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65句两人剧本纯对话配音精选好句
发布时间：2024-01-12 09:09:36 admin 阅读:59
两人剧本纯对话
1、两人剧本纯对话闺蜜
(1)、刘嘉玲：跟着我干嘛！ 刘嘉玲：我叫你不要跟着我！你走呀，我不想看见你！ 张学友：你为什么要赶我走？你就让我跟着你呀，我只是不想你发生什么事。 刘嘉玲：我不用你对我这么好，我早就叫你不要喜欢我。你这算什么？接收呀！车归了你，人又归你，你配吗？他不在不代表我要喜欢你，我不会喜欢你的！ 刘嘉玲：你干什么！你不要挡着我，你放手！ 刘嘉玲：我真的很想去菲律宾，我真的很想去。 张学友：收下吧。 刘嘉玲：怎么会有这么多钱？ 张学友：正如你说的，要般配嘛。那车，他坐上去好看，我坐上去总不象话，既然这样不如卖掉算了。 张学友：真的想去菲律宾的话就去吧，见到旭仔替我说声对不起，他的车我开不好，卖掉了。万一找不到旭仔．．．．．．回来找我吧。
(2)、试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。
(3)、看着都挺轻松，快点的话00后看的比较多，封面很中二。
(4)、同一时代的人，也因长年居住的地方，接受不同文化而产生不同语法和词藻。例如在香港长大的人，与在大陆长大的人，对于某些事物谓，某些语法的运用，均大大不相同。即使同样香港长大，也因阶级不同而说不同语法和词藻。
(5)、总制片人陈芸芸告诉叨叨，编剧撰写故事和角色卡的时候，会在里面埋一些与玩家相关的细节，让玩家在读角色卡和剧本故事时更方便自我代入。
(6)、甲：电话是现代通话的一个工具，联系工作1653办点儿事都比较方便。
(7)、④找到并了解你的人物所用的语言和切实的声音；
(8)、甲：哎，郭老呀，我是小马，我给您买了戏票了。6点半钟您在剧院门口等我，就这样呀，不见不散呀。回见回见。完了。
(9)、阿尔弗雷德?希区柯克曾经说过：“当剧本写好，对白加上之后，我们就可以开始拍摄了。”
(10)、或许你对于小说的主题已经有了一定的认识。即使还不大清楚，只要想一想主题是什么，一些潜台词的元素就会浮现在脑海里。把小说可能采用的几种主题列出来。
(11)、剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够即时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。
(12)、Y|改变游戏人数对于剧本内容的设置有没有什么影响呢？
(13)、虽说事情照这样发展下去确实很好，但是，这种情况太多就会导致场景缺乏直接的冲突。在同样的情况下，有时似乎会出现下面这样的对话:
(14)、独白轻松么？独白比台词难多了。独白是最难写的东西。独白的时候用的是自己的口气么？不是的，其实还是看这话是剧中谁说的，(对于独白的运用参见《独自等待》)，总是要记住，不是你在说话，而是剧中人在说话。
(15)、戏剧的台词一般包括对白、独白和旁白。西洋歌剧中的台词以诗体唱词为主，在中国戏曲中，则是韵文体的唱词和散文体的念白的综合运用。戏曲的念白是一种富有音乐性的艺术语言，分为散白、韵白等多种念白形式。对白，是剧本中角色间相互的对话，也是戏剧台词的主要形式。独白,是角色在舞台上独自说出的台词,它从古典悲剧发展而来，在文艺复兴时期的戏剧中使用十分广泛，是把人物的内心感情和思想直接倾诉给观众的一种艺术手段，往往用于人物内心活动最剧烈最复杂的场面。旁白，是角色在舞台上直接说给观众听，而假设不为同台其他人物听见的台词。内容主要是对对方的评价和本人内心活动的披露。中国戏曲中的“打背供”是旁白的一种。
