66句关于龚自珍的诗句古诗精选好句

关于龚自珍的诗句

1、关于龚自珍的诗句名句

(1)、田横壮士今在何处？难道都已封官拜爵、归顺大汉朝廷？

(2)、有人说，诗至盛唐而极，此后便是走下坡路。大而观之，或许如是。以个人而论，唐宋以下，虽呈衰减之势，终究还是有诗人。龚自珍处时代巨变之中，情不能已，发而为诗，出于自然。以其学识才情，加以宦海浮沉，极有洞见。己亥诗作，虽自称杂，实为异彩。风流百年成云烟，人世代谢成绝篇。放眼当下，真如其诗：“吟到恩仇心事涌，江湖侠骨恐无多。”

(3)、何不专城花县去，春眠寒食未曾醒。——龚自珍《已亥杂诗·86》

(4)、 《己亥杂诗》年代: 清 作者: 龚自珍浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。

(5)、蜀冈一老抱哀弦，阅尽词场意惘然。绝似琵琶天宝后，江南重遇李龟年。

(6)、美人清妙遗九州，独居云外之高楼。春来不学空房怨，但折梨花照暮愁。

(7)、天风吹我，堕湖山一角，果然清丽。——龚自珍《湘月·壬申夏泛舟西湖述怀有赋时予别杭州盖十年矣》

(8)、释义：长江的后浪推进前浪一步一步的前进，一浪胜过一浪。世上的新人踏着前人的脚步一代代的更换！《韩非子·五蠡》战国：韩非不期修古，不法常可。

(9)、不是逢人苦誉君，亦狂亦侠亦温文。照人胆似秦时月，送我情如岭上云。

(10)、九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人材。

(11)、沉沉心事北南东，一睨人材海内空。壮岁始参周史席，髫年惜堕晋贤风。功高拜将成仙外，才尽回肠荡气中。万一禅关砉然破，美人如玉剑如虹。——龚自珍《夜坐其二》

(12)、 进退雍容史上难，忽收古泪出长安。百年綦辙低徊遍，忍作空桑三宿看。(先大父宦京师，家大人宦京师，至小子，三世百年矣！以己亥岁四月二十三日出都。)

(13)、独自凄凉还自遣，自制离愁----龚自珍《浪淘沙》

(14)、九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。——龚自珍《己亥杂诗·其二百二十》

(15)、出自清·龚自珍《己亥杂诗》。这句诗读来真有雷霆万钧之感。“九州生气恃风雷”的意思是：整个国家需要有蓬勃的生气，这要靠雄风雷动，才能振作奋发。

(16)、"游山五岳东道主,拥书百城南面王。万人丛中一握手,使我衣袖三年香。——龚自珍《投宋于庭翔凤》"

(17)、事实上，这就跟树的成长是一样的。如果一棵树在自然的环境下自由自在地生长，它就不太可能长成一副歪歪扭扭的样子。世间之所以有病树，多半还是后天的外部环境所致。正如晚清时期的诗人龚自珍在《病梅馆记》所指出的，那些“病梅”都是由种梅的人“斫其正，养其旁条，删其密，夭其稚枝，锄其直，遏其生气，以求重价”造成的。梅本来都是健康的梅，但经过人的这一番整修，弄出来的就不是梅的本来面目了，就是龚自珍眼中的“病梅”了。----《“老外”为什么长得比中国人更好看》

(18)、“风雷”，比喻革命风暴。鲁迅先生“于无声处听惊雷”(《无题》)中“惊霄”、毛泽东“一从大地起风雷”(《七律·和郭沫若同志》)中“风雷”，都是这个意思。“风雷”之上冠以“恃”字，表明挽救危亡，振兴国家，急风惊雷而外，别无他途，足以见出诗人的敏锐眼光和斗争梢神。

(19)、东抹西涂迫半生，中年何故避声名？才流百辈无餐饭，忽动慈悲不与争。

(20)、《龚自珍全集》开门见山的第一首诗就是：“一天幽怨欲谁谙，词客如云气正酣。我有箫心吹不得，落花风里别江南。”剑气与箫心相对，成为龚自珍诗中两个最有代表性的意象，是他人生状况和诗文精神的高度概括。

