120句不能承受的的生命之轻精选好句

不能承受的生命之轻改编电影

1、不能承受的生命之轻在线读

(1)、故事是这样的，Tomas去一个温泉旅社做手术，在游泳池里看到Teresa潜泳的样子一见倾心。

(2)、《飘》改编的电影(乱世佳人)(美国1939)

(3)、有朝一日，一切都将以我们经历过的方式再现，而且这种反复还将无限重复下去！生命一旦永远消逝，便不再回复，似影子一般，了无分量，未灭先知，即使它是残酷，美丽，和绚烂也都没有任何意义。

(4)、特蕾莎为了寻求自我眼中的“灵肉一致”耗尽了一生，却在“卡列宁的微笑”中读懂了牧歌的意义。牧歌，是女性在终有一死的生存境遇之中重新追寻自我形象而奏响的挽歌，这样的情调发出的是生命失语后余音。

(5)、《芳芳》苏菲·玛索、樊尚佩雷主演。法国每年情人节电视台必放影片。

(6)、特蕾莎沿袭从小就养成的癖好：经常站在镜子前观看自己的身体。特蕾莎试图窥视自己的灵魂，渴望与托马斯达到灵与肉的双重交融。但在共同的生活中，托马斯乐此不疲的猎艳行为使特蕾莎心灰意冷，妒忌、羞辱、噩梦、慌恐成了一种永远无法排遣的生活状态。

(7)、Tomas的隐语，Teresa的压抑。有时候所谓命定的东西，就是有不断轮回的剧情，即使枯燥，也要上演。

(8)、任何人都无法逃避生命的存在与价值的问题，生命只是一个过程而已。

(9)、迈克尔·翁达杰是一位以诗闻名的加拿大作家，但使他跻身国际知名作家行列的，还是那部获得布克奖的富有如梦如幻般魅力的小说《英国病人》。

(10)、这样一部又纯又欲的影片，每看一遍都会让人更喜欢一点。

(11)、生活中的六个“碰巧”，让特蕾莎莫名其妙地成为了他的妻子，从此，他的性、爱之轻重产生了错位。婚姻，使托马斯感到了一种很不习惯的爱。身边有了特蕾莎，却无力控制自己不去品味其他女人，而生活的放浪不羁却又无法改变他对特蕾莎的感情。

(12)、一九五八年十月，在阿德勒饭店聚会。君特．格拉斯，三十一岁。他来了，朗诵了长篇小说《铁皮鼓》首章《肥大的裙子》。然后成功了。

(13)、人生的悲剧总可以用沉重来比喻。人常说重担落在我们的肩上，我们背负着这个重担，承受得起或承受不起。我们与之反抗，不是输就是赢。

(14)、“比喻是一种危险的东西。人是不能和比喻闹着玩的。一个简单比喻，便可从中产生爱情。”

(15)、苏联对捷克占领对四个人的命运均造成了影响：托马斯因为发表讽刺文章沦为清洁工、特蕾莎因为拍摄街头的苏联坦克丢掉了工作、萨比娜因逃离故乡遇到了欧洲学者弗兰茨。而弗兰茨则参加了人道主义救援(书里称之为伟大的进军)，小狗卡列宁得了病，故事的结尾他们都死了，昆德拉对故意此轻描淡写，就像他们的生命从未存在过一样。

(16)、轻和重的概念是本书的核心。昆德拉认为人生中存在形形色色的“轻”，只有一次的生命本身就是轻。德国谚语说：“一次等于零”。这样的轻让人无法承受。

(17)、对于都灵之马解说很多，有人说那匹马的意志让尼采发现超人哲学的局限，觉得是在批判尼采的超人哲学不具变通能力；有人说那匹马就像可怜而又倔强的尼采自己，觉得其实是在暗暗的支持同情尼采。

(18)、《两小无猜》马丽昂·歌迪亚、吉罗姆·卡内主演。

(19)、《广岛之恋》改编的电影(广岛之恋)(法国1959)

(20)、(魔戒)改编自小说《魔戒》(1955约翰·罗纳德·鲁埃尔·托尔金)

