78句马雅可夫斯基 开会迷精选好句

马雅可夫斯基当社会把你

1、马雅可夫斯基说过

(1)、人最宝贵的是生命。生命属于人只有一次。人的一生应当这样度过：当回忆往事的时候，他不会因为虚度年华而悔恨，也不会因为碌碌无为而羞愧；在临死时候，他能够说：我的整个生命和全部精力，都已经献给了世界最壮丽的事业为人类的解放而斗争。。

(2)、在苏联诗人中，马雅可夫斯基无疑是一个巨大的谜面，一个永远无法拉直的问号。

(3)、白宝山是一个在中国刑侦史上有坐标地位的杀人犯。可能是因为很多网站都收录了他的一句口供，百度算法才将他归类到“当社会把你逼到走投无路时”的那批人中。

(4)、理想对我来说，具有一种非凡的魅力。我的理想总是充满着生活和泥土气息。我从来都不去空想那些不可能实现的事情。谁若认为自己是圣人，是埋没了的天才，谁若与集体脱离，谁的命运就会悲哀。集体什么时候都能提高你，并且使你两脚站得稳。

(5)、当你毫无准备的被问：“如果100年后你还活着，你打算怎么面对世界？”大多是人都会说：

(6)、而小编今天翻出马雅可夫斯基并不是别有用心，而是因为1930年4月14日，马雅可夫斯基选择用一颗子送进自己的心脏，留下遗言“我不劝别人这样做/可是我没有出路”。那时他才37岁，正值风华正茂。至今，他仍被包裹在重重的迷团之中：其是他的自杀；其是他的恋爱。

(7)、如今，于欢只有在专门关坏人的大牢里度此一生……

(8)、我只相信一条、灵感是在劳动时候产生的。劳动，这是一切钝感的最好的医生。

(9)、无论是人类还是民族，如果没有崇高的理想，就不能生存。陀思妥耶夫斯基

(10)、应该坚信，思想和内容不是通过没头没脑的感伤，而是通过思考而得到的。车尼尔雪夫斯基

(11)、不停留在已得的成绩上，而是英勇地劳动着，努力要把劳动的锦标长久握在自己手里。

(12)、这个选本收入的诗，大多数精选自旧译的三卷集，也有一些新译。对旧译做了一番校订并重写了前言。 

(13)、对于武松而言，本是一个守法的好公民，不想这般惨烈地取人性命。

(14)、一个人如若不劳动，如若没有合法的、正常的财产，他就不能够生存，他就要腐化堕落，变成兽类陀思妥耶夫斯基

(15)、一百年前，一个有着小资情调的享乐主义者，一个生活观念超前的先锋派，一个头脑里爬满了欲望小臭虫的坏蛋，由于一场大火被救援的水冰冻了整整五十年。

(16)、主演：王梓行、毛雪雯、齐林、丁韶仪、蔡舒婕、肖鼎臣、朱昊、王廷、张钿悦、王颖、李晨暘、王尧

(17)、一百年前，一个有着小资情调的享乐主义者，一个生活观念超前的先锋派，一个头脑里爬满了欲望小臭虫的坏蛋，由于一场大火被救援的水冰冻了整整五十年。

(18)、创造历史的人，是不应当怕弄脏自己的手的。车尼尔雪夫斯基

(19)、马雅可夫斯基是这样的人，从不满足于声名赫赫的天才头衔，始终有一颗不安定的勇敢的心——去打破不合理的现状，去坚守艺术的哲学本位和艺术家的社会性。即使时代的潮水在下一刻会将他吞没，他也会义无反顾地在荆棘中寻找苏维埃未来的路。

