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爱情诗篇
发布时间：2023-11-30 15:43:58 admin 阅读:59
爱情诗篇
烦恼皆是因为自己过分的执着 即使你在这样子下去 更不就不会有好的结果 为什么我们就一味的付出呢？没有人是无私的 每个人都想自己的付出能得到回报
最起码也要得到认同，其实情况很明确只是你不去面对
忘记只是需要一段时候 去释怀
如果自己都不能好好的爱自己的话那又拿什么去好好的爱别人
是啊每个道理做起来都很难
可能那就是知易行难吧
但我只能说 没有人可以帮助你只有你自己
被人忽视了又何必作践自己
过去可能我也是你这样子 时间真的可以改变一切 要学会坚强
爱情诗篇
看花回越调秀色芳容明眸，就中奇绝。细看艳波欲溜，最可惜、微重重红绡轻帖。匀朱傅粉，几为严妆时涴睫。因个甚、底死嗔人，半饷斜眄费贴燮。斗帐里、浓欢意惬。带困眼、似开微合。曾倚高楼望远，似指笑频□（左目右闰，如梦不识），知他谁说。那日分飞，泪雨纵横光映颊。揾香罗，恐揉损，与他衫袖裛。青房并蒂莲维扬怀古醉凝眸。正楚天秋晚，远岸云收。草绿莲红，□映小汀洲。芰荷香里鸳鸯浦，恨菱歌、惊起眠鸥。望去帆、一派湖光，棹声咿哑橹声柔。愁窥汴堤细柳，曾舞送莺时，锦缆龙舟。拥倾国纤腰皓齿，笑倚〔迷〕楼。空令五湖夜月，也羞照三十六宫秋。正浪吟、不觉回桡，水花风叶两悠悠。花心动双调帘卷青楼，东风暖，杨花乱飘晴昼。兰袂褪香，罗帐褰红，绣枕旋移相就。海棠花谢春融暖，偎人恁、娇波频溜。象床稳，鸳衾谩展，浪翻红绉。一夜情浓似酒。香汗渍鲛绡，几番微透。鸾困凤慵，娅姹双眉，画也画应难就。问伊可煞□□人厚。梅萼露、胭脂檀口。从此后纤腰为郎管瘦。双头莲双调一抹残霞，几行新雁，天染云断，红迷阵影，隐约望中，点破晚空澄碧。助秋色。门掩西风，桥横斜照，青翼未来，浓尘自起，咫尺凤帏，合有人相识。叹乖隔。知甚时恣与，同携欢适。度曲传觞，并鞯飞辔，绮陌画堂连夕。楼头千里，帐底三更，尽堪泪滴。怎生向，无聊但只听消息。蝶恋花下五阕清真集不载鱼尾霞生明远树。翠壁粘天，玉叶迎风举。一笑相逢蓬海路。人间风月如尘土。剪水双眸云鬓吐。醉倒天瓢，笑语生青雾。此会未阑须记取。桃花几度吹红雨。长相思晓行清真集俱不载举离觞。掩洞房。箭水泠泠刻漏长。愁中看晓光。整罗裳。脂粉香。见扫门前车上霜。相持泣路傍。蝶恋花商调柳爱日轻明新雪后。柳眼星星，渐欲穿窗牖。不待长亭倾别酒。一枝已入骚人手。浅浅挼蓝轻蜡透。过尽冰霜，便与春争秀。强对青铜簪白首。老来风味难依旧。十里平湖霜满天，寸寸青丝愁华年。对月形单望相护，只羡鸳鸯不羡仙。看花回越调秀色芳容明眸，就中奇绝。细看艳波欲溜，最可惜、微重重红绡轻帖。匀朱傅粉，几为严妆时涴睫。因个甚、底死嗔人，半饷斜眄费贴燮。斗帐里、浓欢意惬。带困眼、似开微合。曾倚高楼望远，似指笑频□（左目右闰，如梦不识），知他谁说。那日分飞，泪雨纵横光映颊。揾香罗，恐揉损，与他衫袖裛。青房并蒂莲维扬怀古醉凝眸。正楚天秋晚，远岸云收。草绿莲红，□映小汀洲。芰荷香里鸳鸯浦，恨菱歌、惊起眠鸥。望去帆、一派湖光，棹声咿哑橹声柔。愁窥汴堤细柳，曾舞送莺时，锦缆龙舟。拥倾国纤腰皓齿，笑倚〔迷〕楼。空令五湖夜月，也羞照三十六宫秋。正浪吟、不觉回桡，水花风叶两悠悠。花心动双调帘卷青楼，东风暖，杨花乱飘晴昼。兰袂褪香，罗帐褰红，绣枕旋移相就。海棠花谢春融暖，偎人恁、娇波频溜。象床稳，鸳衾谩展，浪翻红绉。一夜情浓似酒。香汗渍鲛绡，几番微透。鸾困凤慵，娅姹双眉，画也画应难就。问伊可煞□□人厚。梅萼露、胭脂檀口。从此后纤腰为郎管瘦。双头莲双调一抹残霞，几行新雁，天染云断，红迷阵影，隐约望中，点破晚空澄碧。助秋色。门掩西风，桥横斜照，青翼未来，浓尘自起，咫尺凤帏，合有人相识。叹乖隔。知甚时恣与，同携欢适。度曲传觞，并鞯飞辔，绮陌画堂连夕。楼头千里，帐底三更，尽堪泪滴。怎生向，无聊但只听消息。蝶恋花下五阕清真集不载鱼尾霞生明远树。翠壁粘天，玉叶迎风举。一笑相逢蓬海路。人间风月如尘土。剪水双眸云鬓吐。醉倒天瓢，笑语生青雾。此会未阑须记取。桃花几度吹红雨。长相思晓行清真集俱不载举离觞。掩洞房。箭水泠泠刻漏长。愁中看晓光。整罗裳。脂粉香。见扫门前车上霜。相持泣路傍。蝶恋花商调柳爱日轻明新雪后。柳眼星星，渐欲穿窗牖。不待长亭倾别酒。一枝已入骚人手。浅浅挼蓝轻蜡透。过尽冰霜，便与春争秀。强对青铜簪白首。老来风味难依旧。十里平湖霜满天，寸寸青丝愁华年。对月形单望相护，只羡鸳鸯不羡仙。看花回越调秀色芳容明眸，就中奇绝。细看艳波欲溜，最可惜、微重重红绡轻帖。匀朱傅粉，几为严妆时涴睫。因个甚、底死嗔人，半饷斜眄费贴燮。斗帐里、浓欢意惬。带困眼、似开微合。曾倚高楼望远，似指笑频□（左目右闰，如梦不识），知他谁说。那日分飞，泪雨纵横光映颊。揾香罗，恐揉损，与他衫袖裛。青房并蒂莲维扬怀古醉凝眸。正楚天秋晚，远岸云收。草绿莲红，□映小汀洲。芰荷香里鸳鸯浦，恨菱歌、惊起眠鸥。望去帆、一派湖光，棹声咿哑橹声柔。愁窥汴堤细柳，曾舞送莺时，锦缆龙舟。拥倾国纤腰皓齿，笑倚〔迷〕楼。空令五湖夜月，也羞照三十六宫秋。正浪吟、不觉回桡，水花风叶两悠悠。花心动双调帘卷青楼，东风暖，杨花乱飘晴昼。兰袂褪香，罗帐褰红，绣枕旋移相就。海棠花谢春融暖，偎人恁、娇波频溜。