剧情、演员表现等方面的评价和意见。这些反馈可以帮助制作方或发行方了解观众对电影的喜好和期待，从而进行后期的宣传策略调整或剪辑修正。
通过热烈点映，制作方可以更好地了解观众的需求和反应，以便在正式上映前做出适当的改进和宣传，提高电影的质量和观影体验。同时，观众也可以提前感受到电影的魅力，并通过自己的反馈参与到电影的制作过程中。
电影风筝深度解析？
《风筝》播出后，在社会引起了热烈反响。虽然电视上播出的是柳云龙亲自操刀重新剪辑的版本，但是所表现的内容还是引起了很多人的共鸣。作为一部披着谍战剧外衣的年代剧，里面的很多细节都是有真实历史依据的。51集版对此表现的更为细致。所以，我就以51集版为基础，摘出其中一些情节和历史上真实发生的事件，解释它们之间存在的对应关系。
电视剧中，潜伏于军统内部的地下党曾墨怡窃取了军统派往延安的73名潜伏特工名单，被军统发现，郑耀先和赵简之率特务到曾墨怡的宿舍抓捕。曾墨怡经受严刑拷打，也不吐露名单的下落。戴笠命令由郑耀先处决曾墨怡。在真实的历史上，军统在1940年确实发生过著名的“电讯台案”，军统破获了潜伏在军统电讯总台的地下党潜伏组织，首脑是张蔚林，所以又叫“张蔚林案”。此案中，七人在息烽快活岭被秘密处决，他们是张露萍、张蔚林、冯传庆、赵力耕、杨洸、陈国柱、王锡珍。这就是特工史著名的“无名七杰”。为何叫“无名”？是因为他们的组织关系非常机密，到上世纪70年代才公开见诸媒体。
曾墨怡案和此案非常相似，也是潜伏在军统内的地下党获取情报，被捕，被“密裁”。