(16)、诸葛亮吩咐把船用绳索连起来向对岸开去。那天江上大雾迷漫，对面都看不见人。当船靠近曹军水寨时，诸葛亮命船一字儿摆开，叫士兵擂鼓呐喊。曹操以为对方来进攻，又因雾大怕中埋伏，就派六千名弓箭手朝江中放箭，雨点般的箭纷纷射在草把子上。过了一会，诸葛亮又命船掉过头来，让另一面受箭。
(17)、W|确定流程的过程的确很困难，我们为了达到最好的游戏体验，一开始写了七八个剧本去尝试不一样的流程。比如我们尝试过一局给玩家四五个轮次的线索，普遍的反馈是：“游戏太过冗长”，接着不断尝试各种简化方式，又会有人觉得：“会不会太简单了？会不会丧失游戏体验？”最终才确认目前“一轮搜证”和“二轮搜证”这种既能够控制游戏节奏，又不让玩家感到特别疲惫的流程。
(18)、眼前突然出现一座尸山(尸体堆积的山)，其中一个明兵(娃娃兵，年龄不大)从尸体中站了起来，手里拿着一杆明军的军旗站在山堆上，在硝烟中被冻的哆哆嗦嗦，从四面来的清军围了上来。
(19)、张三：嘿!哈哈，胡说八道呢;常言道：家家有本难念的经，国有国法，家有家规，家丑不可外扬吗。
(20)、他的《拉故事》《冲突线》《扒桥段》等课程反响热烈，口碑爆棚
2、两人剧本纯对话配音
(1)、例如，不能说：“坐落在曼哈顿第五大道上第666号楼的信息公司财务总长查尔斯?威尔逊?埃文思先生，当年以优异成绩毕业于哈佛商学院，六年前被提升到如此高位，于今日被捕，当局控告他贪污公司的养老基金并企图以欺诈行为来掩盖亏空。”而要改写为：“你知道查理?埃文思吧？信息公司的财神爷？哈！被逮起来了。眯了公司的钱。哈佛的高材生，应该懂得怎么偷钱才不被人逮着把柄。”同样的信息拆解为一系列结构简单、通俗易懂的短句，观众于是乎会一点一点地吸收。
(2)、茫茫头绪，四处找寻写什么对白，是舍本逐末的办法。解决剧情应如何进展，如何使剧力上升，再契合人物性格，对白便油然而生。不必探索枯肠始可写好对白。
(3)、 下面选择了半镜先生的26个脑洞故事，请你来体验一趟神奇的“惊异之旅”吧。
(4)、李四：嗨!你放心我肯定给你保密，一个字都不会当别人说的。
(5)、“真的吗？是西尔斯百货公司的事情吧？做假账的事？”
(6)、李四：就是不按规则来，做事情不求回报，(撇了一眼张三说)不像有些人帮助他人要好处。
(7)、这样描写是不是显得又深刻，又有人性，又接地气，成本还低，画面什么都不用交待了。
(8)、张国荣：(独白)我终于来到亲生母亲的家了，但是她不肯见我，佣人说她已经不住这里了。当我离开这房子的时候，我知道身后有一双眼睛盯着我，但我是一定不会回头的。我只不过想见见她，看看她的样子，既然她不给我机会，我也一定不会给她机会。
(9)、里克：等你们到那儿的时候，再问我这个问题。
(10)、⑤对白A-B化，先写A的对白，不管其他人物的对白，把你脑子里A的对白全都一股脑儿写出来，让A拥有自己的声音。再专心写B的对白，最后把对话穿插，来回反弹。前提是你得有整个故事的对白框架；
(11)、工厂活动室，日，内门后，三宝拿着一把大刀扮成关公状，对面两个小学徒正在参照三宝做雕塑练习。厂长气冲冲走进来，三宝等人还来不及收势，厂长已经从他们面前走过。包世宏身上拔满火罐，看着对面的锦旗发呆。锦旗上写着“安全生产标兵”，“十年无事故单位”。厂长来到包世宏面前，将辞职信甩在包世宏身旁。厂长：“我看你是昏了头！辞职你能干啥？”包世宏从烟灰缸里找出一截烟屁股：“不辞干吗，拣烟屁股都拣不出一根红塔山。八个月不发工资，你让我老婆跟我喝西北风？”厂长帮老包都拔下来，背上露出一个“干”字。老包坐起来端起一个奖杯掀起盖子逼逼，喝了一口水：“总比等你卖了厂子，活活饿死好。”厂长：新闻都报了，(笑了笑)你还是闷头驴，(拿出报纸)看这个了么，这个事能干好，不但不会卖厂，欠的工资也全能发了。包世宏瞟了一眼，看到报纸上一张翡翠的照片，上面写着“惊世翡翠，我市隐身二十年”。
