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113句余光中的十首短诗精选好句
发布时间：2023-12-18 10:04:33 admin 阅读:59
余光中最著名的八首诗
1、余光中最著名的十首诗
(1)、莎士比亚说诗人和疯子，都不属红尘十丈的人间。诗人隐居在疯子的隔壁，疯子却闯进诗人的花园。——余光中
(2)、当你的情人已改名玛丽，你怎能送她一首菩萨蛮?——《逍遥游》
(3)、如果有两个情人一样美一样的可怜 让我选有雀斑的一个 迷人全在那么一点点 你便是我的初选和末选，小雀斑
(4)、江南可采莲，莲叶何田田。可诗人不做采莲人，他要做被莲香所采摄的那个幸福者，他的爱有多卑微，就有多深广，在这一池即一天地的永恒中，尽情燃烧自己的爱意。
(5)、在他的80岁寿宴上，台湾九歌出版社发行人蔡文甫认为，余光中获诺贝尔文学奖当之无愧；并建议台湾文化机构应在翻译计划中加上瑞典文，有计划将作家引进瑞典。当时，余光中表示：“一个作家能被自己的民族接受，便是最大光荣！”
(6)、Mylustsusurpthepresenttense
(7)、“乡愁诗”的诗歌传统至少可以追溯到中国古代的古典诗词。中国古代诗歌中以“思乡”为主题的诗词数不胜数，李白的《静夜思》、王维的《九月九日忆山东兄弟》、张籍的《秋思》、王维的《杂诗》、纳兰性德的《长相思》等等，都是人们耳熟能详、朗朗上口的作品。我们可以发现，自古以来，“故土之思”作为中华文化的重要部分早已是文学作品中的主角之而这一切都要归因于整个中华文化背景下人们所持的价值观念。而在传统观念里，“家”与“国”的关系又是千丝万缕、息息相关，“故土之思”往往会引申出“故国之思”。在这个基础上来分析余光中“乡愁诗”的流传情况，就不难理解人们的态度了。正是因为契合了同一文化背景下人们的价值观念，再加上诗人的人生遭遇的影响和自身古典文学修养的助推，造就了其“乡愁诗”的接受现状。纵观整个华人世界，虽然口音各异、地域不同，但骨子里的华夏文化的印记却是难以抹去。所以余光中虽写自己的“乡愁”，但却能引起如此广泛的共鸣。
(8)、Lookinmyheart,kindfriends,andtremble,
(9)、传说天上有一颗星管你脸上那汗斑 信不信由你，只求你 不要笑，笑得太厉害 靥里看你看得人花眼 凡美妙的，听我说，都该有印痕 月光一满轮也不例外
(10)、这个名字每次出现，都和莲联想在一起，所以这很可能是一个姑娘的名字，一个莲一样清美的姑娘——也许便是诗人的妻子范我存，也许不是，总之，诗人喜爱极了这个姑娘，不止一次的亲昵呼唤她：甄甄、甄甄，希望我们之间的结再多一点，多到千手观音也解不开，希望我们之间的线更牢一点，就是月老这个系铃人也无奈何。
(11)、余光中是个复杂而多变的诗人，他写作风格变化的轨迹基本上可以说是中国整个诗坛三十多年来的一个走向，即先西化后回归。在台湾早期的诗歌论战和70年代中期的乡土文学论战中，余光中的诗论和作品都相当强烈地显示了主张西化、无视读者和脱离现实的倾向。如他自己所述，“少年时代，笔尖所染，不是希顿克灵的余波，便是泰晤士的河水。所酿业无非一八四二年的葡萄酒。”
(12)、你是个独立的人，无人能抹杀你的独立性，除非你向世俗妥协。——余光中
