93句一个关于尊严的故事(发人深省)精选好句

关于尊严的故事名字

1、关于尊严的小故事明名人简短

(1)、合肥路演，一位年轻人在映后交流环节中，表达了对这部电影的强烈共鸣，并含泪分享了自己学习播音专业而越来越不敢说话发声的心酸故事。导演饶晓志也回应，“不要放弃，你会走到自己想要的那一天的，我懂你的感受，所以我也拍了这样一部电影。”

(2)、老朱自己都没有意识到这个问题，在数百年后的今天，引起了大家的重视。

(3)、有一次，周总理去会见某外国元首。那个国家的元首，很瞧不起中国和中国人民。元首和周总理礼节性的握过手之后，他从兜里掏出一块手帕擦了擦手，然后把手帕放回了兜里。这时，周总理不慌不忙的也掏出一块手帕，擦了擦手，然后把洁白的手帕扔进了垃圾箱！一生节俭的周总理，用一块洁白的手帕，又一次捍卫了祖国的尊严。

(4)、影片中，演员陈建斌饰演想当上协警的保安，虽是个小人物，但保安“明知赢不了生活，却敢和命运作战”的那股劲儿打动了他，“这种劲儿值得尊重，就算是生活在社会的最底层，也要为尊严而战。”陈建斌说。

(5)、一次，公爵要求贝多芬到他家为一批占领维也纳的拿破仑军队的军官演奏。贝多芬看不起公爵这种阿谀逢迎的态度，断然拒绝了。公爵凭他的地位和布施者的身份，一定要贝多芬演奏。

(6)、中国经济的崛起造就了一个新群体——新工人，他们更多的被称为“农民工”，因为他们工作和生活在城市，而户籍在农村。《中国新工人：迷失与崛起》和《中国新工人：文化与命运》的出版，让新工人这个词汇成为探讨新时代打工群体的一个重要概念。吕途把新工人理解为一种诉求意义上的概念。

(7)、你以为人的身体是进化的终极吗?尊严的名人故事:读书苦与读书乐人说“读书乐”，读书真的就乐吗?邵先生自有高论——

(8)、事实上，又一年多过去了，河南中金珠宝股份有限公司仍然照常营业，有关责任人依旧逍遥法外，也并未见到公安机关对其刑事立案.....。

(9)、让我在作品里，找回曾经在作品里失去的尊严，在尊严还年青的时候。

(10)、捶了几分钟，杰克逊大叔感到十分惬意。他站起来，说：“好了，小伙子，您捶得好极了，刚才我的腰还很僵硬，现在舒服极了。”说着将食物递给了这个年轻人。年轻人立刻狼吞虎咽地吃起来。杰克逊大叔微

(11)、飞机巨大的轰鸣声把饶晓志隔绝在这首单曲循环的乡愁之中，在他小时候，故乡是一种约束，是他要尽力挣脱的地方，他觉得那样一个“小破地方”装不下他的情怀和理想。18岁离开家乡，先去贵阳，再到北京。

(12)、出生于东北的潘斌龙是喜剧演员出身，起初按照此前的表演习惯给导演抖了很多即兴的喜剧包袱。导演认可演员的投入，但采用的不多。“大潘有很多搞笑的包袱，是他习惯了过去他做那种喜剧的逻辑，但我必须在规定情境和人物的路数下。我们是有幽默，但国内有时候很难分清楚幽默和搞笑。我们肯定不是在逗观众笑，我是奔着剧情片去，有一些是我想要做荒谬感，把假定性打破，比如开头，我先让观众去感受离奇感，去奠定观众心理的基调。”饶晓志说。

(13)、耳机里传来民谣歌手尧十三用贵州方言演唱的《瞎子》：“拉们讲是那家嘞，离别是最难在嘞，更其表讲现在是秋天嘞，我一哈酒醒来我在哪点，柳嘞岸边风吹一个小月亮嘞。”歌词原意来自北宋词人柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》，“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”

