117句笛安 广陵精选好句

笛安

1、笛安小说都有哪几本好看

(1)、她将写作习惯的改变归因于自己的年岁渐长与新增的母亲身份。一个长辈告诉她，“你这些年变化挺大，二十五六岁的时候感觉你就是一个精神不太稳定的少女。”一个她24岁认识的朋友也说，“我那时候觉得这女孩子有神经病。”她那些年觉得自己很正常，不过现在“性子肯定沉稳一点。至少好像没有人觉得我不正常了”。

(2)、笛安七八岁的时候，李锐骑着二八自行车载她路过崇善寺，遇见一位没有四肢的乞丐，整个下半身塞在一个小椅子里。李锐停下车，给笛安一块钱：“你去给他，他真的需要。”一直到三十来岁，笛安还会见到那个乞丐。

(3)、明明是相爱的人啊，却要不断地用利益挑逗，不停地试探底线。

(4)、笛安：這個跟別人的期待，其實關係都不大，最關鍵的問題還是我覺得，我開始去在進一步的，在那個廢墟的基礎上重建一些東西。

(5)、笛安：是我運氣好，也許是因為，可以這樣說，我比較早的時候有了好運氣，它就變成了我生命全部的驕傲。

(6)、上册主要是西决在《东霓》里和大家掰了，这里面他努力的寻找自我，努力的想要证明自己的存在有意义，虽然在东霓和南音眼里永远是亲人，但是有些事发生了就是发生了，他永远不可能做回原来那个西决，也不是所有人再把他当成一家人。后来他做了很多傻事，嗯，入了狱，一切都改变了。

(7)、笛安：实际上是这样，因为我觉得最初确实是想写一个刑事案件，因为我自己也比较喜欢看悬疑类的小说。但是最本质的，实际上我想探讨，我们都说两个人如果谈恋爱的时候，肯定有很多的誓言，就是说你不管变成什么样我都爱你。这个是一个很常规的誓言，但是我觉得它的下一句，其实一个残酷一点的问题，如果这个女孩子真的毁了容，你还爱吗？

(8)、笛安：對，因為《西決》畢竟改變了我的命運，而且還有一個外部的壓力，就是我需要去學著怎麼做笛安，就是曾經我不需要擔心這個問題，但是那幾年我一面心裏再有一個巨大的質疑，然後我又要去學著怎麼去做那個很得體的，別人眼裏的《龍城三部曲》的作者。

(9)、我觉得粉丝与偶像的关系里面有一种梦幻感，因为在外人看来，可能觉得一堆粉丝为一个人攒钱打榜很不真实，所以这个元素放在故事里面有梦幻感。站在我角度想一想，我也可以写男主角去创业送外卖，但如果我写他怎么送外卖，你愿意看吗？当然在现实生活中送外卖的江湖也很激烈，也可以写得很好看，但那就是另外一个故事了。

(10)、凤凰网读书：你想过写小说会承担一种什么社会功能吗？有人提出说这个世纪小说将走向终结。以前的小说家可能是百科全书式的人才，需要懂很多东西，能够科普很多知识给读者，但是随着书本分类增加、科技工具普及，小说这部分功能已经开始消散了。当代读者为什么还需要读小说？

(11)、不到十七岁的你，还不知道所谓爱情，不是只有这么美丽的悲伤。

(12)、算起来，笛安已经在北京生活了9年，《景恒街》是她第一次写一个“此刻的北京”——此前，她小说的故事大都发生在龙城，一个以故乡太原为原型的西部工业城市。“这一次我只是想写我熟悉的，以外人的身份来到这个城市并度过了一段重要岁月的一些人。”笛安对《环球人物》记者说，“你可以认为你属于它，但这个城市不属于任何人”。

