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148句科班出身与戏曲有关的词语精选好句
发布时间：2024-05-11 08:11:15 admin 阅读:59
与戏曲有关的词语
1、与戏曲有关的词语造句
(1)、·镜头下的北京有多美?@所有人快来分享给你的美图!
(2)、 (听戏)红声丽影孙红丽个人演唱会——孙红丽《芦花》
(3)、回复接收“外汉老师必知：中国人和外国人最知根知底的区别”
(4)、扮相 (bànxiàng)演员装扮成剧中人物后的外部形象；泛指打扮成的样子。
(5)、 有板有眼：比喻言语行动有条不紊，富有节奏或章法。
(6)、用伤害别人的手段来掩饰自己缺点的人，是可耻的。
(7)、惟妙惟肖(wéi miào wéi xiào) 释义：描写或模仿得非常逼真。出自于宋·岳珂《英光堂帖赞》：“永之法；妍以婉；(米)芾之体；峭以健。马牛其风；神合志通；彼妍我峭；惟妙惟肖。” 例句：他扮演了一个不大熟悉的角色，竟做到～，博得同行的好评。
(8)、比喻条理和层次等。比如一板一眼比喻言语行为有条理，合规矩，不马虎。
(9)、中国戏曲是一种高度综合的汉族民间艺术。这种综合性不仅表现在它融汇各个艺术门类(诸如舞蹈、杂技等)而出以新意方面，而且还体现在它精湛涵厚的表演艺术上。
(10)、楚庄王明白优孟是借此讽谏，就把孙叔敖的儿子召来，赐予土地和奴仆。
(11)、 海报是戏曲班社术语。指旧时街头张贴的剧目广告，形式各有不同，大都用色笔或墨笔把演员和剧目名写在彩色或素色纸上。后话剧、电影、音乐、舞蹈各界亦沿用此名。近年来，群众性集会的通知也有称为“海报”。
(12)、的确，每个人的成功其实是需要付出很多很多努力的，无论是典故里的人物张僧繇，还是戏曲中的马周，都是需要有很多对人生的思考和感悟。
(13)、春秋时期，楚人孟，在宫廷作优伶，故名优孟。此人擅长表演，常以谈笑讽谏时事。楚国的宰相孙叔敖，为官清廉，家产微薄。他死后，妻儿生活困顿，求助于优孟。优孟穿孙叔敖的衣冠，模仿他的言谈举止，出现在楚王面前，使楚王意识到应当厚待廉吏之后。
(14)、 一板一眼：比喻言语行为有条理，合规矩，不马虎。
(15)、黑夜呀，我感觉到你的美了。你的美如一个可爱的妇人，当她把灯灭了的时候。
(16)、 在戏曲中，圆场是舞台调度手法。一个或几个角色在舞台上按规定的圆形路线绕行，以表现舞台空间的转换，速度有快有慢，统称为“跑圆场”或“走圆场”。
(17)、命矣夫!斯人也而有斯疾也!斯人也而有斯疾也
(18)、在戏曲中，大拿是京剧术语。指“文武总管”等后台管理人员。在演出中，安排戏码，分配演员等，统由管理人员掌握大权，故俗称“大拿”。
(19)、 亮相是戏曲表演程式。剧中人在上、下场或一段舞蹈、武打完毕后，有一个短暂的停顿，成一定的姿势，如雕塑状，表现人物的精神状态。除要求姿势稳健外，还要求做到静中有动，气韵连贯，画面美观。
(20)、登场 (dēngcháng)戏剧中的人物登上舞台；出场。
2、科班出身与戏曲有关的词语
(1)、 科班：常用来比喻正规的教育或训练。
(2)、［唱白脸］在传统戏曲中勾画白色脸谱扮演反面角色，比喻在解决矛盾冲突的过程中充当严厉或令人讨厌的角色。
(3)、小三弦：拨弦乐器，三弦之一种。京剧界习称南弦子。在曲调中起节拍作用。是京剧伴奏主要辅助乐器之一。
