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【解放吉他】解放吉他所使用的木材选择
发布时间：2023-11-25 21:22:43 admin 阅读:59
1、不是有个插入图片的按钮吗?你仔细看看,在签名挡那个框上面不是有一排按钮的吗?有两种方式、一种是连接你相册里的相片,按着提示操作,很简单一种是连接网络上的相片,都有提示操作的。
二、什么木头做的电吉他好？1、著名的吉他公司Taylor曾有一广告，上面是一幅广大的森林，下方则写着一行小字，其大意是、这么大的一片森林，只有几棵树能成为Taylor吉他的原料。
2、他的意思是说Taylor对木材的要求非常高。
3、广义的说，也只有少数的树种才适合用来做吉他。
4、我曾和制琴师谈过，他们也指出一把吉他的好坏往往在选材上即分出高下。
5、那么什么样的木料才适合制作吉他呢？而什么样的木材又将对音色有何影响呢？对每个演奏者来说，要如何选一把音性适合自己的吉他或贝司都是一个重要的问题。
6、我们下面就挑几种常见的材质来谈谈。
7、Rosewood(紫檀)Rosewood无论是在电吉他或是木吉他上的应用都是相当普遍的。
8、它的音性饱满，低音浑厚，高音悦耳，有不会太亮。
9、它常被用于电吉他的指板，用来平衡Maple过亮的音色。
10、在木吉他方面，则常被用来做侧面及背面的共鸣板。
11、当然你可能会问、既然Rosewood那么好，为什么没有以它做为琴身的电吉他？其原因是由于Rosewood实在太重，而价钱又昂贵。
12、事实上，世界上最好的Rosewood产自巴西。
13、很不幸的是，由于森林日渐减少，其价格也就扶摇直上。
14、有不少制造者因而转用北美或别的地区的Rosewood，但他们的音性与产自巴西的有相当的差别. Rosewood(玫瑰木指板)Mahogany(桃花心木)Mahogany可以说是Rosewood的Alternative代替选择。
15、其木纹相当好看，唯缺乏紫檀的巨大共鸣效果。
16、但由于它的音性还是非常有个性，外加价钱便宜，固而成为吉他常用的木料之一。
17、Martin略低阶的D-18即是一例。
18、不少电吉他的琴身也用Mahogany为材质，它的音色温暖而富低频，因而被PRS及Gibson等公司大量使用。
19、Spruce(赤松)如果你研究过木吉他的话，大概会注意到Spruce是最常被用在面板的木材，特别是高价位的产品。
20、它的音色亮而共鸣好，欧洲产的Spruce一般而言是最好的选择。
21、Alder(赤扬属)Alder大概是价位较低的木材之但它却是我所喜爱的吉他木料，因为Fender的琴大多使用此木材，特别是Stratocaster。
22、至于音色，你只要弹一把好的Fender就知道了。
23、当然如果你对Alder的印象不佳的话，那时因为现在的厂商都随便挑拣便宜货，而那些高级手工琴又专挑漂亮的Maple。
24、这年头好的Alder却变成不上不下的情形，实在有些可惜！Ash(白蜡)与Alder齐名的大概就属Ash了。
25、原因也是因为名厂Fender将其大量使用在Telecaster的琴身制作。
26、Ash相当重，有非常结实的低频.Ebomy(乌木)一些喜欢高级手工琴的人大概都专挑Ebomy制作的指板。
27、它被用为指板材料的主要原因除音色外，是因其材质坚硬，不易变形所致。
28、Ebomy的颜色比较深，上面也看不见什么小孔。
