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68句千与千寻中的经典台词中日精选好句
发布时间：2023-11-03 07:29:50 admin 阅读:59
千与千寻经典台词中日对照
1、千与千寻经典台词日语和中文
(1)、手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻准备弃医从影
(2)、yo n de i ru / mu ne no do ko ka o ku de 呼んでいる 胸のどこか奥で
(3)、6)所谓的弱，就是一种罪，所谓理想，只是同时拥有实力的人才能说的“现实”。——《海贼王》
(4)、 ”那条河的名字叫琥珀川，而你的名字也叫琥珀川啊！“
(5)、就是我都快三十岁了，一个四十多岁的还在跟我说“人生就是唬烂三小”，“宇宙的答案可能就是混沌”这种青春期诨话，不可以哦。plus虽然零散，最后还是真的留下了余味，minus则是导演跳出来一通乱拳(literally)，一切可能烟消云散。以及不是不能共情这种直男中场危机心理，可是觉得不值得。也就闭结那条线有过一点点魔力吧。
(6)、8)你怎么可以浪费食物呢?在海上，招惹厨师不高兴就等于跟自杀没什么两样，你给我记住这句话!——《海贼王》
(7)、此外，俄罗斯导演安德烈·康查洛夫斯基新作《亲爱的同志》也在口碑榜和豆瓣获得了不错的评价，后者评分高达影片聚焦曾被苏联政府隐瞒的1962年新切尔卡斯克事件，讲述了工人罢工，子弹、血肉、背后事件、一个官员兼母亲的探寻和质疑。影片入围了去年威尼斯电影节，并最终获得评审团特别奖。对俄罗斯/黑白/历史电影感兴趣的读者，可以通过网络渠道获得并观看这部电影。
(8)、主演:杨天翔/张赫/宣晓鸣/李诗萌/朱可儿
(9)、故事背景设在1936年，年轻的妓女阿部定(松田瑛子饰)与旅店老板石田吉藏(达也富士饰)相爱，也深深地被对方的肉体吸引。相爱的阿部定和石田可以随时随地地享受性爱，哪怕有艺妓、女招待或其他妓女在场。他们钟情于性爱游戏——在给爱人喂食时，阿部定会先将食物放在私处，然后再送进爱人嘴里，同时，她还鼓励石田吉藏与身边的其他人发生关系，其中甚至包括来为他们唱歌的老艺妓。然而，对于石田吉藏仍然与妻子保持性关系一事，阿部定却嫉妒万分，她甚至威胁石田，如果不和妻子断绝关系，她会割下他的阳具以示惩罚。为了获得更畅快的性爱体验，他们开始在做爱时尝试一种窒息游戏，而最终，在石田的鼓励下，阿部定勒死了石田，并割下了他的阳具。
(10)、日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。
(11)、但是，倘若“现代”能解决一切，日本人就不需要在超克不能的痛苦与折磨中走向毁灭他者与自身的不归路了。对于日本人来说，代表着“现代”这一概念阴暗面的东西是什么，其实是不言而喻的。作为世界上唯一一个遭受过人类最终极武器轰炸的国家，日本却在十一年前因为长久存在的官僚主义而将一个可控范围内的“事件”变成最严重的意外“事故”。但作为一个自然资源贫乏的岛国，哪怕不从“奈何百万漕工衣食所系”的角度去思考，仅仅是从最直观的人民群众生活水平的角度去看，废除核电也是个难于登天的事。
(12)、比如《大闹天宫》中“吃俺老孙一棒”这句台词，在“俺”字上做又大又圆的口型，在“老”字上收一点，后面的“孙一”二字只是口型小即可，是圆是扁，合口齐齿，都不用计较；然后在“棒”字上再来一个又大又圆的口型。(知乎网友RocLee)
(13)、3)“无论身边围着多少人，我永远都是那么孤独。”鸣海步——《推理之绊》
