您现在的位置是：心海E站 > 句子大全 > >正文
149句打动人心的现代诗歌精选好句
发布时间：2023-10-18 07:36:53 admin 阅读:59
简短又打动人的现代诗
1、最能打动人的现代情诗简短
(1)、纵观他的一生就是一个草根的一生，就是一个苦逼的人生。他一生写的新诗也不过只有一百多首，但他在中国现代诗坛无疑是一个独特的存在。一首雨巷的经典形象，足以让他永远在圣殿占有一席之地。
(2)、现实与理想的巨大差距，使他精神崩溃。在写出这首传世名作的二个多月后，他选择了冰冷坚硬的铁轨，结束了自己的理想，自己的生命。
(3)、这不算什么。２０多岁的人写出几首不坏的诗，在人类中屡见不鲜。
(4)、这条爱情的道路，比顽石还要坚硬。《烦忧》说是寂寞的秋的清愁，
(5)、来源：微雨初夏(ID：yechuxia03)
(6)、将心坚强简短而优美的主题现代诗6：给予你立在荒凉的孤独里
(7)、说是寂寞的秋的清愁。《独白》在剥蚀的廊柱之下，
(8)、到了最后终于都会汇成河流很简短的优美现代诗2《月光》
(9)、有想象这张翅膀，情感的力量，诗的美也会应运而生。
(10)、(3)“诗人赵振开(北岛)送给诗人郭路生的油印本诗集《峭壁上的窗户》扉页上就工工整整地写道：‘送给郭路生：你是我的启蒙老师。1983年10月’。”(李恒久：《对〈质疑《相信未来》〉一文的质疑》，《黄河》2000年第3期)另外，在被问及“刚开始写诗时，谁对你的影响最大”的问题时，北岛回答：“郭路生，也就是食指。那是1970年春，我和几个朋友到颐和园划船，一个朋友站在船头朗诵食指的诗，对我的震动很大。那个春天我开始写诗。之前都写旧体诗。”(翟頔：《中文是我惟一的行李——北岛访谈》，《书城》2003年第2期)他在另外的场合也说：“那大约是一九七○年春，我和两个好朋友史康成、曹一凡(也是我的中学同学，我们被人称为“三剑客”)在颐和园后湖划船。记得史康成站在船头，突然背诵起几首诗，对我震撼极大。我这才知道郭路生的名字。我们当时几乎都在写离愁赠别的旧体诗，表达的东西有限。而郭路生诗中的迷惘深深地打动了我，让我萌动了写新诗的念头。”(查建英：《北岛访谈》，见查建英主编：《八十年代访谈录》，第70—71页，北京，北京生活•读书•新知三联书店，2006)
(11)、这首诗有一定的“童话诗”色彩，意象飞扬灵动，主体天真无邪，有一定浪漫主义的成分，同时主观性非常强，跳跃性较大，意象之间的联系比较模糊、多义，因而也有一定印象主义、表现主义、象征主义的因素在其中，艺术构成上是多元而复杂的，不过其“情绪”虽然也有少许的疑问、疑惑，总体基调确是明朗、“健康”的，与后期的冷峻、绝望、痛苦相比，它有着更多的浪漫特质。
(12)、可以说，和被北岛称为“启蒙老师”的食指(3)一样，北岛的早期写作也有着较多的浪漫主义成分，他的许多作品在抒情方式、分节、押韵等方面都与食指诗歌相近。不过和自己的“老师”一直未真正脱离浪漫主义写作的窠臼不同，北岛在此后向“现代主义”的转变是更完全、更彻底的，在此后的“朦胧诗”时期，北岛已经基本褪去了早期的浪漫主义特质，而更为理性、决绝、现代了。北岛1970年代的诗歌在艺术方式上也具有某种“两栖性”，“浪漫主义”与“现代主义”是共存于北岛的艺术图谱中的，其间的互动、迁移、转换是值得注意的一种现象，对于观照诗人的精神与艺术世界具有重要意义。
(13)、而王晓燕的诗句“我们的界限/是那棵长在海里的浪花/在春天的尾声/风来的时候远了/无风的时候又近了”，则是她对于情感的宣泄，诗歌需要她这样的富有天赋的情感流露，把语言流淌成诗意生活，这是一个诗人该做的，王晓燕可能因为喜欢摄影的缘故，对于诗歌叙述的选择总是能找到合适的角度，每首诗都像抓拍到的生活状态本身，而她总能用合适的文字去叠加到她的诗歌状态里，因此诗歌呈现往往更加鲜明。
(14)、诗歌的眼睛，恰恰是一点就破的精灵！它那简短的分行传染病，是一种比白喉还快速，比霍乱还凶猛的意识流行性感冒。在艺术的领域里，纯朴的启动感染，是群鸟飞上蓝天的必要空气——这就是我们身边最近的传统！是一步就可能站到巨人身上的梯子！
(15)、这是生命本身在改写着一个人的诗。她进入荒谬，怎么可能是矫情与做作？
(16)、四年后随泰戈尔访华回国，做他的翻译并全程陪同，然后又随其到日本访问交流。接着应胡适之邀，直接做了北大英语系的教授。试问谁能在今天，与他同龄时，有此人生高度？
(17)、而60后诗人雷铁琴和牛怀斌是志丹在90年代诗歌史上的重要收获，他们的诗歌中有着明显的时代烙印，但同时又在两个分支上共同繁荣着志丹中年诗人群体，前面的几位诗人语言尚在，但精神上处于某种疲倦状态。
(18)、掌握了一些创作之后，我们还得有“锤字炼句”的功夫，也是我们平时作文中的修改。这一点对我们初学者显得尤为重要。杜甫一生追求的是“语不惊人死不休”，李白则被人称为“才大语终奇”，诗人们大多都是锤字炼句的能手。
(19)、走投无路之后，一个人是否才可能慢慢离开地面，把道路指向第三维的天空？
(20)、她把带血的头颅，放在生命的天平上，让所有的苟活者，都失去了——重量。
2、打动人心的现代诗歌
(1)、1985年，是王小妮诗歌最凶险的一年。那一年，她写的是“恶”。
(2)、通过对现代诗的基本特点的了解之后，我们就可以开始尝试创作了，那么在创作中我们又必须注意些什么?
