64句莎士比亚戏剧经典片段摘抄原文精选好句

莎士比亚戏剧经典片段

1、莎士比亚戏剧经典片段剧本

(1)、爱情、家庭、权力、战争，这些都是莎士比亚在作品中探讨的问题。这些剧作之所以能触动人们敏感的神经，是因为它们质朴无华且充满人性，传世不朽。

(2)、人间的权力尊荣，总是逃不过他人的讥弹；最纯洁的德性，也免不了背后的诽谤。《一报还一报》

(3)、附：2017年汤显祖戏剧、莎士比亚剧目经典唱段(片段)

(4)、and enterprises of great pitch and this moment

(5)、如果没有这个过程，观众就无法相信他们真心相爱。

(6)、角色因内心冲突而挣扎会使观众产生同情，同时也能构建出人物复杂的内心世界。

(7)、1080/880/680/480/280 元

(8)、名誉是一件无聊的骗人的东西；得到它的人未必有什么功德，失去它的人也未必有什么过失。——《奥瑟罗》

(9)、爱，和炭相同，烧起来，得想办法叫它冷却。让它任意着，那就要把一颗心烧焦。

(10)、一同游戏是建立角色之间恋爱关系必不可少的一步。无论过程如何，爱情故事的结局都必须让观众看到关键的决心，这是他们所期待的。编剧的任务首先是要让观众产生这种浪漫的期待，然后用最适合的方式满足他们的期待。

(11)、着魔的角色必须展示出他们与众不同的一面。我们要看到他们强烈的欲望，要为之震惊。观众喜欢看到着魔的角色，也喜欢看着这些角色向疯狂曲折前进。

(12)、是您自已的冷酷寡恩，阴险刻毒，不顾信义地毁弃一切当初您向我们所发的盟言，激起了我们迫不得已的反抗。《亨利四世上篇》

(13)、“爱”永远像真理昭彰，“淫”却永远骗人说谎。

(14)、狮子疼爱羊羔，羊羔就会永远跟着狮子跑。《亨利六世下篇》莎士比亚戏剧中的经典句子时间会刺破青春表面的彩饰，会在美人的额上掘深沟浅槽;会吃掉稀世之珍!天生丽质，什么都逃不过他那横扫的镰刀。

(15)、失去生命中不死的一部分，留下来的也就跟畜生没有分别了。 ——《奥瑟罗》

(16)、作为2017年汤显祖国际戏剧节的重要活动之汤显祖戏剧、莎士比亚剧目经典唱段(片段)表演比赛共吸引了来自市直单位、各县区的126支队伍，260余人参加，在全市营造了浓厚的戏剧节喜庆氛围。

(17)、观众钟爱着魔的角色。他们坚毅勇敢、目标明确、坚忍不拔，而且十分有趣。他们热切的能量把他们周围的人，包括观众，牢牢吸引住。

(18)、Is sicklied or with the pale cast of thought,

(19)、真正的希望如飞翔的燕子那样快；有了希望，君王可以成神明，平民可以成君王。——《理查三世》

(20)、角色有需要克服的缺点，会使故事更加戏剧化。

2、莎士比亚戏剧经典片段摘抄原文

(1)、最有把握的希望，往往结果终于失望；最少希望的事情，反会出人意外地成功。——《终成眷属》

(2)、愿你不要象我们爱好虚华的世人一般，把一件富丽的外服遮掩内衣的敝陋；愿你的内容也象你的外表一般美好，不象我们那些朝士们只有一副空空的架子。《辛白林》

(3)、此次比赛具体落实汤显祖国际戏剧节“全民办节、全民参与”的要求，充分展现和弘扬了汤显祖、莎士比亚戏剧艺术成就，提升市民戏剧文化素养。

(4)、月亮明亮的时候，我们就照不见灯光。小小的荣耀也正是这样给更大的光荣所掩。

(5)、善良人的生命，往往在他们帽上的花朵还没有枯萎以前就化为朝露。《麦克白》

(6)、爱情，它会随着全身的血液，像思想一般迅速通过了五官四肢，使每一个器官发挥双倍的效能：它使眼睛增加一重明亮，恋人眼中的光芒可以使猛鹰眩目；恋人的耳朵听得出最微细的声音，任何鬼祟的奸谋都逃不过他的知觉；恋人的感觉比戴壳蜗牛的触角还要微妙灵敏；恋人的舌头使善于辨味的巴邱斯——希腊酒神——显得迟钝。

(7)、凡事木已成舟便无法挽回；人们往往做事不加考虑，事后却有闲空去思索追悔。——莎士比亚名言

(8)、确保你笔下的爱情故事对决心有所表现，以满足观众的期望，不论是一个希望、一个吻，或是一个承诺。

(9)、上天生下我们，是要把我们当作火炬，不是照亮自己，而是普照世界；因为我们的德行倘不能推及他人，那就等于没有一样。《一报还一报》

(10)、时间正像一个趋炎附势的主人，对于一个临去的客人不过和他略微握握手，对于一个新来的客人，却伸开了两臂，飞也似的过去抱住他;欢迎是永远含笑的，告别总是带着叹息。

(11)、苦难使角色人性化，同时也加深观众对他们的认同感。

(12)、在整个故事里，莎士比亚反复提到死亡。这样做是有明确目的的：让观众知道将会发生什么。即便观众知道罗密欧和朱丽叶终将死去，可还是会抱着一丝希望，期盼他们不要死。而故事的悲剧就在于观众如此接近希望，但希望终究还是破灭了。