(14)、众多受害人所有的维权途径被一纸民事裁定书所堵死。

(15)、吕途解释说，因为外界20多年的变化，跟她没有什么关系，这些年来她的生活境遇，社会经济地位是没有什么变化的。

(16)、河南中金珠宝股份有限公司以“黄金保管及委托租赁”业务的方式进行非法集资的活动，据说额度达数十亿元。众多受害人到有关部门反映情况被告知应到法院起诉，法院称涉及刑事犯罪，遂判决驳回了受害人的起诉。

(17)、请回味一下上面的故事，想一想这个母亲的用心，想一想她的做法：对待孩子，其实我们不也应该如此吗？

(18)、我买过专供教师用的教案资料，老师哪一课要讲什么，怎么讲，我就先知道了;我买过小学生范文选，发现有些入选之作平平，于是信心大增(可见不是“取法平上”，自幼便没出息)。

(19)、只有一个人例外，这是一个脸色苍白、骨瘦如柴的年轻人。当镇长杰克逊大叔将食物送到他面前时，他仰起头，问：“先生，吃您这么多东西，您有什么活需要我做吗？”杰克逊大叔心想，给逃难的人一顿饭吃，每个善良的人都会这么做。于是他回答：“不，我没有什么活儿需要您做。”

(20)、不怒自威，指的不是李逵张飞式的威猛，而是一种颇具内涵的气质。

2、一个关于尊严的故事(发人深省)

(1)、“不，我现在就做，等做完了您的活儿，我再吃这些东西！”年轻人站起来说。杰克逊大叔十分赞赏地望着这位年轻人，他知道如果不让他干活儿，他是不会吃东西的。思量片刻后，杰克逊大叔说：“小伙子，你愿意为我捶捶背吗？”说着就蹲在这个年轻人跟前。年轻人也蹲下来，轻轻地给杰克逊大叔捶背。

(2)、与她们相比，年轻一代的女工则表现的更加自我，脑子里也不再是只有挣钱一个想法。她们遇到不称心的工作、恶劣的工作环境，会主动离开，面对严格的制度也不会一味地忍让，“一个晚上不去加班，就罚款50元，佳俊特别生气，索性第二天干脆不上班了，旷工一整天，让他罚个够”。吕途甚至为14岁就开始外出打工的珠珠专门列了一张“珠珠打工游荡表”，记录了她从2002年到2009年在14个不同地方的工作、游荡。

(3)、但是这样的总结，吕途用的很少，如何总结这些女工在相似背景下的相似选择，她思考了半天回答道，“每个人的人生都是独特的个体体验，生命故事本身就是反归纳的，如果有的话，便是精神层面的，每个人对尊严的向往”。

(4)、从现在开始，检视自己，我们在把孩子往哪个方向培养？

(5)、大司马隆重推荐班布尔汗兄的大作《细读元朝一百六十年》，并且祝班兄生日快乐！读完这本书，你会知道一个真实的元朝，并在此基础上加深对中国史的整体认认知。

(6)、春秋战国时期，有一年，齐国发生了一次严重的饥荒，一大批穷人由于缺粮少食，而被活活地饿死。

(7)、纽约有一个女人，白天在富人家里做女佣，晚上回家与四岁的儿子相依为命。主人知道了女佣的情况后，给她和孩子腾出个房间，说，把孩子接来吧，今后你们吃住都在我家里，一切免费，不扣你的一分钱薪水。女佣道了谢，说算了，不麻烦你们了，主人没再坚持，这个事就过去了。

(8)、东晋大诗人陶渊明曾任彭泽(今江西湖口县)。到年终时，郡守派督邮来县巡视，县吏对陶渊明说，按官场礼节，要整齐冠冕，束紧衣带，以下属礼参见。陶渊明本来随意惯了，诸事不拘常礼，更何况胸有高情逸志，于是感叹道：“岂能为五斗米而向乡里小儿折腰。”即日辞官归稳，再不出仕。