2、不能承受的的生命之轻

(1)、书中昆德拉奏响了他的四重奏：托马斯，特瑞莎，萨宾纳与弗兰茨。通过各个人物的角度讲述了了一个存在主义的主题，重还是轻？政治对人生命的扭曲程度到底有多大？昆德拉借萨宾纳的口说出了“我不是反共，我是反对媚俗！”借此表示了他自己的取向。

(2)、作为与特蕾莎对立的萨宾娜，她更看重的是通过性爱，走向反叛，她的灵魂漠视着身体的狂欢与呻吟。在灵肉观上，她是带着对于身体自立自根性的欢愉去享受这一切的，然而，灵魂的缺场，身体的偶在性因缺乏来自天堂的灵魂的维系因而变得不再具有区别的意义。萨宾娜身体在生，影子在死。

(3)、(伊豆的舞女)改编自小说《伊豆的舞女》(1926川端康成)

(4)、在平静的背叛之中，她也有痛苦的挣扎。但这种挣扎，不是来源于背叛的愧怍，而是来源于对存在的追求，以及对存在后的被认可的渴望。她的向往是美的，是社会主义；而现实是丑的，是共产主义。她的画大都是两个主题、两个世界的即时融合。她画的画，从表面的美到底层的丑，是倒退；从底层的丑到表面的美，则是进化。前者暂且不说，单后者，事实上，类似于“从猿到人”的演变，可猿与人说到底有祖与嗣的关系，而“两种主义”却存在根子上的不同，本质上的差异。

(5)、(别让我走)改编自《别让我走》(石黑一雄)

(6)、在昆德拉的笔下，一向号称以国家为重，责任为重的“热情分子”却轻松地践踏生命；而一向游戏人生、及时行乐的托马斯则以不惜牺牲布拉格名医的位置沦落为窗户擦洗工为代价，发表文章，拒绝签字，唾弃妥协，用三年的时间捍卫沉甸甸的人格。良知的轻与重，道德的高与下，在历史的天平上顷刻间失去了平衡，留给人们的只是无尽的思考。

(7)、灵与肉的结合是特蕾莎对情爱的美好向往，当她手捧《安娜·卡列尼娜》叩开托马斯的家门时，她是带着全部的自己和自己全部的希望走进托马斯生活的。

(8)、“付钱的是我的丈夫，收钱的是国有企业，这场交易和你我无关。”

(9)、通常的做法是做一些指标转换，比如盖世英雄可能是指霸道总裁、金甲圣衣可能是阿玛尼的西服、七色云彩可能是指头等舱用户，这便是比喻。类似的话有：“我的男神”、“我的superman”。因此昆德拉说：

(10)、特丽莎是弱小的，但却是有尊严的。卑微的出身，卑微的职业让其弱小，对托马斯执着的爱让她弱小，她虽然弱小，骨子里却流淌着坚毅的民族气血，在她真正的爱情里，她用痛苦、嫉妒坚守着，捍卫着。

(11)、那时的刘易斯还不是奥奖三冠王，朱利叶也是菜鸟一個，但是二人在此片中的精彩演出，传神的再现了原著小说的精神內涵。

(12)、该书的中文译本最早由韩少功、韩刚于1985年翻译，作家出版社1987年出版。2003年上海译文出版社又出版了由南京大学教授许钧重译的版本，书名也变为《不能承受的生命之轻》。在台湾，皇冠出版社于2004年根据最新法文译本再次出版繁体中文译本，由尉迟秀翻译。

(13)、相反，完全没有负担，人变得比大气还轻，会高高的飞起，离别大地亦即离别真实的生活。他将变得似真非真，运动自由而毫无意义。”

(14)、Teresa当然知道Sabina是自己爱人的情妇，不过她是那么深爱着Tomas，并且提出了一个其他女人永远不会提起的问题，

(15)、Teresa从丈夫身上闻到了别的女人的香水味，她不明白为什么丈夫可以把性和爱分开，在自己看来这二者是密不可分的。带着这些疑惑和对于Tomas不忠的怨愤，Teresa找到不久前结识的一位工程师，想主动与他发生关系。