29、不少人只因其颜色近于Rosewood，又没有Rosewood上的小孔而选择它。
30、事实上Ebomy的音质和Rosewood相当不同，因其光滑的表面，所以音色非常亮。
31、Walnut(胡桃木)Walnut也是我所喜爱的木质。
32、它的木纹非常好看，又不象Maple一般有点俗气。
33、它的音色有点象Mahogany，非常温暖。
34、经典的GibsonES-335就是Walnut的琴身.Maple(枫木)枫木大概是人们的最爱，只是不少人喜爱的只是它的木纹而已。
35、Maple常被用做吉他的Neck(琴颈)，因其非常坚固不易变形。
36、不过Maple的音色实在太亮，所以你大概看不到以Maple做琴身的吉他(木吉他除外) 大部分的用法是和其他的材料合并做琴身用。
37、例如PRS及Gibson就常用Walnut的琴身，再加上Maple于表面。
38、于是Maple就可以补Walnut所缺的高频。
39、而不论是FlameMaple或是雀眼枫木(BrideyeMaple)，其木纹与音色都没有直接的关系.除了以上所提的木材外，用于制作吉他贝司的材料还有不少，如亚木杉(Cedar)及相思木(Koa)，但还是以上述的种类最为普遍。
40、事实上在现在森林日渐减少的时代，有些木料也慢慢的退出乐器制作的舞台。
41、例如、最好的Koa多半来自夏威夷，前几年Taylor还因好的夏威夷Koa太难寻，而停产两个型号(但最近他们又有以Koa为琴身的木吉他了)。
42、也有乐器制造商绞尽脑力试验各种木料组合，甚至新的材料。
43、我就见过玻璃纤维的吉他，还有铝合金的吉他。
44、然而木材似乎还是乐器最好的选择。
45、至于什么样的木质，音色才适合你的弹奏呢？那就要凭各人的喜好了。
46、在实心电吉他中，琴体的角色类似共鸣板。
47、琴体材料决定了声学音色的清晰度与解析力等。
48、不同的木材决定了琴体如何“感应”琴弦的震动。
49、电吉他琴体的木材有很多种，每种都有其特性。
50、同时密度与重量的不同能够赋予同一块木材上切割下来的琴体明显的音色个性。
51、我们可以大体描述一下各种木材的特性、枫木(maple)、拨片触弦声音尖锐(sharpattack，拨片触弦后达到最大音量快)，声音衰减快，产生的基音强，泛音色彩弱。
52、品种包括cuily(褶皱纹理)、flamed(火焰纹理)、bird’seye(雀眼纹理)和软木。
53、桃花心木(mahogany)、音色温暖圆润。
54、Attack平滑(“Smoothattack”)，音色丰满，适度的重量可使音色有更具歌唱性的延音。
55、如果桃花心木非常沉重，音色会缺乏温暖。
56、GibsonLesPaulStandard表面使用mapple，琴体用桃花心木，是一个结合不同木质得到优秀音色的经典范例，它的重量可以接受，同时高频延展同样出色。
57、沼泽岑木(Swampash)、一种比较轻的美洲木材，有独特的铃声般的音色。
58、非常适合有弹力颤音系统和单线圈拾音器的吉他，产生铃声般泛音的通透音色。
59、中等重量的沼泽岑木具有最佳的音色平衡与延音。
60、非常重的岑木音色低频延展差，音色薄。
61、桤木(Alder)、是很常见的琴体木材。
62、它的音色中性，attack中等，衰减平滑。
63、带给吉他平衡的低频解析力与高频清晰度。
64、适合需要用一把琴玩各种风格音乐的吉他手。
65、椴木(Basswood)、几年前成为了一种很流行的木材。
