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90句柳永诗词风格特点精选好句
发布时间：2024-04-09 10:12:15 admin 阅读:59
柳永诗词风格
1、柳永诗词风格是什么
(1)、望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻，蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在，烟水茫茫。
(2)、里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽。秋天桂花飘香，夏季十里荷花。晴天欢快地吹奏羌笛，夜晚划船采菱唱歌，钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。
(3)、再后来，柳永得罪朝官，被罢了官职。从此，专为名妓们填词，吃喝花销都由名妓们给提供，名妓们都跪求他能赐一词来抬高他们在风月场上的身价。据说，当时的歌妓只要唱了柳永填词的歌曲，就会“声价十倍”。四年后，才情卓著，但一生仕途坎坷不济的大文豪柳永，与世长辞。
(4)、语言平易浅近，不避俗词俚语。柳永不喜用典和华丽的辞藻，善提炼俚俗语，以“状难状之景，达难达之情”。如《忆帝京·薄衾小枕凉天气》几乎全用口语写成。柳永词浅近如话，然又能俗不伤雅，词中多有佳句，深为大众喜爱，有“凡有井水处，皆能歌柳词”之誉。
(5)、事实证明，一个人若是失意到了极点，他连呼息，在别人眼里都是错误的。柳永作为一个“国考落榜钉子户”，这种心情，我想他是比谁都清楚的。没有经历过三番四次落榜的人，对于柳永的这种落魄心理，那是永远也无法感同身受的。尤其是像晏殊那样，大学一毕业就考上国家公务员，吃政府皇粮的人。
(6)、隐娘说：这是一首怀人之作。词人把漂泊异乡的落魄感受，同怀念意中人的缠绵情思结合在一起写，采用“曲径通幽”的表现方式，抒情写景，感情真挚。名句“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”成为痴情爱恋的典范。
(7)、如晚年之作《蝶恋花》、《少年游》都有凄凉的感受，收敛消沉，跟早期作品的飞扬疏狂有所不同。
(8)、情脉脉，意忡忡。碧云归去认无踪。只应会向前生里，爱把鸳鸯两处笼。
(9)、柳永的词作内容平民化、大众化，词调丰富，雅俗并陈，并且在表现手法上自我化抒情，语言通俗化，使用铺叙和白描手法，结构巧妙。一时间竟火爆网络，一时无两。其关注度之高，粉丝群数量之庞大，当世无出其右。也可以说，当时的词人，不管是张先，晏殊，还是欧阳修，没有一个人可以与柳永并肩媲美。用句现成的话说：凡井水处，皆歌柳词。
(10)、不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！
(11)、第二是柳永发展了词的长调慢词这种体制，改变了小令一统词坛的格局。再加上柳永本人精通音律，所以自创了很多新调，后来长调蔚然成风，柳永功不可没。
(12)、这首词主要描写杭州的富庶与美丽。以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象。音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世佳作。相信凡是读到这首词的人，莫不为杭州的风光击节叹赏。
(13)、柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
(14)、结尾几句是柳永怀古发出的深沉感叹，“斜阳暮草茫茫，尽成万古遗愁”!纵使王图霸业、风流人物，如今也都成为斜阳余晖下遗迹，空留万古遗愁，供后人慨叹。
(15)、如果用喝酒来做比喻的话，有的词要配上烈酒，有的词适合狂饮，而柳永的词最好配上清淡的酒，慢慢的品尝。
(16)、隐娘说：这是柳永的名作，记录了柳永和恋人分离时的情景，千百年来，感动了无数痴男怨女。那一句“此去经年，应是良辰好景虚设”说尽多少离别恋人的哀伤。
(17)、隐娘说：这是柳永抒写离别相思的词作。词的上片写词人因思念而辗转难眠，颇有五言古乐府之神韵；词的下片转而写游子思归，表现了游子理智与感情发生冲突复杂的内心体验。整首词纯用口语白描来表现词人的内心感受，艺术表现手法新颖别致，是柳永同类作品中较有特色的一首。
