111句毕淑敏生平精选好句

毕淑敏对史铁生的评价

1、别人对史铁生的评价

(1)、史铁生：有时候可能是碰上一个机遇。正好那年发表的时候，没有什么奖。

(2)、记者：当你发现所有人都有不同程度的残疾，会不会豁然开朗，觉得你写的是全人类的问题？

(3)、这段文字曾经让我感动了很久，但在采访过程中，我发现陈希米对史铁生的爱比我们眼前的文字要深厚得多。

(4)、史铁生是当代中国最令人敬佩的作家之一。他的写作与他的生命完全同构在了一起，在自己的“写作之夜”，史铁生用残缺的身体，说出了最为健全而丰满的思想。他体验到的是生命的苦难，表达的却是存在的明朗和欢乐，他睿智的言辞，照亮的反而是我们日益幽暗的内心。

(5)、作者在叙述时喜欢引用名言名句，进而推出自己的想法与思考，可以在阅读时积累。有一标题是名人和明星，里面作者阐释了名著的概念，名人与明星的区别，其在于判断的权力的不同，名人判断的权力在历史，明星判断的权力在公众。作者在文章的最后一句话引起我的深思，“名声永远是走样的，它总是不合身，非宽即窄，而且永远那么花哨，真正的好人永远比他的名声质朴。”作者还说道:“世上多徒有其名的名人，有没有名副其实的呢?没有，一个也没有。”我一开始并不认同，“杂交水稻之父”袁隆平、周恩来总理等不都是名副其实的名人吗?后面我又思考什么叫名副其实?名声或称谓与实际相符。而名声又从何而来?我认为一个人的名声，很多时候不是自己评价的，大多是多方面的集合反映，源于他人之口。一个人的名声好坏，不能永远的被定义，总是容易受到人们主观的判断而影响。在不同人的心里判断是否名副其实的标准不同，名声永远是走样的，它总是不合身。而名声越好的人，越容易受到攻击。

(6)、本书是作家周国平的第四本散文集，收集了作者2002年8月到2006年12月所写的文章。在书中，作者一方面继续了他对人生理想、两性情感的关注，另一方面也加入了更多的关注现实的文字。本书书名原是书中一篇文章的标题，这六个字表达了作者在本书出版时想说的话，也是作者对这些年思考的一个总结：善良、丰富、高贵。

(7)、《病隙碎笔》是2008年在人民文学出版社出版的长篇哲思抒情散文随笔集。该书用生动而通俗甚至是优美的语言追寻和控索了关于我们人生的书籍和未知的道理：人生、命运、爱情、金钱、道义、信仰，健康的心态、成功的途径和价值、孩子的教育、家庭的纽带。

(8)、老舍文学奖是北京市文联和老舍文艺基金会于1999年创立的文学奖，这个奖不同与茅盾文学奖奖，它主要是奖励在北京创作的作家，别的地方的作家，即使是写得再好，那么也是不能够参评，所以这个奖，还是有着某种局限性。

(9)、这个答案并没有令我吃惊，因为我知道在写《病隙笔记》的时候，由于身体原因史铁生甚至每天只能写几行字。

(10)、这样我联想起了自己在生活中的行为。不知道为什么，小时候我就是十分胆小，有些事连我最最亲近的人——父母都不敢说，“我爱你”就更不用说了。一次数学考砸，一向没不及格过的我不敢拿回家给家长签字，就干出了模仿家长笔迹的蠢事。后来还是被发现，他们批评了我，但不是因为我考砸了而是因为我欺骗了他们。这就是缺乏表达、不敢交流的后果。如果当时我诚实地告诉他们分数，或许他们还能安慰我、给我找出不足、鼓励我下次继续努力。像文中说的：爱怕假冒伪劣。

(11)、史铁生：太有了！没有的时候，你写了很多段都不对，不是它，所以你就把它扔了。终于对了的时候，你觉得太好了！今天有收获。你也许会说你脑子里已经有了，为什么还非要写出来？实际上脑子里是个朦胧的东西，当你用文字把它“捉拿归案”的时候，不仅是“捉拿”给读者看，也是捉拿了给自己看。自己也会很欣喜，很惊奇，我终于找到它了！

