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吊毛ID(身为八虎将之首的许褚为何会怕赵云？)
发布时间：2023-12-08 19:29:39 admin 阅读:59
身为八虎将之首的许褚为何会怕赵云？
许褚为何会怕赵云？先简单说说曹操手下八虎将都是谁吧。
许褚张辽，李典乐进，曹仁曹洪，夏侯惇夏侯渊。
许褚作为曹操的得力保镖和压箱底的武将，在典韦死后，以他的武力值作为八虎将之首名副其实。
许褚为何“怕”赵云？
这个要从荆州刘琦投降，曹操围剿刘备说起。刘备先是不顾老婆孩子带着老百姓跑了，赵云自己请求单枪匹马返回战场去寻找刘备的夫人和少主阿斗。于是赵云的出道成名之战——单骑救主长坂坡大战就开始了。
只见赵云左冲右突，神挡杀神佛挡杀佛，凡是跟他交手的，不是败走了就是被他秒杀，还有见了张郃这种不敢恋战赶紧闪的情况。最后曹操的几十万大军愣是没有完成捉住赵云的任务，赵云寻到了夫人，救下了阿斗，成功完成了任务并安全的撤退。
赵云在战场上表演的全场整个过程之中，许褚一直蔫不出溜地坐在观察待定席上观战，什么都没做，就这么干瞅着。
此时不知道哪家没良心的媒体派出了搞事情的狗仔队，发现许褚没出战，在不明真相的情况大肆向天下宣传，说许褚看见赵云，愣是一声都不敢吭、许褚看见赵云怕得不要不要的之类谣言。
以至于我们后人也都跟着这么认为，许褚肯定是“怕”了赵云。
虎痴真的怕子龙吗？以许褚的胆量是绝对不会怕赵云的，真要有动力，打得过要上，打不过也要上，让人打死不让人吓死！要不然也不能被曹老板起个绰号叫“虎痴”（“虎痴”说穿了就是像老虎一样痴迷于战场搏斗，这对许褚的评价可谓是相当高的）了。
或者干脆这么说吧，三国里的将领中，许褚可以说是谁都没怕过，他除了听曹氏父子的话，剩下谁的话都可以不听嚷嚷。
许褚当时不出战迎战赵云，肯定是有他合理的缘由，要是真的没理由的话曹操老板还能惯着他，早就狠剋他一顿了。
不出战的缘由先留个悬念，一会再说，先简单地说下许褚的战力。
当年黄巾起义天下大乱的时候，四下盗贼横行，那个时候许褚还年轻，他在家乡聚集了数千户人家，以求自保，以他为首带领大家共同抵御贼寇。
有一回，因为家里缺粮食，他还跟盗贼用牛去交换粮食。这肯定有人就有疑问了，为什么不用钱买啊？大家要知道，无论古今中外，只要是战争年代，食物都是要价格飞涨的，除了真金白银贵金属之外一般的钱，对于那个时候的老百姓讲，扔到大街上都没人要。
许褚把牛换完粮食之后，牛从对方的手中又跑回来了，许褚这位仁兄还是非常讲信用的，顺便再秀一手自己的力量值，他单手倒拖着牛走了数百步给人送还，给对面贼寇都吓尿了，硬是吓得连牛都没要直接就颠了。
通过这件事后，许褚在他们那一片可就出名了，单手拽牛这个操作可不是一般人都能想象的，打那以后就没有什么盗贼敢打许褚他们家乡的主意。
后来许褚的能力被曹操手下的星探发现了，被引荐给曹操老板，从此就跟他签约，跟着曹操干了。典韦在世的时候，他和典韦一起协同负责曹操的安保工作，那个时候可以说他们的工作环境是极其艰难而又危险，曹操正在pk吕布，他和典韦面对的不只是号称武力天下第一的吕布，还有当时还是吕布手下没降于曹操的张辽，和武力值绝不在蜀汉五虎上将之下的高顺和臧霸。
要不是许褚和典韦拼死半条命保护曹操，曹操都能够吕布杀死好几回。