(13)、这是余秋雨对李白的评价，李白嗜酒成性，有一腔侠气豪情，所以说酒入豪肠，李白一生诗作无数，但几首描写月光的诗句尤其有名，个人感觉《月下独酌》最能体现这一句话，花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。表现出李白空有一腔豪情却倍感寂寞无人意气相投，月亮自古就是寂寞的象征，所以七分酿成了月光可谓形象。
(14)、“温柔的黄昏啊！唯美的黄昏，当所有的眼睛都向西凝神，看落日在海葬之前，用满天壮丽的霞光，像男高音为歌剧收场，向我们这世界说再见，即使防波堤伸得再长，也挽留不了满海的余光，更无法叫住孤独的货船，莫在这苍茫的时刻出港。”夕阳斜下的《苍茫时刻》那么美，也那么伤！
(15)、再如浪漫诗人济慈和雪莱，无疑地都是阴柔的了。可是清啭的夜莺也曾唱过：“或是像精壮的科德慈，怒着鹰眼，凝视在太平洋上。”就是在那阴柔到了极点的“夜莺曲”里，也还有这样的句子。“同样的歌声时常——迷住了神怪的长窗——那荒僻妖土的长窗——俯临在惊险的海上。”
(16)、酒入豪肠 七分酿成了月光 剩下的三分啸成剑气 绣口一吐就半个盛唐——《寻李白》
(17)、但两次哭声的中间啊! 有无穷无尽的笑声，
(18)、大陆是母亲，台湾是妻子，香港是情人，欧洲是外遇。妻子是不一定的，更别说情人外遇，但母亲是无可替代的。
(19)、如果早晨听见你倾吐，最美的那动词，如果当晚就死去我又何惧？当我爱时必爱得凄楚，若不能爱得华丽你的美无端地将我劈伤，今夏只要伸臂，便有奇迹降落在摊开的手掌，便有你的降落在我的掌心，莲的掌心例如夏末的黄昏，面对满池清芬面对静静自燃的灵魂究竟哪一朵，哪一朵会答应我如果呼你的小名？只要池中还有，只要夏日还有一瓣红艳，又何必和你见面？莲是甄甄的小名，莲即甄甄一念甄甄，见莲即见人只要心中还有，只要梦中还有还有一瓣清馨，即夏已弥留即满地残梗，即漫天残星，不死的仍是莲的灵魂永远，我等你分唇，启齿，吐那动词凡爱过的，远不遗忘。反受过伤的永远有创伤。我的伤痕红得惊心，烙莲花形
(20)、一九七四年，余光中来到香港，回到了当初告别大陆的地方。此时正值“文革”，香港看起来似乎是一个大陆与台湾之间的恰到好处的地方。在香港，他度过了十一个年头，也在这里迎来了创作的盛期。余光中在此创作了大量的作品，出版了《与永恒拔河》《隔水观音》《紫荆赋》三本诗集。一九八五年，余光中又回到台湾高雄，从此定居于此。
2、余光中的十首短诗
(1)、世界上高级的人很多，有趣的人也很多，又高级又有趣的人却少之又少。高级的人使人尊敬，有趣的人使人喜欢，又高级又有趣的人，使人敬而不畏，亲而不狎，交接愈久，芬芳愈醇。——《余光中散文》
(2)、女孩因物质而选择男人是可惜和浪费，她们失去了追寻自己是谁的机会，吃苦趁年轻才能发掘出身体里的宝藏，老了面临险境后悔晚矣!不要选“容易的路”，那其实是最艰难的。未经世故的女人习于顺境，易苛以待人;而饱经世故的深谙逆境，反而宽以处世。
(3)、Brideontheotherside.
(4)、这种“追来”的命题作文，创作者若才气不够，很容易沦为宣传文章，余光中写来却篇篇精彩。“只要社会对新诗有兴趣，我就愿意接受挑战。”他表示，只要主题值得一写，就会以接受挑战的自励应承下来，然后在知性上做足功课，再凭感性将知性材料化为所用。这些“挑战”也成为他的灵感泉源。
(5)、Motherwasontheotherside.