(14)、喜欢！较之郭帆先前对工业标准的提升再进一步的同时，对多重文本呈现与表达的开掘以一种较为迟钝却卖力的态势完成了一次可能的突破，这自然是在影片市场定位的基础上能取得的最大公约数，未曾读过原作，或许亦并非路阳与宁浩的想象极限。ACG+特摄梗的疯狂宣告了华语流行电影步入了某个新层面，从高概念视听到后现代叙事，更加“年轻”，更加“快餐”，以及可能存在的“春秋笔法”，亦比徐克的浪漫要实际甚至残酷。在关键的场面调度与人物设计上自然仍存在较强的模仿痕迹，甚至相当多的时刻是在满足于被模仿对象的观影效果而先于情节逻辑的，但似乎又从侧面印证了当今年轻创作者们的精神——对王道叙事和极客文化的推崇和信仰，谁又不能为最后大战雷佳音的续写而欢呼和发笑呢。于是一副华语“头号玩家”的画卷徐徐展开，而我们的追更之路才刚刚开始。
(15)、宫崎骏曾说：“所有的成长，到最后都是一次旅行。”——出自《千与千寻》
(16)、上映日期:2020-09-07(威尼斯电影节)/2020-11-12(俄罗斯)/2021-01-29(美国)/2021-02-05(美国网络)
(17)、ka na shi mi no ka zu wo / ii tsu ku su yo ri 悲しみの数を 言い尽くすより
(18)、“我们还会在那里相逢吗？ 一定会！ 一定喔！ 一定，你去吧，记的别回头喔 ”
(19)、wa su re ta ku na i / sa sa ya ki wo ki ku 忘れたくない ささやきを闻く
(20)、上映日期:2020-02-22(柏林电影节)
2、千与千寻中的经典台词中日
(1)、手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻准备弃医从影
(2)、真就拍了一电视剧，看把人老头老太太累的。残留孤儿就一命题作文，没有几个真残留孤儿的出演是不是就完了？人物走走过场，故事强行讲讲完，中间拼点日本文化风俗...做题的思路来拍所谓的跨国合作就是这样，把奈良换个村儿也行吧。
(3)、上映日期:2021-02-26(美国/中国大陆)
(4)、和在二战后作为后发国家代表且在反法西斯战争中获得胜利的中国不同，日本在这方面的经验和我国乃至所有有核能力的第三世界国家完全相反。中国人民对核力量的经验几乎全是正面的，电影《横空出世》得到的高评价正是源于这点。考
(5)、6)“我一直都想证明：努力是能够超越天才的!”李洛克——《火影忍者》
(6)、 “对不起，我刚才呼吸了。”“不，千寻已经很努力了。”
(7)、8)人心，最让我无法理解的就是所谓的舍己为人，也就是即使自己吃亏，也想为别人做点什么的心情，我对这一行为完全无法理解。《寄生兽》
(8)、一般而言，缺乏相关著作阅读或者学术背景观众，可能只会以流行化的“人类没救了”来看待扎拉布的批判，但已经意识到这部新·奥特曼绝不只是个子供向的特摄剧场版，而是类似于韩国所拍摄的《铁雨》的意识形态载体的我们，应该不难看出，这是在暗指自日本开国以来，努力融入“文明”社会却始终因种族主义与东方主义而不被真正承认的现实。
(9)、从来看不下河濑真不是没有道理。总算耐著性子看完这一部，还是觉得应该就是频率不合吧。在这部起用很多刻板印象的作品中，把那些关于「光」的场面调度拿掉，再说主要情节(甚至叙事结构)都得归罪于原著好了(我显然没有读过)，但那些躲躲藏藏的取景，刻意嘎然而止的偏离，真的，就像台湾的一位好友说的「到后面感觉她没招了」——但我看起来是……从一开始就没招了。
