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107句姚若龙写过的歌曲大全精选好句
发布时间：2023-12-01 10:59:18 admin 阅读:59
姚若龙歌词研究
1、姚若龙一首歌值多少钱
(1)、这简直比“低到尘埃里还开出花来”更加无可救药，甘心做个垃圾，只要能长留在你家。被世界遗弃不可怕，没有喜欢上你可怕。真是细思极恐，深陷于情中的人想必会有共鸣。
(2)、(他虽然有点坏，会伤害歌者，却还是会对歌者好，但是这种好让歌者越陷越深，但结果让歌者更加心碎)
(3)、所以送我心碎的方式，是让我笑到最后一秒为止。
(4)、(他是魔鬼中的天使，以至于让歌者全然不能恨他，恨伊然成为一种歌者下不了决心的方式)
(5)、石若凡|从自然到符号——康德与卡西尔的艺术观之比较研究
(6)、想要让你的情绪成立并富有张力，就必须想办法在歌词中制造反差和对比。
(7)、你说想送我个浪漫的梦想，谢谢我带你找到天堂
(8)、有段时间，为了能自由工作、不被任何人的要求束缚的陈小霞已有近十年没有为任何专辑担任制作人。但她不仅用两个晚上，为陈奕迅写了《十年》，还为他复出，制作了专辑《黑.白.灰》。
(9)、几字之差，将王菲温馨地唱给女儿的歌，变成了一首最俗气的励志歌。也许伟大与普通，就在于几字之差。
(10)、(歌者希望自己的脾气可以不要太倔，这样反而会让自己更能把一些事情想通)
(11)、陈小霞与姚若龙两人已经合作过很多次，所以这首歌正如陈小霞与姚若龙的名字合在一起打造出的其他歌曲一样，歌词和旋律，都能称之为上等，而田馥甄也是首次演唱他们两人合手打造的歌曲。
(12)、在中国传统歌曲中，爱情引发的悲苦是文人作歌的一个重要动因，且大部分文人的“失恋”或“恐惧失恋”歌词(例如宋词)是为女歌手代写的“怨女歌”。爱情的焦虑主要出现于男女之间各种结合方式——恋爱关系、情人关系、婚姻关系——出现问题的时候。失恋先要有所恋；形不成爱情结合，就无所谓失恋。因此，远离引发想念，本身不是焦虑；因对方去世悲伤绝望的想念，也不是焦虑。焦虑是无法让对方回应自己的感情才产生的。传统的情歌几乎不谈婚姻，因为传统社会的婚姻不太需要爱情来维持，情感焦虑大多是婚姻外的，失恋往往发生在李商隐《无题》诸诗写的那种场合，即男人在外经商、为官、考试等等时候发生的婚外情。因此，无论男方女方，并不认真地要求对方守一忠贞，爱情歌曲往往是一段时间的情感身份表演。“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，实际上是一种让步式的心理，只要有一段“如梦佳期”就行了。这就是为什么古代情诗多，而情感焦虑实际上并不太多。
(13)、你可以重重把我给打倒，但是想都别想我求饶。
(14)、知乎上有人提问：如何评价作词人姚若龙？相比那些长篇大论的分析，有个网友的回复更直指要害：就是总能被他触到心里最柔软的地方。
(15)、(最后眼中含泪，眼神里写满感谢，歌者希望大家不要把她当做傻子，宁愿成为疯子)
(16)、把有封建意味的“奴”改成了“我”字，将其他一些歌词改为老少咸宜的语句；对原曲的头尾作了一定的改动，将毫无变化重复的前两句加入了一点“转”音，用同一曲调演唱三段歌词，三段的结束音由上扬改为下抑，并增加了以翻高拖腔做结束。
(17)、娱乐圈中有很多特别低调但又很有才华的人，而姚若龙就是其中之一。他的很多奖项，都是由其他人帮他领的，而他也很少接受记者采访，很多著名的采访都被他一一回绝了。他的这种精神，可以说是娱乐圈中的一股清流吧。在生活中，一直把自己隐藏起来，不喧哗，不爱热闹，这就是作词人姚若龙。