66、需要音量大，高失真演奏的琴多使用椴木。
67、它的音色平滑，没有过多的锋利感。
68、Attack中等，延音不错。
69、其他一些木材也变得很流行。
70、在手工定做或者普通乐器中有些用到了洋槐(koa)、白杨或者胡桃木琴体。
71、一些少见的木材(例如bubinga、padauk、zebrawood)和人工合成材料也有使用。
72、有些制造商也制造外部有空腔的实心吉他，能放大琴体自身声学音色的共鸣。
73、有隔腔的吉他，例如TomAndersonGuitarworksHollowTClassic，具有更好的温暖感与低频响应，并且低音量下的延音能力比普通实心吉他更好。
74、如果你需要适度音量下音色温暖而活跃的吉他可以尝试这种类型的产品。
三、制作吉他用什么木材好1、著名的吉他公司Taylor曾有一广告，上面是一幅广大的森林，下方则写着一行小字，其大意是、这么大的一片森林，只有几棵树能成为Taylor吉他的原料。
四、作为吉他乐器用的木料，玫瑰木和紫檀木是同一种木吗1、是的，只是紫檀在中国人的概念里可能只有印度玫瑰木才算是紫檀中的一员，其实玫瑰木的产地很多，它们音色特性比较接近，都具有浑厚的低音，甜美的中频，丰富多彩的高音。
2、除了印度玫瑰木以外其他的玫瑰木往往产量稀少，因此价格甚高。
3、简单说一下不同的玫瑰木吧，顺便说下，我是印玫粉^_^最昂贵的可能是巴西玫瑰木，因为早年险些绝种(二战前的Martin几乎都是用这种背侧)，现在国际禁运，任何巴西玫瑰木的制品、板材都不允许离开巴西国土，因此国际市场上仅剩的些个边角料也价值连城了，基本不用奢望了。
4、最常见的印度玫瑰木是巴西玫瑰木优秀的替代品，价廉物美，尤其是近年来常见的褐色而非紫红色的木料，这种褐色的是人工种植园种植的，相对野生的印度玫瑰木，人工种植的质量非常稳定，是现在制琴的主流用材。
5、Cocobolo也被称为黄檀，其实它也是玫瑰木的一种，而且是玫瑰木中最坚硬的，音色是公认最接近巴玫的一种背侧材料。
6、颜色非常艳丽，只是这种木材自身油性很重，需要用环氧树脂粘合，加大了加工成本和难度，因此也建议如果选择这种背侧一定要选择大牌。
7、国内些个打着“手工”噱头的小品牌不要轻易尝试，寿命没有保障。
8、洪都拉斯、马达加斯加玫瑰木，这两种玫瑰木的生长纬度接近巴玫，因此也为人趋之若鹜，可惜产量稀少，已近绝种。
9、最后说一下制琴师们用仪器测得巴玫和印玫对音波反射、传播的差异，仅为5~10%，这说的是差异，而不是优劣，毕竟声音是很感性的产物，就好像有很多人喜欢桃花心而不喜欢玫瑰木。
10、因此如果你想要一把玫瑰木背侧的全单板吉他大可选择印玫，不必苛求多接近巴玫，其实巴玫也不过是先入为主了，成为了绝对的标杆，单从物理性质来说，印玫或许还略占优势一些。
五、那些木材面板做的木吉他比较好 分别都有些什么优点?1、是的，只是紫檀在中国人的概念里可能只有印度玫瑰木才算是紫檀中的一员，其实玫瑰木的产地很多，它们音色特性比较接近，都具有浑厚的低音，甜美的中频，丰富多彩的高音。
六、民谣吉他 哪种木质的材料比较好1、桤木Alder桤木是一款常见的木材，它的重量非常轻。
七、吉他木材及制作介绍1、吉他木材及制作介绍 吉他根据不同的结构和发声原理可以大致分为木吉他(民谣/指弹吉他，弗拉门戈吉他)、电吉他(如标准电吉他和低音电吉他)和古典6弦琴(古典吉他)三种。
2、那么，下面是我为大家分享吉他木材及制作介绍，欢迎大家阅读浏览。
