古顽(如何鉴定古董)

1、收藏古玩，最紧要的前提是鉴别新(今)旧(古)真伪，也就是人们常说的要有对古玩认知的“眼力”。

2、对于一般的收藏爱好者来说，无论是出土的还是传世的古玩，目前的识别方法仍是靠“眼”来观察。

3、如同计算机信息库储存信息数据的多少将直接影响到分析的结论一样，眼见过的古玩实物多少，也会存储到你记忆的脑库里，并形成你鉴定真伪、辨别年代的经验。

4、因此眼力高低与见识多寡也往往成为衡量古玩收藏家或爱好者“专业水平”等级的重要标准之一。

5、所以说，见识见识，见到过才能认识、识别，少见就会多怪。

6、“见”的途径很多，如翻阅各种彩印逼真的图片、参观博物馆、上网，这些为间接之见。

7、逛市场、考察窑址、藏友间相互观赏藏品，这些为直接之见。

8、前者犹似水中月，镜中花，可望而不可及，对提高鉴别水平起辅助作用。

9、后者为眼耳口鼻手的切肤之验，对提高鉴别水平起主导作用。

10、前者的印象与后者的体会是不能同日而语的，而后者的感悟也颇为重要。

1、 古董不懂鉴定找专家 不要盲目去选择 以免带来不必要的。

2、 古董鉴定。

3、 古董鉴定。

1、以前的老古董商鉴别铜器，靠眼看、手摸、耳闻、鼻嗅、舌舔来加以断、推理，辨别其年代与真伪，这完全凭长期积累的实践经验。

2、而现在的专家则拥先进的科学仪器，甚至可用激光测定。

3、r可是作为一般的古铜爱好者，要识别一件青铜器的真假，到底该从何入手呢？应该掌握古铜器鉴别的要点。

4、即锈色、手感和声响、花纹与款识、铜质与器型。

5、r锈色铜器经过几千年流传，至今大致有三种方式、入土、坠水、传世。

6、行家们说、“铜器坠水千年，则绿如瓜皮，而莹润如玉。

7、未及千年，虽有青绿而不莹。

8、未入土水之传世铜器，其色紫褐，而有朱砂斑，甚至其斑凸起。

9、”一般说来，流传至今的大多是出土铜器，由于铜质差别及各地土质、水质的差异，入土铜器的锈色也不尽相同，常见有绿锈、红锈、蓝锈、紫绣等。

10、拿到一件铜器，先要用眼看，若锈色与器体合深浅一致合度，坚实匀净，莹润、自然，则为自然生成的锈色。

11、若锈色浮在器物之上，绿而不莹，表皮锈，而且不润泽，刺眼，就是伪锈了。

12、这时再做进一步的审定，把手搓热触摸器物，用鼻嗅手，定有铜腥味，因为千年古铜的无铜腥味的。

13、还可用热碱水洗刷，伪锈就会脱落，若刷洗不下，再用火烤就脱落了。

14、或者用舌舔，若有盐卤味，也是伪锈。

15、r手感和声响r用手掂量，若过轻或过得就要引起注意了，当然，这全凭经验。

16、另外还可用手敲击实物，听其声响，若声微细而轻脆则可。

17、若声浑浊，发出“嗡”音，则需提高警惕了。

18、r三)花纹和款识r这是鉴别铜器的一个重点，夏代铜器花纹简单。

19、商代花纹则华丽繁缛，且多遍体生花。

20、西周大致与商同，但后期趋向素朴。

21、春秋战国的花纹则清新活泼，富于生活气息，秦汉重实用，花纹少且不及前代精细。

22、另外，还可以从不同时代纹饰图案内容的改变来推断、判别。

23、至于款识，则主要可从其字体加以辨别。

24、商代字体规整，笔势遒劲大方，优美洒脱，后期多典雅秀丽的波磔体。

25、周朝早期沿袭波磔体。

26、春秋时书体有肥体和瘦体，还有形似蝌蚪的“笠斗文”，以及图案化的“鸟虫书”。

27、战国金文字体大金不考究，但也有字体竖笔引长下垂，末端尖锐的“悬篆”雏形。

28、秦朝统一了文字，通用小篆。

29、掌握了这此若一件号称三代时的铜器上却出现了小篆字体，那就笑话了。

