133句剧本台词两人对白十分钟精选好句

剧本台词两人对白

1、剧本台词两人对白古风

(1)、顾客：我不会给你90元的，我还要留10元的车费。

(2)、《小美人鱼1-3》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

(3)、“对方四个人，我帮你解决一半，让左面两个揍你，右面两个揍我。”

(4)、(唱)我不知道，我不知道，我不知道，我为什么这么热，这么热。

(5)、甲：你爸爸那么大岁数，当然让着我,我还老偷子儿.背着你爸爸没看见把他的棋子儿偷出来仨,你爸爸都没棋了，结果我下棋厉害我赢了。

(6)、乙：您别生气，刚才我是想让您看看这同样的意思不一样的说法表达的效果就不一样。

(7)、回到教室，我静下心来回想着这场有趣的比赛，心想:搭档合作时要默契，要多动脑子，不然，是不能完美无缺地做好一件事情的．

(8)、要说，话痨片在电影史上的渊源，那肯定是要回到声音刚刚出现的30年代了。声音出现后，带动了两个类型片兴盛一时。一个是歌舞片，另一个就是以话痨闻名的“神经喜剧”(ScrewballComedy)了。

(9)、这个阈值的定量不止根据人物性格，也跟故事发生环境、人物自身属性、时代背景、社会状态等等一系列条件息息相关。而对创作者来说，会尽量让阈值接近圆心，已降低喜剧世界和现实世界两者的违和感，让人物尽可能按照他所创造的世界中最小的保守行动做事，遵循大自然的规律。

(10)、优秀的电影对白倾向于采用尾重句来构建：“如果你不想让我干，那你为什么要给我那个……”眼神？枪？吻？尾重句就是“悬念句”。其语义被延缓到最后一个字，迫使演员和观众听到台词的末尾。再读一遍彼得?谢弗上面的精彩对白，注意几乎每一行台词都是一个悬念句。

(11)、乙：(拉着甲胳膊撒娇)不行，老婆，你平时总是忙，没时间陪我和儿子，现在好不容易骨折了能在家陪我俩，我不要你上班。

(12)、这个阈值的宽泛程度，也跟上图有关，根据你设计的喜剧类型，分布在不同层级中。在无厘头作品中，即便你被阿姆斯特朗回旋喷气加速式阿姆斯特朗炮轰了一炮，被炸成只剩两个眼睛的黑煤球，你也依然要抖一抖身上的灰，吐槽这个东西为什么射出来的是固体啊！还真是个炮啊！

(13)、对比日常生活的语言，生活中的语言是绝不简洁、精炼的(也许有时会含蓄)。戏剧把时间、空间都压缩了，只让观众看最有戏剧性的部分，也是最有趣的部分，故此，连带戏剧语言必须是“必定的存在原因”才存在的。这就是简洁化了。同一组或同一句说话，有不同的表达方式；相等于同一事情，都有不同的表现方式，编剧要选择最有剧力、最少误会、最易引人注意含最丰富感情的方式来说话。

(14)、甲：你让她走了吧！(甲作愤怒状，摔毛巾，乙从椅子后出来)

(15)、所以在《生活大爆炸》中，编剧非常聪明地为剧中角色增加了nerd的属性，让观众自以为然地接受用机械手臂手淫这种诡异的行为选择，而实际上全世界的nerd中也不会有谁选择用机械手臂手淫的，但观众们就是信了。还有类似《马尔柯姆的一家》使用孩子增加行为阈值，《破产姐妹》使用沦落的富二代，《硅谷》同样使用书呆子等。

(16)、对白差常常也是剧本被毙的重要原因之因为对白对于读者和观众的刺激是最直截了当的——从演员嘴里说出来的一字一句，有劲没劲一听便知。

(17)、乙：这时我二舅过来了，死小子耍什么贪嘴，还不快叫“舅妈”？

(18)、凤姐：这话没的叫人恶心――不过借赖着祖父的虚名，作个穷官儿罢咧，谁家有什么？不过是个旧日的空架子。俗语儿说的好“朝廷还有本门子穷亲”呢？何况你我？

(19)、《阿拉丁.1992》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

(20)、比赛开始了，一队一队同学以最快的动作冲了出去，轮到我们组时，我们商量好先动里面的脚，再动外面的脚，可我的队友竟走了外面的脚，差点儿就把我拌了一跤，我难受地跳了两下，不过后来就顺利了，一直走到了底。

2、剧本台词两人对白十分钟

(1)、乙：双簧这规矩，刚才也说了，一拍这木头，他就不能动了，你别动啊(往下走)