(13)、青春的特征乃是动不动就要背叛自己，即使身旁没有诱惑的力量。

(14)、《奥赛罗》是部悲剧，大约创作于1603年。故事围绕四位主人公展开：奥赛罗、他的妻子苔丝狄蒙娜、他的副手卡西奥，和他最信任的顾问伊阿古。《奥赛罗》一度风靡全英，在1622年到1705年间就出现了七个版本。因其多元化的主题——种族主义、爱、嫉妒与背叛——该剧与今天人们的生活依然息息相关，并多次在专门剧院和社区剧院上演。无数的歌剧、电影与文学作品也都改编自该剧。

(15)、一个人的临死遗言，就象深沉的音乐一般，有一种自然吸引注意的力量；到了奄奄一息的时候，他的话决不会白费，因为真理往往是在痛苦呻呤中说出来的。一个从此以后不再说话的人，他的意见总是比那些少年浮华之徒的甘言巧辩更能被人听取。正象垂暮的斜阳、曲终的余奏和最后一口啜下的美酒留给人们最温馨的回忆一样，一个人的结局也总是比他生前的一切格外受人注目。——《理查二世》

(16)、that patient merit of th&#x unworthy takes,

(17)、死是可怕的。耻辱的生命是尤其可恼的。《一报还一报》

(18)、一个人要是看轻了自己的根本，难免做出一些越限逾分的事来；枝叶脱离了树干，跟着也要萎谢，到后来只好让人当作枯柴而付之一炬。《李尔王》

(19)、名誉是一件无聊的骗人的东西；得到它的人未必有什么功德，失去它的人也未必有什么过失。

(20)、《仲夏夜之梦》是一出浪漫戏剧，创作于16世纪90年代，描绘了四个雅典青年的爱情冒险、一群业馀演员、四个青年与雅典王提休斯和王后希波勒塔之间的互动，以及他们与住在月光瀰漫的森林中的精灵们之间的互动。该剧是莎翁剧作中搬上萤幕的最受欢迎的一部，并在世界各地上演。

3、莎士比亚戏剧经典片段摘抄

(1)、习惯虽然可以是一个使人失去羞耻的魔鬼，但是它也可以做一个天使，对于勉力为善的人，它会用潜移默化的手段，使他徙恶从善。——《哈姆雷特》

(2)、无论男人女人，名誉是他们灵魂里面最切身的珍宝。谁偷窃我的钱囊，不过偷窃到一些废物，一些虚无的幻质，它从我的手里转到他的手里，它也会做过千万人的奴隶；可是谁偷了我的名誉去，那么他虽然并不因此而富足，我却因为失去它而成为赤贫了。《奥瑟罗》

(3)、人们要是能趁着高潮一往直前，一定可以功成名就。《裘力斯·恺撒》——莎士比亚名言

(4)、Or to take arms against a sea of troubles,

(5)、演配角时，莎士比亚也认真演好，他出色的理解力和精湛的演技，使他不久就被剧团吸收为正式演员。

(6)、死是可怕的。耻辱的生命是尤其可恼的。——《一报还一报》

(7)、爱情故事需要乐趣和游戏的过程让两人的爱慕之情好好发展。

(8)、爱的力量是和平，从不顾理性、成规和荣辱，它能使一切恐惧、震惊和痛苦在身受对化作甜蜜。——《情女怨》

(9)、穷巷陋室，有德之士居之，可以使蓬筚增辉；世禄之家，不务修善，虽有盛名，亦将隳败。——《终成眷属》

(10)、时间会刺破青春表面的彩饰，会在美人的额上掘深沟浅槽；会吃掉稀世之珍！天生丽质，什么都逃不过他那横扫的镰刀。——《莎士比亚十四行诗集》

(11)、持躬唯谨唯慎，孜孜以德自绳；诸事扪心反省，待人一秉至公。《一报还一报》

(12)、with this regard their currents turn away

(13)、&#xtis a consummation devoutly to be wish . to die--to sleep.

(14)、当剧团需要临时演员时，他“近水楼台先得月”，再加上他的才华，他终于能演一些配角了。

(15)、生命短促，只有美德能将它留传到遥远的后世——《莎士比亚戏剧集》

(16)、勤劳一天，可得一日安眠；勤奋一生，可永远长眠。

(17)、引起观众共鸣的是个人的利害关系，而不是宏大的故事框架。我们对角色之间的关系理解得越深，当这份关系受到威胁时，我们的感受就越强烈。

(18)、望见了海岸才溺死，是死得双倍凄惨；眼前有食物却挨饿，会饿得十倍焦烦；看到了敷伤的膏药，伤口更疼痛不堪；能宽慰悲哀的事物，使悲哀升到顶点。《鲁克丽丝受辱记》

(19)、在故事中段之后，设一个“无法重来的转折点”，即家庭人物关系的重大变化或逆转。

(20)、抚州电动车主注意！骑这种车发生交通事故，不管有没有过错都要赔

4、莎士比亚戏剧经典片段摘抄英文

(1)、我们往往享有某一件东西的时候，一点不看重它的好处；等到失掉它以后，却会格外夸张它的价值，发现那些当它还在我们手里的时候看不出来的优点。——《无事生非》

(2)、这虽然是打杂，但毕竟跟戏剧挂了钩了，莎士比亚尽力尽心地干这个工作，他干得很好。

(3)、爱情里面要是搀杂了和它本身无关的算计，那就不是真的爱情。

(4)、对于以家庭为背景的戏剧来说，开场片段必须揭示家庭矛盾的根源，并为每一次冲突做好铺垫。每一部以家庭为背景的戏剧都要从根源开始。

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