(9)、可见这种命名方式由来已久，并非网上以讹传讹的民族压迫，可惜笔记中的“疑宋时里巷细民固无名也”的真相也没有多少人在乎了。

(10)、大二的第二学期，男老板把自己的妹妹从老家叫来，帮助他的妻子看守小超市，他自己去附近一条街开了个水果店。

(11)、法官挨打、警察旁观，保护广大人民群众人身安全的110失灵却没有被问责，日后身为平民百姓的“韩信们”只有钻裆以求保身了。

(12)、这个年轻人的目光顿时灰暗了，他的喉结上下动了动，说：“先生，那我不能吃您的东西，我不能不劳动，就得到这些食物！”杰克逊大叔想了想，说：“我想起来了，我家确实有一些活儿需要您帮忙。不过，等您吃过饭，我再给您派活儿。”

(13)、古龙微笑着说：“这本小说，我一看风格就知道是谁写的。我也非常反感这些抄袭、模仿、盗用笔名的龌龊行为。可我知道这个作者，他的家境非常贫寒，不过是以此来糊口罢了。如果我去举报他，那他全家人都可能饿肚子。得饶人处且饶人。”朋友听完他的话，欷歔不已。古龙最后也真的没有再追究这件事情。

(14)、关于《无名之辈》的主题，在最早构思故事和写剧本的一年时间里，我们经常讨论，电影的片名也是一改再改，从最早的《孤独的人都是可耻的》到《人间喜剧》，再到《荒腔走板》、《慌枪走板》，直至最后定下的《无名之辈》。

(15)、法官挨打，司法干警团体受到了侮辱，最高人民法院发文“护犊”在情理之中。可司法权威受辱，仅以加大对抗拒执行、阻碍执行甚至暴力抗法行为的惩治力度回应，就有些以暴制暴的感觉了；

(16)、比尔·盖茨曾经说过：“当你在社会上没有任何作为的时候。没有人会承认你的自尊。”

(17)、外号“眼镜”的劫匪本来只是导演随便起的一个名字，但章宇给他加了前史：由于他小时候捡过一条死的眼镜蛇，却被装横逞强的他演绎成打死了一只眼镜蛇。后来电影中也交待了这段不堪往事，对塑造外强中干的劫匪性格增加了更多质感。

(18)、如果这叫读书乐，一由有闲，二由无奈。严冬醋暑不得出门，“文革”动乱只能闭户，尤其是亲朋交往形同禁忌，唯有面对古人卧游山水。既是解闷，也是休息，甚至可以得到激励。

(19)、多年前的舞台剧《东北往事》，如今看来，像是一个漫长故事的开始，那个剧的主题是“实力捍卫尊严”，戏里戏外，都是一群年轻人用自己的方式去捍卫自己想要的尊严。

(20)、有一位名叫黔敖的贵族奴隶主在大路旁摆上一些食物，等着饿肚子的穷人经过，施舍给他们。

3、关于尊严的故事名字大全

(1)、雷志龙先是在北京写下了三稿剧本大纲，此后在大理洱海边完成了第一稿剧本，又陪同导演去都匀县一边看景一边调整。从2016年8月初写到2017年8月末，一年时间里写了改了十稿剧本，很大一部分精力都花在几条线索的穿插、平衡上。改剧本期间，他一度产生放弃的念头。但开弓没有回头箭，他只能从头为每一个主角、配角，甚至客串角色都做了几万字的人物小传，各组人物关系的不同交汇点也都做了不同方案。电影中每个名字他都暗自念过无数遍。