(3)、50后诗人张兴源在2019年底陆续出版发行了四部作品集，其中包括他的《张兴源诗选》，并于2020年在延安召开了作品研讨会，这无疑是延安作家群体中的又一枚重磅炸弹。我们可以在他的作品集里看到他文字的厚重感、使命感，他的作品是一片土地的倾诉，如他的长诗《杏子河，我家乡的一条河》中既抒发了对父亲老去的缅怀也有对童年记忆的感悟，这是他情感承载的河流，随着他离开家乡，杏子河的记忆也流至他的心里。
(4)、我们先来看看这个男人光鲜的履历。最早入北京大学政治系学习，三年后又到美国哥伦比亚大学留学，二年后再入世界级名校英国剑桥大学。
(5)、她，像街头上任何一个人那样活着，安祥地洗衣、煮饭。读着字，写着字。她把一些字，从天堂的辞典里，像沙场秋点兵一样轻柔地取出来，巧妙地抽出一丝丝纤细的光。她靠纺织着那些光，额外地活着。她自造了帝王的高傲，用来默默地抵御着漆黑无边的庸碌和盲昧。她把一个无比精密的工作室，深深地设置在灵魂的最上方。一幅幅像写意画一样的汉字，像她一样柔和、灵透。在用手一撇一捺写出来的笔划中，散发着我妻子那一层常人看不见的、蓝幽幽的光晕。
(6)、我一直与她的工作室相邻。我却从未公开专注过她的诗。我是一个麦田里武断挥刀的收割者，我却一直没有为世界收获身边一串金黄的麦穗。
(7)、1996年，我再次在王小妮的诗中看到了中国九十年代诗歌的经典：如《一块布的背叛》，如《我并没有说我要醒来》，如她的第二部沉重、超达的悼念性长诗：《与爸爸说话》。
(8)、词性的转用也是诗歌语言的一种常规手法。如洛夫的诗中“夏也荷过了，秋也蝉过了”(《今日小雪》)“我们风过霜过”(《湖南大雪》)，这儿就是把名词用作了动词，不仅能激起读者相应的形象感觉，而且包含着丰富的经验体会。“荷”字给人以热烈与衰败的感觉，“蝉”字给人以浮躁与凄凉的形象，“风”“霜”二字，给人磨难与成熟的人生体验。
(9)、如果真要从他们中选出中国现代诗歌的代表人物，我认为三个人物是必不可少的。
(10)、对话法──平易近人，如在眼前耳边，易接受。
(11)、当然这不是诗固定的模式，诗是自由的，诗也是多样的。而要真正地认识和了解诗，仍需我们在长期的阅读和创作中去领会。
(12)、和满脸风霜很简短的优美现代诗9《但是，我更乐意》
(13)、这首诗写了故乡的歌谣，故乡的景致，古树的年轮，作者从浓浓并且熟悉的乡音入手，再从熟悉而又模糊的故乡曾经的景致续写乡愁，最后从内心绵延不绝的乡愁的形象化作大树的年轮，永远的思乡之愁就这样通过形象的景物，化抽象为具体的表现了出来。
(14)、我经历了王小妮近20年来的全部时空，全部背景。
(15)、(1)参见刘洪彬整理：《北岛访谈录》，廖亦武主编：《沉沦的圣殿》，乌鲁木齐，新疆青少年出版社，19另，据现有资料，北岛目前行世的作品中最早的即写于1972年。
(16)、已经很久没有触碰诗歌的王炜是一个多面手，不仅有对诗歌气韵的掌握，在散文和小说方面更是佳作迭出，但既然是对志丹诗人的一个整体概述那么也离不开王炜这样从诗歌入手的文学高手、散文大家，在早期他就为志丹人民呈现了一部诗歌集子《岩石的牧歌》，在诗集中以一种大气魄的体量去构建了一个诗歌高原部落，而散落在高原上的石头正是志丹这群追求诗歌的人，他的诗歌有丰富的想象力支撑，因此在语言把握上并没有落入俗套，他的诗歌新奇、洒脱、意象深刻、语言犀利，在70后诗歌写作中他超越了大多数诗歌轨迹，也超越了自己的语言水准，是真正的异域诗者。
(17)、如果一个男孩子有文学细胞，那在谈女朋友的时候确实是有优势。特别是会写一手好诗，那更魅力倍增，但对我来说，这却给我带来了不少困扰和无奈。
(18)、这一次诗这首诗，我首先为“诗”这种艺术感到骄傲！在苦难像鹅毛大雪一样的隆冬时，谁能够解脱我们？什么艺术，能与它的柔弱与坚强相比？几百个字组成的短短几行，代替了全部战争中的勇气，也代替了基督发出的全部饶恕。
(19)、“浪漫”与“现代”在这一时期的北岛诗歌中更多地是共存的，而不是简单的后者取代前者的关系，比如在1977年，他也写有像《一束》《是的，昨天》《路口》《关于足迹的歌》《在我透明的忧伤中》等抒情、吟唱、节奏上低回婉转、形式上回环往复的作品，有着较多的“青春期”特征与浪漫主义成分。同时，应该看到，北岛这里的“现代主义”和西方现代主义也有着重要区别，这其中重要的一点是西方现代主义是对现代社会及其意义深度怀疑的，因而其无意义感、空虚感、荒谬感更浓重、更彻底，而北岛在“怀疑”“否定”(现时)的背后还是“肯定”的，在“我——不——相——信”背后他其实也是“相信未来”的，对于真理、正义、自由、美等，他是认同、坚信且热烈追求的。或者说，他的现代主义选择是以浪漫主义为根底的，浪漫主义者对“人”的观念、对艺术的理解在暗中起到了对于现代主义的制衡作用，他没有走入孤绝地否定一切意义和价值甚至堕入虚无主义的道路，其“世界图景”依然是完整而统一的，依然有着现实主义和浪漫主义作为底色、衬托和基础。因而，由于强烈的价值诉求和意义指向，北岛也不可能真正以“游戏”的姿态进行写作，他的诗歌写作是严肃、沉重的，甚至有着一定的悲剧感，所以，这种现代主义虽然与西方现代主义有密切关联，但它更是中国的产物，是在中国的土壤和环境下生长的，有明显的“中国”特色，或者说，是一种“中国式的现代主义”。这一特征在北岛此后的诗歌中得到了延续。