象床稳，鸳衾谩展，浪翻红绉。一夜情浓似酒。香汗渍鲛绡，几番微透。鸾困凤慵，娅姹双眉，画也画应难就。问伊可煞□□人厚。梅萼露、胭脂檀口。从此后纤腰为郎管瘦。双头莲双调一抹残霞，几行新雁，天染云断，红迷阵影，隐约望中，点破晚空澄碧。助秋色。门掩西风，桥横斜照，青翼未来，浓尘自起，咫尺凤帏，合有人相识。叹乖隔。知甚时恣与，同携欢适。度曲传觞，并鞯飞辔，绮陌画堂连夕。楼头千里，帐底三更，尽堪泪滴。怎生向，无聊但只听消息。蝶恋花下五阕清真集不载鱼尾霞生明远树。翠壁粘天，玉叶迎风举。一笑相逢蓬海路。人间风月如尘土。剪水双眸云鬓吐。醉倒天瓢，笑语生青雾。此会未阑须记取。桃花几度吹红雨。长相思晓行清真集俱不载举离觞。掩洞房。箭水泠泠刻漏长。愁中看晓光。整罗裳。脂粉香。见扫门前车上霜。相持泣路傍。蝶恋花商调柳爱日轻明新雪后。柳眼星星，渐欲穿窗牖。不待长亭倾别酒。一枝已入骚人手。浅浅挼蓝轻蜡透。过尽冰霜，便与春争秀。强对青铜簪白首。老来风味难依旧。十里平湖霜满天，寸寸青丝愁华年。对月形单望相护，只羡鸳鸯不羡仙。看花回越调秀色芳容明眸，就中奇绝。细看艳波欲溜，最可惜、微重重红绡轻帖。匀朱傅粉，几为严妆时涴睫。因个甚、底死嗔人，半饷斜眄费贴燮。斗帐里、浓欢意惬。带困眼、似开微合。曾倚高楼望远，似指笑频□（左目右闰，如梦不识），知他谁说。那日分飞，泪雨纵横光映颊。揾香罗，恐揉损，与他衫袖裛。青房并蒂莲维扬怀古醉凝眸。正楚天秋晚，远岸云收。草绿莲红，□映小汀洲。芰荷香里鸳鸯浦，恨菱歌、惊起眠鸥。望去帆、一派湖光，棹声咿哑橹声柔。愁窥汴堤细柳，曾舞送莺时，锦缆龙舟。拥倾国纤腰皓齿，笑倚〔迷〕楼。空令五湖夜月，也羞照三十六宫秋。正浪吟、不觉回桡，水花风叶两悠悠。花心动双调帘卷青楼，东风暖，杨花乱飘晴昼。兰袂褪香，罗帐褰红，绣枕旋移相就。海棠花谢春融暖，偎人恁、娇波频溜。象床稳，鸳衾谩展，浪翻红绉。一夜情浓似酒。香汗渍鲛绡，几番微透。鸾困凤慵，娅姹双眉，画也画应难就。问伊可煞□□人厚。梅萼露、胭脂檀口。从此后纤腰为郎管瘦。双头莲双调一抹残霞，几行新雁，天染云断，红迷阵影，隐约望中，点破晚空澄碧。助秋色。门掩西风，桥横斜照，青翼未来，浓尘自起，咫尺凤帏，合有人相识。叹乖隔。知甚时恣与，同携欢适。度曲传觞，并鞯飞辔，绮陌画堂连夕。楼头千里，帐底三更，尽堪泪滴。怎生向，无聊但只听消息。蝶恋花下五阕清真集不载鱼尾霞生明远树。翠壁粘天，玉叶迎风举。一笑相逢蓬海路。人间风月如尘土。剪水双眸云鬓吐。醉倒天瓢，笑语生青雾。此会未阑须记取。桃花几度吹红雨。长相思晓行清真集俱不载举离觞。掩洞房。箭水泠泠刻漏长。愁中看晓光。整罗裳。脂粉香。见扫门前车上霜。相持泣路傍。蝶恋花商调柳爱日轻明新雪后。柳眼星星，渐欲穿窗牖。不待长亭倾别酒。一枝已入骚人手。浅浅挼蓝轻蜡透。过尽冰霜，便与春争秀。强对青铜簪白首。老来风味难依旧。十里平湖霜满天，寸寸青丝愁华年。对月形单望相护，只羡鸳鸯不羡仙。竹枝词刘禹锡江水清清江水平，闻郎岸上踏歌声。东边日出西边雨，道是无情却有情。世界上最远的距离不是生与死的距离而是我站在你的面前你却不知道我爱你世界上最远的距离不是我站在你的面前你却不知道我爱你而是爱到痴迷却不能说我爱你世界上最远的距离不是我不能说我爱你而是想你痛彻心脾却只能深埋心底世界上最远的距离不是我不能说我想你而是彼此相爱却不能够在一起世界上最远的距离不是彼此相爱却不能在一起而是明明无法抵挡这一股气息却还得装作毫不在意世界上最远的距离,不是明明无法抵挡这一股气息却还得装作毫不在意而是用一颗冷漠的心在你和爱你的人之间掘了一条无法跨越的沟渠世界上最远的距离不是树与树的距离而是同根生长的树枝却无法在风中相依世界上最远的距离不是树枝无法相依而是相互了望的星星却没有交汇的轨迹世界上最远的距离不是星星之间的轨迹而是纵然轨迹交汇却在转瞬间无处寻觅世界上最远的距离不是瞬间便无处寻觅而是尚未相遇便注定无法相聚世界上最远的距离是鱼与飞鸟的距离一个在天空一个却深潜海底花语吾本是，荷花女，衷肠未诉泪如雨。君若看到荷花泪，可知荷花几多苦？吾本是，荷花女，只是与君心相许。今宵为君把歌唱，句句都是伤心曲。吾本是，荷花女，朝朝暮暮为君舞。看尽人间多少事？知己只有吾和汝。吾本是，荷花女，梦里与君做诗侣。但愿天下有情人，总有一天成眷属。吾本是，荷花女，一片芳心请记取。他年荷花盛开日，朵朵带去吾祝福。朵朵带去吾祝福。记得采纳啊
爱情诗篇
《诗经•周南•关雎》关关雎鸠，在河之州。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。《关雎》是《风》之始也，也是《诗经》第一篇。古人把它冠于三百篇之首，说明对它评价很高。《史记•外戚世家》曾经记述说：“《易》基乾坤，《诗》始《关雎》，《书》美厘降……夫妇之际，人道之大伦也。”又《汉书•匡衡传》记载匡衡疏云：“匹配之际，生民之始，万福之原。婚姻之礼正，然后品物遂而天命全。孔子论《诗》，一般都是以《关雎》为始。……此纲纪之首，王教之端也。”他们的着眼点是迂腐的，但对诗的本义的概括却基本正确。问题在于它所表现的是什么样的婚姻。这关系到我们对《风》的理解。朱熹《诗集传》“序”说：“凡诗之所谓风者，多出于里巷歌谣之作，所谓男女相与咏歌，各言其情者也。”又郑樵《通志•乐略•正声序论》说：“《诗》在于声，不在于义，犹今都邑有新声，巷陌竞歌之，岂为其辞义之美哉?