(4)、成语解释：科：古代戏曲用语；插科：指剧中人的表情和动作；诨：戏谑；开玩笑；打诨：用诙谐的语言相戏谑。指演剧中插入一些滑稽幽默的动作和诙谐的语言逗引观众发笑。现也指在郑重场合中插入的戏谑动作或言语。也作“撒科打诨”、“搀科散诨”。
(5)、引证：包天笑《钏影楼回忆录续编·缀玉轩杂缀》：“梅兰芳在北京，不是长日在家闲居，逍遥自在的，一年之中，便有好多回搭了班子上台唱戏的。”
(6)、剧中人在上场、下场或一段舞蹈、武打完毕后，用一个短暂的停顿，成一定的姿势，如雕塑状，表现人物的精神状态。
(7)、 跑龙套：比喻在人手下做无关紧要的事。
(8)、 在戏曲中，铆上，也作卯上。指演员表演时无保留地尽情发挥个人能力，对于有不同演法的段落，有意选择难度大的进行表演也是铆上的表现。对表演中松劲、懈怠、不肯使劲的表现，则称之为“泡汤”。
(9)、活灵活现(huó líng huó xiàn ) 释义：形容神情逼真，使人感到好像亲眼看到一般。 例句：明·冯梦龙《警世通言》卷五:“再说王氏闻丈夫凶信，初时也疑惑。被吕宝说得活龙活现，也信了。”
(10)、扮相 (bànxiàng)演员装扮成剧中人物后的外部形象；泛指打扮成的样子。
(11)、它是戏曲术语，谱者，大致的准则，没谱，指没有准则，脱离原来的甚远，在唱腔上就是离开了原有的规定乐谱，唱错了或胡乱编调。
(12)、京剧教育史上办学时间最长、造就人才最多、影响最为深远的一所科班。
(13)、 在戏曲中，行头指京剧舞台上演员所穿戴服装、鞋帽的统称。
(14)、月琴：拨弦乐器。发音清脆明亮，京剧伴奏主要辅助乐器之一。月琴起源于阮。月琴和阮比，比阮小，音色更亮些。在京剧文场中，月琴和京胡、京二胡合称三大件。豫剧使用大八角无品月琴伴奏，它和二弦、三弦合称三大件。
(15)、原指戏曲中拿着旗子做兵卒的角色，后比喻在人手下做无关紧要的事，或专做跑腿、服务性工作；或起次要作用，充当配角。如今多用于电影里面的角色。跑龙套也称呼为群众演员、特约演员。
(16)、京剧国粹——鳌头独占。粉墨登场，锣鼓喧天。
(17)、 来源于戏曲：京剧艺术作为一个直接面对观众的艺术种类，它必然遵循中国传统的美学习惯，以适应观众的欣赏要求，使人物一出现，就得判明其忠善或奸佞的性格特征。京剧艺术的化妆，并不是随心所欲地涂抹，而是有它一定的规则的，尤其是净角和丑角，必然按照一定的格式要求来勾画脸上的图案，这种格式叫做“脸谱”。
(18)、 (听戏)“为爱坚守”李春芳戏曲传播40年庆贺——孙红丽《花子拾金》
(19)、骄傲道德导致丰盈，然后导致贫困，最后导致声誉扫地。
(20)、◀准备好了吗？今年的博博会就是你的首秀还有奖金等你拿！
3、与戏曲有关的词语4字词语有哪些
(1)、一天，孙叔敖的儿子路遇优孟，将自己的生活状况和父亲的遗言告诉了他。优孟穿戴起孙叔敖的衣冠，模仿孙叔敖的言谈举止，经过一年多的练习，已经很像孙叔敖。一次楚庄王举行宴会，优孟化妆上前敬酒，楚庄王大惊，以为孙叔敖复活了，要他继续当相。“孙叔敖”表示必须回家和妻子商量。商量的结果是做官要不得一一做贪官要犯罪，做清官也要受穷。
(2)、龙套，是戏曲表演行当之也称“流行”，是青袍、太监、大铠、校尉、衙役等角色的总称。
