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95句唐诗宋词三百首电子版精选好句
发布时间：2023-11-09 08:52:19 admin 阅读:59
唐诗宋词三百首全集完整版
1、唐诗宋词三百首全文免费阅读
(1)、《唐诗三百首》147《闻乐天授江州司马》元稹
(2)、《石州慢·寒水依痕》张元干|天涯旧恨试看几许消魂
(3)、宋词三百首|《渡江云三犯·西湖清明》吴文英
(4)、蒙曼读经典08水浒传的正确阅读方式——放弃偏见
(5)、《女冠子·昨夜夜半》韦庄|依旧桃花面，频低柳叶
(6)、这个问题的说法是没有依据的，唐诗和宋词没法比较孰强孰弱，都是优秀的文学作品，只是诗这种文学类型在宋朝时期不如唐朝流行而已。
(7)、中华文化大讲堂：《中国的福文化》全集(12集)
(8)、 王维：奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制
(9)、《燕山亭·北行见杏花》赵佶|可怜之人必有可恨之处
(10)、《兰陵王·春恨》张元干|相思除是，向醉里、暂忘却
(11)、宋词三百首|《江城子·画楼帘幕卷新晴》卢祖皋
(12)、千古奇书：《菜根谭》全集|咬得菜根，百事可成
(13)、贴寒玉：喻初升之月映在江面上。寒玉：比喻清冷雅洁的东西，此喻月。宋吕渭老《念奴娇·赠希文宠姬》词：“暮云收尽，霁霞明高拥一轮寒玉。”
(14)、宋词三百首|《透碧霄·舣兰舟》查荎(chí)
(15)、遥想当年依依惜别时的深情约定啊。如今一别经年，依然杳无音讯，可晓得我这份断肠的思念吗？妆奁久未开，菱饰尘灰满，眼下竟然连照镜的心都懒了。只是落寞地倚在栏杆上，心下纵有万语千言，却又向谁人说起？惟有无语凝噎，暗自销魂罢了。天空灰蒙蒙的，黯然地衔着绵绵不尽的芳草，一如我的思念。
(16)、《唐诗三百首》156《南园十三首·其五》李贺
(17)、《唐诗三百首》266《瀑布联句》黄檗、李忱
(18)、诗的前两联是说明晚泊即乘舟出行的原因及黯然的心情，第三联正式入题写晚泊，通过泊船时的一件小事及眼前的景色来表现。邻舟乞火，乡间庙宇有船夫们祈祷顺风，看似漫不经心而出，实际上以借火说明夜泊，以庙宇说明所泊处不是很荒凉的地方；由此末尾再顺手带出晚泊的地点是淮南岸，眼前是落日、啼鸦、戍楼。尾句结得很萧索，与诗人的心情紧密相合。瓜洲属镇江，陆游曾在这里任职，当时斗志昂扬，满怀希望，以致他后来在诗中自豪地宣称他这段经历，有“楼船夜雪瓜洲渡”句。如今他旧地重到，见眼前萧然景色，叹仕途多艰，壮志难酬，心中感慨，可想而知。
(19)、四两句，对江上景物作细节的描写。风云随处皆有，因与江水相关，故称“水风浦云”。“生老竹”与前面“起凉波”句子形式完全一样，但前面所写是事实，这儿只是一种印象。李肇《国史补》下说：“杨子、钱塘二江者，则乘两潮发樛，舟船之盛，尽于江西。编蒲为帆，大者或数十幅。”傍晚天气转凉，而竹林给人的感觉是清寒的，所以说水上的微风，岸边的云霭，仿佛是从竹林里生出来的。天色渐暗，江中小洲笼罩在暮色苍茫之中，远望蒲帆，像是整幅一样。这里，诗人抓住主观感受上的错觉，生动地表现出大自然的某种变化，笔调相当细腻。
(20)、《鹧鸪天·枝上流莺和泪闻》秦观|雨打梨花深闭门
2、唐诗宋词三百首电子版
(1)、《天香·烟络横林》贺铸|好伴云来，还将梦去
(2)、户外如此触景生感，华美的厅堂里一片冷静，更无伊人相伴，只有迷茫密布的春雨下个不停，催促春光更快地消逝。画着山水图案的精美屏风，半开半掩，可无人有心肠去理睬它。香炉里燃了许久，即将燃尽的一缕余香，轻轻飘散，摇荡着，缭绕着，弥散在冷寂的画堂里，仿佛幽远的思绪一样连绵不绝。“半掩”“蒙蒙”“袅”“静”，用词精当，刻画入微，生动地展现出一个华丽精美然而冷落空虚的画堂环境，巧妙地折射出闺中独守、百无聊赖的郁郁情怀、沉沉幽怨，完美地构成了环境与心境的和谐统一。
(3)、《踏莎行·情似游丝》周紫芝|一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住