(12)、那些在轮椅上完成的文字能给人激励，引人思考，但毫不晦涩，说的都是我们每个人必将面对的问题；那些在病痛中写下的文字，看不出怨怒和愤懑，却带着对命运的冷静思索、传递着宽广深厚的情怀，给我们真实地慰藉和激励。

(13)、史铁生：中国人都爱笑，咱们刚才也一直都在笑。乐观要看怎么理解，不是说笑就是乐观。

(14)、史铁生：其实我觉得也不冲突。就算是写实的，也有生活里不被发现的东西。我就觉得真实应该算文学一个很好的品质，但不应该算文学的最高标准。如果仅仅是真实，我觉得文学的意义就要小得多。其实文学更多的是梦想。人要有梦想，因此人创造了文学这种方式。我还有一个长篇叫《务虚笔记》，其中也写到，其实一个人的很实的生活是很少的。像每天的衣食住行就是很实的，但当你走路的时候，你会想到一些东西。写作不一定是纸和笔的问题，只要你脑子里在对生活做一种思考的时候，我觉得就是一种写作。

(15)、25《礼物》/切斯瓦夫·米沃什 朗诵：武晓宇

(16)、品读经典，书香育人——梁冬青老师赴融水开展教育扶贫工作

(17)、第一次出现“好好活”，我认为重音在“好好”二字，因为此时母亲还在照顾作者，母亲的表达的重点应该是“好好”，也就是要珍惜生命，勇敢面对生活。母亲多次提示北海的花开了去看花，这是符合母亲原意的。

(18)、史铁生(1951年1月4日—2010年12月31日)，中国作家、散文家。1951年出生于北京。1967年毕业于清华大学附属中学，1969年去延安一带插队。

(19)、而当我挫折和悲哀的时候，我便镇静地走出那个怨天尤人的我，像孙悟空的分身术一样，跳起来，站在云头上，注视着那个不幸的人，于是我清楚地看到了她的软弱，她的懦怯，她的虚荣以及她的愚昧……

(20)、记者：可以看出你是一个很乐观的人。曾经有一个评论家说“史铁生是最爱笑的作家”，是什么让你保持了这种乐观的情绪？

2、毕淑敏生平

(1)、毕淑敏的散文质朴真诚，诉说的是对世界的惊奇，对生命的感悟，对生活的热爱。尽管她的笔下也有伤害、委屈、愤怒，但通篇读完，温暖人心、充满智慧的文字随处可见。她就像一个最懂你的好朋友，在温柔的夜里与你对话，在琐碎而平凡的小事中，为你推开平淡和烦忧，遇见生命的辽阔。

(2)、很多人知道史铁生、认识史铁生，是从《秋天的怀念》开始的。这是史铁生《我与地坛》一书中的经典篇章。文短情长，催人泪下。今天，我们怀念史铁生，这位当代“最具神性的作家”，我第一时间想到的，也还是这这篇《秋天的怀念》。

(3)、记者：在你的作品中，有不少关于忏悔、末日审判的思考，并引用了不少圣经故事，你是否觉得，宗教信仰不可或缺？

(4)、小学的时候私底下看过很多言情小说、外国的恐怖故事、儿童文学杂志、少先队编写的学生干部丛书等等。我的父母很尊重知识，他们把自己没看过的书堆在高达两米的书架内部。他们没能被图书馆填充的过去，他们希望填满我。

(5)、“2008湖南车展”袁隆平院士一家人在展上逛的照片被记者拍下，袁隆平摸豪车被网友指责“晚节不保”，尽管很快澄清，名声仍有损耗。好名声的出现和消失总是很快，不过我还是认为有名副其实的人，能够经得起时间检验，随着时间流逝，一些浮于表面的评价最终仍会消失。

(6)、      全书围绕着人这个中心来写，探索与人这个普遍概念相关的一系列重要问题： 关于苦难与信心，关于历史与忏悔，关于信仰，亦或是关于残疾，性与爱情……史铁生虽然因病双腿残疾，但是他的心灵依然坚毅不倒。他正视限制与阻挠，达到了心灵正常乃至超越，活出了真正的意义与价值。作者为我们塑造了一个比较理想的精神世界，不同于理性的反叛,这种构适反而更多去思考“人”的本质和内心，在带有哲学思维意味的思想下，锤炼与洗涤我们的心灵，照亮人生前行路上的灯。