(10)、内容大于形式的电影，这种移情别恋的故事往往会被拍得浪漫只注重形式上的雕琢。然而这部影片的形式极为传统，就是有表达欲的表弟倾诉自己的同时还收获了两段故事，故事的内容用完整的电影片段呈现。关于情感关系的细微探讨，所讲述故事的内容还是很有新意和内在设计与逻辑的，台词和文本也很精巧，可以算一部古典电影。
(11)、几名日本动画家决心制作和设计出不同于西方主流动画的作品，他们全盘放弃了动画片面向儿童这一特质(至少目前人们常常这样看待它们)，将动画片变成了不亚于高额预算真人电影的大作。事实上，正如高畑勋的《萤火虫之墓》所轻易证明的，这类动画电影有时比真人版影片更胜一筹，它们有着叙事自由、情感真实的特点，而且在二维平面上进行艺术表现控制(artisticcontrol)给观众带来的感觉更为强烈。
(12)、通过将有恶魔面具转换成核爆毁容者(二战后被打上烙印的人群)面容的遮盖物，新藤兼人出色地将类型常规(genericconvention)与他本国再现实不过的骇人惨状联系到了一起。
(13)、其实，在2D手绘动画中对口型的绘制是有规律可循的。动画师对这个规律的把控很大程度上影响了角色口型与配音的匹配度。比如人和不同动物角色生理上的差异会影响到嘴部运动的方式。
(14)、一方面“文明化”的日本甚至催生出了海外精神粉丝，比如国内网络上经常说的“精日”(而这种粉丝在行为上更接近日本军国主义)，一方面处于种种原因而不能不愿彻底反思过往战争罪行，使得日本始终无法走出第二次世界大战的阴影。
(15)、美丽乃至圣洁的画面里暗藏的思想却是如此的“双重”，但以单纯的民族主义视角去批判日本人的这种集体潜意识并不能真正触及到一些深层次问题，因为和许多人默认的不同，日本的反核原点并非是广岛与长崎的两朵蘑菇云，而是1954年发生的“第五福龙丸事件”。
(16)、Icanonlysendyouhere,therestofthewayyouwanttogo,donotlookback.
(17)、《楢山节考》着重刻画了以即将迎来七十寿辰的老妇阿玲(坂本澄子饰)为主的一家人。导演今村昌平对乡村生活的描绘既未加粉饰，又有超现实意味，揭示出了驱策着村民们的赤裸裸的欲望和困顿。在饥荒时期，要是哪户人家拿走的食物超出了他们应得的份额，就会被活埋。
(18)、9)早上醒来的时候，不知道为什么自己在哭，时常会有这样的情况，做过的梦总是回想不起，只是，有一种什么在消失的丧失感，即使醒来后，也一直存在。——《你的名字》
(19)、与《熔炉》截然相反，套了心理惊悚片的类型，大部分从人物心理、行为动机的描绘入手，兼具“声/无声”的视听建构，基本上规避了社会舆论介入的探讨，对权力机制结构性的恶也如“蜻蜓点水”一般。其实如果能把想要做的做扎实，各个主角的心理动线与人物后期反转都聊清楚，那么这种社会议题的“去社会性”也是足以能成立的。可惜，后半段揭露出小光的“施害者也是受害者”，期待观众同情之后就戛然而止了。在视角与信息量的串联、铺陈上，以及人物心理的二次反转上，还是做得不够仔细，经不起复盘。再往下挖，其实是成人世界对少年世界的侵害与压轧，随之才有“传染”与同态化施害的链条，电影也不是完全什么都没讲，但就是揭示到最后显得特别模糊。另外男主收到短信就知道贝贝要去做手术、看了监控一眼就闪回监控内容、最后小男生的同态化施害，这几场戏缺陷明显。
(20)、ze ro ni na ru ka ra da / mi ta sa re te yu ke ゼロになるからだ 充たされてゆけ
3、千与千寻经典电影台词
(1)、白龙：我到现在都想不起自己的名字。可是真是不可思议，我居然还记得你的名字。
(2)、“老师，我看到他会开心，那我是变态吗？”天台这场戏把整个故事推向新的高度，这已经不仅仅是房思琪式的彷徨的再现，同时也捅破了一层衍生罪行的窗户纸，即选择视而不见的无数个丑陋的理由。