(4)、《二郎神·闷来弹雀》徐伸|闷来弹鹊，又搅碎、一帘花影
(5)、鲈(lú)鱼：一种味道鲜美的鱼。江南鲈鱼自魏晋以来就为人所珍视。百斛(hú)：泛指多斛。斛：量具名。古以十斗为斛，南宋末改为五斗。
(6)、宋词三百首|《法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵》王沂孙
(7)、《唐诗三百首》246《放言五首·其三》白居易
(8)、宋词三百首|《摸鱼儿·酒边留同年徐云屋》刘辰翁
(9)、六两句写江南人民的生活。鲈鱼是江南名产，以产于松江者最佳。《吴郡志》载：“天下之鲈两腮，惟松江之鲈四腮。”晋代张翰在洛阳做官，见秋风吹起，想到家乡的菰菜羹、鲈鱼脍，便弃官而归，是有关鲈鱼的著名故事。“鲈鱼千头酒百斛”，凭藉着造物无私的奉献，南人过着富足安稳的日子。薄暮之中，酒半醉卧，苍翠的山峦宛然在目，非常悠闲自得。
(10)、宋词三百首|《紫萸香慢·近重阳偏多风雨》姚云文
(11)、宋词三百首|《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》李清照
(12)、《踏莎行·碧海无波》晏殊|当时轻别意中人，山长水远知何处
(13)、下片着力抒发女主人公伤别怀远的深沉离恨。
(14)、屏山：指屏风。唐温庭筠《南歌子》词：“扑蕊添黄子，呵花满翠鬟，鸳枕映屏山。”
(15)、古乐府有《江南曲》，南朝梁武帝改为《江南弄》，都以江南风景为题材。李贺相因袭，写了这首诗。
(16)、《唐诗三百首》132《暮春归故山草堂》钱起
(17)、宋词三百首|《杏花天影·绿丝低拂鸳鸯浦》姜夔
(18)、宋词三百首|《贺新郎·陪履斋先生沧浪看梅》吴文英
(19)、《唐诗三百首》172《柳州二月榕叶落尽偶题》柳宗元
(20)、这首诗三联相连，以景为主，四联相连，以情为主，既有江梅的婀娜美丽，也有作者凄凉落寞之情，很有法度。纪昀说此诗不出色，未免过苛。
3、唐诗宋词三百首哪个版本好
(1)、宋词三百首|李清照《凤凰台上忆吹箫》：念武陵人远，烟锁秦楼
(2)、《临江仙·饮散离亭西去》徐昌图|淡云孤雁远，寒日暮天红
(3)、船在继续前进，从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里，映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景：她既为青春的艳丽而自喜，也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说：“桂楫兰桡浮碧水，江花玉面两相似。”朱超说：“看妆碍荷影，洗手畏菱滋。”梁元帝说：“莲花乱脸色，荷叶杂衣香。”李白说：“日照新妆水底明，风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的，在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面，抱着欣赏的态度，而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲，实为镜中之面，然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露，他又不是运用内心的独白，而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传，抹上了时代伤感的颜色；是她那眼神的流露，却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己，已到了浑然忘形的地步，从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