(7)、张小娴：爱，从来就是一件千回百转的事。不曾被离弃，不曾受伤害，怎懂得爱人？

(8)、我想，史铁生最钦佩的精神不光是坦然正视自身的残疾，他甚至已经跨过了“人生来残缺”的前提，摆脱了残缺的命运必然带来的恨，继续朝着自由走去。

(9)、   《中秋的月亮》/东方浩 朗诵：徐良 

(10)、在随笔《合欢树》里，史铁生记录了他文学创作的起源。起先“母亲的全部心思却还放在给我治病上，到处找大夫，打听偏方，花很多钱……后来她发现我在写小说，她跟我说：‘那就好好写吧。’我听出来，她对治好我的腿也绝望了……她提醒我说，我们俩都尽力把我的腿忘掉，她到处去给我借书，顶着雨或冒着雪推我去看电影。”

(11)、史铁生：可能我们都没遇到过真正的灾难。困难不算灾难。

(12)、在《我与地坛》中，他说：“死是一件无须乎着急去做的事，是一件无论怎样耽搁也不会错过了的事，一个必然会降临的节日。”

(13)、我沉默地听着，心想，如果我没有看见过我的妈妈也是这样地经年累月给我的瘫痪的爸爸做理疗的话，我一定会去渲染这一番情景，用温馨、感人的字眼来煽情。但现在浮现在我眼前的，却是生活细小、真实、漫长的事件，天天如此，劳累而琐碎、跨不过去的基本事件。

(14)、史铁生不仅仅是属于文学的，也远远不只是一个“身残志坚”的典范，在这个人们经常感到恐慌和无力的年代，内心强大的史铁生带给了我们许多精神的力量。所以，他才被称赞为“中国最具神性的作家”。

(15)、我们的交谈始终很愉快，一个多小时的时间不知不觉流逝，他叹了口气，对不起，我累了，觉得喘不过气来。

(16)、这是一部举世皆知的小说，它是海明威的代表作，也是他最好的作品，一位老年古巴渔夫，与一条巨大的马林鱼在大洋深处搏斗的故事。捕鱼老人的拼搏、刚毅、坚忍、永不屈服，让每个读者心中都波涛起伏。

(17)、李彦宏：成功者一定是用自己的梦想去点燃别人的梦想，是时刻播种梦想的人。

(18)、有的故事教育我们怎样懂得感恩，有的端正我们认识错误的态度，有的就告诉我们怎样做人……其中有几篇我记得很清楚，印象特别深：《青虫之爱》讲的是有一个妈妈，她从小就特别怕虫子，对虫子高度敏感，但有一次她抱着自己的孩子在公园里玩，小孩从妈妈的头发上拿下一个毛毛虫，放在手上玩。她第一反应就是像以前一样要昏倒，但因手里抱着孩子，为了不让孩子摔倒和受惊吓，她硬撑着没有倒下，这是她第一次这么近观赏虫子，也是第一次把虫子捏在手上。这是爱的力量在支撑着她，爱的力量是无穷的，也是伟大的。

(19)、因此，文章的最后一句话，作者说，我和妹妹都懂“母亲没有说完的话”，那就是说，我们会坚强的活下去的。所以，在最后一个“好好活”的处理上，我在“好好”后做了较长的停顿，然后再说出一个重重的“活”字，充分表达了内在的含义。

(20)、日本小说之后，我没有就近滑向俄国文学，尽管它声名显赫，但我抵触它，大概出于那些过于冗长的名字我找不到韵脚。大雪、松树、旷野。我年纪小的时候，他们太沉重。痛苦地啃过高尔基、托尔斯泰、契科夫和果戈里又是因为必读书单。对普希金的认识则停留在“假若生活欺骗了你”，我母亲当作教育鸡汤常念。东欧方面，似乎只看过捷克人米兰·昆德拉的作品。他的小说里最喜欢《玩笑》，《帷幕》最初是当做小说买的，结果竟然是混合着小说和音乐的文艺理论随笔。作为对他复调模式的进一步解释，三年之后，我才读到皮亚士的《结构主义》。