(2)、下面是伯格曼给予我们的东西：服务员走到桌前，故意不小心将餐巾掉到地板上。当他弯腰去拣时，他慢慢地把安娜从头到下身到脚嗅了个遍。作为反应，她慢慢地、几乎谵妄地吸了一口长气。切入：他们在旅馆房间。太完美了，对不对？色情、纯视觉，没有说一句话，也没有必要说。这才是银幕剧作。

(3)、所以在人物性格的设计上，创作者是要在确定行为宽泛度层级的基础上，根据世界观架构，做出符合角色条件的乐观主义情绪考量的。

(4)、乙：换就换，现在这个世道，谁怕谁啊，不过我得先蹈此蹈此。

(5)、台词的动作性还在于它能为演员在表演时寻找准确的舞台动作提供基础。戏剧创作的最后完成必须通过舞台演出，因此，台词的写作必须考虑到表演艺术创造的需要，使演员在舞台上能动得起来，把角色的内心世界形象地再现在观众面前。

(6)、或者可以在对白中加上括弧以达到同样的效果，如同一个场景中后面的这一段对白：

(7)、《十二怒汉》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

(8)、投稿、合作、商务联系邮箱"ysgkkc@1com"

(9)、史蒂芬·莫法特编剧的情景喜剧《冤家成双对》，整个就是一部展示英语语言艺术的杰作。说的是最没节操的三俗笑话，用的却是最为讲究的语言段子，真正的妙笔生花，精灵鬼马。

(10)、甲：哦，我知道了，我在前面表演，叫前脸儿。

(11)、-“我哥哥特别心灵手巧，他戒指都戴女式的。”

(12)、再者，现代各行各业都有惯用语。警察之间互相交谈，公事上有不同的代名词；商人之间谈生意，有行业的惯用语；黑社会里人物之间交谈，用很多“切口”(暗语)，三教九流之中，暗语更多。编剧写到各种人物，各种阶层人物时，要亲身观察，深入认识他们，才可以写出肖似他们的对白。

(13)、《沉默的羔羊》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

(14)、《狐狸与猎狗1-2》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

(15)、我们举起棒，把棒顺利地传给了下一位同学的手里，她们也顺利得跑了过去，我们两终于松了一口气，悬着的心也放了下来，我们班整个过程都非常顺利。

(16)、甲：是啊，下到最后我就剩下一个士，你爸爸就剩下一个象

(17)、台词是剧本中人物所说的话语，是剧作者用以展示剧情，刻画人物，体现主题的主要手段，也是剧本构成的基本成分。

(18)、含蓄是精炼的深一层、纵一面的发展，是戏剧语言的一种技巧。一如剧情的铺排，对白贵乎有“弦外之音”，贵乎“不一览无遗”，贵乎“曲径通幽”，贵乎“似隐似现”。

(19)、萨莎·拜伦·科恩的《波拉特》里，哈萨克人波拉特在美国，一开口就尽是尴尬，惹毛各阶级美国人。但还就没有什么能堵上波拉特的那张臭嘴，就是要话痨，戳破那张虚饰的纸。

(20)、《超人总动员.2004》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

3、剧本台词两人对白格式

(1)、现在是四年纪的比赛，比的是二人三足，顾名思意就是把两个人的腿绑在一起跑步。这个项目可是我们期待已久的了。今天终于可以跟其他班级一决高下了。轮到我们班比赛了，我们的队员的心跳加速，扑通；扑通······的；而且比赛的时间越来越近，就跳得更加快了。

(2)、里面的伍迪·艾伦，就像是一个站在摄影机前的单口相声演员，喋喋不休、自言自语。但那些喋喋不休又是那么的妙趣横生，恰是关于爱情与人生的哲思，充满了幽默感和戏谑意味。

(3)、《仙履奇缘1-3》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

(4)、很多人在第一稿时往往会写很多对白，但在终稿完成或者拍摄开始的时候，对白会被大量削减掉。写剧本的时候，我们通常会写很多的对话，因为在这个阶段，我们要处理的是页面上的文字，此时我们并没有进入一个视觉环境，因此，编剧就容易代替角色描述他们看到的事物(我们最终会在屏幕上看到的一切)，代替他们说出他们的感觉(其实是可以用表情或手势替代的)。

(5)、《长发公主.2010》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

(6)、记住，电影不是小说；对白说完就过去了。如果话语在离开演员之口的那一刻不能让人明白，恼怒的观众马上会嘀咕：“他说什么？”电影也不是戏剧。电影是看的，戏是听的。电影美学百分之八十属于视觉，百分之二十在于听觉。我们想要看，而不是去听，由于我们的精神都集中于眼睛，对其声音仅仅是半听。戏剧是百分之八十的听觉，百分之二十的视觉。我们的注意力是集中在耳朵，对舞台只是半看。戏剧作家可以编织精巧而华丽的对白，但银幕剧作家却不能。银幕对白要求结构简短的语句，一般而言，语序应为主语、谓语和宾语或者主语、谓语和补语。