后来曹操在招降张绣时，典韦不幸惨死于贾诩的毒计之后，许褚就顺理成章做了曹操的保镖队大队长，全权24小时负责保护曹家的安全，几乎成了曹孟德的左右手。
官渡之战的时候，袁绍总想派刺客杀曹操，就因为许褚的得力保护，袁绍派的几波刺客不仅没有得手，甚至还都送了人头。
赤壁之战，曹操完败，许褚为掩护曹操，身中数箭，许褚是带着箭痛忍到和曹操一起撤到安全营地之后，他才和曹老板说他中箭了。
曹操和马超的潼关之战，曹军渡河，曹操让大军先行，他和许褚断后，后来马超的军队赶来后用弓箭追杀，他扶着曹操上船，自己当舵手，一边用自己的人型肉盾血肉之躯挡箭，一边划着船确保曹操安全渡河。
有一回，马超韩遂想找曹操单独谈判，曹操谁都没带就带一个许褚，马超想趁着人少偷袭曹操，但他怀疑曹操旁边的“保镖”正是许褚，他问了下曹操：“曹公的虎侯在哪？”曹操指了指许褚，许褚瞪大眼珠子怒瞪着马超，马超当时就愣住了。
没过几天，就发生了日后脍炙人口的“许褚裸衣大战马超三百回合”，光着膀子跟全副武装，被曹操称“丝毫不减当年吕布之勇”的马超打了三百回合，也不怕谁放冷箭射着他。
此战之后，通过马超的宣传，许褚“虎痴”这个名号一炮走红，名扬天下。有些人甚至不知道许褚的本名，只知道他这个“虎痴”的别称。
啰嗦了这么多，足够说明许褚从来就不知道“怂”字怎么写，是没有理由也不可能怕赵云的！现在回头回答一下刚才的悬念，为什么没有选择跟赵云pk一下，熟读三国的人都应该知道，当时长坂坡跟赵云交手的将领中，除了张郃算值点儿钱之外，剩下的不是出道不久的小将，就是大佬左右的副官和偏将，还有几个腆着脸捣乱的降将。
别说许褚了，什么张辽，李典，乐进，曹仁曹洪，两个夏侯兄弟都没有出战啊。
如果一个大佬不出战，那么什么解释都可以勉强说得通，这几个大佬都喝着可乐吃着爆米花在这看戏，这就很说明问题了。
这明显就是曹老板的意思嘛！
曹操当时下令休放冷箭活捉赵云，这是想把赵云挖过来嘛。
赵云跟马超的情况不一样，马超是想要曹操的命，赵云不是，长坂坡的时候是曹操想要刘备的命，赵云仅仅是万军丛中救刘备家小的。这个节骨眼上许褚跟赵云再大战三百回合，在出了名的爱才的曹操的眼里，是血亏而又不科学的，许褚失手把赵云打死了，曹操得可惜死；反之许褚操作手抖了被赵云一枪刺死，曹操更得心疼死，还是哭都找不着调那种。
本来典韦那么早就挂了曹操就够伤心了，他可不会再去冒这个险。
曹老板曾经试过挖关羽，不料关羽没挖过来，自己还因为关羽过五关斩六将赔了好多的守将。
曹操心里怄气呀，关羽是刘备的兄弟，他不跟我混就算了，赵云应该跟关羽情况不一样吧，他才跟刘备几天啊，赵云面对什么劣势的局面自己心里应该清楚吧，没准他就跟我干了呢，不试试咋知道？
曹操应该还是低估了可以跟当今传销组织的大佬相提并论的刘备老师对关张赵的洗脑水平，万万没想到赵云还就真是死心塌地给刘备办事。
更没想到的是曹操低估了赵云的武艺，多少万大军愣是没抓住一个赵子龙。
许褚除了勇武过人，心地单纯，粗中有细，最主要也是曹操最喜欢的一点，那就是他最听曹操的话了，也是毫无自己的私心目的，真心为主公着想的这么一个武将。
作为外人眼中的“虎痴”，曹操手下的“乖乖虎”，当然领会了领导的意图，即便手再痒痒，也要眼睁睁看着赵云一个人在那天秀了。假如要是跟赵云什么外界因素都没有，一对一地决斗，个人觉得还是要五五开吧，谁输谁赢还不一定呢。