3、椴木(Basswood) 椴木是一种重量较轻的中性木材，椴木的白木质部分通常颇大，呈奶白色，逐渐并入淡至棕红色的心材，有时会有较深的条纹。
4、木材具有精细均匀纹理及模糊的直纹。
5、椴木机械加工性良好，容易用手工工具加工，因此是一种上乘的雕刻材料。
6、钉子、螺钉及胶水固定性能尚好。
7、经砂磨、染色及抛光能获得良好的平滑表面。
8、干燥尚算迅速，且变形小、老化程度低。
9、干燥时收缩率颇大，但尺寸稳定性良好。
10、音色上表现很稳定，有着相当温和的音色和较好的延音性，但颗粒感不强，主要用于电吉他的琴身材料，对拾音器的要求不高，适合各种音乐风格的拾音器，在中国主要生长于东北一带，其他主要生长地为美国东部，分布于北部各州及莱克州。
11、被大量应用于吉他了制造业。
12、有着价兼物美的好评。
13、枫木(Maple) 目前枫木的使用大致可区分为硬(northernhard或hardrockmaple)与软(westernsoft或bigleafmaple)这两种类型。
14、硬的枫木由于密度高、易于上漆处理、声音明亮且有不错的持续性等原因，多用于制作琴颈。
15、不过枫木的音色实在太亮,所以你大概看不见以Maple用做琴身的吉他(木吉他除外)。
16、大部份的用法是和其它的材料和并做琴身用。
17、例如PRS及Gibson就常用桃花心木的琴身,再加上枫木于表面。
18、于是枫木就可以补桃花心木所缺的高频,外加相当悦目的外表。
19、软的枫木(如赤杨木alder)生长于美国华盛顿州，重量较轻，对琴弦震动的感应力不错，声音明亮，但不如硬枫木来得清脆它的木头密度较低，比起用乌木(ebony)做的指板较能够吸收较多的音频，声音的表现与黑檀木(rosewood)相似，声音较为温和。
20、事实上不论所谓的FlameMaple或是鸟眼枫木(BrideyeMaple),其木纹和音色都没有直接的关联。
21、水冬瓜 别名鸡爪木，属桦木科，半常绿或落叶乔木，树高十五米左右，耐瘠，耐渍，固氨速生，生于向阳山林中或水边。
22、此树皮呈灰色，树干直，生长快。
23、木材黄褐色，纹理直，结构细。
24、木材不易开裂变形，容易加工，切面光滑，有着木材特性，外表美观，有长条形点状纹理，木质较椴木要松软。
25、音色表现较中频突出。
26、却因为木材纤维结构的原因，毛孔较大，对油漆制作方面不好处理，吸油量大，琴体抛光后放置一段时间，对光观察后会发现，有很多木材纹理一样的油漆下陷现象。
27、梧桐木 一种超轻质的木材，在我们的多种民乐制作中作为主料使用。
28、有很好的高音和中频音色，却和其他轻质木材不一样的是，它的低音极差。
29、梧桐木现在还被少量的应用于古典吉他当中用来做面板，有着很大的音量和不错的音色。
30、水曲柳 落叶的乔木，主要分布于我国东北黑龙江的大兴安岭东部和小兴安岭、吉林的长白山等地，向西还分布到辽宁的千山、河北的燕山山脉，以及河南、山西、陕西和甘肃的局部地区。
31、水曲柳的木质坚韧，木纹美观明显，边材黄白色，心材褐色微黄，锯刨加工后木材颜色略显浅金黄色。
32、材质中硬，纹理通顺，花纹美丽，加工性能和油漆性能均好，耐水耐磨，变形较小。
33、有着很好的高音及延续音。
34、原木色抛光处理后非常漂亮，纹路清析可见。
35、由于材质特性的原因，在吉他制造业中主要用于做贝斯的琴体。
36、但在制造过程中要注意材料的开裂问题和木材拼板时不牢的问题。
37、水曲柳是理想的表面用材，广泛用于制作各种家具、乐器、体育器具、车船、机械及特种建筑材料等。