(12)、从效果上看，《青城遗梦》和《最初的拥抱》口碑更胜《毕业狂想曲》，“本子越扎实，观众越喜欢”。
(13)、乙：这都哪儿跟哪儿呀！我看红叶还没疯，我倒是快疯了！
(14)、Y|刚才提到《剧本杀》相对于《狼人杀》更加内容导向，那么与《狼人杀》较为简单的规则相比，《剧本杀》会不会因为给予玩家的内容过多而限制了玩家自身的发挥空间？
(15)、地狱变||寒冰地狱融入现世把6万人冻成冰尸
(16)、张三：在舞台上这点规矩还不懂吗，要老老实实演出，不要东拉西扯。
(17)、(绝版)外国电影剧本丛刊1-50卷大全集(每本2-3个精选国际剧本，共约130个剧本左右)
(18)、张三：(哭啼的样子说)在对我这么严的话;(嘟喃嘴说)我“出家”。
(19)、鲁肃见了诸葛亮。诸葛亮说：“这件事要请你帮我的忙。希望你能借给我20条船，每条船上配30个军士，船要用青布慢子遮起来，还要一千多个草把子，排在船两边。不过，这事千万不能让周瑜知道。”
(20)、翻看所有的对话，尤其是那些篇幅超过一页以上的对话。
3、两人剧本纯对话一分钟
(1)、故此，“活”的对白、富戏剧性的对白都是从戏剧冲突中迸发出来，是从人物心理抒发出来的。有此情，有些境，才有此“话”，有此“话”，就有此“答”
(2)、画面回到现实中，“莫西干头”打出最后一拳，谢小盟脑袋向后仰去，身体也完全失去重心，手中的可乐罐飞出缆车。
(3)、甲：三个月我妈就上班了，我只好奶奶家／姥姥家两头跑。
(4)、首先，还是要塑造人物。塑造什么人物，可以塑造一个自我式的人物，伍迪艾伦也是一直在写自我，但是，但是，但是！不能满篇都是自己。人物要形形色色，各具特点，这种特点是本质的，是心理的，是每个人物完全不一样的心路历程带来的，跟自己半毛钱关系都没有。
(5)、“拉故事0”是半镜先生18年故事创作和写作实战经验总结，是国内目前唯一系统教授“故事创作”的课程。该课程深刻洞悉故事创作的本质规律，而且诸多观点新颖独到，一针见血，不仅传心法，教内功，更传授实操性的故事创作技巧。自开课8个多月以来，已有3200多名付费学员，其中许多10-30年的创作老兵，因干货密集，具有强大的颠覆性和震撼性，在学员中引起强烈反响，口碑爆棚。
(6)、从《剧本鲨》第一期开始，作为老玩家的金靖顶着“凶手”身份全程高能带节奏，“三傻”与“一精”的cp线就逐渐分明。
(7)、导演以人们的视觉特点为依据划分镜头，将剧本中的生活场景、人物行为及人物关系具体化、形象化，体现剧本的主题思想，并赋予影片以独特的艺术风格。
(8)、一个留着“莫西干头”一身结实肌肉有文身的年轻人坐在陈旧的缆车一角，正在闭目听着MP脖子上挂着一副拳击手套。一身港式打扮圆脑袋大脸带着太阳帽的谢小盟依在缆车窗口，悠然自得地欣赏着美景，长发被微风轻轻吹动，手中拿着一听饮料，陶醉在自己浓浓的诗意中。在他身旁是一个身材娇好打扮入时的长发美女。美女望着他，眼神有些迷茫。谢小盟看了美女一眼，深情地：“……你知道你什么气质吸引我？——忧郁！我从你眼睛里看的出来，你有一个不堪回首的过去！”谢小盟说着轻轻的拉起女孩的手。“莫西干头”抬头看见眼前谢小盟的举动，摘下耳机。美女回头看他，忍不住失笑，突然目光看向小盟身后。谢小盟蓦然回头，莫西干头站在他身后。女孩把手从小盟手里抽出，站到“莫西干头”身边。“莫西干头”的拳头已经狠狠有力地打了过来。谢小盟眼前一黑：出字幕。