至少有一点我们可以肯定，一个连“怂”字儿都不知道怎么写的许褚，是永远不会怕赵云的。可惜历史没有假如，他们pk的场景咱们就只能闲暇时间，自行脑补一下啦。
吊毛ID
好的
惊慌 惊吓 惊险 害怕 惧怕 畏惧 怯懦 惊愕
惊扰 吃惊 心惊 胆战 胆怯 恐惧 惊惶 惊骇
提心吊胆 失魂落魄 做贼心虚 惊慌失措 胆战心惊
胆小怕事 草木皆兵 魂不附体 心有余悸 惊恐万状
绝妙好词：
怒色 怒号 大怒 激怒 悲愤 恼怒 愤怒
讨厌 憎恶 惋惜 惭愧 内疚 痛悔 忏悔
愤慨 憎恨 发怒 激愤 愤然 痛恨 含怒
暴怒 动怒 狂怒 气愤 气恼
怒火中烧 怒火满腔 勃然火起 勃然大怒 火冒三丈
悲愤填膺 无名火起 怒火冲天 恼羞成怒 怒目切齿
怒气冲冲 怒目而视 怒形于色 刻骨之恨 恨之入骨
狂愤暴怒 怒容满面 愤怒至极 众怒难犯 千古之恨
怒气填胸 怒目圆睁 愤然大怒 天怨人怒 天怒人怨
切齿痛恨 暴跳如雷
虎头虎脑 眉清目秀 面红耳赤 白净柔嫩 满面红光
满头银发 目光炯炯 双目如潭 火眼金睛 浓眉大眼
慈眉善目 气宇轩昂 高大魁梧 英姿飒爽 衣着得体
眉开眼笑 破涕为笑 捧腹大笑 笑逐颜开 满面春风
洋洋得意 和颜悦色 悠然自得 容光焕发 神采飞扬
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33.花、落在誰的指尖
34.傷了自己、是我活該
皮黄闲扯之五十七《桑园寄子》
皮黄闲扯之五十七《桑园寄子》
“皮黄闲扯”是以京剧剧目为主要叙述对象的一个篇目，主要记叙的是我对京剧剧目的感觉、见闻、轶事和理解。欢迎大家批评指正。有的是我自己瞎琢磨的，以我个人的观点写出。有的是我听老前辈说的，完全照实叙述。并不是说除了我这种说法别的都不对，我只是想给各位来一点脑洞大开的素材。
以前写了很多篇，净是闲话。今天用心写一篇。因为这出戏我很喜欢——《桑园寄子》。
周信芳演《桑园寄子》的戏单
这出戏还有一个名字叫《黑水国》。讲的是西晋时石勒起兵造反，邓伯道弟弟新故，与弟妇金氏带儿子邓元和侄子邓方逃难，去潼关投奔金氏的弟弟守将金玉臣。途中被乱兵冲散，邓伯道带两个孩子无法逃生，为了保全弟弟的骨肉，将邓元绑在桑树之上，带着邓方继续前行。金氏随后赶到，救下邓方。一家人在金玉臣处团圆。
邓伯道名字叫邓攸，字伯道，史有其人。把儿子绑树上也是真事。根据《晋书》的记载。邓攸是平阳襄陵人，就是现在临汾附近。他确实有个弟弟，兄弟二人没有分家，不过弟弟英年早逝，留下一个儿子不叫邓方，叫邓绥。他祖父叫邓殷，曾经跟着钟会伐蜀，因功授官。后来邓伯道承袭了官职，所以他并不是一般土财主。而且官做得很大，当过太子洗马，东海王司马越（“八王之乱”祸首之一）的参军。后来司马越的弟弟司马腾保荐他出任河东太守。没多长时间，就被石勒捕获了。石勒要杀他，看守他的门卫曾经是他的部下，给他送来纸笔，他写了一篇申诉。石勒看了以后很欣赏，不仅赦免了他还天天带在身边。兵过泗水的时候，邓攸把自己的车砍坏，用牛马驮着自己媳妇儿子和侄子邓绥逃跑了。没想到遇见了土匪，牛马都被抢走，只能步行，用担子挑着俩孩子。文中原话是：