(7)、游戏很快在大家的欢呼声中结束了，我们组得了第二名。同学们有的脸红得像个大苹果，有的满头大汗，但大家都不喊累，今天我们玩得真开心！

(8)、让人想起了同样他编剧的那部《社交网络》，让人再一次想起被语速支配的恐惧。

(9)、②反问自己，对白的节奏是否恰当，你的标点符号是否合适；

(10)、顾客：……老板：你不会还嫌贵吧，我最多只挣你几块钱。

(11)、两人语速快得像打枪，往往一句还没说完就被对方抢先接上。你一言来我一语，像连珠炮机关枪，像上了发条的工厂机器。看完我都不知道他们在说什么，当然估计他们也不知道自己在说什么。

(12)、甲：别发火么！我只是试试你能不能演，现在正式开始。

(13)、乙：啊？？一个象一个士，都没有能过河的子儿了，那怎么下呀？

(14)、甲：啊，大水冲了龙王庙，一家人不认一家人了！

(15)、所以，你看到《大话西游》开篇，没事就长篇大论、婆婆妈妈、叽叽歪歪、絮絮叨叨的唐僧被悟空一棒子打死。不奇怪。毕竟早在《空前绝后满天飞》，坐在话痨男主角旁边的几位乘客，就已经被话痨“说死”了。

(16)、甲：是啊，依着我也是不能下了，可你爸爸不干，非得接着下不可？

(17)、深入了解你的人物，他们会自己开口跟你对话。

(18)、甲：嗐，你快甭提了，就为这生二胎的事儿，最近我家爆发了家庭大战，那阵仗，都快赶上叙利亚危机了。

(19)、(旁白)：森林里的小动物小象、小马、小鹿、小猴听说了这件事，都担心小羊有危险，

(20)、《阿甘正传》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

4、剧本台词两人对白中英

(1)、《勇敢传说.2012》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

(2)、甲：挺胸、收腹、提臀、昂头，然后闭上眼，伸出右手，呈45度角向上弯曲，伸出手指，往回伸，把嘴张开，放在嘴里，咬，咬，使劲咬。

(3)、(森)：小虎低着头说：“妈妈，我知道了。”

(4)、让角色开玩笑的另外一个作用是制造悬念。戏剧写作的一个规则是：让他们笑，让他们哭，让他们等待。总之，戏谑性对白可以帮助我们喜欢和理解角色，并在需要时制造紧张感。在喜剧中，戏谑性对白将是整个故事的重点。

(5)、顾客：你在撒谎，你以为我是傻瓜吗，这是增值税发票，是缴税后的价格。

(6)、《这个杀手不太冷》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

(7)、吕：这就得从人和宇宙的关系讲起。就拿你来说吧，长久以来，一直有一个问题困扰着你。

(8)、过于冗长冗长的对白听起来就像是鸿篇大论或学术答辩。这不仅令人物行为停滞不前，而且还经常有罗嗦说教之嫌。首先看看下面这段对白：杰西卡：(对安娜说)你没有得到那个位置，就是因为你是个女人，而不是出于什么其他的原因。如果你是个男人，你就会拥有那个位置。别让他们那样对待你，转身回去，继续为自己的理想奋斗。我饶不了他们，我向你保证。我记得小时候妈妈经常告诉我，要小心那些性别岐视者。你必须昂首挺胸，让他们知道你永远不会屈服于那些不公的待遇。这段话力图取代视觉情节，将千丝万缕的思想杂揉一处，但却没有为角色的过渡和反应留出适当的间隙。如果在每段思想的结尾点缀一些演员反应和表演指导，效果就会更好，这段台词也会更具亲和力和感染力。可做如下改动：杰西卡：(对安娜说)如果你是个男人，你就能得到那个位置。安娜装作没有注意，她没心思听杰西卡的长篇大论，杰西卡：(同上)不要让他们那样对待你。回去继续为自己的理想奋斗。安娜一言不发。杰西卡知道她无处可去，走到她朋友身边，语调轻柔却不失紧迫。杰西卡：(同上)我从来对那性别岐视的人保持警惕。要让他们知道，你不会屈服。一个停顿，然后安娜回转身来看着自己的朋友。信念已经牢牢地扎根在她的心里。总之，就是要把情绪上的反应融入对白中，而且尽量删繁就简。不是所有的长篇大论都不受欢迎，法庭戏就是个例外。另外，说话时的情绪反应也可以为对白的语境增光添色。例如，杰西卡就可能用愤懑不平的语气把这段台词一股恼倾泻出来。如此的情绪表现一定与她的处境密切相关。如果真如此处理，倒也可以自圆其说。