(13)、笛安：我是真的相信我與眾不同，曾經，就是在10年前的時候，所以我覺得這些都是原因，那個時候的我，可能不會寫令秧這樣的主人公。

(14)、但在2014年2月，《文艺风赏》就已经发表过这篇优秀的科幻小说，事非偶然，笛安也说对《北京折叠》获奖毫不意外“这是早晚的事”。

(15)、著名作家刘恒赞叹：“这个小孩儿笔力很冲，坦率说，某些地方看到张爱玲的某些影子。”

(16)、笛安：偶爾看看片段也還是蠻有意思的，但是我會臉紅，並不是說寫的多爛，但是我覺得必然的，你的起點肯定就是這樣，不是這個意思，就是說覺得當時還是有一種，特別讓今天的自己難以面對的火熱，就是那種滾燙滾燙的東西，我今天再去看，我會覺得有點難為情。

(17)、于一爽：他就是不能理解，我覺得就像你說的，很多人沒有那麼多運氣一樣，他一生就是枯燥的，當然這麼說可能太刻薄了，但是我覺得這是現實，你就是一個感受上很豐富的人，很多人就是沒有，沒有的話反而活的輕鬆。

(18)、主持人：刚才您也提到了夏芳然是一个非常美丽的女孩子。

(19)、笛安：我不知道。学生时代结束之后到现在，我人生非常重要的一段时间和经历，或是人生角色的转换，都是在这个城市完成的。我说深爱可能是一个非常主观的感受。不管我愿不愿意，这个城市里在我人生里刻下了非常重要的印记。其实我没有想过刻意写北京这个城市，我只是想写给自己在北京的岁月。我写了几个在北京的人，还有从外地来漂在北京的人，其实是想写这段时光。

(20)、痕痕不再是我记忆中的美少女痕痕了，她老了。阿亮不再是我记忆中漂亮的阿亮，她变了。笛安也不再是我记忆中温婉的笛安，出轨后离婚。

2、笛安 广陵

(1)、我想，我是幸运的人。因为残忍、失去、流血以及无助到只能同归于尽的绝望，对我而言，都只是电视新闻而已。----笛安《南音》

(2)、笛安：我不知道，这个我觉得，我还从来没这么想过。

(3)、主持人：其实大家也知道，你现在在担任《文艺风赏》的杂志主编。

(4)、于一爽：你有不滿意嗎，比如說有大的設置上，或者你現在沒有不滿意，因為它剛剛新鮮的出來，可能過兩年你對令秧的理解變了，當然這個也不能假設？

(5)、笛安：對，這當然有，當然有，你知道你做不到，我現在就不跟自己較勁了，就是要留著它，也許有一天我會解決的，現在還不行，其實要說如果把男主角謝的生活寫得再複雜一點，那字數就會更多，再豐富一點，再有一條線，作為一個男人，他要跟社會的方方面面去打交道，他作為一個落魄文人，這些東西如果能多一點，我覺得也許會更有意思，但是當時也確實，這個史料上確實攢的也不夠，然後還有一個很重要的問題，也就是說確實字數太多了，那個時候word統計出來已經十八萬了。

(6)、“这真的是独属我个人的。当你发现你在某些事情上有一些才能的时候，你尤其需要一些时间去处理你和它之间的关系。这个关系不是那么好处理。”笛安说。

(7)、十年前，笛安觉得十年后她会写得更厉害，但现在觉得并没有成功做到。“我没能成为当初以为自己必将成为的那种作家。”她露出微笑，有些抱歉似的：“问题是，现在的我已经接受这件事了。”

(8)、因为是按照南音的角度写的，都是南音看到的世界。很现实，不管大家为南音创造了多少好的环境，在南音看来也不一定都是适合她的。有些人注定不能永远当她的小兔子，不能说南音没有那么快乐，只是很真实。

(9)、人生在世，不管你愿不愿意，都要和某些人有着深刻的联系。

(10)、笛安：我在想这个问题，认真地想，我不是说我真的打算不写了，我只是说每个人都应该尝试着去再想一下，你的人生还有没有另外处境的可能。因为我的小说里面，也确实经常有在解决这个问题，就是在各种各样极致的状况之下，我的主人公们，代替我去完成了一种对人性的探索跟探险。