(16)、当然，还有浪漫、温馨的爱情文艺片优秀的作品，它们在讲述爱情的同时不失深度：

(17)、轻的，往往是隐性的，比如灵魂、情感、美……

(18)、当米兰·昆德拉的小说《生命不能承受之轻》变成菲利普·考夫曼的电影《布拉格之恋》，这座有名的音乐之都推荐你一定要去看看，那些充满忧郁却格外迷人的浪漫场景使得布拉格成为年轻人心目中不折不扣的神秘浪漫之都。毫不夸张地说，在老城区每一条大街小巷，几乎都可以找见13世纪以来的各种形式的建筑物，如始建于1344年的著名圣维特教堂，建于1357年的伏尔塔瓦河上的圣像林立、艺术价值无比的查理大石桥，建于1348年的中欧最古老的高等学府查理大学以及金碧辉煌的布拉格宫和历史悠久的民族剧院。

(19)、《丽塔海华丝及萧山克监狱的救赎》改编的电影(肖申克的救赎)(美国1994)

(20)、《肖申克的救赎》不仅在结尾提供了一个伟大的悬念，而且对人物的刻划、男性友谊的描绘，以及对希望永不磨灭的书写。史蒂芬．金说：“一切都很完美——我没像传说的在影片结束时嚎啕大哭，但眼眶确实有点潮。”

3、不能承受的生命之轻原版是什么语言

(1)、男主似乎是个情场老手，游戏在不同女人间撷取她们身上的芳香甜蜜。万花丛中过，片叶不沾身。不过导演马上提到另一个人……

(2)、就是这个结尾的好。它指出Birdy没疯，也没偏执狂，他始终很清醒。人人都以为他疯了，艾尔也差不多认为，连我都差不多认为他疯了。但导演在最后一个镜头交待清楚，他很正常。但如果他很清醒，那他一直神叨叨的做鸟状，算是怎么回事呢？再明显不过了，就是一个本能的反抗。

(3)、   也正是这种对立，使得托马斯和特蕾莎的感情之路一直都是纠葛的和痛苦的。

(4)、因而萨宾娜流落他乡，形单影只，“无根蒂”，“飘如陌上尘”的在世遭遇便具有了宿命论的悲怆意味，在某种意义上，可以看作是灵魂对身体的无所维系所导致的。于是，无根的肉体最终化为岁月的洪流和汹涌的奔跑中一抹瘦弱的昏黄光晕，什么都没有能留下来，甚至连一声生命的呢喃和有关琐碎日常的疼痛感都没有，留下的只是无休止的空洞和对生命疼痛的想象和戏仿。

(5)、(铁皮鼓)改编自小说《铁皮鼓》(1958君特．格拉斯德国)

(6)、迈克尔·翁达杰是一位以诗闻名的加拿大作家，但使他跻身国际知名作家行列的，还是那部获得布克奖的富有如梦如幻般魅力的小说《英国病人》。

(7)、米拉·昆德拉讲述了一个发生在托马斯、特蕾莎以及莎比娜间的情爱纠葛的故事，男主角托马斯与众多露水情人上演着轻如鸿毛的好戏，一出又一出。他自认为自己的“性友谊”十分有原则，坚持‘三’的原则：可以在短期内去会同一个女人，但绝不要超过三次；也可以常年去看同一个女人，但两次幽会间至少得相隔三周。托马斯心里认为，跟一个女人做爱和睡觉，是完完全全两件事。

(8)、萨宾娜是小说中的另一女主角，她是一个画家，曾经是托马斯的情人之也是特蕾莎妒忌的对象。萨宾娜一生不断选择背叛，选择让自己的人生没有责任而轻盈的生活。她讨厌忠诚与任何讨好大众的媚俗行为，但是这样的背叛让她感到自己人生存在于虚无当中。

(9)、特蕾莎是昆德拉比较珍爱的一个女性人物形象。在昆德拉的男性视角下只有特蕾莎才是真正意义上的女人，是拥有“女性气质”的女性，而脱离这一范围的女性便成了出离女人生存境界的中性人。在“灵肉观”的体认上，她认为是灵魂升华为爱欲，而不是爱欲升华为灵魂。在与托马斯的爱情生活中，她所渴求的是一个男性的身体所承载的重量带来的贴近大地的安全感。她在爱情中追求的是自己的独一无二的、不可取代的个体性特征。