又遇贼，掠其牛马，步走，担其儿及其弟子绥。度不能两全，乃谓其妻曰：“吾弟早亡，唯有一息，理不可绝，止应自弃我儿耳。幸而得存，我后当有子。”——《晋书》
于是就把儿子扔了，背着侄子继续跑。没想到早上把儿子扔了，到晚上儿子就追上来了。邓攸没办法，把儿子捆在树上（没说是桑树）继续逃命。
后来几经周折，邓攸到了东晋一边，继续官运亨通。做过一任吴郡太守，口碑颇好：
攸在郡刑政清明，百姓欢悦，为中兴良守。后称疾去职。郡常有送迎钱数百万，攸去郡，不受一钱。百姓数千人留牵攸船，不得进，攸乃小停，夜中发去。吴人歌之曰：“紞如打五鼓，鸡鸣天欲曙。邓侯挽不留，谢令推不去。”百姓诣台乞留一岁，不听。拜侍中。岁余，转吏部尚书。——《晋书》
官越当越大，儿子却一直没盼来。邓攸的媳妇一直没有再怀孕。邓攸又纳了个妾，十分宠爱。后来闲聊的时候得知也是因为战乱逃过来的北方人，一问家里人口，这小妾是他外甥女。于是：
攸素有德行，闻之感恨，遂不复畜妾，卒以无嗣。时人义而哀之，为之语曰：“天道无知，使邓伯道无兒。”弟子绥服攸丧三年。——《晋书》
邓攸最后当到尚书右仆射，相当于副总理。历史上的评价是个清官，但是绝户这件事很令人叹息。以至于“伯道无儿”竟成了一个成语。韩愈有首诗叫《游西林寺题萧二兄郎中旧堂》：“中郎有女能传业，伯道无儿可保家。偶到匡山曾住处，几行衰泪落烟霞。”就用了这个典故。
戏中的剧情当然是截取了邓攸最感人的一段。为了保护侄子的性命，舍弃了自己的儿子。在古代传统道德观念中这是十分值得人称颂的。比史实里又埋怨老天又可怜苦主儿强多了，也符合一般观剧人最终希望大团圆的心理。
黑水国遗址
不过《黑水国》这个剧名估计是广泛指代而来。旧时艺人不太可能深究历史，凡是番邦的事无非就是用“黑水国”、“黄花国”、“西夏”、“西凉”等等代表一下，最简单的就是“北国胡儿”，爱哪儿哪儿，反正都在北边。黑水国历史上确实存在过，都城遗址在甘肃张掖一带，据说从汉代一直断续到明代。不过跟石勒没什么关系。石勒是羯人，生在山西武乡。曾经是奴隶，所以是个文盲，后来逆袭到后赵皇帝。在历史上是一个很奇特的人物。有很多轶事。他建立的后赵在华北平原到江苏一带，到张掖的距离跟取经也差不多。而且在西晋到十六国阶段，河西走廊一带出现的是各种“凉”国。前凉、北凉、西凉、后凉、南凉。也不怕冻上。建立国家的民族是匈奴、汉族、鲜卑和氐族。跟石勒根本没什么关系。如果有关系，那就是在那儿立国的鲜卑人是被石勒打过去的。
前辈名家贾洪林（最右）与青衣泰斗陈德霖（最左）的《桑园寄子》剧照
毕竟历史和戏剧是两回事。《桑园寄子》是一出传统的老戏。老到几乎有了京剧就有了这出戏。据说谭鑫培先生幼年从余三胜学艺，余三胜因为和谭志道有交情，答应倾囊教授，最后传了《卖马》、《捉放》、《桑园寄子》三出。谭派名票夏山楼主最擅长“三子”，就是《辕门斩子》、《二堂舍子》、《桑园寄子》。上世纪60年代，夏山楼主录了《桑园寄子》等剧目的片段，其中“走青山”一段旦角是王慧祯，俩小孩一个是吴小如先生，一个标注是曹世珍。后来经ID“上小楼”的王玮贤弟考证，其实是曹士英。这位大伙儿不太熟，她爸爸您肯定知道，大总统曹锟。刘连群先生曾说过，他幼年时与夏山楼主有过接触，这位曹女士的艺术造诣也是非同一般的。据故老传说，夏山楼主录这几出戏最初始的原因是当时大陆想向台湾要孟小冬的录音资料，对方的条件是以夏山楼主的录音来换，所以才有了这个动议。姑且存此一说，权当逸闻。