(18)、《可惜不是你》由李焯雄作词，曹轩宾谱曲，整首歌旋律节奏优美，快慢相辅，浓浓的痛惜之情，透过梁静茹感性的声线，真音假音的“黄金搭配”，表现得淋漓尽致，深深打动人心。
(19)、女孩很爱男孩，男孩却不爱她，女孩哭了，男孩于心不忍，上前安慰，女孩就对他说，“握住我手但别给我同情，执着的人要从倔强寻找勇气。”可见她表面脆弱，内心却是坚强的，至少希望自己坚强，就算上失恋了，也要好好的生活下去……
(20)、我的心有座灰色的监牢，关着一票黑色念头在吼叫。
2、姚若龙写过的歌曲大全
(1)、一首就够了，不需要看太多，一首词能看出是不是。
(2)、你是第一个发现我，越面无表情越是心里难过，所以当我不肯落泪地颤抖，你会心疼地抱我在胸口，
(3)、越来越多的当代女性青年情愿采取这种潇洒的表意方式，拒绝做任何形式的“怨女”，一声“离开他就好”，是典型的当代女性面对失恋的独立不羁风度。男歌和女歌文本三种基本的不同的性别焦虑和处理方式，是当代文化中性别现实的曲折反映。可以看到这些处理表意焦虑的方式，继承了传统的性别角色，但也出现了当代社会才有的重大变化。
(4)、你是魔鬼中的天使 所以送我心碎的方式 是让我笑到最后一秒为止
(5)、F君：这是我最喜欢的地方。他的立意，浓烈化。
(6)、好歌精选||子虚乌有之宇宙那么大/缺口词曲
(7)、然而，目前华语流行音乐的范围内，绝大多数的歌词是先有曲之后“填”出来的。从这个意义上讲，“填得好”才是第一位的，“写得好”相对于“填得好”而言，是第二位的，锦上添花的。
(8)、情歌写来写去无非就是我爱你，你爱他，他爱我。不过不同的词人写同一个题材，也总是写的各有趣味。
(9)、(歌者的心中并不是那么清澈，有让自己不安心的想法在心中不能排解)
(10)、一路上收藏点点滴滴的欢笑，留到以后坐着摇椅慢慢聊
(11)、2006年10月6日《亲亲》发行，该专辑明确的熟女深情路线获得了大众的好感，兼具了流行品质与音乐水准，主打歌《亲亲》洋溢着初恋时酸酸甜甜的香味，仿佛将人们带回了校园时代，简单的旋律、干净的声音固执地唱出爱的存在。
(12)、极昼尘埃：黄伟文的《天真有邪》，也很好。主要是这首歌我觉得有几个点很炸。
(13)、F君：嗯嗯，多交流。不过已经过了当初的交流期，我们以前是15年，基本每天这样。后来都是自己研究去了。
(14)、方文山不仅创造了中国风，而且从无到有地把武术、医药、吸血鬼、茶道、战争、象棋、瓷器、京剧、篮球、魔术、历史等诸多元素融入流行音乐的歌词，拓宽了整个流行音乐界的格局和眼界。他的作词逻辑和技法也相当的独树一帜，清奇且绝妙。
(15)、1995年，姚若龙获得台湾金曲奖最佳国语歌曲作词奖。2003年底，这首歌成为电视剧主题曲《浪漫的事》。
(16)、同年，为梅艳芳创作歌曲《冬眠的爱情》。1989年，为周华健创作歌曲《不要在梦里想我》；同年，为叶欢创作歌曲《几多深情几多愁》。1990年，为甄妮创作歌曲《今夜请与我共舞》。
(17)、其中专辑里粤语歌曲《原来你也唱过我的歌》由音乐才子蓝奕邦作词作曲，梁静茹驾驭的这首粤语情歌不嗲、不腻，像整张专辑若隐若现的钢琴，给人舒服的柔情感。
(18)、第一次见面看你不太顺眼，谁知道后来关系那么密切。
(19)、这首民歌的五声音阶曲调具有鲜明的民族特色，另一方面，它又具有流畅的旋律和包含着周期性反复的匀称结构；江浙地区的版本是单乐段的分节歌，音乐结构较均衡，但又有自己的特点，此外句尾运用切分节奏，给人以轻盈活泼的感觉；《茉莉花》旋律优美，清丽、婉转，波动流畅，感情细腻，乐声委婉中带着刚劲，细腻中含着激情，飘动中蕴含坚定。