(10)、小说《不能承受的生命之轻》里的四个主人公，托马斯代表的是自由与强大；特雷莎代表的是爱与弱小；弗兰茨代表的是忠诚与软弱；萨比娜代表的是背叛与美。他们代表的是波西米亚民族不同的特点，在面对苏俄入侵捷克斯诺伐克时，四个主人公因各自不同的性格选择了不一样的方式面对。小说表面上是讲四个主人公的爱情纠葛，实则要表达的是在国家被侵略民族自尊被践踏的背景下，个人何能安好？在被欺凌被侮辱的情况下，是选择抗争，让身体受苦？还是选择沉默，让身体舒服？国家民族的命运是沉重的，不是个体所能承受的。在国家层面，个体是弱小的，但是国家不是千千万万个个体组成的吗？每个个体的承受与抗争，身体与灵魂，生活与生命不就是整个国家民族的写照吗？

(11)、米兰·昆德拉在书中说“背叛，即摆脱原位，投向未知。”因为对未知有着极大的兴趣，萨比娜选择一次又一次的背叛。而事实上，她之所以选择背叛家人，爱情乃至于背离祖国，是因为她在找寻一种存在感，自由感，而所谓自由感，即是另一种存在，一种无有牵制的存在。但这种存在，又非高傲以至于去控制他人或凌视于他人之上存在(至少在爱情方面不是)。她希望爱情中双方的对等。她相信这世界上“没有一个男人适合她”。强，如托马斯；弱，如弗兰茨。而无论强弱，此世界似乎并没有那样一个适合她的男人的存在。

(12)、托马斯对存在之轻重的迷惘自然引出了特蕾莎对灵与肉的疑问。与托马斯不同，特蕾莎一开始就视灵肉为一体，但她也无可避免地经历了灵与肉搏斗和分裂的痛苦历程，从灵与肉的结合，到灵与肉的分离，再到灵与肉的回归。

(13)、如果说托马斯约炮的动力是探索，那么萨比娜约炮的理论基础则是背叛。萨比娜痴迷背叛，因为背叛意味着摆脱原位，投向未知。她认为没什么比投向未知更美妙的了。

(14)、描写了英俊潇洒放荡不拘的外科医生托马斯与特蕾莎和萨宾娜三人之间的感情生活。

(15)、“人只能活一回，我们无法验证决定的对错，因为，在任何情况下，我们只能做一个决定。上天不会赋予我们第二次、第三次、第四次生命以供比较不同的决定。”

(16)、电影(挪威的森林)改编自小说《挪威的森林》(1987村上春树)。

(17)、一直以来都尽全力安抚和宠爱Teresa的Tomas此时也很无奈，

(18)、田园和自然，净化了人的肉体，提升了人的灵魂。正当特蕾莎渐渐摆脱灵与肉的困惑，渐渐体味到爱的真谛，同托马斯驱车到小镇上尽兴喝酒、跳舞，体验奇异的快乐时，却也遭遇了同样奇异的悲凉。悲凉意味着，他们处在人生的最后一站；快乐意味着，他们在一起。快乐深深地注入悲凉之中。他们驶向了不归之路，生命随风而去，灵与肉达到了真正的融合。

(19)、《射雕英雄传》是金庸中期武侠小说创作的代表作品，也是金庸拥有读者最多的作品，它的发表确立了金庸“武林至尊”的地位。

(20)、这段戏还是挺有张力的，Sabina在镜头下闪躲，又不得不按照Teresa的指令摆姿势。随后她拿过相机说，现在到我了。一个妻子，一个情人，一场无声的战争，一卷无需言语的动作影像。后来这俩个或仇人或伙伴又笑作一团，直到Franz到来。

4、不能承受的生命之轻是什么类型小说

(1)、昆德拉在书中提出轻、重、灵、肉、媚俗、牧歌等一系列的暗码，展现了心灵与肉体的两重性。如若生命轻如鸿毛，那么随风而起的羽毛飘落下来，又怎么会有确定的轨迹？昆德拉不给人你确定的答案，答案在那里敞开。他给人们提供丰富性和可能性，提供可阐释的空间。