(20)、生于格鲁吉亚库塔伊斯省的马雅可夫斯基年轻时就十分喜爱写作，1908年俄国社会民主工d，这也是他成为未来主义诗人的开始。

2、马雅可夫斯基 开会迷

(1)、原名《第十三个使徒》，马雅柯夫斯基在序言中说：“《穿裤子的云》我认为是当代艺术的基本思想：‘打倒你们的爱情’、‘打倒你们的艺术’、‘打倒你们的制度’、‘打倒你们的宗教’——这就是四部乐章的四个口号。”这部长诗是献给莉、尤、勃里克的，他是马雅可夫斯基最亲近的女友。

(2)、这么看来，白宝山确实很符合“当社会把你逼到走投无路时”的那批人，然而这个名字的背后却背负着一件件血淋淋的案件：从1996年3月至1997年8月，白宝山持枪先后杀害军人、警察和无辜群众15人，抢钱140余万元，并在狱中先后杀害2人。

(3)、对人不尊敬的人，首先就是对自己不尊敬。陀思妥耶夫斯基

(4)、球哥也看了这则新闻，心里很不是滋味。就来说一些个人的感受吧。

(5)、事情是很简单的人，全部秘诀只有两句话：不屈不挠，坚持以底。陀思妥耶夫斯基

(6)、马雅可夫斯基，这位文艺街垒上的革命诗人，把爱情当成自己的一切，最后选择了一种让所有人都倍感痛心惋惜的方式结束了自己的生命。在他死后5年，斯大林重整文化圈，他的声望才被推至到顶点，斯大林对他的评语："马雅可夫斯基过去是现在仍然是我们苏维埃时代最优秀的、最有才华的诗人。"

(7)、这就意味着这首诗同时是首凄凉而悲情的诗。诗人终生未娶，也不曾衰老，虽然在自我终结生命的时候已经37岁，年入中年，可诗人永远是年轻的，永远活在自己的“二十二岁的激情”中，激情燃烧的诗，也是首悲情四溢的诗。

(8)、共同的事业；共同的斗争，可以使人们产生忍受一切的力量。

(9)、马雅可夫斯基当然是天才诗人，但是他登上文坛即进入未来主义诗歌圈子，也是一种幸运。在这个圈子里，布尔柳克年长马雅可夫斯基十一岁，赫列勃尼科夫年长马雅可夫斯基七岁，在当时他们显然都已经拥有比较成熟的文学艺术观念，并以自己的方式激发了年轻的马雅可夫斯基身上潜在的才华。在1928年写的自传性随笔《我自己》中，马雅可夫斯基坦言：“他(指布尔柳克)是一个绝妙的朋友。他是我的真正导师。布尔柳克使我成为诗人。”在一篇文章里，马雅可夫斯基更清晰地道出了他和布尔柳克之间的契合点：“布尔柳克具有凌驾于同时代人之上的大师的愤怒，而我所有的则是一个知道旧事物势必灭亡的社会主义的热情。”在这句话里，我们也可以发现未来主义通向革命的暗道，在以后的岁月中，我们可以在马雅可夫斯基大量诗作里不断发现，政治革命(十月革命)和文学革命(未来主义)相互之间不断激发的深沉的力量。

(10)、他是海子非常喜欢的诗人：海子曾在1987年写下《马雅可夫斯基自传》一诗。

(11)、这个勇猛英俊的天才诗人的形象，是马雅可夫斯基当时极力为自己塑造的形象。可作为一个才二三十岁的年轻诗人，他对自身的了解一定是有限的，他预感到他那条暂时还看不到尽头的人生之路必将是辉煌璀璨的，但对其幽深、坎坷和崎岖的一面显然还估计不足，因此他二十三岁时描画的这副桀骜不驯的自画像，和他用整个三十七年的生命最终描画出来的形象相比，显然要单薄许多。作为杰出的诗人，他生命中的许多秘密无疑埋藏在他那些粗犷有力的诗文中，而刚刚出了中文版的马雅可夫斯基传记《生命是赌注——马雅可夫斯基的革命与爱情》则将他漂浮在诗文中的形象夯实了很多，揭开了蒙在这位英俊诗人面庞上的一层又一层面纱。

