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王家卫式的文艺语录(王家卫的文字风格以及句子？)
发布时间：2023-11-18 11:34:56 admin 阅读:59
王家卫的文字风格以及句子？
王家卫的片子看过好几部，花样年华、重庆森林、东邪西毒，每一部都是印象深刻、久久不能忘记。王家卫喜欢用大牌明星，而且善于挖掘和展示每个明星最独特的气质和内蕴。象王菲，在重庆森林这部影片中，除了她的青春靓丽，更多体现是她的自由自在、特立独行，还有她每次出场时翻来覆去的摇滚音乐。还有林青霞，她总是以惊艳的身影在王家卫的影片中飘过，她的眼神满含着不经意却又若有所思。尽管林青霞韶华已逝，但恰好她那淡淡的沧桑诠释了意味深长的背影和回忆。 王家卫的御用男主角当然是梁朝伟－－他的忧郁和沉默成就了王式电影的特有风格：繁华落尽之后的伤痛和孤单。 在东邪西毒里面，王家卫讲述了好几段错失的的情缘。他和她，桃花、欧阳峰、黄药师、慕容焉、洪七、乡下女子，大家在沙漠里来来去去，为着江湖上突如其来的生死恩怨，为着生命里挣不开的意乱情迷。他们从不同方向来到这里，有的走了，有的将继续等待。不管是谁，最后的结局一律是孤身走我路。即使黄药师喝下了那坛可以忘却前生的“醉生梦死”，他依然记得有一个叫桃花的女子曾经点缀了他的思念和情怀；而欧阳峰更是孤单，因为他无比清醒的与意中人擦肩而过。尽管他们曾经有过一夕之欢，但那，只不过让回忆更加撩人心魄、徒增莫名烦恼。 看王家卫的影片，你会觉得身上发冷，因为他刻意营造的孤独深入骨髓，让你感觉寒意袭人。在东邪西毒中，整个片子的色调偏黑偏灰：接近黑色的深红，黄惨惨的沙漠、黯淡无光的日头、突如其来的瓢泼大雨，甚至那几颗枝叶繁茂伫立在沙漠边缘的大树，他们的颜色也在天际呈现一片发黑的老绿。生命真是顽强，在一个人烟稀少的边缘地带依然不可以随时游离于纷争之外、情感之外。片中所有的人物都是独来独往，偶尔有重逢的镜头也是两个人自说自话，谁也听不懂谁的心。黄药师和欧阳峰喝酒，两个武功高强的男人喝着同样的苦涩，思念着同一个桃花般美丽但遥不可及的女人。在风沙漫天的守候中，两个人一年一度的相逢仿佛变成一场爱情的古老追忆：没有喜悦，只有无边无际的孤单和不可言说的隐秘心事。而白驮山上苦苦等待的桃花，在与黄药师晤面之时，却在期盼另一个人的消息。但是多年来黄药师却从不透露关于欧阳峰的只字片语。片中有一个镜头感人至深：张曼玉饰演的桃花又哭又笑、满眼热泪的对黄药师说－－你倒真是老实......一句话，不用再多说了，一句话就把这么多年等待的心酸与伤痛刻画得淋漓尽致，而张曼玉也在这一个哭笑两难的表情里倾诉了她说不出的幽怨和寂寞。 在王家卫的影片里，你会发现－－所谓人生，其实说到底是孤单。别看年轻时可以张扬个性、看尽繁华，其实那只不过是为未来的伤痛埋下苦果。而且，生命少有快乐、多的是错过和孤单。不管你年轻时的调色板如何鲜艳灿烂，它终究要回复苍茫原色。一个人来，一个人走，除了承载无尽岁月，你要拥抱的，只是自己的双手；你能占有的，只不过沧桑往事里曾有的辉煌。
你听过哪些最有逼格的句子？
1、走好自己的路，迈好自己的步，少理那些背后说三道四的废物。
2、我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。
3、我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。
4、不要和不懂你的人在一起，因为智商差是这世上最难弥补的距离。
5、过分坚强，过分成熟，过分善良，过分懂事
，就好像过分柔弱一样，也是一种毛病。
6、不要向不相干的人诉苦，因为99%的人不关心，剩下的1%听后很高兴。
