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川流不息造句(用相濡以沫和川流不息造句)
发布时间：2023-11-14 18:01:19 admin 阅读:59
用相濡以沫和川流不息造句
那对相濡以沫的老夫妻此时正坐在路边的长椅上，看着路上川流不息的人群。
安营扎寨风云变幻川流不息造句？
1.山路蜿蜒曲折，崎岖难行，头顶上是棱角突兀，怪石嶙峋的悬崖峭壁，脚下是川流不息的湍急河水。2.这里的天气变化无常，经常是忽然阴云密布，暴雨倾盆。不一会儿又云开雾散雨过天晴。真的是风云变幻，难以预测。3.眼看天色已晚，必须赶快找一个安全的地点安营扎寨才是。
川流不息造句
川流不息怎样造句，鹤立鸡群呢？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？
用川流不息造句
以下我整理的词语川流不息的造句。造句是一种重要的语文练习形式,在小学语文学习中占有十分重要的地位。所以同学们要多做一些练习。
(1)过年的时候，大街上到处都是川流不息的人们，喜气洋洋地购买年货。
(2)太阳突然变得像一个橙子金黄的光芒洒向大地，每个地方都镶了一层金边，小贩也开始在叫卖。回家的行人来来往往，车辆川流不息，繁华景象在一钦刻间便显露出来。
(3)当今社会，宽阔马路车辆川流不息。交通事故成了社会烦恼，有多少人失去生命不是冤枉的呢?
(4)过年了，逛东门的人来来往往，川流不息，我们要小心自己的口袋呀。
(5)马路上，川流不息的车辆在行驶，像一条长长的飞龙。
(6)每到双休日的时候，东门步行街上的人潮川流不息，来来往往，那场面真是热闹非凡呀。
(7)东门的那条街，有川流不息的车，我们走路要小心啊。
(8)我从大厦往下看，看到楼底下川流不息的人们像蚂蚁一样的在路上走着，真有趣。
(9)快过春节了，去商场买年货的人一群又一群，川流不息。
(10)乡下虽然没有像城市一样高楼大厦，没有川流不息的汽车，但有着一群快乐的人们。
双都相约，川流不息！江门—成都文旅推介交流会刷屏朋友圈！
8月4日，“双都相约•川流不息”江门-成都文旅推介交流会成功举办，邀请成都游客来做客“中国侨都，诗邑江门”。
签订《江门市与成都市旅游战略合作框架协议》
签订《江门市与成都市旅游交流合作协议》
当天，两市共同签订《江门市与成都市旅游交流合作协议》和《江门市与成都市旅游战略合作框架协议》。江门市委副书记、市长刘毅，副市长蔡德威以及各级文化广电旅游体育局相关负责同志，成都市政府办公厅副主任吴玮骐，成都市文化广电旅游局二级巡视员、副局长林锦泉，两地旅行社、景区、媒体代表参与了推介交流会。
向成都市人民政府赠送纪念品
蔡德威表示，江门和成都有着深厚的友谊和密切的交往，近年来两地文旅交流合作不断加强，两地相互旅游观光、休闲度假、经贸合作的朋友越来越多。此次文旅推介交流会将继续巩固两地交流与合作，共同开辟文化旅游线路、开拓文化旅游市场、开发文化旅游产业，实现两地区互利共赢。
吴玮骐表示，江门与成都在自然风光、人文风俗、气候环境、旅游特色等方面差异显著，旅游资源互补性强，一直以来，成都与江门也互为旅游目的地和客源地。随着跨省游政策的开放，国内跨省团队游按下“重启键”。成都与江门应共同携手，共享发展与美好。
现场推介江门文旅资源
活动现场，江门市文化广电旅游体育局局长邝积康全面介绍了江门丰富的文化和旅游资源，重点推介了碉楼、温泉、海岛、生态四大旅游品牌。
江门大方国际旅行社重点推介了“探世界遗产，访名胜古迹，泡一地两泉，游美丽乡村”和“中国第一侨乡--侨乡文化、度假、美食之旅”两条四天游线路。这些线路将江门独具特色的侨乡文化、旅游资源以及艺术精品，串联成体验形式多样、文化享受生动、艺术领悟生活化的精美菜单，为游客提升“文化艺术游”的品质，也为观众带去“不可错过的美景”。