直为其声新耳。”朱熹是从诗义方面论述的，郑樵则从声调方面进行解释。我们把二者结合起来，可以认为《风》是一种用地方声调歌唱的表达男女爱情的歌谣。尽管朱熹对《关雎》主题的解释并不如此，但从《关雎》的具体表现看，它确是男女言情之作，是写一个男子对女子爱情的追求。其声、情、文、义俱佳，足以为《风》之始，三百篇之冠。孔子说：“《关雎》乐而不淫，哀而不伤。”（《论语•八佾》）此后，人们评《关雎》，皆“折中于夫子”(《史记•孔子世家》)。但《关雎》究竟如何呢?这首诗原是三章：一章四句，二章八句，三章八句。郑玄从文义上将后二章又各分为两章，共五章，每章四句。现在用郑玄的分法。第一章雎鸠和鸣于河之洲上，其兴淑女配偶不乱，是君子的好匹配。这一章的佳处，在于舒缓平正之音，并以音调领起全篇，形成全诗的基调。以“窈窕淑女，君子好逑”统摄全诗。第二章的“参差荇菜”承“关关雎鸠”而来，也是以洲上生长之物即景生情。“流”，《毛传》训为“求”，不确。因为下文“寤寐求之”已有“求”字，此处不当再有“求”义，应作流动讲。这是以荇菜流动从而比喻淑女的难求。“求”字是全篇的中心，通首诗都在表现男子对女子的追求过程，即从深切的思慕到实现结婚的愿望。第三章抒发求之而不得的忧思。这是一篇的关键，最能体现全诗精神。姚际恒《诗经通论》评云：“前后四章，章四句，辞义悉协。今夹此四句于‘寤寐求之’之下，‘友之’、‘乐之’二章之上，承上递下，通篇精神全在此处。盖必著此四句，方使下‘友’、‘乐’二义快足满意。若无此，则上之云‘求’，下之云‘友’、‘乐’，气势弱而不振矣。此古人文章争扼要法，其调亦迫促，与前后平缓之音别。”姚氏对本章在全诗中的重要性分析最为精当。应当补充者，此章不但以繁弦促管振文气，而且写出了生动逼真的形象，即王士祯《渔洋诗话》所谓“《诗》三百篇真如画工之肖物”。林义光《诗经通解》说：“寐始觉而辗转反侧，则身犹在床。”这种对思念情人的心思的描写，可谓“哀而不伤”者也。第四、五章写求而得之的喜悦。“琴瑟友之”、“钟鼓乐之”，都是既得之后的情景。曰“友”，曰“乐”，用字自有轻重、深浅不同。极写快兴满意而又不涉于侈靡，所谓“乐而不淫”。通篇诗是写一个男子对女子的思念和追求过程，写求之而不得的焦虑和求而得之的喜悦。这诗的主要表现手法是兴寄，《毛传》云：“兴也。”什么是“兴”?孔颖达的解释最得要领，他在《毛诗正义》中说：“‘兴’者，起也。取譬引类，起发己心，《诗》文诸举草木鸟兽以见意者，皆‘兴’辞也。”所谓“兴”，即先从别的景物引起所咏之物，以为寄托。这是一种委婉含蓄的表现手法。如此诗以雎鸠之“挚而有别”，兴淑女应配君子；以荇菜流动无方，兴淑女之难求；又以荇菜既得而“采之”、“芼之”，兴淑女既得而“友之”、“乐之”等。这种手法的优点在于寄托深远，能产生文已尽而意有余的效果。这首诗还采用了一些双声叠韵的连绵字，以增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性。如“窈窕”是叠韵；“参差”是双声；“辗转”既是双声又是叠韵。用这类词儿修饰动作，如“辗转反侧”；摹拟形象，如“窈窕淑女”；描写景物，如“参差荇菜”，无不活泼逼真，声情并茂。刘师培《论文杂记》云：“上古之时，……谣谚之音，多循天籁之自然，其所以能谐音律者，一由句各叶韵，二由语句之间多用叠韵双声之字。”此诗虽非句各叶韵，但对双声叠韵连绵字的运用，却保持了古代诗歌淳朴自然的风格。用韵方面，这诗采取偶句入韵的方式。这种偶韵式支配着两千多年来我国古典诗歌谐韵的形式。而且全篇三次换韵，又有虚字脚“之”字不入韵，而以虚字的前一字为韵。这种在用韵方面的参差变化，极大地增强了诗歌的节奏感和音乐美。对《关雎》，我们应当从诗义和音乐两方面去理解。就诗义而言，它是“民俗歌谣”，所写的男女爱情是作为民俗反映出来的。相传古人在仲春之月有会合男女的习俗。《周礼•地官•媒氏》云：“媒氏(即媒官)掌万民之判(配合)。……中春(二月)之月，令会男女，于是时也，奔者不禁(不禁止奔)；若无故而不用令者，罚之，司男女之无夫家者而会之。”《关雎》所咏未必就是这段史事的记实，但这段史实却有助于我们了解古代男女相会、互相爱慕并希望成婚的心理状态和风俗习尚。文学作品描写的对象是社会生活，对社会风俗习尚的描写能更真实地再现社会生活，使社会生活融汇于社会风习的画面中，从而就更有真实感。《关雎》就是把古代男女恋情作为社会风俗习尚描写出来的。就乐调而言，全诗重章叠句都是为了合乐而形成的。郑樵《通志•乐略•正声序论》云：“凡律其辞，则谓之诗，声其诗，则谓之歌，作诗未有不歌者也。”郑樵特别强调声律的重要性。凡古代活的有生气的诗歌，往往都可以歌唱，并且重视声调的和谐。《关雎》重章叠句的运用，说明它是可歌的，是活在人们口中的诗歌。当然，《关雎》是把表达诗义和疾徐声调结合起来，以声调传达诗义。郑玄《诗谱序》云：“《虞书》曰：‘诗言志，歌永言，声依永，律和声。’然则诗之道，放于此乎?”《淇奥》：瞻彼淇奥，绿竹猗猗。有匪君子，如切如磋，如琢如磨，瑟兮僴兮，赫兮咺兮。有匪君子，终不可谖兮。瞻彼淇奥，绿竹青青。有匪君子，充耳�秀莹，会弁如星。瑟兮僴兮。赫兮咺兮，有匪君子，终不可谖兮。瞻彼淇奥，绿竹如箦。有匪君子，如金如锡，如圭如璧。宽兮绰兮，猗重较兮。善戏谑兮，不为虐兮。《采葛》彼采葛兮，一日不见，如三月兮！彼采萧兮，一日不见，如三秋兮！彼采艾兮！一日不见，如三岁兮！《子衿》青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音？青青子佩，悠悠我思。纵我不往，子宁不来？挑兮达兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮。还有很多，给你个网址，注册后可下载：http://www.yxyww.com/downinfo/107533.html
