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津津乐道造句(津津「乐」道｜极简的舞台，却衬托了人性百态)
发布时间：2023-11-14 17:34:09 admin 阅读:59
津津「乐」道｜极简的舞台，却衬托了人性百态
小歌说
9月3～5日，上海歌剧院2021秋冬演出季的开幕大戏《乡村骑士》与《丑角》圆满落幕。经典剧作、名家阵容、精彩演绎，不仅得到无数媒体和专业人士的关注和高度肯定，也受到了无数乐迷的一致好评。这几日小歌收到了很多热心观众的评论，并在其中感受到了大家对艺术、对歌剧的热爱，感动之余特选登一篇长评与大家共赏～
常态化疫情防控下，要欣赏一部大制作的歌剧似乎变得有点“天方夜谭”了。好在国内一线歌剧院团化危机为动力，不断磨练内功、精修技艺，并依然为观众送上一道道饕餮盛宴，上海歌剧院去年的音乐会版歌剧《唐璜》如是，今年的两部被喻为“双子星”的歌剧《乡村骑士》《丑角》亦如是。
这两部歌剧很难说其是乐迷的“歌剧入门砖”，但又不得不承认，《乡村骑士间奏曲》早已响遍各大音乐厅堂，也为很多影视剧所用，将之视为古典乐普及金曲一点都不为过。很多人也知道，《乡村骑士》和《丑角》常一起演，一来各自篇幅都不长，二来情节都较为类似，通晓于最细微的人性，其所体现出的欲望、嫉妒、懊恼、猜忌等七情六欲，放之今日同样具有普适性，会出现在社交媒体的“热搜榜”上，被人作为茶余饭后的八卦谈资。两部歌剧中皆是人性的真实体现，不刻意清高，也不刻意庸俗，绝不添加各种莫须有的滤镜，没有英雄崇拜和多愁善感，只是洞察和聚焦于最普通的点，这大概就是真实主义的“真实”内核吧。
正式演出之前，看到宣传海报上提示为“音乐会版”，相信不少观众和我一样，想象中的现场大抵会是歌唱家正襟危坐、以唱代演。但看过这三天现场的观众一定知道，情况并非如此。演员们身着颇具现代感，同时又贴合人物设定的戏装，造型也颇为到位，最关键的还是“浑身有戏”。男中音孙砾在《丑角》的开场便探到观众席，告知大家“其实我是今天的演员，容我先唱一段开场白”，俏皮感十足，这种常在话剧和音乐剧中使用的手法，这次在歌剧中却别有一番效果。都知道《丑角》包含有戏中戏的情节，这样一来，更有了“人在戏中，戏在人中”的感觉。
舞台界限的打破也体现在半升高乐池和指挥家许忠大师的出场方式上。两部歌剧开场前，他从观众席的侧门进入，穿越人群后到达乐池，与以往音乐会和歌剧都不同，也让不少前排观众惊叹彩蛋来得太突然。至于舞台布景，一方小桌、一方平台似乎成了其中“最大”的道具，看似极简却深藏奥义——人性的故事不需要太多修饰，这也是真实主义哲学的立足根本之一。
作为现场舞台摄影工作者，我演出前早早到达后台，并有幸在空场情况下捕捉了一些镜头。印象较深的是，当长焦镜头对准桌上的酒杯、酒瓶等道具后，恰逢调光，一束亮起的光线让酒瓶多了十足的戏剧感。众所周知，酒在《乡村骑士》中扮演着戏剧冲突引导者这一角色，图里杜的咏叹调《饮酒歌》《妈妈，这酒真烈》都与此息息相关。
在图里杜与阿尔菲欧的决斗段落，灯光再次为戏剧感加分，两人以肢体语言剪影的方式被投射在音罩侧墙，显然拓宽了场地的维度，妙不可言。
饰演图里杜的薛皓垠、饰演阿尔菲奥的窦乾铭都是中生代歌唱家，处于事业的上升期。正所谓小人物的悲欢颇难塑造，需要细节去支撑，两人唱作俱佳，也能在表情上拿捏地恰到好处。其实应邀出演的著名女高音和慧在专访中也曾表示，真实主义歌剧不仅仅是唱功的炫技，更要透出所有的情感，她更视其为“带唱的话剧”，可见对台上演员要求之高。
继完成了个人的《图兰朵》首秀后，和慧这次再度与上歌合作，挑战了自己的《丑角》处子秀。在她看来，一天连演两部歌剧在体力上倒不是太大难度，主要挑战还是两个角色的差异。桑图扎内心积怨，非常“沉重”；纳达游戏情场，很是“轻佻”，把握好两者的尺度，尤其需要在20分钟中场休息内做好情绪的转变，很考验职业水准。当然，俗话说上山容易下山难，从“重”到“轻”显然更有难度。但是和慧老师显然游刃有余，不仅圆满完成了自己的《丑角》首演，也让包括我在内的绝大多数观众第一次领略了同一个女高音在同场，用声音塑造两个鲜活而截然不同的人物。
同样的“第一次尝试”也归属于韩蓬，《丑角》中的卡尼奥需要有十足的爆发力，声音要够厚（当然从角色设定上，这也是巡回剧院的一位年迈老板）。在著名的“哭腔”式咏叹调《穿上戏服》中，韩蓬全然被痛苦吞噬的样子令人心痛，这段要求男高音以最大限度表达感情，不断重复以增加悲戚感，直至崩溃。
在9月4日的演出中，徐晓英和宋倩两位女高音歌唱家也极为出色地各自把握了桑图扎和纳达两个角色的情感诉求，无论是嗓音还是表演都很适合，给人以舒服和贴切之感，这是她们自身不断追求精益求精所给出的答卷。
同样，在《乡村骑士》中出演萝拉一角的两位女中音也各有特色。董芳老师是受邀第一次尝试这个角色，前期做了大量案头工作和歌剧作业，气息控制、转音等都做得非常完美，另外在人物心态、个性的揣摩方面，活灵活现地还原了这个极具魅力的女性角色，从其举手投足间就可见用功不浅。而贾文璇在近年来主演的剧目，包括贝多芬《第九交响曲》中，亦都有不俗表现。
上海歌剧院在人才梯队上有着科学规划，《丑角》戏中戏段落，几位演员已然在戏中，淡化了“表演”的痕迹，也足以让观众不出戏，加之合唱团的天籁之音，乐队的高度磨合，都是十足的加分项，也时而恰到好处地担当了“氛围组”。令人眼前一亮的还有“黄浦区春天少年合唱团”，听过现场的人都知道，这段童声合唱可不简单，且与身后的成人合唱团一同发声，声音难免被压，但小朋友极其准确的节奏和敏锐的乐感，令很多业内人士大赞不已，他们在暑假期间放弃休息，与场外的声乐指导一起磨练发音等基本科目，留了汗水，才有收获，这大概也是疫情期间依然能上演歌剧这一“艺术皇冠上的明珠”，并赢得满堂彩的重要因素吧。
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责任编辑|乔麟琳
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津津乐道，读音：jīnjīnlèdào，汉语成语，释义：形容对这件事十分地感兴趣，很感兴趣地谈论。强调的事说个不停。津津：兴趣浓厚的样子；乐：开心；道：说。出处：清·颐琐《黄绣球》第七回