这出戏的资料很多，自谭鑫培、孙菊仙以降，谭小培、王又宸、余叔岩、言菊朋、谭富英、杨宝森、刘叔诒、李金棠、张少楼，以及票界的夏山楼主都有录音传世。时下的演唱会上，各位老生名家也偶有演唱片段。谭元寿先生、谭孝曾先生、张克先生、杜镇杰先生以及王珮瑜老板都有录像。谭元寿先生的录像还是两个版本，张克先生还为杨宝森先生的录音做了“音配像”。故而观摩来说不是难事。
杨宝森先生剧照，不知道背的这个是谁
这出戏之所以演的少，我认为原因有以下几点：
首先，配演不好找。别的还都好说，就这俩小孩就很费劲。又要唱、又要念、又要表演。最关键的问题是邓伯道还得背着他，还是俩人轮番背。这一需要导致很多剧团原本演娃娃生的旦行演员不能胜任，只能找戏校的小孩，而唱念一关又卡掉很多人。因此受到制约。资料记载，当初高盛麟先生就陪父亲高庆奎演过邓方，看目前这些资料，娃娃生的人选大多是当时被目为“神童”的小演员。谭元寿先生的两个版本中，一次是夏怡和王欣，当时都是戏校的学生，一次是王欣和张羽。这是经过张羽（张学治先生的女公子）确认的。谭孝曾先生在香港的版本则是王文端和汪宇。张克先生的版本其中是“著名小孩”刘小源，另一位叫王鹏翔。杜镇杰先生演出的时候，邓元是徐滢小妹承乏，邓方是杨腾。而瑜老板的版本那俩孩子名字不记得了。只记得当时排戏的时候很好，没想到几天功夫，这孩子个子和分量都涨了。所以我想当时瑜老板背起邓方时那一声“唉……”应该是发乎心行乎外的。杨宝森先生的录音中的邓元是一位叫金天仁的票友，当年12岁，邓方是新艳秋大师的孙女，还不满10岁——估计就是到高腔改小嗓那位。配像是马超博和穆雨二位，彼时尚在髫龄。由此可见，邓元和邓方虽是配角，却有一定的决定作用。
除了这俩孩子，还有就是旦角也得铁嗓钢喉。单场还好说，“走青山望白云”那一段二黄，跟老生同一个调门，还都是下句，高腔不少，非嗓子好的不能承担。
谭元寿先生剧照
其二，皮厚。这出戏并不像其他剧目一样，有痛快淋漓的唱腔。成套的不少，都是慢板、反二黄、散板等等。似乎对于一些喜欢热闹的观众来说，有些温。杨宝森先生的版本，开场是邓伯俭病危，邓伯道去探病，对于剧情来说是圆满的，介绍了邓伯道为什么最后要保全侄子。只是向来“病房无热戏”，不好唱。而且将武场次全都减了，没有最后团圆的场次。纯以唱做取胜，更有些曲高和寡。谭元寿先生的版本则是开场石勒发兵，第二场金玉臣坐帐，中间加了一场开打，最后在金玉臣帐中团圆，显得火爆一些。他这两个版本一次是叶金援先生的金玉臣，石勒恕我眼拙，没看出来。一次是杨少春先生的金玉臣，同场是张韵斌先生的石勒。这几位的武打场次十分精彩，既在规矩之内，没有抢风头，又飘逸潇洒，颇显功力。瑜老板演出的场次和谭先生是一样的，据她说她特意向谭元寿先生请益过。在梅大演出那天是2011年12月9日，于我而言是一个特殊的日子。能亲历现场看此剧也是我多年夙愿之一。少时就特别喜欢余叔岩唱片中的“此时间顾不得父子恩爱”，这一次在现场看，尤其对“将儿的年庚月血书上载，任君子你救去了我佛如来。血迹干写不尽恩深似海”这三句唱片上没有的唱腔颇觉玩味。
余叔岩《桑园寄子》唱片，背面是《打棍出箱》