3、毕淑敏对史铁生的评价100字

(1)、史铁生：这样的文学奖是头一次办，以前像这么隆重的奖好像还没有。我了解到这个奖的宗旨是“公正、独立和创造”，“反抗遮蔽，崇尚创造，追求自由，维护公正”。它的出现，我在答谢词中也写了，我觉得应该具有里程碑式的意义。改革说到底是一句话，就是建立公正、透明的规则。所以我认为，这个奖要是能够一直坚持下去，应该可以成为各种评选制度的典范。

(2)、老师们总在催学生读书。前提是比如我到小学毕业前总共读过五六本课外书，已经是全班读书最多的了。那时候，没书，老教师们是未成年时饿狠了，所以担心学生饿(这点杨同学提到一些书是她父母也没有读，但是买了希望她读的，都是社科类)。

(3)、18《答案在风中飘荡》/鲍勃·迪伦  朗诵：张龙

(4)、是美国女作家玛格丽特十年磨一剑的作品，也是惟一的作品。小说以亚特兰大以及附近的一个种植园为故事场景，描绘了内战前后美国南方人的生活。作品刻画了那个时代的许多南方人的形象，《飘》称得上有史以来最经典的爱情巨著之一。

(5)、这里如果我摆出老师的面孔，应该建议学生的阅读有大四毕业的节点。毕业之前大概应该做到什么地步，心里要有点数，有空时也该与老师或同学交流沟通一下。

(6)、朱自清(1898-1948)，原名自华，号秋实，字佩弦，后改名自清。原籍浙江绍兴，生于江苏东海，长于扬州，我国著名的散文家、诗人、学者。其散文朴素缜密、清隽沉郁、语言洗炼、文笔清丽，极富有真情实感，是中国现代散文的代表。主要作品集有《背影》、《踪迹》、《你我》、《欧游杂记》、《标准与尺度》、《论雅俗共赏》、《语文影及其他》、《诗言志辨》、《新诗杂话》等。

(7)、张晓风散文升级典藏版。原版图书全新升级，精选50年文章菁华，张晓风作序隆重推出。

(8)、史铁生完成了许多身体正常的人都做不到的事，他对于人的命运和现实生活的冲突，没有停留在表面进行思考，而是去拷问存在的意义。

(9)、    “生命就是这样一个过程，一个不断超越自身局限的过程，这就是命运，任何人都是一样，在这过程中我们遭遇痛苦、超越局限、从而感受幸福。所以一切人都是平等的，我们毫不特殊。”

(10)、同样也是有很多知名的作家，都先后获得过这个奖。

(11)、  记得在《每一个成年人都是劫后余生》一书中有这么一句话让我颇为感概，真实的人生就是一次又一次面对绝境，又从绝望中抬起头来，再次抓住那一丝丝温暖与美好。复原力强大之人，即便面对逆境，创伤和重压，也能在低谷中自我缓解，快速消除创伤和压力。他们犹如一只蛰伏的猎豹，在休养生息中寻找突破的机会，一旦找寻到机会，立马就会不留余力进行绝地反击。

(12)、很多人知道史铁生，都是因为陈凯歌早年改编自史铁生的小说《命若琴弦》的电影《边走边唱》，电影中有一句经典的台词贯穿始终：“千弦断，天眼开。”这句话的背景是盲人琴师的师傅说过，弹断的第1000根琴弦能带来光明。

(13)、“有丰子恺的意趣，黄永玉的随性，蔡志忠的幽默”，这便是读者们对小林漫画的评价。

(14)、1998年疾病再次袭来，他几乎失去肾脏。从此，史铁生不得不依靠透析维持生命，现在的他一周要做三次透析，“每次透析的时候都有三四百升的血液在体外，全身无力，”史铁生还说。而这样的透析折磨将一直持续下去，直到生命走到尽头的那一刻。

(15)、她主要讲到中学期间的读书情况，以及当时同学们的读书情况。她似乎承认那些男生读社科类的或外语类的太过尖端。她读的太多了，简直泛滥。好在她也讲到后来的她逐渐有些条理。