(9)、每个人说话都有他个人的特色，生活上多加观察，大家可以体会得到。戏剧人物性格鲜明，说话应有鲜明的特色。试看，不同年龄，不同身分，不同出身，不同爱好的人，都有他们各自的思想、性格、品质、风貌。设计角色说话时，必先再三认识“他”的身分、性格、特点。年纪大的，说话老成点吧；“他”身为一家之主，说话严肃一点吧；“他”出身书香世代，说话文雅一点吧；“他”爱好挣面子，说话得体点吧！我们还要注意“他”处于什么时代，在民初、在现代、在古代；老成、严肃、文雅、得体都有各时代　不同的表达词藻，不同的说话方式。

(10)、《妙妙探.1986》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

(11)、(林)：小羊低着头说：“妈妈，我知道了。”

(12)、侯麦当然也话痨，不论是“人间四季”，还是“六个道德故事”系列，都是角色说着话、聊着天就把电影演完了。简直算得上是“没有故事的故事”。

(13)、霍华德·霍克斯的《女友礼拜五》里，开场不久，就是女主角在办公室里和旧情人男主的对白。

(14)、老板：不，不是，这是磨沙颜色，故意弄成这个样子的，这叫流行。

(15)、乙：你眼睛长脚后跟去啦？这么个大活人还能让自行车给撞倒，今天老子心情好，不然早把你送公安局了！

(16)、乙：我一下子蹿过去，指着她鼻子就嚷上了：“兔子还吃窝边草呢，找上门算什么英雄好汉，识相点就趁早滚蛋，不然打坏你我可不负责任！”

(17)、男：你答应当我老婆了，走，现在就去扯证去，别说工资了，就是我整个人都交给你了。

(18)、乙：我这么一高兴，穿上自行车骑着裤子就上了大街。

(19)、甲：(拉住乙)哎，你等等，什么叫双簧，我不会呀。

(20)、女儿表示闹饿了，要吃，还非要吃母亲用来备孕补身体的`一锅鹌鹑汤、两桶黑豆豆浆、三碗当归金银花粥、四斤阿胶红枣糕。直到吃得打饱嗝，挺肚子，最后呕吐起来，乙跳出双簧情景表示抗议。甲停止吃的指令，继续。

5、剧本台词两人对白古代

(1)、阿尔弗雷德?希区柯克曾经说过：“当剧本写好，对白加上之后，我们就可以开始拍摄了。”

(2)、剧情发展除了可以利用视觉做铺垫，预示或误导接下来要发生的事情，也可以利用对白来完成这一过程。在昆汀·塔伦蒂诺《真实罗曼史》中经典的“西西里”一场戏中，黑帮威胁丹尼斯·霍珀父亲说：“现在，告诉我，我是不是在说谎。”这场戏的对话有很多功能，既有趣，又揭示了角色，创造了紧张气氛，并预示了接下来将要发生的事。

(3)、就是这样，看更多更多的电影电视戏剧，记下其中经典的人物以及其说话的方式，找到这个方式，按照这个方式写一个这样的人物，然后台词就像溪水一样哗哗流淌下来了。(来源：知乎网)

(4)、本课程是国内第一套从故事角度拆解电影的拉片课程。以半镜先生独创性的“剧作原理”为基础，以剧作法为经纬，结合3部电影，来进行拉片教学与示范。课程具有独创性，简洁性，精透性和实操性。能够颠覆你的认知，让你看见故事的本质，和底层规律。课程配有大量练习。

(5)、顾客，我从十八岁以后再也没有骗过人，相信我。

(6)、《音乐之声》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

(7)、优酷学堂网址：http://e.youku.com/v/course/detail?coid=1776

(8)、甲：我晚上睡觉，手里攥着一把玉米，第二天一看，全成爆米花了！

(9)、甲：这些我都知道。可是我就觉得这二胎政策对我们70后特别不公平。你看，60后的，儿子孙子一起养；80后的，妈妈生，姥姥养，爸爸成天就上网；90后的，儿子背着小叔子上学堂。可是我们70后呢，人到中年了，身体走下坡路了，怀个孩子难了；老的老了，不能帮你带孩子了；小的大了，不让你要老二了。唉！一言难尽呀！