其三，这出戏对于演员要求很高。不仅仅是演唱的问题，还要有较高的做表水准。以谭元寿先生的录像为例。祭奠兄弟时的悲痛，看到子侄时的无奈，散尽家财的惶急，许多都是唱腔之外的流露。尤其是“走山”和“桑园”两场。当年余叔岩为了琢磨谭鑫培爬山的身段，在自家客厅踩着八仙桌练习，把陈设碰碎了都浑然不觉。元寿先生这场戏的做工可称神品，出场时唱慢板，略有些颓态。可是到了“忙登山界”的时候，忽然奋力一搏，须发飘摇。把一个疲于奔命的老者演绎的纤毫毕现。到“我这里带娇儿忙下山界”之时，惶急无措也是入木三分。尤其是在“桑园”一场，有一个吊毛。这个吊毛有点特殊，一般是向前翻，有的还带助跑。这个是退回来以后横着翻出去。说着容易，做起来谁难谁知道。尤其是骗自己儿子上树时那一句“我原要你上去”以及紧跟着的那一声“儿啊”真是字字泣血，令人心酸。这不仅仅是技术层面的展示，更难得的是通过这种技术运用勾魂摄魄，令人感同身受。
我一直觉得老前辈的演出就是把各种技巧化在情感里，不让你感觉出这是技巧。这才是最高级的艺术呈现。
谭元寿先生在《名段欣赏》的剧照，小一点儿那小孩叫马阳艺，当时也就是四五岁吧，如今都清华大学本科快毕业了。
2004年的时候谭元寿先生在《名段欣赏》录制了“走青山望白云家乡何在”这一片段，金氏是阎桂祥老师。由于是以前的录音，所以俩小孩的声音是谁已经无从查证。听完谭先生这一段录音，我就迷上了这一段。多年来，不管换了几次电脑和播放器，这一段始终都在列表里。这一段可以说是《桑园寄子》中的核心，不仅词句优美，而且韵律悠扬。我数次想学唱一下，苦于没有旦角合作，只好作罢。偶尔犯凉药的时候，我还吹过牛：“将来一定唱一回‘五子登科’，《法场换子》、《辕门斩子》、《二堂舍子》、《三娘教子》、《桑园寄子》。”现在看来无异于痴人说梦，有《桑园寄子》仰止于前，恐怕此生无望了。
多说无益，来看看吧。
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戏曲有哪些动作。急？
鹞子翻身，乌龙绞柱，鲤鱼打挺，朝天蹬，吊毛，抢背，旋子，跟头，倒僵尸、水袖、、拉山膀、耍汗巾。。。扇子功、翎子功、把子功、毯子功。。。太多了，一举手，一投足，一个转身都是有名字的。
巴厝小学操场长多少米寛多少米
起名常用字库一画（指繁体笔画，以下同。）一、乙。二画乃、了、力、丁、刀、又、人、入。三画口、干、工、弓、久、己、土、大、丈、女、巾、勺、丸、也、于、弋、巳、兀、三、下、上、乞、士、夕、千、子、寸、小、山、川、巳、才、凡。四画公、孔、亢、勾。中、之、丹、井、介、今、内、及、太、天、屯、斗、斤、牛、支、允、元、午、友、尤、尹、引、文、月、日、牙、王、云、匀、牛、四、仁、什、切、升、收、少、心、手、日、氏、水、尤、仍、双、尺、仇、止、才、不、互、分、匹、化、卞、肥、反、夫、巴、幻、户、方、木、比、毛、丰、火、片。五画古、切、可、瓜、甘、刊、五、丘、加、去、句、叫、外、巧、巨、玉、甲、令、加、占、主、巨、冬、他、代、只、仗、另、句、召、尼、正、田、旦、奴、凸、立、叮、仝、伏、台、奶、凹、五、外、央、右、未、永、以、戊、玉、瓦、由、幼、仕、巧、丘、仙、兄、司、且、史、左、世、出、市、玄、仔、冉、穴、示、生、申、充、主、仞、仟、册、加、去、只、叫、求、正、甲、申、石、匝、甩、丙、平、母、弘、末、包、本、弗、北、必、丕、半、布、皿、目、乏、禾、皮、疋、矛、乎、付、兄、卉、戊、民、冰、玄、白、卯。