(2)、杰克逊大叔想了想，说：“我想起来了，我家确实有一些活儿需要您帮忙。不过，等您吃过饭，我再给您派活儿。”“不，我现在就做，等做完了您的活儿，我再吃这些东西。”年轻人站起来说。杰克逊大叔十分赞赏地望着这位年轻人，他知道如果不让他干活儿，他是不会吃东西的。思量片刻后，杰克逊大叔说：“小伙子，你愿意为我捶捶背吗？”说着就蹲在这个年轻人跟前。

(3)、一个寒冷的冬天，南加州沃尔逊小镇上来了一群逃难的人。他们面呈菜色，疲惫不堪。善良而朴实的沃尔逊人，家家烧火做饭，款待他们。这些逃难的人，显然很久没有吃到这么好的食物了，他们连一句感谢的话也顾不上说，就狼吞虎咽地吃起来。只有一个人例外，这是一个脸色苍白、骨瘦如柴的年轻人。

(4)、这次通过《女工传记》，她希望，合理的字数和丰富多彩的故事能够吸引工友。吕途不想用不全面、不周到的论述和判断打破故事本身的复杂、纠结、不确定性和可能性。同时也期望《女工传记》能够焕发生命的力量，面对现实、继承历史，有了方向的个体才能发挥出生命的力量，社会才有希望。

(5)、学校的教授每次谈起这对小夫妻，非常佩服，连连感叹：“能吃苦，踏实!”学生们进小超市买东西的时候，对女老板也高看了一眼。

(6)、《无名之辈》拍摄杀青有一段时间后，和晓志导演在剪辑房看剪辑，中途休息，很自然地聊电影里的那些人物，某一刻，我们有了同一种感触——这部电影讲的是一个关于尊严的故事。

(7)、这一说法最早出现在清末学者俞樾的《春在堂随笔》，里面写到：“徐诚庵大令为余言，向见吾邑蔡氏家谱，有前辈书小字一行，云：元制，庶民无职者不许取名，止以行第及父母年齿合计为名。”

(8)、在吕途的书中，这些女工有着大致相似的命运轨迹。因为家中贫困或不愿读书而早早辍学，到南方的工厂打工，从这个厂到那个厂不断奔波，然而严格的管理制度，没有自由的工作环境，流水线上的机械重复以及动辄谩骂的管理人员却没有什么改变。

(9)、年轻人留了下来，很快成了杰克逊大叔庄园里的一把好手。过了两年，杰克逊大叔把自己的女儿许配给他。杰克逊对女儿说：“别看他现在什么都没有，可他百分之百是个富翁，因为他有尊严!”二十多年后，这个年轻人果然取得了巨大的成功。他就是石油大王哈默。

(10)、“我写的不是一个女工的传记，是多个不同年龄段的女工的传记，这延伸出了两个历史，一个是时代变迁的历史，一个是个人的生命历程。一个时代和时代的变迁会影响处于那个历史时期的每一个人，一个人的生命历程也必然折射那个时代的某个侧面。通过34个女工的故事，希望可以勾勒个体和群体以及历史和现实之间的关系。”吕途说。

(11)、随着古龙名气的与日俱增，他的小说越来越受欢迎。在利益的驱使下，很多人开始效仿他，甚至有人开始冒充古龙写小说。

(12)、还有一次，贝多芬与大诗人歌德在一起散步，途中与一群德意志、奥地利的权贵相遇。歌德对权贵肃然起敬，这使贝多芬十分恼火。他极力劝歌德不必卑躬屈膝，但歌德还是抽出被贝多芬挽住的手臂，恭敬地站在路旁，向皇族们一一行礼。只见贝多芬昂然背着手走过去，这些皇族们却首先向贝多芬打招呼，脱帽致意。

(13)、有的父母就真的把孩子当成了流浪汉，当成了乞丐，他们把衣服给孩子穿好，把碗筷端到孩子面前，把钱塞在他们手里……然后对他们说：看，是我辛苦地在养你！

(14)、S工厂的管理本来就日渐严苛，出了补缴社会保险的事情以后，厂里的气氛特别紧张，已经到了不允许大家随便说话和走动的地步了。女工代表们被分化、被解雇、被打压，工厂甚至把正先和老赵调到了一个闲职，每周上班5天8小时，没有加班的机会，也没有什么正经的工作岗位，工作地点也是被隔离起来的单独房间。