(16)、现在妹妹离开了我们，终于从病痛中解脱，不能解脱的倒是我们这些活着的人所必须面对的家庭的残缺。

(17)、渐渐地，我终于发现命运是我怯懦时的盾牌，当我叫嚷命运不公最响的时候，正是我预备逃遁的前奏。命运像一只筐，我把对自己的姑息、原谅以及所有的延宕都一股脑儿地塞进去。然后蒙一块宿命的轻纱。我背着它慢慢地向前走，心中有一份心安理得的坦然。

(18)、记者：也就是说你生活的真实和文学的真实是两方面的。

(19)、记者：那你现在每天写作的时候，有这种“对了”的喜悦吗？

(20)、旅行和拍照，不是为了要看多少风景，只是单纯地想去不同的地方，看看不一样生活的人，定格一些美好的画面。

4、他人对毕淑敏的评价

(1)、史铁生：现在我正在写一个这方面的小说。我本来在写一个短篇，写着写着成中篇了，再写着写着我看样子要成长篇了。我觉得这两者一个是肉体的，一个是精神的，这是最简单的。我还说过一句：“性是爱的表达，是一种仪式，一种语言。这种语言说滥了就没意思了。”

(2)、所谓：心有多大，世界就有多大。在毕淑敏的这篇文章中，充分的体现了儿子对读书的渴望，甚至把博览全书为理想。的确，在我们少年时代的时光是很宝贵的，我们在学习上，不因两耳不闻窗外事，一心只读圣贤书，而是多多去闯闯，在丰富的经历和阅历下，就能够让你体会到世界是包罗万象的。在青春时，何不去拓展自己的领域，为梦想努力，像毕淑敏的儿子一样，有志气：“长大一定要光明正大的从正门走进北图，因为那是贵宾的通道！”毕淑敏散文集读后感4在寒假中我读了《毕淑敏散文集》，其中有一篇散文《我很重要》，对我感触极大。

(3)、我第一次去地坛，是从正门堂堂正正地进去的，当时的门票，好像只有区区两角。

(4)、记者：最近跟一些朋友谈起你，他们一方面是关心你的《病隙碎笔》是在什么状况下写的；二是想知道你的身体怎么样？

(5)、他会用漫画、书法、水墨画和文字去记录琐碎生活中的无限乐趣，《等一朵花开》便是这样的一部书画散文集，看过他作品的人，无不羡慕他能把生活过得如此有趣。

(6)、“每周三次透析，五下午，剩下的时间就不多了，只在上午时精力好一些，写作也是在上午完成的。”他说。

(7)、我们的话题谈到了《命若琴弦》，“这算不算是您转折性的一部作品？”我问道。

(8)、史铁生是新时期中国优秀的当代作家之一。身体的残疾造就了他伟大的灵魂，他的作品充满对人生的思考，对生命终极意义的探寻。本书经史铁生遗孀陈希米女士亲自审定，收录了《秋天的怀念》(入选人教版教材)《病隙碎笔》(鲁迅文学奖、老舍散文奖获奖作品)，以及生前未完成的最后一篇作品《回忆与随想：我在史铁生》。

(9)、后来我才知道，一个同行两年前采访他的时候，谈话持续了不到一个小时就无法再进行下去了，平常得不能再平常的对话，对史铁生的身体而言，却是太过沉重的负荷。

(10)、又是秋天，妹妹推着我去北海看了菊花。黄色的花淡雅，白色的花高洁，紫红色的花热烈而深沉，泼泼洒洒，秋风中正开得烂漫。我懂得母亲没有说完的话。妹妹也懂。我俩在一块儿，要好好儿活……

(11)、21岁在清平湾插队时，史铁生一次在山里放牛，遭遇暴雨和冰雹，高烧之后出现腰腿疼痛的症状，于是他在“活到最狂妄的年龄上忽地残疾了双腿”，一个本是活蹦乱跳的男孩子只有靠两手摇着轮椅去自己想去的地方。年轻的史铁生曾经长达10年都无法理解命运的安排，觉得自己的生命就是一场冤案。很自然地，他质疑自己活着的必要性，也曾想到过用自杀的方式抗议，但他最终找到了文学这条路来解放自己。

