142句巴尔扎克十大经典作品精选好句

巴尔扎克最好的作品

1、巴尔扎克最好的作品 知乎

(1)、以往的巴尔扎克传记大多只对罕丝卡伯爵夫人的爱情赞不绝口，誉为佳话。洋溢着浪漫、理想和激情的巴黎人不愿接受、甚至不愿设想对于巴尔扎克如此荒谬的亵渎。几代人宁愿沉醉在迷人的“佳话”幻影之中。巴尔扎克！法兰西文学之王！他必须有纯洁的生死不渝的爱情！……现在，这个虚妄的神话被揭穿了。为纪念巴尔扎克诞辰200周年，法国报刊公布了《巴尔扎克的惨死》，这是以生命最后一息写下的《人间戏》即人间悲剧“私人生活场景”的最后一章。

(2)、还有一次巴尔扎克在一个晚会上遇到梅里美，神神秘秘的把梅里美叫到一边说哥们这次可能真的要发财了，梅里美表示你说说，巴尔扎克说我最近在研究凯瑟琳-德-美第契的历史，梅里美说这能发什么财？

(3)、《高老头》被视为巴尔扎克最好的作品，这部名著他仅用了40天完成。有时他8天可以写好一部小说，他就是自律高产的“疯子”。

(4)、巴尔扎克读书成绩又不优秀，他母亲说:“学习倒数第二名的孩子，是没有拥抱，没有亲吻的。”

(5)、而大家也都知道，法国人通常都在谈话过程中思考，所以巴尔扎克经常找到他好哥们谈自己的发财大计。

(6)、如果问法国文坛嘴碎的作家有哪些，我想巴尔维利一定位列其中。这位作家非常看不上“枯燥乏味”的文风，还曾为此“激情开麦”，1V3“对线”法国文坛大佬。古有诸葛亮舌战群儒，现有巴尔维利笔伐名家。

(7)、也是从那时开始，他的文学修养突然觉醒，再不会写低级滥制的文字。每次作品必须要反复修改五六十次，直到自己完全满意，令出版社苦不堪言，甚至他自己得需要出钱来修改。

(8)、1850年8月18日，巴尔扎克与世长辞，终年51岁。他的逝世使整个法国陷入悲痛之中。作为巴尔扎克的老朋友，雨果自然也悲痛万分。他是一个感情十分丰富的人，人类的生与死、善与恶，世间的美与丑、真与假，无不在他心中留下深刻的印记，引发他丰富的联想。他痛悼一代伟人巴尔扎克的永不复生，为巴尔扎克在并不长寿的生命中的巨大创造而骄傲，同时他也思考人活着的意义、死后的荣辱等问题。1850年8月20日，天气阴晦，细雨霏霏，巴尔扎克葬礼在拉雪兹公墓举行，雨果在太阳西沉的时候，面对前来送葬的法国公众，发表这篇著名的葬词。

(9)、 然而，创作这部作品并非他的平生所愿。一开始，巴尔扎克梦想成为一个悲剧作家，但他创作的关于奥利弗•克伦威尔的戏剧，和克伦威尔本人给英国人民的印象一样，并不怎么样。一个大学教授在读了此剧后，建议巴尔扎克的母亲让儿子学什么都好，只是千万别做作家梦。可巴尔扎克没有气馁，他继续努力。他开始尝试写通俗小说，1822年他炮制出了五部小说。这些小说并不怎么样，而他用于这些小说的笔名更不怎么样。其中的一个“罗纳勋爵”，只是他名字字母变位组合成的新词而已。

(10)、天下间的一切都是可用的素材，但同时，没有一件素材是现成可用的，而将素材变得可用，便需要艺术家的创造过程。创造需要正当的观察、集中，汲取最大的成分，暴露最强的人性弱点，从而揭露感情，发掘潜在力量。

(11)、这类作家们似乎都有一套辛辣的语言体系，当他们想抨击对手时，什么都可以变成借口，即便他们口中的“证据”有失公允，立不住脚，但“职业讽刺文人”依然不以为意，我行我素，这也使得许多老实人也深受其害：

(12)、 概念阐释：“总体性”(totality)原是黑格尔哲学中的概念，被奥尔巴赫提炼出来用于描述现实主义创作，也被文学批评家，西方马克思主义学者卢卡奇(GyörgyLukács)所重视。奥尔巴赫在《摹仿论》(Mimesis1946)一书中称，现实主义最突出的特点便是人物被安插在了社会现实之中，而这个现实则是一个融合了政治、经济等多个层面，并持续演变的动态现实。

(13)、作者说，只有巴尔扎克的想象力和现实相融合，只有当他在现实中失败甚至是惨败之后，他的艺术成就才会炉火纯青，并创作出一个区别于现实世界的文学世界。

(14)、事实上，当时的巴黎之所以能成为巴尔扎克的写作的题材选择，就是因为法国大革命、拿破仑的崛起和倒台、波旁王朝复辟和被推翻，这一系列事件发生间隔相当短，几十年间，法国社会出现巨变，而在人们心中，则开始确信历史是不停变动的，甚至是瞬息万变的。也因此，法国出现了前所未有的阶层松动，贵族可以瞬间失势，资产阶级可以用金钱买到贵族头衔，平民也有机会通过在巴黎打拼改变命运，大起大落的人生时时刻刻在身边上演，而巴黎的人口数，在短短30年内(1800-30)就翻升了一倍，但在这种情况下，住房显然不足，许多外来者就只能借住房子，而租住房子，就会带来以下全新的可能性：