(15)、那人挺直身子，看着母亲说：“是你帮我找回了尊严，找回了自信。就在那一天，我才知道，我还有能力做一些事情。”

(16)、暗无天日还是文明高地？一文说清薛定谔的元朝

(17)、维护尊严的故事：美国石油大王哈默，曾是一个落难者。一天，他和一群人来到一个小镇上。镇长给每个人发了食物。哈默却说：“您这有活干吗？我干完活在吃您的饭。”

(18)、职业性读书不乐，因为不爱读的书也要读，坏书也要读。不读怎么知其坏?其实读一两页就知道了。

(19)、春秋时，齐国相国晏婴很有才干，很受国君赏识。他虽位高权贵，却不讲排场，生活简朴。齐景公见他的住宅矮小，地势低洼，环境嘈杂，要给他换一处好房子。晏婴说，这是我父亲住过的地方。我德浅才疏，住这样的房子已是过分，哪能再换新居呢？

(20)、别人我不知道，我小时候赶上留的作业不多，多有闲暇，可以读书，即所谓读闲书。

4、关于尊严的故事名字叫什么

(1)、母亲不生气，她对流浪汉笑一笑，然后俯身用一只手抓起了两块砖。当搬过一趟回来时，她温和地对流浪汉说：“你看，一只手也能干活。我能干，你为什么不能干呢？”

(2)、吕途找到了几位生于1950年代的女工，她们曾在国企工作，也见证着市场化浪潮之下的工厂变迁。

(3)、韩信从小失去了父母，屡屡遭人歧视和冷遇。一次，一个屠夫当众羞辱韩信说：“你长得又高又大，还佩戴一把宝剑。你敢用你的配剑来刺我吗？如果不敢，就从我的裤裆下钻过去吧！”

(4)、年轻人留了下来，很快成了杰克逊大叔庄园里的一把好手。过了两年，杰克逊大叔把自己的女儿许配给他，杰克逊对女儿说：“别看他现在什么都没有，可他百分之百是个富翁，因为他有尊严！”

(5)、吃饭时，老蒋坐在我身边，显得很兴奋，总是侃侃而谈，喜笑颜开。在他的身上，丝毫看不出病痛的影子。为了欢迎老朱夫妇远道归来，增添欢乐的气氛，老蒋特地从座位上站起来，兴高采烈地说：“我给大家出道谜语。谜面是奥运火炬照珠峰，谜底打我们勘测队的两个人名。猜中一个奖励50元，当即兑现。”说着，他立马从衣袋里掏出一张百元大钞，放在桌子上。

(6)、场面一下子热闹起来。开始，大家胡猜乱答，天南海北，不着边际。这时，老蒋笑着提醒说：“各位注意，要缩小范围。”后来，大家果然抓住了要害，两个人先后猜中。谜底一个是我们当年勘测队的老领导周祥云，一个是炊事员李太明。老蒋总结说：“对，祥云火炬，照亮珠峰，比喻太明亮了。”他递上那100元，猜中的两个人哪儿好意思拿，于是老蒋给了餐厅服务员，再加上两盘菜。看得出，老蒋是那样高兴，甚至有点悠然自得。

(7)、一次，有记者问周总理：“我们西方人走路总是挺起胸堂，中国人走路总是弯腰驼背，这是为什么？”周恩来回答道：“这是因为我们中国人正在走上坡路，而你们西方人正在走下坡路。”