(18)、这是一首写爱情的词篇，这首词以一个少妇的口吻，抒写她同恋人分别后的相思之情，刻画出一个天真无邪的少妇形象。上片，通过艳丽春光和良辰美景来衬托少妇的孤寂之情。下片，极写内心的悔恨和对美好生活的向往。
(19)、能得到东坡先生苏轼这样的夸赞和肯定，也是柳永的文学成就和创作实至名归，已达到了一定的境界。柳永作为第一位对宋词进行全面革新的大词人，他的作品风格对后来词人的影响甚大。
(20)、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
2、柳永诗词风格特点
(1)、谢玉英见到柳永的词后，羞赧难当，当即做惊人之举——卖掉家私赶往东京去“追寻”柳永。后来，谢玉英在东京名妓陈师师处找到了柳永。谢玉英与柳永久别重逢，再修前好，与如夫妻一般生活在陈师师家的东院。
(2)、是的，柳永是个才子，毋庸置疑，也不可否认。可是空有满腹才华，却一连四次落榜，始终都无法达到预期目标，到了四十岁还是一无所有的时候，又会有谁拿你所谓的才华当一回事呢？
(3)、离开京师汴梁那天，已是农历七月时节。寒蝉凄切，骤雨初歇。
(4)、隐娘说：柳永一直在追求仕途，奈何科举屡试不中，也许是仕途失意，心灰意冷，也许是漂泊江湖太久了，柳永有了归家之情，于是写作了这首词。而柳永的遭遇又何尝不是那个时代怀才不遇的人普遍遭遇呢？
(5)、东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
(6)、《昼夜乐·洞房记得初相遇》(宋)柳永洞房记得初相遇。便只合、长相聚。何期小会幽欢，变作离情别绪。况值阑珊春色暮，对满目、乱花狂絮。直恐好风光，尽随伊归去。一场寂寞凭谁诉。算前言、总轻负。早知恁地难拚，悔不当时留住。其奈风流端正外，更别有，系人心处。一日不思量，也攒眉千度。
(7)、致使词这种音乐文学具有了赋的特点。所以，铺叙或者铺陈，实际上就是采用赋的直言其事的手法去进行词的创作，也即“以赋为词”。这是柳永对于词学的一种贡献。铺叙作为一种艺术手法。
(8)、薄衾(qīn)小枕凉天气，乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。
(9)、不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人妆楼颙(yóng)望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑杆处，正恁凝愁！
(10)、后来有人又向宋仁宗推荐柳永，仁宗回复“且去填词”。柳永自此后郁郁不得志，遂出入娼馆(妓院)酒楼，自号“奉圣旨填词柳三变”。
(11)、隐娘说：这首《少年游》词，前阕全从景象写起，而悲慨尽在言外；后阕则以“归云”为喻象，写一切期望之落空，最后三句以悲叹自己之落拓无成作结。全词情景相生，虚实互应，是一首极能表现柳永一生之悲剧而艺术造诣又极高的好词。
(12)、早年时的柳永，虽然还可以将失意之悲，借歌酒风流以自遣，但是歌酒风流却毕竟只是一种麻醉，而并非可以长久依恃之物，于是年龄老大之后，遂终于落得了志意与感情全部落空的下场。于是，终究“不似少年时”。
(13)、新闻联播里报道说“宋仁宗特开恩科，对历届科场沉沦之士的录取放宽尺度”。柳永闻讯，当即买了由鄂州飞汴梁的机票赶赴京师。也是在这一年的国考中，柳永与其兄柳三接同时考上了国家公务员。
(14)、《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》(宋)柳永对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑杆处，正恁凝愁！
(15)、《望海潮·东南形胜》(宋)柳永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
(16)、这首《忆帝京》是柳永抒写离别相思的系列词作之一。委婉曲折地表达抒情主人公之间的真挚情爱。质朴无华的词句里，蕴含着炽烈的生活热情。