7、哭是给自己听的，笑是给别人看的，这就是所谓的人生。
8、人，就像寒冬里的刺猬，靠得太近会痛，离得太远会冷。
9、同甘不共苦，都是笑面虎。
10、始于脸红，终于眼红。
11、与其对我甜言蜜语，不如陪我过春夏秋冬。
12、做一个眉宇间写满风调雨顺的姑娘。
13、青春献给了房子，中年献给了孩子。
14、别说太多大道理，爱就努力在一起。
15、活着不是为了赢得别人，而是为了不输给自己。
16、在所有的告别里，我最喜欢每天见。
17、错过了落日余晖，我可以期待满天星辰。
18、口袋里的钞票最薄情寡义，身上的肥肉最不离不弃。
19、人生就是在一次又一次成功的诱惑下，丟弃一个又一个梦想。
20、我可以等一个秋天，但你冬天一定要来。
21、万事我都靠自己，用不着你瞧得起。
22、谁都不想等了，以后就等红灯等雨停。
23、忙起来什么都不缺，空下来才知道什么都没有。
24、不值得的人，不需要你跑着靠近。
25、老年人什么都相信，中年人什么都怀疑，年轻人什么都知道。
26、风光的年龄，老掉的心。
27、小时候我们都很快乐，因为那个时候我们，丑和穷得都还不是那么明显。
28、想让我低头，除非你跪下。
29、一见如故容易，难得是来日方长的陪伴。
30、总有做不完的事，吐不完的怨气，减不完的肥，这就叫生活。
王家卫的台词风格是怎样的？
王家卫的电影总是喜欢加一些文艺范，台词上的表达也是如此。很正经的对白，他一定会经过加工，然后用一种文艺范儿说出来。如在影片 《春光乍泻》：应该有更好的方式开始新一天，而不是千篇一律的在每个上午都醒来。《花样年华》：我相信除了寂寞，缘分是男人和女人之间相爱的另一种原由。因为缘分而使两颗寂寞的心结合的爱情称为真爱。寂寞是每时每刻，缘分是不知不觉，真爱是一生一世
王家卫式的描述手法愚谦
王家卫是在用电影写诗，而不是讲故事。文艺片导演我爱王家卫，他的作品里有一群冷漠疏离的面孔在不断漂泊循环往复从未停下过。什么叫王家卫式描述手法，我总结了一个万能公式，任何物品+情感叙述+性冷淡式丧文风格。比如:易拉罐拉环爱着易拉罐，可易拉罐心里却装着可乐。易拉罐环想知道易拉罐心里装的到底是谁?易拉罐环却不清楚，了解一个人内心世界的代价，是分离。易拉罐望着被丢弃的易拉罐环:傻瓜，你什么都不懂，我才能放心让你跟我呆在一块。从一开始我就清楚，跟我在一块，你注定经不起外界的压力。你能理解嘛，呵呵，有种落寞叫两不相欠，不让你打开我也是保护我自己。喝完可乐，解渴，我还留着易拉罐的空壳干嘛？我又不是收垃色的。当我的灵魂因这世间的寂寞和浮华而疲惫沉睡。嘘，不要摇醒我。我只是需要时间，轻轻地等待它苏醒。摇晃易拉罐后汽水随着二氧化碳喷涌而出，那种噗呲的声音让人听了很舒压。我只说每部王家卫他电影里的诗意，它始终追求独有的氛围、情调、质感、味道。他的光影世界是如此纯粹而迷人。在王家卫的电影中，服装、造型、布景永远是一个整体。《旺角卡门》让他的黑帮片脱颖而出，不同于同一时期黑帮题材的电影，风格已初见端倪。王家卫九十年代的代表作，那个时候大量出产的港片热闹非凡，其中吴宇森的黑帮电影成就了周润发；王晶的赌片云集，以及杜琪峰反应人性黑暗的影片，这些名导的电影里不乏精彩的打斗，激烈的枪战场面，反转的剧情，无不让人血脉喷张！「你不要说两次，说两次我就相信了。」「我宁愿做一日英雄，都不想成世做条虫！」「厨房里有煮好的饭，另外我还买了几个杯子，我知道，用不了多久就都会被打破，所以我偷偷藏起了一个，到有一天你需要那个杯子的时候，就打一个电话给我，我会告诉你放在什么地方。」王家卫却是反其道而行，他影片里主人公的情感像尘埃一样在空气里漂浮不定，兜兜转转，业已失去的恋情无法挽救，憧憬并期待未知的幸福，在希望与失望之间循环往复！