静女是不是爱情诗歌的开山之作？
关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑……”《诗经》第一首诗歌是优美的爱情诗篇《关雎》，这篇中国爱情诗歌的开山之作
全世界最动人的情书诗句有哪些？
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爱情诗篇
古代经典爱情诗篇NO1诗经•国风•邶风击鼓击鼓其镗，踊跃用兵。土国城漕，我独南行。从孙子仲，平陈与宋。不我以归，忧心有忡。爰居爰处？爰丧其马？于以求之？于林之下。死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。NO2诗经•国风•召南•关雎关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好求。参差荇菜，左右流之；窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服；悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之；窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右冒之；窈窕淑女，钟鼓乐之。NO3诗经•国风•秦风•蒹葭蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。NO4诗经•周南•桃夭桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。NO5汉乐府铙歌上邪上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！NO6江城子乙卯正月二十日夜记梦苏轼十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。NO7摸鱼儿元好问问世间、情是何物，直教生死相许。天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，离别苦。就中更有痴儿女，君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影为谁去。横汾路，寂寞当年萧鼓。荒烟依旧平楚，招魂楚些何嗟及。山鬼自啼风雨，天也妒。未信与、莺儿燕子俱黄土。千秋万古。为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。NO8鹊桥仙秦观纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。NO9离思元稹曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。NO10钗头凤红酥手陆游红酥手，黄籘酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错！春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！钗头凤世情薄唐婉世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风乾，泪痕残，欲笺心事，独语斜栏。难，难，难！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！
经典爱情诗词名句
以前整理了一些，仅供参考。1柳永凤栖梧衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。2佚名诗经邶风击鼓死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。3纳兰性德虞美人凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。4李白三五七言相思相见知何日?此时此夜难为情。5佚名凤求凰琴歌有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。6郑愁予赋别这次我离开你，是风，是雨，是夜晚;你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。7李白三五七言入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。8纳兰性德摊破浣溪沙人到情多情转薄，而今真个不多情。