(20)、假如现在有人问起我什么是诗?也许我只有这样回答：“我知道什么样的文字可以算得上是诗，也知道什么样的文字不是诗，但我却不知道什么是诗。”诗歌是没有定义的。但起码得有个大概吧!是的，其实诗歌也并不神秘，凡有情而美的东西便是诗。简单地说，心象(情)+物象(美)=诗。
3、打动人心的现代诗
(1)、王小妮早期的创作，没有沾到这一步上天之梯的一根羽毛。她是一个绝对自发的诗人。她有的，只是特殊年代里一个普通灵魂所感受到的沉闷与压抑。她灵敏地抓到了时代给予她的遭遇，提升着诗人先天的素养与才华。在她早期的创作中，她几乎不知道通向天空的其它方式……
(2)、在装腔作势的八十年代初，王小妮口语化的诗，显得格外醒目。被后来很多诗集大量选刊的她那两首“印象诗"，向后人证明了她早期所达到的抽象高度。她绝不是一个只会写白色炊烟的人。那些平凡句子里深藏着的某种锐利锋刃使人们感到了她内存的深度。“赤子心”诗社的人都会记得，在１９８０年春那令她心脏这洒的清明节，在白色的医院里，她曾写出过几批与《我感到了阳光》、《风在响》等具有同等水准的短诗。
(3)、起步于略显乡野自发的浓重人文关怀，王小妮最初的诗，必然带着一种评论意义上的小气笨拙。带有救世倾向的对麻木农业文明的怜惜，一度使王小妮的诗歌空间过于狭小，使她早期就显露了的、第一流的透明感觉，没有找到更广泛博大的依附。她的飞翔，与得益于流云的鸟尔相比，像受挫于某种依恋的囚室。即使这样，王小妮，以她淳朴的诗人素质，创造了一种平白清新的诗感，打动了当年那相当于今天业余水平的诗歌界，并加入了中国天空中的第一排雁阵。
(4)、有时如飘在天空的云，有时像下在地上的雨，有时让我感觉到面朝大海，春暖花开；有时让我觉得与一个人站着，不说话，就十分美好……
(5)、王小妮近二十年来，我与你日日对话，但现在，我却要向你发出一种纸上的声音：你，和你那为数不多的可怜的诗人们——你们的肉身，正匍伏于这个落后国家最纷乱、无助的年代。你们的精神，却自我受领了人类至今最高的灵魂使命。你们，将注定苦难，哪怕你们强颜微笑。你们将终生羁绊，哪怕你们佯飞在高空。将会有无数只手，把遗憾于惋惜指点上你们的脊梁。但是同时，也会有一只莫名之手，穿天而来，取走你们为之冥思苦想的全部天堂之语。
(6)、 诚然，在诗词方面，我更喜爱古诗词，但偶尔也总会有那么几首现代诗轻灵地萦绕在我耳边，给我以美的享受。
(7)、因此王小妮最初的诗，自然而然地带着一种普通百姓的真诚，而缺少那种极易引来评论的贵州工优雅。她类似一个天资聪颖的中学棰，以深陷自我细节的笨拙的课堂作文方式，出现在诗界。其实，这一缺撼，也使它具有更多的、本体上的人之真诚。这一点，今天仍然重要。
(8)、而象征手法，则是用具体事物来表现某种特殊意义，这是诗歌中最常用的手法。比如冰心的《纸船》象征了对母亲的思念，冯至的《我是一条小河》中“小河”象征了对爱情的追求。平常我们也爱用象征，如用“梅花”来象征坚贞不屈，用“蜡烛”来象征默默奉献。王家新的《在山的那边》中用“海”和“山”来象征“理想”与“追求理想所遇到的困难和挫折”。下面这几种物体的常用象征意义你知道吗?太阳、蜜蜂、苍蝇、蚊子、雪花?(光明、无私奉献、肮脏、剥削、纯洁)。
(9)、她认定了一条更为曲折的路。她把另一种真诚，深深地包裹在注定遭受冷漠的内心。像一个互动着的画面——硕大的背景正从她身上移去。另一方面，她自己也在飞快地逃离。分崩与离析，仿佛被命中洽谈室。她，撕裂了自己为人称道的诗歌外衣，正是她的灵魂在逐日羽化般增长。
(10)、只有发挥想象才能创造出鲜明的形象，诗歌的生命力是想象赋予的，没有想象，写出来的诗歌是干涩的。想象能使一件细小的事物显示出惊人的魅力。
(11)、其它手法的运用，就不一一举例详谈了，有待我们在创作过程中不断地去学会运用。
(12)、和作为题目的“回答”相一致，它并没有依照惯常的“提出问题——分析问题——解决问题”的逻辑展开行文，而是直接给出了“答案”和“结论”，发出了关于一个时代的最强音：“卑鄙是卑鄙者的通行证，/高尚是高尚者的墓志铭。”这显然是一种对于现状、现实的高度概括，指出了社会状况的某种悖谬、荒诞本质。尤其是，针对“文革”的具体历史场域，针对当时社会的黑白颠倒、动荡不安和人心向背，这样的诗句显然能够代表许多人的心声，有着明确的现实指向性，因而它此后也成为了口口相传的“格言”。此后，作者才依惯常的“语序”提出自己的疑问：“冰川纪过去了，/为什么到处都是冰凌？/好望角发现了，/为什么死海里千帆相竞？”这其实是问题的“出发点”，是对于一种不正常状况发出了疑问、质疑，显示了强烈的怀疑精神和“离心”倾向。而后，作者叙述了自己的态度和立场：“我来到这个世界上，/只带着纸、绳索和身影。/为了在审判之前，/宣读那些被判决的声音：”其后，作者语气陡强，发出了“战斗”的强音：
(13)、在我眼里，这首《面朝大海，春暖花开》就是他的绝命诗。他给世人描绘了一个梦幻的世界，连陌生人也送上了最美好的祝福，但还有什么值得他留恋这个尘世？
(14)、江南的巷子深细窄长，在雨中更是平添了更多的柔美，和更多或缠绵或淡漠的愁绪。这种熟悉而又迷离的形象，与一把油纸伞，佳人，一起出现。一经出世，便注定了他的不凡。雨巷诗人的美名名扬四海，直到今天。