精彩推荐受到关注
这些两条路线究竟有多精彩，
一起跟上小编了解一下吧~
↓↓↓
中国第一侨乡——侨乡文化、度假、美食之旅四天
第一天：游“广东华清池”新会古兜温泉度假村，品古井烧鹅宴，入住古兜温泉金熙湖景酒店；
第二天：游“东方夏威夷”下川岛，尝川岛海鲜宴，住下川岛桂园酒店；
第三天：游“南粤历史文化名城”、世界文化遗产中国碉楼之乡开平自力村碉楼群、华侨园林立园、江门五邑华侨华人博物馆，尝台山黄鳝饭，住江门丽宫酒店；
第四天：游中国最美乡村石板沙，尝西江鲍鱼之称的睦洲黄沙蚬
探世界遗产，访名胜古迹，泡一地两泉，游美丽乡村四天
第一天：游立园、自力村，住潭江半岛酒店
第二天：游广东十大名山之一圭峰山、崖门古战场、古兜温泉小镇，住古兜金煕湖景酒店
第三天：游小鸟天堂，品恒益烧鹅宴，住江门丽宫酒店
第四天：游江门华侨华人博物馆、明星主题公园，品陈皮宴
这两条路线中
提到江门多个特色旅游点
一起来探索探索~
彭伟宗摄
立园是华侨园林中一颗熠熠生辉的明珠，集传统园艺、江南水乡特色于一体，其中西合璧的独特建筑艺术风格在中国园林中独树一帜，足可与广东四大名园媲美。
彭伟宗摄
自力村是世界文化遗产地之一，国家重点文物保护单位，俗称黄泥岭，自力村村落是以田园风光为主，是开平碉楼最多、最集中的村落之一，在整个开平，你很难找到两座完全一样的碉楼，堪称“世界建筑艺术博物馆”。
新会圭峰山云雾飘渺彭伟宗摄
圭峰山是广东十大名山之一，有着得天独厚的自然生态风光和逾千年深厚的历史人文文化积淀，先后被评为广东省首批风景名胜区、国家森林公园、国家AAAA级旅游区和全国青少年科普教育基地。
新会崖门炮台彭伟宗摄
崖门是南宋覆亡最后一场血战的古战场，是著名的旅游胜地。700多年前，南宋最后一个皇帝在崖山建立行都。祥兴二年（1279年）二月，元军都元帅张弘范与副帅李恒率领元兵包围崖山，张世杰指挥战船与元军大战于银洲湖上，宋军力战不胜，浮尸十万。是役，宋少帝与丞相陆秀夫殉国于崖山奇石之下，宋朝最后覆亡。崖门炮台建于清初，雍正后历代重修。炮台呈弧形，背山面海。炮位连绵伸展长达180米，组成级深3.5米、高5.5米的城墙状炮台。
古兜温泉小镇同时拥有两种不同类型的温泉资源，是目前广东省乃至全世界罕有的“一地两泉”温泉。淡温泉也就是氡泉。淡温泉水质澄明清澈，无色无味，与我国古代著名华清池的温泉水相同。
陈立武摄
小鸟天堂又名“鸟的天堂”，是一个以独特的鸟类生态风景为主题的旅游风景区。是全国最大的天然赏鸟乐园之一。小鸟天堂的主体实际上是一棵长于明末清初水榕树，水榕树的树枝垂到地上，扎入土中，成为新的树干，随着时间的推移，大榕树独木成林，林中栖息着成千上万只鸟雀，鸟树相依。
新会睦洲石板沙村彭伟宗摄
石板沙村位于睦洲镇的最东面，四面环海，毗邻大鳌镇，耕地跨越南镇村和大鳌红卫村，在此能体验珠三角水乡文化。
江门华博馆是一个综合性华侨华人博物馆，分金山寻梦、海外创业、碧血丹心、侨乡形成、侨乡新篇、华人之光6个展馆，整个展馆以文物为展示主体，充分运用情景再现的手段配合文物的展示，运用声、光、电等现代技术和影视手段对文物和华侨历史进行解读，增强动感和互动性。
彭伟宗摄
它是国内首个明星主题公园，祖籍江门的著名歌影视明星有100多位（如周润发、刘德华、梁朝伟等），明星主题公园采用塑像、浮雕、明星手印签名等形式，展示香港的江门籍歌、影、视明星的艺术成就、迷人风采与独特魅力。
特色陈皮美食
新会陈皮是广东十大地产中药材之一、“广东三宝”(陈皮、老姜、禾秆草)之首，素有“百年陈皮胜黄金”、“千年人参，百年陈皮”的说法。新会陈皮药食同源、食养俱佳。新会厨师用一味陈皮设计出百般菜式，推出风味独特、药食同补的“陈皮宴”。
彭伟宗摄