(3)、 来源于戏曲：京剧艺术作为一个直接面对观众的艺术种类，它必然遵循中国传统的美学习惯，以适应观众的欣赏要求，使人物一出现，就得判明其忠善或奸佞的性格特征。京剧艺术的化妆，并不是随心所欲地涂抹，而是有它一定的规则的，尤其是净角和丑角，必然按照一定的格式要求来勾画脸上的图案，这种格式叫做“脸谱”。
(4)、流水板:有板无眼类一拍子，乐句结构更为短小精练，旋律起伏虽大，但字密腔简节奏上显得更为紧凑急促。常用叙事，并表现紧迫的戏剧情绪
(5)、上台 (shàngtái)指角色登台演出。
(6)、各种不同的艺术因素与表演艺术紧密结合，通过演员的表演实现戏曲的全部功能。其中，唱、念、做、打在演员身上的有机构成，便是戏曲的综合性的最集中、最突出的体现。
(7)、(比如李军老师的翻车版《珠帘寨》十一太保擒虎豹)
(8)、生旦净丑——争奇斗艳。各擅胜场，众口交赞。
(9)、旧时把戏班中生、旦、净、丑各行当的角色喻为房屋结构的“四梁四柱”，有才能、有号召力的主角喻为“大梁”。
(10)、 在戏曲中，板眼是音乐中通常所说的节奏节拍。在中国戏曲音乐以及民间传统音乐中，经常以板鼓作为击节乐器来掌握控制节拍节奏，而且用板的敲击来表示强拍，以鼓键的点击来表示弱拍(或次强拍)，因此在戏曲音乐术语中，就将强拍称为“板”，而将弱拍(或次强拍)统称为“眼”。
(11)、行——银行，行列，行规，行业，行情，发行，下行，一目十行，行走，不行，行人，行李，送行，自行车，进行，行为
(12)、西天取经——水阔山长。荆棘塞途，路在何方。
(13)、大闹天宫——横冲直撞。呵佛骂祖，作乱犯上。
(14)、 在戏曲中，圆场是舞台调度手法。一个或几个角色在舞台上按规定的圆形路线绕行，以表现舞台空间的转换，速度有快有慢，统称为“跑圆场”或“走圆场”。
(15)、意思：原本是戏曲名词，指一场折子戏演出的倒数第二个剧目。在现代社会中有很多应用，比如“压轴戏”，但压轴也是人们知识的一个盲区。“压轴”本意是指倒数第二个节目，而不是人们常说的倒数第一个。
(16)、飞鸟投林，渺渺茫茫。太虚幻境，世事无常。跟戏曲有关的名言警句如果你希望成功，以恒心为良友，以经验为参谋，以小心为，以希望为哨兵。
(17)、 亮相：比喻公开露面或表演；比喻公开表示态度，亮明观点。
(18)、 在戏曲中，打下手是个称谓。指鼓师以外的，大锣、铙钹、小锣的演奏者。由于各打击乐器均由板鼓指挥领奏，故称司鼓者为上手，其他打击乐器演奏者为下手。
(19)、笛子：横吹管乐器。是古老的汉族乐器，也是汉族乐器中最具代表性最有民族特色的吹奏乐器。
(20)、科：古代戏曲用语；插科：指剧中人的表情和动作；诨：戏谑；开玩笑；打诨：用诙谐的语言相戏谑。指演剧中插入一些滑稽幽默的动作和诙谐的语言逗引观众发笑。现也指在郑重场合中插入的戏谑动作或言语。也作“撒科打诨”、“搀科散诨。
4、两个字与戏曲有关的词语
(1)、 在戏曲中，捧场指通过包购戏票、哄堂喝彩、撰写文章等手段造成声势，以达到抬高某演员或剧团身价地位为目的。
(2)、意思：指唱压台戏，借指拿出最后最好的一手压台戏。
(3)、回复6：接收“对外汉语老师及相关岗位薪酬大曝光”
(4)、中国戏曲主要是由民间歌舞、说唱和滑稽戏三种不同艺术形式综合而成。它起源于原始歌舞，是一种历史悠久的综合舞台艺术样式。
(5)、 板眼：比喻条理和层次；比喻办法、主意等。