(2)、影片获得了美国奥斯卡金像奖、美国金球奖提名，1988年美国国家影评人协会奖最佳影片奖和最佳导演奖、英国学院奖最佳改编剧本奖等奖项。

(3)、一生不过白骥过隙，灵魂是来体验和感受的，皮囊只为了生存。灵魂栖居在皮囊里，皮囊栖居在凡尘俗世中……

(4)、昆德拉更关注人物的基本境遇－－“哲学是在没有人物、没有境遇的条件下进行的”。《不能承受的生命之轻》一开始就将托马斯的问题摆在那里：在没有永劫回归的世界里，生命存在之轻。

(5)、托马斯就在这生命的轻与重之间徘徊，并痛苦地体验着，选择着……单身，结婚，误解，辩解，放浪，责任，当他涤荡尽这一切的纷扰时，最后选择了乡村，选择了平静而安宁的生活，选择了与过去一刀两断。漫漫迷途终有回归，这是生活本然的回归，是生命本体的回归。

(6)、剧本的好，好在改编自同名小说。改编自小说的电影剧本，很少会出大问题。说到底，电影是艺术，需要文学基础。所以张艺谋的电影，只要好好的改编小说，问题都不很大，一旦没了好剧本，他就等同于一个MTV导演了。当然，《生命中不能承受之轻》改编坏了，但《布拉格之恋》的坏和《十面埋伏》的坏，还不在一个档次上。

(7)、烦一个人是有原因的。我一直烦尼古拉斯•凯奇。不管他演什么，我都看不下去。所以这部《Birdy》，迟迟才看。

(8)、Birdy在医院里的种种行为，并不是发疯，而是无声的抗议，是谴责：人的世界太他妈荒谬了，老子没话跟你们说，不但不说话，人我也不当了。所以他日夜看着那扇窗，日日夜夜想飞离这荒唐的人世。

(9)、当时看到这段批判的话语的时候，对于正在求学路上的我来说，总感觉因为过于真实而感到悲凉和讽刺。

(10)、作者认为，人生是一种痛苦，这种痛苦来自于人们对生活目标的错误选择，对生命价值的错误判断，世人都在为自己的目标而孜孜追求，殊不知，目标本身就是一种空虚。

(11)、因此尽管杜布切克一再向苏联方面保证，会紧密团结在以勃列日涅夫为核心的d中央周围，但因之前有匈牙利事件，再加上乌克兰打小报告说捷克人的思想很危险，于是苏联于1968年8月20日联合波兰、匈牙利、东德、保加利亚几个国家，出动50万大军入侵了捷克斯洛伐克，将杜布切克等捷d政领导人绑架，用飞机运到苏联喝茶。等他们再回到捷克的时候，已经妥协到“连一个句子都讲不完整”的地步了。

(12)、(卧虎藏龙)改编自小说《卧虎藏龙》(王度庐)

(13)、“对萨比娜来说，活着就意味着观看。但萨比娜的视觉受双重边界所限：即让人什么也看不见的强光与完全彻底的黑暗。”很明显，两种界限是两种极端。在两种极端之间即为有限的存在。而在存在之下，不仅有挣扎，还有惊恐。萨比娜不爱音乐，认为音乐是噪音，实际上只有比较后，她才发现其实美是比较的存在。也就是说，没有比较也就没有美的存在。在布拉格，她悲伤时，总爱去公墓。如果说人死之悲伤去墓地，那么，生之悲伤就没有必要去墓地释放，因为人还活着，因为生与死于同一个人就是两种不可同时存在的极端。她之所以会去，要去，是因为那里有她想要的宁静，一种在现世现实中不能够被成全的宁静。也许那里是最接近生也是最接近死的地方。在那样的空间，她可能才能感觉到自己真实的存在。