(15)、母亲是为了感情而作儿女的牛马，老人是由于世情淡薄，别无所恋而舍身的。所以儿童和老年人亲近是常见的事。

(16)、《驴皮记》是巴尔扎克发表的第一部长篇哲理小说。小说别出心裁地用一张驴皮来象征人的欲望和生命的矛盾，并借此概括他的生活经验和哲理思考。

(17)、1829年，巴尔扎克完成长篇小说《朱安d人》，历史小说《朱安d人》是用真名发表的第一部作品。

(18)、从1832到1848年，巴尔扎克给罕丝卡写了大约2000封情书，并再三追随她前往圣彼得堡、柏林和罗马。1841年罕丝卡的丈夫老伯爵去世，巴尔扎克向罕丝卡正式求婚，但是女方犹豫不决整整9年，直到1850年初才勉强同意与巴尔扎克结成夫妻；这时年过半百的巴尔扎克因长期熬夜写作、过量饮用咖啡已患可卡因中毒，动脉硬化，奄奄一息。

(19)、他一生创作甚丰，写出了91部小说，塑造了两千四百七十二个栩栩如生的人物形象，合称《人间喜剧》，《人间喜剧》被誉为“资本主义社会的百科全书”。

(20)、别说巴尔扎克，就是文艺复兴领袖伏尔泰也是如此啊。

2、巴尔扎克十大经典作品

(1)、1847年3月—5月，发表长篇小说《邦斯舅舅》；4月—5月，发表《阿尔西斯的代表》第一部分(《选举》)和《交际花盛衰记》的第四部分(《伏脱冷最后的化身》)。

(2)、就在兑换的时候普鲁士国王才搞清楚伏尔泰为什么要求普鲁士王国兑现萨克森国债。原来在此之前，伏尔泰以比收购废纸高不了多少的价格疯狂的收购了许多萨克森国债。

(3)、可怜法国最伟大的作家，成就最高的天才作家，被这位贵妇玩弄于股掌。

(4)、梅里美被评价是长着一个张扬的鼻子，“活像狄德罗的首饰。”(哦！可怜的梅里美！)

(5)、据当时的目击者，巴尔扎克、罕丝卡和吉古三人共同的朋友作家米尔波记录：“第二天，巴尔扎克夫人完全恢复了自制。噢！她表现得非常严肃、高尚、痛苦不已，她应有的悲戚感动了所有的人，大家都来安慰她。……最富戏剧性的是，她表演得相当真诚——让我难以置信！”

(6)、巴尔扎克的作品我们先不谈，但是巴尔扎克这个人我可以很肯定的说，根据目前史料，如果当时巴尔扎克先生各种投机事业成功了哪怕一项，他是绝对不会去写小说的，巴尔扎克写小说的目的也很单纯，就是为了挣钱还债发财。

(7)、具体而言，巴尔扎克的写作方法是把人物和环境背景(milieu)写成不可分割的整体。他对环境细节做大量不厌其烦的描写，使环境背景呈现出一种总体的气氛，既有特定的物质气息，也含有道德意味；在他的笔下，环境描写同人物的外表、装扮、行为、心理总是相照应、相匹配，无论是风景，家具、衣着、体型，还是想法、行动、命运，都不再有任何独立的意味，全部变成了“总体氛围”的一部分，染上了同一种色彩，散发着同样的气息，相互加强，交互提醒，彼此强调，交织纠缠，这就是所谓的“总体性”描写方法。

(8)、天开始亮了，窗帘已经发白，巴尔扎克却浑然不觉。他的巨大头颅紧张地贴近桌子，一直没有抬起来。终于，在连续工作六个小时之后，他的眼睛开始流泪，他的手指开始麻木，太阳穴剧烈地跳动，头昏眼花。他必须借助外力来推动自己。他从椅子里站起来，走到那张放有咖啡的桌子边。

(9)、这个中篇不算长，只有5万字，人物也不能算太多，但有一个是一个，真是没有费笔，而且每个人物都出色，每一个都是天才。

(10)、夏倍上校在《人间喜剧》的其他小说中未出场，只是在《搅水女人》中PhilippeBridau提到上校在埃洛战役中的光荣事迹。其他的人物在之前和之后的小说中均有出现，尤其是包括但维尔先生在内的律师们。

(11)、终于，帕兹将管家技能等教给蒂娜后，离开亚当和蒂娜。他离开后，分别给亚当和蒂娜写了一封信，对蒂娜，说明了对她的爱和离开她的理由，对亚当，则是要跟亚当“两清”了，也是在这封信里，大概是说，玛拉迦出名后，亚当是瞒着帕兹去“找过”她的(前面亚当对蒂娜承认，去找过玛拉迦，是要问明帕兹的情况，但看信里，以及前后文，亚当是找玛拉迦，除了咨询外，应该还做了“别的事情”)。

(12)、而所有这些“丰富的变动性”都能带来了“丰富的戏剧性”，为小说提供了丰富的素材；试想，倘若不是因为法国大革命及其后的一系列事件，若商人、贵族和农民各安其位，社会缺乏流动性和变化性，则所谓的“现实主义”文学也将是一潭死水，无有题材可以发挥。

(13)、“我在一个月里要做的事，是别人一整年或一年多的时间内干不完的。”但是工作对于他已成为一种强制的必要了，而且欲罢不能：“只有工作时我才忘了痛苦，对我来说，工作是对我的慈悲”。

(14)、关于写作，巴尔扎克觉得，万事万物没有一样不是写作的素材，现实是永不枯竭的宝矿，只要从正确的角度观察，人人皆可成为《人间喜剧》中的演员。一位作家想要描叙这个世界，则不能忽略任何一方面，每一个社会阶级的层面都应加以表现，不管是艺术家、律师、教授还是车夫妓女。

(15)、到读“人间喜剧”里的《假情妇》，几乎能确定了。

(16)、巴尔扎克说“罗马人就表示他们已经把撒丁的银矿开采尽了对吧”