(12)、报名可以直接留言评论也可将作品发送至btbuwechat@1com邮箱！

(13)、记者：你经常说你在贡献自己的迷途。你的“迷途”指的是什么？是不是也跟信仰有关？

(14)、小学和初中，学校不断开出每学期必读书目名单。父母每一本都为我买回来，我乖乖的，别人往我手边放什么我就读什么。也不觉得不对，也不觉得不好。不过是好看的书就多读几遍，不好看就不看罢了。刘墉、林清玄、龙应台、三毛、毕淑敏、史铁生、吴念真等华语散文作家都是那时读的，鲁迅、老舍、郭沫若和夏衍也近乎同期。但读得最多的还是外国小说，此刻能回想起的有：《汤姆索亚历险记》、《汤姆叔叔的小屋》、《莫泊桑短篇小说选》、《钢铁是怎样炼成的》、《福尔摩斯探案全集》、《假如给我三天光明》、《大卫·科波菲尔》、《八十天环游地球》……如此没有章法没有次序的阅读都是从那时起形成的习惯。小小的女孩子逻辑很简单，这些书，不管到底在讲什么，只要讲到爱情，就可以一直看下去。

(15)、史铁生：对，不能到达。如果可以到达，就没有过程了，人也没有原罪了，人就成了神了。于是乎，神就被造出来了。只要有一个人到达了完美境界，这对所有人都是非常危险的。他说什么都是对的了，你什么都不用去想了。所以人是永远不能成神的，因为神是对人的一种引领，你怎么能成神呢？所以任何宣称人就是神的时候，我觉得就可疑了，就是心里想着干别的事了。

(16)、等到又生出褥疮，一连数日只能歪七扭八地躺着，才看见端坐的日子其实多么晴朗。后来又患‘尿毒症’，经常昏昏然不能思想，就更加怀恋起往日时光。终于醒悟：其实每时每刻我们都是幸运的，因为任何灾难的前面都可能再加一个‘更’字。

(17)、24《我骄傲，我是中国人》/王怀让 朗诵：张泽琦

(18)、应当说庄重文文学奖还是一个非常有含金量的奖项。

(19)、冯牧文学奖，系为纪念中国文学界的卓越组织者、文学评论家、散文家冯牧，完成其扶植新人、促进文学事业繁荣发展之遗愿而设。

(20)、杨乐中同学直到大二时还是全班第一。后来通过向学院申请国家留学基金出国读书半年，等回来之后，成绩就变成了第八。同学们，这说明了爱国的重要性。

5、毕淑敏对史铁生的评价是什么

(1)、 泰戈尔说，上天完全是为了坚强你的意志，才在道路上设下重重的障碍。1972年，一个风华正茂的青年因病坐上了轮椅。那时他才21岁，这残忍的事实简直让他生不如死，他悲观，颓废，厌世，甚至一度自我放弃。直到有人告诉他，你可以尝试去写点东西。之后他开始看书，开始写文字。慢慢地，在轮椅上度日的他竟然真的找到了生活的意义。他开始接纳自己，不再伤春悲秋，不再自我否定，在轮椅上自尊自强，思考生活与人生，并把自己的思考写成笔下的文字。当时的他只能在一个小小的废弃古园里活动，但是，他的想象力和思辨力却一再刷新了当代精神的高度，成为了一个生命的奇迹。他就是新时期中国最优秀的作家史铁生。

(2)、这本书每篇篇目都不长，尽是写毛自己在各机缘巧合下收集来的玩意。我特别喜欢她在序章《缘起》里的一句话“因为有了人的缘故，这些东西才被生命所接纳”。物品像是古董名画等的，也是因为有人的原因才被赋予价值。这就像历史，人经历的，人记录的、人传承的，才叫历史，它身上具有的悠久绵延的蕴味，也是由从古至今的人妆扮在它身上的。其实我也和三毛一样，有一些小小的收集癖，从小到大收集了有几十件，都装在一个盒子里，有空的时候我会拿出来看看，帮它们擦去身上的浮灰，看它们在我的生命的河流中熠熠生光。在读书时，我与三毛有一些奇妙的共鸣，也是来源于此吧。

(3)、杨同学说自己有越读越糊涂的忧虑。就此，她在文末提了很多问题：“还会回到历史吗?还会顺着国学走多远?科幻要读吗?漫画要试试看吗?还有多少没有读?还有多少空缺?一点点成就感,也被很多焦虑感淹没。会不会有一天突然放弃阅读?是什么原因?未来怎么安排?我该怎么办?”