30、另外，还可根据铭文字数的多少、内容来判定。

31、r铜质与器式r铜质的鉴别较简便，翻看铜器的是底，若出黄铜质地，则是伪品。

32、足底若已伪制了铜色，用热碱水刷洗就能看到其本来面目。

33、除要记清楚铜器的器式、名称外，还要了解什么年代铸什么铜器、什么样式的铜器是什么年代铸的。

34、例如钫，钫是方形，盛器，是国末期出现的，若其按三代作工、锈色制，为伪品。

35、再如鼎，各代皆有，但若有盖、短的鼎则不大可能是三代物品。

36、r鉴别铜器，是一件繁琐而艰难的事，但只要掌握了要点，多看、多记、多思、还是能鉴别出真假的。

37、r要鉴定一件青铜器，应对这件铜器有整体的认识，才能作明确的论断。

38、要从铜质、样式、锈色、款识、装饰、做工、花纹、字体、气味、声音等方面入手。

39、真品当然不会有问题。

40、如果是仿造品，表面无论如何精致，如何相似，都会有漏洞。

41、首先要注意青铜器的质地，鉴别时可看器物的脚底，如果是黄铜的质地，那它肯定是近世伪造的假货。

42、r鉴别锈色真伪的方法很简单，凡是仿造的锈，不管哪种颜色，只要用加了碱的开水一刷，锈色就会掉落，伪迹便暴露无遗，真锈用加了碱的开水刷擦过后，反而更加明显。

43、这是检验青铜器的最好的方法，百试百灵。

44、不过，例外的是对仿造的玻璃锈不适用，需用烧红的铁烫它，仿造的玻璃锈被烫时会发出松香与胶味，真锈则没有任何变化。

45、还有就是硝镪水与盐囟所造出的锈，以上两种方法都不适用。

46、但可以通过用舌头舐来检验，凡有盐卤味的便是仿造品。

47、r青铜器的做工非常讲究，与如今的机器制造的产品毫无差别。

48、如果是重要的器皿，更是精妙雅致，可以称得上是鬼斧神工。

49、即使不懂和不爱铜器的人，见了也知道是珍贵物品，并因而爱不释手。

1、古玉鉴定要着重以下几个环节、工艺痕迹鉴定谈古玉工艺，主要是古玉加工工艺。

2、其无外有两大方面，其一为清以前至新石器时代的古代手工及半自动化工艺。

3、其二为近代电动砣具工艺及砂袋、砂箱抛光工艺。

4、新石器时代晚期，已发明手动砣具，抛光用解玉砂、兽皮轮砣、棉、麻布轮砣等，其特点为钻孔多为喇叭状，长孔多为对钻而成，孔为中细，两端大，孔壁可见粗细不等的螺旋纹，且表面光滑。

5、机械孔壁则较规整，留有细密均等的螺旋纹，另外，孔口边缘也可发现硼碴。

6、这是穿孔鉴定重要方法。

7、战国铁器发明以后穿孔则较规整，但孔壁螺旋纹还不同机械孔壁螺旋纹细密均等。

8、新石器时代与商周之时抛光多用解玉砂、兽皮等为之。

9、10倍或20倍放大镜下可观察粗细不均，但较为顺畅的细凹线，间或也有杂乱无章细凹线，区别于机械抛光或仿照古法抛光的细密均等较为平行的细凹线。

10、这种工艺是鉴定古玉真伪的重要方法之一。

11、也是主要鉴定方法，望大家多观察实物，多比较，需强调一点、必须用放大镜才能观察鉴定。

12、氧化鉴定这也是鉴定古玉极为重要的方法之一。

13、氧化是指玉在各种自然环境下与空气、水及其它物质所产生的化学变化。

14、氧化有三种现象、一是钙化程度轻重不一的鸡骨现象。

15、二是蚀孔、蚀斑现象。

16、三是氧化严重成粉状。

17、从矿物学角度上看玉器，它的质地致密程度是不同的，也夹杂含有一些其它物质，在长时间的化学作用下质地弱的部分，特别是玉器表面可出现不同程度的浸蚀形成的小孔洞，有的口小腹大，在放大镜下可观察到孔内的化学变化形成的闪亮结晶体，这一点是目前任何方法都不能伪造的。