(4)、闺中愈是孤寂，愈加怀念伊人。想当年，花前月下，海誓山盟，依依惜别，密约归期，千般叮咛，万般嘱咐，情意何等深沉。可谁知到如今望不到伊人寄来的音信，盼不见伊人归来的身影。“沉沉”“杳杳”，巧用叠字，突出离别情思的幽暗深远与辽阔无际。既然如此，谁还有心情去对镜梳妆，“菱花尘满”，细节突出。“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容？”(《诗经·卫风·伯兮》)所以听凭菱花宝镜积满了灰尘，也懒心无肠地不去拂拭它了。思念伊人，情不能已，还是再到楼头去看看罢，说不定能盼望到伊人意外归来的行旌哩！可是事实无情，依然只有失望，沮丧之余，哑然无语。但见万里长空，一片阴沉，恰似闺中的心境；唯有芳草连天接地，一直延伸到伊人所在的远方。借景抒情，造语自然；芳草怀远，巧于用典。“春草年年绿，王孙归不归？”(王维《送别》)“离恨恰如春草，更行更远还生。”(李煜《清平乐·别来春半》)“黯然销魂者，唯别而已矣。”(江淹《别赋》)当离情别恨使人伤感至极时，真好像魂魄离体而去一般。凄惋之情，溢于言表；不尽之意，更在言外。
(5)、府：幕府。古代将军的府署。杜甫当时在严武幕府中。
(6)、宋词三百首|《生查子·元夕戏陈敬叟》刘克庄
(7)、《唐诗三百首》109《春晚书山家屋壁》贯休
(8)、《唐诗三百首》294《寻陆鸿渐不遇》僧皎然
(9)、从朝代更替来说，唐宋元明清，唐朝在宋朝前面，定义这两个朝代的作品，唐朝时期文学作品先于宋朝时期，所以定义唐某宋某！
(10)、宋词三百首|《浣溪沙·波面铜花冷不收》吴文英
(11)、但全诗看似随笔挥洒，仍能情意相贯，属对工整，是他前期诗中的佳章。清刘熙载《艺概》说陆游诗“明白如话，然浅中有深，平中有奇，故足令人咀味”，就是指这一类诗。陈衍《宋诗精华录》说：“翁与石湖、诚斋皆倦游者，而石湖但说退居之乐，陆、杨则甚言老于道路之苦，似与官职大小亦有关系。”此评恐未真正说中放翁心事。
(12)、《唐诗三百首》150《长沙过贾谊宅》刘长卿
(13)、《唐诗三百首》127《送李刺官之润州行营》刘长卿
(14)、这首绝句，字面上明白如话，但对它的主旨，历来注家颇多异议。有人认为它只是赞美乐曲，并无弦外之音；有人则认为它表面上看是在赞美乐曲，实际上却含讽刺，劝诫的意味。说是语含讽刺，耐人寻味的是，作者并没有对花卿明言指摘，而是采取了一语双关的巧妙手法。字面上看，这俨然是一首十分出色的乐曲赞美诗。
(15)、宋词三百首|《高阳台·和周草窗寄越中诸友韵》王沂孙
(16)、 杜甫：至德二载,甫自京金光门出,间道归凤翔,乾元初从左拾遗移华州掾,与亲故别,因出此门,有悲往事
(17)、《鹧鸪天·黄菊枝头生晓寒》黄庭坚|风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠
(18)、本文共分两部分，第一部分是唐五代词六十三首，第二部分是宋词三百首，点击文章下面蓝色标题即可收听收看！
(19)、《唐诗三百首》220《和练秀才杨柳》杨巨源
(20)、《唐诗三百首》166《送杜少府之任蜀州》王勃
4、唐诗宋词三百首精选
(1)、十年事：杜甫饱经丧乱，从天宝十四年(755年)安史之乱爆发至作者写诗之时，正是十年。
(2)、《唐诗三百首》134《行军九日思长安故园》岑参
(3)、《天仙子·水调数声持酒听》张先|沙上并禽池上暝，云破月来花弄影
(4)、前两联写“独宿”之景，而情含景中。后两联则就“独宿”之景，直抒“独宿”之情。“风尘”句紧承“永夜”句。“永夜角声”，意味着战乱未息。那悲凉的、自言自语的“永夜角声”，引起诗人许多感慨。“风尘荏苒音书绝”，就是那许多感慨的中心内容。“风尘荏苒”，指战乱延续的时间很长。诗人时常想回到故乡洛阳，却由于“风尘荏苒”，连故乡的音信都得不到。“关塞”句紧承“中天”句。诗人早在《恨别》一诗里写道：“洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。”好几年又过去了，诗人却仍然流落剑外，一个人在这凄清的幕府里长夜不眠，仰望中天明月，不由得心事重重。“关塞萧条行路难”，就是那重重心事之一。思家、忆弟之情有增无已，因为他还是没有办法回到洛阳。这一联直抒“宿府”之情。但“宿府”时的心情很复杂，用两句诗无法写完。于是用“伶俜十年事”加以概括，意蕴深远。