(10)、(男)我知道，你没有料到会突然在一个早晨，开始第一次放飞，而且，正好碰上下雨

(11)、留心聆听各类人物组织说话的方法：惯用的词藻。称呼，表达的范围、对象；抽取特点，从语言中才能恰如其分的刻划到人物的身分、教养的性格。

(12)、甲：朋友们，他这一开始，那可就全得听我的了，我叫他往东，他不敢往西，我叫他追狗，他不敢撵鸡。

(13)、-妈妈：“考了这么点分？你究竟有没有好好读书？”

(14)、台词的动作性首先在于它能够推动剧情的进展。剧本中每个角色的台词都应当产生于人物的性格冲突之中，成为人物对冲突的态度与反应的一种表露，并且能够有力地冲击冲突对手的心灵，促使对方采取新的行动更积极地投入冲突，从而把人物关系、戏剧情节不断推向前进台词的动作性更在于它能够揭示人物丰富复杂的内心活动。简言之，动作性语言应该具备两个方面的作用。一方面，它既能表达人物自身的心理活动，又能引起强烈的外部动作;另一方面，它也能刺激对方，促使对方产生相应的语言和动作。这样，对话双方互相作用，互相促进，推动剧情不断发展。(例见《雷雨》中周萍、四凤和侍萍之间的对话)一般有两种表现方式,一种是直抒胸臆,一种是“潜台词”。直抒胸臆的台词有时通过独白来进行;潜台词包含有复杂隐秘的未尽之言与言外之意，它可以具体表现为一语双关、欲言又止、意在言外、言简意赅等多种形式。

(15)、丙：不是有那么一句话吗？歪毛淘气头发这么一挪就像小孩儿了

(16)、每一行台词或对白的交流都要执行设计中的一个步骤，以围绕转折点构建场景并形成场景弧光。这一严密的设计听起来又必须像日常谈话，采用非正式的和自然的词汇，充满俗话俚语，必要的话，甚至还可采用脏话。正如亚里士多德所忠告的：“言如常人，思若智者。”

(17)、道具：一把椅子、白头巾、手机、保证书、道具探头

(18)、两军阵前，吕布身着红锦百花袍，身披兽面吞头连环铠。手持方天画戟，坐下嘶风赤兔马。真是人中吕布，马中赤兔。布大喝一声“吕布在此，谁人前来送死!"话音未落，幽州公孙瓒，舞动铁槊直取吕布，前去送死。

(19)、而在人物行为之中，人们总是会采取从自己的主观视点来看最小的保守行动。这是大自然的规律，也就是说你想放屁，绝对不会选择把裤子脱了这种更加耗费能量的行为。而实际上如果是喜剧人物，他可能不仅会把裤子脱了，还会把屁放在气球里，放满后两块五一个卖给你。

(20)、-“做我女朋友可以吗？不可以的话我再想办法。”

(1)、例如，不能说：“坐落在曼哈顿第五大道上第666号楼的信息公司财务总长查尔斯?威尔逊?埃文思先生，当年以优异成绩毕业于哈佛商学院，六年前被提升到如此高位，于今日被捕，当局控告他贪污公司的养老基金并企图以欺诈行为来掩盖亏空。”而要改写为：“你知道查理?埃文思吧？信息公司的财神爷？哈！被逮起来了。眯了公司的钱。哈佛的高材生，应该懂得怎么偷钱才不被人逮着把柄。”同样的信息拆解为一系列结构简单、通俗易懂的短句，观众于是乎会一点一点地吸收。

(2)、(这是绝好刻划性格的。从凤姐简简单单的话中，见到她的神态，也见到她个性的特色，机巧而泼辣。凤姐见姥姥踩自己，用“自认地底泥”化解穷亲戚的挖苦，马上又顺着此路“认只有虚名，只有空架子”。虚名、空架子是“虚话”又是“实话”。说“虚”，哪有人信大富之家徒具虚名、空架子呢？是自谦之辞而已。说“实”，先关上后门，穷亲戚小心，帮不了大忙的哟！凤姐加上一句语带双关及有刺的话，“朝廷还有三门子穷亲”，一句话把姥姥定了位、压下去，这叫“比喻法”。加重语句，凤姐还说“何况你我？”这句不由得姥姥开口了。)曹雪芹写到这里，也计算到刘姥姥穷于回答，便不写姥姥反应。观众读者却可从凤姐尖锐的对白中，发觉刘姥姥的面应一块红，一块白。穷人被损自尊心的惨状，历历在目。