38、(NATO) 一种类似于桃花心的木材，有着和桃花心木相近的木材颜色和纹理。
39、较桃花心木要重，且材质略要脆一点，有着高，中，底音都较均衡的音频。
40、主要用于做高档的电吉他琴体和琴颈，也被大量的用于做木吉他的琴颈材料和琴体材料。
41、原木色琴体相当有质感，也有在制作当中做仿古擦色的，可以参考。
42、桤木(Alder) 因为桤木较轻(象一个Strat款的琴身重量大约是4磅)并且有丰富完美的声音特性，所以其经常被用来制造琴身部位。
43、它紧密的纹理使得自身容易被处理进行表面抛光。
44、桤木的天然色泽是有一点点的浅褐色或没有清晰的纹理线条。
45、桤木成为Fender琴身部位的中流砥柱已经有许多年了。
46、适合旭日形(Sunburst)或纯色(Solidcolor)的抛光处理。
47、桃花心木(Mahogany) 可以说是Rosewood的Alternative代替选择。
48、其木纹相当好看,唯缺乏紫檀的巨大共鸣效果。
49、但由于它的音性还是非常有个性,外加价钱便宜,固而成为吉他常用的木料之一。
50、桃花心木是一种较重的木料，一般一个Strat款的琴身平均都要5镑甚至更重(GIBSON的琴经常9镑10磅的，真的很沉)。
51、桃花心木是一种具有精良的纹理和天然音乐特质的木料。
52、音质是温暖且完美，音色温暖而富低频,有着非常好的延音特性。
53、它独特的纹理使其易于抛光处理(想想GIBSON琴身上那美妙的的花纹)，尽管对它进行清澈抛光看上去不太理想，但它却是特别适合于红色透明的抛光处理。
54、白杨木(Poplar) 这是另一种各大吉他厂商们普遍使用的标准化的琴身木料。
55、由于它是灰色或绿色的，所以白杨木仅仅被用来进行纯色(就是单一不透明的)处理(如好多JACKSON的琴)。
56、它的重量大约比桤木(前面讲到的Alder)重半镑(多出0.5镑)。
57、音质上相似于桤木(Alder)。
58、白杨木的也是紧密的纹理，易于抛光。
59、岑木 又名白蜡木,一般有两种岑木--北方硬岑木和沼泽岑木(南方的软岑木)。
60、北方的硬岑木非常坚硬，沉重和高密度。
61、一个Strat款的琴身通常最少要5磅重。
62、它的高密度性为其带来明亮的音质和长久的延音特性，这些都使其更具有流行性。
63、一般岑木是奶油色的，但有时会呈粉色到褐色。
64、它的纹理毛孔是开阔形的所以要进行大量的抛光来使其细化。
65、而沼泽岑木(南方软岑木)则是一种珍奇的木料。
66、原因有很多。
67、它是一种天生具有音乐性木料--提供了非常优良的明亮清澈和温暖厚实声音特点的有效平衡性。
68、而且它还非常的轻，这一点成了主要区分于北方岑木的一大特点。
69、一般的Strat款的琴身大约都在5磅以下。
70、许多50年代的Fender都是用沼泽岑木制造的。
71、它的颜色也是奶油色，纹理呈开阔形。
72、白蜡木(Ash) 白蜡木亦可分为硬(NorthernHard)及软(SouthernSoft或称为SwampAsh)这两款。
73、硬的白蜡木相当的坚硬及沉重，由于密度的关系，它的声音相当的亮并且持久，虽然它的颜色是奶油色，但它在木心的部分会有粉红或棕色的颜色，它的气孔较大，上漆时需要较多的程序。
74、软的白蜡木相当具有价值，50年代FENDER的琴多数使用这种木头，由于它重量较轻，所以可以很轻易地用重量来区别这两种白蜡木，它具有相当平衡的亮度及温和度的声响特性。