(6)、期待是一种半清醒半疯狂的燃烧，使焦灼的灵魂幻觉自己生活在未来。——余光中
(7)、影片《他们在岛屿写作：逍遥游》跟随余光中夫妇的大陆归乡之旅，牵引出诗人的乡愁、文学启蒙、写作风格与文坛交游，更可见其走过的中西思潮交汇澎湃的岁月，找寻属于自己的声音。
(8)、这就是人生吧。但我始终相信，一切都会好起来的，努力！
(9)、八点半。吊桥还未醒暑假刚开始，夏正年轻大二女生的笑声在水上飞飞来蜻蜓，飞去蜻蜓飞来你。如果你栖在我船尾这小舟该多轻这双浆该忆起谁是西施，谁是范蠡
(10)、英国当代诗人西格夫里·萨松(SiegfriedSassoon)曾写过一行不朽的警句：“Inmethetigersniffetherose。”勉强把它译成中文，便是：“我心里有猛虎在细嗅蔷薇。”
(11)、而就凭一把伞，躲过一阵潇潇的冷雨，也躲不过整个雨季。连思想也都是潮润润的。——《听听那冷雨》
(12)、不要，啊不要笑得太厉害 我的心不是耳环，我的心 经不起你的笑声 荡过去荡过来……
(13)、Nostalgiawasanarrowboatticket,
(14)、Nostalgiabecomesashallowstrait,
(15)、当人的情感借由艺术的形式表现出来，再被人们所感知，就形成了二度创作。余光中的“乡愁诗”是诗化了的乡愁，当人们读他的诗，不自觉地将自己代入其中时，所产生的情感又是不同的。正是因为“乡愁诗”内容和情感的丰富性，使得人们从中自觉或不自觉抽取的内涵富有了弹性。从古典到现代，又回归古典，从地理到历史，再到文化，从个人到国家，又上升到生命感受，余光中“乡愁诗”的生命力一直在延续。
(16)、作为翻译大家的余光中，还为中国读者引入了许多好诗好文。最著名的一句莫过于“心有猛虎，细嗅蔷薇”。让我们也一同欣赏这一经典诗句的成文过程吧。
(17)、我说这行诗是象征诗派的代表，因为它具体而又微妙地表现出许多哲学家所无法说清的话；它表现出人性里两种相对的本质，但同时更表现出那两种相对的本质的调和。假使他把原诗写成了“我心里有猛虎雄踞在花旁”，那就会显得呆笨，死板，徒然加强了人性的内在矛盾。只有原诗才算恰到好处，因为猛虎象征人性的一方面，蔷薇象征人性的另一面，而“细嗅”刚刚象征着两者的关系，两者的调和与统一。
(18)、这是一首含义深邃、思想深刻、艺术圆熟的咏物诗。诗人咏诵的是藏于故宫博物院的珍贵文物--白玉雕琢的苦瓜，然而这决不仅仅是简单的咏物，而是利用意象，以物寄情，表现了诗人珍惜文化传统、愿中华崛起的思想感情。
(19)、前尘隔海。古屋不再。——《听听那冷雨》
(20)、关于录制《他们在岛屿写作》的纪录片，余光中说“我这一生，前半生很不幸，遭遇两场战争——抗战和内战。到了岛屿上开始写作的时候，远离了我的故乡。”余光中感慨说，“我遭遇的战争，痛苦是个人的，也是整个民族和国家的，由不得我做主。我出生在九九重阳日，根据传说，这是一个‘避难日’。这对我来说是个阴影。”
3、席慕蓉最美诗十首
(1)、余光中是江苏人，出生在南京，母亲是常州武进人，妻子也是江苏常州人，所以他也自称为"江南人"。余光中与妻子范我存结婚61年，两人相知相惜，成为一代佳话。作家张晓风曾这样形容他俩的爱情：余光中是众人汲饮的井，而范我存，就是那位护井人。
(2)、AndstrangleReasoninhisseat.
(3)、而清明的路上，母亲啊，我的足印将深深，
(4)、若逢新雪初霁，满月当空 下面平铺着皓影 上面流转着亮银 而你带笑地向我步来
(5)、Inmethecave-manclaspstheseer,
(6)、至于那只云雀，他那“西风歌”里所蕴藏的力量，简直是排山倒海，雷霆万钧！还有那一首十四行诗“阿西曼地亚斯”(ozymandias)除了表现艺术不朽的思想不说，只其气象之伟大，魄力之雄浑，已可匹敌太白的“西风残照，汉家陵阙”。
(7)、在过人文采与幽默风趣之外，千帆过尽，离乡数十载、远在台湾的余光中始终牵挂的，终究是他的故土。每一首诗句都是大师在字里行间穿行的对祖国的不灭情愫。