(17)、100多年来，他的作品传遍了全世界，对世界文学的发展和人类进步产生了巨大的影响。马克思、恩格斯称赞他“是超群的小说家”“现实主义大师”。

(18)、克里夫顿·费迪曼 约翰·S.梅杰著，马骏娥译

(19)、各位先生，面对着这样一种损失，不管我们怎样悲痛，就忍受一下这样的重大打击吧。打击再伤心，再严重，也先接受下来再说吧。在我们这样一个时代里，一个伟人的逝世，不时地使那些疑虑重重、受怀疑论折磨的人，对宗教产生动摇。这也许是一桩好事，这也许是必要的。上天在让人民面对崇高的奥秘。

(20)、《巴尔扎克选集(共12卷)》图书目录如下：

3、巴尔扎克最好的作品有哪些

(1)、《朱安d人》是巴尔扎克的现实主义第一部作品，作者巴尔扎克用非常犀利的语气直接展现了当时欧洲社会风气的低下，同时也批判了很多欧洲权贵非常恶俗的思想风气。作者巴尔扎克想借这部小说弘扬一种社会的正能量，并且对现实情况进行详细还原。

(2)、欧也妮温柔善良，为了爱情而反抗父亲的苛刻控制，葛朗台发现女儿把金币送给破产落魄的堂弟查理，大发雷霆，气得把她监禁起来，冬天没有火取暖，只给冷水和劣质面包。吓得贤淑的母亲从此一病不起。

(3)、此外，他认为“典型”的范本就是巴尔扎克笔下的人物，他说：“物质性问题的展开总是同人物的个体激情所造成的后果不可分解地联系在一起”，但是“个体和社会设定之间的关系，不论有多么错综复杂，总是很容易辨清——个体要么是环境的产物，要么是对抗环境的产物。”(theunfoldingofmaterialproblemsisalwaysindissolublyboundupwiththeconsequencesarisingfromthepersonalpassionsofhischaracters’,but‘therelationshipbetweentheindividualandthesocialsettingofwhichitistheproductandinwhich–oragainstwhich–itacts,isalwaysclearlydiscernible,howeverintricatethisrelationshipmaybe’.)

(4)、他的去世惊呆了巴黎。他回到法兰西有几个月了。他觉得自己不久于人世，希望再看一眼他的祖国，就像一个人出门远行之前，再来拥抱一下自己的母亲一样。

(5)、两年前，读阿婆的《三幕悲剧》，又觉得可能是多情创作的源头之一；

(6)、退休面粉商高里奥老头被两个女儿冷落，悲惨地死在伏盖公寓的阁楼上；青年拉斯蒂涅在巴黎社会的腐蚀下不断发生改变，但仍然保持着正义与道德。同时还穿插了鲍赛昂夫人和伏脱冷的故事。

(7)、由于早期巴尔扎克的债务和写作的艰辛，大量咖啡的饮入，加上劳累过度，巴尔扎克于1850年8月18日与世长辞，年仅51岁。

(8)、不，那不是未知之乡！我在另一个沉痛的场合已经说过，现在我也永不厌烦地还要再说——这不是黑夜，而是光明！这不是结束，而是开始！这不是虚无，而是永恒！我说的难道不是真话吗，听我说话的诸位先生？这样的坟墓，就是不朽的明证！面对某些鼎鼎大名的、与世长辞的人物，人们更清晰地感到这个睿智的人的神圣使命，他经历人世是为了受苦和净化，大家称他为大丈夫。而且心想，生前凡是天才的人，死后就不可能不化作灵魂！

(9)、“人间是一个舞台，每个人都是戏剧中的演员。”

(10)、家庭中缺失的爱与温暖，让他在书籍中寻找慰籍，强大的阅读量为他后来成为著名作家打下了夯实基础。

(11)、不幸，是天才的进身之阶；信徒的洗礼之水；能人的无价之宝；弱者的无底之渊。

(12)、债务的压力和欲望的驱动启动了这颗能量巨大的头脑。天才的闸门艰难地、缓缓地打开了，巴尔扎克竭尽全力，从里面汲取一勺勺灵感，注入他的原料。然后，他使出全身的力气，反复熬炼，大汗淋漓。

(13)、“谁佩受创造者的称号？唯有上帝与诗人。”确实，巴尔扎克创造了一个法兰西资产者的世界，正如但丁创造了一个中世纪鬼魂的世界。几十年来，中国几代读者们习惯于将巴尔扎克小说总集称为“人间喜剧”，将但丁史诗三部曲称为“神曲”或“神的喜剧”。

(14)、《搅水女人》：来自巴黎的退伍军官腓列普为了赌本无恶不作，整日里想从家中榨出更多的钱，听说伊苏屯乡下的舅舅罗日有一大笔遗产，便来到乡下处心积虑地谋划的故事。

(15)、他曾经这样说过：“在我生命当中每一时期里，我的勇气总是能够战胜我的厄运。”

(16)、奥诺雷·德·巴尔扎克(Honoré·deBalzac，1799年5月20日—1850年8月18日)，法国小说家，被称为“现代法国小说之父”，生于法国中部图尔城一个中产者家庭。他是他那个时代的社会的洞察入微的历史家。他比任何人都善于使读者更好地了解从旧制度向新制度的过度。从塑造形象和深度来说，没有人能比得上巴尔扎克。

(17)、咖啡并不是巴尔扎克唯一的饮料，他也善于品茶。俄罗斯政府官员曾送给他一种特别的茶叶，是中国皇帝送给沙皇，沙皇又转赠给他的。这种茶叶是巴尔扎克的最爱之一。这种采用“皇家采摘方式”采摘、通过敞篷马车送往俄国、价格不菲又充满异域情调的茶叶，简直是传说中的极品。据说，任何人只要喝了这种茶就会失明。难怪巴尔扎克珍藏着它们，只和最好的朋友一起分享。他多年的好友劳伦-贾曾多次享用这种茶水，每次喝茶时，都会说：“我又在冒失去一只眼睛的危险了——但是，天哪，太值得了！”