75、赤杨木(Alder) Alder大概是价位较低的木材之但它却很多人喜爱的吉他木料。
76、由于它重量较轻及声音饱满的缘故，赤杨木被广泛地运用在制作琴身，它紧密细小的气孔使得它们可以很容易地上漆处理，赤杨木的颜色有点近于淡棕褐色。
77、Fender的琴大多使用此木材,特别是Stratocaster。
78、至于音色,你只要弹一把好的Fender大概可知一二。
79、当然如果你对Alder的印象不佳的话,那是因为现在的厂商都随便挑便宜货而那些高级手工琴又专挑漂亮的Maple。
80、这年头好的.Alder却变成不上不下的情形,实在有些可惜。
81、与Alder齐名的大概推Ash。
82、原因亦是因为名厂Fender将其大量使用在Telecaster的琴身制作。
83、Ash相当重,而有非常结实的低频。
84、由于它不错的材质特性及低廉的价格，赤杨木在乐器的制作上相当普遍。
85、吉他制作木材简介 琴头、琴颈 琴颈的材料选择并不单同样呈示出一个发展变化的历程。
86、19世纪的吉他大多数使用欧洲的枫木，20世纪开始逐渐过渡到中南美洲产的桃花芯木。
87、近年来中南美洲的桃花芯木被列为濒危物种，于是非洲的桃花芯木和另一种性能相近的产自南美或西班牙的红松木(Cedro)成为了接班人。
88、关于琴颈对声音的影响，使用电吉他的有经验的演奏者可能有着更多的发言权。
89、他们明显地能发现枫木琴颈制作的吉他声音更明亮，而使用桃花芯木会使吉他更具木质的温暖。
90、无论是桃花芯木还是红松木，它显然是一种硬木，——它也必须得是，因为它要和指板一起承受来自琴弦约70KG的拉力而不能变形然而矛盾的事情也在这里，正因为它是这一端琴弦拉力直接作用的载体，它必须像面板一样对声音有良好的传导，它必需要有很好的弹性，才能形成良好的谐振。
91、琴颈的木头要判断合适与否并不简单。
92、它们之间的柔韧度，密度和重量千差万别，吉他制作者制作的吉他类型和重量也是不一。
93、总而言之，良好的谐振是唯一的目标，只有凭借细致入微的观察和积累经验，才能战胜这个难题。
94、指板 指板首选材料是乌木，也是一种来自非洲的硬木。
95、指板使用乌木并作为这一吉他的部件单独存在并不是天生就有。
96、在19世纪以前的吉他，指板与琴颈不分家，制作家直接在琴颈平面上开槽镶进品丝形成指板功能，并配予各种当时的装饰花纹(图例)。
97、其有效区域也仅限于琴颈表面，并没有延伸到琴颈以下的面板范围。
98、在奥地利吉他制作家斯塔弗(JohannGeorgStaufer，1778~1853)与其他同时代的制作家的共同努力下，指板区域从琴颈往下一直延伸到音孔旁，并在12品的位置对准了琴颈和琴箱连接处。
99、大约是从这个时候开始，制作家们发现了稳定性极佳的乌木非常适合充当指板的角色。
100、于是它被刨成很薄的长条型，巧妙地安装在了琴颈表面，并一直延伸到了音孔，从此很好地保证了琴颈与音准的稳定(性能见AmericanLutherie4)。
101、由于乌木本身密度非常大，阻尼系数也大，指板对整体声音的影响是需要加以综合性的眼光来考虑的。
102、比如一部音箱较小的吉他，或者琴身谐振不那么好的吉他，其声音更容易受到乌木的抑制。
103、此时选择密度较低，阻尼系数也较低的玫瑰木会更为妥当。
104、面板 面板是共鸣板，它将琴弦振动的振幅扩大并向空间辐射声能。
105、作为共鸣板本身，要求材料具备低阻尼，共振性能好并且有着规律的周期的特点。