下川岛被称为"广东度假海岛四大诱惑"之"美食诱惑"，与"私家诱惑"之称的三角洲岛(惠东巽寮)，"原始诱惑"之称的三门岛(深圳大鹏)，"浪漫诱惑"之称的荷包岛(珠海高栏)合称为"广东度假海岛四大诱惑"。
通过特色旅游线路展示，
我们再次领略江门独特的魅力，
其实在活动现场，
江门特色元素满满，
一起来了解一下吧~
江门文旅特色展版
特色宣传画一
在推介会现场均展示多个各具江门特色的旅游目的地的宣传画幅及宣传小册子，展示了江门丰富的旅游资源。
江门特色文旅产品展示
△江门特色美食、手信吸引来宾关注
△特色工艺品——东艺宫灯，吸引来宾注意
在推介会现场，除了江门特色旅游宣传资料和特色纪念品外，各式美食特产、旅游手信等纷纷上阵，吸引着参会人员的目光。
来源：江门文旅（图片拍摄：郭永乐）
责任编辑：李芳菲
●江门人速看！本周六，这些地方，全部免费！
●在江门，住在半山之上，是什么体验？
●惊险！江门一医院停车场一小车突然起火，现场浓烟烈火，幸好有他们……
●后排不系安全带，江门已开罚！有人已吃罚单......
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川流不息怎么造句？
分享如下：我在春熙路川流不息的人群中感受着时尚的气息。
川流不息造句
广场车辆往来川流不息，络绎不绝
川流不息·人物访谈｜黄杰：农村文化和消费主义的碰撞
Editor｜刘峻滔李函霖冯瑾一
Designer｜刘峻滔 陈柯璇
Forword:
什么是碰撞？碰撞是两种对立统一的元素相连接，从而产生的矛盾冲突。
随着经济水平的不断提高，生活中恩格尔系数持续降低，催生了消费主义的增长，人们不再仅满足于物质生活的丰富，也更加在乎精神上的满足。杀马特就是在这样的进程中“粉墨登场”又偃旗息鼓。
当下社会的种种问题暴露了杀马特群体在改变自己命运的斗争中其身份定位的不确定性，而现实社会与作品元素之间的辩证关系也在时代发展的进程中再一次面临挑战。黄杰将农具与杀马特相连接，这种极端的断裂感和碰撞，凸显“失控”，也表达了对工业文化和消费文化在当今时代背景下的反思。
今天就让我们走进这位艺术家作品中的杀马特文化，去体验平面与立体、新潮和传统、手工兼机械以及农村审美与消费文化之间的碰撞。
——李函霖、冯瑾一
艺术家简介|AboutArtist
黄 杰
1991年生于广东省河源市
2015、2021年四川美术学院驻留艺术家
2021年硕士毕业于四川美术学院
现居于重庆
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Wechat:huangjie059912
Telephone:18323237747
｜参展情况｜
个展
2021年“猛虎玫瑰”黄杰个展上海
2021年“个体工厂”黄杰个展 成都
2017年“爱晚亭遇见洗剪吹”黄杰个人项目 重庆
展览
2021年“垂直起飞”联展重庆
2021年“猛虎玫瑰”黄杰个展上海
2021年“重逢岛”艺术家联展重庆
2021年“个体工厂”黄杰个展成都
2021年“无神论者”联展上海
2021年1月作品《杀马特——粉墨登场》入围及获奖第二届”礼物”群展重庆
2020年11月“不对劲”黄杰、殷晖双人展三狗俱乐部空间重庆
2020年作品《杀马特——大仙女》参加四川美术学院青年艺术家驻留计划回顾展重庆
2019年作品《杀马特——粉墨登场》参加“象限”综合实验展重庆
2019年作品《杀马特——粉墨登场》入选第七届明天雕塑入围奖重庆
2019年作品《大团圆》入选第七届重庆市美术作品展暨第十三届全国美展重庆选送作品展重庆
2018年7月“碧水云天戏空山”黄杰马赛双人展100公里项目重庆十方艺术空间重庆
2017年“经验魔方”青年艺术家联展重庆
2017年“爱晚亭遇见洗剪吹”黄杰个人项目重庆
2016年川美青年艺术家驻留计划年度汇报展罗中立美术馆重庆