第二部《阿飞正传》就集结了六大巨星：张国荣、张曼玉、刘嘉玲、刘德华、张学友和梁朝伟，这部片子在当年的香港金像奖上获奖无数，最为打动人的是张国荣“无脚鸟”的人物形象，画面里尽是青春的那种不安和混乱的诗意想象。“醉花宜昼，醉雪宜晚，是不同的味道，碰上是我的运气。”这是他被问及张国荣和梁朝伟更钟爱谁时的回答。王家卫电影里的主人公们寻寻觅觅，患得患失，期待未知的曙光将自己照亮，又诚惶诚恐于不可预知的明天！冥冥中，他们已经感知，在这个光怪陆离的世界有一种强大，不可撼动，却无法触摸的命运之手在主宰着轮回。如果说，很多年前，我遇上一个陌生男人。他在房间里装一面大镜子，晚上没事的时候就穿着背心裤衩对着镜子起舞；捉住一只鸟就砍断它的#脚，让它一直飞呀飞，它落地的时候就是它死的时候；路上碰见异性就让她看着他的手表一分钟，并告诉她因为这一分钟，我会永远记得你；是啊，他是多么自恋啊！ 街道上人来人往，候车的人焦急杂乱。 可我还是义无反顾地上了他的车，直到现在都没有下来。透过影片王家卫将人与人之间的分分合合，脑电波一般，不分昼夜的起伏来形容人类的命运！那些被命运玩弄的人们如同海面愤怒的波涛，拼命击打岸边的礁石，在恼恨中卷走沙粒，任内心里掀起滔天巨浪。一切都徒劳无功，人在波涛里翻转，浪花把人的希望卷走，大海露出了不可一世的面孔，这时候大海的另外一个名字叫作深渊！接下来的《东邪西毒》拍了很久，久到主演们被困在王家卫的片场，制作费用远超预算，片方不得已拉着原班人马，临时攒出一部恶搞喜剧《东成西就》，补贴票房给王家卫继续拍。王家卫常常用碎片式、拼盘式的电影情节打破传统影片的线性叙事结构，其目的在于呈现一种气氛，而不在于讲述一个完整的故事。王家卫在拍电影时常常是无剧本创作，他只是带着一种感觉就开机拍摄，所以电影呈现的不是逻辑完整的故事，而是拼盘式的很多个故事组成，彼此之间衔接性不强，往往存在跳跃性发展。《东成西就》无厘头的效果还是蛮得劲的，媲美于周星驰电影宇宙。可不同于传统电影的叙事一般都有开端、发展、高潮、结局等，因为任何动作都会涉及时间。王家卫叙事不遵守逻辑严密的叙事结构，而更注重表达都市人的情感世界。后现代主义作品在人物塑造上强调自我表白的话语欲望，打破以人为中心讲述完整的故事的模式，人的性格情感、人生经历等被支离破碎的感觉代替。你想读懂王家卫的电影你不要代入时间的概念去解读电影，随时截图王家卫的电影台词，每一帧都仿佛欲诉无人能懂的自我保护。虽然我很喜欢她，但始终没有告诉她。因为我知道得不到的东西永远是最好的。「东邪西毒」《东邪西毒》的难产，让王家卫陷入了创作困境，却仅用两个月拍了《重庆森林》，王菲和金城武在电影中的表演让人称赞。不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？「重庆森林」在那微光浮过的时光里，有谁是在自己记忆中留下过痕迹，又有谁，在记忆里，有我留下的痕迹。唯有心静，身外的繁华才不至于扭曲和浮躁，才能倾听到内心真实的声音。有些追逐虽然狂热，却非自己真正所需，只是为了应对社会、迁就他人。最厌烦的感觉不是成为陌生人，而是逐渐陌生的态度。时间遣散故人，真是好讨厌的感觉啊。直到《堕落天使》，据说王家卫试戏时给大美女李嘉欣放了一段音乐，若有所思地说：“请你演出这个音乐感觉。”李嘉欣一脸懵逼，但还是为影史贡献了“史诗级”的自慰表演。当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。每天你都有机会和很多人擦身而过，有些人可能会变成你的朋友或者是知己，所以我从来没有放弃任何跟人磨擦的机会。「堕落天使」《春光乍泄》与众不同地表达了九七时港人的情绪，聚焦一对同性恋人。