(12)、各国未来主义者的政治倾向不同。意大利未来主义在马利奈蒂带领下走向法西斯主义，而马雅可夫斯基领军的俄国未来主义左翼(立体未来主义)则坚决投身社会主义革命，成为未来主义中影响最大的一支。对于批评者不分青红皂白的批判，马雅可夫斯基辩驳道: “批评家们混淆了不可混淆的事物，为了一个自称未来派者的罪过而追究整个流派。为了橙子皮厚而责骂杏子，仅仅因为二者都是果子。”他认为只有“材料的形式上的加工”是各国未来主义间的共同点。而事实上就连形式也同中有异。  

(13)、要正直地生活，别想入非非！要诚实地工作，才能前程远大。陀思妥耶夫斯基

(14)、勇敢产生在斗争中，勇气是在每天每天对困难的顽强抵抗中养成的。我们青年的箴言就是勇敢顽强坚定，就是排除一切障碍。

(15)、后被潘金莲的老公武大发现，金莲担心事情败露，遂联合西门庆下毒害死了武大。

(16)、没有理想，即没有某种美好的愿望，也就永远不会有美好的现实。陀思妥耶夫斯基

(17)、他与 莉丽·布里克 的爱情是世界文学史上的一段奇缘佳话。

(18)、马雅可夫斯基，上衣口袋里插着三支笔，一支写诗，一支歌功颂德，还有一支写内心的愤怒。表面上是斯大林的御用文人，其实内心很叛逆，乍一看，还以为是德国纳粹d卫队长的照片，不去德国潜伏可惜了。感觉可以去T台做男模拍大片了。

(19)、这句话让我顿时感觉后脑勺凉飕飕的，因为于欢的审判结果之所以值得商榷，是因为他是属于正当防卫而非犯罪。而这句话却在悄然声息的为所有真正的犯罪者开脱，为所有真正的犯罪行为寻找理论依据。

(20)、正是出于马雅可夫斯基对革命和当下社会状况的关注，他的诗歌创作拥有了一种难得的“宽度”。这种宽度来源于对什么是家、什么是安身立命、什么是开创、什么事延续的探索，是一种集怜悯与反抗于一体的力量。回答艺术从哪里来这个问题，也是对“家”从哪里来的思考——在不人道的社会制度下，人与世界是对立的，艺术与现实是矛盾的。正因如此，艺术家要以反叛的姿态希冀和探索改变的路。

3、马雅可夫斯基的短诗

(1)、对于一个病人来说，仁爱、温和、兄弟般的同情，有时甚至比药物更灵。陀思妥耶夫斯基

(2)、世界上没有比结实的肌肉和新鲜的皮肤更加美丽的衣裳。——马雅可夫斯基

(3)、假如这句话被所有人认同，那么另外三名讨债人员是不是可以说他们是被社会逼到了走投无路才去暴力讨债？渎职的警察是不是可以说他们是被社会逼到了走投无路才不作为？非法借贷的吴学占是是不是可以说他是被社会逼到了走投无路才去放高利贷？还有在审判过程中，公检法的相关人员是不是可以说他们是被社会逼到了走投无路才那人钱财替人消灾？

(4)、我原本怀疑，这句话是否在苏联文坛政治地位甚高的诗人所说，但看到这张脸，一切疑问烟消云散，这张脸上，这双眼神里，简直就写上了这句话！

(5)、爱情的意义在于帮助对方提高，同时也提高自己。车尼尔雪夫斯基

(6)、1912年底，马雅可夫斯基和未来派诗人布尔柳克等人共同发表《未来主义宣言》，出版了俄国未来派的第一本诗集《给社会趣味一记耳光》。其中收录的短诗《夜》、《早晨》以及后来陆续发表的一些诗作如《码头》(1912)、《城市大地狱》(1913)等，在艺术上抛弃了传统的现实主义手法，追求标新立异，强调诗歌意境的音响、色彩和运动的效果，思想倾向上是资产阶级的虚无主义和无政府主义，并且有着鲜明的未来主义烙印。