(14)、她的画不单单是个人愿望的表述，放大开来却是两个世界呈现。里面有她认为的美(社会主义)与丑(共产主义)。可这种简单的呈现，背后却有着莫大的繁缛。无论是人之小理想还是国之大理想，在理想成为现实的过程中(表面成真相，底面也非谎言)，有的也许就是挣扎。所以萨比娜挣扎。只是她将这种挣扎藏掖隐匿化了。正如她隐藏自己的爱情一样。(但她将隐藏爱情看作是理所当然，可爱情里同样会有挣扎。)

(15)、“在翻阅一本关于希特勒的书时，我被其中几幅他的照片所触动。它们让我回想起我的童年，我的童年是在战争中度过的，好几位亲人都死在纳粹集中营里。但与这张令我追忆起生命的往昔，追忆起不复返的往昔的希特勒的照片相比，他们的死又算得了什么？”

(16)、很多作家的代表作都被解读成带有自传性质，《不能承受的生命之轻》这本书的故事本身，很难和昆德拉本人联系起来，但是这本书中，糅合了他对作为祖国的捷克复杂的情感。昆德拉蔑视战争，在谴责侵略者的同时，也对历史进行了怀疑主义的思考。

(17)、人类自产生以来，就面对着两个宇宙：无比辽远的外宇宙和无比深邃的内宇宙。对两个宇宙的探索几乎是同时开始的。但在不同时期，这两类探索在人类生活中所占的比重迥异，人们因此也就选择了截然不同的作品形式来表现这种理性的探求。

(18)、从《生命不可承受之轻》中可以看出，昆德拉从政治、历史、哲学集中到对人类的瞩目，对人类的生存状态进行了切实的考察，如萨宾娜的孤独、托马斯的焦灼、特蕾莎的追寻，为生活而思考，为人类而探索。在昆德拉看来，人生存在于一个巨大的虚无的空间中，面临的可能性是别无选择的、宿命般的悲剧处境和前景。

(19)、特蕾莎的生活是分裂的，灵与肉在抗争。起初，她本能地憎恨托马斯的不忠。当托马斯依然如故，她便开始与他一起不忠，幻想着成为他一夫多妻生活中的另一个自我，与他融合成两极人，共同玩弄其他女人。当一切努力成为泡影，她就有意识地积极抵抗他的不忠，毅然离去，她想以此来维护自己灵与肉结合的美好愿望。

(20)、关键是，助手没怎么讨价还价就真的脱了，搞得旁边屋子里的医生和病人一通血脉喷张自叹不如。

5、不能承受的生命之轻讲的什么故事

(1)、这段对话发生在著名的查理大桥，Teresa在桥下注视着伏尔塔瓦河上游过的鸭子，Tomas在桥上焦急的寻找她。

(2)、该书的改编电影获得了美国奥斯卡金像奖、美国金球奖提名，1988年美国国家影评人协会奖最佳影片奖和最佳导演奖、英国学院奖最佳改编剧本奖等奖项。

(3)、它不是一个男人和两个女人的三角故事，它是一部哲理小说，电影通过“媚俗”这个角度，指出专制政治体制下人们性格的扭曲。

(4)、《魔戒》改编的电影(魔戒)(美国2001)系列

(5)、   该书的写作背景是“布拉格之春”时期，也就是一九六八年苏联入侵捷克时期，民主改革的气息演变成专横压榨之风潮。

(6)、“假如捷克历史可以重演，每一回都尝试另一种可能性，比较不同的结果，这肯定是有益的。”

(7)、比喻也是爱情最重要的魔力。直接说结论可能有点莫名其妙，但我们都熟悉这样一段台词：

(8)、命题五：当人怀着无比美好的初衷做事，却造成了十恶不赦的结果，该被原谅吗？

(9)、特蕾莎想捕捉性爱的轻松和消遗的乐趣。她开始到处寻找，开始与生活调情。与工程师的冒险，宣告了灵与肉的正式分离。没有了灵魂的肉体变得轻飘，它赤裸着，堕落着，灵魂则冷眼旁观背叛灵魂的肉体。这次经历，究竟能告诉她什么，轻浮的性欲与爱情毫不相关吗，那是一种无所负担的轻松吗？尝试的结果，使她感到了更大的痛苦，但也恢复了灵魂的知觉。

(10)、在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强生的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。