18、再一种有氧化情况较重，通常在玉器表面钙化形成白斑，程度轻重不但自然地覆盖在玉器局部或全部，程度轻的，表面仍有光泽，严重的则浸蚀成粉末。

19、重要一点是、玉薄弱部位通常氧化较重，火烧假玉器就不这样。

20、目前用酸类物质浸蚀伪造的玉器，其表面通常呈大面积凸凹不平的浸蚀，蚀孔、蚀斑明显，可以说砣工化尽，这样处理的古玉其蚀孔常常是外大里小，无结晶体，呈斑驳状。

21、此种方法需注意的是，有个别作伪者利用天然氧化成的玉料作成器，这需从加工痕迹上看氧化是否具有普遍性。

22、凝结物鉴定包浆通常是指玉在各种环境中，由其它物质在玉器表面粘附形成的一种物质，主要有三种形式、一是土壤中可溶性矿物凝结物。

23、二是玉器表面粘附墓土或腐烂杂物。

24、三是传世品上的污垢。

25、这几种物质都很微妙，颜色不通常是靠多年的对实物观察所得。

26、出土品的包浆是凝结在玉器表面的物质，这种物质在放大镜下观察也呈斑驳状，有的是矿物质溶化后形成的。

27、有一些是透明状。

28、有的则是墓土。

29、无论哪一种，都十分自然，凝结较实，并伴有墓葬气味，这种气味有的即使刷洗也仍然有，这也是气味辨伪的一个重要方法。

30、假器就不是这样，包浆松散，无墓葬味，无透明矿物质，即使有泥土包浆坚固的，也是胶一类物质所为，一烧、一洗即知。

31、现流行一种把古玉用细铁丝缠上，放入土中数月或数年后取出，红褐土锈可固结在玉上。

32、但古玉很少与铁一类物质共同存放、埋葬，只有一类玉剑具是如此。

33、这样的伪品有的竟然在一些拍卖行出现，并且在玉器上很明显地看出用铁丝缠过的痕迹。

34、真不可思议！艺术水平鉴定这也是最难仿制的因素。

35、在中国玉器制作工艺史上，每个时期都有特点鲜明的艺术风格，不同时期有不同的艺术风格，而且，每个时期既有成熟的艺术，又有不成熟或成长中的艺术。

36、熟悉各个时代、各个地区的玉器工艺水平是鉴定古玉的先决条件，这就要求我们不仅要看一些玉器理论书籍，而且还要多看玉器图录及博物馆、收藏家的实物资料。

37、另外，还要从历史的角度去思考，列宁说、“对任何一个历史问题的研究判断、结论，都必须把这个问题放在当时的、具体历史条件和社会文化中去考虑。

38、”在古代玉器艺术水平中，成熟的艺术是当今难以仿制的，具体体现为那些艺术水平高的玉器更难仿制，鉴定起来也相对容易，正所谓有形无神。

39、辟如汉代玉人物、马、兽类，特别是圆雕作品，那种圆润、饱满、流畅的线条，迄今仍极难仿制。

40、可以说，愈是技术含量高的大件作品，圆雕作品，器型复杂作品，愈容易鉴定。

41、原因是制作难度大，容易留下破绽。

42、相反，那些器形简单的、艺术含量低的玉器仿制特别容易，鉴定起来更难。

43、沁色鉴定沁色鉴定重在学习理解古玉长时间在各种存放环境下与所接触的器物之间的颜色变化，实则是实物现象，它所产生的自然质变到色变。

44、我们通常叫“沁色”，如古玉存放于红色漆器内，可能受红色沁，黑漆则可能产生黑色沁，黄土内埋藏，则可能产生黄褐色沁。

45、在强白灯光下观察，沁色通常是在玉的接触部位薄弱或自然解理、绺等部位所产生的。

46、然后沿解理或裂隙部分扩大渗透，严重的可浸透全器，这叫“满浸(沁)”，盘玩之后颜色鲜艳，大多沁色颜色由灰白变红。

47、重要一点是、通常情况下，真品沁色比较单一。