(11)、主持人：这也是你第一次尝试，以古代为背景创作的一部作品吗？

(12)、我为什么是我？我为什么要过这样的人生？我为什么要在这里生活？幼年的笛安想。

(13)、这在当时是奇迹般的畅销，显示出笛安在年轻读者群中极为强大的市场号召力。

(14)、笛安：没有，我们这一次还是原汁原味地，按照06年的那个版本在出。因为是这样，如果让我以今天的眼光来看，我会觉得它的问题可能很多，这不是一个修改的问题，可能差不多需要整个来重写。所以我觉得与其是这样的话，我不如留着原来的那个，当年的那个字迹，因为这个故事里面，还是保存了很多，22岁那年的我对世界的一些看法。如果你让我今天再去重新写一遍，这个故事可能它就不成立了，因为今天我已经不再这么看事情。

(15)、但透过《景恒街》，读者可以明显看到北京浮动的欲望。关景恒是来自小镇的过气选秀歌手。说不清楚，他和女主人公、投资人朱灵境结婚，到底有没有一重目的是顺利拿到融资。他推出“粉叠”APP，要让粉丝变成一个职业，期间不惜背叛朋友，收买粉丝倒戈爱豆。

(16)、笛安：對，就是沒有人再去敢做你的書，後來就想不要想那麼多了，因為當時我還在巴黎，我那個時候在寫碩士論文，那是一段昏天黑地，就是暗無天日的日子。

(17)、笛安：那個時候的笛安就是這樣的，因為年輕然後無知。

(18)、笛安很多年没写中短篇了。不过《景恒街》里，灵境投了一款有点白痴的小雪人游戏。小雪人要在规定时间内救雪地下的麋鹿、圣诞老人、机器人等等，如果救起机器人，小雪人会瞬间被吹风机吹成雪花，GameOver；但机器人也有20%的可能感念小雪人的救命之恩，帮它进入下一关。史航说，他在这个游戏里看到了以前的少女笛安。

(19)、那几秒钟就叫幸福，就算他真的记不得我也会记得，我记一辈子。

(20)、笛安据此写了中篇《圆寂》，讲述一个天生没有四肢的人如何在乞讨中度过半生。很多评论家赞扬这篇小说，但她现在认为它非常虚伪。“受过一点点教育的人所谓的人文关怀、关照底层苦难，是可以按照配方来配的，换成是你，你也能写，可能区别只在于语言上面。我当时没有意识到，可得意了，一年半以后觉得好可怕。我没在那个环境里生活过，不能假装我很了解。”

3、笛安告别天堂经典语录

(1)、她妈妈一时没有明白，回答道：“我们不在电视里呀。”

(2)、主持人：我们一开始也提到了，本次书展期间，由新浪读书和微公益，联合了中国社会福利基金会下面的叶柏基金会，我一起发起了“爱心一本书”的活动。这个活动也是为了募集更多的资金和图书，为偏远地区，少数民族的孩子，贡献自己的一份力量。那也想让笛安，为这些少数民族的孩子讲几句话，推荐一本你觉得最适合他们读的书。

(3)、现在“长大了”，写《景恒街》，有些说不出来的东西都让它说不出来。

(4)、笛安：而且偶像劇裏有一個要素，偶像劇的男女主角，如果是非灰姑娘的偶像劇，如果是公主，偶像劇男女主角一定有一個，首先長得得好看，然後其次好像家世很好，這樣聽著很俗的東西，其實講了一件什麼事兒，就是他與生俱來擁有的多，所謂的偶像劇就是人總是有一個心理需求，我要一個，看到一個比我更好的生命，一個生命體，就是這個生命體就是比我更好，比我完美，這是一種人類的基本心理需求，雖然我一直拉不下架子去寫偶像劇，但其實心理是類似的。