2、关于龚自珍的诗句古诗

(1)、全诗层次清zhi晰，共分三个层次：第一层，写了万马齐喑，朝野噤声的死气沉沉的现实社会。第二层，作者指出了要改变这种沉闷，腐朽的观状，就必须依靠风雷激荡般的巨大力量。

(2)、沉沉心事北南东，一睨人材海内空。壮岁始参周史席，髫年惜堕晋贤风。功高拜将成仙外，才尽回肠荡气中。万一禅关砉然破，美人如玉剑如虹。----龚自珍《夜坐其二》但愿我与汝，终老不相离----龚自珍

(3)、要拯救暴风中破船似的中国，非有各方面的大批人才，是无济于事的，所以诗人劝天公重新振作精神，不拘一格而降大批人才，共挽即倒的狂澜，将倾的大厦。“劝”字，颇具积极意义。它是奉劝，而不是乞求，表现了诗人处于踞离临下的地位，也显示出诗人变革的信心。

(4)、凤泊鸾飘别有愁，三生花草梦苏州。----龚自珍

(5)、    (本文为《剑气箫心——沃兴华书龚自珍诗选》前言，该书即将由上海古籍出版社出版)

(6)、综上所述，风格包括三重内容：多样化的结构、主次之分的形式和一以贯之的特点。多样化取决于人的本质，主次之分取决于人的学养，一以贯之取决于人的气质。三者之中，多样化是根本，多样化与主次之分的关系是多与一的关系，多样化与一以贯之的关系是变与常的关系，这些关系都是辩证的，统一的，把这三重内容综合起来就是完整的风格，就能全面而准确地反映出作者的生存状态和精神面貌。

(7)、释义：只有狂雷炸响般的巨大力量才能使中国大地发出勃勃生机，然而社会政局毫无生气终究是一种悲哀。我奉劝上天要重新振作精神，不要拘泥一定规格以降下更多的人才。

(8)、其实诗歌到了清朝之后，那个时代的诗人是比较尴尬，毕竟前面的唐诗和宋诗，两者之间的高度摆在那里，后人无法如何努力，那也是无法超越，这也使得到了明清两朝的诗人，要么在这两者之间做出选择，去学唐诗，或者是学宋诗，但是很显然龚自珍的作品比较偏向于宋诗，为此他的作品里那份哲理，也就更加的深刻。

(9)、湖水湖风凉不管，看汝梳头——龚自珍《浪淘沙》

(10)、清朝道光九年(公元1829年)，龚自珍考中了进士。他在殿试中效仿王安石“上仁宗皇帝言事书”，撰写了《御试安边抚远疏》，论述平定准格尔叛乱后的善后治理，从施政、用人、治边等方面提出改革主张。洋洋洒洒数万字，直言不讳，毫无遮掩，让考官们惊愕的差点掉了下巴。

(11)、壮岁：三十岁任一史官。髫tiáo年，幼年。“万一：谓参悟人生妙义之后境界顿开，柔情豪气两相交融。禅关，佛教称参悟教义时遇到的种种障碍。砉然，皮骨剥离声。美人如玉，弄玉吹箫引凤的典故，象征不屈追求。用荆轲刺秦典故，象征献身情怀。

(12)、我奉劝上天要重新振作精神，不要拘泥一定规格以降下更多的人才。

(13)、摘抄清代龚自珍的诗句,人们常用龚自珍的诗句

(14)、 祖父头衔旧颎光，祠曹我亦试为郎。君恩够向渔樵说，篆墓何须百字长。(唐碑额有近百字者)

(15)、读之竟夜，遂书卷尾亦是三生影，同尾一杵钟。

(16)、人难再得始为佳。----龚自珍《已亥杂诗》有关龚自珍15句经典名言不能胜寸心，安能胜苍穹？独自凄凉还自遣，自制离愁----《浪淘沙》

(17)、                     

(18)、宋翔凤，字于庭。东道主邀我游东吴。你拥书众多，仿佛学界南面之王。南面王:古人以坐北朝南为尊。《魏书·李谥传》:丈夫拥书万卷，何假南面百城，言拥万卷书而学，胜于南面为王。