(8)、韩信自知形只影单，只好当着许多围观人的面，从屠夫的裤裆下钻了过去。

(9)、王顺才(老王头)：任谁问廉颇老矣尚能饭否，只不过越过沙丘无人等候；

(10)、周总理去会见某外国元首。外国元首看不起中国和中国人民。在和周总理礼节性的握过手之后，他从衣服兜里掏出一块手帕擦了擦手，然后把手帕放回了兜里。这时，周总理不慌不忙的也掏出一块手帕，擦了擦手，然后把洁白的手帕扔进了垃圾箱。

(11)、盛名无价。每个人都应用自己高尚的情操、坚实的足迹和谦逊的态度，维护自己的名声，维护名字的尊严。

(12)、母亲不生气，她对流浪汉笑一笑，然后俯身用一只手抓起了两块砖。当搬过一趟回来时，她温和地对流浪汉说：“你看，一只手也能干活。我能干，你为什么不能干呢？”流浪汉怔住了，他用异样的目光看着母亲，尖尖的喉结像一枚橄榄上下滚动两下，终于伏下身子，用仅有的一只手搬起砖来。一次只能搬两块，他整整搬了两个小时，才把砖搬完。

(13)、《女工传记》中呈现了34位普通女工的故事，从“50后”到“90后”都有。吕途表示，“当我思考这些女工的经历的时候，我在想，如果她们想要发生改变，可能性在哪里？阻碍是什么？我感觉她们好像进入了一个否定过去又看不到未来的艰难境地，但是如果工人没有答案，那做工人研究的我也就没有答案，所以我还得要去工人中间去寻找答案”。

(14)、他累得气喘如牛，脸上有很多灰尘，几绺乱发被汗水濡湿了，斜贴在额头上。

(15)、齐刘海、随意扎起的马尾，这么多年，吕途的发型未变、温暖的笑容未变，当然一直关注工人的目光也没有改变。

(16)、诚然，蒙元作为少数民族建立的政权，在管理中确实有一些带有歧视性的不平等政策。如“蒙古、色目人，愿试汉人、南人科目，中选者加一等注授”、“禁军器，刷马匹，蒙古、色目殴汉人、南人，不得回手”等带有明显偏见和歧视性的政策。

(17)、从秦汉至当今，市井之间恃强凌弱之事并不鲜见，钻裆而免挨一顿暴揍也算较高的待遇。但受辱后能发愤图强挽回尊严的，韩信堪称一条汉子。

(18)、有一个屠夫对韩信说：你虽然长得又高又大，喜欢带刀配剑，其实你胆子小得很。有本事的话，你敢用你的配剑来刺我吗？如果不敢，就从我的裤裆下钻过去。韩信自知形只影单，硬拼肯定吃亏。于是，当着许多围观人的面，从那个屠夫的裤裆下钻了过去。

(19)、电影《无名之辈》由此而生，它是一部讲述小人物的群像故事。在贵州一个山水环绕的小城，一对低配劫匪、一个落魄的泼皮保安、一个身体残疾却性格彪悍的毒舌女以及一系列生活在不同轨迹上的小人物，在一个貌似平常的日子里，因为一把丢失的老枪和一桩当天发生在城中的乌龙劫案，从而被阴差阳错地拧到一起，发生了一幕幕令人啼笑皆非的荒诞喜剧。

(20)、在媒体实验室，他的工作重心已经渐渐从假肢的设计拓展到如何使正常的身体更强、更快、更有效。他们发明的外骨骼，是有史以来第一个能模拟自然步态的辅助系统，可以完全自然地行走。在他的设想中，这种外骨骼系统在未来50年内会演变成一种“移动平台”。就像人的第二层皮肤，人们可以穿上它，以最小的能量进行最快的运动。到时候人们会跑着上班，而不是开车上班。到了办公室以后，他们可以把这套平台脱下来，挂在衣架上。