(5)、笛安：我不記得了，我完全沒有記憶了，就是3歲以前發生過什麼，但是我覺得怎麼講，就是說我覺得小說這個東西實際上其實我覺得我相信一件事，就說如果你真的相信你是個足夠獨特的人，你首先如果真的有這種自信，那你在你的小說裏，你根本不需要去彰顯你有多麼獨特，你就需要忠實的把自己講述出來，這就一定是一個好作品。

(6)、“她笔下的人物都对城市生活有着浓厚的“乡愁”，即对城市家乡的深深的热爱、眷恋之情。这种“城市乡愁”，使得人物以一种“现世姿态”积极面对生活。”批评家张自春的评价，被媒体广泛地引用，来界定笛安的作品中的“城市乡愁”。都市场景既是人落寞情绪的具象化，又安抚着都市人焦虑孤独的心：

(7)、写完开头，笛安停滞了一年多，2017年下旬才重新提笔。第二次动笔，她加入了灵境进入投资公司前的情节：灵境所在的公司濒临倒闭，资方老板Tony伸出救命稻草。“我写Tony出现在灵境公司的时候，就想她要为这个好运付出代价。”随着故事发展，关景恒的APP蒸蒸日上，和灵境相爱、闪婚。灵境时常惶恐，这样的日子会不会突然消失？

(8)、于一爽：其實比如說《南方有令秧》裏面，裏面有很多很具體的東西，比如說為什麼婆婆一直在吃藥，而且又沒有瘋子，為什麼在那個時候要斷臂，為什麼要有死亡，因為我覺得你是學社會學的，或者我完全拋棄掉閱讀的愉快來說，我認為你會不會有一些社會學的知識，你賦予了它某種隱喻，或者你擅長在這裏面做這些生離死別的設置嗎。

(9)、笛安：不知道。我心里一直有一个故事，要真的把它写完了，可能我作为一个作家的职业生涯就可以结束了。六七年前就有这个构思，但是一直没有成熟，我觉得我现在写不好。

(10)、笛安：對，是又去寫論文了，但是當時我就覺得，我知道好像有一些事情會在，有一些好事在我生命裏發生了，就是那種感覺。

(11)、“我天生就喜欢观察人，是对人间烟火比较感兴趣的人。”

(12)、我没想过要去靠近严肃文学。可能有人说《南方有令秧》有点偏向，那是因为它写了一个明朝女性主义的题材。我觉得它容易被评论界接受，真的跟题材有关系。但是话又说回来，你即使选了一个看着就很学院的题材，也可能完成得非常糟。我更在意每个作品的完成度，因为这是最本质的东西。

(13)、笛安的父母都是作家。父亲李锐是北京人，年轻时到山西吕梁山区插队，扎下了。母亲蒋韵大学毕业于中文系，普通话是一项重要考核标准。“在80年代中国内陆，突然听到一个普通话异常标准、吐字清晰的爸爸在跟小孩讲成语，大家都会回头看一眼，那个时候我就觉得无地自容，好尴尬。”直到发现一个同学的爸爸是话剧演员，普通话也很标准，她非常开心。年幼的尴尬曾被夸张地移植到她的半自传作品《请你保佑我》中：“我”的作家父母用排山倒海的排比句吵架，在菜市场吟诵和新鲜蔬果相关的诗词歌赋，“不约而同地用一种无意识间雕琢过,并且精心修饰过的方式感受这个世界”，类似的场景总是让她“羞愧到无地自容”。

(14)、笛安：對，我覺得是這樣，我覺得令秧身上有一種，我個人覺得她雖然一個活在那個年代的女人，但是她碰巧有了一種，她還是有一種，我這一生好像有一個要去實現的事情，她碰巧還是有這麼一種訴求，對於她來講，她的悲哀就在於此，她生的太早了，在400多年前的中國，她生的太早了，她唯一的機會也只能是拿貞潔牌坊。當然了如果她老公沒有死那麼早，也許她能學習怎麼去做一個，這麼大家族的主婦，她也像王熙鳳一樣的那種，其實她不太適合，她總歸來說還是一個普通女人。