(3)、(1)必须能够让演员顺畅地说出来，避免太多绕口令式的音韵重叠，除非是特意用来营造某种效果。

(4)、《星际穿越》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

(5)、张学友：早上好。 刘嘉玲：咦？你还坐在这儿？不用回家吗？ 张学友：你也没回家嘛。 刘嘉玲：我不和你说了。 张学友：喂，我以前见过你吗？ 刘嘉玲：我不觉得你眼熟呀。不过你有没有留意过我你自己才知道了。 张学友：你是干什么的？ 刘嘉玲：我是干什么的？你把收音机开大声点吧。 刘嘉玲：怎么样？猜着没有？ 张学友：还没有。再跳一次可以吗？ 刘嘉玲：那是寻我开心了。 张学友：喂，喂，你叫什么名字？ 刘嘉玲：叫我咪咪好了。 张国荣：(独白)我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能够一直的飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是它死亡的时候。 张学友：伯母。 养母：(上海话)你过来，我有话跟你说。 刘嘉玲：挪一下。喂，那人是谁？ 养母：(上海话)你算什么意思？ 张国荣：什么什么意思？ 养母：(上海话)你自己做的事自己晓得。你干嘛打人了？ 张国荣：他骗你钱了嘛。 养母：(上海话)什么人说他骗我钱了？ 张国荣：还要人说？他不是为了你的钱还会和你在一起？人家什么年纪？你什么年纪？你不年轻了。 养母：(上海话)对呀，他是为了钱才和我在一起，但他令我开心呀。我养你这么大了，我钱还用得少吗？你可有令我开心过？ 张国荣：那你有令我开心过吗？既然这样，大家一起不要开心好了。 养母：(上海话)你到底想怎么样？ 张国荣：你知道我想怎么样的。 养母：(上海话)我不知跟你说过多少次了，我不会告诉你的。你要找自己的娘是吗？有本事自己去找呀。我养你这么大，我要说的话早就说了。我以前不说，是因为我舍不得你，我现在更加不会说了，我觉得不值嘛。我告诉了你，你去找她，我得到了什么？什么也没有，你也不会记得我。干什么？干嘛瞪着眼睛看我。好哇，我就要你恨我，这样你就不会忘记我了。(广东话)对我好点吧，(上海话)也许有一天我会告诉你的，否则想也甭想。 张国荣：好，那我就等着看你什么时候告诉我。 刘嘉玲：他妈妈是不是很有钱？ 张学友：大概是吧，她以前是交际花。 刘嘉玲：你认识旭仔很久了吗？ 张学友：小时候他家就住在我们车房楼上。 刘嘉玲：哦。其实你知不知道他脑子里在想什么？ 张学友：不知道。 刘嘉玲：可是你脑子里在想什么我全都知道。 张学友：什么呀！ 刘嘉玲：你不要喜欢我呀！ 刘德华：这么晚了你在这里干什么？ 张曼玉：我在等朋友。 张国荣：什么事？ 刘德华：下面有个女孩说认识你，你最好下去看看。 张国荣：我下去一下。 张国荣：你来找我干什么？ 张曼玉：我想收拾一下东西。 张国荣：那就上来吧。 张曼玉：我想回来你身边。 张国荣：回来干什么？我不适合你，我不是一个喜欢结婚的人。 张曼玉：不结婚也不要紧，我只想和你在一起。 张国荣：为什么要迁就我呢？迁就得一时，迁就不了一辈子，你和我在一起是不会快乐的。 张曼玉：你到底有没有喜欢过我？ 张国荣：我这一辈子不知道还会喜欢多少个女人，不到最后我也不知道最喜欢哪一个。 张国荣：你在这儿等我，我帮你收拾东西。 张曼玉：你上面有人？ 张国荣：…… 刘嘉玲：外面那人是谁？ 张国荣：问这么多干嘛？ 张国荣：把拖鞋脱下来。 刘嘉玲：干什么！ 张国荣：那是人家的拖鞋。 刘嘉玲：谁说是她的？有记号吗？ 张国荣：你脱不脱！ 刘嘉玲：我不脱！不知从哪里有个女人跳出来，指指点点都说是她的，我怎么知道还有多少这样的女人？要是有个女人跳出来说你是她的难道我也要给她吗？我什么也不给，我能进这地方，什么都是我的。 张国荣：你上来干嘛？不是说好了在楼下等我吗？ 张曼玉：我先走了。 张国荣：你今晚和拖鞋睡吧。 刘嘉玲：你这么紧张这双拖鞋是吧，我扔回给她！你满意了吧！反正这屋子里什么都不是我的，我在这儿算什么？我走好了。 张国荣：你走出去以后就不要再回来了。 刘嘉玲：你是不是对每个女人都是这样子。 刘嘉玲：我才不会象她那么蠢。 刘嘉玲：你怎么啦。你为什么要这样对我？ 刘德华：又是你？还没回家？有很多事情，一觉醒来就没事了。 张曼玉：你可不可以借几块钱给我坐车？ 刘德华：只有五块钱，够吗？ 张曼玉：那如何还给你？ 刘德华：不用了。 张曼玉：…… 刘德华：我每天都在这一带走来走去，总有机会碰上的。拿去吧。 张曼玉：嗨。 刘德华：是你？ 张曼玉：我来把钱还给你。 刘德华：不用着急，迟一点也没关系。 张曼玉：不太好的。 刘德华：你没事了吧？ 张曼玉：我先走了，还要上班。 刘德华：这么晚？什么工作？ 张曼玉：我在南华会上班。今晚有夜赛，我要去卖票。 刘德华：那我以后看球可以免费了？我以前很喜欢看球的，但现在太忙。 张曼玉：如果你以后想看球的话，不用买票，来找我，我请你看。 刘德华：那先谢了。 张曼玉：再见。 