9曹植明月上高楼君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沉各异势，会合何时谐?10秦观鹊桥仙两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。11张籍节妇吟还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。12席慕蓉一棵开花的树如何让你遇见我，在我最美丽的时刻为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。13陈衡恪题春绮遗像嗟余只影系人间，如何同生不同死?14梁启超台湾竹枝词相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。15徐干室思自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。16司马光西江月相见争如不见，有情何似无情。17龚自珍己亥杂诗落红不是无情物，化作春泥更护花。18张先千秋岁天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。19黄景仁绮怀诗二首其一似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。20李商隐无题六首其三直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。21李商隐暮秋独游曲江深知身在情长在，怅望江头江水声。22元稹离思五首其四曾经沧海难为水，除却巫山不是云。23李商隐锦瑟此情可待成追忆，只是当时已惘然。24张仲素燕子楼相思一夜情多少，地角天涯未是长。25元好问摸鱼儿二首其一问世间，情是何物，直教生死相许。26李商隐无题身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。27张可久塞鸿秋兽炉沉水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。28徐再思折桂令平生不会相思，才会相思，便害相思。29李冠蝶恋花一寸相思千万绪，人间没箇安排处。30苏轼江城子十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。31佚名诗经唐风绸缪今夕何夕，见此良人。32白居易长恨歌天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。33白居易长恨歌在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。34文廷式蝶恋花重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。35曹雪芹枉凝眉一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇著他;若说有奇缘，如何心事终虚话?36李商隐无题春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。37况周颐减字浣溪沙他生莫作有情痴，人间无地著相思。38欧阳修玉楼春尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。39佚名诗经周南关雎关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。40欧阳修玉楼春人生自是有情痴，此恨不关风与月。41柳永雨霖铃此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。42李之仪卜算子只愿君心似我心，定不负相思意。43晏几道临江仙二首其二落花人独立，微雨燕双飞。44陈陶陇西行可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。45辛弃疾摸鱼儿千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。46温庭筠更漏子三首其三梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声空阶滴到明。47苏武结发为夫妻结发为夫妻，恩爱两不疑。48聂胜琼鹧鸪天寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔箇窗儿滴到明。49柳永昼夜乐一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。50李白长相思二首其一天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。51席慕蓉印记不要因为也许会改变，就不肯说那句美丽的誓言，不要因为也许会分离，就不敢去追寻一次倾心的相遇。52范成大车遥遥篇愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。