(17)、此词写春风骀荡，万物负暄而孳勃，黄鹂鸣深树，游蜂恣纵舞，海燕占尽春光，一派欢快热闹的景象。置此情境中，人的心情自然也是愉悦欢畅的。
(18)、届征途，携书剑，迢迢匹马东去。惨离怀，嗟少年易分难
(19)、于词中主要具有两个方面的作用，其一是使所描绘的景物构成一个复杂而完整的画面，其二为将所描述的事件(或人物的活动，或故事之情节)构成一个具体而清晰的镜头。
(20)、晚天萧索，断篷踪迹，乘兴兰棹东游。三吴风景，姑苏台榭，牢落暮霭初收。夫差旧国，香径没、徒有荒丘。繁华处，悄无睹，惟闻麋鹿呦呦。
3、柳永的诗的风格
(1)、…虽作人形俱菜色，煮海之民何苦辛！”对盐民表示深厚的同情。他在余杭任上，“为人风雅不羁，而抚民清静，安于无事，百姓爱之”(《余杭县志》)，可见柳永不失为一个正直、正派的官员。
(2)、难忘，文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘。念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。
(3)、苏轼后来评价柳永说：人皆言柳耆卿俗，然如“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，唐人高处，不过如此(大家都说柳永的词很俗，然而柳永却写出了“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”的别样境界。唐朝诗人达到的高处，也不外乎就是这样了)。
(4)、隐娘说：这首《少年游》词，前阕全从景象写起，而悲慨尽在言外；后阕则以“归云”为喻象，写一切期望之落空，最后三句以悲叹自己之落拓无成作结。全词情景相生，虚实互应，是一首极能表现柳永一生之悲剧而艺术造诣又极高的好词。
(5)、隐娘说：这是柳永的名作，记录了柳永和恋人分离时的情景，千百年来，感动了无数痴男怨女。那一句“此去经年，应是良辰好景虚设”说尽多少离别恋人的哀伤。
(6)、柳永的词比较清淡，没有特别撕心裂肺的情感，读起来很亲切，很舒服。
(7)、柳永的词非常优美，读他的词眼前有一种画面感，很容易被带入进去。
(8)、后又有人向宋仁宗推荐柳永，希望朝廷任用他，仁宗说：“得非填词柳三变乎？……且去填词！”
(9)、这年二月，柳永从汴京到睦州上任，途中经过苏州。那个因为爆文《岳阳楼记》中的一句“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”闻名天下的范仲淹，此时正在苏州当省委书记。柳永遂慕名前往拜谒范仲淹，并作词进献。
(10)、那是从前的一个春天，我在一处庭院里小酌，这里有歌相随，有舞相伴，并有幸和她邂逅。可是，我悔恨当初轻易放手让她离我而去。回到家，半夜时分，酣然大醉，引起过去无限愁绪。虽然石崇所爱的绿珠可以为石崇坠楼而死，韦生的爱妾可以以身换取韦生所喜爱的骏马紫叱拨，无奈他们都不能像鸳鸯一样永远相伴。我神志迷糊，默默地想着她如花似玉的面容，想在梦中与她相聚，但又突然从梦中惊醒，难以圆梦。我在床上穿着外衣抱着被子，千辗万转，怎么也睡不着。只有栖息在那屋梁上新来的一对燕子，在通宵达旦地听着我深深的叹息。
(11)、愤而离京，选择水路南下的柳永，自此开始了以填词买画为生的职业生涯。也就是跟今天我们这些以码字为生的自媒体人一样，选择了内容创业。
(12)、当然，柳永并没有选择新疆，那个在当时还被称呼为西域胡邦的地方。他选择了由水路南下，企图在江南的那一隅山水间，开拓自己的另一番职业生涯。
(13)、铺叙虽然是宋词艺术的一种主要特征，但却始于柳永。在柳永之前的中国古代文学作品中，汉赋与六朝小品文多用此法，而柳永则首次将其运用到词的创作之中。
(14)、柳永这首《少年游》词，全词情景相生，虚实互应，是一首极能表现柳永一生之悲剧而艺术造诣又极高的好词。
(15)、《鹤冲天·黄金榜上》(宋)柳永黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！
(16)、柳永还有一首《蝶恋花》更写出了他对妓女的一往情深：“……似把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”正因为柳永把妓女视为知己，倾心相交，因而赢得了妓女的尊敬、爱戴。