(6)、经过汉、唐到宋、金才形成比较完整的戏曲艺术，它由文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术综合而成，约有三百六十多个种类。它的特点是将众多艺术形式以一种标准聚合在一起，在共同具有的性质中体现其各自的个性。
(7)、引证：包天笑《钏影楼回忆录续编·缀玉轩杂缀》：“梅兰芳在北京，不是长日在家闲居，逍遥自在的，一年之中，便有好多回搭了班子上台唱戏的。”
(8)、靠旗，传统戏曲当中武将的重要装束之是插在人物头部后边(固定于肩背)的四面三角型的彩旗，上绘草龙、江涯或龙纹。
(9)、小锣：打击乐器，铜质圆形，锣又称手锣、京小锣等。圆形，铜制，锣面较小，直径约六寸半，中部稍突起。多用于文人、女性或诙谐人物(如丑角)的上下场和配合各种表演上的小动作。因锣面较小而得名。
(10)、 叫板是戏曲音乐术语。板式开唱前的念白，尾声上扬，便于开唱起板，使念与唱衔接自然、协调。用动作规定下面唱段的节奏也叫“叫板”。
(11)、成语拼音：shēng dàn jìng chǒu
(12)、 一招鲜，吃遍天：戏谚。指演员掌握一两下绝招，就可以四方走得。如今看来，演员仅有几下拿手的绝活是满足不了观众的审美需求的，鼓励初学者刻苦训练基本功，用“一招鲜”是可以的，但只能是“学好戏”，而不是“吃遍天”。
(13)、 (听戏)戏韵莲心栗桂莲个人演唱会——栗桂莲《大脚皇后》
(14)、 在戏曲中，行头指京剧舞台上演员所穿戴服装、鞋帽的统称。
(15)、科班是在各种不同类型的学戏方式中最普遍的一种，也是培养演员在数量上最多的一种，它是以一种集团方式授艺的教学场所，成功系数较高，也就是好演员出得最多。
(16)、高甲戏，福建地方戏曲剧种之流行于该省泉州、厦门、漳州和台湾省等地区。也叫戈甲戏、九角戏。梨园戏，福建地方戏曲剧种之流行于该省南部地区。柳子戏，山东地方戏曲剧种之流行于山东西部和江苏北部、河南东部一带。花灯戏，流行于云南、四川等地的地方戏，由民间玩耍花灯的歌舞发展而成，跟花鼓戏相近。
(17)、在演出中，安排戏码，分配演员等，统由管理人员掌握大权，故俗称“大拿”。
(18)、铙钹： náobó铙与钹原为二种不同的乐器，后来混而并称为铙钹，而流传至今。铙钹是一对金属圆片，中间凸起，各有一条钹巾系在中央，演奏时手持钹巾将两片对击。
(19)、科班是在各种不同类型的学戏方式中最普遍的一种，也是培养演员在数量上最多的一种，它是以一种集团方式授艺的教学场所，成功系数较高，也就是好演员出得最多。
(20)、导板:散板派生板式，名为一种板式，实际上只有一个乐句，并常做上句，大多在慢板原板等板式大段唱腔之前出现，作为引子乐句使用
5、与音乐有关的词语
(1)、粉墨登场：fěnmòdēngchǎng(解释)：粉、墨：搽脸和画眉用的化妆品。原指演员化妆上台演戏。比喻坏人经过一番打扮，登上政治舞台。
(2)、意思：戏曲演员在上场、下场或表演中由动的身段变为短时的静止姿势，以突出角色情绪，加强戏剧气氛。
(3)、对台戏，亦称对戏。是一组可供同时演出的舞台和一种流传的剧种形式。两个戏台左右紧挨，外形各异讲究，两台的演员左右呼应起全场轰动和互动效应。
(4)、 在戏曲中，大拿是京剧术语。指“文武总管”等后台管理人员。在演出中，安排戏码，分配演员等，统由管理人员掌握大权，故俗称“大拿”。