(15)、笛安：谢谢大家，我其实想说的是，旧书的新版当然是一个好的事情，但是实际上特别想跟尤其追随我的好多年的老读者们说，请期待我的新小说，因为我自己对它也存着一种非常好的期待。谢谢。

(16)、槐花混合着尘土，零落成泥地覆盖了地面上浓浓的晚霞。晚霞和槐花，一起斑驳着，说不清到底是谁葬了谁。----笛安《南音》

(17)、笛安：對，一定會，我覺得一定要有這個過程。

(18)、少女时代我是非常自卑的，那个时候因为学习不好，长得也不漂亮，然后，就觉得好像得以存在的一个，真正区别我跟其他人不同的地方，就在于我会写点东西，我觉得我开始写小说，其实就是有一个非常本能的愿望，就觉得，我想成为另一个人，我想成为一些不是我的人。

(19)、主持人：其实就是把两个人的关系，放在一个冲突当中了？

(20)、下册是西决做了傻事之后的事，就不透露太多了吧。

4、笛安微博

(1)、笛安喜欢生活在城市里，人来人往、川流不息，“霓虹让我有存在感”。她30多年的人生也是在城市间流转——太原、巴黎、北京，最后在钢筋水泥之上书写故事。从处女作《姐姐的丛林》到她赖以成名的“龙城三部曲”，讲述的都是城市里男男女女的爱恨情仇。“其实我想写的就是城市精神，或者说是城市里人的情感诉求。”笛安说。

(2)、于一爽：覺得有一個性別設定，他寫了所有人其實還是他自己，但是一個人自戀也沒有問題，不管是出於他缺乏安全感還是什麼，但是你有了這種想法之後，其實你的作品更開闊了。

(3)、于一爽：但是你會把自己都騙了，如果演技太好。

(4)、主持人：对，从一开始的作家到主编，你觉得这个身份的转换，对你有没有什么影响？

(5)、凤凰网读书：有没有考虑过写的角色哪个最接近你本人？很多人说东霓像你。

(6)、他是个典型的处女座，生活规律到可怕，几点起床，早饭吃什么，都凝固成一种模式化的流程，每日执行，数十年如一日。

(7)、但一个不期而至的小生命，再次改变了笛安的人生轨迹，她有了女儿，做了妈妈。

(8)、除非他生性慈悲，或者他生性麻木------这两者都可能导致同一个结果，就是他做得到漠视自身的尊严。----笛安《南音》

(9)、下册是西决做了傻事之后的事，就不透露太多了吧。

(10)、笛安：真的沒有自己曾經以為的那麼多，我當時進入到了一個怎麼講呢，我很難去跟別人解釋，但是我自己寫東西寫的特別痛苦，真的，就是這個過程，我那個時候寫作對我來講，我不敢承認這個，當然但是已經快樂越來越少，越來越少。

(11)、笛安：我觉得爱这个东西，本质上应该是我们留恋这个世界的理由，就是说你还愿意活下来，愿意在这个人生命里待下去，愿意在这个世界上，占据一席之地的最根本理由。

(12)、笛安：好的，新浪的网友大家好，微博读书的朋友们大家好，我是笛安，非常高兴今天来上海书展，跟大家做一个交流。

(13)、笛安：对，所以我其实不管什么时候开始写作的，但是我从始至终没有特别强调那种意识，就是说我是在写一个青春的小说，都是自然而然的吧。

(14)、笛安：其实我当时觉得这个故事本身，我想讲的就是一件事，说夏芳然她作为这个个体来讲，她身上真的是有一种，就是说确实因为她曾经是个美女，她养成了一种非常强悍的骄傲。然后这个美丽都没有了之后，这个骄傲依然没有消失，我觉得当年，我是非常希望能在我们生活的这个城市中，看到这样的一种不朽的。这个是我特别渴望的东西，就是所谓的零落成泥碾作尘，只有香如故，这是我想在夏芳然这个女主角身上，去表现的东西。我不知道它是否能成真，我也不知道在这个世界上，是不是真的存在这样的东西，但我至今还是相信的。