(20)、但此前，陈小霞对陈奕迅有过了解，觉得陈奕迅的音乐灵敏度很高，愿意不停思考、尝试，对音乐非常热忱，她也欣赏他直接的个性。在陈奕迅设法说服她之前，已经下定决心帮他做了。“这辈子可能都遇不到这么好的声音了。如果我遇不到，可能意味着这辈子也不会再做唱片了。”
3、姚若龙作曲
(1)、关着一票黑色念头在吼叫 把太硬的脾气抽掉 会不会比较被明了
(2)、“一颗心的距离”，两个虽然表面是恋爱关系，其实并不那么相爱，做不到彼此交心，总是隔着一颗心的距离，没能融合。
(3)、日落是沉潜日出是成熟，只要是光一定会灿烂的
(4)、2014年，担任歌曲《爱旅行的人》的填词人；5月15日，为陈奕迅填词的歌曲《时光隧道》发行。
(5)、这首歌曲由陈小霞作曲，她作曲的灵感来自范玮琪，她觉得范玮琪平常总是给别人开朗、开心、笑容满面的样貎，但在她最心底的那一块地方的负面，心酸只有她自己最清楚，外界的人、歌迷也许只能借着她的歌，听出一些端倪，所以范玮琪的“Faces”并不如大家看到，只有“那一种”。
(6)、满园花草香也香不过它，(满园花开香也香不过它，)
(7)、KAS夜话第6期||“流浪诗人”陈绍政谈音乐
(8)、这种方式是不是解除情感焦虑的有效方式呢？流行歌曲在帮助人们体验对方的情感。歌曲一方面表达焦虑，另一方面帮助我们排解甚至克服这种焦虑。这种时候，歌曲的符号表意，不仅是当代男女苦恼心灵的表达，更是对情感焦虑的诉说式抚慰。音乐符号学家塔拉斯蒂提出过有两种焦虑：同情的厌恶，与厌恶的同情前者是悲观的无出路的，而后者是面对消极情绪的“往上超越”式的转换。塔拉斯蒂没有说哪种音乐是虽然厌恶但是同情，能“往上超越”，从本文的分析来看，跨性别歌这种当代文化中特有的体裁，能够促进性别之间的理解，用同情缓解焦虑。
(9)、F君：你要不打算参加一些比赛，不必往那个方向发展。
(10)、跨性别的情歌依然会出现情感焦虑，就是男性女性共同的焦虑。比如这首《明天你是否依然爱我》(杨立德作词，童安格作曲，童安格原唱)：“我早已经了解追逐爱情的规则虽然不能爱你，却又不知该如何/相信总会有一天，你一定会离去，但明天你是否依然爱我？”爱情是生命的一部分，但比生命中其他部分更为脆弱，因为爱情不是一个人的行为。爱和被爱是两种能力，当这两种能力被混淆，爱情的焦虑就与性别身份更加复杂地纠缠在一起，例如跨性别歌，当男性唱出来的时候，我们能明显地感受其女性化的一面。而当女性唱出来时，则获得了一些男性色彩。
(11)、女歌中第二种应付性别焦虑的方式，与上面一种自我哀怨型略有不同，已经不像传统的“怨妇歌”，表现出更多的对男性背叛的怨恨。比如这首《征服》(袁惟仁作词作曲，那英原唱)：“就这样被你征服，喝下你藏好的毒/我的剧情已落幕，我的爱恨已入土/终于你找到一个方式分出了胜负/输赢的代价是彼此粉身碎骨。”
(12)、(9)赵毅衡：《符号学》，南京大学出版社2012年版，第37页。
(13)、面对这个让“我”狼狈退出三方角逐的“你”，“成全你的追逐”这句歌词充满悲情的抱怨，似乎是主体企图控制自我的一种“升华”治疗。文本中虽然没有直接出现和另一个第三者“他”的对抗，而是通过强调我的态度，以间接叙述来完成这一场情感的角逐。这种高姿态处理方式既是一种有效的焦虑转移，同时也能保持道德优势的主动局面，以一种比第三者更为高尚的利他主义情感，“精神上”战胜对手。这究竟是一种崇高的道德感，如新儒家哲学所倡导的“用道德安顿情感”还是一种自我疗伤的姿态？“请你一定要比我幸福才不枉费我狼狈退出”，表面上是祝福，实际上是一个抛向对方和第三者的挑战。是一种“通过加速焦虑表现焦虑”即抢着把话说到前面，反而能最终使个体摆脱焦虑。