如果说李安的《断背山》拍的是社会问题，那么王家卫的这部才是真正地在拍爱情。王家卫有一次让他的演员翻译Iloveyou，有的演员翻译成我爱你。王家卫说，怎么可以讲这样的话，应该是“我已经很久没有坐过摩托车了，也很久未试过这么接近一个人了，虽然我知道这条路不是很远。我知道不久我就会下车。可是，这一分钟，我觉得好暖。”《2046》将王家卫的怀旧主义和未来主义并置，看不懂没关系，木村拓哉的颜，你吃不吃？值得追，可这里要讲个题外话，日本小说家太宰治，留下了《人间失格》等作品。后来我看了日本新戏作派和新感觉派的小说，非常喜欢太宰治。”从《阿飞正传》开始，王家卫和梁朝伟合作了四部戏。据媒体报道，王家卫曾说他在梁朝伟身上找到了太宰治的感觉。电影《2046》里，王菲收到日本男友的来信，信中那句“六年前，在我心中出现了一道彩虹”，跟太宰治在《斜阳》一书中描述爱情是一模一样。最后有人总结出的旅游必去地点：菲律宾热带丛林、柬埔寨、吴哥窟、布宜诺斯艾利斯、依瓜苏瀑布、白驼山、旺角、重庆市以及重庆大厦、加州以及加州牛肉面大王、以及任何有积满灰尘的金色佛像的地方，交通工具最好选择乘坐乘务员目光呆滞的开往2046的列车。我很快就适应了这种生活，虽然有时只是逢场作戏，虽然有许多只是雾水情缘，不过没关系了，哪来那么多一生一世。在《2046》中，“2046”这四个数字就像一个迷，它是周慕云隔壁的房间号码，是他和苏丽珍一段回忆中的插曲，是他追寻LULU时看到的号码，同时是他小说中的发生地点，是一列没有终点的列车。再如《重庆森林》中：“我和她最接近的时候，相距才0.01公分，57个小时之后，我爱上了这个女人。”“6个钟头之后，她喜欢上了另外一个人。”王家卫将人的情感变化用时间标识，又用极其精确的数字将时间量化。这里有黑色幽默的冷漠和戏谑；是现代人压抑于心的情感别具一格又不失诗意的表达；更是数字化时代，都市小资们对情感、时间、生命的无奈而优雅的诠释。《一代宗师》表面上只拍了叶问，其实讨论的是：一个武术家将如何自处？不同于其它武术片，这部片子中展现的江湖精神和叶问的英雄形象让人耳目一新。我在最好的时候碰到你,是我的运气。可惜我没时间了。想想,说人生无悔,都是赌气的话。人生若无悔,那该多无趣啊。我心里有过你。可我也只能到喜欢为止了。王家卫的旁白是从《阿飞正传》开始的，这种香港电影中罕见的方式，后来成为王家卫电影的标签之一。且看一组王家卫电影画外音的统计数字：《阿飞正传》中苏丽珍1次，旭仔3次，华仔2次，养母1次。《重庆森林》中警察223独白15次，女毒贩1次，警察663独白15次，女店员阿菲1次。《东邪西毒》中“西毒”欧阳锋38次，“东邪”黄药师6次，盲剑客3次。《春光乍泄》中黎耀辉21次，小张6次。由此可见，王家卫显然完全没有把电影画外音当成一种固定、单一的叙事手段，从不规定画外音的单一叙事视点，而是有意地打破陈规，“解放”电影的“话语霸权”，让人物自由表达，众声喧哗。比如精神出轨不叫出轨，而叫『叶底藏花一度，梦里踏雪几回』。我等你，直到垂暮之年，野草有了一百代子孙，那条长椅上依然空留着一个位置......如果多一张船票，你愿不愿意跟我一起走？如果有多一张船票，你会不会带我一起走？樱花只开一季，真爱只有一次。如果只是寂寞，请不要爱我。「花样年华」如果你也有相似心境，不妨坐下来看看《蓝莓之夜》。然后闭上眼睛，问自己，你希望吻掉你嘴角奶油的那个人，是谁？这个人，你，我，不如我们从头来过？后现代语境下的爱情：即便有更多的可能性，答案终究是不可能。「世间所有的相遇，都是久别重逢。」「念念不忘，必有回响。」还是留给念想吧。我怕下笔太狠，今夜失眠。
0 分.陈凯歌民族电影冯式贺岁电影张艺谋农民电影王家卫文艺电影.