(17)、隐娘说：这是柳永为怀念湘中故人所写的作品。此词上阕开头“望处”二字统摄全篇。凭阑远望，但见秋景萧疏，花老，梧叶黄，烟水茫茫，故人不见，悲秋伤离之感充盈心头。下阕回忆昔日文期酒会、相聚之乐，慨叹今日相隔遥远，消息难通。
(18)、)晓峰盐场监官，晚年为著作郎、太常博士，最后官至屯田员外郎。
(19)、他频繁援引前代作品，如《雨霖铃》援引及借鉴了许多前人作品，大量使用文学史上种种抒写离别的意象。
(20)、全词景中有情，情中带景。上片于壮丽的秋景之中含有凄凉伤感之柔情，下片于缠绵的离情中带有伤感之景，前后情景交相辉映。
4、柳永诗词风格分析
(1)、柳永是慢词的完成者，对其后词人影响很大。柳永首先描写行踪所及广大的关塞山河，而不限于闺阁园亭，首先用自己的语言写自己的感受，鲜明真切，而不用相袭的陈言。他也开始在羁旅行役之词中，正式抒发个人志意。
(2)、柳永多次科举失利后，为了生计，不得不到处宦游干谒，以期能谋取一官半职。柳永工于羁旅行役词，正是基于他一生宦游沉浮、浪迹江湖的切身感受。《乐章集》中六十多首羁旅行役词，比较全面地展现出柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦闷、辛酸、失意等复杂心态。在这类词中，柳永写其行踪所至，自抒漂泊生活中的离别相思之情，背景远比五代以及宋初词人所写思乡念远词阔大，意境也更苍凉，特别真切感人。
(3)、扬州曾是追游地，酒台花径仍存。凤箫依旧月中闻。荆王
(4)、隐娘说：柳永一直在追求仕途，奈何科举屡试不中，也许是仕途失意，心灰意冷，也许是漂泊江湖太久了，柳永有了归家之情，于是写作了这首词。而柳永的遭遇又何尝不是那个时代怀才不遇的人普遍遭遇呢？
(5)、描写都会风光、山川景物，反映市民生活。如《倾杯乐》、《迎新春》、《破阵乐》、《望海潮》等。
(6)、“忍把浮名，换了浅斟低唱”成为名句。青春不过是片刻时间，我宁愿把功名，换成手中浅浅的一杯酒和耳畔低徊婉转的歌唱。
(7)、 因为长期的出入烟花巷陌，茶馆酒楼，柳永跟歌妓乐工们有较多的来往，同情她们的不幸，理解她们的愿望，他跟歌妓们的关系，不完全是狎客跟妓女的关系，更多的则是以平等的态度相对待，所以他和他的词，都受到这些下层女子的欢迎。他也从市井文学中汲取了营养。宋翔凤《乐府余论》说：“耆卿失意无聊，流连坊曲，遂尽收俚俗语编入词中，以便伎人传唱。”柳永词能达到“凡有井水饮处，即能歌柳词”(叶梦得《避暑录话》卷下)程度，和歌妓们的传唱是分不开的。当然，柳永词中也不免有流于低级趣味的描写，这是柳永为宋代文人所指责、鄙夷的原因之一。
(8)、在众多词人中，柳永应该不是最出众的，但是他的词读起来也有特别的味道。
(9)、隐娘说：这首词描绘的是柳永自己的短暂而难忘的爱情故事，柳永因懊悔和无尽的思念之情而作此词。
(10)、政府在网上公开公务员考试成绩(进士放榜)的时候，宋仁宗老赵就引用柳永《鹤冲天·黄金榜上》里一句“忍把浮名，换了浅斟低唱”说，既然想要“浅斟低唱”，何必在意虚”，遂刻意划去柳永之名。可以看出，老赵这是在赤裸裸的搞事情。
(11)、柳永尊崇杜甫，作品多番借用杜甫诗句，袭用杜诗意境及杜诗句法。柳词又引述古代名士的故事，现存作品六次提及宋玉，对宋玉特有共鸣，句子多有借自或脱胎自宋玉作品。清代周济认为柳词“森秀幽淡之趣在骨”，有凄凉的韵味，平淡幽微的感触。
(12)、 他说自己“才子词人，自是白衣卿相”，“忍把浮名，换了浅斟低唱”，表现了对自己才华的自负、对仕途的鄙夷，当然，这只是他在当时情况下，作出的柳永式的反抗。
(13)、《蝶恋花·伫倚危楼风细细》(宋)柳永伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