5、关于尊严的故事名字有哪些

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(2)、作为娱乐大众的类型电影来看，《无名之辈》中一众实力演员的表演确实容易让观众产生共情，但从电影语言层面来看，导演的技法略显生涩。但这没有影响观众对这部电影的赞美。从国外多线叙事的电影《低俗小说》《两杆大烟枪》开始，这样的讲故事方式已经成为一种类型，宁浩凭《疯狂的石头》将多线叙事的类型引入国内，并发扬光大。但在话剧导演出身的饶晓志看来，电影语言只是一种表达工具，他更在意的是要表达的内容。“把故事说花哨了或者剪辑得多巧妙，我的high不在这。我只是觉得用这种多线叙事的结构来描写群像浮世绘，会有更多的空间和可能，我感兴趣的还是关于平凡人的普通故事。”饶晓志对《中国新闻周刊》说。

(3)、说服陈建斌来饰演保安马先勇，并不容易。在一次吃火锅的聚会上，饶晓志把《无名之辈》的故事说给陈建斌听，对方并没有展开这个话题。直到他把剧本递过去，并多次上门，陈建斌才决定进组。“我当时跟师哥说，你不来我这就开不了机啊。老陈是我师哥，我们对很多人和事的看法，对生活和社会的看法是一路人。我们都喜欢贝克特、契诃夫，长久受戏剧的滋养，在审美上是一路人，我知道他能理解，能诠释好这么个人。”饶晓志对《中国新闻周刊》说。

(4)、请耐心看完这个故事，你一定会有新的收获，不要以为海洋小精灵是在告诉大家一个行善的故事。其实我想让大家读到的是，一个关于教育的奥秘，阅读完请检视自己，我们在把孩子往哪个方向培养？

(5)、金庸紧张地看着血气方刚的古龙。让他没想到的是，古龙并没有暴跳如雷，而是走出房间取来三个脸盆摆在大家面前，然后在盆里倒满清酒，说：“来，用这个，干!”

(6)、这些年来，吕途心中一直有一个目标，“我不知道这个目标能不能达到，我很想为工人写作，不是作为研究，真的就是为了工人写书”。吕途坦言，第一本书尽管用了朴素的语言，但还是研究者的思维，第二本书试图用故事加分析拉近与工友的距离，但是动辄几万字的故事并没有吸引工友。在与工友一起讨论的读书会上，工友们反而质疑吕途描述的真实性、客观性，吕途为此还伤心过。

(7)、读历史，也就是用自己眼睛去观测史料，再用自己的脑子去辨析史料，判明基本的史实。

(8)、然而也有一些人不珍惜自己的名声，经不起权力、金钱、美色的诱惑，典当一世之英名，换取一时之私欲，不仅置d纪国法于不顾，而且弄得自己名声扫地，连最起码的人格也丧失殆尽。

(9)、对于饶晓志来说，做电影是旅行，做戏剧是家。做电影有生存的考虑，但戏剧已经融入他的生活，是他的信仰。“这两个东西我分得清，我喜欢讲故事，用电影还是戏剧还是小说，都可以。是不是排一出戏去商演，这是工具的范畴，对我来说，是不是把戏剧作为谋生工具已经不那么重要了。”

(10)、世界上几乎每个人都有名字。借助于它，每个人保持着自身的独立。生命以个体的形式存在，每一个名字后面，都是一个具体的人，对应着一串故事。名字是给人叫的，它是一个简单的符号，又不仅仅是符号，它还是一个人的门面，散发着属于个体的生命气息，标志着一种生命的价值。

(11)、剧组码好后，主演几乎都提前一个月进组，学习贵州方言。饶晓志觉得，不用方言，电影的魂就出不来了，方言本身就代表着一种生动的情感。

(12)、但这也无法证明蒙元的不平等、压制性管理能够干涉、控制百姓的取名，这个锅达鲁花赤不背。

(13)、齐景公见劝不动他，就趁他出使鲁国之机，处作主张为他扩建了住房。晏婴回国后知道了此事，停车城郊不肯回家，直到齐景公答应恢复邻里房屋，还其房屋旧貌才作罢。

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