(3)、前段呈现出的叙述姿态十分巧妙，回到巴黎的“爱恨情仇”充满轻佻、自恋、不可靠的主观性，然而很快因为故事以及关系确实并无太多微妙之处，迅速走向疲乏。
(4)、2)用善意的心情去理解别人的话，会让世界单纯美好容易。世界如此之大，我却能幸运地遇见一些人。《千与千寻》
(5)、上映日期:2021-02-05(韩国网络)
(6)、这并不难理解，工业社会又或者说现代社会诞生之后，基于理性所建造的种种宫本武藏时代绝对无法想象的、充满着应当被称之为“现代”的美感事物实在是太多太多。江户时代连上级武士都很难享用到的大块高质量动物蛋白(指战斧牛排(´◔₃◔`))，到了明治时期就可以在本来以鸡肉为主角的寿喜烧上面看到了，到了大正时期，普通人家去吃一份有味增汤和卷心菜当配菜的炸猪排定食也已经不是什么难事了(其实我这里埋了梗，不知道有没有人能看出来)。
(7)、手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻准备弃医从影
(8)、28)“因为失去，所以明白。”旗木卡卡西——《火影忍者》
(9)、与此同时，日本人依然因为过去的历史包袱与当代的政治现实，被国际社会的强势方视为某种意义上的野蛮人。这种长期处于被东方主义审视却无力在现实层面进行改变的现状，催生了日本人在战后持续的不公世界秩序中难以自拔的身份认同问题——
(10)、曾经发生过的事情不可能忘记，只不过是想不起而已。
(11)、或许要当成一个系列去看才能打出高分，但无论如何它都是一个导演的“冒险之作”。因为旁白是最简单的打破第四堵墙与观众互动的方式，也就因为它的“简单”，很少人愿意在这上面花功夫。黄信尧的影像备忘录，写出人到中年的感悟，对身边现实、自身经历的抒情式回顾，好和难都在于对节奏的火候，至少他的唠叨没有招人讨厌想关电视，他会在融入的时候适当抽离，抽离的时候适当融入，是有很强地域性的“台湾说书”。这几年台语片势头强劲，可能与这一代台湾导演的成长背景和政策有关吧。
(12)、钱婆婆问千寻：你知道你还给我的印章，是干什么用的吗？千寻摇头：“我只知道它对您很重要，我替白龙向您道歉。”(两个小孩的友谊真的好好，千寻心底很善良)
(13)、减弱了大佛普拉斯里巧妙的剧本设计和对社会问题的针砭，增强了看似嘲讽实则虚无的姿态和一些老直男的性趣味与思维状态，也让黄导的碎碎念听起来愈发无聊和保守。
(14)、上映日期:2021-02-12(中国大陆)
(15)、如此夹生的改编，生硬无聊经不起任何推敲的逻辑，几乎不存在的文本与表达，还有脸说自己是春节档黑马？再次膜拜一下这部片子的宣发方，一轮又一轮的洗脑终于让观众都信了。
(16)、18)恶魔也好，海贼也好，反正我要我的声名轰动全世界。——《海贼王》
(17)、没错，在我看来，庵野秀明的《新·奥特曼》就是日本人的第二份答卷。很多朋友大概要嘲笑笔者的“暴论”，但构思本文的时浮现在笔者脑海的一张古早梗图(“一张图说明美国的军事霸权,日本的文化渗透,中国的工业扩张”)不断提醒着笔者，狭义的动漫与广义的“ACG”的影响力绝非“学院派”所认为的那样上不得台面，相反，“ACG”的力量恐怕比大多数人想象的要强。
(18)、情节围绕两个乡下人展开：她们是母亲(乙羽信子饰)和儿媳(吉村実子饰)，她们经历了一场古代战争，活了下来，靠杀害离队、迷路的武士和出售武士装备糊口。后来有一天，有个戴着骇人面具的武士来到老妇的棚屋，要后者带他走出四周的芦苇地。老妇着魔般地想要看看武士的面孔，她杀死了武士，在影片最为美妙动人的一刻，她摘下了面具，看到了一张核爆幸存者的面孔。