(14)、羁旅行役之感与抒情的自我化 北宋陈师道说柳词“骫骳从俗，天下咏之”(《后山诗话》)，王灼也认为柳词“浅近卑俗，自成一体，不知书者尤好之”(《碧鸡漫志》卷二)，都揭示出柳词面向市民大众的特点。 唐五代敦煌民间词，原本是歌唱普通民众的心声，表现他们的喜怒哀乐的。到了文人手中，词的内容日益离开市俗大众的生活，而集中表现文人士大夫的审美情趣。柳永由于仕途失意，一度流落为都市中的浪子，经常混迹于歌楼妓馆，对生活在社会底层的歌妓和市民大众的生活、心态相当了解，他又经常应歌妓的约请作词，供歌妓在茶坊酒馆、勾栏瓦肆里为市民大众演唱。因此，他一改文人词的创作路数，而迎合、满足市民大众的审美需求，用他们容易理解的语言、易于接受的表现方式，着力表现他们所熟悉的人物、所关注的情事。 首先是表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。在其他文人词的同类题材作品中，爱情缺失的深闺女性一般只是自怨自艾，逆来顺受，内心的愿望含而不露。而柳永词中的世俗女子，则是大胆而主动地追求爱情，无所顾忌地坦陈心中对平等自由的爱情的渴望。试比较： 槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。独上高楼望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山水长阔知何处。(晏殊《鹊踏枝》) 自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。无那。恨薄情一去，音书无个。 早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。(柳永《定风波》) 这两首词都是写女主人公因爱人外出未归而忧愁苦闷。然而晏词含蓄，柳词坦率。柳永此词因直接表现世俗女子的生活愿望，与传统的礼教不相容，而受到宰相晏殊的责难。柳永另一首《锦堂春》(坠髻慵梳)所写的市民女子，更是对负约不归的郎君既埋怨，又数落，并且设想等他回来时该如何软硬兼施地惩治他，以使他今后，不敢再造次。这种泼辣爽直的性格，直抒其情的写法，正符合市民大众的审美趣味。 其次是表现了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。在词史上，柳永也许是第一次笔端伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷忧怨。且看其《满江红》： 万恨千愁，将年少、衷肠牵系。残梦断、酒醒孤馆，夜长无味。可惜许枕前多少意，到如今两总无始终。独自个、赢得不成眠，成憔悴。添伤感，将何计。空只恁，厌厌地。无人处思量，几度垂泪。不会得都来些子事，甚恁底死难拚弃。待到头、终久问伊看，如何是。 词以女主人公自叙的口吻，诉说失恋的痛苦和难以割舍的思念。另一首《慢卷》(闲窗烛暗)写女主人公与情人分离后的追悔和对欢乐往事的追忆，也同样传神生动。这类表现普通女性心声的词作，配合着哀婉动人的新声曲调演唱，自然容易引起大众情感的共鸣，故“流俗人尤喜道之”(徐度《却扫编》)。 再次是表现下层妓女的不幸和她们从良的愿望。柳永长期流连坊曲，与歌妓交往频繁。他虽然有时也不免狎戏玩弄歌妓，但更多的是平等的身份和相知的态度对等她们，认为她们“心性温柔，品流详雅，不称在风尘”(《少年游》)；欣赏她们“丰肌清骨，容态尽天真”(《少年游》)的天然风韵；赞美她们“自小能歌舞”、“唱出新声群艳伏”(《木兰花》)的高超技艺；关心同情她们的不幸和痛苦；“一生赢得是凄凉。追前事、暗心伤。”(《少年游》)也常常替她们表白独立自尊的人格和脱离娼籍的愿望：“万里丹霄，何妨携手同归去。永弃却、烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。”(《迷仙引》)柳永这类词作，与晚唐五代以来的同类相比，不仅有内容风格的不同，更体现也一格观念的变化。而作为当时一个特殊社会群体的歌妓，与市民的生活内容、消费方式密不可分，因而，柳永词真切地表现她们的命运，也非常贴近市民大众的日常生活和欣赏趣味。不过其中也有些低级趣味的色情描写，这也是他常常受到宋代文人指责的原因之一。 另外，柳永词还多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。柳永长期生活在都市里，对都市生活有着丰富的体验，“列华灯、千门万户。遍九陌、罗绮香风微度。十里然绛树。鳌山耸、喧天箫鼓”(《迎新春》)的(《瑞鹧鸪》)的苏州，也使他赞叹不已。他用彩笔一一描绘过当时汴京、洛阳、益州、扬州、会稽、金陵、杭州等城市的繁荣景象和市民的游乐情景。这方面的代表作，首推《望海潮》，词从自然形胜和经济繁华两个角度真实地交错描绘出杭州的美景和民众的乐事。