(4)、史铁生：对，有这种分离。分离也是不要紧的，我的意思是说最好的状态应该是什么样。

(5)、记者：你觉得有没有办法解决中国这种信仰问题？中国人需不需要自己的一个神？需要一部自己的《圣经》？

(6)、“燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？——是有人偷了他们吧：那是谁？又藏在何处呢？是他们自己逃走了吧：现在又到了哪里呢？”

(7)、史铁生：也有，也有过。我的东西是不是读者面不是很大？好像是这样：喜欢读的人很喜欢，不喜欢的人干脆不看。

(8)、《我与地坛》在2002年5月由人民文学出版社出版发行的图书，作者为史铁生。是史铁生文学作品中，充满哲思又极为人性化的代表作之一。

(9)、此诗集中体现了诗人在1977－1982年这一时期的审美理想——追求自我，追求一个纯净、和谐、不受打扰能够做梦的地方。诗人任性地建造了一座想像中的童话之城，这城幽不可测，充满了迷人的玄想和宁静。他在“心爱的白纸上”用“彩色蜡笔”开始的世界，是一个灿烂和谐、至真纯美的世界，那里所有的存在都是无拘无束的，所有的声音都是恬淡和美的，所有变化都是愉悦的，所有的历史都是古老的，所有的色彩都是梦幻般的。孩童时的遭遇，使顾城理想的梦破灭了，但他仍然执着地追求幻想，希望在他的另一世界中重新实现。在这首诗中，诗人以一个孩子的眼光和心灵去观察和感受世界：希望用彩色蜡笔在幻想的世界里勾画出一幅幅色彩斑斓的人生蓝图，画下“笨拙的自由”、“永远不会流泪的眼睛”以及“没有痛苦的爱情”。然而，幻想的美好蓝图能否在现实世界中实现？描画了长久的、热烈的梦想后，诗人回到现实。现实是“没有领到蜡笔”，暗示着“我”的理想蓝图并没有得到世界的认可。因而，“我”在绝望中“只有撕掉那一张张心爱的白纸”。然而诗人是否从此就停止对幻想的追求了呢？诗的最后一节再次点明，“我是一个被幻想妈妈宠坏的孩子”，“我任性”。这意味着诗人将仍然执着于追求他的童话世界。

(10)、散文：《我与地坛》、《病隙碎笔》、《有关庙的回忆》、《秋天的怀念》、《姻缘》等

(11)、《林清玄散文精选》除精选“菩提系列”十书中的经典篇目外，还收录了林清玄早期的散文代表作，如《温一壶月光下酒》、《白雪少年》、《在梦的远方》等。《林清玄散文精选》亦收录了深受青少年读者喜爱的《红心番薯》、《光之四书》(《光之香》一节入选全国高考语文试卷)等，以期在给成年读者带来安宁与回忆的同时，也给青少年读者向上的力量。让我们以《林清玄散文精选》作舟，与林先生一起，“循着时光的河流向上游前进，两岸花树宛然，群山微风依稀，好像重活了一次。”

(12)、而比电影研究更广义的文艺理论、美学理论和美术史则从娱乐和入门级别的开始，例如蒋勋、中野京子的《名画之谜》系列、北大出版社的“十五讲”等作品，然后是专业一点的《西方美术史》。图书馆二楼有一整排西方画家的扫描画册，提香、委拉斯凯兹、伦勃朗、德加、雷诺阿……非常高清非常全。中国这一边看得比较简单，只有一本忘了叫什么的名家百幅画选。对我最有帮助的两部，一部是雷蒙·威廉斯的《现代悲剧》，一部是彼得·盖伊的《现代主义：从现代主义到波德莱尔之后》。

(13)、莫言：因此，在那个习惯于悲春伤秋的年代，你陪我看了多少个日薄西山的景致，我陪你看了多少个破晓阑珊的夜，我们彼此静默的坐着，不言朝夕。

(14)、在诗中，顾城好像找到了造物主的感觉，他恣肆挥毫，任意点缀，打造了一座美轮美奂的童话之城。这城肃穆静美、不染纤尘，于是“你相信了你编写的童话/自己就成了童话中幽蓝的花”(舒婷《童话诗人》)。这花是美的征，是美的召唤者和捍卫者，但也是一个渴望呵护始终处于不安和恐慌之中的柔弱个体。他习惯在自己的园地里搭建理想和希望的定居点，孩子似的陶然摆弄着自己心爱的玩具，却又惊恐地不断伸出双臂护卫它们，从眼中流露出畏惧和无奈。《我是一个任性的孩子》就是诗人这样的独白。