(6)、《恋恋笔记本》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

(7)、顾客：哦，对不起我误会了，不过……天啊，进货价：20元每件。

(8)、(看见牧师眼皮朝下，盯着他膝盖上的一个耶稣受难像)

(9)、《美丽心灵》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

(10)、千万别觉得自己是一个沉默寡言的人就写不了台词，编剧有很多人都是沉默寡言的人，但那仅仅是在生活中，而不是在想象的空间里。

(11)、甲：这还不算什么呢，接下来还有更厉害的！

(12)、乙：听你说这么多，敢情这双簧的学问可真不少，要不咱俩给大家表演表演？

(13)、乙：各位来宾，各位朋友，女士们、先生们大家晚上好！

(14)、a: i think if you really enjoy something, you will forget its fatigue.

(15)、你的角色得会开玩笑。这在某种程度上当然也得取决于故事类型。动作片少有时间用于挖掘人物，但剧情片就不一样了。在电影开场处，编剧都希望尽量为角色博取观众同情，因为你得让观众有主动去了解人物的冲动。让人物讲笑话是吸引观众融入剧情的一个好方法。在这个玩笑中，你可以开始铺垫故事的主题或特定信息。在电影《异形》中，通过角色之间的嬉笑打骂，观众可以了解到人物的一些动态关系，比如布莱特和帕克对里普利的反感；凯恩的懒惰(这让他后来陷入了一些麻烦)。

(16)、甲：相声还没说完呢，你跑什么呀？ 乙：我再不走，这脑袋都要没了！

(17)、道具：椅子，粉，小辫子。(甲、乙上台，对观众鞠躬)

(18)、《玛丽和马克思》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

(19)、就是在对白中经常设计比喻、拟人或者押韵的长短句，前两者用以制造比喻体和被比喻体的反差，后一者则在音节上制造笑料。

(20)、其次，台词的性格化还要求剧作者牢牢把握人物性格的发展，把握戏剧情境的变化，把握人物错综复杂的相互关系，写出此时此地、此情此景中人物惟一可能说出的话。不仅剧本中不同人物的台词不能相互混淆，就是同一人物在不同戏剧场面中的台词也不能任意调换。实现台词性格化的关键是剧作者熟悉生活、熟悉笔下的人物，并且在写作时深入到人物的灵魂深处，设身处地地体会人物的内心感情，揣摩人物表达内心的语言方式与特点。

(1)、《闻香识女人》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

(2)、但是我向你发誓，我从没有动过她一根手指头。没有。

(3)、顾客：没的添，我很想给你120元，可无能为力。

(4)、在剧本创作中，台词是决定戏剧作品艺术性的重要因素。由于戏剧不像小说等文学样式那样由作者出面向读者叙述，只能依靠人物自身的语言与动作来表达一切，因此台词是戏剧舞台上唯一可以运用的语言手段，台词的写作与安排成为剧作技巧的重要组成部分。

(5)、《乱世佳人》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

(6)、人物可以对他自己，对他自己的思想和情感作出反应，就像上面的萨利埃里一样。这也是场景动力的一部分。在稿纸上演示人物内心、人物之间、人物和物质世界之间的动作／反应模式，可以在读者的想象中投射出一种看电影的感觉，让读者明白你的这个剧本并不是一部只拍摄说话的脑袋的影片。

(7)、女：哼，你还好意思说，你看我没答应做你女朋友之前，你又是给我买早饭，又是给我打水，恨不得替我做所有的事，结果呢，我一答应你，你就对我爱理不理的，也不关心我了，你们男人，真是喜新厌旧，得到的东西就挥之即去，真没一个好东西。