这都市风情画，前所未有地展现出当时社会的太平气象，而为文人士大夫所激赏。柳记不仅创造和发展了词调、词法，并在词的审美趣味方面朝着通俗化的方向变化，在题材取向上朝着自我化的方向发展。晚唐五代词，除韦庄、李煜后期词作以外，大多是表现离愁别恨、男欢女爱等类型化情感，柳永词则注意表现自我独特的人生体验和心态。他早年进士考试落榜后写的《鹤冲天》，就预示了这一创作方向：此词尽情地抒发了他名落孙山后的愤懑不平，也展现了他的叛逆反抗精神和狂放不羁的个性。 柳永在几度进士考试失利后，为了生计，不得不到处宦游干谒，以期能谋取一官半职。南宋陈振孙所说柳永“尤工于羁旅行役”(《直斋书录解题》卷二一)，正是基于他一生宦游沉浮、浪迹江湖的切身感受。由于“未名未禄”，必须去“奔名竞利”，于是“游宦成羁旅”，“谙尽宦游滋味”(《安公子》)。而长期在外宦游，又“因此伤行役。思念多媚多娇，咫尺千山隔。都为深情密爱，不忍轻离拆”(《六么令》)。但“利名牵役”，又不得不与佳人离别：“走舟车向此，人人奔名竞利。念荡子、终日驱驱，争觉乡关转迢递。”(《定风波》)《乐章集》中六十多首羁旅行役词，比较全面地展现出柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦闷、辛酸、失意等复杂心态。稍后的苏轼即是沿着这种抒情自我化的方向而进一步开拓深化。
(15)、柳永善用“领字”，用一个字“领”出一段话，一段段有层次地抒写。其领字多是思绪动词，如“念”、“想”等。柳词与辞赋的表现相似，多咏物，多写都邑。柳永汲取前人文学成果，融汇在词中。
(16)、必求永为辞，始行于世”。(叶梦得《避暑录话》卷下)。因为科举考试的屡屡失利，使他在失望之余更加不拘形迹，放浪形骸。他在落第后写的一首《鹤冲天》词里抒发了他的愤懑不平，同时，也表现了他狂放不羁的个性：
(17)、景祐元年(1034)进士，官屯田员外郎；排行第世称柳或柳屯田。
(18)、风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。
(19)、全词语浅而情深，融写景、抒情为一体，通过描写羁旅行役之苦，表达了强烈的思归情绪，写出了封建社会知识分子怀才不遇的典型感受，从而成为传诵千古的名篇。
(20)、柳永是北宋词坛第一个转变词风的词人，对宋词的发展作出了重要的贡献：
5、柳永诗风特点
(1)、提起北宋的著名词作家柳永大家都不陌生，柳永字眷卿，他属于典型的“官二代”，其祖父和父亲都曾是朝廷显赫官员。柳永却从小不爱“官途”爱“文途”，后来更是沉迷于诗词的创作之中。二十二岁时的柳永为了“前途”，只好拾起诗词创作，前往京城汴京去圆他的科举考试梦。
(2)、 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠
(3)、隐娘说：这是柳永早期的作品，是他考试落榜后一句“牢骚词”。在这首词中，柳永说道自己是偶然失去了得到状元的机会，即使在政治清明的朝代，君主也会错失贤能之才。没有得到好的机遇，我何不随心游乐呢？
(4)、柳词吟咏游山玩水，多写顺流而下舟中仰望秋景，擅作连续的视觉描写，而不是瞬间的体悟，形成“连续镜头”，如《夜半乐》一词，先写旅途出发及行程，有层次地写下沿途景色，再写出羁旅之人的心情，全首词铺陈叙述，完整地写出一次旅程。
(5)、唐朝乐天先生白居易的诗歌有“老妪能解”的美名，可比起柳永柳三变的“凡井水处，皆歌柳词。”似乎也不过如此了。当时的人们，不管是天天出现在新闻联播里的达官贵族，还是在菜市场卖鸡蛋的平民大妈，嘴里头哼唱的都是柳词。
(6)、这首《玉蝴蝶·望处雨收云断》词是作者为怀念湘中故人所作。全词层次分明，结构完整，脉络井然，俗中有雅，平中见奇。
(7)、据史料记载，柳永写了首流行歌曲(新乐府)，为时人传诵。普及程度可能就像我们今天在大街小巷里，听广场舞大妈们跳舞时音所唱的歌曲《最炫民族风》一样，谁都能哼两句。
(8)、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
(9)、秋风最是懂落叶的心意，情人的歌声也同样唱碎了柳永的心扉。
(10)、此词一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象。