(19)、陶潜酷似卧龙豪，万古浔阳松菊高。莫信诗人竟平淡，二分梁甫一分骚。----龚自珍《己亥杂诗》

(20)、深情似海，看在相逢初度，是来对个后把便年纪。依约利来对个后后带今以里还还起人取，不是前生夙能外来对个后把。是带时觉外于格花前，题诗石上，春和会园亭中了心。逢君一别于，人间着认之此欢喜。着认之奈苍狗看云，红羊来对个后劫，惘惘休提起。客和会气渐多了每子自子和会气少，汩年家心灵来对个后把便已。千古月和会名，百年担负，家以家以违初意。心头阁住，也想时当来对个后把便种情味。----《百字令·投袁大琴南》明出们要个过，净红尘。蓬莱幽窅年真好来她邻。九霄一派银河一任然声，流过红墙不见人。惊觉里心小，出们要华浓。当声中再利时风已度五更钟。此生欲在道光明殿，知隔李扃几万重？----《桂殿秋》落红不是无情物化作春泥更护花----《已亥杂诗》

3、关于龚自珍的诗句己亥杂诗

(1)、龚自珍(1792年8月22日－1841年9月26日)，字璱人，号定盦(一作定庵) 。汉族，浙江临安(今杭州)人。晚年居住昆山羽琌山馆，又号羽琌山民。清代思想家、诗人、文学家和改良主义的先驱者。龚自珍曾任内阁中书、宗人府主事和礼部主事等官职。主张革除弊政，抵制外国侵略，曾全力支持林则徐禁除鸦片。

(2)、中有开样才再绸缪，灯火帘钩。是仙是幻是温柔。独自凄凉出会于在自遣，自制离愁。----《浪淘沙》

(3)、落红不是无情物化作春泥更护花——龚自珍《已亥杂诗》

(4)、沉沉心事北南东，一睨人材海内空。壮岁始参周史席，髫年惜堕晋贤风。功高拜将成仙外，才尽回肠荡气中。万一禅阒砉然破，美人如玉剑如虹。

(5)、壮岁：三十岁任一史官。髫tiáo年，幼年。“万一：谓参悟人生妙义之后境界顿开，柔情豪气两相交融。禅关，佛教称参悟教义时遇到的种种障碍。

(6)、万人丛中一握手，使我衣袖三年香。——龚自珍《投宋于庭》

(7)、倘作家书寄哲儿，淮阴重话七年情。——龚自珍《已亥杂诗·288》

(8)、我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。——龚自珍《己亥杂诗·其二百二十》

(9)、使君谈艺笔通神，斗大高阳酒国春。消我关山风雪怨，天涯握手尽文人。

(10)、我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。龚自珍爱国的诗句己亥杂诗·其五

(11)、最具风格的大作品应当包括这三重内容，整整一年，我就是根据这种认识来创作的，最后也是按照这种认识来挑选作品的：首先是多样化的结构，有各种各样的表现形式，不仅字体上有正草篆隶，幅式上有大小横竖，而且风格各异，浑厚、豪放、端庄、奇肆兼而有之；其次有主次之分，在各种表现形式中特别强调形式构成类的作品，因为它最能反映我的工夫和追求；最后是一以贯之的气质，让厚重与博大成为所有作品共同的基调。

(12)、第剑气与箫心一阴一阳，一动一静，一文一武，一个慷慨激烈，一个缠绵悱恻，强烈的对比反差给人强烈的心灵震撼，这种相反相成相映成辉的艺术表现方式是我所向往的，书法艺术依靠各种各样的对比关系来表现情感内容，对比关系的反差程度越大，作品的视觉效果越强烈，情感内容也越激昂，这本集子作为一件大作品，贯穿了这样的创作追求，在作品与作品之间，尽量做到有的奇肆有的端严，或者激烈或者平和，拉大对比关系的反差程度，而且在每一件作品中，尽量强化长短粗细，大小正侧，疏密虚实和枯湿浓淡等对比关系的反差程度。因此，剑气箫心的表现形式也是这本集子中所有书法作品的表现形式。