(15)、父母每晚会来外公外婆家吃晚饭，之后检查小笛安的作业，很快就又离开，她小时候并不懂得作家是种什么职业，只觉得其他小朋友的爸妈都能上班，怎么自家爸爸那么丢人，整天窝在家里写字，好像没什么本事。

(16)、没办法，我和你太熟了，熟到连仇恨都是拖泥带水，泛不出来寒光的。(东霓对西决说得话，从来都没见到过这么形容仇恨的。唯有笛安形容得驾轻就熟~)

(17)、主持人：那这些人物故事，会不会是你在文字当中的一些宣泄，或者说是赋予他们不一样的，你自己的心理映射。

(18)、但“胜利”可能不属于观念抵牾者中的任何一方，已经有新的力量无声却茁壮生长。笛安的母亲蒋韵记载，4岁的外孙女喜欢看车，警车、消防车、水泥搅拌车、工程抢险车、救护车......一天，坐在车里，小朋友沉默不语。

(19)、主持人：就是假如这个作品被改编的话，你会参与到其中吗？

(20)、凤凰网读书：小说结尾突然就发生了一场车祸，我不太喜欢这个安排，读到这里觉得有种被巧合意外硬生生切断的感觉。为什么会以这种方式收尾？

5、笛安龙城三部曲

(1)、从龙城到景恒街，恐怕可以说，笛安笔下的人物完成了一次城市化的大迁徙，或者是城市舞台的跃迁。

(2)、而现在的她会说：“写不出以后，我也要好好地生活下去。”

(3)、凤凰网读书：朱灵境和关景恒的故事发生在北京，小说封面上写着你深爱北京这座城市，你爱它什么？

(4)、笛安现在很少回头看自己的作品。有一次，“龙城三部曲”做活动，其中一个环节是在台上朗读《东霓》的片段，“当时恨不得钻到桌子底下去，觉得很尴尬，一个劲儿在心里问自己：那是我写的吗？”2010年《东霓》出版时，笛安曾说“(东霓)这个角色最原始，个性最像我自己”。东霓是个30岁的女人，因小时候父母经常吵架而缺乏安全感，表面尖酸刻薄但内心脆弱，会飞蛾扑火一般，“跌得头破血流也愿意”。

(5)、笛安：我没有书房，特别讨厌这个存在。我写东西一般都在自己的床上。我不喜欢在书桌前面坐好那种，特别不喜欢。对我来说写小说是私生活。写完了之后怎么去宣传这本书，是工作，怎么去跟别人解释它，是工作，跟你坐在这儿聊天，是我的工作。但是我天天跟灵境和小关在一起的那一段时间，它是我生活的一部分，而且是非常私密的一部分。

(6)、没有任何一个人能单纯靠热情走一辈子的。职业写作必然不能总是沸腾着——不过十几年下来，写作已经成为了我身体的一部分，我也许会停滞一段日子不写，但是不会真的忘记它。

(7)、于一爽：你相信這種嗎，因為很多心理學上講，或者你有很多社會學基礎，我覺得你會更瞭解，就是認為3歲就是奠定了，可能你3歲之前很多的別人對你的行為，外部對你的刺激，就是讓你變成這樣，無論是討好型或者是如何。

(8)、全神贯注地迎接劈头盖脸的悲伤，是需要勇气的，不是人人都做得到的。

(9)、这是一场去年的采访，受访者是1983年出生，现年36岁的女作家笛安。

(10)、就像在文首的视频中，笛安提到她在少女时代不好看，很自卑，弹幕立刻就飘过几句： “你很可爱”“我觉得你美爆了”。

(11)、以前的长篇现在回看也很尴尬。她现在还愿意静下心看的是《莉莉》。莉莉是一只狮子，还在襁褓中，母亲就被猎人射杀。她由猎人抚养长大，并爱上了猎人，面临两难。“这无意中用一个童话讲了一些事儿，一个女人——作为狮子，用什么方式在面对人生的不测。”