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(9)、在余光中眼里，距离未必产生乡愁，时间却可以。一个人即便所在的异乡与故乡很近，时间久了也会有乡愁。余光中还开玩笑地说，将来如果移民到月亮，就是另外一种乡愁，“李白诗就要倒过来写：举头望地球，低头踏明月。”
(10)、韩黎诗：“受尽了命运那巨棒的痛打，我的头在流血，但不曾垂下！”华兹华斯诗：“最微小的花朵对于我，能激起非泪水所能表现的深思。”完整的人生应该兼有这两种至高的境界。一个人到了这种境界，他能动也能静，能屈也能伸，能微笑也能痛哭，能像廿世纪人一样的复杂，也能像亚当夏娃一样的纯真——一句话，他心里已有猛虎在细嗅蔷薇。
(11)、一次在我生命的开始，一次在你生命的告终
(12)、而柳永的词句：“长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶”，以及“渡万壑千岩，越溪深处。怒涛渐息，樵风乍起；更闻商旅相呼，片机高举。”又是何等境界！就是晓风残月的上半阕那一句“暮霭沉沉楚天阔”，谁能说它竟是阴柔？他如王维以清淡胜，却写过“一身转战三千里，一剑曾当百万师”的诗句；辛弃疾以沉雄胜，却写过“罗帐灯昏，哽咽梦中语”的词句。
(13)、今天是余光中先生忌辰两周年，我们就来欣赏这位著名诗人的诗篇，以纪念这位深受爱戴的诗人吧！
(14)、如果一行诗句可以代表一种诗派(有一本英国文学史曾举柯立治“忽必烈汗”中的三行诗句：“好一处蛮荒的所在！如此的圣洁、鬼怪，像在那残月之下，有一个女人在哭她幽冥的欢爱！”为浪漫诗派的代表)，我就愿举这行诗为象征诗派艺术的代表。
(15)、受到文坛大师梁实秋称赞“右手写诗、左手写散文，成就之高、一时无两”的余光中，一生从事诗歌、散文、评论、翻译，自称为自己写作的“四度空间”。至今驰骋文坛已逾半个世纪，涉猎广泛，被誉为“艺术上的多妻主义者”。其文学生涯悠远、辽阔、深沉，为当代诗坛健将、散文重镇、著名批评家、优秀翻译家。代表作有《白玉苦瓜》(诗集)、《记忆像铁轨一样长》(散文集)及《分水岭上：余光中评论文集》(评论集)等。
(16)、旅行之意义并不是告诉别人“这里我来过”。是一种改变。旅行会改变人的气质，让人的目光变得更加长远。在旅途中，你会看到不同的人有不同的习惯，你才能了解到，并不是每个人都按照你的方式在生活。这样，人的心胸才会变得更宽广;这样，我们才会以更好的心态去面对自己的生活。
(17)、“人的一生有一个半童年。一个童年在自己小时候，而半个童年在自己孩子的小时候。”——《左手的掌纹》
(18)、下面我就为大家来说一下余光中的哪些绝美的诗句，让我们来领略一下大师的心声：
(19)、之所以震撼了我的心灵，是因为我感觉我现在的生活跟他诗中描述的算命瞎子一样，三十多岁，一事无成，开个小店，混沌度日。其实还谈不上生活，只是在努力地生存。上有老下有小，压得我喘不过气来，每天还得强忍着欢笑，免得一家老小跟着不开心。
(20)、余光中被认为是艺术上的“多妻主义”，他的诗歌题材与风格多变，因此很难归纳出一个统一的特色，但分析他流传较广的几首“乡愁诗”，如《乡愁》与《乡愁四韵》，就会发现这类乡愁诗的语言简洁质朴却又不失意趣。尤其是在大陆广为流传的《乡愁》，让人不禁联想起人们自古至今都广为传诵的李白的《静夜思》。余光中认为优秀的现代中文，应有“文言文的简洁浑成，西语的井然条理，口语的亲切自然。”诗歌质朴易懂，也就扩大了接受者的范围。同时，除了诗集这一传统的传播方式外，余光中的“乡愁诗”有相当一部分被谱成了歌曲，而他也十分重视诗歌与音乐的关系。他在《白玉苦瓜》这本诗集的后序中提到“凡是成功的现代诗人，没有一位不是在音乐性上别有建树的。”他认为歌“是现代诗大众化的一个途迳”。他的《乡愁四韵》《民歌》等诗都曾被谱成了歌，广为传唱。此外，随着现代网络媒体的发展，不仅仅是“乡愁诗”，其他文学作品的传播也越来越方便。
4、余光中《写给未来的你》
(1)、(音频：余光中《写给未来的你》请点击收听)