(5)、京胡：拉弦乐器。京胡的一种，主要用于京剧伴奏。形似二胡而较小，琴筒用竹子做成。奏时使马尾弓擦弦而发音，刚劲响亮，京剧管弦乐伴奏主要乐器。
(6)、 挑大梁是戏曲术语。主要流行于江南京剧界。旧时把戏班中生、旦、净、丑各行当的角色喻为房屋结构的“四梁四柱”，有才能、有号召力的主角喻为“大梁”。挑大梁，即承担戏班中的主角。
(7)、丑角是中国戏剧的一种程序化的角色行当，一般扮演插科打诨比较滑稽的角色。文丑以做工为主，武丑以武打为主。和净角中的三块瓦之间的区别不明显。
(8)、情愿让日子过得忙迫，也不要让日子过得无聊。
(9)、逼上梁山——地煞天罡。铤而走险，雄踞一方。
(10)、腔柔调繁 神形兼备 栩栩如生 真美完善 无声不歌 无动不舞
(11)、［有板有眼］形容言语行动有条不紊，富有节奏或章法。
(12)、 挑大梁是戏曲术语。主要流行于江南京剧界。旧时把戏班中生、旦、净、丑各行当的角色喻为房屋结构的“四梁四柱”，有才能、有号召力的主角喻为“大梁”。挑大梁，即承担戏班中的主角。
(13)、中国传统戏剧服装俗称“行头”。从属于中国传统戏剧表演艺术的戏剧服装，属于“写意艺术体系”，是一种由生活化服装加工提炼而成的艺术化服装，在某种程度上类似于历史生活服装又并非历史生活服装，而妙在似与不似之间的意象化服装。
(14)、大锣： 打击乐器，铜制。锣音高亢，京剧所用形体较小。多用于武将或袍带人物的上下场，或战争及配合突变的情感等。
(15)、［花架子］戏曲舞台上演武将的角色中专门的一个行当，是“花脸”的一种，观众所欣赏的重点之一就是他的功架(也称“架式”)。
(16)、 艺多不压身，艺高人胆大：戏谚。指演员要多学、多练、多看、多演，懂得多了，才能举一反融会贯通，艺术创造就能从必然王国飞跃到自然王国。无论演什么繁重的、难度大的戏都不会怯场，从而达到“艺高人胆大”的境界。
(17)、 挑大梁：泛指承担重要的、起支柱作用的工作。
(18)、压轴，原本是戏曲名词，指一场戏剧演出的倒数第二个剧目。在现代社会中有很多应用，比如“压轴戏”，但压轴也常被误用。“压轴”本意是指倒数第二个节目，而不是人们常说的倒数第一个，倒数第一个节目称“压台”。
(19)、 一招鲜，吃遍天：戏谚。指演员掌握一两下绝招，就可以四方走得。如今看来，演员仅有几下拿手的绝活是满足不了观众的审美需求的，鼓励初学者刻苦训练基本功，用“一招鲜”是可以的，但只能是“学好戏”，而不是“吃遍天”。
(20)、 在戏曲中，铆上，也作卯上。指演员表演时无保留地尽情发挥个人能力，对于有不同演法的段落，有意选择难度大的进行表演也是铆上的表现。对表演中松劲、懈怠、不肯使劲的表现，则称之为“泡汤”。
(1)、剧中人在上场、下场或一段舞蹈、武打完毕后，用一个短暂的停顿，成一定的姿势，如雕塑状，表现人物的精神状态。
(2)、 在戏曲中，大拿是京剧术语。指“文武总管”等后台管理人员。在演出中，安排戏码，分配演员等，统由管理人员掌握大权，故俗称“大拿”。
(3)、大青衣是戏剧中对女角扮相的称呼，或者称之为正旦，是戏剧中的重要角色，青衣扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者旧社会的贞节烈女之类的人物。年龄一般都是由青年到中年，没有老年，老年就变成老旦了。
(4)、 大拿：掌大权的人；在某方面有权威的人。