(18)、所以，帕兹就拼命压抑，克制，隐藏，到实在隐藏不住时，就找了马戏团一位漂亮的女演员玛拉迦演自己的情人。给了玛拉迦很多钱，但从来不碰玛拉迦。

(19)、后来，亚当无意中得了怪病，垂危，是帕兹拼命照顾，终于令亚当恢复健康，也就是帕兹亲手断绝了他跟蒂娜的可能性。

(20)、如果他生意上发展顺利成功，那么世界上就少了一位天才作家。

4、巴尔扎克最好看的作品

(1)、从崔永元先生文章看，他实在不了解巴尔扎克以及他所提到的雨果，这些19世纪法国大文豪们在当时真没有什么这么高尚，相反，一个个还挺世俗的。严肃的说，巴尔扎克一生到更像崔永元先生笔下“卑鄙无耻的”冯小刚导演。

(2)、我们都知道，文人之间有一种相互依存的关系，许多作家的新作，都是“站在前人的肩膀上”完成的。赫胥黎一心想完成一本模仿威尔斯《现代乌托邦》的拙劣作品，才有了后来的《美丽新世界》；冯内古特采纳了欧文·朗缪尔的“在室温下保持稳定的冰”的创作意见，写出了《猫的摇篮》。(虽然这个创作意见是朗缪尔提给威尔斯的……)

(3)、巴尔扎克的天才想象力立刻飞翔起来。他用想象力弥补了这笔可疑的生意中的一切漏洞，而把所有的风险忽略不计。他觉得他必发财无疑，仅仅需要两千法郎的投资。这仅仅是他第一次被自己那不可救药的乐观主义或者说天真所害。他一开始投入了两千法郎，在生意遇到困难时，他又不得不投入了他所有的积蓄九千法郎以挽救那生命垂危的两千法郎。第一种全集销路不畅，他又借了一万四千法郎印了第二种。第二种也血本无归后，他借款六万法郎干脆买下了一个印刷厂，因为他觉得印刷成本太高是他赔本的原因。终于在二十九岁那年，他的印刷厂破产，他背上了五万法郎之巨的债务。

(4)、“哪位女子一生中有过这样离奇的遭遇呢？克莱芒蒂娜每时每刻都希望着与帕兹重逢。”

(5)、巴尔扎克的父母觉得，作家？这个工作将来会得到稳定可靠的收入吗？对未来的生活有任何保障吗？父母一再劝说巴尔扎克，文学和诗歌这种东西，是那些拥有漂亮城堡的贵族们可以接触的玩意儿，要不就是四处流浪的吟游诗人。

(6)、书世家|纸世家|玉石世家|铜世家|银世家|X世家

(7)、巴尔扎克被工作所束缚，即使在恋爱时，他满腹的柔情也融化不了文学家的责任。对巴尔扎克而言，工作是要先于爱情的。在要去看望恋人时，纵使心急如焚，但他也不忘在信上提醒情人，在下午5点之前，他是绝对无法出现在她面前的。

(8)、三年前，他曾是一个靠三流小说糊口的文人，债台高筑，穷困潦倒。而三年后，发表了《驴皮记》《私生活舞台》的他成了欧洲最有名望的作家之报纸杂志竞相向他约稿，财富源源而来。虽然还不能称得上巨富，但是如果他保持不断地工作，一年还是可以收入两万法郎，过上稳定、丰裕的中产阶级生活。如果那样，巴尔扎克也许就会堕落成为一个平庸的作家，因为他天性中的享乐欲望实在是太强了，投入工作是迫不得已。写作是天底下最痛苦的劳动，如果有了一笔意外的巨额收入，他肯定不会再去写一个字。从高压中解脱出来的巴尔扎克身上的光环会立刻褪去，一旦从献身的迷乱中清醒过来，他就迅速还原成那个庸俗、势利、浅薄的小市民。

(9)、《高老头》最初是以连载的方式刊登，时间在1834年冬至1835年，被广泛认为是巴尔扎克最重要的作品。(2)巴尔扎克使用了独特的写作手段，即将另一部小说中的角色用在自己的作品当中。小说也因它现实主义的风格而著名，使用微小的细节来进行人物或潜台词的描述。

(10)、巴尔扎克的“现实主义”创作理论：通过描摹现象来揭示本质。

(11)、《驴皮记》是巴尔扎克发表的一篇非常著名的长篇小说，也是巴尔扎克的主要代表作品之巴尔扎克借用驴皮来表现人的一己私欲。当故事的主人公因为自己的欲望而使自己穷困潦倒想要自杀时，突然有人给了一张非常神奇的驴皮，这种驴皮虽然能够帮助他实现梦想，但是却要削减寿命。

(12)、说如果巴尔扎克活到今天，他和刘震云比，就冲巴尔扎克写书的疯狂劲头，他更类似起点的网络写手。

(13)、巴尔扎克一当拿起了笔，外表脑满肠肥庸俗平凡的样子便立即消失了，因为一股光芒四射的生花之笔的激流像电一般地感染了这氛围。

(14)、巴尔扎克的每部小说几乎都是在写成之前，就已经出售，有时只有一个书名就被出版社疯抢。

(15)、巴尔扎克出身于资产阶级家庭，外祖父家是一户殷实的呢绒商，因此他从小对这类老派商人十分熟悉。小说以一种温和的嘲讽态度，精确而且生动地描绘了这个阶层的思想感情、生活习惯。

(16)、《人间喜剧》通过老一代的高布赛克、过渡时期的葛朗台和青春期的纽沁根这三代人追逐金钱的经营史，再现了资本主义剥削方式的演进史，这也是资本主义由崛起到成熟，到统治全世界的发迹史。