(12)、lxx19910307  yqpdy2018

(13)、笛安：真的压力大的时候，我会想喝两杯。不用醉。肯定要跟朋友，一个人喝容易醉，而且一个人喝起不到排解的作用。有时候我会在停车场，不下车，在那呆坐一会儿。很多人都有这种习惯吧。我还没驾照的时候，有个朋友就跟我说，她每天在自己家楼下停车，会坐半个小时再上去。我当时理解不了，后来有点明白了。可能没那么久，但真的会愿意坐一会儿，有的时候就是觉得车载电台的一首歌还没听完，这首听完了又想下一首是什么。

(14)、笛安：因为我小时候就是丁小洛，至少我一直是这么认为的，所以我觉得，其实小洛这个孩子，在我心里她有一种非常理想化的一面。就是说，不管她在这个实际的生活里是什么样的境遇，她对真正美好的东西，一直有一种无条件的热爱跟保护。这其实是一种，我认为非常珍贵的品质，就是说不是每个人都这样。我觉得这个小说里，我想写一点，我们这个人群，包括你我，每一个个体这种人群，有的时候对于真正美的东西，有一种说不上为什么，也说不清动机的一种摧毁的欲望，所以我才在这个小说的最后，写所有小朋友都在排挤小洛。我是想借此来表达，这样一种群体性的，比较残酷的东西。

(15)、笛安：不巧合也可以，没有这个车祸其实也可以。我当时想过要不要把这段删掉。如果删掉，男女主的关系依然会这样。我最早的时候设想过，在车祸之后有一段灵境坐在病房外面，等着他被抢救的戏份，她会有一段独白，真的在心里问自己。后来不知道为什么觉得有点没意思，就没写这段。

(16)、还好，她在写作上还是有些天分的。早期写小说尤其顺利，她几乎是凭着本能下笔。“20岁出头的时候，我只要有一个概念，就可以把它变成一篇小说。”但是到了《西决》，她开始觉得吃力，似乎天分已经花光了。“总觉得这样写不对，但又不知道该怎么写。人一旦陷入这个状态，就会变得特别焦虑。”

(17)、笛安：對，就是那個是設防的一種東西，所以我才真正在我的小說裏邊是不設防的，因為那個防線就是故事，我已經有了，所以這個故事在那，它就是一個天然的壁壘，我覺得非常安全，我躲在這個故事裏邊可以有真實的東西。

(18)、笛安：我也没什么感想，别人愿意怎么说都行，但我自己没有那么想过。因为我觉得每一个人在写作的时候，都是以一个非常认真的态度在对待自己的作品。他写出来算什么文学，有的时候作者自己并不知道。我那时候年轻，这小说就是年轻人写的，就是年轻人的故事，并不是为了写青春文学这个类别。其实我年轻气盛的时候会有一点不服，《麦田守望者》是不是青春文学？塞林格写的是不是青春文学？就因为他用英语写，他是美国人，你们就觉得他是通过写青少年的困境来揭示人类的困境。但是我现在觉得，这也就是说可能还是我不够好。如果你再好一点，就没有人说你是桥梁了。但是我唯一只是觉得即使我不够好，也不是你们说的那样。当然现在想开了，这些都无所谓。

(19)、主持人：其实在大家的印象当中，《芙蓉》这部作品，是一本纪念青春，并且思考青春生命力的小说，有关青春的写作，好像是很多80后作家，都绕不开的主题。这个您是怎么看的？