(11)、这个画面好有喜感啊，然后女主就砰的一下出现了。

(12)、小说的主人公正是作为现实世界的偶然存在而存在。在昆德拉的笔下，主人公总是在思索、探寻。展示的是个人的生活体验，人物内心扩大化了，而内心某一方面特征正是故事中所有情节发展的基础，托马斯的选择、特蕾莎的追索、萨宾娜的反抗、弗兰茨的倾听，贯穿着小说的始与末。

(13)、性爱的轻与重、良知的轻与重终将回归生命的轻与重。托马斯大夫是心智和情趣都远远超出普通人的捷克知识分子的代表。他清醒地意识到生命只有一次，时常回味“EinmalistKeinmal”这句德国谚语的意思：只发生过一次的事就像压根儿没有发生过。

(14)、生命因“追求”而变得庸俗，人类成了被“追求”所役使的奴隶，在“追求”的名义下，我们不论是放浪形骸，还是循规蹈矩，最终只是无休止地重复前人。

(15)、(洛丽塔)改编自小说《洛丽塔》(1955弗拉基米尔·纳博科夫)

(16)、苏菲·玛索(我的女神)与前夫安德烈·佐拉斯基最后一次合作《忠贞》

(17)、在《Birdy》里，尼古拉斯•凯奇出演Birdy唯一的朋友艾尔。艾尔在电影里有两个基本造型：一个是在越战前，他是一个快乐荒唐的小青年；第二是在越战中，他的脸被炸碎了，出境时始终包着大半边脸。这结果有二：一我看完了片子，二我终于发现他的讨厌之处了：一是他的脸，二是忧伤的眼神，他那闻名于世的忧伤眼神只堪“如丧考妣”四个字来形容，看一眼，就他妈想上去跺几脚才过瘾——敢跟我家艾尔•帕西诺比电眼，靠，也配。

(18)、在《小说的艺术》中，昆德拉归纳了自己处理历史的几项原则：“在历史背景中我只抓住那些能给我的人物创造一个有揭示意义的存在境况的历史背景”，“历史背景不应当为小说的人物创造一种新的存在境地，而且历史本身应当做为存在境况而被理解和分析”。

(19)、   在小说中，卡列宁是特蕾莎所养的小狗。在最后的章节中，昆德拉引出了人类与动物之间的不同，又延伸到了《旧约》中的伊甸园。特蕾莎觉得她对卡列宁的爱更美好也更无私，可是为什么呢？昆德拉认为是因为“狗从未被逐出过伊甸园。卡列宁对肉体与灵魂的两重性一无所知，不知何为厌恶。”好似正是这种纯真，这种因为不在一个世界的前提，使得特蕾莎对于卡列宁的爱都是自愿的，不要求改变的。

(20)、如果我们生命的每一秒钟都无限重复，我们就会像耶稣被钉死在十字架上一样被钉死在永恒上。这一想法是残酷的。在永恒轮回的世界里，一举一动都承受着不能承受的责任重负。这就是尼采说永恒轮回的想法是最沉重的负担的缘故吧。

(1)、   小说开头便引用了尼采的“永恒轮回”学说，在永恒轮回的世界中，一切都将再现，并且无限的重复下去。我们转瞬间所做的一切都将会成为永恒，因而一举一动都承受着不能承受的责任负担。昆德拉通过这一最沉重的负担，引出了重的对立面——轻，可就像小说中所写：

(2)、Mussessein? (非如此不可？) 

(3)、如果把昆德拉的故事仅仅读为一个男人的艳遇史，则是大错特错了。他的故事是关于轻与重的话题，灵与肉的抉择。他的《不能承受的生命之轻》在剥去男女之爱的这个核之后，还有核中之核，如何选择自由？如何面对爱？不论是男女间的爱，还是国家间、朋友间的爱。

(4)、接着他举了两个例子：三十年战争和希特勒入侵捷克，前者由于波西米亚贵族的冲动而导致了三十年战争，后者由于捷克人的谨慎导致了整个民族被纳粹蹂躏。昆德拉借托马斯的角色认为：