(2)、下面再次让我们领略一下《乡愁》的魅力，去感受一下余光中老先生那永远的大陆心，病一次来缅怀余光中先生：
(3)、他一直思念亲人，渴望祖国的统一和亲人的团聚。在强烈的思乡之情中，诗人在台北厦门街的旧居内写下了这首诗。
(4)、诗中通过“小时候”“长大后”“后来啊”“而现在”这几个时序语贯串全诗，借邮票、船票、坟墓、海峡这些实物，把抽象的乡愁具体化，概括了诗人漫长的生活历程和对祖国的绵绵怀念，流露出诗人深沉的历史感。全诗语言浅白真率，情感深切。
(5)、Mylovesleapthroughthefuture’sfence
(6)、(视频：余光中晚年朗诵《乡愁》，请点击收看)
(7)、余光中曾说：“烧我成灰，我的汉魂唐魄仍然萦绕着那一片后土……这许多年来，我所以在诗中狂呼着、低呓着中国，无非是一念耿耿为自己喊魂。不然我真会魂飞魄散，被西潮淘空。”
(8)、余老谈及翻译时提出其对地道中文的观点也影响了诸多翻译人。
(9)、余光中一生从事诗歌、散文、评论、翻译，自称为自己写作的“四度空间”。代表作品《乡愁》、《白玉苦瓜》等。“小时候，乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头。”
(10)、《春天遂想起》春天，遂想起江南，唐诗里的江南，九岁时采桑叶于其中，捉蜻蜓于其中(可以从基隆港回去的)江南小杜的江南苏小小的江南
(11)、「人间没有永远」|杨绛先生凌晨辞世，享年105岁
(12)、早在《诗经》中，就有《邶风·简兮》《郑风·山有扶苏》《陈风·泽陂》三首诗歌出现莲的意象，且都与爱情相关，奠定了后世文学中莲与爱情的隐喻关系。
(13)、拒绝沉默！这群人当选《时代》周刊2017年度人物，用勇敢改变世界
(14)、余光中的代表作有《白玉苦瓜》(诗集)、《记忆像铁轨一样长》(散文集)及《分水岭上：余光中评论文集》(评论集)等，其诗作如《乡愁》、《乡愁四韵》等。我国当代散文家，国内研究莎士比亚权威梁秋实曾这样描述余光中：右手写诗，左手写散文，成就之高，一时无两。著名作家韩少功对余光中特别推崇，曾经这样评价：才兼诗文，情系两岸，学融中西，为人温良敦厚，是中国当代文学灿烂群星之一。
(15)、作者：余光中
(16)、一个人的故乡是一个村镇，一个城市，一个省份，也可以是一个国家，这往往取决于他所处的“他乡”。
(17)、转自：蝴蝶为你朗读(ID：dancingbutterfly2271)
(18)、在台湾文坛，余光中先生或许是最为人们所熟悉的作家之一。虽然他自称“右手为诗，左手为文”，但大部分人心目中的余光中，还是一位吟着《乡愁》的诗人。
(19)、Sincethereyourelementsassemble.
(20)、“大陆是母亲，不用多说。烧我成灰，我的汉魂唐魄仍然萦绕着那一片后土。那无穷无尽的故国，四海漂泊的龙族叫她做大陆，壮士登高叫她做九州岛，英雄落难叫她做江湖。不但是那片后土，还有那上面正走着的、那下面早歇下的，所有龙族。还有几千年下来还没有演完的历史，和用了几千年似乎要不够用了的文化。我离开她时才二十一岁呢，再还乡时已六十四了；‘掉头一去是风吹黑发/回首再来已雪满白头。’长江断奶之痛，歴四十三年。”(《从母亲到外遇》)
5、余光中最惊艳的3首诗
(1)、三伏生秋有余地，无人画与雍州看——《和潘倅通甫游狼山寺三首 其三》(作者：韦骧)
(2)、Todancewithdream-enfranchisedfeet.
(3)、然后走进拥挤的课堂，在高鼻子与高鼻子，
(4)、经典是时间淘洗后留存的精品，它们是人性的画像，是人性的注解。经典的意义在于常读常新，无论时光如何流转，它们依然是读书人书架上不变的风景。余光中一生从事诗歌、散文、评论、翻译，自称为自己写作的“四度空间”。
(5)、小时候，乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头。
(6)、(名家经典)魏巍：谁是最可爱的人(女兵深情朗诵)
(7)、Inmethetigersniffstherose.