(17)、小说的背景是波旁王朝复辟，复辟对法国社会影响深远；个人在社会上取得更高的地位时小说的主题。巴黎城也有自己的特色 _特别是年轻的拉斯蒂涅,他来自法国南部省份。巴尔扎克用过高老头和其他人来对家庭和婚姻进行了分析，并对此表现出了悲观的态度。小说获得的评价褒贬不一。

(18)、巴尔扎克在法国文学史上的地位十分重要。在他之前，法国小说一直未能完全摆脱故事的格局，题材内容和艺术表现力都有一定局限。

(19)、典型的含义，由巴尔扎克自述为：一个人物，汇总了与他或多或少有共通性的其他人类的全部特点……他这一类人中的模板。(Balzac, ‘Préface’ toUneTénébreuseAffaire,inLaComédiehumaine,VII,p.4)

(20)、这些天最热门的文化事件大概就是崔永元撰文炮轰刘震云事件了，这里我无意讨论崔永元和刘震云的恩怨，但是我看崔永元在行文中提到了巴尔扎克、雨果等人，虽然崔永元在其他文章里提到他本人酷爱巴尔扎克作品，但是在这篇他批判刘震云的檄文里，他给我的感觉是崔永元先生真的一点儿也不了解巴尔扎克和雨果这些19世纪的法国文豪们。

5、巴尔扎克经典作品

(1)、写出了那种买卖人的精明、狡猾、吝啬、小器和由于缺乏教育而产生的种种狭隘可笑的观念，但作者将这一切与贵族社会的虚伪、腐朽和冷酷相对照时，显然对这些见识浅短、趣味庸俗，然而善良敦厚的老派商人表示了更多的温情。

(2)、法国大革命期间致富的守财奴葛朗台自私冷酷，他为了省钱，家里整年不买蔬菜和肉，楼梯坏了也不修理，为敛财把女儿当成诱饵，引诱那些向女儿求婚的男子，以便从中牟利，毫不理会独生女儿欧也妮·葛朗台的幸福。

(3)、事实上，巴尔扎克的这种写出“总体气氛”的现实主义写作方法其实也是他所在的时代的“总体气氛”所促成的。往前追溯可知，浪漫主义作家曾首度发觉艺术形式、风格同时代氛围的一致性，例如古典主义应对应等级分明的王朝统治，而人文主义则同宽松的时代氛围、宗教革命的兴起密切配合；而这样的观点，在现实主义时期，就发展成了对特定时代“独特氛围”的理解，也就是说，巴尔扎克发现了在同一时代内，各种事物哪怕表面相异、形式各殊，都是特定时代氛围这个总体性统摄之下的有机构成部分，不可能逃离总体时代氛围的浸染。而基于这样的认识，巴尔扎克便有意在创作中，写出一种环境与人物浑融不分的整体感。

(4)、出生在18世纪末尾的巴尔扎克，成长于动荡的拿破仑时期，目睹了滑铁卢事件，经历了波旁王朝复辟；在法国大革命之后，世界瞬息万变，而艺术家们能敏锐地捕捉到这个时代的不同以往，感受到特殊的时代气息，于是，写作历史小说变成了一种时尚。1820年代，这种时尚到达巅峰，恰在此时，巴尔扎克开始提笔写小说。而在七月王朝，路易菲力在位时(1830-48巴尔扎克31-49岁)他完成了大部分小说创作。

(5)、面对左拉的作品，巴尔维利更是变身“没有感情的骂人机器”，“左拉就是大便一样的米开朗琪罗。”

(6)、巴尔扎克说“你看罗马人就开采撒丁岛的银矿对吧”；

(7)、不过，巴尔扎克当然还是对人类社会和动物世界作了区分，他认为，两个世界虽有诸多相似，却也有不同点，这不同点就在于人类社会的各种阶层是可以流动的，而动物则不可以从一个物种变为另一个物种，人类社会还会有戏剧化的情感冲突和智力分殊，而这些在动物界也不可得见。 所以，他要做的工作，将是一项史无前例的社会研究，是基于科学原则，对人类社会环境与个体之间本质关系的考察。

(8)、巴尔扎克一直保持着这样的征服欲，他像疯子一样生活，51岁就英年早逝。可能就是像传言一样喝了五万杯咖啡的结果。虽然不谙此道，巴尔扎克还是对金融活动乐此不疲。他把时间消磨在文学史上最荒诞不羁的风流韵事里。负债累累的他不停地写写写，从黑夜到白天，如此持续了二十年，有时一天工作14到18个小时。或者只有专门的研究者才能弄清他到底写了多少书，可能有350多本，其中100本左右被他自己命名为“人间喜剧”。下面是巴尔扎克自己对这一疯狂而包罗万象的写作计划的描述：“这是一个广大得难以计量的计划，除了包括历史和社会批评之外，还要分析它们的罪恶，解释社会运行的原理，我相信我有这样做的权利……把我的书命名为《人间喜剧》。”上面的话暗示他希望自己能够与但丁一较高下，虽然两者几乎完全没有可比性。

(9)、天才和疯子之间只有一步之遥，巴尔扎克的一位晚餐同伴可以证明这一点。伟大的普鲁士博物学家、探险家弗里德里希•冯•洪堡特，有一次让他的一位心理医生朋友，介绍他认识一个真正的疯子。于是，医生安排洪堡特、巴尔扎克以及他的另一位病人一起吃午餐。这是巴尔扎克第一次见洪堡特，但他和平常一样，还是蓬头垢面、衣衫不整地去赴宴，并在进餐时一直唠叨个不停。聊天快要告一段落时，洪堡特凑向他的朋友，感谢他让自己见识了这样一个无药可救的精神病人。那名心理医生愣了一下后恍然大悟，“可是另外那个人才是疯子，”他告诉洪堡特，“你在看的那个人，他是奥诺雷•德•巴尔扎克先生！”