48、颜色较暗，较乱的沁色和鲜艳沁色就值得怀疑了。

49、真品即使玉有解理、裂隙，但不是接触部位，不一定有沁色。

50、采用化学或物理方法仿造沁色通常为满沁。

51、也有局部沁，特点是沁色较多，火烧伪沁并不一定在玉的薄弱或裂隙处进行的。

52、通过强白灯光下观察可知这一点。

53、但有用高科技沿玉解理或绺处进行激光伪造沁色的。

54、还有一点就是玉的存放环境干燥或玉质致密可以无沁。

55、气味鉴定此种方法较不易掌握，玉器埋藏环境的不同，气味也不同，大多有墓葬味、土腥味，还有传世味。

56、一般玉器气味以新近出土最为浓烈，熟悉这种气味最好的办法是多嗅老窑陶瓷特别是新近出土的陶瓷气味，尤以战国、汉代陶器为重要，它们的气味与同墓出土的玉器相同。

57、此种方法仅限于新近出土或近期出土的玉器，对于鉴别那些伪造出土古玉特别灵验，它们不仅没有墓葬气味，相反，有种刺鼻的化学气味或单纯的土气味。

58、此种方法要求我们多实践、多对比，才有所收获。

59、但有一点需注意的是、带有泥土杂物的玉器，不论早晚出土，必须有墓葬味，用水一浸或呵气其味更大，反之，无味则必假。

60、古玉辨伪四误区很多谈古玉鉴定方法，常以下列方法作为主要鉴定方式。

61、根据中国古玉出土的数量以及我们研究的水平，还远远不够，特别是商至汉的玉器类型学还不完善，我们发现的数量更有限，每一次大量玉器的出土，都有一些新的器型、新的艺术风格、新的类型，所以，下列老生常谈四点鉴定意见充其量，也只能作为参考而已。

62、、造型辨伪。

63、有些资料很强调这一点，其实原始艺术出自于民间，历史上所有的玉器的造型，对于现代科技及民间艺人来说，仿制还不算太难。

64、造型及某些艺术风格现在并不能作为辨别真伪的内容。

65、但也存在某些特别精湛的造型的艺术品特别难仿，这就是所说仿品的“有形无神”了。

66、难仿的是艺术水平，而不是造型。

67、、玉质、玉材辨伪。

68、其实，玉的质地与真伪并没有直接关系，“千种玛瑙万种玉”，无论是古代，还是现代，古玉材都十分繁杂，每个时代，玉材都很复杂，《山海记》记载玉的产地有二百多处。

69、只能说明的是、商周至秦汉，重要礼玉多用和田玉材，但也不绝对，也常伴有其它不明产地的玉类出土。

70、特别是近年，高仿古玉基本不用玉粉及俄罗斯、阿富汗白玉。

71、玉材不可用辨伪依据。

72、、纹饰辨伪。

73、千万不要一遇到同种纹饰数量较多的玉器即认为是伪器，同一品种，甚至珍贵品种集中出土一批，也在情理之中，有些人眼中的古玉精品好象世间只有一件，只要看见第二件就说这是仿此制做。

74、不要忘记，在商周秦汉数千座王侯贵族墓葬里，我们只由发掘了屈指可数的几座完整墓葬。

75、由各种原因出土的玉器大部分还都散存于民间，它基本上是不朽、不腐、不碎的。

76、我们知道、当前古玉的高科技作伪都已利用电脑成像，玉器纹饰并不复杂，都比较容易仿出来，但也有未知新的纹饰玉器出土，也不值得大惊小怪。

77、所以当前以“纹饰”不能做辨伪依据。

78、、风格辨伪。

79、很多人一眼望见形制特殊风格的精品，就不再细看，就不屑一顾地妄断“伪品”。

80、其实，不是形制超越时代局限所为的风格玉器的存在，是可以理解的，它是一种合乎自然规律的东西，不值得大惊小怪，不能以先入为主的思想去观察玉器，很多朝代玉器类型学的建立目前还不成成熟。