(5)、啊，就是这个美丽可爱的菇凉，Teresa。

(6)、“第二次世界大战期间，雅科夫被德军俘获，与一些英国军官被关押在同一战俘营。营内是公用厕所。斯大林儿子总把厕所弄得脏乱不堪，英国人不喜欢厕所里粪便横流，哪怕是当时世界上最强权人物的儿子的粪便也不行。于是他们责备雅科夫，雅科夫面有愠色；后来，他们又不断告诫雅科夫，逼他将厕所打扫干净，雅科夫勃然大怒，与对方争吵并动起手来。最终，雅科夫要求见战俘营长官，请他裁决自己跟英国人的冲突。可德国军官认为谈论粪便太有损自己的尊严，对此未加理会。斯大林儿子不堪侮辱，用粗俗的俄语仰天怒骂，旋即扑向战俘营周围带高压电的铁丝网。”

(7)、帕特里克·聚斯金德是德国最受欢迎的作家之一。《香水》是他的代表作，本书是有史以来最畅销的德国小说。本书是一部构思奇特，充满幻想，寓意深刻的严肃作品。

(8)、一场大雨后的刹车失灵将这对饱经磨难的年轻夫妇送往了天堂。就在事故发生前的几分钟，Teresa还依偎在丈夫的怀里柔声问到，你在想什么？

(9)、Franz离开了妻子，前来请Sabina接受自己。Sabina是感动的，因为这个男人能给自己Tomas给不了她的安稳婚姻。但同时，她并不爱他。于是Sabina连夜搬了家，留给手捧玫瑰的Franz一个空荡荡的房间和一颗稀碎的心。

(10)、   而那句著名的名言，“令她反感的，远不是世界的丑陋，而是这个世界所戴的漂亮面具。”也正是来自萨比娜对于这媚俗的世界的态度。

(11)、   因而在小说《不能承受的生命之轻》中，我们也可以很明显的发现男女主角，以及女配角萨比娜身上都有着昆德拉自己鲜明的政治观点。在书中，我看到昆德拉借托马斯之口，通过描写俄狄浦斯王的故事来批判当时自认无辜的共产d派人士，“没有人在灵魂和良知上比俄狄浦斯更无辜。然而，看清了自己的所为之后，他惩罚了自己。”

(12)、(杀死一只知更鸟)改编自小说《杀死嫌一只知更诌鸟》(1960哈伯李)

(13)、离婚后，自由自立的单身生活为弗兰茨生命带来新的契机，并且了解萨宾娜只是他对革命与冒险生活的追随。后来他与他的学生相恋，在实际参与一场虚伪游行活动后，意识到自己真正的幸福是留在他的学生旁边。一场突然抢劫中，弗兰茨因为想展现自己的勇气而蛮力抵抗，却遭到重击，在妻子的陪伴下，无言的死于病榻上。本意：生命中有太多事，看似平淡且细碎，却让人难以承受。

(14)、《布拉格之恋》根据捷克流亡作家米兰·昆德拉名作《不能承受生命之轻》改编，茱丽叶·比诺什、丹尼尔·戴·刘易斯主演。

(15)、Teresa是旅社咖啡馆的女招待，Tomas点了一杯法国白兰地(cognac)让女招待把账单记在他的房间名下。

(16)、一些评论家将昆德拉的小说归类为哲学小说。的确，从情节角度来说，此书不算友好。毕竟小说的核心还是讲故事，昆德拉说自己并非一个现实主义作家，这意味着他对小说的情节合不合理、好不好看不负责。该书几乎没有什么起伏跌宕的情节，这或许是大多数人读不下去的主要原因。

(17)、《布拉格之恋》最厉害的地方在于，浪漫主义的人生追求在其中表现得淋漓尽致。

(18)、似乎就可以这么幸福下去了，似乎也应该就这么幸福下去了。

(19)、《哈利·波特》系列小说被翻译成近七十多种语言，在全世界两百多个国家累计销量达四亿多册，位列史上市场销售类图书首位。罗琳这个富有想象力的魔法妈妈带给了无数人欢笑与泪水，更带给了全世界的哈迷一个美丽的梦。

(20)、在这部作品里他通过几个人物的境遇带领读者进入哲学问题的讨论

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