(10)、巴尔扎克开始夜以继日地坐在桌前写作，常常三四天都不离开房间一步。即使出门，也只是去买必不可少的食物和提神的咖啡。冬天渐渐地来了，在通风而无取暖装置的顶楼上他怕冷的手指变得麻木，无法握笔写字。然而他强悍的意志并未屈服。

(11)、亚当对帕兹极为信任，蒂娜对帕兹则是好奇，有心撩拨一下帕兹，帕兹对她压抑的爱哪里经得起撩拨，稍一动作，必然是天雷动地火。

(12)、巴尔扎克说我们一定得找个时间实地去挖挖看，根据我的判断这批财宝就在xxxx地。说完巴尔扎克又消失了。

(13)、之后过了一两年，那天一起喝茶的一个俄国公子哥回到巴黎请梅里美和巴尔扎克吃饭，然后感谢他们的好主意，他说他听了他们俩的话就立刻托在意大利的朋友找技术人员去看了撒丁的罗马银矿，然后用非常低的价格买下来，然后也不管到底真的有没有银子，反正用他们俩这套词高价卖掉赚了一笔，然后巴尔扎克和梅里美同时表示“卧槽”。

(14)、两人的性格，帕兹是有英雄气质的，重情重义，亚当呢，对帕兹没的说，但是本身还是属于一个浪荡公子哥儿，败家子，又好赌，如果不是帕兹替他照料家产，早就已经流浪街头了。

(15)、圣勃夫和巴尔扎克的情感纠葛，起源于一次文学冲突——圣勃夫的《情欲》的发表。《情欲》是一部根据他和阿黛尔·雨果的个人经历创作的作品，讲述了放纵无度的主人公阿莫里在已婚的库阿埃纳夫人的“感化”下悔过自新，但库阿埃纳夫人死前却告诉阿莫里，自己对阿莫里的爱，只不过是为了满足自己的情欲。

(16)、从1829年写《朱安d人》起，巴尔扎克的创作开始进入成熟时期，即《人间喜剧》时期(1829-1848)。

(17)、以上三部小说，一部以巴黎的社会生活为背景，其他两部发生在外省社会中。所有三部小说都体现出巴尔扎克所有作品共有的全部特点：力量、活灵活现的细节描写。依靠这种才能，巴尔扎克成为现代现实主义中某一流派的旗手。和我们现在的时代一样，巴尔扎克的时代也是有人发家、有人破产、所有人爱财。那个时代最大的罪恶不是言而无信、见利忘义，而是家庭破产。巴尔扎克比以往任何作家都更深入地理解金钱，所以我们可以将他视为全部当代经济小说的开创者。

(18)、不管怎样，外貌像杜尔兰酒商的巴尔扎克已经不幸被上帝选中，注定要成为作家。上帝知道，巴尔扎克有个不幸的、被忽视的童年，有着分裂的、多维的、极度复杂的个性，有着炽热的、可以灼伤世界的欲望，有着儿童式的狡猾和天真。另外，他还有野牛一样可怕的、不知疲倦的精力。够了，这些足够了。他知道，一旦他把狂热的虚荣和不切实际的欲望像笼头一样套在这个人身上时，这个天真的人就会像一个强大的马达开动起来，去追逐那虚幻的水中月镜中花，在给世界留下无数惊人作品的同时，把自己的生命也制作成令人唏嘘的行为艺术。上帝永远是最伟大的创意者。

(19)、巴尔扎克毕生追求的韩斯卡夫人，是俄国的一位读者，是位贵族伯爵夫人，也是他法律意义上真正的妻子。

(20)、献媚从来不会出自伟大的心灵，而是小人的伎俩，他们卑躬屈膝，把自己尽量的缩小，以便钻进他们趋附的人物的生活核心。

(1)、“我并不高深，”奥诺雷•德•巴尔扎克有次说道，“但是够宽广。”他是在挖苦自己的体形，还是在说他作品的深广度，抑或是语带双关，同时提到了两者？我们并不清楚。

(2)、说完巴尔扎克就走了，梅里美看着他远去的背影想我还是等等看吧。

(3)、世界在他的想象中仍然是万分美好的。他把一座拿破仑的小雕像放到书桌前，以此来激励自己。他在雕像上写了一行字：他用剑没有完成的事业，我将用我的笔来完成。他坚信他将用笔征服这个世界，唯一的理由是他知道自己意志坚强。他相信写作能给他带来梦寐以求的东西：财富和女人。

(4)、巴尔扎克是19世纪法国伟大的批判现实主义作家，也是欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表。

(5)、然而，持之以恒显然是有好处的。很快，巴尔扎克穿着僧袍，喝着一杯又一杯咖啡，开始每天写作15个小时(在提神食物中，巴尔扎尔唯一不沾边的是烟草，他认为烟草会让人虚弱)。他还经常参加聚会派对，收集小说素材，把派对上偶尔听到的谈话，写到《人间喜剧》中去。

(6)、有的评论家对作者刻画人物和细节做出了褒奖；另一些作家则对腐败和贪婪的描述反唇相讥。不管怎样，巴尔扎克的小说被大众接受，常常被改编为戏剧或电影。它创造出了一个法语词“Rastignac”(拉斯蒂涅)，即巴结权贵、不择手段地攀高枝的家伙。

(7)、醒了的巴尔扎克照例破口大骂，说梅里美背叛了他，让他错过了改变命运的机会，错过了去会有钱的贵妇人或者错过了作大生意的约会，总之梅里美是毒蛇、恶棍、骗子手，然后愤怒的离去，过些天再来重演一遍。