53戴叔伦相思曲鱼沉雁杳天涯路，始信人间别离苦。54柳永雨霖铃执手相看泪眼，竟无语凝噎。55元稹遣悲怀三首其二诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。56顾敻诉衷情换我心，为你心，始知相忆深。57鱼玄机江陵愁望有寄忆君心似西江水，日夜东流无歇时。58李商隐无题六首其六春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。59乐婉卜算子相思似海深，旧事如天远。60白居易浪淘沙相恨不如潮有信，相思始觉海非深。61温庭筠杨柳枝玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知?62邵瑞彭蝶恋花忍把千金酬一笑?毕竟相思，不似相逢好。63晏殊玉楼春天涯地角有穷时，只有相思无尽处。64曹雪芹终身误都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对著，山中高士晶莹雪;终不忘，世外仙姝寂寞林。65周邦彦玉楼春人如风后入江云，情似雨馀黏地絮。66曹雪芹红豆词滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。67欧阳修蝶恋花二首其一泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。68冯小青怨瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。69朱彝尊高阳台钟情怕到相思路。盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。70贺铸横塘路若问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。71张泌寄人多情只有春庭月，犹为离人照落花。72刘禹锡竹枝词四首其二花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。73晏殊山亭柳•赠歌者若有知音见采，不辞遍唱阳春。74范仲淹苏幕遮明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。75陈叔达自君之出矣思君如明烛，煎心且衔泪。76苏武结发为夫妻生当复来归，死当长相思。77陈蓬姐寄外二首其二休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。78朱彝尊鸳鸯湖棹歌妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。79韦庄女冠子二首其一不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。80佚名涉江采芙蓉同心而离居，忧伤以终老。81秦观八六子夜月一帘幽梦，春风十里柔情。82晏几道鹧鸪天三首其一从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。83柳永雨霖铃多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。84晏殊玉楼春无情不似多情苦，一寸还成千万缕。85元稹遣悲怀三首其三唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。87卢仝有所思相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。88卢仝楼上女儿曲直缘感君恩爱一回顾，使我双泪长珊珊。89晏几道鹧鸪天三首其二相思本是无凭语，莫向花残费泪行。90欧阳修踏莎行离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。91辛弃疾鹧鸪天若教眼底无离恨，不信人间有白头。92曹雪芹红楼梦引子开辟鸿蒙，谁为情种?都只为风月情浓。93晏殊鹊踏枝明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。94白居易长恨歌临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。95陈端生寄外泪纵能干终有迹，语多难寄反无词。96苏曼殊本事诗还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。97温庭筠南歌子四首其二终日两相思，为君憔悴尽，百花时。98李清照一剪梅一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。99李煜清平乐离恨却如春草，更行更远还生。100晏殊清平乐二首其二鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。
世间最美的爱情诗篇便是如此了
《文艺报》由中国作家协会主管主办，每周一、三、五出版。创办于新中国成立前夕1949年9月25日。是展示名家风采，纵览文学艺术新潮，让世界了解中国文艺界的主要窗口之一。
文｜沈宇
编辑｜不二斋