(13)、 浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。

(14)、东华：故宫东门。杨素曰：臣但恐富贵来逼臣，臣无心图富贵。

(15)、出自清·龚自珍《杂诗》、朋友聚在一起谈心论道，由于对文字的共同爱好而结成知己，这份感情就像兄弟骨肉间的感情一样真挚、深厚。文友相交，文字结缘，意气相投，情同骨肉。对某些人而言，拥有这样一份深挚的情谊，的确可以终生无憾了。

(16)、 金门缥缈廿年身，悔向云中露一鳞。终古汉家狂执戟，谁疑臣朔是星辰？

(17)、《己亥杂诗》是清代诗人龚自珍(1792-1841)创作的一组诗集。本诗是一组自叙诗，写了平生出处、著述、交游等，题材极为广泛，其中第125首《己亥杂诗·九州生气恃风雷》被中国中小学语文课本五年级上册(部编本)，五年级下册(沪教版)收录，以及五年级下册(北师大版)收录，七年级下册(2017版)还有一首《己亥杂诗·浩荡离愁白日斜》。龚自珍所作诗文，提倡“更法”“改革”，批评清王朝的腐败，洋溢着爱国热情。龚自珍通过诗向什么,什么时代要变革,需要破格任用贤才bai原诗：已亥杂诗龚自珍九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。

(18)、整首诗中选用“九州”、“风雷”、“万马”、“天公”这样的具有壮伟特征的主观意象，是诗人用奇特的想象表现了他热烈的希望，他期待着杰出人才的涌现，期待着改革大势形成新的“风雷”、新的生机，一扫笼罩九州的沉闷和迟滞的局面，既揭露矛盾、批判现实，更憧憬未来、充满理想。它独辟奇境，别开生面，呼唤着变革，呼唤未来。寓意深刻，气势不凡。

(19)、喑yīn，沉默。天公：造物主。抖擞：振作，奋发。降：降生，降临

(20)、落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗·其五》

4、关于龚自珍的诗句有多少首?

(1)、第多样的风格中有一以贯之的特点。这种一以贯之的特点取决于人的气质。宋儒朱熹认为：天地之间，万事万物都是阴阳二气的化生，人也如此，禀气而生，“但气有清浊，故禀有偏正”。所谓的偏，“如日月之光，若在露地，则尽见之，若在蔀屋之下，有所蔽塞，有见有不见”。结果“气禀之殊，其类不一”，造成千差万别的气质。这种气质与生俱来，而且很难改变，“人之为学，都是要变化气质，然极难变化”。它们表现在多样化的风格中就成为一以贯之的特点，孙过庭《书谱》说：“质直者径侹不遒，刚佷者倔强无润，矜敛者弊于拘束，脱易者失于规矩，温柔者伤于软缓，躁勇者过于剽迫，狐疑者溺于滞涩，迟重者终于蹇钝，轻琐者染于俗吏。”以名家书法为例，颜真卿书风无论怎样多变，《祭侄稿》《争座位帖》《裴将军诗》等等，不变的是厚重博大，米芾书风无论怎样多变，《蜀素帖》《苕溪诗》《研山铭》等等，不变的是跌宕奇肆。

(2)、才见一抹斜阳，半堤香草，顿惹清愁起。——龚自珍《湘月·壬申夏泛舟西湖述怀有赋时予别杭州盖十年矣》

(3)、生往怀离愁成起家对夕阳军吕为如说下，鸣鞭地得孩水天指对自此浪迹起家心涯…落下的花朵依心去每有情有义，化作春泥培育出新的鲜花…----《己亥杂诗》某不还某觉上埋姓氏，一钗一佩断知用在。----《秋心》

(4)、当时的东南沿海，英国派船只向中国大量走私鸦片，进行经济侵略，清政府屡禁不绝。面对内忧外患日益严重的国势，龚自珍忧心如焚。他希望能以自己的文才武略为国出力。然而，这一年春，龚自珍第四次参加会试落第，连续的失败使他痛感报国无门，便写了这首诗抒发报国志向。

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(6)、除是无愁与莫愁，一身孤注掷温柔。----《定风波》

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