(8)、长大后，乡愁是一张窄窄的船票，我在这头，新娘在那头。
(9)、你是个独立的人，无人能抹杀你的独立性，除非你向世俗妥协。——《写给未来的孩子》
(10)、余光中一生的社会头衔很多，一生从事诗歌、散文、评论、翻译，自称写作的"四度空间"，被誉为文坛的"璀璨五彩笔"，他的作品广泛收录在课本当中。那首最为著名的《乡愁》，曾经被选入语文出版社中学语文教科书以及人民教育出版社中学语文教科书当中。凭借这首《乡愁》，余光中被誉为"以乡愁之诗撼动亿万华裔"的诗人。
(11)、雨天的屋瓦，浮漾湿湿的流光，昏而温柔，迎光则微明，背光则幽黯，对于视觉，是一种低沉的安慰。——余光中
(12)、该诗写于1972年。余光中的祖籍是福建永春，他于1949年离开大陆去台湾。当时由于政治原因，台湾和大陆长时间的隔绝，致使余光中多年没有回过大陆。
(13)、而现在，乡愁是一湾浅浅的海峡，我在这头，大陆在那头。
(14)、红旆碧幢留不住，空余遗爱在南州——《题虎丘次蒲章二公韵 其二》(作者：王仲敏)
(15)、大师|复旦教授、《英汉大词典》前主编陆谷孙去世，享年76岁
(16)、选自余光中《左手的掌纹》，江苏文艺出版社/2003-10
(17)、余光中(1928-2017)，台湾诗人。原籍福建永春。大学时开始发表诗作，1952年出版诗集《舟子的悲歌》。1954年与覃子豪等人共同创办现代风格的蓝星诗社并出版了长诗《天狼星》。已出版的诗集有《莲的联想》(1964)、《在冷战的年代》(1969)、《白玉苦瓜》(1974)、《紫荆赋》(1986)、《高楼对海》(1998)等近二十种，还有散文、评论等作品。
(18)、余光中以自身的人生经历、中国古典文学的修养以及西方现代艺术的形式，酝酿写就“乡愁诗”，其“乡愁诗”富有弹性的内容与形式，成就了他与众不同的诗歌风格。而“乡愁诗”的广泛流传，又是诸多因素共同作用的结果。事实上，“永恒的乡愁”，不仅仅是于诗人而言，“乡愁诗”更让我们看到了诸多炎黄子孙绵长难消的乡思。
(19)、东坡有幕上，尝谓柳永词只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸，晓风残月”：东坡词须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱“大江东去”。东坡为之“绝倒”。他显然因此种阳刚和阴柔之分而感到自豪。其实东坡之词何尝都是“大江东去”？“笑渐不闻声渐杳，多情却被无情恼”；“绣帘开，一点明月窥人”；这些词句，恐怕也只合十七八女郎曼声低唱吧？
(20)、在等待的过程中，莲又渐渐幻化成爱人："你来不来都一样/竟感觉每朵莲都像你。"诗歌《幻》中也有爱人幻化成莲的想象："死后如果你化为莲/则芙蕖千朵/我怎能识破前生的红颜。"余光中把莲的意象用作爱情与爱人的象征，在艺术上取得了很大的成功，而这并非他的首创，古典诗歌中历来就有用莲之意象写爱情的诗作。
(1)、有人会疑惑，诗中的甄甄是谁？以意象论，那便是莲的小名，这个名字也多次出现在余光中其他诗中，如《永远，我等》中:
(2)、余光中“乡愁诗”的诗歌语言兼采现代西方的逻辑条理和东方古典诗歌的简洁浑成，其中又不失口语的亲切自然。诗歌中所出现的意象丰富，我们可以发现，历史意象、地理意象、文化意象都是他笔下常常出现的。其中又以李白、杜甫、长江、长城、艺术品等人们所熟知的极富文化气息的人、事物为代表。
(3)、AndgarlandedApollogoes
(4)、余光中，1928年出生于南京，祖籍福建永春。母亲原籍江苏武进，故也自称"江南人"。1952年毕业于台湾大学外文系。1959年获美国爱荷华大学(LOWA)艺术硕士。先后任教台湾东吴大学、台湾师范大学、台湾大学、台湾政治大学。其间两度应美国国务院邀请，赴美国多家大学任客座教授。1972年任台湾政治大学西语系教授兼主任。1974年至1985年任香港中文大学中文系教授。1985年至今，任台湾中山大学教授及讲座教授，其中有六年时间兼任文学院院长及外文研究所所长。