(20)、这一年，她的龙城系列已经完结了两年，但身上的热度似乎从未消减。

(1)、景恒街是北京CBD附近的一条街道，也是主人公关景恒的名字。这条街见证着他爱情、命运的转折，也见证着无数在爱欲纠缠的名利场里，起起伏伏的逐梦人生。

(2)、这个严肃文学的奖项颁给80后的作家写的当下都市，透露着很多有意思的事：写字的人开始面向我们生活的时代肌理，评奖的人也在寻找一种贴近此刻的评判准则。

(3)、笛安：我觉得是这样，每个人或多或少的性格里面，都会有一种冲突吧，像我可能这两年已经好转了一些。但是，我曾经也有非常不喜欢我自己的一个部分，内心真的是有一个非常嫌弃自己这个人的部分，所以我很长一段时间，我不相信任何一个人，能够无条件地去爱另外一个人，因为我自己都不能100%的爱我自己。我整个青春期，包括到20多岁的时候，我不能说它是问题，我现在也不觉得它是问题，我觉得这挺好的。一个人留着一种对自己的嫌弃，其实在人生里面，也是个挺有意思的事。但是曾经因为我是这样的人，所以我觉得我才会开始写作，我想要去追问很多东西，可能在有的人眼里那是不值得追问的。但是，在我眼里，我觉得最初的时候，写作我追问的东西，就是我够不够好，我算不算得上是一个好人，类似这样的东西。

(4)、我是胸无大志我只想平平安安地待在龙城教一辈子书然后照顾三叔三婶小叔当然还有你爸你妈等你和郑南音都远走他乡并且婚姻不幸的时候帮你们支撑好这个大本营好让你们随时回来养精蓄锐再战江湖——西决凛冽的话，这句话可以让你爱上西决。(注；西决不仅是小说的名字，这本书中男主人公的名字)

(5)、比如难以启齿的歉意，比如无地自容的倔强，比如无法化解却可以忍让的温柔，比如一起经历过羞耻和仇恨之后才会出现的脆弱的朝露一般的同盟。

(6)、笛安：放在一个非常极致的处境下面，我想去借这样的一种，对我的主人公做一个这样的试炼，然后我想看一下，最终出来的东西是什么。

(7)、主持人：对，其实最初的原汁原味的东西，才能表现出当年的眼界，和对于这种人生的这些看法。

(8)、时间在这种需要精确刻度的时刻总是不值得信任。----笛安《南音》

(9)、食指写于1968年的《相信未来》，唤醒了一代人对理想的渴望。

(10)、“龙城三部曲”三部小说分别以三个主人公的名字命名，整个三部曲不仅从三个不同的人物视角讲述了发生在一个家族内部的爱恨情仇，同时也展现了一个二线城市家庭自80年代以来经历的时代变化。

(11)、我什么都丢了，所以我无论如何，也不可以再丢脸，你说对么。

(12)、笛安：我觉得最本质的可能还是价值观不一样，但是思维方式你要说有多大的不一样，我也没见过几个古代人。

(13)、小朋友想了想，告诉妈妈，说：“我们是在电视里。别人看我们，就是在看电视。我们说话，下面还有一行字。我们在别人的电视里。”

(14)、于一爽：寫作的這種瞬間很多是吧，就是我想到了，但是無論如何都達不到？

(15)、你生我，我生你，我们合二为就是宇宙，就是永恒。

(16)、从小时候起我觉得，过年这回事只有在等待的时候才像过年，心里涨满了期待、欢喜、激动和想象，以为到了正日子，所有这些期待、欢喜、激动和想象都会翻倍，可是大年初一清早一睁开眼睛，就发现它们都在除夕的睡梦中消失了。----笛安《南音》

(17)、深夜总关乎情动于衷。写一个爱情故事吧，笛安决定，一个“关于当下的，北京的，成年人之间的爱情故事”。交稿子时，书名还是空着的，因为笛安不是很会取名字。编辑最终定名的“景恒街”，既是男主人公关景恒的名字，也时北京一条真实的街道，西起永安里，斜穿北京中央CBD后，抵达东三环辅路。

版权声明：本文由用户上传，如有侵权请联系删除！