(14)、才张开翅膀风却变沉默，习惯伤痛能不能算收获
(15)、一首歌曲打动人心，在绝大多数时候，并不是建立在这首歌的歌词单独拎出来句句经典之上的。大多数时候，歌曲真正打动人，是词、曲、唱、甚至编曲，恰如其分地在“黏合”在一起，共同完成了一次潜移默化的心灵共振。
(16)、2012年8月10日推出第12张个人音乐专辑《爱久见人心》，又名《爱久见人心·看见爱的永恒》，她凭借该专辑获得了第11届CCTV-MTV音乐盛典港澳台地区年度最受欢迎女歌手奖。
(17)、“冷漠的人 谢谢你们曾经看轻我”(姚若龙《海阔天空》)
(18)、(14)Pedhazur,ElazarJ.;Tetenbaum,TobyJ.“BemSexRoleInventory:Atheoreticalandmethodologicalcritique”.JournalofPersonalityandSocialPsychology,Vol37(6),Jun1979,pp..996-10
(19)、 ----卢巧音的《垃圾》
(20)、 -----来自几位词人的聊天记录
4、姚若龙最好的十首歌
(1)、我痛恨成熟到不要你望着我流泪，但漂亮笑下去，仿佛冬天饮雪水。
(2)、他懂得很多人，但他却说：世上懂他的，只有王菲。
(3)、(他是魔鬼中的天使，以至于让歌者全然不能恨他，恨伊然成为一种歌者下不了决心的方式)
(4)、F君：必须开一个脑洞。可能写的也是平常的，情情爱爱，但是说的方式绝对不一样，这是一。
(5)、我的勇敢加你的勇敢我们总能从泥泞踏出海岸以前看过的世界原来只有一半而你带我环游了另一半来自许茹芸《另一半》
(6)、首先，上声贴上声，平声贴平声，这两个字和我们说话别无二致。而这首歌整体的氛围是一种“轻快、俏皮”的感觉，那这“脚丫”两字的位置，简直就是把“轻快、俏皮”演活了。你仿佛眼前都能看到一位俏皮的少女，脚丫在树梢上荡着的画面。
(7)、爱情焦虑也来自于“选择焦虑”。选择是一种意义行为：当男女一方用自己的意义标准选择对方，而对方不作出相应的回应，或者担心对方不回应，就出现了焦虑。在传统社会，组合的文化规约(例如八字相配)剥夺了个人自由，也省却了选择与后悔的烦恼；在前期现代社会中，社会集团的内部利益联姻，也简省了选择过程；到了当代，似乎择偶是绝对自由，尤其生育意愿降低，男女社会分工不明显，选择可能几乎无限。在当代社会，人生不是独立存在的组合段，而是许多“意义”互相牵制，构成一个看来似乎有意义的“人生叙述”。实际上选择一开始，自我意志就被推上审判台，各种隐蔽的“讨价还价”，让人们无所适从。赵毅衡在论述后期现代的“符号危机”时指出，一旦面临的选择段宽得无法掌握，选择就只能是机遇选择，即没有预设意义的纯然选择，作为选择主体的自我，只是自由状态的飘浮。越是封闭的系统，由于元语言单越能“解决”如何生活的问题；越是开放的体系，元语言组成复杂化，越是无法提供简明的答案。当代社会符号泛滥的结果，是形成“选择悖论”(paradoxofchoice)，即“开放后的自动封闭”自由恋爱不仅导致选择自由，还导致过分自由后的实际不自由。
(8)、首先想要告诉大家的是方文山是不可被模仿的。他用华丽的词藻激发了广泛平凡的听众开始关注流行音乐的歌词。