(15)、面对一个庞然大物的“世界”，“我”勇敢地选择了“斗士”的角色，站到了“世界”的对立面，并庄严地宣告：“告诉你吧，世界，/我——不——相——信！”他选择了做一名不屈不挠的“挑战者”，其情感态度是决绝而坚定的，他的怀疑和反叛也是彻底而强烈的。如果我们把全诗第五节“我不相信”的句式转化为“我相信”的话，可以对其内涵做出一定的解读：我相信天不是蓝的(如通常之所目见)；我相信雷的声音并非如此(如通常之所耳闻)；我相信梦并不是假的(梦也能成真)；我相信死亡之后也仍会有报应(因果、规律、正义仍会起作用)。这里的主体形象显然是非常强大的，有明显的责任意识、承担意识，类似于尼采笔下的强人意志、强者哲学。最后，作者的情感态度稍为缓和，更为理性：“如果海洋注定要决堤，/就让所有的苦水都注入我心中；/如果陆地注定要上升，/就让人类重新选择生存的峰顶。//新的转机和闪闪的星斗，/正在缀满没有遮拦的天空。/那是五千年的象形文字，/那是未来人们凝视的眼睛。”这既是对此前选择的承接与回叙，同时也进行了展望，表达了对于文化传统、历史正义、社会现实与未来的坚定信心。
(16)、你看云时很近很简短的优美现代诗14《只要彼此爱过一次》
(17)、其次，诗的情必真，只有真的东西它才可能是美。要能从生活中找到能打动自己的内容，然后再以诗的语言，诗的形式去抒写它。这样才能让人产心灵的共鸣，也使诗变得有意义。
(18)、在社会思潮较为高昂激进的80年代出生的诗人们自带着时代赋予的浪漫色彩向我们走来，并且形成了相当大的一个团体。在志丹县80后诗人里，肖志远、李亮成为诗歌群体的旗帜性人物，并带领着更多的青年诗人朝向诗歌的道路上前进。肖志远的诗歌是埋在乡土中的种子，只有把它一层层剥开之后你才能看见他想表达的最真实的意图，就是生活本身，也是乡土本身。我一直坚信乡土是味觉感知的，我们读到的乡土情感实际上是在它的文字里嗅到了一种与你内心所认识的故乡有着相同的气味。
(19)、捕捉智慧的蝴蝶，一直是我个人的爱好。我明知道，追赶那两瓣交错、闪动着的薄片，可能一次次扑空跌倒，但我相信我能抓到它。
(20)、我最烦这种人，我也认为他们不是故意的在炫耀自己的地位和经验，
4、简短走心的现代诗
(1)、本群只针对已经在德国毕业工作的朋友，好友申请请备注中文真实姓名-行业或公司-城市。
(2)、说他们悲情是因为他们的传世之作，是那样优美，但他们的真正个人情感，及他们的精神世界，却是那样的痛苦。
(3)、我们只能低垂着头在无尽中探索简短而优美的主题现代诗3：感情的注定现实生活中
(4)、与人之间所能产生最具力量的感情，当我们爱着的时候，觉得一切是如此美妙，爱情的
(5)、像这葡萄酒越久越醇厚。简短而优美的主题现代诗8：《离别的季节》不久以后
(6)、“老板，我给你读我的诗，你给我一瓶啤酒喝。”
(7)、他喝了酒，但没人知道此刻的他内心是多么悲凉！他的诗，他的天堂，竟管富丽堂皇，在尘世已无须吟唱！
(8)、我从小就看很多书，对写作讲故事那是我的天赋。记得读小学三年级时，我最喜欢上语文课，老师讲课提问时，我举手最踊跃，别人回答不了的问题，我能回答得相当出色有趣，因此老师经常会点我的名。每次写作文时，当时我们用的语文练习本只有十四页，别人写一篇作文最多能写两页纸，而我写起作文来就停不下来，一本写完还是不够用，搞得老师都犯难，一个小学三年级的学生，竟然能写那么多，而且写的作文比书上的课文还精彩，每次老师都当范文在课上讲。
(9)、没有几个人不知道这首诗里的名言，没有几个人不知道海子的卧轨自杀。今天我在这里只写些很多人不知道的。
(10)、“双声话语”是北岛诗歌话语形态上的鲜明特征，它昭示了一种共生、缠绕的状况和过渡、转化的形态，在这里，“个人”与“革命”是互相渗透、互相颉颃的，两者之间有联系、转化，也有矛盾、冲突，是这两者的共同存在和共同作用形成了北岛诗歌的独特世界。
(11)、思想上：要写出动人的`情意。就是说，要加入个人的情感和体会;
(12)、对北岛诗歌而言，如果说1980年代是大放异彩的开花、结果期，那么其扎根、其源头是在1970年代，甚至可以说，其诗歌在1970年代已经有过一次隐秘的开放，只不过由于大环境的原因，其范围有限，识者寥寥，作为提早开放的、报春的花朵，这些诗歌的价值显而易见，不言自明。
(13)、诗人后来又因抗日宣传活动被捕入狱，情伤心伤，加之肉体的拆磨与伤害，本来已病弱的躯体只让他撑到四十五岁，就英年早逝。
(14)、第一是徐志摩，第二是戴望舒，第三是海子。当然因出版第一本现代诗集《女神》，而成为现代诗里程碑的郭沫若不得不提。
(15)、无论当时的现代诗如何异彩纷呈，这首写给一个日本女人的赠别诗，还是惊艳了当时中国整个文坛。现代诗，原来也可以这样美！
(16)、下面我给大家讲讲这三个苦命悲情的男人。说他们苦命，是因为或许是情深不寿的原因，徐志摩活了三十五岁，戴忘舒活了四十五岁，而海子在人间走了一遭，只用去了二十五年！
(17)、(8)李欧梵：《既亲又疏的距离感》，此文为北岛诗集《午夜歌手——北岛诗选1972～1994》的序言，台北，九歌出版社，19
(18)、仿佛春天温馨又飘逸很简短的优美现代诗7《白茉莉》
(19)、整整十二年前，我和王小妮一起离开北方，来到中国最南方的这座新城。
(20)、天是灰色的路是灰色的楼是灰色的雨是灰色的在一片死灰中走过两个孩子一个鲜红一个淡绿