(5)、 内行看门道，外行看热闹：讲戏曲观众对戏曲知识了解的程度不同，对表演的要求各异。戏曲知识丰富的观众能观赏到表演内在的精妙之处，而缺乏这方面知识的观众往往只注意到戏曲外表场面是否热闹。
(6)、悲欢离合，荣辱兴亡。人情冷暖，世态炎凉。精选跟戏曲有关的成语呼之欲出，跃然纸上。百读不厌，击节称赏。
(7)、余音绕梁(拼音：yúyīnràoliáng)是一则来源于寓言故事的成语，该成语最早出自《列子·汤问》。
(8)、戏曲艺术作为一个直接面对观众的艺术种类，它必然遵循中国传统的美学习惯，以适应观众的欣赏要求，使人物一出现，就得判明其忠善或奸佞的性格特征。戏曲艺术的化妆，并不是随心所欲地涂抹，而是有它一定的规则，尤其是净角和丑角，必然按照一定的格式要求来勾画脸上的图案，这种格式叫做“脸谱”。
(9)、 板眼：比喻条理和层次；比喻办法、主意等。
(10)、原板一眼:板类二拍子通常为中庸速度，旋律稍简，不似慢板之迂回曲折。其功能为抒情与叙事两者兼备。用于抒情加强唱腔旋律性；用于叙事加强唱腔朗诵性。
(11)、金子啊,你是多么神奇你可以使老的变成少的,丑的变成美的,黑的变成白的,错的变成对的
(12)、曲调( qǔ diào ) 歌曲或戏曲的调子。
(13)、 在戏曲中，过去把学戏的地方叫做“科班”，按《词书》的解释，“科”字的定义就是“类别”，也就是“名目”，“班”字就是“行列”，也就是“集团”，把“科”与“班”连起来，就是“某一种名目的集团组织”。科班是在各种不同类型的学戏方式中最普遍的一种，也是培养演员在数量上最多的一种，它是以一种集团方式授艺的教学场所，成功系数较高，也就是好演员出得最多。
(14)、叫板是戏曲音乐术语。板式开唱前的念白，尾声上扬，便于开唱起板，使念与唱衔接自然、协调。用动作规定下面唱段的节奏也叫“叫板”。
(15)、唢呐：是中国民族吹管乐器的一种，也是中国各地广泛流传的民间乐器。由波斯传入，唢呐的音色明亮，音量大，俗称喇叭。在台湾民间称为鼓吹，广东地区亦将之称为“八音”。唢呐发音高亢、嘹亮，过去多在民间的吹歌会、秧歌会。
(16)、原指唐玄宗培训的歌伶舞伎。后泛指戏剧演员。
(17)、 海报：戏剧、电影等演出或球赛等活动的招贴。
(18)、我们生活中所用的词语很多都是从戏曲里拿过来的，下面就是我们生活中用到的一些戏曲词语与俗语：
(19)、 捧场：今泛指故意替别人的某种活动或局面吹嘘。
(20)、表演特点是以唱功为主，动作幅度较小。行动比较稳重。念韵白，唱功繁重。如《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃、《桑园会》中的罗敷女等。
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(2)、堂鼓： 堂鼓亦名同鼓。打击乐器。京剧用于战争、升帐、升堂、刑场、起更等场面，及唢呐吹打等。除了表现战争，都由鼓佬兼管。
(3)、优孟衣冠(yōu mèng yī guān) 释义：优孟：春秋时楚国著名的的演杂戏的人，擅长滑稽讽谏。比喻假扮古人或模仿他人。也指登场演戏。出自于明·朱之瑜《答安东守约问三十四条》：“王文成亦有病处…高视阔步；优孟衣冠；是其病也。” 清·文康《儿女英雄传》：“这些不经之谈；端的都从何说起？难道偌大的官场；真个便同优孟衣冠；傀儡儿戏一样？” 例句：梅兰芳之所以能唱功出众，这与他小时候在戏班里～熏陶有很大关系。