(9)、2007年，黄小琥担任《超级星光大道》评委，在忙完数轮演唱会之后推出专辑《简单/不简单》。专辑命名来源于很多事情看起来很简单，事实上等去做了之后，会发现当中有一些不简单的地方。不管是工作还是情感，以及衣食住行都可能发生这样的事情。
(10)、姚若龙老师还有一个致命的优点，那就是他的歌名也写的相当出彩，一看就让人产生好奇，像《魔鬼中的天使》、《像天堂的悬崖》、《脑海有浪》、《又圆了的月亮》、《会呼吸的痛》等等，语文老师的作文课上一直都有一个“好题一半文”的理论，在歌词创作上同样适用。
(11)、新歌速递||在一首诗里相遇(曦儿/SKY)
(12)、2010年12月24日，推出第11张个人音乐专辑《情歌没有告诉你》并首次担任了音乐总监，而歌曲《情歌没有告诉你》则获得了首届全球流行音乐金榜20大金曲奖。
(13)、记得有次林夕在《天天向上》，主持人让他现场改歌词，改写给王菲的《人间》。
(14)、是让我笑到最后一秒为止，才发现自己胸口插了一把刀子。
(15)、 ——节选自《每个成功歌手的背后，都有一首陈小霞》
(16)、而且，在完成了技术上如此高难度的动作之后，这仍然是一句即使字面上都堪称“写得妙”的佳句。是的，你大概会把它当作妙句抄下来，虽然可能你只明白了它妙处那锦上添花的一半。
(17)、所以，我们在创作歌词的时候，终归是在细化一种情绪，不可能泛泛而谈这种情绪就是不开心、就是悲伤，而要找到主体的身份是谁、处在什么情况之下、施展情绪的方式是怎样的？是初次表白因为台词太烂被拒绝的初中生？还是路边因为约会迟到被女友破口大骂的男生？当我们心中有了具象的情绪来源，我们才能准确的下笔。
(18)、这个“轻”字，从填词的角度而言，真可谓绝妙了。因为这是一个高音的假声，最“轻”的位置填入一个“轻”字，词和曲在这一刻结合得恰到好处，从音韵到情绪都如此舒服贴合。当你听到这一句的时候，潜移默化之中，是能切切实实感受到这个“轻”字的。
(19)、简单几句，一个风流之人和一个痴心女子的形象已呼之欲出。一见钟情却遇上孽缘的故事，在他笔下，毫无俗套。用词之奇巧，可以说比林夕犹有过之。
(20)、尽管在男歌和女歌文本中，我们能观察到男性和女性不同的性别焦虑及处理方式，在男歌中至今有一种明显的“排他性”的暴烈，但近年来，有一个不可忽视的变化，男歌的整体修辞方式减少了传统的所谓“阳刚”的力量，表现出当代一种非常特殊的“怨男情结”，由此产生了当代男歌(哪怕是最男性化的摇滚)的“阴柔化”倾向。这个问题，是当代文化的一种特殊局面催生的情感焦虑变异。
5、姚若龙作词的歌曲
(1)、(2)赵毅衡：《身份与文本身份，符号与符号自我》，〔北京〕《外国文学评论》2010年第2期。
(2)、KAS群九月“秋天”词赛荣获季军作品：一夜之秋
(3)、现在看到这几句歌词，想起容祖儿尖利而充满情感的歌声，还是鸡皮疙瘩立刻起了一身。这种精准奇崛的文字，简直可怕！
(4)、极昼尘埃：对的，他的过渡段也很经典，非常有利地深化了副歌。
(5)、我的弦外之音我的有口无心我离不开Darling更离不开你
(6)、“如果他总为别人撑伞/你何苦非为他等在雨中”
(7)、纵观整个华语流行音乐的格局，情歌毫无置疑的占据着主流，你可能会觉得感情里的酸甜苦辣似乎不可能再有什么新意了，但是姚若龙一直到现在都交出了各种近乎满分的答卷。更可怕的是姚若龙是最能读懂旋律的人，每一次都能给旋律搭配上最完美、最合适的文字。
(8)、才发现自己胸口插了一把刀子，你是魔鬼中的天使。