5、简短又打动人的现代诗一句
(1)、其在北京任教期间，与胡适，闻一多等共同创办的新月社，出版《新月》杂志。成为其绝对主笔的他，用自己的绝世才华，将一弯新月从中国文坛升起，并永远发出了耀世夺目的光辉！
(2)、另一位60后女诗人雷铁琴则在做语言上的修炼和探索，不满足于现有语言状态的雷铁琴，把诗歌反复地吟诵与锤炼，直至每个字都成为花园中最漂亮的一朵，她的诗歌中经常富有色彩，丰盈美满，如同甘汁一般，语言修饰与情感表达恰到好处，但似乎缺乏先锋性，对于社会探索的还不够，层峦叠嶂却缺乏冲破云天的尖锐性，但她对于文字的理解和情感的剖析远远超出她的文本本身，因而我们无法对于她的诗歌做更优势的判断。
(3)、她笔下的善，步步后退。那美，似乎已无力、无意与恶对抗……她的句子中，风吹草动，阴气逼人！
(4)、(7)北岛：《致读者》，见《今天》创刊号，1978年12月。
(5)、一行行白栅栏一样的诗，像小院子似地围着她，像浓荫的城堡，簇拥着她。
(6)、小时候因天花，而使脸部残疾的他比徐比起来，就是一个是天鹅，一个是哈蟆。因为徐在女人堆里左右逢源，而他仅有一个绯闻女友，还被别人骗。
(7)、70后张怀帆作为陕北诗坛的中坚力量，在很大程度上丰富了对于底层人物和社会基层的补充，他的诗歌不同于那个年代对于高原气候的大制作，他往往俯下身子观察社会全貌才会有“我必须让自己在城中，能听到/城外花落的声音/压路机重磅的地震，转移到另一条/街上，城市的灰尘落满我的全身”如此般的声音。对于底层的倾诉，张怀帆有自己的语言道场，将自己搬运进同一个画面，将自己与人物对话，与器物对话，还原回一个真实的现场情景，这是70后诗人张怀帆的高超技术，也是他能在陕北这块土地、在诗歌这片土壤上深深扎根的原因。
(8)、北岛1970年代诗歌一个鲜明的特点是在相当程度上实现了话语体系的更新，以更为自然、个人化、生活化的语言置换了主流的革命、政治话语。“人”的话语，对人的尊严、权利、价值的肯定和张扬是北岛诗歌最引人注目的一点，也是它与当时的主流诗歌最明显的分歧。在《宣告》中，北岛说“我并不是英雄/在没有英雄的年代里/我只想做一个人”，这个“人”体现了关于人生存的一种新的想象，它是区别于此前的政治符号或政治代言者身份的，是以个体(而非群体)为本位的，其诉求主要在个体的价值、尊严、权利(而非社会动员、集体意志、意识形态乌托邦)。应该看到，这种关于“人”的书写与五四时期“人的文学”是有共通之处的，与五四新文化运动中的启蒙精神也是相吻合的，很大程度上可以说它重新接续了五四的文化传统，对彼时不正常的生存状况进行了抵制和批判，发出了关乎内心、合乎本性的“宣言”。当然，作者的声音也并不全是这样的“战斗”的、“疾言厉声”的，有的也相当温和、舒缓，比如：“为了你，/春天在歌唱。/草绿了，花红了，/小蜜蜂在酒浆里荡漾。”(《小木房里的歌》)“我是人/我需要爱/我渴望在情人的眼睛里/度过每个宁静的黄昏/在摇篮的晃动中/等待着儿子第一声呼唤/在草地和落叶上/在每一道真挚的目光上/我写下生活的诗/这普普通通的愿望/如今成了做人的全部代价”(《结局或开始》)这样的诗句无疑充满了对“小我”、对他人的关怀、关爱，有着柔和与慰藉的力量，凸显了个人生活与个体存在的合法性和价值。他早期还有一些“童话体”的诗，如《小木房里的歌》《你好，百花山》《五色花》《微笑•雪花•星星》《冷酷的希望》，以少年儿童的视角发言，颇具童真与童趣，也在更大的程度上保持了人情、人性的本真。此外，北岛还有一些写爱情的诗同样饶有趣味，在冰冷、严峻的时代语境之外营造了一种温润、和煦的氛围，所有这些都是距离个体、个人更近，而离“大一统”的革命与政治更远的。总体而言，北岛这一时期的诗歌在话语形态与语言方式上都实现了一定的背离与更新，具有较为明显的异质性与叛逆性，应该说这也是当时以“知青”为主体的青年诗歌创作最大的意义所在。
(9)、在北京，作为朦胧诗的主要策源地，它从来就没有与外省站在同一条起跑线上。在七十年代的中国，在全国都胆小怕事般地蒙昧之际，从１９７０年初冬起，几本暗含着反叛意识的书，就先后在北京的文学青年圈子里流传——《麦里里的守望者》、《带星星的火车票》，以及着西方诗智的《娘子谷及其它》、《洛尔珈诗抄》、贝克特的《椅子》、萨特的《厌恶及其它》及复印纸上的《法国象征派诗选》……这种暗中的文化反叛，可以一直追溯到１９６２年，张郎郎曾与张明明(张恨水之女)戴咏絮(戴望舒之女)和被捕自杀的郭士英(郭沫若之子)一起组成过一个半地下的诗社《太阳纵队》。
(10)、呼告法──不论是否面对面相见，直接呼叫对方，使内容更深刻、生动。
(11)、你有事没事的说我干什么，你不知道祸从口出。简短而优美的主题现代诗2：夏天的色彩有种色彩我无法获取
(12)、在这个形而下的城市里，王小妮最终完成了她作为第一流诗人的全部蜕变。她的人格，找到了稳定、安详的根基。她的艺术空间，在长达几年的混浊阵痛之后，化成了片澄静的天空。
(13)、只要看一看王小妮那一年诗的部分目录。就可以借用她一句诗——“写出来，心中就已经悲凉”——如《谣传》；如《告别冬夜》；《一瓶雀巢咖啡，使我浪迹黑夜》；如《听力全是因为胆练出来的》；如《有人攀上阳台，蓄意篡改我》。
(14)、清洗伤的渡口很简短的优美现代诗6《给我一个微笑就够了》