(7)、正是日益升起的爱情噬火让马雅可夫斯基的文字强烈，成为一个被疯狂的爱情吞噬的天才，才留下无数浓烈激昂的诗词短剧作品。

(8)、因房子已经抵押给吴学占，趁苏银霞最后一次去家里取行李之时，对其穷尽侮辱。

(9)、当有一个人把“CNM”这三个字在你面前做给你看时

(10)、但是很可惜，这句话很可能是假的。据说马雅可夫斯基在书里写道，“当残暴的统治者把你逼到走投无路时，不要忘记你身后还有一条路，那就是反抗，记住这并不可耻”。

(11)、我赞美目前的祖国，更要三倍地赞美它的将来。

(12)、1930年4月14日，马雅可夫斯基选择用一颗子送进自己的心脏，留下遗言“我不劝别人这样做/可是我没有出路”。那时他才37岁，正值风华正茂。1930年4月14日，马雅可夫斯基选择用一颗子送进自己的心脏，留下遗言“我不劝别人这样做/可是我没有出路”。那时他才37岁，正值风华正茂。

(13)、由于当地已经宣布严查此案，所以这件案子里，很多没有答案的问题都会有一个答案。但仍有一个问题，我们没有答案。

(14)、美的事物在人心中唤起的那种感觉，是类似我们当着亲爱的人的面前时，洋溢于我们心中的喜悦。车尼尔雪夫斯基

(15)、显然，马雅可夫斯基写诗的目的就是在于让痉挛的痛苦的大街说出话来，叫喊起来，所以他的诗歌的音量才如此洪亮。后来当一度很亲密的朋友帕斯捷尔纳克和自己发生分歧时，马雅可夫斯基说的话也是意味深长的：“你喜欢的是天空中的闪电，而我喜欢电熨斗中的闪电。”也就是说，从1912年马雅可夫斯基以粗犷有力的形象登上诗坛的那一刻起，未来主义立足于创新立足于词语解放的诗学观念就一直在影响着他的写作，就算他在革命后政治上变得更激进，耗费很多精力去写作所谓那些“社会订货”的诗歌，在背后起作用的依然是未来主义诗学观念，这也可以解释，为什么当许多诗人一旦涉入通常非诗的社会性题材就显得平庸不堪(当然也是因为他们原本就很平庸)，而马雅可夫斯基依然可以使自己这类诗作保持在相当的水准上(不是全部，但已经难能可贵)。

(16)、要像灯塔一样，为一切夜里不能航行的人，用火光把道路照明。

(17)、在老孟看来，臭虫有两种。一种可以说是被整个社会生活所隔离的，已经没有的这么一种东西。还有一种呢，“臭虫有可能是人某种特别单纯的美好的小玩意儿。”这种小玩意儿可能能支撑着你活下去，支撑着你继续走。

(18)、1912年开始写诗，与布尔柳克等人共同发表了俄国未来派宣言《给社会趣味一记耳光》，宣称“要把普希金、陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰等等从现代轮船上丢下水去”。

(19)、出处：著名的俄国诗人马雅可夫斯基 《佚名》

(20)、要永远觉得祖国的土地是稳固地在你脚下，要与集体一起生活，要记住，是集体教育了你。哪一天你若和集体脱离，那便是末路的开始。

4、马雅可夫斯基语录

(1)、人的一生应当这样度过：当回忆往事的时候，他不致于因为虚度年华而痛悔，也不致于因为过去的碌碌无为而羞愧；在临死的时候，他能够说：我的整个生命和全部精力，都已经献给世界上最壮丽的事业为人类的解放而斗争。

(2)、最后，新华君想说诗歌是诗人是最大的光辉，我们还是来读他的诗吧！

(3)、我不能同镀金的邪恶和睦相处！陀思妥耶夫斯基

(4)、马雅可夫斯基曾把自己比作一座工厂，而把社会对诗人的需求称作“社会订货”。他加班加点，努力想满足这些订货，只可惜并非所有“社会订货”都能与心灵相通。当诗人对社会承担过多时，当承担义务压倒私人抒情时，尤其是当诗人觉察到宏大话语渐渐背离社会正义时，心灵之痛已无法承受，宏大话语和私人抒情也将产生断裂。