106、实际效果考证着我们的选择，这种材料必须尽可能地满足这些苛刻的条件。
107、生长自欧洲的针叶类软木——白松，共振性很高，音色好，发音效果稳定，由于拥有这些诸多的先天优势，上百年来一直都是制作吉他面板的不二选择。
108、直到20世纪60年代，在另一种生长自美洲的针叶类软木——红松的挑战下，地位终于被撼动了。
109、时至今日红松在吉他上的应用已经非常的普遍，仿佛它天生如此。
110、这种分庭抗礼举动，要追溯到19世纪60年代西班牙吉他制作家何塞拉米雷斯三世(JoséRamírezIII，1922–1995)首次对美洲红松这种木头的发现，并且获得众多吉他制作家广泛运用的实例。
111、背板、侧板 背板和侧板作为对面板的支持，通过稳定声学空间保证了声波的持续作用。
112、这需要质地稳定，并能对面板某方面振动的不足进行补充的材料。
113、属于硬木的阔叶树材玫瑰木凭借其自身的稳定性，宽广的频率响应范围，以及突出的音色个性脱颖而出，战胜了所有的对手。
114、经过枫木—柏木—古巴桃花芯木历任的挑战，它作为首席接班人的身份是经过非常漫长的时间考验过的。
115、无论是印度玫瑰木，马达加斯加玫瑰木，还是巴西玫瑰木，都成功赋予吉他高贵的声音，舒适稳定的，完整的音色和明确的个性，形成现代古典吉他的定义。
116、在1706年，法国巴黎的巴洛克吉他制作家让-巴蒂斯特(Jean-BaptisteVoboam，1658–1731以后)便已经使用极具异国情调的木头——Violetwood(又叫Kingwood，国王木，是玫瑰木的一种)，它非常薄，密度非常高。
117、鉴于当时的情况，我们猜测制作家是为了装饰效果才选用的这种木头。
118、然而在1878年，在安达卢西亚的吉他制作家JuanPages使用巴西玫瑰木作为背板并被往后的西班牙吉他制作家所继承时，我们不得不开始认为，他可能就其声音效果而言已经取得了某方面被确定的经验。
119、随着时间的推移，这种木头被确定最好的选择。
120、值得注意的是，制作家们尝试其他木头的热情却是丝毫不减。
121、安东尼奥托雷斯(AntoniodeTorres)在19世纪末频繁地尝试枫木，弗朗西斯科辛普利西奥(FranciscoSimplicio，1874-1932)在生前的30年里一直偏爱古巴桃花心木，伊格纳西奥弗列塔(IgnacioFleta)在1958年左右开发了焰纹枫木的使用。
122、其他已经被尝试过的木头还有、紫心木(Purpleheart)，斯里兰卡缎木(CeylonSatinwood)和古巴桃花心木(CubanMahogany)等等。
八、百科 | 吉他常用的木材有哪些？1、—Intro—吉他是用木头做的但不是什么木头都能做吉他(正文共1398字/17图，预计阅读时间6分钟)虽然木材的种类成千上万，但可以用来制作乐器的却并不多。
2、毕竟乐器不同于家具，在木材的选择上除了坚固稳定之外，更关键的是能够很好的振动发音。
3、对于吉他来说，不同位置上所用的木材对音色的影响答裂各不相同。
4、下面我们来盘点一下那些在吉他制作中常见的木材。
5、面板面板在第一时间接收并传导琴弦的振动，对音色起到了决定性的作用。
6、云杉(Spruce)云杉是一种颜色较浅的木材，白里泛黄，其共鸣的性能极佳，动态范围宽广，音质滑顺透亮，与任何背侧板搭配均有着不错的表现。
7、雪松(Cedar)雪松木则比云杉颜色深一点，黄里泛红。
8、木质较软，动态极佳，声音温暖圆润，从低音至高音都非常均衡。