(9)、所以，想要模仿方文山的人要考虑词汇运用的逻辑和准确性，这比一般的写词更难。中国风说到底还是白话文的语法和逻辑，只是讲述了一个古代的事、用了一些古典的意象而已，因此说清楚讲明白才是遣词造句的第一步。
(10)、白雪公主不多，认命扮矮人的有太多个，早有六个，多我这个不多。
(11)、极昼尘埃：除了姚若龙老师，我也喜欢其他很多词人。
(12)、正由于此，可以从歌曲中发现当代社会对男女意义身份期待的巨大反差：当今男歌中最明显的性别焦虑，是对所爱对象无法确切占有。这种焦虑投射到文本中，表现为三种不同的情感态度和处理方式。
(13)、F君：立意太重要了。要不然大家都一样。千百年来都在写一个东西，只不过看谁的说法新颖。
(14)、是让我笑到最后一秒为止，才发现自己胸口插了一把刀子。
(15)、男女心灵没有本质的区别，跨性别情歌唱出的其实也是一种两性情感的共同心理基础。只有进入别人的情感世界里，才能同情地体谅对方，才能找到理解之路。这首《解脱》(姚若龙作词，许华强作曲，先是陶喆原唱，后为张惠妹、周笔畅翻唱)，是典型的跨性别歌，在当代青年中流传很广：“解脱是肯承认这是个错，我不应该还不放手/你有自由走，我有自由好好过/解脱是懂擦干泪看以后，找个新方向往前走/这世界辽阔，我总会实现一个梦。”
(16)、“有的人说不清哪里好/但就是谁都替代不了”
(17)、F君：是的。我此前一直在思考姚若龙的东西。
(18)、1987年，为王芷蕾创作歌曲《在这样一个夜里》；同年，为王芷蕾创作歌曲《相思藤》和《摇篮曲》。1988年，为忧欢派对创作歌曲《如果一定要离去》；
(19)、(10)徐复观分析音乐“中和”之道时说：“由心所发的乐，在其所自发的根源之地，已把道德与情欲融和在一起，情欲因此而得到了安顿，道德也因此便以情绪的状态而流出。……道德成为一种情绪，即成为生命力的自身要求。道德与生理的抗拒性完全消失了，二者合二为一。”《中国艺术精神》，〔桂林〕广西师范大学出版社2007年版，第22页。
(20)、1954年生于台湾的陈小霞，因为小时候长相普通，又不爱念书，一直没有自信。直到一天，她看到一张专辑封面：一列前行的火车，一个牛仔弹着吉他，脸上是笑容和快乐。她想，会弹吉他就可以像封面上这个人一样快乐。
(1)、《手心的太阳》该曲旨在追求奔放的音乐中透漏的民族元素，使慢歌中充满柔情似水。为了衬托张韶涵本身的坚强与意志的精神内涵，《手心的太阳》是由擅长写景表境的作词家姚若龙，继《遗失的美好》之后，再次为张韶涵写的生命守护神之歌，也是张韶涵首次与女制作人马玉芬合作。
(2)、(歌者的心中并不是那么清澈，有让自己不安心的想法在心中不能排解)
(3)、2004年林俊杰发表的《江南》原本是一首并不被看好的歌，林俊杰的创作初衷是一首武侠风并取名《天下》，后经手林秋离几经易稿才有了现在我们所听到的《江南》。
(4)、如“一起吃苦的幸福”，“暖暖”，“回来”等等。
(5)、大智，静听有声工作室联合创建人，策划管理，乐评人
(6)、1999年9月，梁静茹发行了自己的第一张个人专辑《一夜长大》，从而正式出道。
(7)、情感焦虑在男歌文本和女歌文本中有相当大的差异。这里说的“男歌”或是“女歌”，不是男人或女人作词或作曲的歌，而是其“文本身份”是男性或女性。歌曲的表意身份，不是个人性的，歌曲是用来感动大众、供社会大众传唱的，因此歌曲文本表现的是一种社会性的感情，男歌和女歌的文本，会烙上社会性别特征印记。歌曲中唱出的对待爱情焦虑的方式，是供社会大众借用的，因此歌曲反映了一个文化对男人和女人的情感符号身份的期待，而不只是男人对女人，或女人对男人的期待。