(5)、《鹊踏枝·叵耐灵鹊多谩语》|几度飞来活捉取，锁上金笼休共语
(6)、踏莎(suō)行：词牌名。又名“柳长春”“喜朝天”等。双调五十八字，仄韵。
(7)、《竹马子·登孤垒荒凉》柳永 ||壮士悲秋雄浑苍凉
(8)、《唐诗三百首》224《寄扬州韩绰判官》杜牧
(9)、《八六子·倚危亭》秦观|夜月一帘幽梦，春风十里柔情
(10)、《玉楼春.晚妆初了明肌雪》李煜|曾经最美的爱情曾经最好的人间
(11)、《烛影摇红·题安陆浮云楼》廖世美|断肠何必更残阳，极目伤平楚
(12)、明知此地啊春光美好，可心怀客愁而又无可奈何！
(13)、《汉宫春·潇洒江梅》李邴(bǐng)|空自忆，清香未减，风流不在人知
(14)、《玉楼春·春景》宋祁|浮生长恨欢娱少肯爱千金轻一笑
(15)、《饭前感恩词》+《晨起自勉文》+《夜幕省思文》
(16)、从朗读的角度来说，唐朝文学作品绝句、律诗为主，属于工整对仗的句式，定义唐诗，宋朝文学作品以非对称的句子为主，格式比唐诗宽松，字数比较多，可以完整的描述一件事情，内容更容易懂，为了区别于唐诗，定义了词。当然这种唐诗宋词叫法是后人对这两个时期作品的总结，原本应该是不分先后的，考虑到朗读语气的抑扬顿挫，唐诗宋词的节奏感比宋词唐诗更强，更符合大众的朗读习惯。
(17)、《唐诗三百首》144《喜见外弟又言别》李益
(18)、《菩萨蛮·枕前发尽千般愿》|休即未能休，且待三更见日头
(19)、《千字文》(朗诵视频+注音+译文完整版+蔡国庆父子演唱)
(20)、《唐诗三百首》78《赋得古原草送别》白居易
5、唐诗宋词三百首古诗大全300首
(1)、《拜星月慢·夜色催更》周邦彦|一缕相思隔溪山不断
(2)、通首诗除了第一句作为人物出场的交代外，这四层，可以说都是她的心理活动。即令读者不去追寻白马金鞭指谁，风浪又是什么，甚至也不必去追问作者的身世，然而仅此读来，也感觉到这是一个心地多么善良而又忧思重重，很值得同情的姑娘，不能不为她的思虑而动心。荒野的绿色，粉红的娇荷，水银般的露珠儿，这些都是没有生命的东西，但是作者把它们和人物的心理活动结合了起来，用它们这些可见的实物来写人物不可见的心理，于是这些就都有了特定的内容。而且正是它们，使一个血肉丰满而又思想活跃的她，忧伤地摇着小船，永远地在读者的眼前摇动。而那船桨的轧轧声，竟是这枯燥剌耳，仿佛在为她而呻吟。
(3)、《高阳台·除夜》韩疁(liú)|朱颜那有年年好，逞艳游、赢取如今
(4)、宋词三百首|《木兰花慢·滁州送范倅》辛弃疾
(5)、宋词三百首|《风入松·一春长费买花钱》俞国宝
(6)、听一支新曲喝一杯美酒，还是去年的天气旧日的亭台，西落的夕阳何时才能回来？花儿总要凋落让人无可奈何，似曾相识的春燕又归来，独自在花香小径里徘徊留恋。
(7)、《醉垂鞭·双蝶绣罗裙》张先|朱粉不深匀，闲花淡淡春
(8)、 白居易：自河南经乱,关内阻饥,兄弟离散,各在一处.因望月有感,聊书所怀,寄上浮梁大兄,于潜七兄,乌江十五兄,兼示符离及下邽弟妹
(9)、《唐诗三百首》75《寒食寄京师诸弟》韦应物
(10)、第二句“半入江风半入云”。意思是说：音乐的响声一半散入江风中，一半散入云层中。“入江风”，是说声音广传地面；“入云”，是说声音上冲天空。从地到天，到处都传播着音乐的声响。两个“半入”重复使用，造成音律的回环、流畅，与那弥漫宇宙的音乐声正相和谐，具有很深的情趣。
(11)、宋词三百首|《八声甘州·记玉关踏雪事清游》张炎
(12)、“水风”句：言竹木与江水相连，仿佛风和云都是从竹林中生出来的。
(13)、“强移”句：用《庄子·逍遥游》“鹪鹩巢于深林，不过一枝”意，喻自己之入严幕，原是出于为一家生活而勉强以求暂时的安居。
(14)、宋词三百首|《玉蝴蝶·晚雨未摧宫树》史达祖
(15)、《柳梢青·数声鶗鴂》蔡伸|满院东风，海棠铺绣，梨花飘雪