B 我的答案：B10电影《有话好好说》中，导演张艺谋表达的价值观趋向是偏重（）。（1.0分）
文艺片总教头王家卫60岁了，为什么总说他其实只
如果世界上只有两种男人，我们首先想到的大概会是：一种，是“放浪”的。另一种，是“约束”的。（而“约束”，也包括专情的、规矩的、不敢去爱的这些特质在内。）“放浪”与“约束”，也就是《阿飞正传》里的张国荣和刘德华。文艺青年心中的神、把《阿飞正传》带给我们的殿堂级闷片导演墨镜王今天60岁了。一直以来人们总说，王家卫和小津安二郎、周星驰、李安、是枝裕和一样，一辈子其实只拍了一部电影。对于王家卫来说，奠定其风格基调的作品毫无疑问是《阿飞正传》，爱与恨，寻找自我，这两个母题出现在他以后所有的电影中，上世纪六十年代的香港潮湿闷热，暧昧多情的镜头风格也被他一直延续了下去。《重庆森林》、《东邪西毒》以至《春光乍泄》，其实都不过是《阿飞正传》部分题材的延伸、繁衍、变化。《阿飞正传》中规矩、专情、被辜负的警察角色，派生了《重庆森林》。刘德华变成了《重》片的金城武和梁朝伟。《东邪西毒》中的欧阳锋既“放浪”又“专情”，齐集了两者的负面。《春光乍泄》中的何宝荣是放浪的，黎耀辉是约束的，虽然有对立的成分，但当两个人合在一起时，他们寻回了自己。
王家卫导演的《东邪西毒》经典台词：“很多年之后，我有个绰号叫做西毒。任何人都可以变得狠毒，只要你尝
C试题分析：本题主要考查学生准确解读材料信息的能力，材料中“我不会介意其他人怎么看我，我只不过不想别人比我更开心”说明此人推崇极端的个人主义和自私的信念，这是现代主义精神危机的反映，答案选C，ABD三项特征与题意不符。点评：现代派艺术的突出特点是反传统和反理性，其要凸显的共同主题是表现现代人的困惑，反映了西方资本主义世界的全面危机。其创作采用夸张、变形、抽象的离奇手法。高考对其的考查主要侧重对现代主义美术和文学作品两个方面，通过不符合常规的语言和艺术风格来塑造一个独具魅力的扭曲和变形化了的形象。
用王家卫的方式说一句话……
《重庆森林》
今天下了点小雨，离八点还有三分四十一秒的时候，她来到了我身边……
有没有内味儿了，王家卫式的台词，用一个简单的事件加上一个绕口的时间，再配上一个无聊的事件，就可以将一件事无限制地讲述下去，如果一定要为这篇文章找个典型案例的话，在2021年里距离中秋节还有一段时间平凡无奇的这天，我的选择会是，1994年7月14日上映的《重庆森林》。
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“我们最接近的时候，我跟他之间的距离只有0.01公分，57个小时之后，我爱上了这个女人。”
“我和她最接近的时候，我们之间的距离只有0.01公分，我对她一无所知，六个钟头之后，她喜欢了另一个男人。”
“每个人都有失恋的时候，而我每一次失恋呢，我就要去跑步，因为跑步可以将你身体里面的水分蒸发掉，而让我不那么容易流泪。”
“在1994年的5月1号，有一个女人跟我讲了一声‘生日快乐’。因为这一句话，我会一直记住这个女人。如果记忆也是一个罐头的话，我希望这罐罐头不会过期。如果一定要加一个日子的话，我希望它是一万年。”
抽帧的快镜头+慢镜头+让人意味深长的台词
end.
有哪些明知道是鸡汤也要干了的句子？
如果结局是你，那么时间真的没关系！我们都想要一份牵了手就能结婚的爱情，却活在了一个上了床都没结果的年代，
我一直都在你身后就差你一个转身。婊子无情却演绎了世间的悲观离合，戏子无义却唱出了人间喜怒哀乐。如果你是异性你会爱上现在的自己吗？
王家卫的台词风格是怎样的？
王家卫是一名非常好的导演，他的台词基本上是一种比较文艺比较抒情的一种台词，例如他的处女作旺角卡门，里面最经典的台词莫过于是这句话，我这次来只不过是为了一个目的，那就是跟你一块走，这句话我只说一次，不决定收回，可以说非常感人，也非常具有震撼力。