(15)、(5)北岛语，见《今天》第9期《答复——诗人谈诗》，1980年7月。
(16)、诗人从学生时代到参加工作，写了大量的优秀诗歌，但面对已经没落的诗歌时代，他的心是痛苦的。虽然他的诗歌也曾获奖，但他最早的诗集《河流》，《传说》，《太阳.断头篇》，都是自费出版，少有人问津。
(17)、十多年后，我痛感：时间的无情，超过了世上心肠最狠毒者。
(18)、我不是归人，是个过客……很简短的优美现代诗12《一棵开花的树》
(19)、让心灵宁静而淡泊很简短的优美现代诗10《怀想》
(20)、他来了一趟人间，踯躅了二十五年短暂的光阴。如今山海关的铁轨还在，他是否已上了天堂？
(1)、修辞是诗歌的一种重要技巧。包括拟人、比喻、排比、设问、反复、顶针、对偶、夸张、象征等。可以说每一种表现手法都有其独到之处。比的运用可以更生动，形象地表现诗歌内容。兴的运用可以让读者自开篇就能体会诗歌的意境，使诗歌更富于深情和韵味;而夸张,象征，通感等手法的运用可以给诗歌注入更新鲜的血液，使诗歌更富于想象力和亲和力，而不会让人感觉意思朦胧暧昧，晦涩难懂，使读者真正读懂作者所要表达的思想感情。
(2)、反正说道最后，就是他们的都好，你的一点都不好。
(3)、明喻法──描写事物的特点，适合描写实物和大自然景象。
(4)、 我爱它们的美丽婉转，爱它们的意味深长。它们有时如飘在天空的云，有时像下在地上的雨，有时让我感觉到面朝大海，春暖花开；有时让我觉得与一个人站着，不说话，就十分美好……
(5)、志丹诗人群体目前仍是较小的一个文化团体存在，在我知晓的范围里仅仅发现了三十名诗歌创作者，而在数十年的传承过程中，他们始终在做诗歌上的自我探索，传承着这片诗意红土的沧桑和厚重。在诗人群体当中以肖志远、李亮为代表的80后诗人不仅制造出志丹诗歌的繁荣期，也对当代诗歌在小城市里的继承和传播做了文字的使者，他们最早地将诗歌意识植根于内心，也将其转化为乡土意识的再度觉醒，近年来不断将诗歌融入民间艺术，真正地把诗歌深入到广大人民群众。他们用身体、声音、文字感悟了这片土地的山河、树木、花草，也探索宗教、神性、革命历史等，他们不是所谓的经验写作，诗歌中传达的是这片土地上的呐喊与诉求，是道的传承，是人的本性与存在意识基因，他们在勤恳地挖掘这片黄土地上的文化灵魂，也在为民族文化传承书写着他们的责任与担当。
(6)、永远属于着猜谜简短而优美的主题现代诗4：错错在这空间
(7)、80后诗人李亮从文字的发现上更靠近神性写作，她专注于挖掘陕北土地上独具神性色彩的故事，她的诗与画作有着共同的超现实主义的魔幻特征，像是在西域诸国遨游般的身体感受，加之她对洛河流域文化也进入了更深入的探索，我相信她未来呈现出的作品会更加具有民族性和地域性。
(8)、但我们要清楚，诗的格式也是一个必须注意的问题，除了要按内容分行来写或按句分行来写之外，特别是在语言的组织上。主要表现在两个方面：一是修辞的运用;一是打破常规组合。灵活地运用各种修辞能增强诗的生命力，大胆打破常规组合(即不按语法要求搭配)更能得到意想不到的效果，但不可太过滥。
(9)、错在永恒的空间里简短而优美的主题现代诗5：秦淮河边偶然，从你的身边
(10)、现在，我只能像她一个最近的邻居那样，替她的那些不明飞行物填写某种注释。
(11)、那是我凋零的心很简短的优美现代诗13《远和近》
(12)、也是因为这首诗，新月诗派具有了它明显的特征。诗歌有完整的形式，优美的韵律，紧密的节奏。
(13)、北岛这一时期的诗大致可以分为两类，一类具有较强的抒情性，以“情感”取胜，另一类则以精神、理性见长，以深刻性、批判性、紧张感取胜，其影响最大的也基本都是后者。这一类作品大概在191974年已较明显，可以看出北岛诗歌的某种变化或者变化之趋向：社会性更强，有明确的批判意识，战斗者的姿态，情感态度更为决绝、峻急，充满分裂、痛苦与荒谬感，意象跳跃，富于暗示、歧义，作品较为晦涩、多义，具有更多的现代主义成分。《太阳城札记》写于1974年，但其现代主义特征已相当明显，其简短的“箴言”背后连接着广阔的意义空间，语词之间的弹性与张力得到了充分的发挥，而在总体上不同主题词之间又具有了结构意义甚至戏剧性，形成了有力的召唤结构。在两首副题均为“献给遇罗克”的诗中，我们都可以看到将处于两个极端的意象进行并置的典型的“北岛式”表达。“从星星的弹孔里/将流出血红的黎明”(《宣告》)，这两行诗所包含的内容非常丰富，星星与弹孔，血红与黎明，星星与黎明，弹孔与血红，等等，其意象的内涵、意象的组合方式都极具张力，富有深意。而“以太阳的名义/黑暗在公开地掠夺”(《结局或开始》)也同样含义丰富：太阳与黑暗、黑暗与公开、太阳与掠夺，相互之间产生了多重的扭结和化合反应。北岛这一时期的许多诗其意象的能指与所指相分离、疏离，象征、歧义、反讽、暗示、悖谬等艺术手法非常普遍，诗句的意义指向并不明确，往往具有深层含义和多重意味，有丰富的理解空间和可阐释性，比之一览无余的浪漫主义“抒情”也更为深刻、有力。关于诗歌的表现手法，北岛在1980年代初曾说：“诗歌面临着形式的危机，许多陈旧的表现手段已经远不够用了，隐喻、象征、通感、改变视角和透视关系、打破时空秩序等手法为我们提供了新的前景。我试图把电影蒙太奇的手法引入自己的诗中，造成意象的撞击和迅速转换，激发人们的想象力来填补大幅度跳跃留下的空白。另外，我还十分注重诗歌的容纳量、潜意识和瞬间感受的捕捉。”(4)实际上这些艺术手段在1970年代的中前期已经开始进行探索并逐渐成为其自觉的追求。应该看到，现代主义诗歌的发生在当时并不是个别的，而是具有普遍性的，在根子、芒克、多多、江河、林莽等这一时期的创作中都可以看到这种特征，除极个别的例子外，也大多能看到从浪漫主义到现代主义的过渡、转化的痕迹。