81、再重复一句、“数千座垄断玉器的王侯贵族墓，我们只发掘屈指可数的几座。

82、由所掌握的玉器数量大概还不到古玉总数的千分之一。

83、”这是不可争辨的事实。

84、每次发掘，我们都会看到新风格玉器出土，今后还会发现新的风格玉器作品，当然每个时代，有其特定风格，但这早被作伪者掌握。

85、其他还有、“以科学发掘为主，颜色辨伪等”均不太适合玉器辨伪方法，仅能作参考而已。

86、另外，无论哪一种鉴定方法，多属于阶段性成果，没有一成不变的自然法则。

87、作伪水平的提高促进了鉴伪水平的提高，而作伪的水平会无休止的发展下去，这就要求我们不能拘泥于传统方法，停留在已掌握的技术水平之上，“道高一尺，魔高一丈”。

88、这就需要我们不断地深入研究，不断地深入市场，深入实践，多摸索，才能长期地提高我们的鉴定水平，不唯经验论。

89、现在文物界有一个普遍认识、只要是研究某领域或专题文物理论文化的大专家，大师级人物，就一定毫无异议地认为他同样也是鉴定家，我们不怀疑文物理论研究有助于文物鉴定，也有一少部分既是理论大家又有实践鉴定经验。

90、但事实上，文物学研究和文物鉴定是两个概念。

91、文物研究，如玉文化研究可以坐在室内，在文献上研究，至著书、立说。

92、但他不一定是一个鉴定真伪的专家，鉴定真伪是实践学，是市场经验，是收藏经验，是那些夜以继日对实物研究，痴迷的收藏家，而不是有些所谓的文物理论家。

93、直白地说，现在玉作坊的玉工大多都能看出古玉或仿古玉的“老工、新工”，但他们对玉文化，或理论研究可能一窍不通。

94、再者，我们求鉴定，也不要迷信权威部门，权威人士，高龄人士。

95、我们首先看权威部门的专题文物收藏量，权威人士是否象收藏家那样，整天有资格接触藏品？是被动研究？还是兴趣研究？是否经常去市场研究？特别是鉴定伪古玉与年龄无直接关系，因为当前鉴定伪古玉的对象主要是近几年的高科技造假，老办法不够用了。

96、这就要求我们辨证对待人和物，有些学者在某些文物领域的理论与文化研究确为大家，乃至大师，德高望重，但辨伪未必有水平，因为那是属于另一门专业技术。

1、首先我们可以去大的拍卖行，那里有很专沫丽侵业的鉴别古董的专家，但是一般费用比较贵。。

2、电视上有天天鉴宝的活动，可以报名参睡泛加，里面也有很多专家。。

3、也可以去古玩市场，那里有很多古玩店，里面也有很多大师可以帮你鉴定。。

4、最叮绵后也可以把古董拍照，发到网上，现在网上有很多在线鉴别古董的。。

1、      青铜器的锈色   青铜器经过几千年流传，至今大致有三种方式：入土、坠水、传世。行家们说：“青铜器坠水千年，则绿如瓜皮，而莹润如玉；未及千年，虽有青绿而不莹；未入土水之传世青铜器，其色紫褐，而有朱砂斑，甚至其斑凸起。”一般说来，流传至今的大多是出土青铜器，由于铜质差别及各地土质、水质的差异，入土青铜器的锈色也不尽相同，常见有绿锈、红锈、蓝锈、紫绣等。拿到一件青铜器，先要用眼看，若锈色与器体合一，深浅一致合度，坚实匀净，莹润、自然，则为自然生成的锈色。若锈色浮在器物之上，绿而不莹，表皮锈，而且不润泽，刺眼，就是伪锈了；这时再做进一步的审定，把手搓热触摸器物，用鼻嗅手，定有铜腥味，因为千年古青铜器是无铜腥味的；还可用热碱水洗刷青铜器，伪锈就会脱落，若刷洗不下，再用火烤就脱落了；或者用舌舔青铜器，若有盐卤味，也是伪锈。。

2、      青铜器的手感和声响   用手掂量青铜器，若过轻或过重得就要引起注意了，当然，这全凭经验。另外还可用手敲击青铜器实物，听其声响，若声微细而轻脆则可；若声浑浊，发出“嗡”音，则需提高警惕了。。