(15)、做自己喜欢做的事情，用心做，潜心做，总会给你带来出乎意料的收获。

(16)、记者：我看你的《病隙碎笔》，其实给我震撼最大的反而不是一些讨论生命本体这一类的问题，而是你在书中谈到的“残疾情结”。你非常坦然并正视自己的残疾，并引用了马丁·路德·金的话：切莫用仇恨的苦酒来缓解热望自由的干渴。

(17)、“您现在的写作状态是怎样的呢？”我问史铁生。

(18)、“职业是生病，业余写一点东西”，史铁生给自己的大半生这样一个定义。

(19)、记者：首先恭喜你获得２００２年度华语文学传媒大奖杰出成就奖。这个奖在你心中的分量如何？

(20)、茅盾文学奖是以著名作家茅盾命名的文学奖，1982年茅盾先生把自己的25万元稿费捐献给了作协，为得就是能够鼓励长篇小说的创作，于是这个奖，也就便以茅盾命名。

(1)、清晨的广州，还有着蒙蒙的雾气，南方的潮湿，让这个久居北京的人，难以适应。我推着轮椅，走在酒店一楼的回廊里，不远处阳光打在细碎的青草上，凉风轻拂。这个几乎与我父亲同龄的北方男人，脸上始终带着微笑，缓缓前行的那一刻，我的心中涌起久违的感动——他如此乐观。

(2)、整本书之思辨读写——2019年中学语文批判性思维教学现场会

(3)、1979年发表第一篇小说《法学教授及其夫人》，以后陆续发表中、短篇小说多篇，1983年他加入中国作家协会。小说《我的遥远的清平湾》、《奶奶的星星》分获1983年、1984年全国优秀短篇小说。

(4)、2010年12月31日，史铁生因病去世。今天，是他的7周年纪念日。

(5)、我以我的年龄在老人中间显得卓尔不群。在这些日薄西山的人们身上，我看到了生命的光芒。我在这些光芒中一站就是一个下午。冬天，不觉得冷。

(6)、双腿瘫痪后，我的脾气变得暴怒无常。望着望着天上北归的雁阵，我会突然把面前的玻璃砸碎；听着听着李谷一甜美的歌声，我会猛地把手边的东西摔向四周的墙壁。母亲就悄悄地躲出去，在我看不见的地方偷偷地听着我的动静。当一切恢复沉寂，她又悄悄地进来，眼边红红的，看着我。“听说北海的花儿都开了，我推着你去走走。”她总是这么说。母亲喜欢花，可自从我的腿瘫痪以后，她侍弄的那些花都死了。“不，我不去！”我狠命地捶打这两条可恨的腿，喊着，“我可活什么劲儿！”母亲扑过来抓住我的手，忍住哭声说：“咱娘儿俩在一块儿，好好儿活，好好儿活……”

(7)、记者：你觉得中国人喜欢造神，是不是和这种信仰的缺失有关？

(8)、邻居们把她抬上车时，她还在大口大口地吐着鲜血。我没想到她已经病成那样。看着三轮车远去，也绝没有想到那竟是永远的诀别。

(9)、记者：说到神的问题，你有个朋友这样评价，“史铁生证明了神性，却不想证明神。”你的解释是，证明神比证明神性重要。因为没有信仰固然可怕，但假冒的神更为可怕。怎么理解你的这句话？

(10)、史铁生：是一种需要。但在满足需要的条件下，应该让它逐渐往上走。一个民族的文化水平，它既不决定于最上，也不决定于最下，而电视剧水平恰恰可能是一个坐标。就是说我们多数人的思想和欣赏口味最能说明这个民族的文化水平。对于观众的口味，我觉得不能一味顺应。

(11)、盲人对于光明的渴望，残疾了双腿的人对于行走的渴望，从来不会停止，在史铁生的作品里，我们始终能够读到这样的渴望，他从来没有掩饰过。

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