(5)、余光中曾说“诗好像情人，散文则是妻子”，是他对于诗以及散文的独特的看法的体现。
(6)、焦桐对余光中的“乡愁诗”的发展分布做了如下的分析：“早期诗作较少涉及乡愁母题，仅《五陵少年》中的〈五陵少年〉和〈春天，遂想起〉。大致从《敲打乐》开始升高乡愁母题，到了《白玉苦瓜》《与永恒拔河》拔上了高峰，《梦与地理》以降，题材上的‘本土化’愈益明显，第十六本诗集《安石榴》(1996年)各种题材并陈，‘台湾心’的比重甚于‘中国结’。大致上，愈晚期的作品乡愁指数愈低，《安石榴》中勉强列入乡愁之作只有〈宜兴茶壶〉〈金陵子弟〉〈召魂〉三首。起初，乡愁还只是怀念，〈坐看云起时〉追忆江南，意谓目前生活的台湾，两个母亲分别在海峡两边召唤。后来，乡愁的咏叹，变奏为感时忧国的沉吟，对人的关注远远凌驾于对国的信仰。”余光中的早期诗作较少涉及“乡愁”主题，这是可以理解的，而“愈晚期的作品乡愁指数愈低”的原因，或许是因为随着海峡两岸的交流互通，回到大陆的次数增加，地理上的“乡愁”之感反而不再如从前那般，但是，时间意义上的“乡愁”和“文化的乡愁”却是依然存在的。
(7)、余光中一生留下不朽的著作，也揽获诸多奖项。他曾获得《吴三连文学奖》、《中国时报奖》、《金鼎奖》、《国家文艺奖》等台湾所有重要奖项，获得第十三届花踪世界华文文学大奖。
(8)、“我是在一九四九年的夏天告别大陆的。在甲板上当风回顾鼓浪屿，那彷徨少年绝未想到，这一别几乎就是半个世纪。当时我已经二十一岁，只觉得前途渺茫，绝不会想到冥冥之中，这不幸仍有其大幸：因为那时如果我更年轻，甚至只有十三四岁，则我对后土的感受就不够深，对华夏文化的孺慕也不够厚，来日的欧风美雨，尤其是美雨，势必无力承受。”
(9)、这段话出自余光中为《余光中集》所作的自序——《炼石补天蔚晚霞》，从他的自述中可以看到，虽然当时年岁尚轻，恍惚未觉离别之意，但此时的他早已亲身踏过半个中华的山河，感受了历史的风雨，更重要的是汲取了华夏文化的乳汁，尤其是中国古典文学的浸染，这不仅为他后来的诗歌创作打下了坚实的基础，更是为之后的“乡愁诗”埋下了伏笔。
(10)、余光中一生从事诗歌、散文、评论、翻译，自称为自己写作的"四度空间"。至今驰骋文坛已逾半个世纪，涉猎广泛，被誉为"艺术上的多妻主义者"。其文学生涯悠远、辽阔、深沉，为当代诗坛健将、散文重镇、著名批评家、优秀翻译家。现已出版诗集 21种;散文集11种;评论集5种;翻译集13种;共40余种。代表作有《白玉苦瓜》(诗集)、《记忆像铁轨一样长》(散文集)及《分水岭上:余光中评论文集》(评论集)等。
(11)、余光中创作近七十年，写了上千首诗。人们以为缪斯只眷顾年轻人，他却创作直到90岁，“江郎才尽”之咒却未曾近身。如何保持源源不绝的灵感？他曾告诉记者：“只要对生命保持敏感，题材就不会匮乏；只要对语言保持敏锐，文字就不会粗糙。”
(12)、高雄第一科技大学聘余光中为最高荣誉之客座教授。
(13)、“我心里有猛虎在细嗅蔷薇。”人生原是战场，有猛虎才能在逆流里立定脚跟，在逆风里把握方向，做暴风雨中的海燕，做不改颜色的孤星。有猛虎，才能创造慷慨悲歌的英雄事业；涵蔓耿介拔俗的志士胸怀，才能做到孟郊所谓的一镜破不改光，兰死不改香！”同时人生又是幽谷，有蔷薇才能烛隐显幽，体贴入微；有蔷薇才能看到苍蝇控脚，蜘蛛吐丝，才能听到暮色潜动，春草萌牙，才能做到一沙一世界，一花一天国”。在人性的国度里，一只真正的猛虎应该能充分地欣赏蔷薇，而一朵真正的蔷薇也应该能充分地尊敬猛虎；微蔷薇，猛虎变成了菲力斯旦(Philistine)；微猛虎，蔷薇变成了懦夫。