(19)、片名中的女主人公(宫本信子饰)是个守寡的母亲，她把全部心思都用在了厨艺上，一心想要掌握做好拉面的技艺，一位名叫黑郎(山崎努饰)的卡车司机对她多有指点，帮了不少忙。她的故事与这样两个人物的故事相互穿插：一位是姓名不得而知、阔绰、身穿白衣的黑道人物，另一个是为食物、性、死亡和电影着迷的白衣女人。我们一上来就看到这位黑道人物在电影院里坐了下来，面前是一排豪华大餐，看起来他正准备观看《蒲公英》的故事。各种各样的枝节问题将诈骗、贫困、家庭和犯罪这些常见、纠结难解的日本电影主题融为一体。
(20)、建模吴亦凡和建模黄子韬的阶级之战？奇异博士为儿复仇？美术做得好好的，中途能不被网红审美拐走吗？各种都是堆砌，毫无层次和节奏可言，今天要头号玩家明天要龙门客栈，快看哪吒要死了，女主都还没哭出来，啊他活过来了！整场就是赶赶赶，赶着通关，打游戏可以，电影叙事还是要有基本法的好吗？以及2021年了，都要排新的封神榜了，好好写个阳间的女性角色不香吗？
4、千与千寻的金典台词
(1)、这样的想法并非是杞人忧天，因为《新·奥特曼》的一处剧情设置与押井守在《机动警察2：和平保卫战》中的设置并无本质上的不同。押井守在片中描绘了这样一个画面：自卫队成员在雪夜中驾驶着坦克缓缓驶过东京街头，而不管是路上的行人还是自卫队本身，都充斥着迷茫与惊讶。这种“要素过多”式的元素堆积如果被放在今天的中文互联网去讨论，大家一定会一致通过这是在复刻“226兵变”，而“226兵变”恰恰是由日本陆军中下级军官所主导的“军部独走”——
(2)、ku ri ka e su a ya ma chi no / so no ta bi hi to wa 缲り返すあやまちの そのたびひとは
(3)、被深深地打动，可以感受到河濑直美浓浓的个人情感，作为孩子的母亲，作为电影的女儿。叙事在当下和回忆间徘徊流动，又是虚构和纪录二重身份的朦胧叠化，一种纯粹依靠感性张力的影像逻辑在直面镜头的对白与光晕中自洽。晨曦已至，一个崭新的“河濑直美”，又或许终于是最纯正的“河濑直美”。
(4)、但无论如何，作为在动画领域唯一能与美国抗衡的国家，日本能将这种口型配音不匹配的“缺陷”变成一种特有的“风格”，独树一帜，不可谓不霸气。试想，观看《千与千寻》的时候，沉浸在宫崎骏打造的魔幻与温情的世界里，谁会去纠结口型和台词是否完全一致呢？
(5)、有种说法，认为好莱坞动画的口型和台词完美匹配，是为了方便听障人士读取“唇语”。其实不然，早在1920年代中期——有声电影才刚刚发明的时期——动画片的先驱MaxFleischer已经在注意口型匹配了。他发明了“转描机技术”来制作转描动画。
(6)、设计出这个角色的编剧天才金城哲夫对战争末期美国进入并掌控着自己的故乡冲绳岛这一事实极为不满(贼配军嘛，懂的都懂)，只不过对于还是冲绳少年时期的金城哲夫来讲，他怎么也不会想到，冲绳将不是一个个例，日本即将迎来一个持续到现在的战后秩序。
(7)、25)“真相永远只有一个!”江户川柯南——《名侦探柯南》
(8)、已故的伊丹十三称其第二部喜剧片是“拉面西部片”——拉面，这种中国面条在日本是常见的快餐。本片代表了他在第一部喜剧片——1984年的《葬礼》之后的飞跃。伊丹十三没有放弃他在那部影片中展露的讽世才华，在接下来的这部《蒲公英》中，伊丹十三拓展了他的眼界，实现了一种不拘形式的叙述游戏效果，令我们想起路易斯·布努埃尔的晚期作品。食物、性爱和死亡，这些是他的主题，表面上看，他关注的焦点是一家面馆。他以一种哲理化的黑色幽默，带领我们不断地执迷于各种离题的细枝末节，纵情狂欢，而这种幽默既热闹欢腾又令人不安。