(4)、在戏曲中，铆上，也作卯上。指演员表演时无保留地尽情发挥个人能力，对于有不同演法的段落，有意选择难度大的进行表演也是铆上的表现。对表演中松劲、懈怠、不肯使劲的表现，则称之为“泡汤”。
(5)、 在戏曲中，板眼是音乐中通常所说的节奏节拍。在中国戏曲音乐以及民间传统音乐中，经常以板鼓作为击节乐器来掌握控制节拍节奏，而且用板的敲击来表示强拍，以鼓键的点击来表示弱拍(或次强拍)，因此在戏曲音乐术语中，就将强拍称为“板”，而将弱拍(或次强拍)统称为“眼”。
(6)、成语出处：李六如《六十年的变迁》第二卷第九章：“望着季交恕，一板一眼地说。”
(7)、［对台戏］两个戏班为了互相竞争，同时演出的同样的戏。也指一组可供同时演出的舞台和一种流传的剧种形式。
(8)、粉墨：搽脸和画眉的化妆品。指化装后登台演戏。比喻乔装打扮一番；登上政治舞台。也比喻在社会生活中扮演角色；像演戏一样活动。
(9)、 脸谱：现在常用“脸谱化”来表示某事物有其鲜明的特点。
(10)、水泊梁山——固若金汤。替天行道，除暴安良。
(11)、梨园弟子：líyuándìzǐ (解释)：原指唐玄宗培训的歌伶舞伎。后泛指戏剧演员。
(12)、 它是戏曲术语。谱者，大致的准则，没谱，指没有准则，脱离原来的甚远，在唱腔上就是离开了原有的规定乐谱，唱错了或胡乱编调。
(13)、靠旗：传统戏曲当中武将的重要装束之是插在人物头部后边(固定于肩背)的四面三角型的彩旗，上绘草龙、江涯或龙纹。
(14)、 在戏曲中，跑龙套指扮演剧中的龙套角色。龙套，是戏曲表演行当之也称“流行”，是青袍、太监、大铠、校尉、衙役等角色的总称。
(15)、大拿，京剧术语，指“文武总管”等后台管理人员。
(16)、其实不仅上面那些词语，我们平日里常用的一些谚语的来源也在戏曲里。
(17)、要是爱情不允许彼此之间有所差异，那么为什么世界上到处都有差异呢?
(18)、维妙维肖，汉语成语，拼音是wéi miào wéi xiào，意思是形容描写或模仿非常逼真传神。
(19)、刀马旦在表演上唱、念、做并重，虽也需要开打，但打斗场面不如武旦激烈，而是较重身段，强调人物威武稳重的气质。
(20)、梁山好汉——破军杀将。水来土掩，兵来将挡。
(1)、［压轴］一次演出的戏曲节目中排在倒数第二的一出戏，现也指一场演出排在最后的较精彩的节目。
(2)、成语出处：唐 王昌龄《殿前曲》：“胡部笙歌西殿头，梨园弟子和《凉州》。”
(3)、 它是戏曲术语。谱者，大致的准则，没谱，指没有准则，脱离原来的甚远，在唱腔上就是离开了原有的规定乐谱，唱错了或胡乱编调。
(4)、软靠：京剧服装之属靠，用于非战斗场合的武将。
(5)、像我这样的女人，总是以一个难题的形式出现在感情里。
(6)、 亮相是戏曲表演程式。剧中人在上、下场或一段舞蹈、武打完毕后，有一个短暂的停顿，成一定的姿势，如雕塑状，表现人物的精神状态。除要求姿势稳健外，还要求做到静中有动，气韵连贯，画面美观。
(7)、待月西厢：dàiyuèxīxiāng (解释)：指情人私相约会。
(8)、古戏舞台上演武将的角色中专门有一个行当叫“架子花”，是“花脸”的一种，观众所欣赏的重点之一就是他的功架(也称“架式”)，也就是花哨而不实用的武术动作。