(8)、所有这些长处还不是最不可思议的。在这些长处之上，我们必须提出一点，那就创造扁型人物性格的魔鬼才华。马尼费太太、葛朗台、葛布塞、高老头、塞萨·皮罗多……他笔下的人物即使不够复杂，也具有极高的真实度。叹为观止的作品数量，对现实的把握能力，与现实生活方方面面如此贴近的种种具体而微的生动描写：读者不能不对这位有缺陷的文学大师献上自己的敬意。

(9)、一连几个星期甚至几个月，巴尔扎克保持这种工作日程不变。一开始，他是为了金钱和女人而投入写作的，然而，一旦沉浸进去，他就忘掉了最初的目的。他的全部注意力都集中在怎么样把自己的艺术品制作得更加完美，如何把自己的天才发挥得更为淋漓尽致，如何把自己的潜力利用到最大程度。他像个贪婪的雇主，竭尽全力地榨取自己，他像个残酷的行刑手，一刻不停地拷打自己，让自己交代出内心最深处的秘密，他像个陷入沉醉状态的人，只记得全心全意地把自己的才华和精力贡献出来，为人类的精神殿堂制作一件精美的贡品。本来是为了索取，最终却变成了纯粹的奉献。上帝吸引他打开物欲之门，却曲径通幽，把他骗进了艺术这个房间。一旦进入艺术的领地，那个贪婪的财迷、虚荣的小市民、女性面前的骗子不见了，巴尔扎克忘记一切，只剩下一个超越功利的、专心致志的灵魂。在这种伟大而残酷的献身中，他感觉到了一种难以言表的光荣感和满足感，圣徒的光辉从凡人巴尔扎克的身上升起。为了完美，他甚至与自己的初衷针锋相对：他的每部作品都要反复修改六七次到十多次，不到完美绝不付印。由于没有排字工愿意执行巴尔扎克那永无停止的修改，他宁愿自己出钱来校对。他不顾出版商的一再催促，不顾杂志社正在等米下锅，不惜承担违约风险，一改再改，有时作品的收入损失大半甚至得不偿失。

(10)、巴尔扎克(HonorédeBalzac，1799－1850)：现实主义代表作家

(11)、咖啡是他唯一必需的东西，他需要这种黑色的液体来刺激已经麻木的大脑。半个小时后，他又坐到了桌子前。八点钟他停下来吃早餐，然后修改从印刷厂送来的校样。巴尔扎克的修改对排字工人来说是一种灾难，称之为修改不如叫作重写更合适。整个上午他都在修改。午饭后，他又开始查阅资料，给报纸写一些短小的东西，或者写信。晚饭之后，他就像一只累折了腰的狗一样爬上床，几秒钟之内就睡着了。半夜，他的仆人又一次进来，费力地把睡了五个小时的他摇醒。

(12)、相比于赫胥黎、冯内古特这样“积极正面”的写作例子，巴尔扎克创作《幽谷百合》的动力就简单明了多了：恶心恶心圣勃夫。

(13)、两人的误会，进一步加深，以至于到了“决裂”的地步。

(14)、最近读巴尔扎克的《人间喜剧·奥诺丽纳》，觉得可能又发现了一个源头；

(15)、后来该小说被列入《人间喜剧》的“巴黎生活场景”之中，再版时列入“私人生活场景”。它是对拿破仑时代老兵的一曲颂歌。

(16)、他还比较了士兵、工人、政府人员、闲散人员、学者、政治家、店主、水手、诗人、乞丐、牧师的不同，同时比较了狼、狮子、驴子、乌鸦、鲨鱼的不同。

(17)、据目击者记载，1850年8月18日巴尔扎克死前，他新婚不久的妻子即背叛了他。丰韵犹存的巴尔扎克夫人，竟然躲藏在隔壁一个房间里，与她的情人、雕刻家让·吉古同床共枕，与其说等待丈夫的遗嘱，不如说等待他的遗产。而在巴尔扎克孤独的卧室，唯一陪伴在他身边的好友纳卡尔医生怜悯地问：“您还想要什么？”神志清醒备受痛苦煎熬的巴尔扎克连连摇头：“什么也不要……”纳卡尔知道他与罕丝卡新婚刚5个月，于是又问：“您不想见谁吗？”这位《人间戏剧》的创造大师一口回绝：“谁也不想见！”

(18)、俗话说再一再二不能再但是巴尔扎克可是一个直爽的人，于是某一天巴尔扎克跟梅里美还有一个俄国公子哥一起喝茶的时候一脸诚恳的对梅里美说“我又想到一个赚钱的好点子，兄弟发财了一定忘不了你”；

(19)、通过以上例子，相信大家都明白为什么巴尔扎克靠投机赚不到钱，只能靠写小说发财了吧。

(20)、巴尔扎克强调艺术家要创造伟大的典型，通过典型去反映现实，人物要典型化，典型要个性化。

(1)、虽然巴尔扎克作品越写越多，名气越来越大，但是他所背负的债务却持续增长。

(2)、《猫打球商店》以一个老呢绒商的家庭为背景，描写了一宗门户不当的婚姻，意在说明不同的出身、不同的生活环境和教养对人们的气质有多么大的影响，因而青年男女如果只凭一时的感情冲动而结合，往往会酿成终生的不幸，而凭着理智在本阶层中选择配偶，结局则会好得多。

(3)、1834年，完成对《高老头》的著作，这也是巴尔扎克最优秀的作品之一。

(4)、巴尔扎克将自己毕生最珍爱的《路易·朗倍尔》献给了德·柏尔尼夫人，并在书的第一页写道：“献给我所选择的女人，现在以及永远。”