9、相思木(Koa)相思木有华丽的纹理与辉煌的光泽，是一种密度较大的木材。
10、在用作面板时，音色甜美却不锐利，高频清晰透亮，中频扎实有力。
11、桃花心木(Mahogany)桃花心的应用范围非常广泛，在用作面板时泛音甜美，音色圆润，其敏锐的反应可使任何细微的拨弦都能得到清晰的呈帆雹现。
12、背侧板背侧板的材质虽然没有面板对音色的影响大，却也不可小觑。
13、紫檀(Rosewood)新鲜的紫檀在砍伐时会散发一股玫瑰花般的馥郁甜香，因此也被称作玫瑰木。
14、紫檀的背侧板，共鸣与延音表现极佳，有着饱满的低频与明亮的高频。
15、桃花心木(Mahogany)与紫檀相比，桃花心木的密度较小，对振动的反馈较快。
16、在用作背侧板时，中频较为突出，音色清脆通透。
17、沙比利(Sapele)沙比利木乍看起来与玫瑰木较为相像，但整体的颜色较浅，且没有明显的深色木纹。
18、音色与桃花心木类似，却更加清亮，且穿透力很强。
19、相思木(Koa)相思木与桃花心木一样，是一种既能做面板又能做背侧板的木材。
20、在用作背侧板时，音色既有着玫瑰木的温暖，也包含了桃花心木的细腻。
21、枫木(Maple)枫木颜色很浅但密度却很高，木纹很不规则、变化多端。
22、在用作背侧板时，音色明亮清脆，却又不失结实有力的低频。
23、琴颈琴颈的材质对音色也有着一定影响，虽然不大却也不能完全忽略。
24、桃花心木(Mahogany)大多数原声吉他的琴颈都是用桃花心木制成的。
25、相较于枫木的琴颈，桃花心木会使音色更为温暖深沉。
26、枫木(Maple)原声吉他的琴颈很少用枫木制作(在电声吉他上较为常见)。
27、比起桃花心木，枫木会使音色更加明快清亮。
28、指板指板的材质对音色的影响微乎其微。
29、黑檀(Ebony)态举帆黑檀通体黑色，也称作乌木。
30、其实黑檀木是有着有浅棕色的木纹的，只不过通常在制作指板时会截取全黑的部分。
31、紫檀(Rosewood)用作指板的紫檀往往颜色较深，但没有黑檀那么黑，若细看还是能看出来其特有的深色木纹。
32、以上仅仅是吉他木材中常见声木大致的分类，其实对于其中单一的种类可以划分得更加详细。
33、例如云杉就分为西提卡云杉、英格曼云杉、欧洲云杉、阿德朗达克云杉……另外，除了文中提及的这些木材类别，也有着其他品种的木材。
34、但这些木材较为稀有、难以量产，只能使用在一些“名琴”的制作之中。
35、人与人长相不同，却是情人眼里出西施。
36、人与人性格有别，却道心有灵犀一点通。
37、这琴着实与人一样，外观无关美丑，音色不论好坏。
38、唯有适合自己的，才是对的那一个。
39、—Outro—撰写/K先生制图/小钢镚排版/老油条。
九、吉他中玫瑰木、云杉木、紫檀木、桃花心木这些木材有什么区别？1、区别、云衫木对声音传导性较好，但是做工不良时容易出现杂音并且易变形。
2、桃花心木强度较高，易变形，玫瑰木一般用作背侧板或指板，紫檀就是玫瑰木，云杉木一般做面板，桃花心木可以做背侧板也可以做面板。
3、玫瑰木不易变形，不易出现划痕，强度适中，音色与桃花心木大致相同，区别其他音色较为洪亮饱满。
4、桃花心木面板+桃花心木背侧(全单)高音最亮，声音最温暖，成本较便宜，是三种中最低价的。
5、云杉面板+桃花心木beice(全单)声音平衡，有较明亮的高音和温暖的低音。
6、云杉或红松面板+玫瑰木背侧(前提是全单板)会出共鸣最好，声音最平横也是价值最高的吉他。