在托尔金与爱妻伊迪丝相处的时光里——在一小片开满了野芹花的林中空地上，她翩然起舞——催生了凡人贝伦与精灵公主露西恩的浪漫爱情传奇林中，她翩翩起舞；他路过，不经意地惊鸿一瞥便为之折服。他唤她“缇努维尔（夜莺）”，她为他改换了命运——在阿拉贡与阿尔玟之前，曾有贝伦与露西恩。
“啊，露西恩，露西恩！
精灵之地最美好的少女，
你的美人类的儿女无法企及，
你的爱拥有多大的力量
竟将你带来恐怖的老巢！
看看这柔软的手足，如云的乌发，
花朵装饰的额头如此白皙，
纤长的双手沐浴着崭新的晨曦！”
J.R.R.托尔金《贝伦与露西恩》
世间最美的爱情诗篇
J.R.R.托尔金作品在文景
百年前，J.R.R.托尔金自一战索姆河战场归来潜心创作，日后被称为中洲远古三大传说的《刚多林的陷落》《贝伦与露西恩》《胡林的子女》都动笔于1917年，这一年也可称之为中洲史诗的诞生之年。
J.R.R.托尔金
《刚多林的陷落》显然根植于托尔金的一战经历，魔苟斯结合“铁匠与巫师”的技艺打造出像蛇似龙的怪兽一定源自当时的新型武器——坦克；
《胡林的子女》源自芬兰史诗《卡勒瓦拉》，乃是一曲极富悲怆色彩的英雄悲歌；
而《贝伦与露西恩》则充满爱意，与爱妻伊迪丝的短暂相处——一小片开满了野芹花的林中空地上，她翩然起舞——催生了贝伦与露西恩的浪漫爱情传奇；
这些创作预示了托尔金日后历时半个世纪试图构建的庞大中洲传奇。贝伦与露西恩的故事1977年经托尔金的三子克里斯托弗·托尔金整理、编纂收录于《精灵宝钻》，首次完整地披露在世人面前，读者无不为之感动。
现已93岁的克里斯托弗·托尔金，于中洲诞生百年之际作出全新的尝试：将故事从大背景中抽取出来，利用作者本人在不同创作阶段写出的一系列文稿，对人物与情节的发展脉络进行梳理和对比，向读者展示贝伦与露西恩的故事在数十年光阴中所经历的演变全貌，并以此作为对父母的纪念，也借着这最后一次的整理，告别这段传奇。
克里斯托弗·托尔金
历史上或许有几段舞价值千金，足堪留传后世：莎乐美那段让施洗约翰人头落地的舞；公孙大娘让杜甫、张旭生发出无限灵感的舞剑；项庄在鸿门宴上的助兴就更不必说了。而1917年春天，伊迪丝·托尔金在英国约克郡鲁斯附近，一小片开满了野芹花的林间空地上翩然起舞——“她就是那个后来成为《精灵宝钻》首要部分的故事的源头……在那段日子里，她秀发乌黑、肌肤光滑，眼睛比你所见过的还要明亮，她能歌——而且善舞”。J.R.R.托尔金日后如此评价。
艾伦·李为《贝伦与露西恩》所作插画
托尔金笔下庞大的中洲世界，读过《霍比特人》《魔戒》的读者想必不会陌生。从厚厚的可称为全书第七部分的《魔戒》“附录”中，即可看出托尔金打造一个世界的决心有多大和多么巨细靡遗；而只读过《霍比特人》也能看出，关于刚多林、埃尔隆德、死灵法师等必然有更多细节并未全部交代。然而读者只能猜测，直到克里斯托弗·托尔金整理父亲遗稿并编辑出版了《精灵宝钻》，恢弘的中洲全史才真正出现在读者面前。
“始有一如（Eru），‘独一之神’，其名在世间称为伊露维塔……”结合北欧、中近东创世史诗和英雄诗篇的《精灵宝钻》，全景般地描绘了一个称为中洲的世界，从开天辟地、神祇争斗到英雄悲歌，其思想的深厚和普适让全世界的读者为之倾倒：精灵宝钻由最有天赋的精灵费艾诺造出。宝钻蕴藏着曾在双圣树上的维林诺之光，那是尚无任何堕落发生的太初时代的最后孑遗。第一代黑暗魔君、堕落的魔苟斯盗走了它们。费艾诺与众子发下亵渎神灵的誓言，执意离开家园，前去向大敌发动战争、复仇到底。他们蛊惑族人违背诸神，渡海出征，堕落由此开始……
精灵一族的悲剧不在于精灵宝钻被魔苟斯所夺，而在于萌发的过度的执念和骄傲。也恰恰是对无法抵御知识的热情和追逐更高力量的欲望，让人类陷入战争，“我们试图征服拥有魔戒的索隆，看似将要成功，但会有新的索隆，慢慢将人和精灵变为奥克（半兽人）”。托尔金并不认为战场上的敌人便是邪恶，他亲身经历过的一战实际上是“一场针对我们这边的邪恶”的战争。而这些思辨全都贯穿在这“一套或多或少互相衔接的传奇，涵盖的内容上至恢弘的创世神话，下至浪漫的仙境奇谭——前者奠基于联系红尘俗世的后者，而后者又自波澜壮阔的背景中汲取夺目的光彩”——之中。
在历史概览风格的《精灵宝钻》中，有几则故事显然是拉近视角被大书特书的，那就是中洲远古三大传说《刚多林的陷落》《贝伦与露西恩》《胡林的子女》。
被托尔金本人称为“《精灵宝钻》首要部分的故事”的正是《贝伦与露西恩》——一则注入了他自身的爱恋经历、也在日后的中洲体系里影响深远的爱情故事：
奥斯卡奖得主、英国插画大师、中洲之民熟悉的老朋友艾伦·李专为《贝伦与露西恩》创作了10幅彩色插图、25幅铅笔素描。
精灵公主露西恩林中起舞，路过的人类贝伦惊鸿一瞥为之折服，于是凡人与出身不朽的精灵相爱，然而他们的爱情起初无法得到露西恩的父亲——精灵王辛葛的首肯。为使贝伦知难而退，辛葛提出了求娶露西恩的条件：贝伦必须完成一个看似没有希望完成的任务。这个任务就是传奇的核心，它促使贝伦与露西恩一同立下了无上的英雄功绩：从初代黑暗魔君、比后世的索隆还要强大恐怖的魔苟斯那里，夺回一颗精灵宝钻。
贝伦与露西恩跨越种族的爱恋，乃是中洲历史破天荒的首次人类与精灵的联姻。归来的王者、彼时的游侠阿拉贡在《魔戒》卷一第11章“暗夜白刃”中吟唱的诗篇《露西恩之歌》便是歌颂贝伦与露西恩的相遇相恋，而阿拉贡也正是贝伦与露西恩的后裔，即将迎娶埃尔隆德之女阿尔玟，这段爱恋同样是人类与精灵的联姻。正所谓“他唤她缇努维尔，她为他改换了命运”——都是在林中初遇，都惊艳地喊出“缇努维尔（夜莺）”，而精灵也都因为这段爱恋放弃了永生。