六画伉、光、匡、共、各、考、交、件、价、企、伍、伎、仰、吉、圭、曲、机、艮、六、仲、吉、州、朱、兆、决、匠、地、旨、朵、吏、列、年、劣、同、打、汀、至、臼、灯、竹、老、舟、伎、吊、吏、圳、的、宅、机、老、肉、虫、伊、仰、伍、印、因、宇、安、屹、有、羊、而、耳、衣、亦、吃、夷、奸、聿、丞、企、休、任、先、全、再、向、在、夙、如、宅、守、字、存、寺、式、戌、收、早、旭、旬、曲、次、此、求、系、肉、臣、自、舌、血、行、圳、西、休、交、件、企、匠、吉、尖、而、至、色、伏、后、名、回、好、妃、帆、灰、牟、百、份米、伐、亥、卉、冰、刑、合、向、旭、朴、系、行、汜、复。七画克、告、改、攻、更、杆、谷、况、伽、估、君、吴、吸、吾、圻、均、坎、研、完、局、岐、我、扣、杞、江、究、见、角、言、住、占、低、佃、况、里、冷、伶、利、助、努、君、吝、昌、壮、妓、妞、局、弄、廷、弟、彤、志、托、杖、杜、呆、李、江、男、究、良、见、角、具、皂、里、舟、佟、你、体、足、甸、町、豆、吞、玎、位、佐、佘、冶、吾、吟、吴、吻、完、尾、巫、役、忘、我、修、言、邑、酉、吟、吴、研、呆、角、七、伸、佐、作、些、伽、些、初、吹、呈、坐、孝、宋、岐、希、岑、床、序、巡、形、忍、成、杏、材、杉、束、村、杞、步、汝、汐、池、私、秀、赤、足、身、车、辰、系、占、伺、住、余、助、劭、劬、邵、吸、坐、壮、妆、局、床、志、汕、江、灶、见、即、却、克、早、何、布、伯、伴、佛、兵、判、别、含、坊、坂、吵、宏、旱、每、甫、牡、况、免、孚、孝、尾、巫、希、庇、形、忙、杏、呆、步、汛、贝、儿。八画供、侃、刻、卦、固、坤、姑、官、冈、庚、快、抗、昆、果、空、亟、其、具、券、卷、奇、委、季、宜、居、届、岢、岸、杰、佳、京、侄、佳、来、例、制、到、兔、两、典、卷、周、呢、坦、奈、妮、宙、定、居、屉、帖、底、店、征、忝、忠、念、技、投、政、枝、东、林、汰、决、玖、知、的、直、纠、金、两、乳、侏、佰、侗、佻、佬、具、冽、卓、拈、妲、妯、宕、岱、岭、帖、帙、底、抒、林、杼、沓、炉、竺、长、依、侑、味、夜、委、宜、宛、岳、岸、岩、往、亚、武、於、易、昂、旺、沅、沃、汪、物、艾、卧、佯、儿、咏、抑、昀、炎、杳、事、享、侍、使、侈、然、刹、刺、协、卒、洽、沁、取、受、步、垂、奇、始、炊、姓、妻、妾、尚、屈、弦、所、承、昌、升、昔、松、欣、沙、沈、社、舍、炊、采、长、青、幸、亟、徇、佳、舍、儿、争、其、刷、券、制、效、卷、姐、姒、姗、季、炙、宗、届、岫、征、承、昔、析、枕、状、八、并、佩、函、和、命、坡、坪、奉、孟、帛、水、府、佛、彼、忽、或、戽、房、扮、枇、扶、放、昏、朋、服、明、杭、杯、枚、板、沛、沐、汾、版、牧、虎、门、阜、杷、非。九画冠、奎、皈、客、故、柑、柯、况、看、科、肝、革、屋、癸、砍、禹、轨、页、九、亭、亮、柱、俊、侣、冒、段、劲、南、姬、姜、姣、宦、帝、度、痔、建、峙、待、律、怠、急、招、拒、拓、拙、拉、昭、架、柱、柳、注、治、炭、界、皆、突、纪、纣、耐
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《爷、就是屌》《oc 十指紧扣》 《看、一片残阳》