2016年4月“新雕塑的可能”明天当代雕塑奖入围及获奖作品展重庆
2016年3月川美驻留艺术家“自在而为”中期群展协信当代美术馆重庆
｜获奖情况｜
2021年杀马特系列作品第二届四川美术学院造型学院第二届“礼物”提名奖
2018年作品《杀马特——大艺术家》南京有润美术馆藏
2016年作品《杀马特——大艺术家》明天当代雕奖
2015年作品《杀马特的妄想》毕业学院奖
2015年作品《不确定因素》韩国依恋奖学金
“以个人的经验来诠释这种创作方式
——个体工厂”
CLBX:川流不息
HUANG:黄杰
CLBX：
前不久您的个展“个体工厂”在成都开展，工厂一词，给我们的感觉是机械化的，没有生命力的，在我们平时的认知里艺术与工厂是两个极端，为什么以“个体工厂”作为个展主题呢？
HUANG：
目前杀马特系列作品做了三个，它们的制作周期都非常的长，一般都是用三个月或半年来制作一件作品的。在刚开始制作时，我整个人的状态是非常兴奋的，对这一切都充满了激情，我可以不停地创作，感觉不到疲惫。而随我的技术越来越熟练，以及对杀马特身份的认知、对自身身份转换的认识都有了一定的深度之后，我觉得我就像工厂里的工人，很疲惫、很抗拒，我发现我的工作就是在无思维的状态下一直重复机械化地做一件事情。
这种创作方式和工厂里的工人很像。于是我就从自己个人的身份出发，以个人的经验来诠释这种创作方式——“个体工厂”。
“个体工厂”个展现场
CLBX：
您的本科是油画专业，但为什么您的作品大多以装置艺术的形式表达而不是传统的架上作画呢？
HUANG：
这可能与川美油画系的专业课程有关，我们油画系不单单只有油画基础课程，还有多样的教学内容，比如创作课、摄影课、综合材料课……这些课程就是让学生能够通过自己想要表达的方式来进行创作。
我最早的一个创作——《自画像》，它被我画在一个125X180cm的凹凸不平的木块上面。那是我第一次接触绘画装置，之后在不断积累的过程中，我的能力得到了提升，制作也越来越得心应手。
读本科期间我充满激情，经常和朋友自发组织举办展览。展览中有我的绘画作品，也有一些装置作品。通过这些展览，我得到了很多建议和意见，然后就会借着这一股劲继续往下。
《自画像》125X180cm综合绘画 2016
CLBX：
那您是怎么看待装置艺术的？
HUANG：
我开始了解装置艺术是在杜尚的访谈中。装置是一个语境的转化过程，语境的不同就会导致场域的生成、艺术作品的形成也是不一样的，我对它有一种向往。所以这也是我为什么不会选择重新去生产装置或是用雕塑去产生装置，而是直接用现成品做装置的原因。
《爱的锋利》 174×120cm 综合绘画 2021
《爱的锋利》局部
CLBX：
您的装置艺术作品杀马特系列特别出名，具有原生原始力量的审美创造性，同时也被大家誉为是一种农村审美与消费文化的碰撞。2020年底在学校美术馆“礼物”主题展中有展出，甚至包括明天雕塑展都有您杀马特系列作品的身影。为什么想要创作杀马特这一系列作品？
HUANG：
大众对杀马特群体可以说是既陌生又熟悉的，他们从03年开始出现在大众视野，在07、08年，也就是我初中、高中那段时期十分盛行。他们的形象可以说令人印象深刻，如窄脚裤、爆炸头等。而更令我熟悉的还有一个原因是我村里的一个好哥们，他初中就出去工作了，回来的形象也是很酷的，他的形象是中学时期学生都很向往的打扮方式，因此在我的脑海中就会有一个图片记忆。这个经历让我对杀马特算是有了初步的了解，后来杀马特群体就像舞台剧一样“粉墨登场”后消失了。
大学时期我热衷于通过看电影来获取灵感，在一部叫《心花怒放》的国产电影中提到了杀马特这一话题，杀马特这个熟悉的形象引起了我的共鸣。我开始思考做一做关于杀马特的作品。因此2015年初，我开始详细了解杀马特群体并思考如何将其运用到创作上。
《杀马特大仙女》 330×330×300cm