(5)、《朱安d人》是巴尔扎克于1829年完成长篇小说。这部历史小说是巴尔扎克用真名发表的第一部作品，迈出了现实主义创作的第一步。奥诺雷·德·巴尔扎克，欧洲批判现实主义文学的奠基人。

(6)、《欧也妮·葛朗台》(EugénieGrandet)，创作于1833年，作者是法国现实主义作家巴尔扎克，是巨著《人间喜剧》小说集中的一部代表作品，获誉为“最出色的人物描写之一”。在巴尔扎克的作品中，像《欧叶妮·格朗台》这样结构简洁、主题完整的作品，并不多见。

(7)、在最伟大的人物中间，巴尔扎克是名列前茅者；在最优秀的人物中间，巴尔扎克是佼佼者之一。他才华卓越，至善至美，但他的成就不是眼下说得尽的。他的所有作品仅仅形成了一部书，一部有生命的、光亮的、深刻的书。我们在这里看见，我们的整个现代文明的走向，带着我们说不清楚的、同现实打成一片的惊惶与恐怖。一部了不起的书，他题作“喜剧”，其实就是题作“历史”也没有什么，这里有一切的形式和一切的风格，超过塔西陀，上溯到苏埃通，越过博马舍，直达拉伯雷；一部既是观察又是想象的书，这里有大量的真实、亲切、家常、琐碎、粗鄙。但是，有时通过突然撕破表面、充分揭示形形色色的现实，让人马上看到最阴沉和最悲壮的理想。

(8)、巴尔扎克应该是古龙创作最重要的创作源头之一。

(9)、这部作品之所以被推为最好的作品，一是体现在内容上，切中时弊。另一个则是体现在写作力上，凝练而富有力量。

(10)、圣勃夫这个名字，在历史的长河中似乎已经被湮没，但他气“死”过的那些作家的名字，你一定如雷贯耳：福楼拜(对，上面福楼拜骂的就是他)、雨果、巴尔扎克……

(11)、如果说以上两类操作只是过过嘴瘾，属于“对线”的基本范畴，是做任何职业的人都掌握的吵架技巧，那么相信，写出一本大卖的抄袭小说，似乎是只有作家才能做到“相轻”手段。

(12)、巴尔扎克象素描家一样，只需寥寥数笔就能把人物的外形特征勾画得惟妙惟肖，而且与其内在性格相得益彰。在《高老头》中，重要人物如伏脱冷，次要人物如伏盖太太，都是这方面成功的例子。

(13)、到后来，其实也写过他的动心，主动性，但通过他舍生忘死对亚当的救回，还是为他某一刻的罪恶的想法赎了罪，与亚当“两清”，成为一个默默守护着克莱芒蒂娜(和亚当)的守护神。

(14)、《高老头》是巴尔扎克写的一篇批判性小说，巴尔扎克通过人与人之间对金钱渴望的描写，反映了当时资本主义社会的阴暗。本文中高老头由于自己穷困潦倒，最终被两个心爱的女儿无情抛弃，高老头的下场非常的惨从而反映了金钱和势力的重要性。

(15)、奥诺雷·德·巴尔扎克(Honoré·deBalzac，1799年5月20日－1850年8月18日)，法国小说家，被称为“现代法国小说之父”，生于法国中部图尔城一个中产者家庭，1816年入法律学校学习。

(16)、愿意也罢，不愿意也罢，同意也罢，不同意也罢，这部庞大而又奇特的作品的作者，不自觉地加入了革命作家的强大行列。巴尔扎克笔直地奔向目标，抓住了现代社会进行肉搏。他从各方面揪过来一些东西，有虚像，有希望，有呼喊，有假面具。他发掘内心，解剖激情。他探索人、灵魂、心、脏腑、头脑和各个人的深渊。巴尔扎克由于他自由的天赋和强壮的本性，由于他具有我们时代的聪明才智，身经革命，更看出了什么是人类的末日，也更了解什么是无意。于是面带微笑，泰然自若，进行了令人生畏的研究，但仍然游刃有余。他的这种研究不像莫里哀那样陷入忧郁，也不像卢梭那样愤世嫉俗。

(17)、讲述贵族出身的青年瓦朗坦破产后投身到社交场所，落得穷途未路，准备投水自杀时，一个古董商给了他一张神奇的驴皮。这张驴皮能实现他任何愿望，不管是善念还是恶念，但愿望一经实现驴皮立刻缩小，寿命也随之缩短。

(18)、在巴尔扎克书房的壁炉上方立着一尊拿破仑的小塑像，他觉得这位征服者的凝视是对自己的一种激励。为了激励自己，他在一方纸条上写下：他以剑开创的伟业，我将以笔来完成。他还把这张小纸条贴在雕像的基座上。

(19)、《人间喜剧》(法语：laComédieHumaine)，法国小说，作者为奥诺雷·德·巴尔扎克，一共有91部，包含了各式各样的长、中、短篇小说和随笔，总名为《人间喜剧》，《人间喜剧》的命名是受但丁长诗《神圣喜剧》，也就是《神曲》的启发。

(20)、他开过印刷厂，买过很多土地，做过各种生意，就是希望能快速赚钱，但他每样生意都以失败而告终，债台高筑。

(1)、上天知道自己做的是什么，因为这是最高的教训。当一个崇高的英灵，庄严地走进另一世界的时候；当一个人张开他的有目共睹的、天才的翅膀，久久飞翔在群众的上空，忽而展开另外的、看不见的翅膀，消失在未知之乡的时候。我们的心中，只能充满严肃和诚挚。

(2)、1832年2月罕丝卡伯爵夫人首次从遥远的乌克兰写信给巴黎的巴尔扎克，第二年9月俩人在瑞士相见，很快成了一对情侣。当时巴尔扎克34岁，正开始以文学之剑征服巴黎和世界，罕丝卡自称也被他征服，拜倒在这文学拿破仑的麾下。

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