托尔金与伊迪丝
托尔金与伊迪丝的爱恋并不比贝伦的任务来得容易。父母早逝的托尔金和弟弟希拉里由天主教神父弗朗西斯·摩根监护成长。16岁的托尔金初遇比他大3岁的伊迪丝很快便坠入了情网，托尔金的窗前时常响起伊迪丝的口哨声。他们的秘密约会频繁到很快不再是秘密，周围人都知晓了，神父担心恋爱会影响托尔金对牛津大学入学奖学金考试的专注，果不其然，虽然秘密约会被中止了，但他们还是能时常看到对方，第一年托尔金申请奖学金失败。弗朗西斯神父祭出终极手段：满21岁前，托尔金未经允许不得探望伊迪丝，也不能写信。
第二年，托尔金获得了60英镑年金和古典学入学资格，可就在他杳无音信的时间里，伊迪丝和一个年轻农夫订了婚。1913年1月3日，星期五，托尔金的生日终于到了，他开始给伊迪丝写信，让她知道自己对她的感情没有变，并希望娶她，回信使托尔金第一次得知伊迪丝已经订婚，她担心自己已经24岁……托尔金知道必须赶紧与伊迪丝面谈并说服她与自己共度一生，他们在一座铁路高架桥的桥墩处见了面……在英国，国教徒和天主教徒的结合可不容易。伊迪丝被叔叔赶出家门，而神父却毫不犹豫地接纳了他们，他们的决定没有改变神父对托尔金的关爱。经过一连串惊险，托尔金的期末考试勉强通过，他又获得导师的襄助转院并保住了奖学金，踏上学术坦途。
尽管日后的一战让托尔金深受伤害，他在《魔戒》第二版前言里悲悯地写下：
“一个人必须亲自身处战争阴影之下，才能完全体会它的沉重压迫。随着岁月逝去，人们似乎常常忘记：1914年，我在青年时代就遭受了战争之苦，这段经历之丑恶可怕，不亚于1939年以及后续几年卷入战事的经历。到1918年，我的亲密朋友除了一人外，均已过世。”
然而，“幸存者，那些活着并周身完整地走出战场的人，应该代表我们全体如烈焰一般的激情，说出死者未能说出的话，创造、展现使我们全体都将引以为傲的成就。”挚友史密斯在阵亡前写给托尔金的信分明是一纸箴言，伊迪丝和三子一女的家庭生活也让他重拾对生活的信心。他们的第一个孩子约翰于1917年出生，接着又有了两个小男孩和一个姑娘。
每年圣诞将临，他就会化身圣诞老爸与孩子们通信，整整24年，直到小女儿普里西拉14岁。托尔金还把孩子们的玩具逐一变成了他故事的主角：一只名叫“罗弗兰登”的爱冒险的小狗——这是为了安慰失去心爱玩具的二儿子迈克尔（《罗弗兰登》），小儿子克里斯托弗的玩具小汽车和驾驶员，以及三个孩子的泰迪熊（《幸福先生》）。他还自己动手画了大量生动诙谐的插画。
“圣诞老爸”托尔金这些想象力卓绝的故事，带给孩子们极大乐趣，陪他们度过难忘的美好童年时光。对托尔金而言，这些故事中更多的是欢乐和诙谐，和家庭一起治愈了他的伤痛，笑中带泪地走出战争的阴影。在1941年的信中，“圣诞老爸”托尔金告诉小女儿普里西拉，北极也有了麻烦事儿，他们遭遇了偷礼物的小妖的攻击，所有要送给小朋友的礼物都岌岌可危，最后北极熊适时站出来拯救了礼物（就像贝奥恩在五军之战中那样）。信中，托尔金还为没有能够送给普里西拉最新的童话绘本而感到抱歉，“那些书都被毁掉了”，在不列颠之战的空袭中……
“父亲往往背靠火炉，站在他那间小书房里，跟我们兄弟几个讲故事。”二儿子迈克尔还记得那些场景：“有一次冬天，喝过晚茶，父亲说他准备给我们讲一个很长的故事，关于一个长着毛茸茸双脚的小东西，然后问我们该给这个小家伙起个什么名字——随后他自己回答道：‘我想我们就叫他霍比特人吧。’”当时，小克里斯托弗只有四五岁，在听故事的过程里，他打断父亲说，“上次您说比尔博家的前门是蓝色的，还说梭林的兜帽上有一条金色的穗子，可您刚才又说比尔博家的前门是绿色的，梭林兜帽上的穗子是银色的。”这时的托尔金在嘴里嘟囔了一句“瞧这孩子”，然后大步穿过房间来到书桌边记下了一点笔记。而这个故事后来成了风靡世界的奇幻经典《霍比特人》。
托尔金的这个故事并不是为出版而写，最初因为一张白卷而写下不朽开头“在地底的洞府中住着一个霍比特人……”的他只是讲来愉悦自己的几个孩子，却不想跟刘易斯·卡罗尔的《爱丽丝梦游仙境》、肯尼斯·格雷厄姆的《柳林风声》一样愉悦了一代又一代孩子。出版社负责人就是被自己孩子那兴奋劲儿所打动——孩子的眼光是正确的，于是该书出版了。令人始料未及的是，身为作者儿子的小克里斯托弗居然也给圣诞老爸写信想要《霍比特人》当圣诞礼物。
出版商想趁热打铁出版《霍比特人》的续集，托尔金将雏形中的《精灵宝钻》给了他们，“但被他们的审稿人否决了。他们要的是一部续作，而我要的是英雄传奇和严肃的罗曼史。结果就有了《魔戒》”。
终其一生，托尔金对伊迪丝的爱从未消减，退休后他们搬到海边的伯恩茅斯的平房——患关节炎的伊迪丝无需爬楼梯——在这个度假胜地，伊迪丝显然比在牛津适应很多。
1971年11月，伊迪丝去世，托尔金吩咐在墓碑上刻下露西恩之名；1973年9月，托尔金去世，后人续刻下贝伦之名。正如《魔戒》中所云：
“多年前他俩远去凡尘，
隐逸林中无忧和鸣”。
这世间最美的爱情，便是如此了吧。最初的一眼，一生的陪伴。
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