3、      青铜器的花纹和款识   这是鉴别青铜器的一个重点，夏代青铜器花纹简单；商代青铜器花纹则华丽繁缛，且多遍体生花；西周青铜器大致与商同，但后期趋向素朴；春秋战国的青铜器花纹则清新活泼，富于生活气息，秦汉青铜器重实用，花纹少且不及前代青铜器精细。另外，还可以从不同时代青铜器的纹饰图案内容的改变来推断、判别。至于款识，则主要可从其字体加以辨别。商代青铜器款识字体规整，笔势遒劲大方，优美洒脱，后期多典雅秀丽的波磔体；周朝早期青铜器款识沿袭波磔体；春秋时青铜器款识书体有肥体和瘦体，还有形似蝌蚪的“笠斗文”，以及图案化的“鸟虫书”；战国金文字体大金不考究，但也有字体竖笔引长下垂，末端尖锐的“悬篆”雏形；秦朝统一了文字，通用小篆。掌握了这此若一件号称三代时的青铜器上却出现了小篆字体，那就笑话了。另外，还可根据铭文字数的多少、内容来判定。。

4、     青铜器的铜质与器式青铜质的鉴别较简便，翻看青铜器的是底，若出黄铜质地，则是伪品；足底若已伪制了铜色，用热碱水刷洗就能看到其本来面目。除要记清楚铜器的器式、名称外，还要了解什么年代铸什么青铜器、什么样式的青铜器是什么年代铸的。例如钫，钫是方形，盛器，是国末期出现的，若其按三代作工、锈色制，为伪品。再如鼎，各代皆有，但若有盖、短的鼎则不大可能是三代物品。。

1、很高兴为您服务！首先我们可以去大的拍卖行，那里有很专业的鉴别古董的专家，但是一般费用比较贵。

2、2电视上有天天鉴宝的活动，可以报名参加，里面也有很多专家。

3、3也可以去古玩市场，那里有很多古玩店，里面也有很多大师可以帮你鉴定。

4、4最后也可以把古董拍照，发到网上，现在网上有很多在线鉴别古董的。

1、那么，如何去鉴别古玩的真假呢？古玩鉴定方法如下：一：看其材质，是否为上乘好料是否为御用或者宫廷用料，或者为稀少的材料；二：看其品相，该件物品的一个品相也是直接影响其价位的所在；三：看其工艺，除了本质上的工艺之外，是否有为了美观而加工的工艺或细节方面的处理；四：看其文化底蕴及其传承历史；五：目前市场对其的认知程度，以及近期的一些市场走向。。

2、   真正有心从事收藏活动的人士，只有潜心研究鉴赏知识，了解市场动态、行情，才能懂得对繁杂的古旧物品有所甄别取弃，才能侥幸少花冤枉的学费。所以搞收藏切忌短视盲目，唯利是图，应该以丰富业余文化生活，增添生活情趣为主要目的，个人投资理财仅为其次。这样心态平和心理健康地从事收藏活动或许在经济回报上会给你意外的惊喜。。

1、亲亲，您好！鉴别古董的真假的方法如下：研究和了解：深入研究和了解特定的古董类型，包括其历史、制造工艺、特征。通过阅读书籍、参观博物馆和与专家交流，可以积累对古董的知识和理解。材料和工艺：仔细观察古董的材料和工艺，比如木材、陶瓷、玻璃、金属。了解原始材料的特征和制造工艺的变化，可以帮助判断真伪。比较和对比：将怀疑真伪的古董与已知真品进行比较。注意观察细节，比如图案、纹理、颜色、比例，寻找明显的差异或不一致之处。鉴定和认证：寻求专业的鉴定和认证机构的帮助。专业鉴定机构通常具有丰富的经验和专业知识，能够通过科学的方法鉴别古董的真假。历史和渊源：了解古董的历史和渊源，包括其前主人、年代、来源。这些信息可以提供线索，帮助判断古董的真实性。注意细节：仔细观察古董的细节，包括标志、印记、款识。真正的古董有独特的标识，而复制品或伪造品会有明显的瑕疵。鉴别古董的真假需要多方面的知识和经验，因此对于没有专业知识的人来说，最好寻求专家的帮助。同时，要保持谨慎，并购买来自信誉良好的古董商或拥有证书的古。

2、亲亲，鉴别古董的真假需要多方面的知识和经验，因此对于没有专业知识的人来说，最好寻求专家的帮助。同时，要保持谨慎，并购买来自信誉良好的古董商或拥有证书的古董，以降低购买伪造品的风险。。

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