(14)、那个冷秋天呵！ 你的手 不能浸泡在冷水里 你的外衣 要夜夜由我来熨 我织也织不成的 那一件又白又厚的毛衣 奇迹般地赶出来 到了非它不穿的时刻！ 那个冷秋天呵 你要衣冠楚楚地做人 …… 我本是该生巨翅的鸟 此刻 却必须收拢翅膀 变成一只巢 让那些不他抬头的人 都看见 天空的沉重 让他们经历 心灵的萎缩！ 那冷得动人的秋天啊 那坚毅又严酷的 我与你这爱情 任何天才文字编造，都不能给一个女人这种切肤的疼痛和坚毅！几年前，这只手，曾像獐一样勾一条和轻灵的游丝，是什么使它骤然化成了滂沱大雨之下沉甸甸的棉絮？一种悲壮的酸楚，倔强而危难地立在生命的悬崖。她仍然柔软，但那温和的水，已经凝成了软铅。
(15)、一如从前那样美丽很简短的优美现代诗11《错误》
(16)、上中学后，我对古汉语、古典诗词、古典文学和世界名著产生了浓厚的兴趣。记得上初中时，教我们语文的是一位漂亮的女老师，也是一个文艺女青年，他见我在写作上有过人之处(当时我已经常在《儿童文学》、《少年文艺》和《中学生作文》等全国性刊物上发表作品了)，便每天晚上让我留下来，在她寝室里和我一起探讨作品和文学，那时的我虽然年龄还小，但心智已经渐趋成熟，每天晚上跟老师学习到很晚，晚上老师还送我回家。后来我上了大学，还经常写信往来，我对那段少年时经历特别难忘。
(17)、名人文化郭大哥 | 如果喜欢的话请多点赞转发——多谢粉友支持！
(18)、在对志丹诗群认识的过程中，自当有遗漏和不足之处，仅把笔者所了解的部分做一个简单的叙述，在这次志丹诗人群体调查中我们没有发现00后诗人的身影，或许他们还在上学没有被发现。但在各大文学杂志的目录上我们不难发现已经20岁左右的00后诗人正在向我们走来，而志丹如果在诗歌传承不断裂的情况下也会涌现出一些年轻面孔，在中小学里甚至会出现更为年轻的10后诗人，他们的语言风格是完全革新的，但我们丝毫会记得奠基志丹诗群的前辈诗人为我们铺下的语言道路是宽广的，既要接纳新鲜血液又不能抛弃坚持传统的长者精神。从全国广大的诗人群体来说，志丹绝对不是盛产诗人的地域，也不是发酵好诗的沉淀池，但志丹诗群用他们的写作精神在文学版图上标识了属于他们的一页。
(19)、60后还有诸如封金河、苗海军等诗者或在细雨里找寻细腻感情的恋人之言，又或是对高原的盘亘抒发豪迈意象的博大情怀，他们均对语言的掌握到了炉火纯青的阶段，感情的渗透更是超出了语言本身的控制范围，在纸张上有毛边呈现出来更显艺术特性。
(20)、1988年1月8日，王小妮写出了她八十年代最优秀的一部油印的诗集《我悠悠的世界》——我至今不明白：那时，又一次的慌乱并没有过去。在横跨两年的秋冬和夏末，她一个人离居南方。那一年，她却写出了最飘逸的诗！
(1)、老板看着这个善良的老实人，虽然不知道他就是这个世界上的天才诗人，但也没有为难他。他说道:
(2)、故宫蹲守6年，他拍下30000张绝美照片，单霁翔院长被他打动，清华大学教授忍不住盛赞！
(3)、生前他曾拿着他的诗，走进一家小酒馆。已对人世毫无眷恋的他身无分文。他说:
(4)、远方有多远？ 请你，请你告诉我， 到天涯海角， 算不算远？ 问一问你的心， 只要它答应， 没有地方， 是到不了的那么远。
(5)、(6)北岛语，见《上海文学》1981第5期“百家诗会”。
(6)、美好是那样纯粹地近乎诗句。你，是我写过最美的诗。
(7)、当诗人去法国留学三年归来的时候，他并没有抱得美人归，因为他的施妹妹早已嫁为他人妇。痛苦之下，找到施绛年的他，以一个巴掌的代价，结束了他整整八年的苦恋。
(8)、而我们的诗人虽然以三十五岁这个令人惋惜的年龄去世，但今天剑桥大学立着他永世不朽的雕像，中国现代诗歌的圣坛上，他倜傥风流的形象，永远像天边的新月，熠熠生辉！
(9)、当然本人也曾是余光中，北岛，顾城的粉丝，为了更加简洁的回答这个问题，对现代诗的发展史，各个流派，及其代表人物的代表作品，不再细述。
(10)、你来人间一趟，你要看看太阳，和你的心上人一起走在街上。——海子
(11)、李清彪于2011年在“延安文学志丹作家专栏”中发表的“冬夜随笔”六篇，以更高的诗歌水准和诗歌意象向陕北高原倾诉着，诗歌的乐土不仅仅存在于青年。63岁的李清彪还可以用“游弋的童趣/如鱼的往事从身旁滑过”来表达自己仍具童心，回归更是一个诗人对于自我认知的总结，无论是回归故土还是回归到语言的质朴地，诗人李清彪都在用流畅的诗行表达对一片土地的热爱与探索，在这片厚重的土地中诗人李清彪掌握了高于他本身反馈的文化特色，从诗歌中他获取到了新的对于文字的解释，对于他而言，更像是一种快乐的基因分子在促使他继续在诗歌的表达中得到补充和营养。
(12)、此外，相对于初中生来说，现代诗还有以下几个重要的特点：
(13)、所以，现代诗是写对我们所生活的这个时代的感受，并且是用现代的语言(即是现代汉语，而不是文言)来写的——这是现代诗最基本的特点。