(8)、独白轻松么？独白比台词难多了。独白是最难写的东西。独白的时候用的是自己的口气么？不是的，其实还是看这话是剧中谁说的，(对于独白的运用参见《独自等待》)，总是要记住，不是你在说话，而是剧中人在说话。

(9)、过于雷同有时候每人个人物的话听起来都大同小异。他们的对话也彼此雷同。照此下去，人物的个性必然丧失殆尽。比如下面这段对话，你能区分这两个对话者吗？本：嘿，你赌赛车了吗？阿莱克斯：是呀，我赌了。你呢？本：是呀。你赢了吗？阿莱克斯：没。越想赢就越赢不了。这些人物听起来简直如出一辙，说的还多是废话。要想克服这个毛病就要在戏中让人物心理更丰富一些。人物的动机、意图和急迫感都要反复推敲。本和阿莱克斯性格不同，心态的表达也应通过截然不同的语言结构。可以做以下改动：本：(试探性地)你赌赛车了？阿莱克斯耸耸肩。阿莱克斯：当然。本：赢了吗？阿莱克斯？没有回应。接接：阿莱克斯：这次没赢。越想赢的时候越赢不了。本走过去，安慰性地拍拍他的手臂。冲突被隐藏起来。在设计对白时，千万记住你的每个角色都是活生生的人。他们之间的相互作用可以是非常微妙复杂的。过于呆板这样的对白听起来就好像摘自历史书、诗歌、报纸或者语法书，但就不像人嘴里说出来的。以下是一个典型的呆板的对白：杰弗：为你提供我对于事件的解释是我的责任。你是惟一一个可能接受这些观点的人。你必须听好我的话。除非杰弗这个角色迂腐到了极点，否则用口语化的、一针见血的表达会更恰如其分。杰弗：你给我听好的！此言一出，无需它语。不要担心对白中出现自相矛盾的说法，真实生活中的人就是这么说话的。在阅读对白的时候，你应能从中感受到人物的心态和动作。如果言词过于呆板迂腐，你就应该即兴表演出人物的行为，从而体味出自发性更强的感受。比如，当你伏于书案独自工作的时候，你就可以想象某个角色身处不同矛盾冲突中的情景。之后，你也许就会讶异于自己竟能把这个角色了解得如此透彻。过于说教这个毛病是同“太过直接”“冗长”“长篇大论”和“过于呆板联系起来。人物总是显得郑重其事、头头是道。他或她已经无法称之为一个立体的人，完全退化成编剧意识思想的代言人。下面这段话就有说教意味过重的嫌疑：麦克：你知道罪犯一旦逃跑将会怎样？他们要么待在监狱，要么就会对社会的每个角落产生威胁。只要我们拥有更加有力的立法者和法律，就不会有这样的事情发生。一个人要义正辞严，也不必如此振振有词。如果麦克咆哮起来，也绝对达意：麦克：一定要把这个混蛋关起来！对白的真正内涵与情节的铺陈展开息息相关，并且应和贯穿整个故事的人物动机和行为保持统一。过于内省这个问题一般集中出现在某人自言自语的人物身上。比如下面这种情况屡见不鲜：米歇尔：(自言自语)哦，现在我真希望能和他在一起。不少编剧肯定已经战战兢兢了：一个人是不是总要自言自语呢？显然并不常见。即便出现这样的情况，说出的话也不可能是完整的、有逻辑的句子。此时逻辑是与情绪对立的。戏剧中常见的莎士比亚似的独白与影视作品的表达还是有一定距离的。

(10)、(甲、乙合)：眼看新春就要到，我俩上台凑热闹。

(11)、没有人听过古代人物的对话，古代人怎样组织说话从何而知呢？录音机只发明了几十年，古人对话的方式，只可以从古籍中获得资料。一般而言，写古装的话要注意：长幼尊卑的身分，这是古装剧对白一大特点。古代重男轻女，重文轻武，重老轻幼，尊君轻民，都是观众习惯了的情况，编剧要留意及遵守。古装剧也注意古代说话的修辞及称呼。同一种事物称谓，古代与现代大大不同，现代人可能以外来语“拜拜”表示再见；古代人绝不会说“拜拜”，“再见”也似乎太现代了，可能说声“请”。现代人称“爹地”、“妈咪”，古代可能称“爹”、“娘”。凡此种种，都应多参考古代小说、武侠小说以吸收写古装剧的词藻。

(12)、投稿 ◇ yunying@bianjubang.com

(13)、甲乙分别从两边上台，甲乙打招呼。已拥有龙凤胎的乙劝甲趁着二胎政策放开的东风赶快再生一个，并大赞二胎政策。甲表示自己作为70后最尴尬，最近因为这个生二胎的事儿爆发了家庭大战。两人决定演出来。

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