CLBX：
在您的作品中出现了很多类似农具和铆钉的现代装饰品，二者在我们的固有印象中是截然不同的两种材质，为什么你会想到以农具和现代装饰品相结合来表达？
HUANG：
在我做杀马特系列的时候，很多同学看到我做的装置就会说：“诶，你的灵感不会是来自学校的那些农具的吧。”其实不是，这和我自身的成长经历是有关系的，我出生于农村，我们从小干农活就是使用水车、风车等农具。随着这几年城市化的发展，现代人选择了更加便捷的生活方式，机械慢慢代替了老农具，很多农具被放在角落里遗弃，我认为是很可惜的。
我把杀马特的这种生存状况和农具的生存状况放在一起，是因为我需要一种极端感，一种碰撞感，一种断裂感。我作品的桥梁不在于它们之间有多牢固，我需要的是两种相距很远的元素进行碰撞，一种是当下的、盛大的；另一种是过去的、古朴的，比如商周时期的，甚至更早的。把时间线拉远从而使两种截然不同的元素产生碰撞，是我希望能出现在我作品中的。
《King》 146×107cm 综合绘画
CLBX：
一个装置艺术作品的创作过程一定特别艰辛，从选材到制作都得花费大量的时间和精力吧，能为我们分享一下您的创作思路和创作过程中的故事吗？
HUANG：
2015年本科毕业时我的导师是李一凡老师，当时我画了很多创作方案给李老师看，他认为最好的方案就是杀马特这个方案。我最早给这个作品取名《杀马特的妄想》，后来为了更贴近青年创作者的生存状况，我从李荣浩的音乐中进行了借鉴，改其名为《大艺术家》。
学生时期没有收入，我只有叫爸妈把家里的风车拆了来当我的创作材料。材料都准备就绪之后，我发现我不会打版，也不会缝纫，不知道从何入手。后来通过朋友认识了一个学服装的同学，从这个同学这里我学习了基础的服装打版方式。我们在一起工作了7天，后来他有事就先离开了。我把木板用角膜打磨好、把铆钉拧好之后，就找了沙坪坝的一个老师傅帮我把皮和准备的这些材料缝制在了一起。
从拆到打磨到打板设计最后缝纫组装在一起，这就是我整个的创作思路，这期间虽然非常漫长，但现在想起来也很美好。
《杀马特大艺术家》装置 尺寸可变 2015
制作过程
“把时间线拉远
从而使两种截然不同的元素
产生碰撞”
CLBX：
从2015年您就开始在创作杀马特系列作品，直至今日您仍没有放弃。在过去五年的时间里，您一共做了三件杀马特系列作品，是什么原因让您如此坚持？
HUANG：
因为本身对杀马特群体的认知，以及希望从本土文化中去寻找一些可能。我是看到了其中的可能性，所以我打算一直把杀马特做下去。2019年时，我转到绘画方面，当时是有突破的。我的突破不单是把杀马特作为农具去做，我尝试了一种“审美失控”的状态探索并拓宽了对这种“审美失控”的认知和理解。这种“失控”的杀马特可以有，我们的很多事可以有，我们的整个环境、整个社会也可以有。
我对“审美失控”比较感兴趣，“审美失控”的拓展空间非常大，之后的作品可能会存留它的影子。我对自己的界定，就是介于媚俗和波普产生的一种艺术方式。
《杀马特粉墨登场》尺寸可变农具 2019
《杀马特粉墨登场》局部
CLBX：
您刚刚谈到“审美失控”这一词语，能具体地和我们聊一聊吗？
HUANG:
审美失控指的是对传统主流审美的一种反叛与否定。社会学家马泰·卡林内斯库在《两种现代性》中提到：审美现代性——颠覆正确的审美、日常观念、非理性的，市侩现代性——平淡、乏味、压抑人的现代性的。
现代社会迅速发展，主流审美到了一定的时候就开始僵化，这时社会总希望产生一些新的东西，它不会平白无故地出现，它来自于失控，是在主流失控之后生长出的新东西。丹托提到“难以驾驭的前卫艺术”的成就，通过把认为丑的物体看成艺术，从而消除美在艺术中的定义，来获取艺术相对的可能性。由于美术馆制度的固化，整个现代当代艺术史就是一个完整的失控历史，而在中国语境下，我们在自己的土地上生长出自己的艺术，我们自己于自身背景的审美失控，杀马特就是其中一种方式，这种审美失控有可能再产生新的可能性契机。就像保罗·麦卡锡那样在它的恶心作品中寻求一种美——“没有标准的美,只有承诺与专注的美”。这样看来，杀马特式的审美失控也可以作为艺术创作中的一种新的可能性。