(14)、此诗含蓄蕴藉，但语言却极朴素、平实。以人人能懂的语词，写人人能悟却不能道尽的哲理与人生智慧，体现了诗人刻意求工的美学态度与追求。
(15)、这种个人性话语所包含的人本主义、人道主义观念也代表了当时年轻的诗人(以及严格意义、狭义范围的“知识分子”)其思考的范围和深度，它更多的是以个体的人为价值依托和价值归属的，或者说，它是以对此前社会乌托邦想象的反对作为出发点的。关于这一点，北岛曾有这样的表达：“谁也不能给诗下一个确切的定义。诗没有疆界，它可以超越时间、空间和自我；然而，诗必须从自我开始。”(5)这样，诗中的主角就变成了现实中的、在场的个体，而不是理念中、彼岸式的“政治”，或者抽象、虚空的“大写的人”，这样的转型显然是一次意义重大、具有根本性变化的转型，发出了一个时代极为珍贵、勇敢的声音。由这样的立场出发，真诚、正义、人性、自由等便成为其个人词典中不可或缺的关键词。北岛在此后的一次创作谈中说：“诗人应该通过作品建立一个自己的世界，这是一个真诚而独特的世界，正直的世界，正义和人性的世界。”(6)在由北岛执笔的《今天》创刊号中的《致读者》中他也说：“而今天，在血泊中升起黎明的今天，我们需要的是五彩缤纷的花朵，需要的是真正属于大自然的花朵，需要的是开放在人们内心深处的花朵。”(7)这些，无疑都昭示了新的价值理念和诗歌观念的诞生。在当时的社会情境中，相对于旧有的诗歌秩序而言，这样个体的呼声与公众的、时代的要求高度契合，变化的趋向已如箭在弦上不得不发，由此而形成了此后波澜壮阔、势不可挡的“新诗潮”。
(16)、格式上：要分行，可以依句分行，也可以依内容分行。
(17)、在诗中：她已是一个沉默无声的人(《不反驳的人》)；一个不知道怎样过下午的人(《晴朗漫长的下午怎么过》)；一个拒绝了整个世界的人(《通过写字告别世界》)……一个只在房间里写字的“东方帝王”(《这样想然后那样想》)……
(18)、我们上面还提到诗在语言的组织上还有另一个方面，就是打破常规的组合，这种组合有时能使诗歌语言，使诗意达到跳跃性的效果。
(19)、诗本来可以当作一件艺术品，是有生命的，在黑格尔的《美学》中写过，诗的创作是艺术和浪漫的极致表现，是触及灵魂的，当你的创作欲望特别强烈时，如果你动笔你的欲望会把你的灵魂与情感凝结成文字，所以你会发现你能写的不说能媲美名家吧，至少能把自己的感情抒发的行云流水！
(20)、最初的王小妮，写出的是“善良”……在现代诗一片新开垦出来的早春泥土上，她清癯、灵魂的小花，开得分外显眼。
(1)、(2)宋海泉：《白洋淀琐忆》，《诗探索》1994年第4辑。
(2)、新品首发||拖地真干净！脏了自己洗！云鲸J1全自动拖地机器人来啦！
(3)、在转瞬间消灭了踪影。你我相逢在黑夜的海上，
(4)、她只是在抽象的意义上热爱着人群。现在，她找到了一种与他们最深、最远、也蝗近、最无间的距离方式——写字。
(5)、这是我的最后的北京。很简短的优美现代诗4《我在长征路上》
(6)、在一群星星中间隐藏着脸庞。《画廊里的美少女》有蔬菜的静物画和注视它的你，
(7)、“宣告”式的发声方式决定了其主人公不是一个普通人，而是一个“出类拔萃”的“精英”或“英雄”。《宣告》是写给其心目中的英雄遇罗克的诗，虽然在诗中作者说：“我并不是英雄/在没有英雄的年代里/我只想做一个人”。但还是应该看到，作者其实认同“英雄”的价值理念，他也选择了做一名“英雄”式的人物。或者说，他“只想做一个人”，而这个“人”固然与此前政治化、符号化的“大写的人”不同，但其实仍然有“大写”的成分，是一个高于常人的、英雄式的有担当、有抱负、有社会责任感和使命感的人(而不是如此后“第三代”诗中的生活化、日常、凡俗的人)。他在诗中说：“宁静的地平线/分开了生者和死者的行列/我只能选择天空/决不跪在地上/以显出刽子手们的高大/好阻挡自由的风”。“我只能选择天空”彰显了作者英雄式、先知式的自我定位与价值认同，它是俯视的、强硬的(虽然不无悲剧意味)。最后，作者做出的依然是“宣告”和“预言”，是对某种“本质”的揭示：“从星星的弹孔里/将流出血红的黎明”。所以，北岛诗歌发出的是关于“我”的声音，但同时也是关于时代与社会的强音。这样的高声调、强对抗、外向型，注重社会关切与人文关怀的写作，在此后产生了广泛的影响，塑形了诗人北岛的主体形象，并在“新诗潮”中大放异彩，与其他一些同样具有开拓性和创新性的诗歌同道一起，开启了“新时期”和“伟大的80年代”的门扉。
(8)、这个在中国现代诗歌里出尽风头的男人，在我看来永远是现代诗歌世界里高飞的天鹅。他的人生传奇无人可以复制，他的新诗成就无人可与比肩。
(9)、北岛此后影响较大的诗多是社会性比较强、充满怀疑与反叛精神的一类，这些诗具有鲜明的特点，自成一体，一定意义上甚至可以称之为“北岛体”。“北岛体”产生较大影响是在1980年代的前期，但数首重要的作品如《宣告》《结局或开始》《回答》《一切》等在1970年代中期前后即已写成。这些诗歌的“发声方式”比较特别，多是一种宣言、宣告、劝谕，类似于面对大众的演讲、动员、布道，它所表达的往往也不是思索的过程而是其结果，是带有强制性的、不容置疑的“传达”和“告知”。其主体是一个强者的形象，具有启蒙者的角色，自然也有着理想主义、精英主义的成分。