(9)、剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲力就越大。
(10)、比如说《萌探探探案》确实是更能满足合家欢用户的诉求，并不是做给纯推理爱好者看的。推理爱好者带着高推理逻辑去审视它的话，就不一定能达到这个预期。
(11)、“戏眼”是必要的，是编剧精心安排的杰作。挑动感情、煽动情绪之后，利用高度浓缩、刻意雕琢的一两句话，把作者的思想，透过剧中人语言表达出来。
(12)、500多部各国经典电影剧本(专业挑选，个个精品，外国电影剧本大合集)
(13)、牧师眼望别处，露出痛苦而尴尬的表情，于是萨利埃里用华丽的辞藻来回答自己的问题：萨利埃里如果他不想让我用音乐来歌颂他，为何要植入这种欲望……就像我体内的情欲一样，然后又剥夺我的才能？
(14)、“神仙剧”，在中国人的审美意识里头，有一个元素是“神话”，神话是现实中很多不能实现的东西通过神话可以实现，比如财富、权利、理想，都通过神话的方式来实现，人类历来诞生之日起就向往飞行和武功，但是在现实生活中不能实现，但是在神仙剧里就能实现。
(15)、最重要的是：他们要怎么做才能实现在这一场戏中的目标？
(16)、分镜头剧本又称“导演剧本”。将影片的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头，以供现场拍摄使用的工作剧本。由导演根据文学剧本提供的思想与形象，经过总体构思，将未来影片中准备塑造的声画结合的银幕形象，通过分镜头的方式予以体现。
(17)、甲：是呀，可真有这样的人。那天我在长安街上碰到了一位，这位拿起电话打个没完没了，打的是公用电话。
(18)、李四：我儿子说：爸，给我配个“女朋友”呗。
(19)、但是我向你发誓，我从没有动过她一根手指头。没有。
(20)、里克：哦，少校，纽约的某些地段我不建议你们尝试去入侵。
4、两人剧本纯对话大全
(1)、在创作一场戏之前，你要注意每个人物到底需要什么。
(2)、形象是我们的第一选择，对白是令人遗憾的第二选择。对白是我们加在剧本上的最后一层东西。不要搞错，我们都喜欢精彩的对白，但是少即多。当一部高度形象化的影片转为对白时，它能使观众骤然兴奋起来，使倾听变为一种享受。
(3)、如果我是一个演员，有一通长段对白，刚开始讲的时候，进来另一个人物，我的第一句台词是“你让我久等了”，那么我在看到他对我第一句话的反应之前，我怎么知道下面该说什么？如果另一人物的反应是歉意，尴尬地低着头，那么我的下一个动作就会被软化，我的下一句台词也就会相应地柔和。不过，如果另一人物的反应是反抗，没好气地瞪我一眼，那么我的下一句台词就可能会表现出愤怒色彩。从此一时到彼一时，任何人都不可能知道下面该说什么或该做什么，除非他能感觉到对他刚才所做的事情的反应。生活总是动作／反应。没有独白。没有事先准备好的话语。所有讲话都是即兴的，无论我们为这些伟大时刻在脑海中排练了多少次。
(4)、上面是对话武器的微妙使用。对话与公开的决斗形成了鲜明的对照。米奇·斯皮兰笔下的麦克·哈默从来都不是一个周到圆滑的人。
(5)、动作性主要是指台词要能揭示人物的内心动作，如焦菊隐所说的：“语言的行动性，就是语言所代表着的人物的丰富而复杂的思想活动。”(《焦菊隐戏剧论文集》)戏剧是行动的艺术，它必须在有限的舞台演出时间内迅速地展开人物的行动，并使之发生尖锐的冲突，以此揭示人物的思想、性格、感情。这就要求台词服从戏剧行动，具备动作的特性。