《废品回收站系列创作3：没关系就是有关系，有关系就是没关系》
69.5×57.5cm
综合绘画 2021
《有四块腹肌的女人》 60×50cm 综合绘画 2021
CLBX：
在您之前的采访中你提到，美术史的演变基本上是内部生成，而您从社会的外部刺激艺术发生关系，探索新艺术的可能，能具体地跟我们聊一聊吗？
HUANG：
我们所面临大部分的艺术，是从西方艺术史的脉络和图像演变得来的。比如说西方从古典艺术到现代艺术，从后现代艺术到当代艺术，它都是有脉络的。而杀马特是建构性的，是工业文化和消费文化发育畸形的产物，是在这个时代背景下诞生的新的群体。而我是通过这个群体的社会问题进入艺术现状，一种艺术史的倒推。对于这种探索，可能是用于文本、装置、绘画、综合材料影像等等，因此产生的可能性很多。
《Mickey》 65.5×46cm 综合绘画2021
《我欢喜欢你》 146×107cm 综合绘画 2021
CLBX：
您是怎样探索自己的语言绘画方式的？
HUANG：
15年左右的时候，我也在画一些作品，在不断的去尝试在皮质上面去画画，我是寻找了很多种方式，最后才找了这种方式的，这也是我对自己思维的实践方式。别人问我怎么到19年才想通，其他人有提出在皮上绘画，但我没有实施。因为我当时画的油画是德表类型的，跟我的做杀马特表达方式是完全相反的。比如画一些身体性的，意识性的，靠自身的一种意识方式来获取的作品。但杀马特是从社会问题回归到艺术层面去探索的。德表和杀马特两条路同时走我也很难受，直到19年疫情期间才把这件事思考的差不多。在此之前我也尝试了很多，把德表这种风格画到皮上，把皮裱在画框上，再做霓虹灯等……所以会出现很多重复的内容，和我之前一直画德表是有关联的。
受到疫情影响，研二显得格外短，在疫情期间我反复琢磨，把从研一一直困惑我的问题思考明白了。我尝试着将杀马特的形象元素、铆钉、人造革转换到绘画上面，选用人造革包裹不规则的画框，否定传统正规框子的架上，将杀马特的资源运用到平面上，不规则框子、材料的出现干预正常图像的产生，消解自身，运用大众文化的图像，对图像进行二次转化，以杀马特式的审美与消费文化之间相互碰撞后探讨作品背后的意义和问题。此刻我明白，为什么我之前的创作在做同一件事没有得到转变和提升，是我没有思考清楚杀马特式的审美失控与消费文化的碰撞是作为我创作系统的主题中母题角色，杀马特的元素与农具的结合是反映的一种社会现象和社会状态。将杀马特式的审美通过一种失控的方式运用到今天的艺术创作中，我认为是可以做到的。它的出现也会为我拓宽在文本、装置、绘画、影像以及行为上的领域。
《尬舞》 69.5×57.5cm 综合绘画 2021
《天狗》120×143cm 综合绘画 2021
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“川流不息，渊澄取映。”
—END—
｜初审｜
权睦然刘峻滔瞿哲依
｜复审｜
闵威威胡秋月
｜终审｜
吴倩
安营扎寨风云变幻川流不息造句？
1.山路蜿蜒曲折，崎岖难行，头顶上是棱角突兀，怪石嶙峋的悬崖峭壁，脚下是川流不息的湍急河水。
2.这里的天气变化无常，经常是忽然阴云密布，暴雨倾盆。不一会儿又云开雾散雨过天晴。真的是风云变幻，难以预测。
3.眼看天色已晚，必须赶快找一个安全的地点安营扎寨才是。
翩翩起舞和川流不息造句???????急!急!急!急!
【翩翩起舞】舞会上，漂亮的姑娘们随着美妙的音乐而翩翩起舞【川流不息】喧闹的城市中各种各样的车子川流不息的来往着