(5)、不管一个人多么有才能，但是集体常常比他更聪明和更有力。

(6)、人的生命似洪水奔流，不遇着岛屿和暗礁，难以激起美丽的浪花。

(7)、主演：王梓行、毛雪雯、齐林、丁韶仪、蔡舒婕、肖鼎臣、朱昊、王廷、王颖、李晨暘、王尧

(8)、案件结果是，儿子刺死为首的一人，之后，山东省聊城市中级人民法院一审以故意伤害罪判处于欢无期徒刑。

(9)、后武松无处容身，到梁山落草为寇，但是在华夏民族的精神里，从来没有人把武松当成寇，武松是这片土地上千百人来最为人称赞的英雄。九百年以后，依然在山东的这片土地上，注定要出现另外一个武松。

(10)、生活赋予我们一种巨大的和无限高贵的礼品，这就是青春：充满着力量，充满着期待志愿，充满着求知和斗争的志向，充满着希望信心和青春。

(11)、上海艺海剧院先锋剧场 |2/28-3/25

(12)、只有像我这样发疯地爱生活、爱斗争、爱那新的更美好的世界的建设的人，只有我们这些看透了认识了生活的全部意义的人，才不会随便死去，哪怕只有一点机会就不能放弃生活。

(13)、未来主义诗艺突出强调形式创新，以此体现时代的剧变和突入未来的精神，所表现的当然不仅仅是形式。天才革新家马雅可夫斯基的表现手法包括夸张、变形、出人意料的拼接和逆反，令人耳目一新。他塑造的艺术形象往往奇幻荒诞，游走在现实与梦幻的边缘。他和卡夫卡1915年不约而同地发表了《我是怎么变做狗的》和《变形记》这两篇天才作品，都通过变形的隐喻，淋漓尽致地抒写了人被异化的命运悲剧(由此也能见未来主义和表现主义的相通之处)。因作者的性格差异，马雅可夫斯基在《我是怎么变做狗的》中表现对被异化的不甘，而卡夫卡在《变形记》中表现对被异化的逆来顺受，但两篇作品的主人公都同样陷入了人际无法沟通全然孤立的困境。

(14)、共产主义不仅表现在田地里和汗水横流的工厂，它也表现在家庭里、饭桌旁，在亲戚之间，在相互的关系上。

(15)、一个人的活动，如果不是被高尚的思想所鼓舞，那它是无益的、渺小的。车尼尔雪夫斯基

(16)、实践，是个伟大的揭发者，它暴露一切欺人和自欺。车尼尔雪夫斯基

(17)、俄罗斯批评家柯夫斯基认为，斯大林对马雅可夫斯基的评语像埋设雷区一样妨碍了我们了解诗人:“国家监护剥夺了马雅可夫斯基唯一公道的自我保护手段——受诗的保护。但只有在把诗直接交给读者、交给未遭扭曲的读者接受时，诗人之名才能仅仅受诗自身的保护。”卡拉布切夫斯基也指出:我们以前从来不按马雅可夫斯基自己的意思解读他的诗，而只按幼儿园和小学的保育员、教师和辅导员的意思解读，只按电台播报和报纸标题来解读。我“文革”前后译的三卷集不可避免也受到这种统一口径解读的影响，如编选和评析中突出政治，细节处理中掩饰回避等，难以全面真切地反映马雅可夫斯基的诗歌艺术和精神世界。所以我一直有心对旧译做一番精选和校订。很高兴“金色俄罗斯丛书”给我这个机会，得偿宿愿。  

(18)、高尔基，前苏联作家、诗人、政论家，他的作品有(海燕)(童年三部曲)等。

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